REAS DE ENTORNO DE BENS CULTURAIS ATRAVS DA ABORDAGEM

DAS AMBINCIAS.

O entendimento da relao entre o bem cultural e a sua rea de entorno se

aprofundou ao longo do tempo. De uma rea que servia apenas para dar destaque ao
monumento isolado, passou a incorporar o conjunto de edificaes secundrias
proporcionando um contexto fsico e compositivo ao bem. Ambas as ideias ainda se
baseavam apenas no atributo da visibilidade proporcionada pelo entorno, em sua
perspectiva pitoresca.

Apesar da tentativa de se atribuir ao termo de visibilidade (MOTTA, 2004, p. 26) uma

ampliao de seu significado alm de sua interpretao literal, relacionando-o
ambincia, o termo no alcana esse sentido, remetendo apenas percepo visual.
As reas de entorno tambm contribuem para apreenso de outros valores do bem
cultural, alm das suas relaes com seu contexto, no explorar esses atributos
ocasionam aes e posturas equivocadas ao se lidar com o monumento e seu meio
urbano e social.

partir da Carta de Veneza, o conceito de ambincia associado ao entorno, por mais

que no seja explicitado em seu texto tudo o que isso poderia significar. Com o apogeu
do centro histrico, as reas de entorno passam a fazer parte do planejamento urbano
e chegam aos dias atuais, na cidade contempornea, representando o meio que
influencia na percepo dos aspectos materiais e imateriais do bem e o lugar onde as
relaes que do significado ao patrimnio acontecem.

1. O que Dizem as Cartas

Apesar do conceito de ambincia j ter sido citado na Carta de Veneza de 1964,

somente na Recomendao Relativa Salvaguarda dos Conjuntos Histricos e sua
Funo na Vida Contempornea, elaborado a partir da Conferncia Geral da UNESCO
em 1976 na cidade de Nairbi, que este termo passa ter uma definio clara:

Entende-se por ambincia dos conjuntos histricos ou tradicionais, o

quadro natural ou construdo que influi na percepo esttica ou
 dinmica desses conjuntos, ou a eles se vincula de maneira imediata no
espao, ou por laos sociais, econmicos ou culturais.

A partir dessa definio, o conceito de ambincia amplia o entendimento da

importncia que o contexto representa na apreenso do significado do bem cultural.
No se trata mais de dar destaque ao monumento, nem apenas de garantir sua
visibilidade ou definir gabaritos para uma harmonia volumtrica do seu entorno.
Conforme Thibaud (2012, pag. 9), a abordagem da ambincia enfatiza a atividade de
percepo dos sujeitos e o papel das prticas sociais na concepo do sensvel do
ambiente construdo permitindo, dessa forma, que se preste ateno s tonalidades
afetivas da vida urbana. Assim, a ambincia se relaciona percepo, s lembranas,
experincias e relaes que vinculam o bem cultural ao lugar, permitindo que o
indivduo compreenda e se aproprie do espao.

Na Declarao de XiAn de 2005, documento que versa especificamente sobre a

conservao do entorno edificado, stios e reas do patrimnio cultural, o entorno
considerado como o lugar onde as ambincias podem ser percebidas e
experimentadas, abrangendo assim, no apenas aspectos visuais e espaciais, mas
tambm, aspectos imateriais:

O entorno de uma edificao, um stio ou uma rea de patrimnio

cultural se define como o meio caracterstico seja de natureza reduzida
ou extensa, que forma parte de ou contribui para seu significado e
carter peculiar. (...) O significado e o carter peculiar das edificaes,
dos stios ou das reas de patrimnio cultural com escalas diferentes,
inclusive os edifcios, espaos isolados, cidades histricas, paisagens
urbanas, rurais ou marinhas, os itinerrios culturais ou os stios
arqueolgicos advm da percepo de seus valores sociais, espirituais,
histricos, artsticos, estticos, naturais, cientficos ou de outra natureza
cultural. Ainda, das relaes caractersticas com seu meio cultural,
fsico, visual e espiritual.

Destrinchando a definio de ambincia contida na Recomendao de Nairbi

podemos destacar trs sentenas importantes para a compreenso do conceito: [A11] Comentrio: Avaliar colocar
junto com a definio do Nairbi
 a) Ambincia o quadro natural ou construdo que influi na percepo esttica ou
dinmica do bem cultural

b) Ambincia o quadro natural ou construdo que se vincula ao bem cultural de

maneira imediata no espao

c) Ambincia o quadro natural ou construdo que se vincula ao bem cultural por

laos sociais, econmicos ou culturais.

Primeiro, o conceito de ambincia est vinculado a uma espacialidade, um quadro

natural ou construdo. Esse espao tem como caracterstica estar vinculado ao espao
do bem cultural e aos seus significados, alm de influenciar na sua percepo.

Porm, questiona-se se este conceito se remete a um espao ou se seria um atributo

do lugar conformado na rea de entorno de um bem cultural. Tambm, comum a
confuso deste conceito com o de ambincia histrica, como algum cenrio dito
original que deve ser resgatado. Por causa dessas interpretaes, fez-se necessrio
buscar a compreenso deste conceito.

2. O que so Ambincias

Thibaud (2012, p.09) define ambincia como sendo o espao-tempo experimentado

pelos sentidos. Essa experincia, que tem a ver com a capacidade de aprender a
partir da prpria vivncia (TUAN, 1983), suscita lembranas e percepes que
possibilitam a compreenso e a apropriao do espao atravs da afetividade.

O tema ambincia tem sido estudado por inmeros pesquisadores em diversas

circunstncias. Aplica-se esse conceito em pesquisas com objetivos variados: fala-se de
espaos hospitalares para a recuperao da sade dos pacientes, a relao entre
ambincia de espaos de trabalho e sua produtividade, ambincia de escolas e o
aprendizado e etc. No caso de reas de entorno de um bem cultural, analisa-se o
rebatimento do conceito de ambincia em espaos urbanos.

A partir do pensamento dos situacionistas1, no final da dcada de 1950, destaca-se [A12] Comentrio: Colocar nota de
rodap
uma nova viso sobre o planejamento urbano. Os situacionistas criticavam como o
pensamento moderno funcionalista se distanciava da forma como as pessoas vivem e

1
Explicar brevemente esse movimento
percebem a cidade (NITO, 2015, p. 151). Atravs da experimentao urbana, os
situacionistas propunham a construo coletiva das cidades, onde a vivncia dos seus
usurios contribuiria para o planejamento urbano.

O mtodo desenvolvido para analisar o espao urbano a partir das experincias se

baseava na prtica da deriva - o andar voluntrio pela rua a fim de vivenciar as
diferentes ambincias que compe a cidade - e na psicogeografia - o mapeamento dos
comportamentos afetivos ao longo desses percursos com a identificao das unidades
de ambincia.

Outras reaes crticas ao urbanismo funcionalista que se relacionam de certa forma

com o conceito de ambincia foi a corrente da percepo visual, destacando Kevin
Lynch e Gordon Cullen.

Kevin Lynch, no seu livro intitulado a imagem da cidade (1960) questiona como a
fisionomia da cidade percebida por seus habitantes e qual a sua influncia na relao
destes com o meio urbano.

A partir de experimentos muito prximos da ideia da deriva e da psicogeografia dos

situacionistas, Lynch prope uma metodologia baseada na elaborao de mapas
atravs de imagens mentais que expressariam a clareza da organizao simblica da
cidade pelos olhos de seus usurios. A importncia dessa abordagem se justifica
porque, para Lynch, uma boa imagem ambiental oferece a seu possuidor um
importante sentimento de segurana emocional. Ele pode estabelecer uma relao
harmoniosa entre ele e seu mundo volta (LYNCH, 1999, p. 05).

Como sua questo estava no campo do design urbano, seu objetivo com esta pesquisa
era o de pr a descoberto o papel da forma em si (LYNCH, 1999, p. 51).

Uma vez que o desenvolvimento da imagem um processo interativo entre

observador e coisa observada, possvel reforar a imagem tanto atravs de artifcios
simblicos e do reaprendizado de quem a percebe como atravs da reformulao do
seu entorno. (LYNCH, 1999, p. 12) [A13] Comentrio: QuerIA fazer, a
partir dessa citao, o link com entorno,
mas no consegui.
Gordon Cullen, atravs da viso serial, analisa sequencialmente a paisagem urbana
afim de identificar as reaes emotivas que estas suscitam nos indivduos atravs de
categorias de estudo morfolgico como cor, escala, estilos entre outros.
Ambos autores, em suas anlises priorizam a abordagem do aspecto da morfologia e
da imagem nas ambincias do espao urbano. Porm, outros aspectos compe a
unidade que postula a noo de ambincia, como Duarte et al. (2005, p.04) ressalta, [A14] Comentrio: Foram cinco
pessoas que escreveram esse artigo...
ambincias sensveis so as atmosferas materiais e morais que englobam as como cito?

sensaes trmicas, lumnicas, sonoras, mas tambm culturais e subjetivas que

envolvem um determinado lugar.

Finalmente, outros trabalhos mais recentes, de pesquisadores brasileiros em

colaborao com o centro de pesquisa francs CRESSON (Centre de Recherche Sur
Lespace Sonore et Lenvironnement Urbain, Ambiances Architecturales & Urbaines),
atravs de uma anlise denominada etnotopogrfica, utilizam diversas ferramentas
usadas nas cincias sociais para aprofundar o conhecimento sobre as relaes entre
pessoa cultura ambiente e compreender a forma de apreenso e cognio das
ambincias atravs de sua valorao simblica e memorial (Duarte, 2005, p. xxx).
Dentre estes, destacamos caderno de croquis (Duarte, XXX), cartografia das
manifestaes (Melo, XXX), vdeo etnogrfico (Paula, ) e anlise de narrativas (Uglione,
XXX)2. [A15] Comentrio:
1)Citei todos que eu encontrei. Vou
destacar e explicar, apenas, o que vocs
Os mtodos elaborados nas pesquisas analisadas para a apreenso das afetividades e acharem mais pertinente.
2) Devo detalhar cada mtodo conforme
dos estmulos ambientais, assim como da compreenso da influncia da percepo fiz no do Lynch e do Cullen?

dessas ambincias na construo do lugar, so ferramentas de referncia para serem

utilizadas, conforme a peculiaridade de cada caso, para estudos referentes s
ambincias das reas de entorno de bens culturais para que aspectos de percepo,
identidade e significado sejam abordados em sua delimitao e gesto.

3. Concluso

Pode se concluir que as ambincias, sendo a inteirao vivenciada entre as pessoas e

o ambiente, so as responsveis pela passagem da dimenso sensvel dos estmulos
oriundos da percepo ambiental para a dimenso cognitiva (MELO:RODRIGUES, 2016,
p.04) atravs de um processo seletivo da memria que possibilita a compreenso do [A16] Comentrio: Est certo?
[A17] Comentrio: Escrever sobre e
associar o conceito de memria
Seria o caso de falar sobre a teoria das
permanncias de aldo Rossi ou no tem
2 nada a ver?
As pesquisas citadas fazem parte do Laboratrio de Pesquisas Arquitetura, Subjetividade e Cultura(
LASC) vinculada ao PROARQ/ UFRJ.
espao e das relaes que ali se estabelecem e, ainda, a criao dos vnculos com o
lugar.

Ao experimentar um espao urbano, o indivduo exposto aos estmulos ambientais.

Ele pode associar a uma noo pr concebida de agradabilidade sensao de
conforto trmico ou lumnico do ambiente e, ainda, esse conjunto pode suscitar
memrias, sentimentos, valores. Esse processo cognitivo entre o indivduo e o espao,
atravs da sua percepo e apreenso, definido como as ambincias urbanas
qualificam esse espao como um lugar. Segundo Tuan, (1983, p.06), o que comea
como espao indiferenciado transforma-se em lugar medida que o conhecemos
melhor e dotamos de valor.

AMBINCIAS

Experimento o sinto os estmulos

percebo o lugar
espao ambientais

PERCEPO DO LUGAR

Associo os estmulos
ambientais aos valores, As ambincias
A memria faz a seleo
lembranas, sentimentos transformam ou no o
e qualifica as ambincias
e experincias contidos espao em um lugar
na memria

LUGAR

Desenvolvo
Experimento o Transformo este
afetividade por este
espao espao em Lugar.
espao
Se o espao transforma-se em lugar medida que adquire definio e significado
(TUAN, 1983, p.151), o entorno de um monumento deve ser o lugar que colabora para
a apreenso do significado do bem atravs da percepo dos vnculos que este
estabelece com seu meio. Assim, a delimitao da rea de entorno3 de um
monumento deve rebater no espao urbano os limites onde as ambincias que se
relacionam ao bem exercem sua influncia (NITO, 2015, p. 145).

Um monumento pode transformar um espao urbano do seu entorno em um lugar, j

que, conforme Tuan, a conscincia do passado um elemento importante ao amor de
um lugar. (1983, p. 114). Isso s acontece se o indivduo conseguir, primeiramente,
ter afetividade pelo monumento. Depois, se ele conseguir associar o monumento a
esse entorno e, assim, compartilhar a afetidade sentida pelo monumento a esse
espao urbano. O monumento, dessa forma, o agente que, junto com o indivduo,
moldam o lugar. Ao mesmo tempo, o espao urbano do entorno de um monumento
interfere nas ambincias sensveis que relacionam com o monumento, contribuindo
para que o indivduo se sinta ou no vinculado ao bem.

Percebe-se que o monumento e seu entorno urbano so indissociveis, no apenas

pela espacialidade, mas muito mais pelos laos que os une, atravs do significado.
Assim, imprescindvel a abordagem das ambincias sensveis ao se intervir e gerir nas
reas de entorno de bens culturais.

3
Diante desse argumento, acredita-se que o termo ambincia da qual a Recomendao de Nairbi
trata, ao se referir ao quadro natural ou construdo, faz referncia ao Lugar onde as ambincias so
experimentadas. O que sugere que o texto da Recomendao interpretou termo ambincia como
essa pesquisa tem interpretado o prprio conceito de entorno.