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CONSTRUYENDO EL MODELO DE ANLISIS SEMITICO

Un estudio sobre los cambios narrativos de los pregenricos de las telenovelas

colombianas, desde una mirada semitica sobre sus cdigos lingsticos, icnogrficos y

sonoros, permite conocer la evolucin que ha tenido este gnero de ficcin, tomando como

referentes tres momentos significativos y seis corpus: El Taita y Mara para la etapa de

la telenovela clsica, Las Juanas y Caf con aroma de mujer para la etapa de

industrializacin, Betty la fea y Hasta que la plata nos separe para la etapa de

internacionalizacin.

El modelo que se propone a continuacin se elabora en funcin de los diferentes tipos

de cdigos descritos por Casetti y Di Chio (1991) y la propuesta de Carmona (1991) sobre

segmentacin, estratificacin y recomposicin. Proposicin que se aplicar al cabezote en

su condicin de mensaje audiovisual, con el propsito de describir su modo de

funcionamiento estructural y su significado.

La propuesta est organizada como sigue: a) una descripcin breve del cabezote y la

respectiva telenovela; b) desglose al detalle del pregenrico que contempla: escena, imagen,

descripcin de la imagen, sonido, crditos, escenografa y vestuario, transicin, tiempo

parcial y tiempo total; c) descripcin de escena, elementos clave, cdigos visuales, cdigos

lingsticos o grficos, cdigos sonoros y cdigos sintcticos o del montaje; c) relacin

entre los cdigos presentes y analizados en el pregenrico.

En esta investigacin se aplic el modelo propuesto ms arriba a cada uno de los

pregenricos de las seis telenovelas tomadas como muestra; luego se realiz un anlisis

comparativo que contempla los tems b) y c) ms las caractersticas relacionadas con:

temporalidad, espacialidad, cantidad de escenas, duracin y tipologa del cabezote, entre

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otras, lo que permiti inferir las evoluciones tcnicas y narrativas planteadas en los

objetivos de esta investigacin, como se muestra en el siguiente cuadro.

No. 1: Caractersticas, desglose y anlisis de un cabezote o pregenrico.

CARACTERSTICA CABEZOTE O PREGENRICO

1. 2. 3. 4. 5. 6.
El Taita Mara Las Juanas Caf Betty La Fea Hasta que la plata

Etapa
Tipo de cabezote
Duracin
Cantidad de escenas
Temporalidad
Espacialidad
Relacin cabezote y telenovela

DESGLOSE POR ES CENAS

Elementos simblicos claves

Color de la imagen
ngulos, planos y movimientos
Escenografa
Iluminacin
Vestuario
Uso de efectos visuales
Sonido y musicalizacin

ANLIS IS DEL PREGENRICO

Elementos simblicos claves

Cdigos iconicidad
Cdigos fotograficidad
Cdigos movilidad
Cdigos grficos y lingsticos
Cdigos sonoros
Cdigos sintcticos
Fuente: elaboracin propia.

4.1. Aplicacin del modelo de anlisis

Es importante aclarar que el anlisis se efecta sobre apenas una escena de un

cabezote, que en este artculo corresponde al de Betty la fea, en aras de la sntesis.

Se seleccion la telenovela Betty la fea (1999), idea original de Fernando Gaitn,

porque fue una de las telenovelas ms exitosas en la historia de Latinoamrica, su versin

original fue emitida en muchos pases con gran xito y con elevados niveles de audiencia, y

es uno de los programas de televisin que cuenta con ms adaptaciones. Esta produccin
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del canal privado RCN corresponde a la etapa de internacionalizacin y es considerada

como un hito en la mundializacin de las telenovelas colombianas, dado que se emiti en

pases tan dismiles como Rusia, India, Alemania y Estados Unidos, entre otros.

El pregenrico o cabezote de esta telenovela es de tipo mencin de producto, tiene

una duracin de 1 minuto y 14 segundos, est compuesto por 29 escenas que muestran las

torpezas de Betty, sus sueos e ilusiones en su trabajo, una compaa de modas llamada

Ecomoda. La cmara combina lo subjetivo y lo objetivo con respecto a Betty.

A continuacin se presenta el desglose de la Escena No. 1 del cabezote de Betty la

fea:

Descripcin de la imagen: plano medio, contrapicado, interior/da. Mediante una

cmara subjetiva que simula los ojos de un beb en la cuna, aparece la imagen de una

enfermera y el padre de Betty, quienes levantan una manta y contemplan a la nia. Sus

expresiones son de sorpresa y desconcierto. Se aprecia parte del techo y una lmpara

fluorescente.

Sonido: una voz femenina dice: tan linda y luego se escucha la voz del padre que

dice: anguu y se re. La enfermera emite un gemido de sorpresa.

Crditos: En esta imagen no aparecen crditos.

Escenografa, vestuario y personajes: la escenografa es artificial, construida con

elementos de estudio. La enfermera tiene uniforme blanco con cofia, mientras el padre de

Betty viste de saco y corbata.

Transicin: la primera imagen entra por corte directo.

Tiempo parcial: 4 segundos. Tiempo total: 4 segundos.

En esta segunda parte se presenta el anlisis de la misma escena (No. 1) de la

telenovela Betty la fea en funcin de los cdigos:

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Elementos simblicos clave: la manta que muestra la cmara subjetiva indicando que

hay alguien debajo de ella; la cuna que evidencia la presencia de un beb; la enfermera, que

remite al mbito hospitalario; el pap de Betty, con expresin alegre que sugiere la relacin

existente entre l y la nia.

Cdigos visuales: iconogrficamente se observan una enfermera, una cuna y un

hombre en un espacio que remite a una sala de pediatra de un hospital. Desde la

perspectiva fotogrfica la imagen se presenta mediante una perspectiva frontal, con un

plano en contrapicado, iluminacin neutra (interior/da), predominando los colores blanco y

rosado. Hay movimiento de la enfermera al retirar la manta, as como del rostro del hombre

con gesto de felicidad.

Cdigos lingsticos o grficos: en esta escena no se visualizan estos recursos.

Cdigos sonoros: se presenta un sonido diegtico puesto que se escucha la voz del

padre de la beb que dice: aguu y se re; igualmente se percibe el sonido de asombro y

sorpresa por parte de la enfermera.

Cdigos sintcticos de montaje: el paso de esta primera escena a la siguiente se hace

por corte, utilizando el movimiento de la manta como elemento de transicin.

La relacin de cdigos que se presenta en este cabezote de 29 escenas se realiza de

manera rpida, con muchos contrastes entre lo feo y lo bello y con una generosa gama de

elementos sonoros, visuales, lingsticos y de montaje. Tanto la letra de la cancin como los

sonidos ambientes refuerzan el ritmo narrativo y el contenido de las imgenes: la meloda

propone cdigos sonoros que hacen evidente la fealdad de Betty, su torpeza, su timidez, su

vida accidentada, los rechazos de la gente y la poca relacin que posee con su entorno

laboral; las imgenes reiteran estas caractersticas en tanto muestran movimientos torpes de

la protagonista, accidentes en sus espacios de trabajo, confusiones, intentos fallidos por

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hacerse visible y un generalizado rechazo que se expresa en los rostros de quienes la

observan en las diferentes etapas de su vida. Se refuerza el contraste entre lo bello y lo feo

para plantear al televidente el dilema moral de lo superficial y lo profundo.

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Referencias documentales

CARMONA, Ramn. 1991. Cmo se comenta un texto flmico. Ediciones Ctedra S.A.,
Madrid (Espaa).

CASETTI, Francesco y DI CHO, Federico. 1991. Cmo analizar un film. Ediciones

Paids. Barcelona (Espaa).

MARTN-BARBERO, Jess. 1995. La comunicacin plural. Paradojas y desafos. Revista

Nueva Sociedad No. 140, Buenos Aires (Argentina).

MARTN-BARBERO, Jess. 1993. La telenovela en Colombia. Televisin, melodrama y

vida cotidiana. (Art. en lnea). Disponible en:
www.felafacs.org/dialogos/pdf17/barbero.pdf (Consulta: 2005, marzo 22).

MARTN-BARBERO, Jess. 1992. Televisin y melodrama. Tercer Mundo Editores,

Bogot (Colombia).

MAZZIOTTI, Nora. 1996. La industria de la telenovela. La produccin de ficcin en

Amrica Latina. Ediciones Paids, Buenos Aires (Argentina).

OCHOA, Carlos. 2005. Entrevista en audio realizada el da 26 de Mayo. Jefe de la seccin

de entretenimiento de los noticieros del Canal Caracol de Colombia. Bogot
(Colombia).

RINCN, Omar. 2005. Entrevista en audio realizada el da 2 de Diciembre. Profesor titular

de la Facultad de Comunicacin y Lenguaje de la Pontificia Universidad Javeriana de
Bogot. Coordinador del Postgrado en Televisin. Bogot (Colombia).
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1. Etapa de la telenovela clsica y el teleteatro

Se ubica aproximadamente entre 1959 (fecha en que se emiti la primera produccin

melodramtica de factura nacional) y finales de los aos setenta, con el surgimiento de la

telenovela regional. En esta etapa, directores y actores de la telenovela provienen del teatro

y la radio y se consideraban pioneros en el medio porque aprendieron haciendo. Ms que

telenovelas, eran consideradas como teleteatro, por su puesta en escena rgida (teatral) y sus

pocas exploraciones del lenguaje audiovisual, privilegiando la imagen sobre los dilogos.

Es este periodo se adaptan grandes obras de la literatura mundial y local, como: El gallo de

oro (Juan Rulfo), La ta Julia y el Escribidor (Mario Vargas Llosa), Gracias por el fuego

(Mario Benedetti), Mara (Jorge Isaacs) y La mala hora (Gabriel Garca Mrquez).

2. Etapa de la industrializacin

En esta etapa (1980 a 1994) se evidencian notorios avances tecnolgicos, el aumento

de produccin en exteriores, la especializacin de los roles de produccin tanto en lo

tcnico como en lo creativo y administrativo, y una riqueza experimental en la forma de

contar historias; se incorpora el humor y la stira. Este periodo recoge grandes momentos

de la telenovela en donde se experimenta con temas de regin, tales como: San Tropel

(explor lo costeo), Garzas al amanecer (el mundo llanero), La casa de las dos palmas

(la tradicin antioquea); y temas sociales en series como Amar y Vivir, La mujer del

presidente, Cuando quiero llorar no lloro (ms conocida como Los Victorinos).

3. Etapa de la internacionalizacin y surgimiento de canales privados de TV

Esta tiene su apogeo en los aos noventa, estrechamente ligada al surgimiento de los

canales privados de televisin RCN Radio Cadena Nacional- y Caracol. En esta etapa, la

telenovela colombiana se caracteriza por la riqueza de su lenguaje audiovisual, la venta y

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coproduccin con canales y productoras internacionales, la consecuente adaptacin de sus

narrativas a los mercados extranjeros, la introduccin de nuevas tecnologas en su

produccin y su difusin a travs de la red digital. De este tercer momento, es importante

resaltar Caf con aroma de mujer (1994), pues ha sido hasta el momento la telenovela

ms exitosa en trminos de ventas al mercado internacional.

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ACERCA DE LOS CABEZOTES O PREGENRICOS DE LAS TELENOVELAS

COLOMBIANAS

Esta clasificacin por etapas constituye el punto de partida para analizar, desde una

perspectiva semitica, el papel que desempean los cabezotes o pregenricos de las

telenovelas colombianas, puesto que son componentes de alta relevancia que evidencian los

cambios narrativos que han experimentado estos melodramas televisivos.

Se entiende por cabezote o pregenrico de una telenovela a aquel relato corto, por lo

general no mayor de 60 segundos que, a manera de presentacin o portada, busca que el

televidente identifique de inmediato el programa. Acompaa permanente la emisin de cada

nuevo captulo de una telenovela, con el fin de recordar entre el pblico el nombre, la

meloda caracterstica, la tesis dramtica, as como su casting o elenco, adems de

promover la fidelidad del televidente mediante un repaso breve y constante por los

momentos ms emotivos y significativos de la trama. Una de las caractersticas ms

relevantes del cabezote se fundamenta en su capacidad para seducir y motivar al espectador

hacia el relato telenovelesco que se presenta.

Segn Ochoa (2005), dos elementos resultan fundamentales como ingredientes de un

pregenrico:

una cancin que pegue, que uno quiera seguir cantndola y que quiera que
arranque el cabezote. Otra caracterstica importante del cabezote es que tenga efectos
agradables (...) los actores ya no se visten normalmente como se visten en la
telenovela novela sino que tienen un vestuario mucho ms elegante, el maquillaje es
mucho ms fuerte porque los personajes tienen que ser ms llamativos (Ochoa,
2005:12).

Por su parte, Rincn (2005) plantea que el cabezote establece el nivel imaginario

esttico del pblico, puesto que siempre goza de excelente factura y logra que la gente se

identifique con los personajes y el argumento. El pregenrico cuenta la tesis dramtica y los

momentos cruciales del relato, pone de manifiesto el conflicto, y adems presenta la msica
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que identifica la historia y al elenco de actores principales, elementos clave para crear un

recordatorio de la telenovela.

Tipos, funciones y caractersticas

Los cabezotes se pueden clasificar en (Ochoa, 2005 y Rincn, 2005):

* El decorativo, muy utilizado desde comienzos de la industria de la telenovela, es

aquel que sirve solamente para la promocin y el mercadeo del producto televisivo y que,

incluso, es utilizado solamente en el primer captulo. Su funcin consiste en decorar la

produccin, en mostrar de manera espectacular los escenarios y actores para impactar a la

audiencia.

* El de sistema de estrellas (en ingls, star system) cumple con la funcin de dar a

conocer el reparto de actores y actrices, diferenciando los principales de los secundarios. En

muchas ocasiones se complementa con crditos que se refieren a la actuacin de la

primera actriz, la participacin especial de, la participacin estelar de, que dejan

entrever la jerarqua actoral.

* El cabezote de tesis dramtica o resumen ocurre cuando se presenta un sumario

muy bien elaborado de la trama sobre la cual gira la telenovela.

* El de tono o atmsfera hace referencia al ambiente que rodea la produccin y que le

permite al televidente reconocer que se trata de una telenovela de humor, de misterio, etc.

* El cabezote de emplazamiento de producto (en ingls, product placement) es aquel

que, dentro de su encuadre y su narracin, incorpora en sus relatos, en sus personajes o en

sus escenarios, productos comerciales de los patrocinadores de la telenovela, los cuales son

usados o avalados, de manera discreta y disimulada, por esos actores. Es el caso particular

de Betty la fea (1999), en cuyo cabezote fue notoria la presencia de la marca Pantene.
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ALGUNAS CONCLUSIONES GENERALES

El modelo de anlisis propuesto permite inferir que el cabezote, como una produccin

autnoma y cambiante, es una secuencia codificada en torno a una sucesin de imgenes

que, articuladas de una manera especfica, producen un significado.

En los dos cabezotes correspondientes a la etapa de la telenovela clsica (El Taita y

Mara), se observ que en la construccin de su mensaje se incorporaron muy pocos

cdigos visuales, grficos o sonoros: la cmara es objetiva, poco participativa y se dedica a

mostrar lo que ocurre al frente sin mayores pretensiones. Los cabezotes de esta etapa se

caracterizan por escenas de larga duracin que se apoyan mayormente de los planos

generales, hay predominio de la imagen sobre el sonido, ttulos grandes que resaltan el

nombre de la obra, presencia de tipologas decorativas o de atmsfera que no proporcionan

ningn detalle de la trama.

En las telenovelas que se ubicaron en la etapa de la industrializacin (Las Juanas y

Caf, con aroma de mujer) se presenta un tipo de cabezote con mayor riqueza visual,

donde se da prioridad al star system nacional y se trata de mostrar los paisajes, las

caractersticas de los actores, sus vestuarios y los rasgos principales como personajes.

Puede afirmarse que los dos cabezotes correspondientes a esta etapa resultan altamente

simblicos, puesto que el uso de cdigos con afinidades a los gustos y esttica de los

televidentes, particularmente los relacionados con la parte sonora, permitieron memorizar la

cancin que identificaba cada telenovela. Tambin es importante resaltar que los ttulos son

llamativos y estn complementados por logotipos o diseos grficos particulares para cada

telenovela.

En la etapa de la internacionalizacin (Hasta que la plata nos separe y Betty la

fea) el cabezote cobra mayor importancia por su impacto visual, la velocidad y corta
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duracin de sus imgenes, la presencia de un mayor nmero de escenas y la riqueza en la

exploracin de cdigos, aplicados tanto a las imgenes naturales capturadas con la

cmara como a los elementos virtuales recreados gracias a las nuevas tecnologas, que

permitieron animar fondos y figuras, hacer retoques digitales de imagen y generar efectos

casi que ilimitados, tanto en audio como en video.

En esta etapa priman los cabezotes de tesis narrativa o resumen, como es el caso de

Hasta que la plata nos separe, y de mencin de producto en Betty La Fea, en donde se

hace evidente la mezcla de intereses narrativos con intereses econmicos propios del

mercadeo de la telenovela por parte de los canales privados. En este periodo de

internacionalizacin de la telenovela, el cabezote cuenta con un presupuesto propio y

generoso, se produce con frecuencia en formato de cine, con msica original elaborada

especialmente para el producto por un realizador o agencia particular. Sus puestas en escena

espectaculares parecieran emular el corto cinematogrfico: tomas cortas, fotografa propia

de una pelcula, sonido de excelente calidad, edicin y montaje de alta precisin, etc.

Finalmente, se puede concluir que en los inicios de la telenovela colombiana, el

cabezote se realizaba con fragmentos de los primeros captulos en donde importaba mucho

ms el texto que la propuesta visual o narrativa. Actualmente los cabezotes tienen vida

propia, se erigen en el rostro amable y seductor que cada produccin maneja para el

mercado nacional e internacional y generan lo que se podra llamar amor a primera vista

entre el televidente y el melodrama.

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SOBRE LA TELENOVELA EN COLOMBIA

La telenovela se define como un texto dramtico audiovisual que pone en escena una

serie de relatos cuyo eje central es el melodrama. Es una historia de carcter ficcional que

gira en torno a una serie de sucesos, siendo el ncleo familiar de vital importancia. Las

relaciones entre sus personajes se construyen a partir de las tensiones relacionadas con

paradigmas sobre el amor-desamor, la pobreza-riqueza y maldad-bondad, con el fin de

interpelar moralmente al televidente.

Ese cuestionamiento moral que se hace al espectador desde el desarrollo de la trama

se constituye en un valor agregado al relato y en una caracterstica propia de la telenovela.

Por esta razn, existen diversas miradas y posiciones intelectuales que asumen este

melodrama televisivo desde la relacin entre medios y cultura, vnculo que permite afirmar

que en la telenovela se articulan las lgicas comerciales de su produccin con las lgicas

culturales de su consumo en el 0escenario de la cotidianidad. Por lo tanto:

Su intencionalidad consiste en plasmar acciones y pasiones en lugar de palabras para

llegar a un pblico no lector, y esta caracterstica es la que la ubica en el mbito de la
cultura popular y al mismo tiempo, permite desarrollar un proceso que conduce de lo
popular a lo masivo (Martn-Barbero, 1993:12).

En ese mismo sentido y resaltando su calidad de gnero seriado de ficcin, Mazziotti

(1996) afirma que reproduce esquemas culturales y responde a las lgicas de consumo

desde diversas perspectivas:

Forma parte de la dinmica cultural de una sociedad y tiene una finalidad meditica
porque funciona dentro de un sistema productivo concreto, atiende a las lgicas del
consumo y reproduce al mismo tiempo esquemas culturales (Mazziotti, 1996:45).

En este sentido, los procesos de nacimiento, consolidacin y transformacin de la

telenovela colombiana han propiciado un reencuentro permanente con el gnero,

relacionado con los modos de contar, el uso de nuevos lenguajes audiovisuales ms

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complejos, hasta conseguir una infraestructura tecnolgica e industrial moderna que

permite a productoras y canales de televisin competir en igualdad de condiciones con

otros pases como Brasil, Argentina, Mxico o Venezuela, de larga trayectoria en la

produccin de este gnero. Para Martn-Barbero (1995), esas transformaciones pueden

advertirse tanto en el plano expresivo como en el plano referencial.

La bsqueda de una expresividad nueva va a transformar, en primer lugar, el espacio

escnico que dejar de ser un mero teln de fondo para convertirse en contexto
dramtico (). El segundo nivel en que se sitan las innovaciones expresivas es el de
la actuacin. Cambios que no tienen que ver slo con la llegada a la televisin de una
nueva generacin de actores sino con transformaciones internas a la estructura
dramtica, que hacen posible una nueva forma de relacin de los actores con los
personajes (Martn-Barbero, 1995:121).

Si se ubican esos cambios en tres etapas cronolgicas de la telenovela en Colombia,

se puede hablar de tres grandes momentos:

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Resumen
El presente artculo da cuenta de una aproximacin semitica a los pregenricos de las
telenovelas colombianas, con el propsito de identificar los cambios narrativos y
determinar su incidencia en la evolucin del melodrama. Para el efecto, se analizan seis
pregenricos correspondientes a tres momentos significativos de la telenovela en Colombia,
mediante la aplicacin del modelo de anlisis planteado por Casetti y Di Cho (1991) y
Carmona (1991). Los cambios han sido muy significativos y se evidencian en la
incorporacin sistemtica y especializada de diferentes cdigos en las escenas que integran
la secuencia audiovisual que da vida al cabezote o pregenrico.

Palabras clave: pregenricos o cabezotes, telenovelas, semitica de los medios

audiovisuales.

Approximation semiotic to the pregeneric of the colombian soap operas

Abstract
This article constitutes a semiotic approximation to the pregenerics of the colombian
soap operas, with the purpose to identify the narrative changes and to determine their
incidence on the melodrama. For this purpose there are analysed six pregenerics, pertaining
to three significant moments of the soap opera in Colombia, by means of the application of
the analysis model established by Casetti and Di Cho (1991) and Carmona (1991). These
changes have been very significative which have been evidenced in systematical and
specialized incorporation, every time more systemic, diverse and specialized of the
different codes on the scenes that integrate the audiovisual sequence that gives birth to the
pregeneric.

Key words: pregenerics or head-sketches, soap opera, semiotic of the audiovisual means
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Aproximacin semitica a los pregenricos de las telenovelas colombianas

Flix Joaqun Lozano Crdenas y Mara Ins Mendoza Bernal

Maestra en Ciencias de la Comunicacin, Universidad del Zulia

Programa de Comunicacin Social, Universidad Francisco de Paula Santander, Ccuta
felixlozano@ufps.edu.co, mimber@hotmail.com, mimber2005@yahoo.es

Pocos fenmenos culturales evidencian hoy en forma tan expresiva las contradictorias
articulaciones que entrelazan las dinmicas culturales a las lgicas del mercado como la
telenovela (...).
Jess Martn Barbero (1992:13)
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FUNDAMENTOS TERICOS PARA EL ANLISIS SEMITICO

Para la construccin de un modelo de anlisis de los cabezotes de las telenovelas

colombianas se tom la perspectiva semitica de Casetti y Di Cho (1991) y Carmona

(1991) referente a los componentes flmicos, en funcin de sus tres cdigos: icnico,

lingstico y sonoro.

Si bien existen muchas definiciones en torno al concepto de cdigo, fue necesario

extraer algunas indicaciones que sirvieron de base al trabajo de anlisis y que permitieron

una definicin contextualizada y til del trmino, a saber:

Un cdigo es siempre: a) un sistema de equivalencias, gracias al cual cada uno de los

elementos del mensaje tiene un dato correspondiente; b) un stock de posibilidades,
gracias al cual las elecciones activadas llegan a referirse a un canon; c) un conjunto de
comportamientos ratificados, gracias al cual remitente y destinatario tienen la
seguridad de operar sobre un terreno comn. Slo por la presencia de estos tres
aspectos, y por su presencia simultnea, puede funcionar verdaderamente un cdigo
(Casetti y Di Cho, 1991:72).

Esto implica el reconocimiento, al interior de un producto audiovisual, por un lado, de

una pluralidad de cdigos y, simultneamente por el otro, de una convergencia en el plano

de la significacin. Son estos cdigos los que, justamente, hacen que aquella complejidad

propia del lenguaje audiovisual resulte entendible para el televidente o espectador comn.

Estos cdigos se suelen clasificar (Casetti y Di Cho, 1991) en:

Cdigos visuales. Se tipifican en: cdigos iconogrficos son aquellos que regulan la

construccin de las figuras, con un significado fijo, pero que estn sujetas a normas de

convencionalismo, como por ejemplo, un personaje que por sus rasgos fisonmicos, su

comportamiento, su vestimenta, etc., se identifique como enfermera; cdigos de la

fotograficidad o composicin fotogrfica, se refieren a la perspectiva, el encuadre, la

iluminacin y el cromatismo propios de la fotografa; cdigos de movilidad, se relacionan

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con el movimiento de los objetos y sujetos dentro de la accin propia de la imagen y el

movimiento del punto desde el que se filma la realidad (movimientos de la cmara:

panormicas, travelling o dolly y el zoom o movimiento ptico aparente).

Cdigos grficos o lingsticos. Son todos aquellos gneros de escritura que estn

presentes en una produccin audiovisual. En el sentido ms literal de la palabra, obligan al

espectador a leer y estn ntimamente ligados con los cdigos de la escritura (subttulos,

ttulos y textos). Pueden ser diegticos, cuando se visualizan en la narracin; o no

diegticos, extraos al mundo narrado pero formando parte del mundo de quien narra.

Cdigos sonoros. Estn constituidos por las voces, los ruidos y los sonidos musicales,

aunque algunos consideran un cuarto caso: el silencio. Los cdigos sonoros cumplen la

funcin de cargar de sentido el contenido del encuadre, unen o desarticulan las imgenes de

una secuencia y contribuyen notablemente al montaje.

Cdigos sintcticos o del montaje. Estos cdigos pueden activarse en dos niveles

diferentes: dentro de las imgenes y entre las imgenes. En el primer caso, actan por

simultaneidad, agregando y disponiendo elementos copresentes en el interior de la misma imagen,

mientras que en el segundo caso, por el contrario, actan por progresin, asociando y organizando

elementos que forman parte de imgenes distintas y por lo dems contiguas (Casetti y Di Cho,

1991:105).

Por otra parte, Carmona (1991) plantea que se debe abordar cualquier pieza

cinematogrfica con el propsito de describirla y encontrarle su sentido, y no con la

finalidad de traducir a un lenguaje diferente lo que dice o parece decir. Propone las

siguientes etapas para el anlisis: una primera de segmentacin, que consiste en dividir la

linealidad del relato audiovisual en unidades significativas como los episodios o las

secuencias hasta encontrar las unidades mnimas como los planos y los encuadres; una de
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estratificacin, en la cual se descomponen cada una de esas unidades en sus componentes

internos (tiempo, espacio, acciones, elementos figurativos o banda sonora, entre otros); y,

una tercera de recomposicin, en donde se reorganizan los elementos para construir una

lgica que explique el funcionamiento de todo el conjunto del relato y que otorgue a la

totalidad del film un determinado significado.