EMISION DE LA VOZ.

Cuando escuchamos cantar a esos consumados maestros de la tcnica, observamos que

su voz no suena nunca en la garganta, como la de aquellos cantantes inexpertos, ni

tampoco dentro de las fosas nasales como la de muchos intrpretes que siguen esta

equivocada tcnica, tan habitual en muchas escuelas modernas.

Cuando existe una buena tcnica la voz resuena en lo que los maestros italianos llaman

la mscara, situada detrs de la nariz y bajo la base del crneo donde, a travs del paladar,

que es el principal receptor del sonido, este encuentra su gran punto de amplificacin.

De esta manera, la sensacin es que las cuerdas vocales se encuentran en dicho lugar,

donde, tras amplificar sus resonancias, la voz se propaga al exterior como un aura que se

expande en el espacio de una manera envolvente, mediante el impulso que le brindan los

msculos respiratorios como el abdomen.

Los intrpretes que alcanzan este destacable dominio tienen la placentera sensacin de

que su voz vibra libremente en esta zona, repercutiendo tambin en la cabeza,

especialmente en las notas agudas. Con esta tcnica la laringe parece no existir, porque

queda totalmente exenta de tensiones que puedan frenar el sonido, evitando que ste se

libere, quedndose sumergido en la absorbente red de las mucosas que recubren el

conducto larngeo y farngeo, con su consiguiente engolamiento.

Otro defecto de emisin, que puede impedir dicho objetivo, es que la voz se quede

retenida en la parte interna del paladar a consecuencia de una excesiva cobertura que evite

su paso a los resonadores faciales, adquiriendo ese opaco color gutural que provoca dicha

fijacin; o que se introduzca en las fosas nasales, privndola de la calidad que le otorgan

sus resonadores.
La riqueza tmbrica de los resonadores faciales se consigue a travs del paladar, principal

receptor del sonido. Si, por el contrario, la voz se emitiese por las fosas nasales, el sonido

perdera toda su calidad.

La gran calidad de resonancia que otorga al sonido la perfecta utilizacin de los

resonadores vocales, como son los faciales y los craneales, solo se logra haciendo que

estos entren en vibracin, reforzando el sonido fundamental de la laringe y la faringe, a

travs del paladar. El perfecto manejo de este y de la boca permite dirigir el sonido hacia

la mascara logrando que este vibre en sus resonadores de forma natural, mediante el

sostn del diafragma. Cuando esto ocurre existe una perfecta conexin entre el abdomen

y los resonadores faciales, como un hilo directo entre ambos, dando la sensacin de que

el resto de msculos vocales y respiratorios no entran en funcionamiento.

Solo de esta manera se podr lograr que la respiracin que se convertir en sonido,

haciendo vibrar totalmente los resonadores superiores.

Como nunca se podr conseguir hacer vibrar estos resonadores, es apoyando el sonido en

ellos, como inculcan muchas de las modernas escuelas que mal interpretan estos

importantsimos conceptos, porque el nico apoyo existente en una buena emisin es

aquel que brinda a la voz el abdomen, mientras que la mascara es el rgano receptor donde

esta encuentra su resonancia.

Para hacer que un resonador entre en funcionamiento, reforzando un sonido original, es

necesario que a esta fuente sonora se le acerque un objeto que cuente con el hueco y la

distancia acorde a la densidad de sonido original.

En la voz estos resonadores estn a la distancia adecuada y cuentan con el hueco acorde

al sonido emitido por las cuerdas vocales. Por esa razn en las notas graves los

resonadores principales que refuerzan de manera natural el sonido fundamental son los

de la zona farngea y el paladar. En la zona media, en cambio, adems del paladar entra
en plena resonancia la mascara, mientras que en los agudos los resonadores que mas

refuerzan el sonido, adems de la mascara, son los del crneo, resonador fundamental en

los sobreagudos y en la emisin de la media voz.

Esto no significa que en cada registro el interprete deba buscar determinado resonador de

manera antinatural porque en una emisin natural, como ocurre con los bebes, se debe

mantener un buen equilibrio entre los diferentes resonadores, llamados de pecho y

cabeza. Solo de esta manera se podr conseguir una homogeneidad sonora en toda la

escala, meta fundamental para lograr una buena lnea de canto.

Cuando existe un gran dominio, incluso en el registro grave, donde la voz encuentra su

refuerzo indirecto de las resonancias torcicas y farngeas, la emisin contina

manteniendo la posicin alta del sonido, evitando que se caiga perdiendo su brillantez.

De esta manera es proyectada con la fuerza necesaria mediante la exclusiva accin de los

msculos respiratorios que actan de manera automtica como cuando tosemos o remos.

En este acto el diafragma, con el adecuado apoyo del abdomen y la colaboracin de los

msculos intercostales, realiza el impulso preciso conectando la voz con los resonadores.

Para lograr estos magnficos resultados, de los que siempre han hecho gala los ms

grandes intrpretes, es necesario realizar un trabajo serio y preciso que conduzca al

alumno hacia la emisin perfecta, de una manera sencilla y natural.

Cuando, por el contrario, la voz se apoya en las fosas nasales como recomiendan muchas

escuelas, los resultados sonoros de la misma son como los de una trompeta a la que se le

coloca una sordina anulando su gran sonoridad. En cambio si la voz est bien colocada,

el sonido se concentrar automticamente en la parte posterior del paladar, repercutiendo

en la mscara, donde se sentir vibrar libremente. Es como cuando colocamos un espejo

bajo el sol, haciendo que sus rayos se concentren en el mismo, lo que genera un potente

reflejo de luz.
Otro gran ejemplo se da cuando hacemos sonar una campana cogindola por su parte

superior. En cambio si la empuamos por su parte media, perdera sus resonancias porque

la privamos de su vibracin. Por lo tanto, si la voz no est bien dirigida en la emisin, su

brillo se apagar como el reflejo del sol cuando el espejo no est bien orientado hacia sus

rayos. Si, por otra parte, en la emisin sonora creamos una tensin en los resonadores

como cuando apoyamos la voz en la nariz, ocurrir lo mismo que si cogemos la campana

por el centro, perdiendo la calidad del sonido.

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