UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

Estudos de Dramaturgia
LEONARDO THIM AGUDO CAETANO

CHAMA
Trabalho apresentado em carter avaliativo
na disciplina de Estudos de Dramaturgia
orientado pela Profa. Dra. Vanessa Teixeira
de Oliveira no curso de Esttica e Teoria do
Teatro.

RIO DE JANEIRO / 2017

A vida inteira ele havia guardado dentro si aquelas sensaes. No era fcil se rebelar
contra os que viviam dentro de sua casa guardando os nqueis que custavam pra se libertar
de l. Ameaador como Strindberg1, ele lia Strindberg constantemente nos intervalos do
trabalho de cozinheiro de um restaurante na Rua Nelson Mandela em Botafogo. E naquela
manh foi indispensvel tomar o caf, que mesmo dentro da cafeteira j estava frio. Um
glido clamor de vontade. Como se o que havia dentro dele aspirasse a sair
repentinamente. Tinha algo de ameaador naquele passar de faca que fazia por sobre a
mesa. Como um entalhamento stil; um nome disposto no prato. Madeira crua gravada de
preciso ir embora. E ele nunca havia guardado segredos. Havia guardado confisses por
fazer. E hora ou outra elas haveriam de ser feitas.

Cruzou os ps um no outro, fazia isso quando estava incomodado. E por entre os dedos das
mos comeou a tirar pequenas peles que se desgrudavam das queimaduras que conseguia
no fogo. Olhava por toda a cozinha da casa. Incmoda. Todos dormiam. Ele saia antes de
acordarem: a casa o antro dessa vida cotidiana cega, espasmdica, mergulhada em
vapores de lcool e pontuada de irritaes, vertigens, indisposies, desmaios, choros sem
razo aparente ou risos inexplicveis2 A cozinha era o seu domnio. Tanto na casa.
Quanto no trabalho. Por isso gostava tanto de ler as coitadas personagens de Strindberg.
Ele lhes daria o que comer se pudesse. As ouviria. Mas no podia, pois a priso do eu se
dissipava em um apanhado de vozes querendo gritar. Entre o azeite que fritava o alecrim
com cardamomo recitava baixinho - voc me deu uma mamadeira e meteu uma chupeta
na minha boca, mais tarde, tive que roubar comida na despensa, mas s tinha po de
centeio duro, que eu comia com mostarda pra poder engolir; e quando me queimava a
garganta, matava a sede com vinagre, a cesta de temperos e o cesto de po eram a minha
despensa!3.
Trs pedidos que chegavam. Saiam. Mais outros trs. A noite toda. A cozinha fechava.
Reverberava dentro dele um desejo suicida. Colocar as mos na panela. Derramar o leo
quente no seu corpo. Tudo lhe passava. Uma vez, quando criana, morava em uma casa em
So Paulo onde dividia com a empresa de sua me o lar. Nos corredores estavam todos os
mveis da antiga casa onde haviam sido despejados, pela sua av, com toda a sua famlia.
Desde cedo teve de aprender a cozinhar. E l naquela confuso de mveis, mquinas de
xerox e chuveiros a me lhe diz: Frita o seu prprio bife de boi. frita para mim... Ele
tenta dizer. Mas ele sabe que sua me muito ocupada cuidando da economia da famlia
que ela precisa proteger do patriarca at que cresam. O leo voou em direo ao seu brao
esquerdo e queimou-o todo. Desespero. Onde eu estava com a cabea disse a me. A
marca ficou por cinco anos. Lembrana diria de como cozinhar e de falar aquilo que est
guardado na lngua. Mas a idade traz uma nova tranca, de chave no bolso, guardada por
toda a vida. Diferente do segredo, o ntimo difere do secreto no sentido de que ele no se
destina a ser ocultado, mas, ao contrrio, destina-se a ser voltado para o exterior,
extravasado, oferecido ao olhar e penetrao do outro que ns escolhemos.4 E escolher
para ele era muito difcil. Pois o amor tambm existe nos lares que a loucura se apodera.
Em Strindberg era assim. Elas falavam. As coisas vinham a tona. E todos os dias ele
desejava colocar o que pensava para fora. Seria hoje. Hoje mesmo.
Tic Tac. Ele olhou a hora na parede da cozinha. Deu o tempo. Fechada a cozinha. Adeus a
todos. Caminhou em direo a sua casa. Hoje ele diria tudo que sempre quis dizer. E
mesmo que no fosse fcil, ele se esforaria para isso. Um jornal lhe bate a canela, como
se fosse ao divina - Sesso Maldita nos Arcos da Lapa - Calcula o nibus at l. E vai.
E chega. E senta. Comea. Dois atores que se olham irrompem dizendo coisas sobre eles,
frente ao arco e aqueduto da carioca, uma casa de bonecas sob um foco de luz de sdio.
Um fantasma segura uma cmera filmando os cmodos pelas janelas. Sua filmagem
projetada nos arcos. Pessoas tomam ch. Chuva de vozes frenticas dos mendigos. Dois
cachorros que latem. Um mundo cheio de problemas que se pinta ao seu redor, mas ali no
meio do crculo s se ouve apenas o eu. S se v apenas a casa Deixei-me refletir! Nos
teus olhos! uma imagem do Cosmos... Eis a por que Buda est sentado tendo o bulbo
por Terra, e ele est chocando com seu olhar para ver germinar e crescer e se
metamorfosear em cu, - A pobre terra virar cu! Eis o que espera o Buda! 5. Ele chora.
O mundo para ele tem sido silncio e cosmos. Como Strindberg encenado nas ruas da
Lapa. a conflagrao entre o pequeno e o grande, o microcosmo e o macrocosmo, a casa e
o universo, o eu e o mundo. 6. Ele sabe que complicado. Chora de soluar. Perguntam a
ele se est tudo bem. Est! responde. Mas no est. Ele fica entre o ntimo e o segredo.
Sob os aplausos ardentes do fim do espetculo ele permanece sentado, digerindo o fogo da
sua indeciso. Ele sabe: aquele que quer nos mostrar o interior deve se situar, ele prprio,
no limiar, lugar simblico a partir do qual a intimidade toma forma. 7. s vezes teatro
um programa suicida. Ele ento se percebe sozinho. O fantasma lhe filmando agora lana a
pergunta Quer deixar um testemunho? No percebe, mas a projeo permanece ligada.
Um rosto gigante que fala em silncio pelas ruas da Lapa Gostaria de queimar o meu
corpo. Mas o fantasma se dissipa. Como o corpo na Grcia antiga. E ele permanece
olhando o nada. Levanta e caminha em direo ao ponto. Agora ao caminho de casa.
Sinal.
As luzes que passam nas janelas so como estrelas. O cosmo em forma de velocidade.
Cidade. Pensa um astrnomo passa trinta anos de sua vida no alto de um observatrio,
com o olho colado, dia e noite, extremidade de um telescpio para determinar o
movimento de um astro e ningum estudar a si mesmo, ningum ter a coragem de fazer
um registro exato de todos os pensamentos de seu esprito?.8 Ele pensa sem cessar. Uma
maquina pensante. No balano do nibus que corre, pois a noite tem que terminar, a fala
vai se juntando como saliva e ele transforma em texto escrito o que gostaria de falar.
Guarda o papel consigo. Ao chegar, a fala na ponta da lngua, o papel nas pontas dos
dedos, o p no asfalto, e por fim os olhos surpresos que vislumbram a sua casa incinerada.

Logo cedo que saiu. Tarde que voltou

E ele olha afinal para a sua mo e mira ela em direo as poucas labaredas que
ainda restam. Quente como o fogo. Seu papel pega fogo e queima a ponta de seus dedos.
Todo o fogo das horas passadas ali. Os corpos cozidos na madeira incinerada. a primazia
da entidade coletiva, que o conjunto dos moradores da casa, sobre o eu9. O coletivo em
forma de labaredas. Os vizinhos que chegam com suas mos nas bocas. Ele s consegue
olhar para as chamas. Ele caminha em direo as chamas. Os vizinhos gritam. Ningum se
arrisca a chegar perto. Ele recita: Sim, atravessei o rio da morte, mas no me lembro de
nada... Ou apenas que l embaixo todas as coisas eram realmente o que pareciam ser.10.
Provavelmente sua histria vai sair nos jornais. Mas no importa. Apenas o agora. Aquele
momento final onde todos morreram e o seu eu se dissolve como fumaa da coisa
queimada. O eu e o mundo, jogados na mesma combusto. O corpo que comea a pegar
fogo e os vizinhos que gritam desesperados perante a cena inacreditvel. Mas a plenitude
da sua fala s viria no outro. Esse falso senso de liberdade um equilbrio sempre
provisrio... Espere, em vez de equilbrio provisrio, prefiro dizer entropia: perda
progressiva de energia do eu at que a aceitao de seu prprio despedaamento lhe
permita, como na partenognese da alma strindberguiana, reinvestir o cosmos e reassumir
a responsabilidade pelo mundo11. Pois lhe vem August Strindberg na cabea, e diro que
ele foi o ativador de seu suicdio. Mas o que importa no isso, mas as cinzas que se
tornaram toda a sua histria. Em um ltimo sopro de vida, de joelhos antes da queda diz
baixinho:

- Eu desejava amar como fui amado toda a minha vida.

Com o silncio da morte. Confisso. Parece que ningum ouviu. Corpo

carbonizado. Escurecido. Meio carne viva, meio carne queimada. O choro. A famlia. O
fora e o dentro. O eu e o mundo. Numa gotcula final, sorrateiramente: que as recordaes
durmam em paz. Com o Outono, renuncio casa do silncio.12 O que o fogo queimou a
gua vai levar.
Notas

1
SARRAZAC, 2013, p. 21
2
SARRASAC, 2013, p. 29
3
STRINDBERG, O pelicano. Trad: Flvio Barollo, mimeo. Banco de Pea da Unirio.
4
SARRAZAC, 2013, p.21
5
STRINDBERG, Sonata Fantasma. Trad: Jos Henrique, mimeo. Banco de Peas da Unirio.
6
SARRAZAC, 2013, p. 24
7
ibid
8
Denis Diderot, carta a Sophie Volland, citada por Michel Delon. crits intimes, de Montaigne Peter
Handke. Magazine Littraire, n.252-253, abril, 1988. Apud SARRAZAC, 2013, p. 26.
9
SARRAZAC, 2013, p. 32
10
STRINDBERG, A casa queimada. Trad: Ana Maria Patacho e Fernando Mides, mimeo. Banco de peas da
Unirio
11
SARRAZAC, 2013,p. 36
12 12
STRINDBERG, A Tempestade. Trad. Ana Maria Patacho e Fernando Mides, mimeo Banco de Peas da
Unirio.

BIBLIOGRAFIA

SARRASAC, Jean Pierre. O ntimo e o csmico: teatro do eu, teatro do mundo (do
naturalismo ao teatro cotidiano). In: _____. Sobre a fbula e o desvio. Rio de Janeiro:
7Letras: Teatro do Pequeno Gesto, 2013, pp.17-70

STRINDBERG, August. A Tempestade. Trad. Ana Maria Patacho e Fernando Mides,

mimeo Banco de Peas da Unirio.

_____________, August. A casa queimada. Trad: Ana Maria Patacho e Fernando Mides,
mimeo. Banco de peas da Unirio

_____________, August. Sonata Fantasma. Trad: Jos Henrique, mimeo. Banco de Peas
da Unirio.

_____________, August. O pelicano. Trad: Flvio Barollo, mimeo. Banco de Pea da

Unirio.