CONCEPTUAL ART

des cuestiones. Las grandes cuestiones ni imponerse. Para otros, <<Conceptual

pueden ni deben ser explicadas, sino, por Art> puede funcionar como concepto cació¡
lo que se ve, sólo las pequeñar. Errrp*"_ superior capaz de integrar dilr"i.u. dora r
rnos por nuestro cepillo de dientes.
corrlentes existentes desde los años idea>-
sesenta, algo que la conservadora Mari refere¡
IJrr Poscrr¡nor Carrnen Rarnírez fundamenta en el inte_ Duch"
rés translocal de aquellos años por los que la
(< contradiscursos seParac
Bibtiograf ía estratégicos >) diigldo,
contra la forma de rnercancía, el car?cter idea l
de fetiche del arte y los <<sistemas de <<objetr
pro_
ducción y distribución en [a sociedadtar_ riador,
docapitalistat>. El Conceptual Art se dis_ fue recil
tanciaba no menos de las concepciones lo que I
modernistas, basadas .., lu .*p."Jión del implicar
ThePoliücsondPoeticsofComp, ed. de Moe
Meyer. Lon_
autor y su maestría, así como de la cons_ industri
dres y Nueva York, r9g4. trucción de una visualidad pura en la tica que
obra de arte. Corno otras corrientes d.e rico-yisr
la posgrrerra, los procedirnientos
del arte producc
conceptual contribuyeron a desauratizar del cono
la firma indiüdual y lasüabilidades arte_ tada a las
sanales de los artistas en beneficio pocas Po¡
del
papel de los espectadores como constitu_ tica nortt
yentes de la obra. Con el ,

El Conceptual <<ProPos
ConceptuaI Art ción que trascend Paso a r¡_D
y estilos dentro güística, ¡
forrna simplifi- vos, del
s posiciones para puede ser
no es sólo sinó- Kosuth ü
nimo de objeto físico, sino también un estas esPec
carnpo de discusión sobre los mudables Chairs, IIe,
mediados de la década de los sesenta hasta declaració
significad.os culturales de irnágenes, len_
mediados de la de los setenta entre los <<silla> sr
grrajes y representaciones. Este campo
fenórnenos Ynás significativos del aconte_ modalidao
constituía para una multitud de actores-la
al de aquellos base para una praxis orientad.a a la acción objeto, co
hay que enten- y al proceso e incardinada en las líneas de concreta s
clásico>), pro- conexión entre arte, üda cotidiana y polí_ (copia) y c¡
tica, y de la cual se esperaba ,rrru d.Áá..u_ ampliada (
siderados representan,"."t ;:itttl;";; tización de la actiüdad artística. Como en común con
responderían que es imposible dar una la mayoría de una tautolo
definiciónválida, o induso se distanciarían bién en el C (o la 'e[r¿"
. Al parecer acertado el in cosa, y se
Pr
disputas en ciones, sus éxitos, sus fracasos y sus come_ tener que ¿

tual Art los bock¡ como una historia tico>> (|ose¡

Una de
dad de este "oh"r"r.r.t".
las mucüas dudosas evidencias arte concepl
concepto y le confieren su capacidad de universali_
zadoras de su peculiaridad es la identifi_ tificado co¡
una definic
7o
 CONCEPTUAL ART

I
bnceptual cación con una concepción tautologiza- por Kosuth puestos en venta. Qrrl".r-
iconcepto dora del arte de ideas: (<art as idea as quiera que realizase la idea (el galerista o
n üversas idea>). Aunque este térrnino se ernpleó en el coleccionista) tenía libertad para elegir
,,los años referencia al concepto de Marcel una silla (u otro objeto, según el concepto
dora Mari Duchamp deI reafi-made, y quería indicar de que se tratase) y hacer una foto de la
tn el inte- que la idea artística puede ser pensada misma y una ampliación de la definición.
es por los separada de su aplicación, con lo que a tal Táles procedimientos lingüísticos -que
h ürigidos idea le correspondería el estatus de pregrrntaban por las condiciones estruc-
fl carácter <<objeto>> independiente, según el histo- turales de lo que hace al arte arte- fueron
¡r* de pro- riador del arte Benjarnin H.D. Buchloh sobrernanera influyentes, pero sin dejar
tiedad tar- fue recibida en un sentido reductivo: pues de tener su carácter localrnente específico,
dlrt se dis- lo que hacía el rea(1-made era exponer las como se encargaría de evidenciar la expo-
lc¡ePcrones implicaciones institucionales, jurídicas e sición Global conceptuolism, organizada en
fesión del industriales de un concepto de obra artís- I999-2OOO en varios museos americanos.
ilc la cons- tica que intentaba sustraerse a lo ernpí- Por eso es rnuy clarificador para una cla-
[rura en la rico-visual como dorninio central de la sificación histórica observar las sernejan-
t'ientes de producción estética. Auna interpretación zas y las diferencias entre las distintas
*os del arte del conceptual Art exclusivamente orien- estrategias artísticas, retóricas estéticas y
h¡auratizar tada a las ideas siguieron no más llue unas supuestos socioculturales que tuvieron un
dades arte- pocas posiciones dentro de la escena artís- receP-
{reficio del tica norteamericana y europea occidental. J.pór,
il constitu- Con el cambio de objetos físicos por Africa,
I'
<<proposicionest> lingüísticas dieron el Europa occidental y oriental, etc. Mien-
fiDa forrna- paso a una autorreferencialidad rnetalin- tras las prácticas conceptuales cqmo las
úte géneros güística, purgada de parámetros subjeti- surgidas en Norteamérica en el contexto
!r artístico vos, del arte. IJn ejemplo al respecto del Minimal Art y el Postminimal se diri-
ile sirnplifi- puede ser la serie de obras de Joseph gían, sobre la base de Ia fenornenología de
iliones para Kosuth llamada Protoinuestigations, y entre Maurice Merleau-Ponty y la filosofía del
¡sólo sinó- éstas especialmente su trabajo OneandThree lenguaje de Wittgenstein, contra el expre-
hmbién urr Choirs, llevado a cabo, según su propia sionismo abstracto, siernpre presente en
rC mudables declaración, en 1965. Aquí, el concepto la actividad artística, y el <.formal criti-
[r:nes, len- <<silla>> es presentado en tres distintas cism>) que Io apoyaba, el rnarco de refe-
Etrte campo modalidades desjerarquizadas' corno rencia iritelectual en Latinoarnérica era
ib actores la objeto, corrio fotografía tornada en su otro. IJn ejernplo es el concepto filosó-
i:a Ia acción concreta situación de objeto expuesto fico-cultural de <<antropofagia>) de
bs líneas de (copia) y corno definición de diccionario Oswald deAndrades, que describía el pro-
lflanay polí- arnpliada (concepto). <<El arte tiene en ceso de la (<asirnilación>> de distintas cul-
Ademocra- común con la lógica y la rnatemática el ser turas rnás allá de los esencialisrnos étnico-
6- Corno en una tautología; es decir, la 'idea artística' nacionales. Artistas deudores de la
lFticas, ta-rr- (o la 'ob.a') y el arte son una y la misrna dirnensión política de éstos y otros enfo-
FErece Poco cosa, y se pueden entender corno arte sin ques teóricos de la cultura como Hélio
fs produc- tener que abandonar el contexto artís- Oiticica, Lygia Clark, Cildo Meireles o
ll y srrs come- tico>> ([oseph Kosuth, rg6g). Típicos del Marta Minujín cirnentaron su práctica
¡nte. Unade arte conceptual eran únicarnente un cer- más firmernente en ámbitos públicos no
¡iuniversali- tificado con la concepción del trabajo y institucionales, por ejemplo, en los rnovi-
ryh identifi- una definición de diccionario utilizada mientos sociales. Oiticica reaccionó por

71
 CONCEPTUAL ART

un lado contra las condiciones de habita- recurrieron a procedirnientos y modos de fundado

bilidad y de vida en los estratos pobres, representación seriales, e hicieron del acto sociopol
que incluyó de forrna concreta en accio-
se entrgt
nes participativas. Su instalación TropíuÍlia
(1966-196/) jugaba en un plano más tadora. I
Bouabré,
arnplio con los incunables de la cultura
del Conc
clásico o ,
forrnas lo
posalsforWallDrauings. A diferencia de la cor- tos del a¡t
poreidad del arte tradicional, el artista pro- de otro cc
ponía en estos textos la transrnisión sin riencia qr
v impedimentos de información sobre las Europa or
Mient¡
un cuadro monócromo con un letreri mérica in<
que decía, (<la pureza es un mito>).
de las pen
Después de la prirnera exposición inter-
que defini
nacional en Europa (When Auitudes Become nes>> en forma de catálogos copiados. Al otros contl
Form,1969, Kunsüalle Bern), la exposición invertir la relación entre inforrnación pri- perceptivo
(tg|o, Museum of ModernA¡t,
Information maria (obra de arte) e inforrnació.r r.Jrlrr- último so
Nuevayork), intentó contextualizar el fenó- daria (escrita), esta práctiba'constituye un Barry, Da
meno (<conceptual art>) más allá de las ejemplo de la inversión fundamental, Hanne D'
inmanencias de la historia del arte. En esta orientada a la comunicación, de los valores Kawara, C
exposición había un sinnúrnero de refe- del original y la reproducción, que era Sol LeWit
rencias que explicaba la (<nueva actitud> de típica del Conceptual Art. MarüaRor
los artistas: junto al rnovimiento anti-Met- Aunque estas determinaciones d.el arte Weiner. Er
narn, la experiencia de la opresión y la tor- conceptual guardan semajanza con reali- ción prefer
tura enlos países latinoamericanos, el pro- zaciones artísticas de otros contextos socio- gramas nun
yecto de descolonización en África, la geográficos, no constituyen, sin embargo, fias, model
revolución cultural en China y las revueltas un fenómeno temporal e intelectualmente empleo no
sociales en las rnetrópolis de Norteamérica, homogéneo. El método, por ejemplo, del artística es¡r
Europa del Este y del Oeste, etc., estaba artista Frédéric Bruly Bouabré (Costa de como ura a(
además la importancia creciente de las nue- Marftl), que trabaja con una combinación tencias est¡a
vas tecnologías de la información y la de sisternas, üsuales y lingtiísticos, de sig- a cabo en t<
comunicación, que tuvo su parte en la reü- nos, de representaciones y de comunicá- ción artísti¡
sión y el cuestionamiento de las cor¡ientes ción, entabla una discusión histórica- autoorg'an;t
artísticas predorninantes en la posgrrerra. rnente reflejada con las convenciones colaboracior
Que el estudio del artista hubiera perdido africanas clásicas de la escultura y la ima- lizaron cartc
su función como espacio artesanal privile- gen -una tradición que, corno se sabe, lugares púb
giado se debía, entre otras cosas, a las nue- influyó de manera decisiva en las vanguar- presentaciór
vas técnicas de reproducción industrial. dias europeas, corno el cubismo-. Io t"r.r- bio en la arrt
Estas constituían un desafío para aquellos poralización de la estructura cubista aca- dos. I-a crítir
artistas que veían en las relaciones sociales baría siendo un irnportante punto d.e nizó en otoi
de producción alteradas, basadas en el con- referencia del Conceptual Art de.Occi- Museumlae
sumo de masas, una condición básica de su dente. Otro modelo de trabajo específico título aludí¡ ¡
lrabajo. Como ya hicieran el Pop Art y el del arte conceptual fue el del g"up; inter- tes que enton
MinimalArt, los artistas del conceptualArt disciplinar I-aboratorie Ag.it-Art áe Dakar, logo se com

72
 ONCEPTUALISMO MOSCOVITA

fundado en 1973, que con sus Proyectos tarnaño, ordenadas tornando el azar como
ryrrodos de
lS¡on del acto sociopolíticos fuera del arte institucional principio, que los artistas participantes
se entregó a una praxis decididarnente agi- habían diseñado. En otros proyectos de
ullde trabajar,
tadora. Aquellos que, corno Oiticica y exposiciones, los artistas invertían sus
¡atística. Un Bouabré, combinaban en su concepción papeles, desernpeñando la función media-
del Conceptual Art las herencias del arte dora del crítico, el galerista ó eI teórico.
clásico o de las vanguardias históricas con
formas locales desarrolladas con elernen- S¡,¡rrrr Bucnu¡.rN
b de sus Pro-
iha de la co.- tos del arte popular, partían, y parten aún,
üartista pro- de otro concePto de espectador y de expe-
BibLiografía
ii¡misión sin riencia que sus colegas de Nortearnérica y
Infomaüon, cat. de exp. The Museum of Modern art,
ún sobre las Europa occidental. NuevaYork, r9/o.
Mientras rnuchos artistas de Latinoa- Úber Ku*. K¡i*Iertexte 4tm ueriinderten Kunstuersldndnis noch

mérica incluían en sus trabajos la totalidad
de las percepciones sensibles, corPorales'
Sqelaub, que
iiltcexposicio- que definían corno (<órganos sociales>), en
itbpiados. Al otros contextos se tendía más a un rnodelo
perceptivo serniológico. Ejemplos de esto
h"ción pri-
lción secun- último son: Art & Language, Robert
Barry, Daniel Buren, Victor Burgin,
übnstituye un
lhndarnental, Flanne Darboven, Dan Graharn, On
de los valores Kawara, Christine Kozlov, Lee Lozano,
5n, que era Sol LeWitt, Yoko Ono, Adrian PiPer,
Martha Rosler, Edward Ruscha y I-awrence
bnes del arte Weiner. Entre los medios de representa-
h con reali- ción preferidos se contaban rnapas, dia-
iithe=tos socio- grarnas numéricos, tablas, textos, fotogra-
iiin emba.go, fías, modelos científicos, etc. Corno su
ernpleo no exigía ningrrna cualificación
ilectualrnente
rQernplo, del artística espe'eifica, su admisión debe verse
r¡é (Costa de como un acto de ampliación de cornpe-
tencias estratégico que los artistas llevaron
@mbinación
a cabo en todos los planos de Ia produc-
ürcos, de sig-
ción artística. Junto con la distribución
li cornunica-
ih histórica- autoorganizada de libros de artistas y las
tg65, ed. de Gerd deVries, Colonia, I$J{.
I'art conceptuel, une perspectutte, cat. de exp- Musée d'Art
Moderne de laVille de Paris, París, 1989.
Reconsídenngthe Ob¡ect of Art t 965 - I gZ 5,. c.at..de exp. The
Museum of Contemporary Art,' Lbs Angeles. ed.
de A¡ne Goldstein y Anne Rorimer, Cam-
bridge/Mass. y Londres, r99$'
Global Conceptualisn' Poínts ofOrí$n, lg|os-lg8os, cat'
de exp. Queens Museum ofArt, NuevaYork, 1999.
conceptual arl, a críücal ontholog, ed. de Alexander Albe-
rro y Blake Stimson, Cambridge/Mass., 1999.
Vírencías/LebenserfohrungAífe experience' cat- de exp.
Generali Foundation, Viena, 2ooo.
Conceptgatismo moscov¡ta
El <<conceptualisrno rnoscovita>) debe su
nornbre a un ensayo del filósofo Boris
Groys titulado Conceptualismo romóntico mos-
(tgJ 4) . Esta corriente artística se ini-
coaita

colaboraciones con revistas de arte se uti- ció fines de la década de los sesenta en
a
bnvenciones
lizaron carteles de propaganday distintos arnbientes clandestinos de la Rusia sovié-
ura y la irna-
lugares públicos como posibilidades de tica con un autoanálisis cultural que se
ijmo se sabe,
presentación. Ello trajo consigo nn carn- serwía de nuevas forrnas de expresión y
flhsvanguar- nuevos procedimientos. Casi tqdos los
nio-. La tern- bio en la autopercepción de los irnplica-
dos. La crítica de arte Lucy Lippard orga- procesop artísticos -acciones, instálacio-
ú'cubista aca-
nizó en otoño de 1969 en el Seattle Art nes, textos, experirnentos con textos-
de punto de
Museum la exposición $$/'o9t Seattle' cuyo tematizan y muestran aquí una deterrni-
ñ'rt de Occi-
título aludía al núrnero exacto de habitan- nada percepción de la cultura totalitaria
{o específico
tes que entonces tenía esta ciudad. El catá- soviética sirnultánea con una Participación
:frupo inter-
logo se componía de fichas del mismo y un distanciarniento estético y político.
á-t d" Dakar,
73

',J