Ambos nacidos en 1950, son reconocidos por la transformacin del gigante Bankside Power

Station de Londres a la nueva casa del Tate Modern. Jacques Herzog y Pierre de Meuron han
estado visitando a los profesores de la Escuela de Diseo de la Universidad de Harvard desde 1994
y a profesores de la ETH Zrich desde 1999.

En 2001, Herzog & de Meuron fueron galardonados con el Premio Pritzker, el ms alto de los
honores en la arquitectura. El jurado presidente J. Carter Brown coment: "A uno se le pone difcil
pensar en cualquier arquitecto de la historia que haya abordado el argumento de la arquitectura
con mayor imaginacin y virtuosismo", en referencia al uso innovador de materiales como
serigrafiado de vidrio. La jurado Ada Louise Huxtable resumi en forma concisa: "Ellos refinan las
tradiciones del modernismo a la simplicidad elemental y la transformacin de materiales y
superficies a travs de la exploracin de nuevos tratamientos y tcnicas".

Sus primeros trabajos fueron piezas reduccionistas de la modernidad que se registraron en el

mismo nivel que el arte minimalista de Donald Judd. Sin embargo, su trabajo reciente en la sede
Prada en Tokio; en Barcelona con el Edificio Forum y el Estadio Nacional de Pekn para los Juegos
Olmpicos de 2008 sugieren un cambio de actitud.
En Herzog & de Meuron hay un compromiso de articulacin a travs de la materialidad que es el
hilo conductor a travs de todos sus proyectos. Sus gestos formales, por lo general, han
progresado desde la sencillez purista de formas rectangulares con geometras ms complejas y
dinmicas. Los arquitectos, cita Joseph Beuys, son "como una perdurable inspiracin artstica y
colaboran con artistas diferentes en cada proyecto arquitectnico. Su xito se puede atribuir a sus
habilidades en la revelacin de las relaciones no familiares o desconocidas, mediante la utilizacin
de materiales innovadores".

Son probablemente los arquitectos contemporneos de mayor influencia en la arquitectura actual,

teniendo conos como la Galera Tate Modern en Londres; el estadio Nacional "Bird's Nest" o nido
de pjaros en Pekn; el Arena Alianza en Munich y la Bodega Dominius en Napa Valley.

El Beijing National Stadium, tambin conocido como Nido de Pjaros, fue diseado para su uso
durante todo 2008 con los Juegos Olmpicos de Verano y los Juegos Paralmpicos. Situado en el
Parque Olmpico, su diseo fue adjudicado en abril de 2003 despus de un proceso de licitacin
que incluy 13 presentaciones finales. El mismo, que se origin a partir del estudio de la cermica
china, fue implementado en vigas de acero con el fin de ocultar los soportes para el techo retrctil,
dando al estadio la apariencia de un nido de pjaros. El artista chino Ai Weiwei fue el asesor
artstico del proyecto. El techo retrctil se retir despus de la concepcin, luego de inspirar el
aspecto ms reconocible del estadio. El estadio se inaugur oficialmente el 28 de junio de 2008.
Un centro comercial y un hotel se han previsto para aumentar el uso del estadio. En 2006, el New
York Times Magazine los consider "uno de los estudios de arquitectura ms admirados del
mundo"./ Esp. Arq. Nidia lvarez
Jacques Herzog y Pierre de Meuron (Basilea, 1950, egresados del ETH de Zurich) trabajan en
equipo, junto con otros dos socios, Harry Gugger (1956) y Christine Binswanger (1964). Para ellos
la arquitectura ya no puede entenderse como obra de un solo individuo genial, sino del trabajo en
equipo, de la discusin. En 1978 abrieron una oficina en Basilea, tratando de dialogar y entender el
discurso arquitectnico ms all de los lmites de Suiza. Actualmente trabajan unos cien
arquitectos con ellos.
Desde sus orgenes estuvieron involucrados con el trabajo de diversos artistas, como Joseph
Beuys, con quien colaboraron en una instalacin en Basilea y quien les hizo comprender el
impacto emocional de la materia. Fue Aldo Rossi, su maestro en el Tecnolgico de Zurich, quien les
ense la importancia intelectual de las formas arquetpicas.
Ya en los primeros proyectos de viviendas en madera o piedra se intua un inquietante rigor que
llevaba al material nico y epidrmico a sus ltimas consecuencias, investigando sus posibilidades.
As, cada nueva obra es una sorpresa y, hasta cierto punto, un disgusto: cuando el espectador
atento crea haber comprendido el cdigo, las leyes de proyectacin, las maneras de resolver o el
modo de relacionarse con los materiales y el lugar, aparece una nueva mutacin que se le escapa.
Un repaso a la sobresaliente trayectoria de estos geniales arquitectos suizos

por G. Fernndez - theartwolf.com

Cuando los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron (nacidos ambos en 1950)
entraron en la escena arquitectnica, a principios de los 80, la arquitectura se hallaba en pleno
proceso de cambio causado por el cansancio de las formas y soluciones postmodernas, que haban
desembocado en un punto muerto. Por ello la propuesta de los dos jvenes arquitectos suizos de
una arquitectura que buscase su imagen formal como resultado de su propia lgica material y
constructiva resultaba soprendente e innovadora.

Tomemos como ejemplo una de las primeras obras de Herzog & de Meuron, y quizs la que los
coloc en primera lnea arquitectnica: los almacenes para Ricola (1986-87). Frente a las
complejas formas del postmodernismo, la propuesta de los arquitectos suizos era un volumen
sencillo, un prisma puro de planta algo anodina, pero cuya resolucin formal, basada en la propia
capacidad expresiva del material empleado (madera) era sensacional. La propia lgica del material
otorgaba al edificio un cierto componente clsico -tres ritmos distintos en fachada- poco usual en
la arquitectura de la poca.

Esta caracterstica primordial, el buscar la forma del edificio mediante la lgica del material
empleado y del proceso constructivo, es una caracterstica que ha acompaado a Herzog & de
Meuron a lo largo de toda su carrera, pese a los distintos caminos y experimentos tomados en los
ltimos diez aos. Esta concesin del resultado formal al material negaba, entre otras cosas, la
componente meramente artstica de la arquitectura.

"La Arquitectura no es un Arte", manifestaba rotundamente Jacques Herzog en sus conversaciones

con el fotgrafo Jeff Wall. No se puede entender la arquitectura como una simple expresin
individual, como un mero gesto personal. Los dos arquitectos suizos negaban la interpretacin
meramente estilstica de la arquitectura. Como afirma Moneo, refirindose a Herzog & de
Meuron, "cualquier sumisin a una forma era enrgicamente rechazada". Esto representa la
negacin no quizs de una imagen, sino de sta como resultado de factores ajenos a la propia
arquitectura.

El "redescubrimiento" de los materiales y sus capacidades expresivas desembocaba tambin,

como seala Moneo, en una "vuelta a los orgenes", a un valor "casi-primitivo" de la arquitectura,
donde eran los propios materiales quienes forzosamente determinaban el resultado de la
arquitectura. Este aspecto es evidente en obras como la propia Ricola, pero especialmente en las
Bodegas Dominus de Napa Valley, California, (1995-97)
De donde venan estas ideas? Como alumnos en Zurich, y admiradores en un principio, de Aldo
Rossi, Herzog y de Meuron estaban familiarizados con el lenguaje de formas simples y volmenes
puros de ste ltimo. Pero la arquitectura de Herzog y de Meuron poco tiene que ver con la de
Rossi, cuyo inters por la expresividad del material era mucho menor que la de los suizos. En ese
sentido, es mucho ms importante el inters por algunos de los ms representativos artistas
minimalistas como Donald Judd. Este inters sigue hoy vigente, y los propios Herzog y de Meuron
han manifestado en numerosas ocasiones su inters por las ltimas experimentaciones de los
artistas plsticos.

Sin perder estas ideas, muchas de sus obras posteriores resultan ms complejas, y es de sealar la
posible influencia que en ellas ha tenido el desarrollo de la informtica. Resulta sealable la
actitud un tanto contradictoria que Herzog ha mantenido con respecto a este tema: si bien en sus
conversaciones con Jeff Wall alababa al ordenador "que carece de escala a priori", en otras
entrevistas lo ha sealado como culpable de gran parte de los males de la informtica moderna.
En cualquier caso, la influencia de la informtica en obras como el estadio Alliance Arena es
innegable.

Ha habido crticas, por supuesto. El inters que Herzog y de Meuron muestran por la resolucin
material de la fachada y los cerramientos ha provocado que ciertos tericos califiquen sus obras
de epidrmicas, irreprochables en su piel exterior pero descuidadas en su interior e incluso a nivel
planimtrico. Muchas de sus obras ms recientes, desde el edificio para el marketing de Ricola o el
M.H. de Young Museum en San Francisco parecen desafiar estas crticas.

Pese a estas crticas, hoy en da Herzog & de Meuron figuran entre los arquitectos ms
prestigiosos del mundo, y tambin entre los ms galardonados: Premio Pritzker en el ao 2000,
ms recientemente (2006) les ha sido otorgada la medalla de oro de la RIBA (Royal Institute of
British Architects)

OBRAS SELECCIONADAS Y COMENTADAS

ALMACN PARA RICOLA, LAUFEN (1986-87)

El complejo industrial de Ricola (1986-87) constituye el primer gran manifesto arquitectnico de

Herzog & de Meuron. Arquitectura como reflejo de la construccin y el proceso constructivo. El
material de construccin -en este caso paneles de madera- es el que va a marcar el resultado
formal del edificio. En este sentido, Herzog & de Meuron parecen concordar con aquella idea
expresada por Tatlin de que es el material el que crea la tcnica, y sta la que crea la forma.
Mientras que el edificio en planta resulta un tanto anodino, a nivel de cerramiento la obra resulta
excepcional, explotando al mximo la expresividad del material. En este sentido, parece inevitable
no mencionar la acusacin que en muchas ocasiones se ha utilizado por los detractores de los dos
arquitectos suizos de que sus obras son demasiado "epidrmicas", descuidando el interior de las
mismas.

Rafael Moneo, en su ensayo sobre Herzog & de Meuron, hace especial hincapi en el valor "casi
primitivo" de las obras de estos arquitectos, en el sentido de que parecen recuperar valores ya
olvidados por la arquitectura contempornea. As, en este edificio podemos observar como la piel
del edificio, an manteniendo una lgica y una continuidad admirable, parece componerse de tres
planos ("ritmos") horizontales: un primer ritmo cuyo lmite superior coincide con la altura de la
puerta colocada en esquina, un cuerpo mayor intermedio, y una "cornisa" cuya forma viene -como
no podra ser de otra manera- dada por las cualidades del material empleado.

GALERA DE ARTE GOETZ (1986-87)

Hablar de la Galera de Arte Goetz nos lleva de inmediato a hablar del minimalismo en Herzog &
de Meuron, aunque esta obra parece ir ms all del simple minimalismo para introducirse en la
pura abstraccin.

De nuevo una planta algo anodina -aunque ms elaborada que la Ricola- da paso a una fabulosa
realizacin formal del exterior. Al igual que el edificio anterior era un tour de force de las
cualidades expresivas de la madera, aqu el vidrio -la luz- es el protagonista de la arquitectura. Los
arquitectos llegan incluso a negar la esquina, otorgndole una continuidad casi imposible en aras
de explotar las cualidades del vidrio. El contraste lleno-vaco, luz-slido, ligereza-masa, resulta
evidente en la primera vista que tenemos de la pieza. Nada queda aqu de la idea de la planta
como generadora de arquitectura que defenda Le Corbusier

Merece la pena sealar que, al igual que suceda en el almacn para Ricola, la volumetra del
edificio se compone de tres cuerpos horizontales, de un modo todava ms evidente.

CENTRO DE SEALES DE LA ESTACIN FERROVIARIA DE BASILEA (1994-98)

Siguiendo la idea de un volumen puro, casi abstracto, como generador de arquitectura es

inevitable hablar del centro de seales en la estacin ferroviaria de Basilea, una obra ya algo
posterior a las dos anteriores. En este caso, el programa exige un edificio cerrado, introvertido,
situado en un entorno urbano poco atractivo.

Si la madera era la protagonista de la Ricola , y los paos de vidrio en la Goetz , la estacin de

Basilea es un canto a las cualidades expresivas del cobre, usado como envolvente total del edificio,
no slo limitado a la cubierta. Al contrario, el cobre es el que da forma al volumen, ms puro pero
a la vez ms complejo que el prisma que era la Galera Goetz. Aqu no observamos juegos de
cuerpos o ritmos: el volumen posee ritmo por si slo, gracias a las aletas de cobre y sus distintas
apariencias segn la luz que incida sobre ellas

Llama la atencin la escala inabarcable -no por tamao, pero si por inmedible- del edificio, como
respuesta al entorno abierto, casi infinito, de las lneas de ferrocarril.

BODEGAS DOMINUS, NAPA VALLEY, USA (1995-97)

En las tres obras anteriores hemos reiterado que la arquitectura de Herzog & de Meuron explota
las caractersticas expresivas de un material como generador de la forma final del edificio. Esta
idea alcanza su mxima expresin en las Bodegas Dominus (1995-97)

En efecto, la gran expresividad, casi brutal, de los grandes bloques de piedras encerradas casi hace
absurdo cualquier comentario. Pero hay que decir, adems, que esta inusual solucin se ha
probado de gran efectividad para la cra de viedos. Los propios Herzog & de Meuron describen
as las bodegas: "se podra describir nuestro uso de los gaviones como una especie de cestera de
piedra con distintos grados de transparencia, algo ms cercano a la piel que a una construccin
tradicional.

Observando este edificio resulta inevitable no recordar las primitivas construcciones ptreas. El
valor de "lo primitivo" en la arquitectura de Herzog & de Meuron del que hablaba Moneo alcanza
aqu su mximo y ms claro ejemplo.

EDIFICIO DE OFICINAS Y MARKETING RICOLA (1997-99)

El edificio de marketing para Ricola supone un cambio fundamental con respecto a los anteriores,
ya que en l Herzog & de Meuron abandonan la idea del prisma perfecto para proponer una pieza
de planta compleja de ngulos no ortogonales, que dar lugar a un riqusimo juego formal con los
paos de vidrio que conforman la fachada del edificio.
Al contrario de lo que suceda en la galera Goetz, donde el vidrio se trataba como una superficie
continua, arrtmica, aqu la fachada se elabora mediante una multitud de paos de vidrio que no
slo se limita a la vertical, sino que encuentra una continuidad horizontal en el alero que corona la
fachada. Esta fragmentacin confiere al edificio una multiplicidad de perspectivas, debido a los
diversos planos reflectantes superpuestos, cuyo reflejo cambia segn donde se coloque el
observador. As, el prisma slido e impenetrable del primer edificio Ricola o, sobre todo, la central
en la estacin de Basilea queda roto frente a este cambiante juego de imgenes y reflejos.
Podramos decir que, mientras que la Galera Goetz explora la continuidad y transparencia del
vidrio, este edificio lleva hasta sus ltimas consecuencias el ilusionismo del vidrio y su capacidad
de ofrecer diversos planos e imgenes segn las distintas perspectivas.

M.H. DE YOUNG MUSEUM , SAN FRANCISCO (2005)

Una de las ms recientes y celebradas obras de Herzog & de Meuron es el M.H. de Young Museum
en San Francisco, despus de que el edificio original que albergaba las colecciones resultase
daado en un terremoto.

En esta ocasin la resolucin formal del edificio es mucho ms compleja que en los ejemplos
anteriores. No tenemos un nico prisma que resuelve todo el programa, sino que se ha optado por
un juego de volmenes vertical - horizontal en el que las obras del mundo occidental se situan en
un cuerpo, y el resto en el otro.

El elemento de mayor inters e importancia del edificio es la torre. Al igual que suceda en el
centro de seales de la estacin de Basilea, es el material -metal- llevado a sus ltimas
posibilidades expresivas el que hace posible la compleja forma de la pieza. Pero, al contrario que
en aquel edificio, la torre del de Young Museum es una pieza permeable, en clara relacin con el
agraciado entorno del edificio -con vistas tanto al Golden Gate como a la ciudad de San Francisco.
CASA DE MADERA CONTRACHAPADA, 1984 1985. BOTTMINGEN, SUIZA. HERZOG & DE MEURON
Nombre de la obra: Casa de madera contrachapada

Ao: 1984 1985

Autores: Pierre de Meuron y Jacques Herzog

Lugar: Bottmingen, Suiza

1. Descripcin de la obra o del proyecto: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad

La nueva casa est ubicada en el centro de un solar en esquina, es una caja de madera, rectangular y alargada,
conectada en su extremo este con la vivienda principal a travs de un paso. El solar es una amplia superficie
verde, con un fondo de rboles al sur y algunos en el otro extremo, junto a la primera casa. La premisa con la
que se trabaj fue producir la mnima huella en lugar, conservar y potenciar la naturaleza del entorno. La
existencia de un rbol de la especie paulownia, muy valorado por la clienta, Eva Brunner-Sulzer, genera una
situacin que la arquitectura sabe afrontar desde la forma de la planta, plegando la fachada enfrentada al rbol,
una de las caras largas, orientada al sur, cumpliendo en primer orden de necesidad con su
conservacin, respetndolo e incluyndolo como parte de la arquitectura con el abrazo de la cara cncava, que
est acristalada en gran parte de su superficie, haciendo que la presencia del rbol se introduzca en el interior.
Cerrando en sus extremos a la sala de estar central, los ncleos hmedos de cocina y bao se encuentran a
un lado y al otro un escenario para representar funciones de marionetas, al que se accede subiendo unas
pequeas escaleras ocultas en una banda de almacenamiento que se prolonga por toda la cara norte. El espacio
central, polivalente, hace las veces de lugar para el pblico de las funciones de marionetas, al que puede
llegarse desde la casa, cruzando el paso o desde la calle, recorriendo un camino que acaba en los lmites de la
parcela.

2. Anlisis de su arquitectura (sobre su construccin, su solucin estructural y su incidencia en la arquitectura

proyectada o construida)

Podra considerarse un arquitectura temporal, desmontable, del carcter de un pabelln, al haberse construido
recurriendo a un sistema de construccin en seco, modular y prefabricado de paneles de madera contrachapada
para el cerramiento, de okume para el exterior y de abedul para el interior, a veces interrumpidos por huecos
que se adaptan a sus dimensiones. Los paneles estn anclados a un sistema Ballom Frame independiente de
la estructura principal, consistente en pilares de madera compuestos por dos piezas unidas mecnicamente con
tirafondos, separadas por un taco que permite ganar seccin al conjunto. Sobre estos se construye la cubierta,
una estructura sencilla, a dos aguas, de pares y correas, con el mismo acabado de paneles que la fachada.
Motivado por la condicin constructiva de mnima repercusin, la casa descansa sobre un emparrillado de
escuadras de madera que se apoya en el terreno, sin invadir el dominio de las races del paulownia.

3. Opinin crtica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea
de arquitectura y rehabilitacin

La casa es una extensin de la original, que obedece en cierta manera a una simetra con respecto al cuerpo
al que es paralelo. De forma simple, fortalece el vnculo de la arquitectura con el entorno, se lanza hacia el rbol
protagonista del paisaje y lo alcanza en un encuentro delicado, un baile intimo. Hay cuidado en las
aproximaciones, la casa realmente comienza en el lmite con la va pblica, en su contacto con el camino que
aparece para llegar a una de las entradas. La decisin de abrir una puerta en este punto hace necesario el
espacio previo que queda entre la nueva y la vieja, y junto al paso que penetra en la casa adulta forman un
sistema en el que los componentes se dan sentido mutuamente, justificando al mismo tiempo hasta donde
tienen que llegar la nueva obra, es decir, la posicin del contacto con el rbol.
Bibliografa:

Herzog & de Meuron,1989. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

Wang, Wilfred: Herzog & de Meuron. Zrich: Editorial Artemis, 1992.
El Croquis: Herzog & de Meuron, 1981-2000. El Escorial, Editorial El Croquis, 2000.

EDIFICIO DE ALMACENAMIENTO Y PRODUCCIN RICOLA EUROPA

Obra: Ricola Europa Mulhouse

Ao: 1993

Localizacin: Calle de Ill, Brunstatt, Mulhouse, Francia.

Autores: Jacques Herzog y Pierre de Meuron

Colaboradores: Andr Maeder, Ascan Mergenthaler, Annette Hammer, Mare Weidmann.

1) Descripcin del proyecto: relacin con el contexto urbano, programa y funcionalidad.

El centro de almacenamiento Ricola Europa se encuentra en Brunnstatt, en la periferia sur de la localidad

francesa de Mulhouse, concretamente en un solar ubicado entre la calle Ill y la calle Arthur Ashe. Este edificio
es el segundo encargo de la empresa de caramelos Ricola, que servir de fbrica y almacn al mismo tiempo.
La geometra del edificio se define como un paraleleppedo que se divide de forma flexible en toda su extensin
de la planta, adems se compone de dos grandes voladizos de ocho metros cada uno en las fachadas
longitudinales, levemente levantadas en sus extremos simulando las solapas de una caja de cartn. Ambas
cubiertas tienen diferentes funciones, una de ellas se proyecta hacia el paisaje circundante, puesto que el solar
estaba rodeado de zonas arboladas, y la cubierta restante pertenece a la zona de carga y descarga de
mercancas que la protege de las inclemencias meteorolgicas.
Las funciones que requera este edificio, como son el almacenaje y la produccin, obligo a dividir la planta
mediante un muro longitudinal quedando dos zonas de igual superficies. El mismo muro longitudinal tiene la
funcin de separar trmicamente estos dos espacios y engloba los pilares intermedios.
2) Construccin de la idea de proyecto, materialidad y solucin estructural.

En cuanto a la estructura del edificio se compone de cinco prticos metlicos de doble vano, todos los pilares
de la estructura quedan ocultos tanto en las fachadas longitudinales como en el muro interior que separa las
dos zonas de produccin y almacenaje. Sobre estos pilares recaen las vigas principales o de carga que son
transversales al propio edificio y sobre estas mismas se apoyan las correas, como culminacin de las estructura.
Toda la estructura principal es de acero tintado en negro
Los pilares forman una retcula estructural de 15 por 12 metros, con una luz de vigas principales de 15 metros
que ser prolongado para cubrir los 8 metros de vuelo a cada lado del edificio. Por ultimo la distancia entre
correas ser de 3 metros para poder sustentar la cubierta.

Como se menciona anteriormente los grandes voladizos se soportan gracias a la prolongacin de las vigas de
carga. Sobre estas vigas se apoya una estructura auxiliar de montantes y travesaos que servirn de soporte
para la envolvente del mismo voladizo.

El tipo de cubierta elegida para el proyecto es del tipo Deck, que se compone de una chapa grecada apoyada
en las correas. A continuacin se coloca un aislante trmico y por ultimo un chapa metlica que servir para la
correcta evacuacin de aguas. La cubierta del voladizo a diferencia que la del resto del edificio se compone
nicamente del mismo material que la fachada, es decir, de policarbonato. Vierte sus aguas hacia el interior del
edificio.

Para culminar la estructura se define un muro ciego en las dos fachadas transversales, un muro de 35
centmetros de hormign, que tendr un tinte de oxido de hierro. Adems el edificio carece de bajantes para el
agua de lluvia, puesto que el agua que recogen las cubiertas se desliza a travs de estos muros, hasta llegar al
suelo, donde las recoge una capa de grava alsaciana.

Al bajar el agua por ese mismo muro de hormign crea una pelcula de musgo, que adems de introducir el
tema de vegetacin existente en el entorno, da una textura orgnica que nos abstrae de la precisin que
caracteriza al prisma.
Unas de las caractersticas principales de este edificio es la materializacin de las dos fachadas
longitudinales, se ejecutan a travs de policarbonato alveolado. Dicho material es muy utilizado en las
construcciones industriales, y hace de l una caracterstica importante del proyecto.

Los tres muros longitudinales se revisten de este material puesto que es ligero, barato y traslucido, pero
conjuntamente posee la peculiaridad de que se presenta impreso peridicamente con una foto de Karl Blossfeldt
(en la que aparece una palmeta de once hojas), que intenta representar la vegetacin circundante al igual que
hace con el muro de hormign y el musgo.
Asimismo le da una cualidad semejante a la de textil, como si se tratase de unas cortinas estampadas. Una
ltima caracterstica de esta modulacin es el efecto que producen las diferentes formas de incidir la luz sobre
la fachada, ya que hace casi invisible el dibujo, dando la sensacin de una nave compacta.

La seriacin que produce esa repeticin del modulo del palmeta se rompe en ambas fachadas, en la zona de
almacenaje con los portones de carga, y en el alzado opuesto por los ventanales apaisados.
3) Opinin crtica de la obra.

En primer lugar destacar como a partir de la funcin que tendr el edificio (la de almacenaje de cajas de
caramelos para la empresa Ricola) puede llegar a crear un edificio que recree esa misma forma y consiga
aprovecharla haciendo que sea completamente funcional, con una forma tan sencillo como es un paraleleppedo
con dos solapas.

Por otra parte, me parece de mucho inters el afn de los arquitectos por implantar la vegetacin el propio
edificio, ya sea a travs del policarbonato o por la pelcula de musgos que se genera en fachada.

Por ltimo, dar importancia destacar como consiguen a travs de un edificio sencillo, tanto en forma como en
estructura, resolver la compleja funcionalidad que requiere este tipo de arquitectura.
BIBLIOGRAFA

Monografa Herzog & De Meuron 1978-2002. pag 178-183.

Monografa Herzog & De Meuron 1980-2000. pag 72-77.

Monografa Herzog & De Meuron, Jacques and Pierre. pag 114-117.

Monografa Herzog & De Meuron 1992-1996. pag 28-37.

Video del edificio Ricola Mulhouse: http://www.anupark.net/espanol/web/es_a02-14.htm

Edificio CaixaForum (2001-2008). Herzog & DeMeuron

1.-Programa e intenciones del proyecto: reactivacin del edificio y la repercusin en el contexto urbano.
El CaixaForum Madrid es un centro cultural dedicado principalmente a exposiciones temporales, inaugurado
en 2008. Se integra dentro del llamado Tringulo del Arte en el Paseo del Prado de Madrid.
El edificio estudiado, al igual que el proyecto desarrollado durante el cuatrimestre consiste en la incorporacin
de una nueva funcin a un edificio existente, dotndole de una segunda vida. El estudio del edificio original se
convierte en un ejercicio primordial para saber usar el carcter original de ste reciclndolo en un nuevo
proyecto, manteniendo las caractersticas que lo hacen nico y llegndolo a ensalzar con el nuevo proyecto.

El nuevo uso del edificio dentro del contexto donde se encuentra es la clave para enriquecer las relaciones
urbanas existentes en la zona, siendo un complemento a las actividades culturales existentes en el Paseo del
Prado.
2.-Construccin de la idea del proyecto: una visin conjunta de la tecnologa, el programa y su materialidad.
Este edificio es concebido como un nuevo polo de atraccin para los amantes del arte. El CaixaForum se sita
en un privilegiado solar Madrileo Paseo del Prado en el interior de la antigua central elctrica del Medioda. La
central fue inaugurada en 1899, destacada por sus muros de ladrillos, tpico de la arquitectura industrial
madrilea de la poca.

El proyecto parte de una compleja intervencin quirrgica destinada a preservar la envolvente de ladrillo
eliminando los elementos innecesarios, como el basamento de granito , con el fin de crear un gran espacio
pblico bajo el edificio. As, en un aparente desafo a las leyes de la gravedad, la compacta estructura existente
y el nuevo revestimiento escultrico de hierro fundido se separan del suelo atrayendo literalmente a los visitantes
hacia el interior y creando una plaza pblica frente al edificio.

Este gesto nico, que combina gestos urbansticos y escultricos, abre una nueva perspectiva que permite
resolver de manera simultnea los problemas derivados de la estrechez de las calles del entorno, la ubicacin
de la entrada y la identidad de la institucin. Adems, un nuevo volumen de placas de acero cortn se elevan
hacia el cielo, generando un juego de texturas.

Para quintuplicar la superficie de la antigua central y alcanzar los 10000 metros cuadrados necesarios se han
aadido dos niveles bajo rasante que ocupan adems de la huella del edificio , el rea completa de la plaza.
Igualmente, sobre el volumen de ladrillo se han levantado dos niveles ms contenidos dentro de una carcasa
de placas de hierro cuyo color se asemeja a las cubiertas vecinas y que ir cambiando con el paso del tiempo.
Existen 7 niveles:

Nivel -2: Aparcamiento, acceso de obras de arte, foyer y auditorio

Nivel -1: Salas polivalentes, taller de conservacin, almacn

Nivel 0: Plaza pblica, acceso al centro

Nivel 1: Vestbulo, cafetera, tienda-librera

Nivel +2: Sala de exposiciones

Nivel +3: Sala de exposiciones y mediateca

Nivel +4: Restaurante, oficinas

El foyer y el auditorio ocupan tambin parte del nivel -1

Nivel -2
Nivel -1
Planta baja
Primera planta
Tercera planta
Cuarta planta
Planta cubierta
3.-Opinin crtica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.
En mi opinin, el trabajo realizado en este conjunto industrial representa un ejemplo de salvaguardia del
patrimonio industrial. Lo nuevo y lo existente del proyecto se ha complementado de una manera muy acertada,
sin embargo, en cuanto a su interior no se reconoce ningn elemento del edificio antiguo, todo ha sido sustituido
por el nuevo proyecto. Esto me lleva a pensar que no se le otorga el mismo valor a las funciones del antiguo y
del nuevo edificio y s al uso de los materiales tanto de la antigua arquitectura industrial como las nuevas tcnicas
de la modernidad. El uso de los materiales y la gran labor de investigacin realizada, en base a realizar una
actuacin en armona con los elementos constructivos originales, a partir de elementos contemporneos,
representa un valor de monumentalidad y un respeto cultural.

Acceso desde plaza pblica(Planta baja)

 4.-BIBLIOGRAFA
-Fernndez Galiano, Luis: Herzog & DeMeuron, AV, Madrid:Arquitectura Viva S.L,2012
Stungo, Naomi; Herzog & DeMeuron, H Kliczkowski-Onlybook, S.L., Madrid, 2002
-Fernando Mrquez Cecilia y Richard Levene: Herzog & DeMeuron 2002-2006, El Croquis, Madrid: El Croquis
editorial, 2006

Ttulo: Museum der Kulturen (proyecto 2001-2004, realizacin 2008-2011)

Localizacin: Mnsterplatz 20, 4051 Basel, Switzerland

Arquitectos: Jacques Herzog, Pierre de Meuron

Colaboradores: Christine Binswanger, proyecto architectos: Martin Frhlich, Mark Bhr, Michael Br, Jrgen
Johner, Ines Huber; design: Piotr Fortuna, Volker Jacob, Beatus Kopp, Severin Odermatt, Nina Renner, Nicolas
Venzin, Thomas Wyssen, Bla Berec, Giorgio Cadosch, Gilles le Coultre, Laura McQuary
1. Programa e intenciones del proyecto: reactivacin del edificio y la repercusin en el contexto urbano.

A museum requiring enlargement and renovation, an important cultural institution needing a new identity: this
was the brief the Basel Museum der Kulturen gave architectus Herzog & de Meuron. A stones throw from the
river Rhine, tucked into the tightly packed fabric of medieval Basel, the museum is housed in a classical building
designed in 1849 by Melchior Berri and stands on the former site of an Augustinian monastery on the cathedral
hill. Called the Universal Museum, it was designed to host both the arts and sciences and today boasts one of
Europes most important enhnographic collections thanks to a continuous flow of donations and bequests. By
1917 the museum was already bursting at the seams. The project by Architects Vischer & Shne extended the
building to house 40,000 exhibits. Since then, the collection has grown to some 300,000 pieces, so that further
extension was put back on the agenda in 2001.
Besides the need to make room for a collection of new exhibits and works of art, the museum also wanted to
revamp its image and give itself a visibility worthy of one of Basels oldest, most important cultural institutions
(Map 1). But expanding the existing buildings footprint in the crowded fabric of Basels old town would have
meant penalizing and encroaching on the inner court it shares with the other buildings on the block.

Herzog & de Meuron decided to rethink the museum form the ground up, re-defining not just its volume but re-
designing a new open museum space that fits into the urban surrounds, re-interpreting forms, spaces and
traditional materials in a contemporary key (Photography 2).
2. Construccin de la idea del proyecto: una visin conjunta de la tecnologa, el programa y su
materialidad.

The project starts with the entrance, formerly shared with the Museum of Natural Sciences on Augustinergasse.
It now has a separate one accessed through a small archway linking Mnsterplatz to the museums backyard
the Schrhof previously inaccessible. Fragmented and disjointed by the surrounding patchwork of ancient
medieval buildings, the court has become an extension of a public urban space, a new museum square
welcoming visitors and effortlessly ushering them into the building.
The courts uniformly paved, gently sloping ground directs visitors towards the museum entrance, subtly
conecting public and private space, exterior and interior in this intimate, protected area (Fig.1) .
Set below ground level, the entrance is protected by an overhanging roof supported by seven suspended
columns covered with climbing plants (Photography 3). These cascading green columns link earth and sky, the
little enclosed square and the roof. They take the visitors eye up to the third caracteristic element of the
renovated museum: its roof.

The shape and volume of the new roof hark back to the sharp angles and steep pitches of traditional medieval
roofs. It is a signal of renewal of the whole neighbourhood ( Panorama 1 ).
The hexagonal ceramic tiles some of them three-dimensional that clad the irregular, jagged surface glisten
even on a cloudy day (Photography 3). The play of light is similar to that produced by the jumble of tiled pitched
roofs in the old city.

The steel frame defining and supporting the new roof creates a completely column-free space below. The orderly
calm of clean right angles and aligned walls in the small rooms on the lower floors (Photography 4) gives way at
this level to a surprising varied environment of irregular angles and unexpected recesses (Photography 5,
Photography 6, Photography 7, Photography 8). Free of any obstructive structural supports, it stands as if
suspended above town.
The closed introversion of central floors that seem intend on jealously protecting their museum treasures
contrasts strikingly with the untrammelled transparency of the permeable ground floor and the many ample lights
of the first floor. Some of the buildings windows have been blocked out to reinstate an orderly sequence to the
compact faade, and provide more exhibiting space for the hosted works (Photography 9 ). The remaining
windows have been enlarged. The thick walls now provide protected niches from which to look out over Basel.
The rhytmic sequence of exhibition rooms is repeated on the first three floors. Only two areas break the mould:
a large room on the second floor lit by only two windows overlooking the courtyard and a double-height volume
for larger works.

3. Opinin crtica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos
The strategy of cutting away at ground level to make a new inside/outside public space and adding a rooftop
box, recalls other Herzog & de Meuron museums of the same vintage. Tate Modern (1995-2000) has the ramped
entrance to the basement, and at the Caixa Forum in Madrid (2001-8), the base of the existing building was cut
away to make a generous entrance, while a new Corten crown signals its rebirth. Both were former power
stations that could take or demanded robust handling. The context at Basel is more delicate, but the architects
have not held back.

Although the restructuring has been consistent, there is one exception. In the oldest rooms, the original coffer-
ceilings have been preserved ( Photography 10 ), while the pattern of the concrete beams in the new rooms
aligns in just one direction. Care has been taken to restore the original room layout by eliminating the false
ceilings and discreetly concealing technical plant in the existing architectural elements.
Sloping surfaces, the transparent slit of the entrance, a projecting roof, cascading plants and large first floor
windows not only re-define the image of this one building, but of the entire city block, reinstating the museum as
part of contemporary urban life.

Bibliografa:

Arquitectura Viva, Monografas, no 157_158 (mayo 2012), HERZOG & DE MEURON, ISBN: 978-84-616-
2340-2
-SPACE Magazine, no 531,(feb.
2012), http://www.vmspace.com/eng/sub_emagazine_view.asp?category=architecture&idx=11579
Referencia de las imgenes:
http://www.archdaily.com/195455/photography-museum-der-kulturen-by-duccio-malagamba/
http://www.dezeen.com/2011/12/20/museum-der-kulturen-by-herzog-de-meuron/
http://www.architecturetoday.co.uk/?p=20605
REDESIGN OF THE MARKTPLATZ (1982-87). Basel, Suiza. Jacques Herzog & Pierre de Meuron.
1. Relacin de la obra del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.
Si asemejamos este proyecto o intervencin con la tratada en este cuatrimestre, podramos encontrar relacin
en el emplazamiento dentro de la ciudad, en ambos casos existe una cercana y relacin directa con el ro de
la ciudad. Adems, ambos proyectos se basan en la adaptacin a los condicionantes del lugar, se trata de
producir un efecto de renovacin pero introduciendo el menor nmero posibles de elementos, aprovechando los
encontrados en el lugar o las condiciones establecidas por el emplazamiento.

2. Breve explicacin de la relacin de arquitectura e infraestructura encontrada en la obra o el proyecto seleccionado

por el estudiante.
Nos situamos en Basel, Suiza, en la Plaza del Mercado, conocida como la histrica plaza central de Basel,
donde se encuentra el ayuntamiento, un edificio claramente significativo en la zona. Esta ciudad est atravesada
en su totalidad por el ro Rin, estando en la misma el ltimo puerto para la navegacin fluvial.

En la Marktplatz, nos encontramos con la sorpresa de que el ro Rin queda enterrado bajo la misma, por tanto, los arquitectos
aprovechan esta situacin para la realizacin de su proyecto de intervencin en la plaza, colocando un conducto-cclea para
hacer llegar el sonido del ro a travs de una rejilla en forma de hoja en la superficie pavimentada que se remonta al siglo
XIX. Una de las mximas de los arquitectos para la realizacin de este trabajo, fue la reduccin de los medios arquitectnicos
a un mnimo, un ejercicio para demostrar la viabilidad de la realizacin de un concepto permitiendo al mismo tiempo la
participacin mxima de las condiciones existentes.

La plaza acta como enlace del centro de la ciudad con la zona de parque que aparece en la orilla del Rin, es
un enfoque caracterstico de varias obras de actuacin de estos arquitectos en Basel, hacer que el ro se tangible
a travs del paisaje urbano.
3. Opinin crtica de la obra o el proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la
idea de arquitectura e infraestructura.
La relacin entre la arquitectura y las infraestructuras es ms que latente en este proyecto, ya que existe una
integracin arquitectnica del proyecto de infraestructura llevado a cabo, ya que como se ve en los prrafos
anteriores, es muy importante respetar el aspecto de la plaza y se tienen en cuenta diversas situaciones como
condicionantes del proyecto, como pueden ser las vivencias producidas en este lugar e intentar favorecerlas
mediante una instalacin muy sutil que puede producir una influencia en las situaciones dadas pero casi
imperceptible. El anlisis del contexto es muy importantes a la hora de realizar un proyecto de intervencin, ya
que el propio sitio te da las claves para establecer la lgica proyectual acertada.

BIBLIOGRAFA:
Herzog, Jacques & de Meuron, Pierre: Wilfried Wang.
Basel / Boston / Berln, Birkhuser: studiopaperback (3rd adv. and rev.), 1998.
Herzog, Jacques & de Meuron, Pierre: Natural History.
Canadian Centre for Architecture, Montreal: Philip Ursprung (2nd ed), Baden, Lars Mller, 2005.
Imagen 1: bib. 2, imagen 2: bib. 1, imagen 3: bib. 1, imagen
4: https://www.google.es/search?newwindow=1&biw=1366&bih=643&tbm=isch&oq=marktplatz+basel+&gs_l=img
.39671.9671.0.10053.1.1.0.0.0.0.0.0..0.0.01c.1.34.img..1.0.0.t84k_0Q-IoY&q=marktplatz%20basel