Anda di halaman 1dari 111

HISTRIA DAS ARTES

TCNICAS E USOS
DOS MATERIAIS
Prof. Me. Raul Fonseca Silva
vedada, terminantemente, a cpia do material didtico sob qualquer
forma, o seu fornecimento para fotocpia ou gravao, para alunos
ou terceiros, bem como o seu fornecimento para divulgao em
locais pblicos, telessalas ou qualquer outra forma de divulgao
pblica, sob pena de responsabilizao civil e criminal.
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

SUMRIO
1. Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2. Tecnologia e cincia no estudo da produo artstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11


2.1 A arte como forma de comunicar as descobertas cientficas . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2.2 Caractersticas e importncia da documentao escrita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.3 O contedo e fragilidade do documento escrito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

3. Conceito de histria da arte tcnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30


3.1 Aspectos estruturais importantes da histria da arte tcnica . . . . . . . . . . . . . . . . 32

4. Arqueologia e histria da arte tcnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36


4.1 Arqueometria e histria da arte tcnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

5. Materiais expressivos, meios, suportes e tcnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41


5.1 Consideraes sobre materiais e tcnicas nas artes visuais . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

6. O desenho como mediao para todas as expresses artsticas . . . . . . . . . . . . . . 48

7. Arqueologia e histria da arte tcnica dos suportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56


7.1 Caractersticas dos suportes utilizados nas artes visuais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
7.1.1 A rocha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
7.1.2 Parede (muro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
7.1.3 Papiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
7.1.4 Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
7.1.5 Papel reciclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
7.1.6 Madeira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
7.1.7 Tecido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
7.1.8 Metal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
7.1.9 Vidro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

8. Arqueologia e historia da arte tcnica da Pr-Histria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67


8.1 Arte rupestre: materiais expressivos, meios, suportes e tcnicas . . . . . . . . . . . . . 68

9. Histria da arte tcnica egpcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73


9.1 Arqueologia da arte egpcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
9.1.1 Primeiro Imprio Egpcio: Perodo Clssico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
9.1.2 Segundo Imprio Egpcio: Mdio Imprio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
9.1.3 Terceiro Imprio Egpcio: Novo Imprio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

10. Histria da arte tcnica grega . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82


10.1 Arqueologia da histria da arte grega . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
10.1.1 Perodo Geomtrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
10.1.2 Perodo Arcaico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
10.1.3 Perodo Clssico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
10.1.4. Perodo Helenstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

11. Histria da arte tcnica romana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90


11.1 Arqueologia da arte romana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

12. Histria da arte tcnica do Renascimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96


12.1 Arqueologia da arte da Renascena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
12.2 Histria da arte tcnica da pintura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
12.2.2 Pequena arqueologia da escultura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

GLOSSRIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

1. INTRODUO
FIGURA 1 Arte

Fontes: <https://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Illuminated.bible.closeup.arp.jpg> / ChiccoDodiFC/ Vlad G/


mary416/ Dunescg/ Lukasz Stefanski/ dedek/ Denis Kunaev/ Skoropadska Maruna/ shutterstock.com

A histria da arte um estudo que abrange as manifestaes artsticas ao longo de um determinado


perodo, que pode somar alguns anos, algumas dcadas ou sistemas cronolgicos inteiros que
englobam longos perodos chamados eras. Geralmente, uma era tem incio com um fato histrico
relevante e vai perdurar at que outro fato tambm relevante inaugure uma nova era. A era pode
incorporar fatos importantes que se tornaram referncias histricas para a humanidade, como o
tempo (ou era) em que os homens viviam em cavernas, quando passaram de um estgio civilizatrio
para outro, quando inauguram alguma nova tcnica ou artefato que influenciava uma mudana
significativa de comportamento, mudando tambm as relaes culturais, econmicas e sociais.

Nesse caso mais comum usar o termo poca ou perodo para a localizao dessa mudana.
Usamos, ento, poca ou perodo das cavernas, poca ou perodo clssico, poca ou perodo

Pg. 5 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

renascentista. O estudo da histria da arte geralmente concentra suas pesquisas e observaes em


eras distintas, e usa o termo perodo para design-las: arte do perodo das cavernas, arte do perodo
clssico, ou, ainda, simplesmente arte rupestre, arte clssica, arte renascentista, arte moderna,
arte contempornea. Cada perodo artstico tem caractersticas especficas e o estudo histrico
da arte procura analisar e relatar os objetos de arte dentro dos contextos que caracterizaram cada
perodo sociais, culturais, econmicos e ideolgicos e as caractersticas estilsticas que definem
gnero, imagem, formato e esttica da poca analisada.

Essa anlise inclui as chamadas artes maiores: a pintura, a arquitetura e a escultura, e, ainda,
manifestaes catalogadas como artes menores; incluindo os demais gneros de tratamento
artesanal como cermica, gravura, tapearia, mobilirio, joalheria, esmaltaria e objetos decorativos.
Essa diviso, que suscita discusses e contestaes, no divide as expresses artsticas ou
possibilidades de expresso artstica de cada categoria em relao qualidade ou fora esttica
e expressiva, mas, sim, quanto ao tamanho fsico das artes maiores e as dimenses menores e de
fcil portabilidade das chamadas artes menores. Alm disso, uma excelente obra inserida nesta
ltima categoria pode apresentar maiores recursos expressivos do que uma obra arquitetnica
medocre, uma pintura inexpressiva ou uma escultura tosca. O desenho considerado um meio
para permitir a realizao de qualquer tipo de manifestao de arte, maior ou menor.

Como disciplina, a histria da arte direciona mais seus estudos para a composio de formas,
estilos e conceitos que as obras transmitem, concentrando suas preocupaes nas artes visuais.
Estruturalmente, ela abrange vrios mtodos de estudo e se distingue da crtica de arte, que se
preocupa com o valor artstico das obras, e da filosofia da arte, que se ocupa mais da esttica, da
percepo do belo, e com a especulao da natureza fundamental da arte e da sua beleza, embora
tambm incorpore parte dessas preocupaes em suas anlises. Trata-se de uma disciplina positiva,
que no tem a inteno de conceituar o que arte do ponto de vista filosfico, mas sim com o relato
dos acontecimentos e manifestaes da arte ao longo dos perodos histricos, cronologicamente
organizados em: arte pr-histrica, arte da Idade Antiga, arte da Idade Mdia, arte da Idade Moderna
e arte da Idade Contempornea.

Pg. 6 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 2 Perodos da histria

Fonte: Elaborado pelo autor

A prxis da histria da arte usa a metodologia histrica para responder indagaes a respeito
do artista e seus esforos para criar a obra, o contexto dentro do qual a obra foi criada, quem
financiava ou patrocinava o artista, as caractersticas do estilo, quem eram os mestres e discpulos
de determinado perodo, como a obra foi influenciada pelos aspectos desse perodo e como as
suas caractersticas e a intencionalidade do artista influenciaram o curso dos acontecimentos
artsticos, polticos, econmicos e sociais de determinada poca. A histria da arte questionada
no sentido de poder responder a todas essas interrogaes sem levar em conta questes bsicas
sobre a natureza da arte. Essa lacuna existe pelo distanciamento orgnico entre a histria da arte
e a filosofia da arte. Para o historiador Ernst Hans Josef Gombrich (GOMBRICH, 2015, p. 15),

Nada existe realmente a que se possa dar o nome Arte. Existem somente obras e artistas. Outrora,
eram homens que apanhavam um punhado de terra colorida e com ela modelavam toscamente
as formas de um biso na parede de uma caverna; hoje, alguns compram suas tintas e desenham
cartazes para tapumes; eles faziam e fazem muitas outras coisas. No prejudica ningum dar o
nome de arte a todas essas atividades, desde que se conserve em mente que tal palavra pode
significar coisas muito diversas, em tempos e lugares diferentes.

Pg. 7 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 3 Biso pintado nas paredes da gruta de Altamira, Espanha

Biso pintado nas paredes das grutas de Altamira, na Espanha. A arte pr-histrica, conhecida
como arte rupestre, corresponde ao primeiro registro de expresso artstica do ser humano entre
as diversas manifestaes recolhidas pelos arquelogos, historiadores e pesquisadores, e suscita
diversas especulaes em torno dos motivos e razes que levaram os habitantes primitivos a registr-
la nas paredes das grutas e cavernas que ocupavam. Fonte: Everett Art/Shuttesrtock.

Como disciplina histrica que analisa parte da histria da humanidade, a histria da arte no
se preocupa apenas com a biografia dos artistas. O centro das suas preocupaes est na ordem
cronolgica dos acontecimentos artsticos, nos aspectos sociais e ambientais do perodo estudado
e nas caractersticas das obras que surgiram a partir desses pressupostos. A disciplina nasceu
na Europa e durante muito tempo direcionou as suas preocupaes para a anlise da expresso
artstica da arte da Europa Ocidental, das manifestaes da arte clssica, em especial a egpcia
e a grega, de forte influncia nos demais perodos histricos da regio, e s formas de patrocnio
que possibilitaram aos artistas produzir suas obras, como organizaes pblicas e religiosas e os
grandes mecenas (Figura 4) pertencentes nobreza europeia.

Pg. 8 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 4 Loureno de Mdici (busto esculpido por Andrea del Verrocchio)

Loureno de Mdici foi considerado um dos maiores mecenas da Renascena. Mecenas


eram nobres de grande poder econmico que patrocinavam os artistas do Renascimento.
Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Verrocchio_Lorenzo_de_Medici.jpg>.

Esse fato evidenciado pela presena majoritria das imagens que ilustram os livros de histria
da arte, e na presena de artistas que migraram para outras regies e levaram seus conhecimentos
e habilidades para reproduzir essas diretrizes em outros continentes, onde houvesse um mercado
melhor. Isso passou a acontecer principalmente a partir do Renascimento e da emergncia das
grandes navegaes em busca de riqueza e novos territrios para explorao. Existe, entretanto,
desde o incio do sculo XX a preocupao e esforos para incluir expresses artsticas de outras
regies, de outros grupos sociais e de outras formas de manifestao de arte. A histria da arte
fundamental para que possamos entender parte da expresso do esprito humano e procura
traduzir em palavras as anlises e interpretaes das imagens visuais das obras de arte, utilizando
diversas metodologias.

Pg. 9 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

A referncia visual das manifestaes artsticas, portanto, fundamental para esse processo
e as obras originais constituem a referncia de campo essencial. Essa anlise histrica aborda a
materialidade das obras e da expresso de mundo que elas revelam, mas no se apoia somente
nos aspectos formais e visuais. Procura investigar tambm os recursos tcnicos e os materiais
utilizados na produo das obras analisadas. Todas essas informaes so tambm fundamentais
para orientar os processos de restaurao e manuteno das obras originais e possibilitar que elas
se apresentem em condies o mais prximo possvel de quando foram criadas, no local em que
esto expostas para apreciao pblica. Esse tipo de anlise se intensifica a partir do sculo XIX
e anuncia as bases da histria da arte tcnica.

A preocupao desta disciplina apresentar um panorama histrico da produo artstica do


ponto de vista das tcnicas e materiais utilizados em sua produo, acompanhando os perodos que
a histria da arte se apoia para fazer seus relatos. O foco ser exclusivamente direcionado para a
materialidade das obras, e as manifestaes artsticas imateriais como happenings, dramatizaes,
instalaes e performances ficam destinadas s preocupaes de outras disciplinas do curso de
histria da arte.

Em razo da falta de relatos escritos suficientes e expressivos nos perodos entre a Pr-Histria
at o Renascimento, as atividades de histria da arte tcnica e da arqueologia so mais expressivas
nesse espao de tempo, exigindo um trabalho de campo muito maior em stios arqueolgicos.
Esse ser tambm o escopo da presente anlise, com apenas algumas observaes sobre outros
perodos. Alm disso, tais pesquisas so essenciais para orientar o restauro das obras de arte das
pocas abrangidas.

Pg. 10 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

2. TECNOLOGIA E CINCIA NO ESTUDO DA PRODUO ARTSTICA


A arte e a cincia sempre apresentaram interseces. Ambas so utilizadas como instrumento
de investigao pelo homem e envolvem, em cada campo especfico, hipteses, teorias, ideias e
metodologias aplicadas s tarefas que cada uma dessas prticas se encarrega de realizar, buscando
revelar suas maneiras de ver o mundo, a forma como enxergam as relaes sociais e as coisas da
natureza. A maneira de atuar, entretanto, difere entre elas. Geralmente, o cientista exerce funes
profissionais como contratado de uma organizao pblica ou privada e o artista tem atuao
liberal, financiada por algum patrocinador, pela comercializao das suas obras, prmios em
espcie e resultados das exposies que realiza. Ambos tambm aplicam conhecimentos culturais,
religiosos, histricos, fazem pesquisas prticas em estdios e laboratrios e investigam tcnicas
e materiais para recolher informaes e experincias que sero usadas como matria-prima para
transformar em resposta as suas especulaes. A palavra grega techne era usada para designar
tanto a arte quanto a tcnica e a tecnologia. Arte e cincia se desenvolveram apoiadas na utilizao
de processos tcnicos relacionados ao modo de fazer e os recursos tecnolgicos representados
pela evoluo dos instrumentos aplicados nessas prticas. As palavras de Frank Oppenheimer,
citado por Arajo-Jorge (2004, p. 22) ilustram bem essa interposio:

A arte no torna apenas mais belas as coisas, apesar de isso frequentemente acontecer [...] Os
artistas fazem descobertas sobre a natureza diferentes daquelas que fazem os cientistas, suas
obras, seus experimentos. Mas tanto artistas como cientistas ajudam o pblico a notar e a apreciar
as coisas da natureza que aprendemos a ignorar ou que nunca nos ensinaram a ver. Tanto a arte
como a cincia so necessrias para o completo entendimento da natureza e de seus efeitos nas
pessoas.

De certa forma, durante milhares de anos os artistas conseguiam criar maneiras diferentes
de revelar acontecimentos e mudanas ambientais que o senso comum no permitia perceber,
apoiados em tcnicas expressivas e ideias muitas vezes avanadas em relao poca em que
viviam. Buscavam reconhecimento junto aos patrocinadores, mecenas e instituies e tambm
podiam aplicar seus conhecimentos, tcnicas e formas expressivas apenas para produzir coisas
mais belas e agradveis, assim como ambientes esteticamente mais organizados e emotivos.
Podiam abordar temas proibidos e contestar situaes sociais opressoras com a finalidade de
denunciar essa situao. Entretanto, a arte no estava preocupada em apresentar alternativas
para os problemas denunciados. A preocupao do artista sempre foi expressar a sua maneira
de ver o mundo, a sociedade e as ocorrncias, naturais ou produzidas pela sociedade humana.

Pg. 11 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

No entanto, a arte sempre foi uma forma expressiva que serviu para provocar questionamentos e
apoiar reivindicaes.

FIGURA 5 O importuno, de Almeida Jnior

Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Almeida_J%C3%BAnior_-_O_Importuno,_1898.JPG>.

At o Renascimento, as artes no experimentaram efetivamente as interseces com a cincia.


Somente a partir desse perodo, com a emergncia de artistas como Leonardo da Vinci, a juno
entre arte e cincia, unindo tcnicas, tecnologias e fatores estticos, passou a integrar preocupaes
voltadas para a contribuio com as realizaes sociais. Leonardo da Vinci era desenhista, pintor,
filsofo e religioso e apoiava suas obras na investigao cientfica e na observao da natureza.
Desenvolveu esforos no sentido de compreender melhor o mundo, estudou o corpo humano e
fez experimentos com a dissecao de cadveres para entender melhor a fisiologia e a anatomia
humana. O Renascimento foi uma poca de grande transio sociocultural e contestao das ideias
oriundas da Idade Mdia baixa e da religiosidade crist baseada no teocentrismo, que foi, nesse
perodo, substituda pela crena no homem como centro de todas as coisas.

Pg. 12 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

2.1 A arte como forma de comunicar as descobertas cientficas


Essa nova ordem da viso de mundo deu origem a uma nova mentalidade investigativa,
valorizao da cincia como mtodo de conhecimento e preocupao de como a arte poderia
demonstrar os resultados das descobertas cientficas. Para Leonardo da Vinci, a observao e a
percepo eram a base de todo conhecimento possvel, e ele tinha convico de que a cincia era
uma dimenso do pensamento humano apoiada na observao dos acontecimentos passados ou
presentes. Ele acreditava que o conhecimento do corpo humano era de grande utilidade para o artista.
Embora reconhecendo que o homem no seria capaz de construir conjuntos to complexos quanto
os dos seres viventes, especialmente o do ser humano, acreditava que o estudo do funcionamento
e da anatomia humana oferecia possibilidades de conhecimento e de informaes preciosas que
superavam as tcnicas disponveis para os pintores da poca. Seus quadros refletem no s a
anatomia, mas tambm as funes do corpo humano e o resultado das posturas assumidas em
determinadas posies (Figura 6).

FIGURA 6 Dissecao do velho, Leonardo da Vinci

Desenhos de Leonardo da Vinci chamados Dissecao do velho, que apresentam estudos da anatomia
dos msculos humanos. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Studia_szkieletu.jpg>; <https://
commons.wikimedia.org/wiki/File:Leonardo_da_Vinci_-_Anatomical_studies_of_the_shoulder_-_WGA12824.jpg>.

Pg. 13 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

SAIBA MAIS

Saiba mais sobre anatomia e estudos anatmicos de Leonardo da Vinci no site Anatomia Online:
<http://anatomiaonline.com/author/admin/>.

Todo esse escopo do pensamento e das especulaes de Leonardo da Vinci foi esboado em
seus desenhos e anotaes e tambm refletido nos quadros que pintou e nas obras que produziu.
Foi o primeiro artista a combinar as observaes detalhadas com rigor cientfico e as aplicaes
prticas dos conhecimentos que adquiriu. Foi empreendedor e visionrio, chegando a especular e
esboar em desenhos a possibilidade do homem voar, tornada realidade quinhentos anos depois
pelos irmos Wright (GOMBRICH, 2015). At o sculo XVI, as vinculaes entre arte e cincia eram
notveis. Com auge no Renascimento, muitos cientistas se tornaram personagens histricos tambm
como artistas de expresso. Leonardo da Vinci o maior exemplo disso, e o seu Tratado de Pintura
mostra como ele relacionou arte e cincia, da forma mais explcita que a cincia necessita para
ser popularizada, atravs da comunicao de seus resultados, que se refletem tambm nas obras
que produziu (Figura 7).

FIGURA 7 Desenho da mquina voadora de Leonardo Da Vinci

Desenho da mquina voadora de Leonardo da Vinci, que pode ser enquadrado entre
seus estudos de engenharia e mecnica. Fonte: Kwirry/Shutterstock.

At meados do sculo XVII, essa interseco entre arte e cincia permanece ainda forte e
interdependente, mas a especializao cada vez mais acelerada das atividades produtivas,
medida que o sculo XVIII e o incio da Revoluo Industrial se tornam mais prximas, inicia a
separao das duas atividades em reas distintas (cincias e humanidades) e a arte vai se inserindo
definitivamente nesta segunda categoria do pensamento humano. Somente com Picasso, sculos
depois, a arte e a cincia voltam a se reaproximar atravs dos modelos de deslocamento geomtricos

Pg. 14 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

que orientavam suas pinturas. As obras de Picasso incorporavam simplicidade e complexidade,


focando as representaes das figuras dos seus quadros na simplicidade natural das linhas e das
formas. Sua obra mais famosa, produzida em 1937, a pintura da representao simblica da Guerra
Civil Espanhola, chamada Guernica (Figura 8), mistura figuras geomtricas e abstratas em uma
composio bidimensional, com alguma simplicidade pela utilizao de figuras lineares e planos
fechados, que so propositalmente fragmentados para expressar o terror da guerra, atravs de
mltiplos pontos de vista, mas com um resultado planejado, que revela pleno domnio das figuras
e das relaes geomtricas entre elas (GOMBRICH, 2015).

FIGURA 8 Mural baseado na pintura Guernica, de Pablo Picasso.

Quadro Guernica de Pablo Picasso, pintura cubista mostrando cenas da destruio da cidade espanhola de
Guernica, que foi bombardeada pelos alemes em 1937. Fonte da informao: <http://www.significados.com.br/
quadro-guernica-de-pablo-picasso/>. Fonte: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mural_del_Gernika.jpg?uselang=pt-br.

O grande reencontro da arte com a cincia tambm se expressa de forma significativa, durante
os anos 1920, com a inveno do cinema e das tcnicas de filmagem e edio de imagens em
movimento. As possibilidades de sincronizar imagens, movimentos, cor, som, personagens e
tomadas de cmera exigiam conhecimentos tcnicos e tecnolgicos profundos, apoiados pelos
avanos cientficos dos fenmenos da percepo da forma e dos movimentos enunciados pela
teoria cientfica da gestalt (psicologia da forma), da iluso de tica, das tcnicas fotogrficas e
das leis da cintica e da fsica tica. O desenho animado, inicialmente desenhado sobre a prpria
pelcula do filme, introduz tambm o desenho no cinema como forma expressiva, para criar um
mundo de fantasia atravs dos personagens que ganham vida pelos movimentos milimetricamente

Pg. 15 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

calculados para uma projeo feita em 24 quadros por segundo (COUSINS, 2013). O cinema passou
a ser considerado a stima arte, que, de acordo com Cousins (2013, p. 34), somado a mais seis
tipos de expresso artstica:

Msica, caracterizada pela expresso dos sons e pelo design sonoro.


Artes cnicas, englobando a dana, a coreografia e o teatro.
Pintura, representao bidimensional de imagens e cores sobre tela.
Escultura, que se desenvolve tridimensionalmente pelo volume no espao.
Arquitetura, volume que pode ser penetrado e percebido pela ocupao espacial.
Literatura, formato artstico que se expressa pela palavra e pela combinao de significados
lingusticos.
Cinema, forma de expresso artstica que soma todas as expresses anteriores ao movimento.

Os estudos da gestalt foram fundamentais para o desenvolvimento do cinema e da arte


cinematogrfica, assim como os conhecimentos cientficos da fsica, especialmente da cintica
e da tica. A mquina fotogrfica foi desenvolvida pelo cientista Jacques Daguerre, em 1839, e
apresentada na Academia Francesa de Cincia, recebendo o nome de daguerreotipo, que usava
um processo de recolhimento direto da imagem, substitudo em 1850 pelo processo de positivo e
negativo com cpia em papel (COUSINS, 2013). A possibilidade de recolher imagens reais a partir do
uso dessa mquina, cuja tecnologia se desenvolveu cada vez mais a partir da inveno de Daguerre,
logo revolucionou os critrios artsticos e mudou completamente os conceitos da arte figurativa
e retratista. A mquina fotogrfica e a fotografia tambm serviram de apoio imprescindvel para o
levantamento de imagens e registros das obras de arte, possibilitando maiores recursos tcnicos
e tecnolgicos para as anlises histricas das obras e dos perodos.

Desta forma, embora trabalhando cada vez mais em campos distintos, desde o sculo XVI, os
cruzamentos entre arte e cincia foram sempre constantes. Mas a grande colaborao da cincia na
atualidade para a histria da arte encontra-se nos mtodos cientficos de pesquisa e nos recursos
tecnolgicos desenvolvidos com aplicao de conhecimentos cientficos que possibilitam anlises
minuciosas inclusive dos materiais utilizados na produo das obras , embora o contedo da
arte envolva uma srie imensa de manifestaes e exija, muitas vezes, adaptaes metodolgicas
que permitem abarcar o amplo espectro das expresses artsticas. O estudo especfico da histria
da arte direcionado aos materiais utilizados na produo, os meios empregados, os suportes e as
tcnicas que os artistas utilizavam chama-se histria da arte tcnica ou arqueometria.

Pg. 16 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 9 Cartaz do XI Congresso Ibrico de Arqueometria

Cartaz do XI Congresso Ibrico de Arqueometria, realizado em 2015, na Universidade de vora e organizado


pela prpria universidade em parceria com a SAPaC (Sociedad de Arqueometra Aplicada al Patrimnio
Cultural). Saiba mais em: <http://outeirodocirco.blogspot.com.br/2015/10/xi-congresso-iberico-de-arqueometria-14.
html>. Fonte: <http://outeirodocirco.blogspot.com.br/2015/10/xi-congresso-iberico-de-arqueometria-14.html>.

Trata-se de uma rea multidisciplinar, j que a anlise da arte pode situar-se em diversos pontos
de vista: criao e concepo da obra, recepo, crtica da arte, aspectos sociais que envolvem a
criao e a expresso artstica, ensino de arte etc., exigindo intervenes de diversas disciplinas
como a psicologia, sociologia, histria, teoria da arte, curadoria, restauro e outras. Para as pesquisas
em histria das artes visuais, as metodologias se apoiam geralmente nas cincias humanas e nas
tecnologias que permitem analisar as tcnicas e materiais usados na produo. De certa forma, o
prprio conceito de pesquisa em arte pode ser controverso, pois a pesquisa envolve dados cientficos

Pg. 17 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

preciosos e critrios de observao rigorosos, e, muitas vezes, um artista apoia a sua criao apenas
em aes preponderantemente intuitivas. Muitas outras obras, tambm, buscam um equilbrio em
torno do pensamento lgico e a imaginao intuitiva, caracterstica preponderante nas chamadas
artes industriais, como o design, voltado para produo de objetos de alta sensibilidade artstica
e esttica, mas estudados com o rigor da lgica para contemplar a sua funcionalidade ideal nas
relaes com o usurio e as possibilidades de serem reproduzidos em srie.

Diversas discusses filosficas e questionamentos podem surgir a partir das observaes


feitas at aqui. A prxis da arte pode envolver atitudes essencialmente intuitivas e outras baseadas
na pesquisa que o artista faz para ter informaes relevantes que precedam a obra que pretende
produzir. Se a cincia uma metodologia sistemtica que se apoia em um padro, seria possvel
fazer pesquisa em arte? Como conciliar as atitudes do artista que faz pesquisa com aquele que
age essencialmente de maneira intuitiva? De qualquer forma, essas discusses no so vlidas
quando o foco da pesquisa direciona-se para os materiais empregados na confeco das obras de
arte, a introduo de conhecimentos cientficos de anlise ou a preocupao com a restaurao
e a conservao.

De maneira geral, as pesquisas da histria da arte enquanto expresso de ideias, formas


particulares de ver o mundo e as emoes do artista registradas em um suporte geralmente no
envolvem documentos escritos e se apoiam muito mais nas observaes de campo. Entretanto,
existem documentos que relatam a poca em que o artista viveu e que oferecem informaes
preciosas sobre sua personalidade social, o que permite para verificar como essas caractersticas
influenciaram suas atitudes. Os textos e escritos, bem como a grande quantidade de esboos
produzidos por Leonardo da Vinci configuram uma documentao fabulosa para entender a
sua personalidade e sua maneira de ver as coisas, bem como avaliar a forma avanada de seus
pensamentos, ideias e criaes, alm de oferecer um apoio importante para entender caractersticas
marcantes do Renascimento. Acerca da documentao histrica escrita, necessrio fazer algumas
consideraes, sendo que a prpria escrita, com o passar do tempo, tambm pode ser caracterizada
como uma forma especial de arte. Documentaes antigas foram anotadas, inscritas e esculpidas
em uma ampla gama de suportes (Figura 10).

Pg. 18 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 10 Livro das Horas da Rainha Maria de Navarra

Livro de horas. Na Idade Mdia eram feitas preciosas cpias a mo de trechos sagrados, ornamentados com
figuras de santos e passagens da Bblia, que foram denominados Livros de horas e eram confeccionados tambm
para registrar fatos importantes ocorridos nos reinos da poca.
Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Arnau_Bassa_Llibre_hores_Maria_Navarra_foli161v_3260.JPG>.

2.2 Caractersticas e importncia da documentao escrita


A pedra, o pergaminho e, mais tarde, o papel, foram os suportes privilegiados da escrita. Na
verdade, tudo o que cerca o homem foi utilizado como suporte, desde as inscries sobre bambu at
a prpria pele que usada nas tatuagens. Sobre esses suportes, estiletes, cinzis, penas de aves,
calamos (pedao de cana ou junco com corte obliquo) e pincis faziam os sinais que registravam
tudo que o autor desejasse. Os instrumentos de escrita foram to importantes que do estilete derivou
a palavra estilo, mostrando que mensagem e meio se confundiam. O que poucas pessoas sabem
que o suporte e o instrumento para escrever sobre ele tambm determinaram estilos diversos de
escrita (Figura 11). A pena deve ser molhada na tinta a cada duas ou trs palavras, impondo uma
pequena pausa que o atual computador, quando usado para digitar textos, desconhece.

Pg. 19 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 11 Manuscritos do Mar Morto

Manuscrito do Mar Morto. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pesher_Habakkuk_Scroll.JPG>.

A caneta esferogrfica foi uma revoluo em relao sua antecessora, a caneta tinteiro. No
entanto, os instrumentos de escrita sobreviverem sobrepostos (ainda existem canetas tinteiros e
bicos de pena), mas a tendncia foi optar sempre pela via mais rpida e mais prtica, e hoje o PC
e outros instrumentos digitais substituram a caneta tinteiro. A escrita delicada e artstica deixou
de ser atributo de profissionais a servio do Estado, da Igreja, de um lder, nobre ou imperador e
passou a ser requinte de uma elite para um sobrescrito especial na face de um envelope ou no
verso de um carto de visitas. As escritas sempre esbarraram nas caractersticas pessoais ou
grupais. Diversos estilos de letra, por exemplo, oferecem grandes possibilidades de interpretao.
Para resolver a diversidade, surgiram os exerccios caligrficos, transformados em um conjunto
de regras no Oriente. A caligrafia tornou-se um distintivo social e a letra desenhada uma forma
classificatria do grau de instruo do indivduo (Figura 12).

Pg. 20 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 12 Carta manuscrita

Carta manuscrita do Prncipe Dom Joo VI para Manoel Marqus da Silva Brando, da Bahia. Rio
de Janeiro, 1811. Fonte: <http://www.glorias.com.br/documento-raro/dom-joao-vi/#.V4rBhvlVhBc>.

H estudos que exploram as caractersticas formais da prpria escrita, investigando o desenho


dos traos e as relaes que permitem estabelecer as percepes da personalidade do escriba
(espcie de profissional que escrevia textos ditados ou copiava manuscritos). As variaes entre as
diversas regies onde os mais antigos documentos foram encontrados dificultam a padronizao da
prpria escrita, mas os antepassados perceberam essa dificuldade e criaram escolas de escribas,
onde os sinais foram definidos e a comunicao entre os que detinham o poder de escrever tornara-
se possvel. Os pequenos gestos definidores a partir de uma linha que contorna, por exemplo, a
figura de um animal ou o incio de uma escrita cursiva, determinando inclusive o sentido da mesma,
desenvolveram-se lentamente e atravessaram os tempos. Da mesma forma que se definia o estilo,
as invenes de novos objetos e novas tecnologias colaboravam para transformar a prpria escrita.
Esse tipo de alterao, provocada pelo suporte e pelo prprio desenvolvimento da maneira de
desenhar ou imprimir a letra, pressupe a definio de smbolos e signos. A facilidade ou dificuldade
com que se trabalha com a argila, o papiro ou um teclado de computador provocou a definio de
formas e de linguagens apropriadas a cada meio (Figura 13).

Pg. 21 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 13 - Papiro egpcio antigo

Registro em papiro do antigo Egito. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Egypt_Papyrus_of_Bakay.jpg>.

Se a escrita mo podia ser definida, por si s, como um trabalho artstico, pois se aproximava
da pintura, os pictogramas mesopotmios, por exemplo, so manifestaes de formas e fruto
das observaes diretas da natureza ou de objetos esculpidos e conhecidos daqueles habitantes
do Oriente Prximo. A agilidade dos mecanismos da escrita proporcionou, de certa forma, uma
simplificao da prpria escrita, o que tambm contribuiu para sua difuso. Das aes particulares
dos primeiros escribas repetio em larga escala, passando pelos copistas medievais, mudam
no apenas os instrumentos e a forma de escrever, mas tambm a prpria concepo da percepo
sobre o que se escreve. Dos registros funerrios egpcios ao surgimento da imprensa, as sociedades
se tornaram mais complexas. O crescimento demogrfico, as formas de organizao e transmisso
do conhecimento, as lutas polticas e militares e as transformaes econmicas e artsticas
estabeleceram o que se devia registrar. A imprensa de tipos mveis procurou multiplicar a oferta e,
ao mesmo tempo, padronizar a escrita. Do sculo XV ao XXI, a imprensa tornou-se uma revoluo
integrada, inclusive, aos ideais de liberdade difundidos no perodo (Figura 14).

Pg. 22 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 14 A Bblia de Gutenberg

Imagem do miolo do primeiro livro impresso, a Bblia de Gutenberg. Fonte: <https://commons.


wikimedia.org/wiki/File:Gutenberg_Bible,_Lenox_Copy,_New_York_Public_Library,_2009._Pic_01.jpg>.

Pg. 23 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

CURIOSIDADES

Segundo o site O historiante, o primeiro jornal do mundo foi impresso na Alemanha, no sculo XVI.

Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Relation_Aller_Fuernemmen_und_gedenckwuerdigen_Historien_(1609).jpg>.

De acordo com os historiadores, no podemos afirmar que, antes da Idade Moderna, havia
publicaes nos moldes do que hoje conhecemos como jornal. Mesmo que alguns peridicos j
existissem na antiguidade, como o documento oficial de notcias dos governos sumerianos, ainda
no existia a ideia de transmitir informaes para qualquer um.

Com a inveno da prensa de tipos mveis por Johannes Gutenberg em 1430, a impresso de cpias
passou a ficar mais fcil e mais rpida. Esse invento, to revolucionrio em fins da Idade Mdia, foi o
embrio para o surgimento da imprensa moderna.

Durante esse perodo, surgiram na Itlia, em especial Veneza, pequenas publicaes, que geralmente
circulavam no comrcio, e levavam as principais notcias da cidade. O valor disso? Uma gazzetta,
ou seja, uma moeda. Esse nome (gazzetta) passou a batizar as demais publicaes do mesmo
tipo em todo o mundo. Historiadores afirmam que a primeira publicao considerada jornal surgiu
na Alemanha, em 1605. Criada por Johann Carolus, se chamava Relao das notcias distintas e
comemorveis.

Porm, a palavra jornal foi criada na Frana. Como as publicaes deste tipo traziam notcias do dia
( journe, em francs), passaram a receber o nome de journal. Assim, pouco a pouco o nome gazzeta
foi sendo substitudo pelo novo nome.

Foi com as guerras que o jornal ganhou a cara dos dias atuais. Durante a Guerra de Secesso
Americana, os jornalistas reformularam a organizao das notcias nos jornais, originando o que
conhecemos como pgina principal (onde pequenos textos estimulam os leitores a abrir as pginas
e conhecer o contedo). Porm, a primeira cobertura de guerra aconteceu durante o conflito na
Crimeia. Foi nessa guerra que foi criada a profisso de correspondente de guerra, e onde se
desenvolveu as tcnicas das fotografias de guerra. (grifos no original).

Fonte: VOC SABIA que... O primeiro jornal foi feito na Alemanha, no sculo XVI? grifos no original. O
Historiante, 26 out. 2015. Disponvel em: <http://ohistoriante.com.br/primeiro-jornal1.htm>.

Pg. 24 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

A produo de panfletos, a divulgao de obras e os debates entre os intelectuais do perodo so


registros que se difundiram e fizeram com que os textos impressos se tornassem imprescindveis
para a compreenso da sociedade ocidental a partir dos chamados tempos modernos. O trabalho
de Gutenberg, que em 1455 imprimiu a famosa Bblia de 42 linhas, um marco desse perodo.
certo que existia um processo similar no Oriente e pode-se afirmar que muitas das tcnicas de
Gutenberg eram bem mais antigas, mas, a partir de ento, difundiu-se o conceito de imprensa, uma
das grandes revolues do Renascimento.

O impulso gerado pela imprensa foi extraordinrio, tornando o livro gradativamente mais
barato e acessvel. O livro est na base da revoluo cientfica e tornou-se o incentivo da Reforma
Religiosa. Com as edies da Bblia e a leitura direta de seus textos, ampliou-se o debate em torno
das proposies religiosas que surgiam, bem como novas prticas familiares de leitura dos textos
sagrados. Depois da impresso de Gutenberg, em pouco tempo, outros contedos e temas tomaram
forma de livros e ganharam relevncia no contexto europeu.

Daquela poca aos nossos dias, a imprensa teve como pressuposto bsico a difuso rpida e
econmica do conhecimento. Os novos veculos da era da informtica ampliaram os recursos e
enfatizaram as diversas formas de escrita e registros e multiplicaram a velocidade das anotaes.
Hoje, toda pesquisa sobre histria da arte est disponvel em milhares de livros distribudos pelo
mundo inteiro. Atravs da leitura deles, possvel ter uma viso completa de todos os aspectos que
envolvem, ou envolveram, a produo das obras, o perfil da poca e dos artistas, a intencionalidade
da expresso registrada nas diversas peas produzidas e uma farta documentao iconogrfica,
disponvel nos livros e na internet.

2.3 O contedo e fragilidade do documento escrito


A chegada de um documento do passado s mos do homem contemporneo um verdadeiro
milagre. Esse milagre o resultado de diversos cruzamentos entre o fortuito e o intencional.
importante identificar alguns patamares desses cruzamentos para entender que alguns equvocos
podem ser praticados na aceitao incontestvel de tais documentos. O primeiro diz respeito ao
prprio documento. Ele sempre aleatrio, pois se baseia numa escolha de seu autor e de sua
poca. O que consideramos relevante para eleger um papel como um documento? Essa pergunta
encontra tantas respostas que impossvel tabular.

Diariamente jogamos papis fora. Poucos so guardados de um ano para outro ou por muitos
anos. Um nmero ainda mais restrito fica conosco a vida inteira. O que consideramos importante a

Pg. 25 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

ponto de separar e conservar por dcadas, como uma foto, uma carta, um dirio, pode ser incinerado
no dia seguinte nossa morte por herdeiros insensveis ao nosso critrio seletivo e afetivo. As
escolhas so aleatrias ao extremo. No h documentos absolutos. O segundo diz respeito ao
prprio tempo e seus potenciais de deteriorao (Figura 15). O papel frgil, especialmente os mais
recentes. A umidade no perdoa documentos e pequenos insetos domsticos como baratas e traas
manifestam pouca ateno pela memria contida nos livros. Mesmo os suportes mais resistentes
tendem a sofrer o desgaste: inscries na rocha slida, por exemplo, podem sofrer profunda eroso.

FIGURA 15 Livro em estado de decomposio

Livro em estado de decomposio, um dos maiores problemas para o resgate da


memria e dos registros histricos. Fonte: Prachyaloyfar/Shutterstock.

Por vezes, a natureza caprichosa salva a memria destruindo. o caso de Herculano e Pompeia
que, graas ao desastre do Vesvio no primeiro sculo da Era Crist, ficaram cristalizadas no tempo
e possibilitaram uma revoluo nos nossos conhecimentos do Imprio Romano (GOMBRICH, 2015).
importante enfatizar que todo documento, como todo quadro e toda imagem, comea a morrer
no instante em que produzido. Disso resulta a tremenda importncia de conhecer os materiais
com os quais foram produzidos e desenvolver tecnologias cada vez mais precisas de restauro. Por
vezes, em condies ideais museolgicas e arquivistas, conseguimos reduzir a ao do tempo, mas
jamais det-la por completo. Como um corpo vivo, o documento pode ter sua vida prolongada, mas
nunca evitar a morte. O terceiro patamar a ao do homem. As guerras queimam arquivos de
sculos. No difcil imaginar o dano a bibliotecas como a de Monte Cassino na Segunda Guerra
Mundial, abrigando baterias antiareas dos nazistas e sendo bombardeada por brasileiros e norte-
americanos (GRAHAM, 1974). Documentaes valiosas foram pisoteadas pela sola de sapato dos
alemes na Polnia.

Pg. 26 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Outras vezes, como no caso de Rui Barbosa (que queimou documentos relativos aos escravos
no Brasil), a destruio de uma massa documental deliberada e com sentido poltico (LINHARES,
2010). Um governo que cai, um ditador prestes a ser derrubado, ou mesmo uma simples troca de
governo numa democracia so acompanhados, habitualmente, de grande queima de documentos.
Poucas coisas escapam ao furor destrutivo dos homens. De um lado, temos espanhis derretendo
centenas de imagens e destruindo a memria indgena para transformar em barras de ouro
no sculo XVI (LINHARES, 2010). s vezes, so massas de revoltados furiosos que incendeiam os
cartrios e destroem todos os documentos durante as rebelies da Revoluo Francesa. Exrcitos que
saqueiam bibliotecas e museus e transportam documentos para outros pases, para, posteriormente,
serem incinerados. A tragdia incide sobre os documentos, e as guerras matam homens e matam
memrias (LINHARES, 2010, p. 75) (Figura 16).

FIGURA 16 Runas da cidade de Hatra, no Iraque, destruda em 2015

Os extremistas do Estado Islmico destruram uma srie de monumentos histricos importantssimos para
preservao da memria dos feitos e da cultura humana, entre eles a cidade de Hatra, segundo o site Galileu
(12.03.2015): A cidade de Hatra, prxima a Bagd, servia como um centro de trocas durante o Imprio Parta. Era
listada pela UNESCO como patrimnio da humanidade e considerada a cidade mais bem preservada do perodo.
Suas runas teriam sido destrudas por militantes do EI no dia 7 de maro de 2015.
Fonte: <http://revistagalileu.globo.com/Ciencia/Arqueologia/noticia/2015/03/4-lugares-historicos-destruidos-pelo-estado-
islamico-e-pela-guerra-civil-na-siria.html>. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hatra-Ruins-2008-8.jpg>.

O ltimo patamar do processo aleatrio na manuteno documental o papel do prprio


pesquisador de histria. Depois de tantas depuraes, o resgate documental ainda deve passar pelo
crivo do historiador para ser resgatado do esquecimento ou da destruio. Nesse processo, h uma
escolha do que se considera importante para servir de apoio e fornecer informaes relevantes.
Esse processo de escolha contempla todos os casusmos e pode ser encontrado na confeco
de um livro de histria, na seleo de obras para uma exposio ou no material ilustrativo de uma
simples aula de histria da arte numa escola da periferia. Desta maneira, fica evidente que cada
documento selecionado pelo pesquisador esconde milhares de outros que o tempo, a natureza ou
os homens destruram.

Pg. 27 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Cada um dos documentos um sobrevivente de muitos anos e de muitos critrios. De alguma


forma, cada um deles o nico da sua espcie e parece contar um lampejo fragmentrio dessa
imensido da memria humana (GOMBRICH, 2015). As relaes entre a memria e a escrita
possibilitam diversas leituras e reflexes. A tentativa de preservar a lembrana de um determinado
acontecimento foi favorecida pela escrita. Desde sua origem, atravs dos suportes, como tabletes
e papiros, e nas diversas formas de escrita, os homens utilizaram-se desse artifcio para guardar,
recordar, enfim, produzir memria. A memria quem constitui o homem e por ele constituda.
No h possibilidade de aprendizagem ou descobertas que ignorem o momento anterior. No h
construo futura que ignore os feitos passados. Os homens criam e recriam a partir dos instrumentos
e mecanismos que elaboram.

A escrita, difundida e disponibilizada ao longo dos tempos, parte de um processo pelo qual
as pessoas comuns interagem e produzem os suportes de sua memria. Do livro de receitas
culinrias aos documentos da realeza h uma diversidade interpretativa. Mas em todos eles h uma
elaborao e construo que intencional. No texto e na memria, h a atuao de um sujeito que
seleciona, recorta, prepara e constri uma histria dotada de sentido. Por vezes, essa construo
contestada por dados e intervenes de outro sujeito. Os conflitos interpretativos so inevitveis,
pois as experincias humanas no so repetveis de maneira idntica por cada um dos intrpretes
e agentes histricos.

Pelo menos desde Herclito, h a crena no movimento e na sucesso das coisas (GOMBRICH,
2015). Com a memria e com a escrita dos relatos no podia ser diferente. A cada elaborao, a
cada rascunho, a cada pedra de argila alterada, informaes histricas so perdidas. Nas alegrias e
dores, ou mesmo no tdio e na depresso, h momentos que merecem ser registrados e guardados
para a lembrana futura. Relaes familiares, dados econmicos, polticos, de legislao, textos
religiosos tidos como sagrados, invenes cientficas e artsticas, enfim, uma lista imensa de feitos
humanos est preservada na escrita e, dessa forma, memorizada e reelaborada pelos homens a
cada novo dia.

O livro, os documentos, os registros digitais da atualidade so demonstraes das elaboraes


e criaes da humanidade. Os suportes, os tipos de escrita, os documentos, as pinturas, gravuras,
esculturas e obras arquitetnicas so exemplificaes de uma aventura que se repete em cada
processo de uma criana sendo alfabetizada, nos teclados do computador e nos cones das
escritas ideogrficas. A pluralidade cultural e a riqueza de dados dos diversos povos fizeram com

Pg. 28 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

que a escrita, em suas diversas formas, seja a garantia de que h sempre algum, em algum lugar,
registrando e produzindo mais do que um trao ou smbolo grfico: est produzindo memria.

ACONTECEU!

Papiro mais antigo do Egito foi exposto em museu pela primeira vez

Antiguidade da poca do fara Keops, que reinou Este papiro conta o cotidiano e o estilo de
h mais de 4.500 anos. O manuscrito foi descoberto vida dos operrios do porto de Wadi Al Jarf,
em 2013, com outros textos histricos. segundo um comunicado do Ministrio de
Antiguidades.

Conta que os operrios participaram da


construo da grande pirmide de Keops em
Giz, acrescenta a nota.

A pirmide, construda h mais de 4.500


anos, considerada uma das sete
maravilhas do mundo da Antiguidade.

Um dos documentos era um dirio do


Fonte: <https://p2.trrsf.com/image/fget/cf/460/0/images.
terra.com/2013/04/11/papirosantigosegitoefe1.jpg>. funcionrio pblico Merer (o amado, em
lngua faranica) com estatsticas e detalhes
administrativos de seu trabalho, que mostra
O Museu Egpcio no Cairo est expondo pela que o reinado de Keops durou mais de 26
primeira vez o papiro mais antigo j encontrado, anos, disse Mahfouz.
originado na poca do fara Keops, que reinou no
Antigo Egito h mais de 4.500 anos, de acordo com Antes da descoberta do papiro, havia poucos
informaes de funcionrios do local divulgadas detalhes disponveis sobre a durao do
nesta quinta-feira (14). reinado do famoso fara da IV dinastia.

Este manuscrito excepcional foi descoberto junto Merer liderou uma equipe de cerca de 40
com outros papiros em 2013, por uma equipe de marinheiros, segundo o comunicado do
arquelogos franceses e egpcios na regio de Wadi Ministrio de Antiguidades.
Al Jarf, no sudeste do Cairo, s margens do Mar
Vermelho. O papiro registra o trabalho da sua equipe,
que transportava blocos de pedra calcria
O documento menciona os trabalhos de construo das jazidas de Torah, na beira do Nilo, at a
da Grande Pirmide de Giz, ao oeste do Cairo. pirmide de Keops, no planalto de Giz, de
acordo com a mesma fonte.
Trata-se do texto escrito mais velho descoberto
no Egito, disse AFP Sayed Mahfuz, um dos Fonte: PAPIRO mais antigo do Egito
arquelogos da equipe que encontrou o papiro, que exposto em museu pela primeira vez. G1,
estava em pedaos. H mais de mil fragmentos, 14 jul. 2016. Disponvel em: <http://g1.globo.
acrescentou. com/ciencia-e-saude/noticia/2016/07/papiro-
mais-antigo-do-egito-e-exposto-em-museu-pela-
O objeto ser exibido durante duas semanas no primeira-vez.html> Acesso em 19 jul. 2016.
Museu Egpcio, que abriga as mais belas peas do
tesouro faranico do pas.

Pg. 29 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

3. CONCEITO DE HISTRIA DA ARTE TCNICA


A arte tcnica, ou estudo das tcnicas e materiais expressivos utilizados nas artes visuais, faz
parte da histria da arte, mas tem a preocupao de analisar os tipos de materiais, as tcnicas, os
meios (mdias) e suportes que os artistas utilizaram ou utilizam para produzir suas obras. O termo
artes visuais extremamente abrangente, e torna-se necessrio esclarecer exatamente qual dos
seus aspectos e segmentos ser foco das nossas descries e abordagens e qual a inteno
dessa anlise mais especificamente, qual a utilidade desse conhecimento e onde ele pode ser
aplicado. Do ponto de vista conceitual, conhecer como os artistas produziram tecnicamente suas
obras acrescenta um conhecimento histrico mais aprofundado e completo de todos os aspectos
que envolvem uma obra, servindo para ampliar a cultura histrica de quem estuda histria das
artes. Do ponto de vista prtico, um conhecimento essencial para os parmetros que orientam o
trabalho de restaurao e conservao de obras de arte e tambm serve de apoio para quem atua
na rea acadmica em aulas prticas, onde o aluno aprende a fazer trabalhos de arte, englobando
a prxis da arte-educao.

A princpio, o conceito de artes visuais (ou artes plsticas) abrange todas as manifestaes
que podem ser esteticamente apreciadas pelo olhar: pintura, escultura, arquitetura, artes cnicas
(teatro e dana) e, ainda, outros formatos visuais que a partir do incio do sculo XX passaram
lentamente a ser tambm considerados formas expressivas de arte, como a fotografia, o cinema,
a produo e edio de vdeos, a arte conceitual das performances e instalaes e a gravura. No
rol desse conceito, o conjunto formado pelas chamadas artes aplicadas, como industrial design,
graphic design, design de moda, design de interiores, tapearia e artes txteis, design de interiores
e artesanato esto includos.

Entretanto, em determinados circuitos acadmicos e museus internacionais, mais tradicionais


e de grande porte, as artes visuais somam apenas as chamadas belas artes, ou fine arts,
teoricamente julgadas pela carga intelectual da sua concepo e destinadas apreciao por sua
beleza (esttica) e significado: pintura, escultura e arquitetura, tambm nominadas de artes maiores.
As demais manifestaes, includas na cesta das artes menores, ficam inseridas no campo das artes
aplicadas, que, embora possam estar carregadas de significativa expressividade artstica e esttica,
de alguma forma destinam-se mais a aplicaes prticas e funcionais. Essa diviso no considera
diferenas de qualidade entre as formas de arte classificadas, mas a aplicao das orientaes
estticas mais puras, originrias dos padres disciplinares da Europa Ocidental, regio reconhecida
como bero da arte e da cultura ocidentais. Atualmente existe uma tendncia de considerar essas

Pg. 30 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

distines sem sentido, propondo que a anlise da obra, independentemente do suporte ou tipo de
manifestao escolhida, deve ser avaliada pela intencionalidade do artista.

A Europa Ocidental (Figura 17), faixa distribuda por todo territrio do Oeste Europeu, inclua, at
a Segunda Grande Guerra Mundial, os diversos pases europeus de crena catlica ou protestante,
constitudos pela Alemanha, ustria, Blgica, Espanha, Frana, Itlia, Pases Baixos, Portugal, Reino
Unido (Inglaterra, Irlanda do Norte, Esccia e Pas de Gales) e Vaticano, entre outros.

FIGURA 17 Mapa da Europa

ISLNDIA MAR DO
NORTE
SUCIA
ILHAS FROE FINLNDIA
OCEANO (DINAMARCA)
EGA

ATLNTICO
NORU

ESTNIA RSSIA
LETNIA
KALININGRADO
(Rssia) LITUNIA
DINAMARCA
REPBLICA DA BELARUS
IRLANDA REINO UNIDO
DA GR-BRETANHA
E IRLANDA DO NORTE
PASES BAIXOS
(holanda) POLNIA
ALEMANHA UCRNIA
BELGICA REP.
LUXEMBURGO CHECA UIA
VQ
M

ESLO
O
LD
O
VA

AUSTRIA
FRANA LIECHTENSTEIN HUNGRIA
SUA ROMNIA
ESLOVNIA
CROCIA
ITLIA
SE

BSNIA-
RV

HERZEGOVNINA BULGRIA
IA

KOSOVO
L

MONTENEGRO MACEDNIA
UGA

ANDORRA
IA

MNACO
ALBN

ESPANHA GRCIA
PORT

VATICANO

MAR MEDITERRNEO
MALTA

Mapa da Europa Ocidental, com a localizao dos pases que fazem parte do territrio.
A regio considera o bero de toda a cultura ocidental. Fonte: <https://upload.wikimedia.
org/wikipedia/commons/thumb/6/65/Mapa_europa.svg/2000px-Mapa_europa.svg.png>.

Pg. 31 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Essa regio tem origem nas civilizaes da Grcia e Roma e foi palco dos grandes movimentos
renovadores da era moderna: o Renascimento, a Reforma Protestante e o Iluminismo, e tambm das
maiores expresses artsticas da pintura, da escultura e da arquitetura. Embora em todas as regies
do mundo exista algum tipo de arte original, a arte da Europa Ocidental estabeleceu os parmetros
de todas as expresses artsticas do Ocidente e se espalhou pelo mundo, especialmente durante o
Renascimento e o perodo das Grandes Navegaes e descobertas, mais especificamente durante
a colonizao da frica, Amrica do Sul e Amrica do Norte. Por sua vez, como observa Gombrich
(2015, p. 54), a arte do Oeste Europeu tem suas origens fortemente influenciadas pela arte egpcia:

Alguma forma de arte existe em todas as regies do globo, mas a histria da arte
como um esforo contnuo no comea nas cavernas do sul da Frana nem entre
os ndios norte-americanos. No h uma tradio direta que ligue esses estranhos
primrdios aos nossos dias, mas existe uma tradio direta, transmitida de mestre
a discpulo, e de discpulo a admirador ou copista, a qual vincula a arte do nosso
tempo, cada construo ou cada cartaz, arte do vale do Nilo de uns cinco mil anos
atrs. Pois iremos ver que os mestres gregos foram escola com os egpcios, e todos
ns somos discpulos dos gregos. Assim, a arte do Egito reveste-se de tremenda
importncia para toda a Europa Ocidental e para todos ns.

Os materiais utilizados na produo de obras artsticas tm forte influncia da regio onde a obra
produzida, j que so diretamente retirados da natureza ou criados a partir de matrias-primas que
tm a mesma origem. Teoricamente, qualquer tipo de material pode ser usado pelo autor. O homem
primitivo utilizava terra, argila, plantas e frutas aplicadas diretamente no suporte (geralmente a
pedra) onde queria registrar o documento da sua vida diria e expressar um sentimento em relao
ao mudo. Os materiais podem ser conhecidos e tradicionais, utilizados ao longo de sculos, muitas
vezes conservando a sua constituio original, ou podem ser mais contemporneos, desenvolvidos
com tcnicas modernas e materiais inovadores. A arte do Oeste Europeu difundiu sua histria e
espalhou as suas tcnicas artsticas de produo para o resto do mundo, e natural que os materiais
e insumos mais pesquisados em histria da arte tcnica sejam especialmente naturais da regio
da Europa Ocidental, de onde foram e ainda so exportados para todo o mundo.

3.1 Aspectos estruturais importantes da histria da arte tcnica


Inicialmente, a aplicao da histria da arte tcnica unia-se arqueometria e era destinada a
analisar as obras de arte, procurando reconhecer nelas a sua autoria e autenticidade, uma tarefa
invariavelmente realizada por especialistas com grande conhecimento das tcnicas de produo

Pg. 32 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

artstica unidos a historiadores especializados em histria da arte, capazes de identificar parmetros


de estilo, composio, organizao e distribuio dos elementos bsicos de linguagem visual
utilizados pelos diversos autores (GOMBRICH, 2015). A anlise envolvia tambm a verificao de
relatos e documentos histricos, conforme abordados no Captulo 2 desta apostila. Hoje, essa
atividade envolve metodologias mais sofisticadas, equipamentos tecnolgicos avanados e equipes
multidisciplinares que se dedicam a um estudo mais completo dos objetos artsticos.

Os especialistas so profissionais chamados de connoisseurs (termo francs que significa


familiarizados, conhecedores) (Figura 18), especialmente competentes para julgar criticamente
uma obra de artes plsticas, familiarizados com as questes de gosto e com grande habilidade
para verificar a autenticidade da obra. Alm disso, eles identificam a autoria e determinam o seu
valor de mercado, em especial quando a documentao histrica inexistente e a procedncia da
obra desconhecida.

Os norte-americanos utilizam o termo connoisseurship para indicar a capacidade que o


especialista tem para identificar quase instintivamente as tcnicas aplicadas em uma obra de
artes plsticas, usando seus conhecimentos profundos sobre estilo, caractersticas e tcnicas de
um autor ou de uma escola (estilo) especfica. Embora aplicadas instintivamente, as metodologias
do especialista so apoiadas pelo conhecimento da obra em si e correspondem a um processo
refinado de anlise pessoal capaz de identificar autoria, autenticidade e valor.

Pg. 33 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 18 Connoisseurs examinando coleo George Morland

Connoisseurs examinando obras de arte. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/


File:Connoisseurs_examining_a_collection_of_George_Moreland%27s_by_James_Gillray.jpg>.

O connoisseur difere-se do historiador de arte pela origem prtica e experimental de seus


conhecimentos, enquanto o historiador detm um acervo de informaes mais acadmicas e
eruditas. Os especialistas desse tipo de categoria atuam tambm em diversas reas de status
avaliao de produtos que precisam revelar a sua nobreza para conquistar elevado no mercado
comercial, caso dos vinhos, champanhes, licores e cervejas. Os especialistas da rea de bebidas
so conhecidos como sommeliers.

Pg. 34 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Para os negociantes de arte, conhecidos como marchands, importante que exista um


especialista capaz de perceber quando uma obra tem caractersticas especficas de determinado
autor. Confrontar tais caractersticas com outras mais genricas da poca ou com o perodo histrico
do qual a obra emergente permite estabelecer o valor de mercado da obra e torna possvel a sua
comercializao. Muitas vezes, essa competncia envolve reconhecer uma obra no estado atual de
apresentao, invariavelmente alterado pelo tempo. Essa competncia vem da prtica de ler sobre
arte, pesquisar e comparar estilos e escolas, visitar constantemente museus, ateliers e galerias e
participar de atividades de conservao e reparo em laboratrios especficos. De certa forma, essa
habilidade vem sendo substituda por equipes multidisciplinares de historiadores da arte unidos a
especialistas de outras reas acadmicas e apoiados em tcnicas de laboratrio, que se desenvolvem
rapidamente e se tornam cada vez mais precisas. No entanto, muitos marchands ainda confiam
mais nos connoisseurs e recorrem aos seus servios quando precisam avaliar e identificar uma
obra e organizar um catlogo especializado. Ao longo do tempo, muitos erros foram cometidos pela
anlise experimental e, atualmente, historiadores da arte e especialistas tambm esto apoiando
suas anlises em metodologias apoiadas em processos cientficos mais elaborados e precisos
e na aplicao de tecnologias avanadas como o carbono 14, raio infravermelho e mtricas de
identificao do tempo de existncia e a idade da obra (LEITO, 2008).

Pg. 35 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

4. ARQUEOLOGIA E HISTRIA DA ARTE TCNICA


A palavra arqueologia significa, etimologicamente, cincia do antigo, mas, pelo menos desde
o sculo XVIII reorientando uma tradio que remonta ao Renascimento , direcionou-se para
um sentido mais restrito do estudo sistemtico dos monumentos e obras de arte deixadas pelas
antigas civilizaes do Mediterrneo clssico, regio constituda pelo Egito e pela Mesopotmia.
A procura do monumental, do artstico e do lado curioso dos antiqurios dominou os principais
projetos de escavaes arqueolgicas naquele momento, sendo os mais antigos os de Herculano,
iniciado em 1738, e Pompeia, em 1748 (FUNARI, 2003).

A tendncia consolidou-se no sculo seguinte, com as grandes expedies, como as de Napoleo,


no Egito, de Botha, Place e Layard, na Mesopotmia e de Schliemann, na Turquia e na Grcia (FUNARI,
2003). Na segunda metade do sculo XIX, o campo e a prtica dessa disciplina se firmaram e
se definiram com nfase na arqueologia clssica, voltada para a Grcia, Roma e Etrria e muito
dependente da filologia e do estudo das inscries antigas (j que essas civilizaes deixaram uma
abundante documentao textual). Essa arqueologia desaguou em dois segmentos distintos: na
histria da arte e na histria poltica (Figura 19).

FIGURA 19 Escavao em stio arqueolgico

Expedio arqueolgica verificando a existncia de objetos, obras de arte ou outros artefatos


originrios de uma civilizao que habitou o lugar. Fonte: Thomas Koch/Shutterstock.

Pg. 36 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Outra vertente a da arqueologia pr-histrica, cujas razes longnquas, detectadas desde o


sculo XVI, foram fortalecidas no sculo XVIII, com a multiplicao de achados associados a tempos
remotos da histria da humanidade. No sculo XIX a atividade consolidou-se definitivamente como
uma disciplina humanstica, com a formulao de princpios metodolgicos, como a classificao
e tipologia de artefatos ou a explicitao fundamental da importncia da chamada estratigrafia:
estudos dos restos da atividade cultural que se depositam em camadas geolgicas, cuja superposio
tem significado organizatrio e permite determinar o tempo de vida relativo de cada camada,
permitindo identificar a idade dos objetos e das obras encontradas.

Essa vertente, gerada num contexto influenciado pela histria natural e pelo pensamento
evolucionista, retomou, fora da tradio bblica, o problema da origem do homem e das transformaes
biolgicas e culturais (FUNARI, 2003). Seu campo de estudo contemporneo aproxima-se da
antropologia (que lhe fornece os modelos de padres culturais) e vale-se abundantemente da
contribuio das cincias exatas. Assim, a fsica e a qumica (testes do carbono 14, potssio e
argnio, termoluminescncia, magnetismo, resistividade eltrica do solo, aerofoto interpretao
etc.) permitem a identificao de stios arqueolgicos e a datao do material. A geomorfologia
(estudo da formao da paisagem) e a pedologia (estudo dos solos) revelam, entre outras de
suas descobertas, os fatores que provocaram o aparecimento dos depsitos arqueolgicos. A
paleoecologia, a paleoclimatologia e a palinologia (estudo dos plens) tornam possvel conhecer
o meio ambiente; a osteologia (estudo do material sseo) fundamenta a caracterizao biolgica
das populaes; a geografia orienta as anlises locacionais e distribucionais dos assentamentos
humanos; a estatstica ajuda a controlar e analisar as amostras e interpretaes quantitativas e
assim por diante. Por outro lado, desenvolveram-se equipamentos (como os de anlise, deteco,
coleta e registro de material e informao) e tcnicas, tais como as da arqueologia subaqutica,
que favorecem a extenso das pesquisas e a excelncia das buscas.

Na contemporaneidade, a aproximao entre estas duas vertentes cada vez maior. A arqueologia
clssica no dispensa o uso dos recursos cientficos e se preocupa com todo tipo de evidncia,
e no apenas com os objetos excepcionais ou de qualidade esttica. De seu lado, a arqueologia
pr-histrica tambm inclui o estudo de problemas de carter humanstico, da significao e do
sentido, da dimenso ideolgica.

Um conceito de arqueologia capaz de abranger as diversas perspectivas contemporneas


deve consider-la como a disciplina cientfica que estuda os sistemas socioculturais extintos em
sua estrutura, funcionamento e mudana, por intermdio exclusivo ou preponderante dos restos

Pg. 37 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

materiais por eles deixados. Tais restos so da mais variada natureza: de seres humanos, animais,
vegetais, artefatos (objetos, utenslios), estruturas (fogueiras, sepulturas, cabanas, palcios, templos,
aldeias, cidades), modificaes na paisagem (aterros, canais, caminhos, campos cultivados) e obras
de arte ou artefatos que revelam uma intencionalidade de expresso artstica, sempre examinados
nas suas relaes de contexto.

FIGURA 20 Artefato arqueolgico

Fonte: Kanvisstyle/Shutterstock.

A concentrao espacial desses restos constitui o stio arqueolgico, importante unidade de


estudo. A primeira operao arqueolgica , assim, sua identificao, por intermdio de prospeces,
levantamentos e sondagens. Como, entretanto, os restos esto normalmente soterrados (por ao
natural ou humana), a escavao o processo caracterstico da recuperao de informaes. Os
mtodos e tcnicas variam, mas a escavao tem que obedecer a procedimentos rigorosos que
tornem possvel situar todos os dados num quadro preciso de referncias, preservando as relaes
espaciais, indispensveis para a classificao, tipologia e interpretao do material coletado.

A faixa abrangida pela arqueologia, segundo o conceito exposto, clara quanto s demarcaes
iniciais desde os primrdios do processo de hominizao, h mais de dois milhes de anos
mas tem expandido seus limites recentes para muito alm do fim da Antiguidade. Assim que,
na Europa, tem-se desenvolvido a arqueologia medieval e, mais recentemente, espalhando-se por
outras partes do mundo, a arqueologia industrial, que se orienta para o estudo da cultura material
no quadro da Revoluo Industrial a partir da segunda metade do sculo XVIII (FUNARI, 2003). Nas
Amricas, a arqueologia colonial uma forma de arqueologia histrica que avana at o sculo
XX, e aos anos correntes deste princpio de sculo XXI, mesmo contrariando o propsito inicial
da sua proposta investigativa. O que se chama hoje de etnoarqueologia a tentativa de estudar

Pg. 38 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

em sociedades vivas inclusive sociedades complexas como a nossa fenmenos e problemas


caractersticos do repertrio arqueolgico, mas que o arquelogo conhecia apenas a partir de
vestgios materiais: padres de desgaste e abandono de objetos, formao do lixo, tcnicas de
fabricao, uso e reciclagem de artefatos, formao e significado dos estilos, distribuio espacial,
contedos simblicos etc.

4.1 Arqueometria e histria da arte tcnica


A arqueometria, por sua vez, envolve uma metodologia especfica de anlise, apoiada pela
tecnologia e equipamentos especiais que permitem avaliar a idade de uma obra e localizar a sua
origem no tempo e no espao. So aplicaes cientficas sofisticadas de anlises fsico-qumicas,
com o suporte de conhecimentos especficos da cincia da conservao, visando principalmente
aplicao de processos e tcnicas de recuperao, restauro e conservao (LEITO, 2008). Como
tcnica de campo, a arqueometria serve de apoio para a arqueologia e aplicada como metodologia
complementar na anlise de objetos artstico-culturais recolhidos em campo durante as escavaes
e exploraes de stios arqueolgicos. Com a aplicao das tcnicas dessa rea de conhecimento,
mais uma vez arte e cincia se unem no sentido de operarem integradas para prestar contribuies
fundamentais na identificao da produo artstica e no estudo das tcnicas e materiais aplicados
s obras de artes plsticas, especialmente na pintura, executada em vrios suportes como a tela
de tecido, a madeira e a pedra.

FIGURA 21 Agrimensor magntico usado para busca arqueolgica

Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Kastell-Buch-magnetic-surveyor.JPG>.

Pg. 39 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

A anlise dos materiais expressivos pode ser vista de duas maneiras: o conhecimento dos
materiais em si, isto , quais so, qual a sua origem e como so produzidos, e a anlise tcnica da
obra, buscando identificar quais foram os materiais e insumos adotados pelo artista. Alm disso, a
anlise da histria da arte tcnica avalia tambm qual a tcnica que o autor empregou para realizar
a sua concepo. Para a anlise e descrio a respeito dessa metodologia, procuramos examinar
aquelas manifestaes artsticas visuais que mais se valem de instrumentos, tcnicas e materiais
expressivos e que tambm so historicamente as mais antigas, manifestaes que permanecem
vivas e atuantes e so majoritrias na escolha dos indivduos que se dedicam produo de arte: a
pintura, a escultura e a gravura, com nfase especial para a pintura e suas variantes, como a aquarela.
As informaes sobre os materiais usados na produo dos objetos de arte, especialmente na
pintura, so fundamentais para que as obras possam ser restauradas. A restaurao o conjunto de
procedimentos que visam interromper o processo de deteriorao de uma obra de arte ou de qualquer
objeto que testemunhe a histria humana, consolidar esta obra ou objeto a fim de conserv-lo e,
eventualmente, restabelecer na medida do possvel seu aspecto original. Isso s possvel quando
se entende como originariamente uma obra foi produzida, incluindo at as tcnicas empregadas e
os meios (mdias) utilizados.

Pg. 40 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

5. MATERIAIS EXPRESSIVOS, MEIOS, SUPORTES E TCNICAS


A concepo faz referncia ao momento de idealizao daquilo que o artista pretende realizar.
a ocasio em que a ideia artstica floresce atravs de um impulso de criatividade que se destina
a tornar realidade a soluo do projeto, visando resoluo daquilo que o artista imps como meta
a alcanar, atravs da imaginao e da visualizao de algo que ser refletido na imagem final da
obra realizada. Realizar a obra efetivamente a segunda etapa do processo de criao, que resulta
na materializao da ideia criativa, atravs da aplicao das tcnicas que o artista domina e na
utilizao dos materiais selecionados que ele escolheu empregar.

A passagem da ideia para a materialidade da obra, na maioria das vezes e muito em razo dos
materiais empregados pode ser modificada em relao concepo inicial, que serviu de impulso
para as escolhas estticas relacionadas com a formatao do desenho da obra e conduo do
contedo que o artista visa expressar. Na arte conceitual contempornea, a fase de concepo
recebe maior nfase, porque a concepo que justifica o resultado final. J nos processo criativos
tradicionais, aplicados a gneros artsticos como a pintura, escultura e gravura, a preocupao do
artista est mais centrada nos processos e tcnicas envolvidas na realizao da obra e nos efeitos
conseguidos com a aplicao dos materiais expressivos.

A deciso de materiais obviamente est relacionada com o tipo de arte que o autor se dedica
a realizar, mas para cada categoria de material expressivo existem vrias subcategorias, tipos,
possibilidades de efeitos e possibilidades variadas de aplicao de tcnicas e meios de lidar com
esses materiais. A pintura e a gravura so categorias artsticas aplicadas ao plano bidimensional,
e a escultura se desenvolve no espao fsico real e se manifesta em trs dimenses. O resultado
formal entre essas categorias sempre distinto, embora todos eles, de maneira geral, se apoiem
em esboos e traos orientadores executados em forma de desenho. O desenho, portanto, um
processo intermedirio e mediador entre aquilo que o artista tem em mente e a obra realizada,
tanto no plano que envolve apenas a altura e o comprimento quanto na expresso tridimensional. O
prprio desenho tambm pode ser o meio expressivo do artista e da mesma forma exigir a aplicao
de tcnicas e materiais especficos para sua expresso como obra em artes plsticas (Figura 22).

Pg. 41 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 22 Esboo de Leonardo da Vinci para esttua de Francesco Sforza

Esboo realizado por Leonardo da Vinci para o projeto da Esttua de Francesco Sforza, em 1488. Fonte: <https://
commons.wikimedia.org/wiki/File:Leonardo_da_Vinci_-_Study_for_an_equestrian_monument_(recto)_-_Google_Art_Project.jpg>.

Conceitualmente, cada categoria de arte tem os seus materiais especficos e adequados e as


tcnicas pessoais de aplicao que melhor definem seus resultados. Alm dos materiais escolhidos,
o instrumental e as superfcies onde a obra ser efetivada envolvem recursos que precisam ser
definidos de acordo com a intencionalidade do artista. Essa conceituao busca definir a tcnica,
o meio (mdia) e o suporte que, somados, transformam-se na mediao tcnica entre aquilo que
o artista concebe e a realizao efetiva da obra artstica. A tcnica faz meno ao domnio dos
instrumentos utilizados e a maneira correta de utiliz-los. O meio ou mdia o prprio instrumental
utilizado na aplicao dos materiais escolhidos e que sero aplicados sobre um suporte. O suporte
serve para receber a aplicao do material e consiste em uma superfcie qualquer sobre a qual
foram aplicados os meios portadores do material escolhido.

Pg. 42 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

5.1 Consideraes sobre materiais e tcnicas nas artes visuais


A concepo de uma obra artstica depende das escolhas que o autor faz e geralmente so
orientadas pelas possibilidades plsticas dos materiais utilizados e pelas tcnicas que ele desenvolveu
ao longo de sua prtica. Essa unio entre as tcnicas que o artista domina e as caractersticas do
material que escolheu para utilizar fundamental para determinar as configuraes de estilo da obra,
que ele ir transformar em realidade a partir da idealizao. Assim, a forma de expresso artstica e
visual final do trabalho est diretamente relacionada com as tcnicas que ele tm competncia de
aplicar e as especificidades plsticas que os materiais selecionados permitem. Tcnicas e materiais
so responsveis tanto pelas limitaes que o artista vai encontrar na prxis da execuo daquilo
que imaginou quanto pela gama de oportunidades que eles oferecem.

FIGURA 23 A coleo de arte do prncipe Wadysaw Vasa

Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Art_Collection_of_Prince_W%C5%82adys%C5%82aw_Vasa.jpg>.

Essa uma razo histrica que permeia toda a evoluo da arte ao longo dos sculos e justifica
a preocupao dos historiadores de arte tcnica em olhar tambm para o contexto no qual os

Pg. 43 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

materiais, meios, suportes e tcnicas evoluram como resultado da evoluo social e das novas
descobertas, porque essa evoluo tambm revela como a linguagem visual evoluiu.

A cincia resulta das observaes prticas da realidade e tambm precisa de tcnicas e mtodos
especficos para realizar suas incumbncias. Das descobertas cientficas surgem novas tecnologias
e novas maneiras prticas de aplic-las, e as aplicaes prticas das descobertas cientficas so
transformadas em tcnicas destinadas a facilitar e possibilitar essas aplicaes. Os materiais
utilizados na confeco da arte tm origem em descobertas inicialmente empricas que levaram o
homem, desde os perodos mais primitivos, a realizar experincias com os insumos que encontrava
na natureza e que podiam ser transformados em meios de registrar suas ideias e a disponibilizar
materiais para serem usados nessa empreitada.

Do Renascimento at os dias atuais, as descobertas no campo das artes plsticas misturam


cincia, tcnica e tecnologia, com atitudes imaginativas e criativas que motivam os cientistas a
investigar a natureza e os fenmenos buscando a verdade das coisas. A tcnica, como resultado
prtico das investigaes cientficas, mais uma prova de que cincia e arte sempre caminharam
juntas ao longo das eras. Como observa Araujo-Jorge (2014, p. 33):

A cincia enquadrada como utilitarista, serve para algo, e a arte como contemplativa,
prazerosa. Essa a viso que a populao tem dos temas. Sabemos que ambas
so teis e que cada uma se manifesta de maneira diferente nas pessoas. No h
diferena. O que existe so pr-conceitos, esteretipos. Tanto a cincia quanto a
arte necessitam de inspirao, criatividade e percepo. Cada indivduo que trabalha
com a cincia e a arte tem que saber perceber aquele detalhe que faz a diferena.
Eu no sei se consigo diferenciar a cincia da arte. Tanto a cincia como a arte so
motivadas pela paixo, so, de certa forma, uma expresso das inquietaes do
cientista e do artista. Talvez a diferena esteja na forma de se expressar. A cincia
deve ser expressa de forma objetiva enquanto a arte pode ser expressa de forma
subjetiva.

A tcnica pode ser entendida como o conjunto de habilidades, regras, experincias e maneiras
empregadas para realizar uma tarefa ou executar uma arte. No caso do artista, trata-se da habilidade
que ele adquiriu ao longo do tempo no trato com os meios que utiliza para realizar seus trabalhos.
No que se refere produo de bens materiais, a tcnica pe em jogo a habilidade dos executores
(sobretudo na atividade manual), o conhecimento dos materiais e o uso dos utenslios, ferramentas,

Pg. 44 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

mquinas e instrumentos. Ao longo da existncia humana, a transmisso do conhecimento tcnico


era feita, tradicionalmente, de forma oral e pelo exemplo (Figura 24).

FIGURA 24 Homem primitivo constri artefatos de pedra

Homem primitivo construindo artefatos com pedras e provavelmente desenvolvendo uma tcnica especfica de
produzir ferramentas de uso necessrio para a sua sobrevivncia. Ao longo da histria, o ser humano desenvolve
tcnicas e processos que lhe permitem vencer as adversidades e criar meios para tornar a vida menos pesada.

As corporaes de ofcio da Idade Mdia (Figura 25) so um bom exemplo de como o conhecimento
e as habilidades tcnicas eram transmitidas, e, nas academias de belas artes, pintores, escultores
e gravadores transmitiam seus conhecimentos e habilidades ensinando as tcnicas do ofcio para
seus discpulos. Para o arteso da Idade Mdia e para o trabalhador manual moderno, o saber
fazer o saber fazendo (SMITH, 2012). Mas a atividade tcnica no meramente imitativa, j
que solicita decises e opes inteligentes e criativas. Nestes termos, a separao entre tcnica,
trabalho e arte se dilui acentuadamente. A tcnica est compreendida tambm em atividades no
imediatamente ligadas produo material. As tcnicas jurdicas, cirrgicas, os jogos, a prtica
esportiva, a comunicao dos homens entre si e, a partir da Revoluo Industrial, a comunicao
dos homens com a mquina tambm so includas nesse caso.

Pg. 45 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 25 Homens trabalhando em uma corporao de ofcio

Homens trabalhando em uma corporao de ofcio. Durante a Idade Mdia, estendendo-se at o


Renascimento, as corporaes de ofcio reuniam os arteses de determinado ofcio em uma espcie
de associao com a finalidade de defender os interesses comerciais e de aprendizado de seus
membros. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Meistertafel_der_Ulmer_Schneider_1662.jpg>.

A tcnica to antiga quanto o homem, e no h tcnica fora da atividade humana. Falar


em tcnica do castor ou do joo-de-barro, da abelha ou da formiga analisar a aparncia dos
produtos, desconsiderando a diversificao da produo material humana ao longo da histria e
sua caracterstica essencial de ao inteligente e criativa (GOMBRICH, 2015).

Como vimos, a origem da palavra tcnica est no termo grego techn, que passou para o latim
como ars ou oitis e que, por sua vez, pode ser traduzido para o portugus como arte (LEITO, 2008).
Em ambas as lnguas, o campo semntico amplo e no abrange apenas as atividades materiais.
No dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa (2010, p. 627), tcnica tem o significado de coleo
de regras, ou mtodo de fazer alguma coisa; conjunto de processos de uma arte; maneira, jeito
ou habilidade de fazer alguma coisa. Desta forma, podemos perceber que, desde os gregos, o
conceito de tcnica est relacionado com o mtodo ou processo de produzir arte. Assim para os
filsofos gregos, que incluem a retrica entre as tcnicas e para ela do o nome de arte retrica
(ARISTTELES, 2008). Para Plato, a retrica era uma das tcnicas necessrias para o governo da
cidade. Ele criticava, no entanto, a retrica dos sofistas, que acusou de converterem o bem dizer

Pg. 46 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

em mera arte da persuaso, sem atentar para o contedo do enunciado. Podemos concluir pelo
discurso de Plato que ele j enunciava uma crtica do formalismo gratuito da forma pela forma,
presente na filosofia do design conhecida como styling, que pregava a concepo de produtos
superficialmente atraentes para aumentar suas possibilidades de conquistar o consumidor e aumentar
as vendas, atitude posteriormente justificada como resultado da grande recesso provocada pela
Crise de 1929 (MALDONADO, 1999).

Tambm para Aristteles a retrica era uma tcnica e sua obra sobre o assunto em grego tem o
ttulo Techn rhetorike, a arte da retrica. De certa forma, a racionalidade grega no se estruturou
a partir das tcnicas que operam sobre as coisas, mas sim pela anlise e elaborao dos vrios
modos de ao sobre os homens e das tcnicas que tm a linguagem como instrumento comum
(GOMBRICH, 2015). Assim, o conceito de tcnica artstica inclui no s o fazer, mas tambm a
necessidade de produzir contedo para expressar a intencionalidade da arte. O conhecimento
aprofundado dos materiais e o domnio das tcnicas que possibilitam utiliz-las promove uma
ampla gama de possibilidades de produzir manifestaes de arte, que pode ser observada ao longo
dos perodos histricos e que revelam a evoluo das metodologias artsticas e dos resultados
visualizados nas obras e na expressividade das mesmas (Figura 26).

FIGURA 26 Desenhista executando esboo de cabea humana

Desenhista executando um esboo de uma cabea humana. Fonte: Pressmaster/Shutterstock.

Pg. 47 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

6. O DESENHO COMO MEDIAO PARA TODAS AS EXPRESSES ARTSTICAS


O desenho o resultado que se obtm em uma superfcie pela interveno de um instrumento
aplicado sobre ela, capaz de marc-la medida que deslocado, partindo do primeiro ponto de
contato. Geralmente, quando tocamos uma superfcie com um lpis ou caneta, a primeira figura
impressa o ponto. O deslocamento do mesmo para qualquer direo configura uma linha ou
um trao. Esse trao pode ser direcionado, repetido, distorcido, criando imagens de acordo com a
inteno do interventor. Portanto, desenho a arte de representar visualmente, por meio de traos,
as formas que desejamos e sobre as quais eventualmente acrescentamos valores de luz e sombra
(SMITH, 2012).

A base de qualquer projeto visual desenvolvido sobre uma superfcie bidimensional o desenho,
que pode ser executado mo livre ou com uma srie de mdias especficas para desenhar, como
lpis, pastis, crayons, carvo, bico de pena e tinta (Figura 27). Tambm pode ser realizado com
auxlio de instrumentos como rguas, compassos e canetas especiais, mais apropriados para o
desenho tcnico usado na arquitetura, no design e na comunicao visual.

FIGURA 27 Esboo de paisagem

Esboo de uma paisagem feita com carvo de origem vegetal. Fonte: Kozh/Shutterstock.

Pg. 48 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Nas artes visuais, o desenho usado como meio para estabelecer uma estrutura inicial ou
traado a partir da qual o projeto final realizado. Serve para exprimir tanto os valores quanto os
contornos e, desde as pocas primitivas, o desenho no se separa da pintura por qualquer soluo
de continuidade desejada ou pelo procedimento dos artistas que o praticam, seja como um fim em
si mesmo, seja a ttulo de esboo para uma obra que se pretende pintar ou esculpir. A especificidade
do desenho encontra-se no carter gestual imediato que ele costumeiramente apresenta, devido
simplicidade de seus instrumentos, que sempre foram usados como um prolongamento natural
da mo humana: pontas de metal, carvo de lenha, fragmentos de rochas colorantes, pincis e
penas, cada um capaz de provocar efeitos diferenciados de acordo com os recursos de marcao
da superfcie que proporciona. Como exemplo temos a aguada (diluio obtida com pincel), que
permite uma representao monocromtica reforada por traos de bico de pena, o pastel e o
carvo, possibilitando um traado a seco. Desde a Pr-Histria, utiliza-se instrumentos de ponta
para gravar, quando no os prprios dedos ou pincis embevecidos em lquido colorido para traar
formas em paredes rochosas e, depois, nos estgios mais avanados do homem primitivo, em
objetos de cermica (Figura 28).

FIGURA 28 Cermica neoltica em terracota

Cermica pr-histrica originria do perodo Neoltico, confeccionada em terracota. Fonte:


<https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cer%C3%A1mica_neol%C3%ADtica_M.A.N._01.JPG>.

Pg. 49 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Alm do desenho linear, a Antiguidade conheceu tambm o desenho de hachuras (linhas paralelas
usadas para criar efeitos de meio tom) e o modelado (para efeitos de sombra e luz), que comprovam
uma evoluo paralela da pintura. A Idade Mdia ocidental insistiu no contorno e na circunscrio
das formas, servindo-se da pena ou bico-de-prata, qual sucederam a plumbagina e depois, nos
sculos XVIII e XIX, a grafite, os lpis tipo crayon e, sobretudo, o bico-de-pena (Figura 29).

FIGURA 29 Desenho usando tcnica bico-de-pena

Desenho usando a tcnica de bico de pena e hachura. Fonte: <https://commons.


wikimedia.org/wiki/File:Thinktank_Birmingham_-_Gillott(1).jpg>

A tinta preta e o bistre castanho-amarelado foram utilizados no s a bico de pena, mas tambm
em aguadas (diluies obtidas com o pincel) desde o sculo XV, e usadas tambm no sculo XVII por
Rembrandt, entre outros, com alto nvel de qualidade, da mesma forma que os realces de aquarela
e a spia, a partir do sc. XVIII (Figura 30).

Pg. 50 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 30 Desenho de Rembrandt: A virgem e o menino com gato e cobra

Desenho de Rembrandt (Virgem e menino com o gato e a cobra, de 1654). Tcnica de aquarela e bico
de pena em um nico tom. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:B063_Rembrandt.jpg>.

A tcnica do pincel no foi a nica a permitir ao mesmo tempo o modelado e o desenho a trao. O
mesmo se verificou com a sangunea muito em utilizada na arte italiana, sobretudo a partir do sc.
XVI com a pedra negra ou pedra da Itlia e com o carvo. A livre combinao de tcnicas levou a
variaes inesgotveis do desenho, ou deste combinado com a pintura, sendo que algumas dessas
combinaes foram codificadas com nomes especiais, como a policromia trplice (combinao
da pedra negra, sangunea e giz). Essas combinaes foram exploradas pelos grandes mestres da
pintura e do desenho, como Leonardo da Vinci e Veronese, que ampliaram o uso dessas misturas
para aplic-los em entre vrios materiais expressivos.

O uso de papis tingidos, do guache, do carvo esfumado ou trabalhado em hachuras multiplicou


a riqueza dos efeitos pictricos. O pastel, conhecido desde o sc. XV adquiriu grande importncia,
sobretudo aps o sc. XVIII, ao mesmo tempo em que progrediam os processos de fixao nas
superfcies dos materiais usados nas obras visuais, pela aplicao de vernizes. No sc. XX, a linha,

Pg. 51 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

a hachura, a atenuao dos tons, e a mancha, estudados por Kandinsky ou por Klee, constituram
um verdadeiro vocabulrio expressivo colocado disposio do automatismo e da arte abstrata
(FIEDLER; FEIERABEND, 2013). Utilizado para a apresentao de projetos pelas vanguardas dos
anos 70, o desenho conheceu uma renovao figurativa significativa no fim dos anos 70 e incio
dos anos 80, especialmente pela exploso dos desenhos animados modernos e da histria em
quadrinhos revisitada (Figura 31).

FIGURA 31 Histria em quadrinhos

Quadro de uma histria em quadrinhos, tambm chamada popularmente de Gibi.


Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:BlackTerror1234.jpg>.

Pg. 52 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

No Brasil, o desenho como disciplina foi introduzido com os cursos de Belas Artes da Misso
Francesa (1816). Nesse perodo destacam-se os projetos e estudos de Rodolfo Bernardelli, Pedro
Amrico, Rodolfo Amoedo, Vtor Meireles, Eliseu Visconti e Carlos Osvald (LEITO, 2008). Entretanto,
somente com o advento da arte moderna o desenho adquiriu um estatuto prprio, constituindo-se
como um meio de expresso em si, reconhecido como uma linguagem expressiva especfica. Em
nosso pas, destacam-se Di Cavalcanti, Flvio de Carvalho, Portinari, Augusto Rodrigues, Aldemir
Martins, Arnaldo Pedroso DHorta, Carlos Scliar, Amlcar de Castro, Wesley Duke Lee e Mira Schendel
(CATANI, 2000). A seguir vemos um desenho de Wesley Duke Lee (Figura 32):

FIGURA 32 Desenho usando a tcnica de grafite sobre papel

Desenho usando a tcnica do grafite sobre papel.


Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Kenyon_Cox_nude_study3.jpg>.

Pg. 53 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

O desenho satrico e de humor outra forma de expresso que se utiliza do desenho para
expressar crnicas do cotidiano, da vida das pessoas ou das aes de personalidades e polticos.
J presente em certas figuras esculpidas nas catedrais da Idade Mdia, a arte de tratar com exagero
uma situao ou um personagem, com uma inteno de escrnio ou de denncia, inspirou diversos
artistas a partir desse perodo. Durante quase todo sculo vinte, as famosas tiras com histrias
em quadrinhos satricas incrementaram as vendas de jornais e revistas.

No Brasil, as tiras sempre foram motivo de grande sucesso, e com a relativa liberdade de imprensa
concedida pela Repblica, uma nova gerao de artistas abordou as questes polticas e sociais,
criando a tradio dessa forma expressiva. Muitos ilustradores e desenhistas de tiras trabalharam
para jornais como Jornal do Brasil, O Globo, Estado de So Paulo e para as revistas Cruzeiro e
Manchete (GOIDA; KLEINERT, 2011). Aps a 2 Guerra Mundial, o desenho satrico e humorstico
assumiu um carter menos agressivo de ilustrao e informao. Os absurdos do mundo moderno
multiplicaram os alvos do desenho de humor, provocando as mais variadas manifestaes de crtica
ou sarcasmo (Figura 33).

FIGURA 33 Tira de jornal O Amigo da Ona

Tira O Amigo da Ona, do famoso cartunista Pricles de Andrade Maranho, que era publicada na revista O
Cruzeiro, nas dcadas de 1940, 1950, e 1960.
Fonte: <http://candirutj.blogspot.com.br/2015/06/o-pai-do-amigo-da-onca.html>.

Pg. 54 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Os desenhos animados, a partir do incio do sculo XX, representam outro formato que absorveu
a arte do desenho. Geralmente eram desenhados sobre a prpria pelcula cinematogrfica ou feitos
em folhas de papel vegetal. A transparncia do material facilitava o trao e, principalmente, permitia
que, ao desenhar o movimento de uma personagem em primeiro plano (fazendo, portanto, vrios
desenhos da personagem em diferentes posies), fosse utilizado sempre o mesmo fundo, que era
desenhado somente uma vez. Normalmente, eram necessrios tantos desenhos diferentes quantos
fossem as imagens do filme, ou seja, 24 quadros por segundo de projeo, embora a animao seja
frequentemente simplificada (COUSINS, 2013). A partir da emergncia dos processos digitais, as
tcnicas de desenho animado foram totalmente revolucionadas, mas o desenho continua sendo a
base construtiva dos projetos de animao (Figura 34).

FIGURA 34 Tom & Jerry, personagens de desenho animado

Imagem dos famosos e imortais personagens Tom & Jerry, criados por William Hanna e
Joseph Barbera para a Metro-Goldwyn-Mayer, em 1940. Fonte: Bornfree/Shutterstock.

Outra forma de aplicao das possibilidades de desenho o desenho tcnico, que at os o fim
dos anos 1990 era feito em pranchetas, com utilizao de instrumentos especiais como escalmetros,
jogos de esquadros, lpis, ou lapiseira para desenho tcnico, compasso etc., geralmente em papel
vegetal, que facilitava a reproduo pela transparncia. Os elementos estruturais eram apresentados
atravs de planificaes e perspectivas, e eventualmente atravs de cortes e sees. Todo o processo
de desenho tcnico, que pode ser aplicado nas reas de mecnica, arquitetura, engenharia civil so
regulamentados por regras internacionais. Atualmente, esse tipo de desenho totalmente realizado
atravs de processos digitais, utilizando softwares como o Cad-Cam.

Pg. 55 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7. ARQUEOLOGIA E HISTRIA DA ARTE TCNICA DOS SUPORTES


Nas artes visuais, o resultado expressivo depende sempre da combinao de uma srie de
fatores, alm da intencionalidade e da competncia criativa do artista: os materiais, meios, suportes
e o domnio das tcnicas para manipular todos esses elementos de maneira harmnica e coerente
so fatores essenciais para o resultado que o autor espera obter. Cada material utilizado e bem
manipulado ser decisivo para a consistncia da obra. A tinta, o gouache, o carvo, o nanquim, a
aquarela, a tela, o papel, a parede, enfim, tudo aquilo que o artista tem a disposio ser transformado
para obter o carter simblico final do trabalho, que vai expressar a ideia e o sentimento de mundo
que ele pretende revelar.

Em um quadro, pintura, gravura, esboo ou desenho impossvel separar os materiais utilizados


do resultado final, muito menos do suporte onde tudo, depois de manipulado, misturado e organizado
intencionalmente foi aplicado para se obter a composio final. Tudo ser uma coisa s, uma
obra. Para que a obra possa ser materializada, portanto, o artista depende da sua habilidade e
da combinao do suporte, do instrumental que ser usado para intervir nele e dos materiais que
permitem dar plasticidade ao trabalho. A ideia e os materiais expressivos vo ser aplicados sobre
o suporte. Escolher qual o tipo ideal de superfcie a ser usada tambm decisivo para se obter
aquilo que se almeja.

O suporte a superfcie que suporta o trabalho artstico, que d sustentao para a obra de
arte. Na pintura, na gravura, no desenho, existe sempre um suporte considerado ideal para o tipo
de aplicao planejada, embora, de maneira geral, em qualquer superfcie possvel fazer arte.
O suportes adequados e de altssima qualidade que os grandes mestres da pintura utilizaram foi
responsvel pela permanncia de suas obras durante sculos at os dias atuais.

Tecnicamente, o suporte pode ser definido como uma superfcie ou material capaz de receber o
deslizamento de um instrumento de trabalho artstico como um pincel, lpis, carvo ou pastel e de
permitir o depsito desses materiais. Trata-se de um substrato que pode se comportar de maneira
neutra em relao obra, porque atua passivamente na configurao da composio final. o caso
das telas que receberam as pinturas dos grandes artistas retratistas do Renascimento. O suporte
pode ser ativo, quando colabora com a composio final (caso dos papis coloridos, cuja cor passa
a fazer parte da organizao formal do trabalho), e produtivo, quando participa efetivamente do
trabalho, como nas dobraduras, superfcies esculpidas e na prpria escultura, onde o suporte a
prpria obra.

Pg. 56 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Na escultura, inicialmente o suporte , por exemplo, uma pedra em estado bruto, uma poro
disforme de argila, um metal em estado de barra ou lingote, que, pela interveno do artista, resulta
no volume da imagem desejada. Ao longo dos sculos de existncia das artes plsticas, o suporte
tambm foi se transformando. No comeo foi a rocha em estado puro das paredes das cavernas,
a madeira de um tronco de rvore, uma plataforma formada pelo tratamento de certos vegetais
como o papiro, uma tela de tecido, uma placa de metal ou de mrmore, at chegar ao papel. A
matria-prima de constituio do suporte, portanto, pode variar de acordo com o perodo histrico
ou de acordo com a seleo do artista. O grande desafio da atualidade como dar materialidade
aos processos digitais que o artista tem sua disposio. As possibilidades de uso e os diferentes
suportes tambm so objetos de uma anlise histria da arte tcnica e da arqueologia. Pela ordem
de uso ao longo dos sculos, possvel estabelecer uma cronologia, embora, a qualquer tempo,
essas superfcies possam ser utilizadas novamente.

7.1 Caractersticas dos suportes utilizados nas artes visuais

7.1.1 A rocha

Na pintura e desenhos primitivos, os artistas pr-histricos usavam como suporte as paredes


de grutas e cavernas, nas quais produziram obras preciosas de arte rupestre que passaram para
a histria como documentos dessa era, colaborando para o conhecimento futuro da cultura, da
organizao e da maneira de viver do homem primitivo. A pedra um suporte ativo que colaborava
para a composio final com os efeitos de textura que possui (Figura 35).

FIGURA 35 Arte rupestre sobre rocha do perodo da Pr-Histria

Arte rupestre pintada sobre rocha no perodo da Pr-Histria. Fonte: Everett Art/Shutterstock.

Pg. 57 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7.1.2 Parede (muro)

A arte egpcia, de forte carter religioso, expressou-se em vrias formas conhecidas de arte,
escultura, desenho e pintura. A pintura mural foi uma das formas mais utilizadas pelos egpcios,
podendo ser esculpida ou pintada. A parede tambm foi usada na Idade Mdia e no Renascimento
como suporte para a arte do afresco, tcnica que consistia na aplicao de pigmentos de cor diludos
em gua sobre o revestimento fresco (ainda mido) de uma parede. O grafite atual tambm uma
forma de arte mural que usa as paredes em suas manifestaes (Figura 36).

FIGURA 36 Pintura em mural: LAurora, de Guido Reni

Exemplo de pintura mural, tambm conhecida como pintura parietal ou muralismo. Fonte: <https://
commons.wikimedia.org/wiki/File:Guido_Reni_-_L%27Aurora_di_Guido_Reni_nelle_arti_decorative.jpg>.

Pg. 58 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7.1.3 Papiro

O papiro consiste em uma superfcie de certa forma parecida com o papel, que era confeccionada
pelos egpcios com a utilizao do entrelaamento das fibras de uma planta da regio do Vale do
Nilo, cujas folhas eram batidas depois de umedecidas e serviam de base para confeccion-lo. Os
registros em papiro existem desde 40 sculos a.C. e o material tem boa aceitao de tintas feitas
geralmente com pigmentos de terra, vegetais e bagos de frutferas, que garantiram boa durabilidade.
A planta tem o mesmo nome do suporte: trata-se de uma espcie de erva aqutica cujo nome
cientfico Cyperus Papyros. Esse suporte foi utilizado para registrar parte significativa da cultura
egpcia e transmitir para a posteridade a histria da sua civilizao (Figura 37).

FIGURA 37 Papiro com pintura do Egito Antigo

Papiro com pintura mostrando cenas da simbologia egpcia.


Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:BD_Hunefer.jpg>.

Pg. 59 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7.1.4 Papel

O papel uma superfcie uniforme e flexvel, confeccionado a partir das fibras de celulose retiradas
das plantas, ou mais especificamente, nos dias atuais, da celulose das rvores de reflorestamento
como o pinus e o eucalipto. um suporte com grande variedade de utilizaes, como escrever,
desenhar, imprimir, gravar, pintar ou dobrar (dobraduras ou origami). Sua inveno muito antiga e
semelhante ao papiro, tambm servindo para o registro de parte significativa da histria e da cultura
humana. o suporte mais utilizado nas artes visuais da atualidade (Figura 38).

FIGURA 38 Desenho lpis sobre papel

Exemplo de desenho feito a lpis sobre papel. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/


wiki/File:Henrique_Alvim_Correa_-_Ateli%C3%AA_do_artista_em_Boitsfort,_1902.jpg>

Pg. 60 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7.1.5 Papel reciclado

um suporte obtido a partir da reciclagem de papis velhos atravs do aproveitamento das fibras
de celulose, que so recuperadas para a confeco de novas folhas de papel com caractersticas
artesanais. As folhas de papel antigo so modas e umedecidas at se obter uma massa, de tal forma
que sobrem apenas as suas fibras em forma de pasta, que pelas caractersticas do tipo de material
utilizado permanecem unidas, sem necessidade de se utilizar qualquer tipo de aglutinante. Depois
de obtida, a massa moldada em uma superfcie plana, adquirindo o formato final desejado. um
tipo de suporte muito utilizado por alguns artistas que desejam fabricar um suporte personalizado
para seus trabalhos. Esse processo tambm feito pela indstria de reciclagem, produzindo folhas
de papel reciclado em larga escala. (Figura 39).

FIGURA 39 Exemplos de papis reciclados com diferentes texturas

Exemplos de papis reciclados industrialmente, onde se nota uma textura


diferente do papel tradicional. Fonte: Kaspri/Shutterstock.

Pg. 61 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7.1.6 Madeira

A madeira uma das mais tradicionais matrias-primas utilizadas pelos homens. retirada
da natureza, inicialmente de arvores autctones que eram derrubadas e cortadas em pranchas, a
partir das quais vrios tipos de artefatos podiam se confeccionados. Hoje se utiliza mais a madeira
de reflorestamento ou pranchas sintticas como o MDF. A madeira foi utilizada como suporte em
vrios tipos de obras de arte, em relevos, esculturas, gravuras e pinturas (Figura 40).

FIGURA 40 Entalhe em madeira

Entalhe em madeira. Fonte: WitthayaP/Shutterstock.

Pg. 62 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7.1.7 Tecido

O tecido de algodo cru passou a ser utilizado em pocas bem remotas para a confeco de
telas de pintura. A tela se transformou no suporte ideal para os pintores clssicos, especialmente
depois da emergncia da tinta a leo, um material fabricado pela mistura de pigmentos com leo
vegetal, que permite um acabamento da mais alta qualidade, alm de longa durao. Na arte da
pintura, a tela consiste em um pedao de tecido, lona de algodo, linho grosso ou juta esticado em
um chassi de madeira e preparado para servir de suporte para aplicao de tintas a leo, tmpera,
gouache ou tintas acrlicas (Figura 41).

FIGURA 41 leo sobre tela. Grupo dos membros do Hospital Santa Elisabeth de Haarlem, de Frans Hals

Grupo dos membros do Hospital Santa Elisabeth de Haarlem. Pintura a leo sobre tela de
Frans Hals, 1641. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Frans_Hals_018.jpg>.

Pg. 63 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7.1.8 Metal

um suporte que consiste em uma placa de metal de cobre ou lato e que permite desenhos
com pontas de metal duro que provocam sulcos em baixo relevo nesse tipo de superfcie. O metal
utilizado desde a Idade Mdia na arte da gravura como base original para a impresso que pode
ser produzida com a interveno direta do instrumento de marcar ou com resinas combinadas com
cidos que sulcam a superfcie da chapa. A chapa de metal passou a ser usada tambm como
original para impresso de material grfico, como cartes de visitas, papelaria corporativa, jornais
e at revistas (Figura 42).

FIGURA 42 Arte sobre metal. Gustave Dor, Ladres torturados por Serpentes O Inferno de Dante Aligh-
ieri.

Desenho reproduzido a partir de uma chapa de metal mostrando ilustrao de Gustave Dor para o livro O

Inferno de Dante Alighieri. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:DVinfernoThievesTorturedBySerpents_m.jpg>.

Pg. 64 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

7.1.9 Vidro

O vidro representa o exemplo mais completo de suporte produtivo, que participa da obra e passa
a ser parte integrante da mesma. Ele permite a pintura direta em sua superfcie, mas tambm pode
ser moldado e combinado em placas de diversos tamanhos, formatos e cores na arte do vitral.
Trata-se de um painel artstico ou decorativo, feito de vidros coloridos e transparentes sustentados
por uma armao de ferro, ou de chumbo, em geral formando desenhos ou figuras, utilizado em
portas ou janelas, ou como painel luminoso e decorativo. Embora as escavaes tenham revelado
vestgios mais antigos encontrados em Ravenna (Itlia), no sculo VI, os fragmentos que constituem
os primeiros vitrais conhecidos no so anteriores ao sculo IX (GOMBRICH, 2015). H numerosos
vitrais romnicos do sculo XII nos pases germnicos, na Inglaterra e, sobretudo, na Frana.
Engastados como partes luminosas em aberturas ainda estreitas, cercados de complexas bordas
decorativas, compem-se de uma reunio de medalhes quadrados ou circulares e so feitos de
vidros de cores claras cortados em pequenas peas componveis. Composies como a Nossa
Senhora da Catedral de Chartres (na Frana) indicam uma transio em direo ao vitral gtico
do sculo XIII. Na poca gtica, a diminuio da espessura das paredes transformou os vitrais
em verdadeiras paredes luminosas, s quais uma colorao sombria (vermelho e azul) deu nova
densidade ao ambiente, pela passagem da luz que integrava a parte interna com a externa da
construo (Figura 43).

Pg. 65 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 43 Vitral gtico da Catedral de Chartres, na Frana

Vitral gtico representando a Nossa Senhora de la Belle Verrire, na Catedral de Chartes, Frana, que
representa o auge do gtico na Europa. O vidro foi o elemento plstico de maior relevncia no perodo
gtico, juntamente com a pedra. Com a emergncia do estilo gtico, no sculo XXII, em oposio ao
romnico, quando uma grade quantidade de igrejas gticas comeou a se espalhar pela Europa, os
artistas que dedicavam a sua arte para decorar os ambientes internos das igrejas enfrentaram um grande
desafio: como implantar as obras dentro de um imenso espao interno com alturas elevadssimas, que
mantinha toda a estrutura construtiva feita de pedra vista? Na parte externa, os escultores implantaram
esculturas de formatos fantsticos para criar elementos decorativos impactantes, e no interior os artistas
vidraceiros usaram o vidro para criar efeitos fantsticos de luz, aplicando sua arte nas janelas vitrais. Os
vitrais gticos eram confeccionados com pequenas placas de vidro multicoloridas, unidas por estruturas
de chumbo. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Vitrail_Chartres_Notre-Dame_210209_1.jpg>.

Pg. 66 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

8. ARQUEOLOGIA E HISTORIA DA ARTE TCNICA DA PR-HISTRIA


A chamada arte rupestre reconhecida pelos historiadores da arte como uma manifestao
expressiva do homem primitivo, que habitava os territrios terrestres antes do surgimento das
chamadas sociedades organizadas, ou sociedades letradas, no perodo da Pr-Histria conhecido
como Paleoltico, termo grego formado pela juno de Palais = antigo e Lithos = pedra.
Caracterizava-se pela indstria manual da pedra lascada, resultando dessa caracterstica o termo
Homem das Pedras, ou, ainda, pelo fato de habitarem as cavernas, Homem das Cavernas. Em
geral, eram indivduos nmades e viviam da caa predatria. A regio que habitavam situava-se na
Europa e tambm em outros continentes, em perodo anterior ao Neoltico (Pedra Polida) e a Idade
dos Metais. O Paleoltico, por sua vez, dividia-se em Paleoltico Antigo, Mdio e Superior.

O incio do Paleoltico corresponde s primeiras manifestaes de atividades humanas atualmente


conhecidas e datadas de cerca de trs a seis milhes de anos: so os seixos (pedaos de formaes
rochosas) trabalhados chamados de pebble culture recolhidos pelos pesquisadores em suas
primeiras incurses. Em arqueologia, esse tipo de indstria do ser humano, que consistia no
resultado do ato de talhar pedras para desenvolver pequenos objetos de cultura conhecido como
olduvaiense ou ainda cultura dos seixos talhados (Figura 44).

FIGURA 44 Lmina de machado de pedra do perodo Paleoltico

Ferramentas feitas de pedra talhada descobertas pelos arquelogos em stios pr-


histricos. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bifaz_triangular.jpg>.

Os primeiros exemplares foram colhidos na frica, nas regies da Etipia e do Qunia e na Frana
(h cerca de 1.800.000 anos). Os mais antigos seixos descobertos so os que foram recolhidos
no Haute-Loire, em Chilhac, regio situada no centro sul do pas (FUNARI, 2003). Esse perodo

Pg. 67 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

conhecido como Paleoltico Inferior e as atividades da poca mostram um desenvolvimento muito


lento das ferramentas feitas de pedra lascada e do aperfeioamento das tcnicas de lascamento
(400.000 a.C.), diferenciando-se dos perodos posteriores, o Paleoltico Mdio e, especialmente, do
Paleoltico Superior, que apresenta um grande desenvolvimento no manejo das lascas de pedra
(Figura 45).

FIGURA 45 Artefatos do Perodo Paleoltico Superior

Artefatos produzidos pelo homem pr-histrico do perodo Paleoltico Superior, mostrando a habilidade
adquirida de polir os objetos e dar a eles um acabamento mais refinado em relao aos objetos dos
perodos pr-histricos anteriores. Fonte: Jiri Vaclavek/Shutterstock. ID da imagem: 417441130; <https://
commons.wikimedia.org/wiki/File:NHM_-_Lautsch_Kette.jpg>; <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cau-Durban_
Marsoulas_MHNT.PRE.201.0.6.jpg>; <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sagaie-PRE.2010.0.1.4-IMG_1799.jpg>;
<https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Budapest_Csillaghegy_upper_paleolithic_IMG_0863_stone_blades.JPG>;

8.1 Arte rupestre: materiais expressivos, meios, suportes e tcnicas


As manifestaes de arte rupestre so identificadas pelas gravaes que os habitantes do
perodo Paleoltico deixaram sobre as rochas e paredes dos locais que ocupavam provavelmente
para se abrigar, ou especificamente para registrar essas impresses hoje reconhecidas como
arte. Incluem tambm objetos que permitiam a sua sobrevivncia, como ferramentas e armas
muito rudimentares, alm de esculturas feitas similarmente de pedra talhada, que em um perodo
posterior passaram a ser polidas, apresentando um acabamento mais refinado. A arte rupestre foi
classificada pelos historiadores em dois tipos de manifestao expressiva: gravuras nas paredes
das cavernas e pequenas esculturas, tipo de expresso conhecido como petroglyphs, e, em uma
fase posterior, os conhecidos pictographs, incluindo pinturas e desenhos, que j refletem um tipo
mais especfico de linguagem primitiva (FUNARI, 2003).

Pg. 68 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

A vida do Paleoltico era essencialmente baseada em uma economia de predadores dedicados


caa e de recolhedores que retiravam sua alimentao das florestas. Os habitats ao ar livre ou sob
abrigos revelam desde o perodo Inferior uma preocupao de organizao do espao. Construes
sumrias e sepulturas revestidas de ocre existem no Paleoltico Mdio, enquanto no Paleoltico
Superior os homens primitivos j possuam verdadeiras habitaes.

Inicialmente, as descobertas dos registros primitivos desencadearam discusses acerca da


sua autenticidade. A existncia de preocupaes estticas foi admitida em 1860, e a autenticidade
de Altamira, outro stio arqueolgico de grande importncia, situado na Espanha (descoberta em
1879), s foi reconhecida em 1895 aps a descoberta das gravuras e das pinturas e de uma anlise
meticulosa. Duas formas de expresso se desenvolveram simultaneamente: a arte mobiliria (seixos,
desenhos gravados, estatuetas femininas) e a arte parietal, que no sudoeste da Frana (Lascaux,
Niaux etc.) e no noroeste da Espanha (Altamira, Pasiega, Castillo etc.) formavam um conjunto
coerente, muitas vezes denominado franco-cantbrico (FUNARI, 2003).

Vrias tcnicas foram utilizadas na arte parietal: simples traos digitais em suporte brando,
gravuras feitas com artefatos de slex em superfcies duras, esculturas em baixo-relevo modeladas
em argila, desenho e pinturas monocromticas e policromticas. Alguns pesquisadores identificaram
ciclos evolutivos sucessivos. Andr Leroi-Gourhan, reconhecido arquelogo francs, ops uma
cronologia diferente quando se referia aos elementos estilsticos observados na arte mobiliria.

Podem-se distinguir, ento, quatro estilos:

1. o estilo primitivo, que correspondia s gravuras grosseiras do subperodo aurignacense;


2. o estilo arcaico, ao qual pertenciam as obras do subperodo dos gravetenses (as figuraes,
desprovidas de detalhes, so reduzidas a alguns traos simples);
3. o estilo que constituiu um ntido aprimoramento dos precedentes por um aperfeioamento
do modelado e pelo acrscimo de detalhes anatmicos precisos (numerosas figuraes da
gruta de Lascaux pertenciam a este estilo);
4. o estilo corresponde a um maior realismo das figuraes, cujo modelado era obtido por
hachuras ou variaes na densidade das cores. A frequncia de certas associaes de
figuras e sua presena em posies idnticas na gruta (anotadas por Leroi Gourhan)
permitem supor uma organizao voluntria, provavelmente ligada caa. Essas figuras
so catalogadas como pictogramas.

Pg. 69 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

As figuras pictogrficas registradas no Paleoltico correspondem ao desenho ou pintura de


figuras que sintetizavam elementos ou seres da natureza, como aves, mamferos e a prpria figura
humana, e utilizavam tratamentos monocromticos ou policromticos. Esse tipo de registro j aplicava
tcnicas mais apuradas e materiais muito mais resistentes, que permitiram a sua durabilidade ao
longo dos anos, garantindo razoavelmente a sua preservao. Para confeco das figuras eram
utilizados pigmentos derivados do carbono (carvo resultante da combusto de madeiras), mangans
e vrios outros xidos (Figura 46). Dependendo da regio, as figuras pictogramticas podiam ser
encontradas no interior das grutas ou expostas ao ar livre, estas mais encontradas nas regies
africanas, inscritas em rochas ao cu aberto ou pedaos de madeira.

FIGURA 46 Pictogramas encontrados na Arglia

Imagens pictogramticas pr-histricas representando homens, mulheres e gado, expressando uma atividade
de pastoreio, material arqueolgico encontrado na Arglia. Fonte: Pichugin Dmitry/Shutterstock.

As inscries iniciais usavam como instrumento (ou mdia) os prprios dedos. Posteriormente,
o homem primitivo passou a usar uma espcie de lpis rudimentar de diversos pigmentos, que
permitia a variao de cores, escovas confeccionadas com pelo de animais ou fibras de plantas
especficas escolhidas pelos artistas e ossos ocos ou canas de vegetais que permitiam soprar

Pg. 70 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

tinta atravs da sua cavidade. A gordura ou o sangue de animais eram usados como aglutinantes e
misturados a pores de terra moda gerindo os pigmentos para colorir os bises e outros animais
gravados nas paredes.

Essas tcnicas e usos de instrumentos pr-histricos foram detectados pelas pesquisas


arqueolgicas e arquiomtricas e revelam que os pigmentos de cor eram originrios de substncias
minerais, vegetais ou animais usadas em forma bruta ou misturadas. Foi identificado que os tons
ocres eram derivados da argila. Outras cores eram provenientes do fosfato de clcio de ossos
modos, dixido de mangans, suco de razes e frutas, sangue de animais e, at mesmo, urina.

Foram registradas as mais diferentes imagens, cujos temas mais repetidos eram as cenas de
caa, lutas, cavalos, renas, bises (figura mais repetida) e gado, indicando o incio da domesticao.
Outras figuras que podiam ser encontradas correspondiam s imagens de peixes, rpteis e aves,
mamutes, lobos, raposas, lebres, hienas e lees. As imagens humanas no foram registradas com
muita frequncia, mas motivos geomtricos, traados com linhas e impresses de pontos, uniam-
se s outras figuras retratadas pelo artista pr-histrico (Figura 47).

FIGURA 47 Pintura pr-histrica de uma caada

Pintura pr-histrica com temtica de caa, inscries que geralmente eram feitas
com pigmentos naturais derivados da argila, ossos modos, suco de razes e frutas
etc. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Algerien_5_0049.jpg>.

Pg. 71 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Os pictogramas eram sinais e smbolos sintticos correspondentes s imagens reais observadas,


mas as inscries rupestres tambm incluem smbolos e ideogramas que posteriormente formam
registrados tambm como sistemas parecidos na escrita cuneiforme e na hieroglfica usada no
Egito, e tm presena nos sistemas de escrita da China primitiva, Egito e Sumria. Esse sistema
de escrita permanece ainda em algumas culturas remanescentes, que no dominam um sistema
de alfabeto parecido ao grego-romano, localizadas no continente Africano, nas Amricas e na
Oceania. A leitura e interpretao dos hierglifos da escrita utilizada no Egito, sculos depois, por
Jean-Franois Champollion, linguista e egiptlogo francs permitiu conhecer a civilizao egpcia
e sua e toda a sua estrutura (Figura 48).

FIGURA 48 Hierglifos egpcios

Os pictogramas foram a base da escrita egpcia e de vrias outras civilizaes antigas. Os egpcios
usavam hierglifos (tipo de pictograma) como uma forma de grafia para escrever aquilo que queriam
comunicar. Cada uma das figuras desenhadas um hierglifo e a leitura precisa ser feita pela
interpretao simblica de cada elemento e pela combinao entre eles, tornando a compreenso da
mensagem muito difcil. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Egyptian_hieroglyphs_Detail.jpg>.

Pg. 72 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

9. HISTRIA DA ARTE TCNICA EGPCIA


O Egito, oficialmente reconhecido como Repblica rabe do Egito, um pas do nordeste da frica
que se estende por ambos os lados do curso inferior do rio Nilo, situado entre o mar Mediterrneo, a
Lbia, o Sudo e o Mar Vermelho, cuja capital o Cairo. O territrio egpcio estende-se pela poro
oriental do Saara, e sua maior parte formada por desertos e alguns pequenos osis. A rea til
do pas de 40.000 km2, correspondentes basicamente ao vale do Nilo (com uma largura til de 3
a 15 km), que desgua no Mediterrneo por um vasto delta aps atravessar o pas de sul a norte,
constituindo a artria vital. O clima desrtico (seco e rido) e o calor aumenta em direo ao sul,
onde desaparecem as chuvas, fracas j na regio do delta, e com baixa densidade mdia. A energia
eltrica deficiente e fornecida tambm pelo Nilo (GOMBRICH, 2015).

Desde a dcada de 1990, o setor turstico vem sendo fortemente prejudicado devido aos atentados
terroristas praticados por fundamentalistas muulmanos, agravando ainda mais a crise econmica,
que constante no pas. A partir da Pr-Histria, a indstria ltica seguiu a evoluo habitual dos
seixos lascados que remontam a 500.000 anos, e as ferramentas do Paleoltico superior, por volta
de 40000 a.C., eram constitudas sobretudo por lminas de metal, enquanto o Paleoltico inferior
caracterizou-se por uma diversidade abundante de objetos culturais e material de ossadas e mmias
preservadas. As gravuras da regio da Nbia (atualmente dividida entre Egito e Sudo) revelam a
fauna e as prticas de caa. Logo floresceram as culturas pr-dinsticas do Baixo Egito que se
constituram em um poderoso sistema poltico e de poder. Por volta de 3400 a.C., no delta, diversos
reinos foram agrupados sob a monarquia dos reis da Regio Norte, detentores da coroa vermelha,
e no sul governaram os reis que usavam a alta coroa branca (GOMBRICH, 2015).

Segundo dados histricos controversos, em 3200 a.C., Narmer fara que ocupou a liderana
de toda regio no sculo trinta e dois a.C. unificou os dois reinos ento existentes: o do Alto Egito,
cuja coroa branca ele usava, e o do Baixo Egito, cujo soberano usava coroa vermelha. Coroado com
ambas as representaes simblicas, que constituram o ornamento da cabea dos faras (pschent)
a partir de ento, foi o primeiro dos reis que, durante trinta dinastias (segundo o esquema estabelecido
no sculo III a.C. por Maneton, escriba e sacerdote egpcio), no curso de trs milnios, reinaram no
Egito at 333 a.C. Narmer estabeleceu sua capital na cidade de This e lanou os alicerces da cidade
nova de Mnfis, na extremidade do delta (GOMBRICH, 2015). A unio das coroas e a constituio
das dinastias originou uma das culturas mais vigorosas e poderosas da Terra, deixando um legado
de cultura, arte e arquitetura monumental, hoje considerado patrimnio da humanidade.

Pg. 73 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

9.1 Arqueologia da arte egpcia


A revelao das expresses da arte egpcia inicia-se no perodo arcaico, conhecido com poca
tinita, com a clebre reunio de feitos de Narmer (3200 a.C.), que promove a unificao do reino e
a prtica da escrita e da irrigao. Os materiais de base da arquitetura das origens desse perodo
(madeira, canios, esteiras) no deixaram traos. atravs de sua representao documental em
papiros (Figura 49) que se tem a informao sobre elas, e suas caractersticas foram transmitidas
por escrituras hieroglficas, desenhos e esboos. Nelas, ornamentos vegetais so constantes como
motivos. Assim, a caracterstica cornija (parte superior) que se v no vrtice das portas e pilones
(portas) uma simplificao geomtrica em pedra de um molho de canios reunidos por meio de
uma trana. Desde esta poca apareceram os caracteres fundamentais da arte egpcia, inspirados
no mundo divino, na sobrevivncia no alm e na glria do soberano.

FIGURA 49 Papiro egpcio

Papiro egpcio com imagens e pictogramas caractersticos do Egito


Antigo. Fonte: Francesco de Marco/Shutterstock.

9.1.1 Primeiro Imprio Egpcio: Perodo Clssico

A arte clssica do Egito conheceu seu apogeu nesta poca. O uso da pedra era mais frequente.
A tumba era a morada da eternidade, onde o morto reencontrava o cenrio familiar de sua existncia
terrestre. Os tmulos (mastabas) tornaram-se monumentos importantes, que podiam atingir
dimenses considerveis. O tmulo de Mereruka, datando da VI dinastia, comportava 80 peas
decoradas. Dois elementos foram essenciais nas mastabas: a parte frontal, que continha a esttua
do morto, e a falsa porta, ponto de comunicao entre o mundo dos mortos e o dos vivos.

Pg. 74 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Os faras dessa dinastia, com a participao genial dos arquitetos egpcios criaram uma arquitetura
monumental com o vasto complexo funerrio de Sacar. As colunas, tanto palmiformes, lotiformes
ou papiriformes so de origem vegetal. As pirmides de nome Meidum e Dachur foram etapas na
direo das pirmides de arestas retilneas da IV dinastia em Giz, como tambm em Sacar, e so
elementos de um complexo funerrio constitudo por ptios, edifcios sacrificatrios e de um templo
funerrio rodeado por um recinto que abriga as barcas funerrias (ANDE; LEMOS, 2011).

A estaturia real idealizou e sintetizou os traos do fara, mas acentuou sua majestade e
grandeza. Pouco a pouco, esta arte no conservava mais do que convenes, sobretudo durante as
dinastias V e VI. Os numerosos relevos das mastabas (Figura 50) revelam cenas de caa, de pesca,
de colheita, banquetas, oferendas ou ainda aquelas onde o morto exerce suas funes oficiais.
A partir do fim da V dinastia e durante a VI dinastia, as pirmides reais eram ornadas com belos
hierglifos, que contam a saga do fara.

FIGURA 50 Tumba de Tutankamon

Tmulo ou mastaba de Tutankamon, construo monumental com vrias galerias, onde uma delas
continha o sarcfago do magnfico rei. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Egypt.KV62.01.jpg>.

Pg. 75 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Em torno de 2700 a.C., o rei Djoser Hrus Neterikhet, segundo rei da VI dinastia, confiou a
edificao de sua morada eterna ao primeiro-ministro Imhotep, grande sacerdote da cidade de
Helipolis, arquiteto e mdico, cujo nome e cujos ttulos, gravados em relevo no pedestal de uma
esttua, foram revelados pelas escavaes arqueolgicas ao lado do nome e dos ttulos do rei
Djoser, divinizado 2.000 anos mais tarde e identificado posteriormente pelos gregos como inventor
da construo em pedra de cantaria. Efetivamente, ele concebeu para ser erigido na necrpole da
cidade de Mnfis um imenso complexo monumental onde transps para a pedra as formas e as
propores de edifcios ou de elementos arquitetnicos anteriormente construdos com outros
materiais, como bambu, madeira, tijolo cru etc. (ANDE; LEMOS, 2011).

Nesse complexo de quinze hectares, delimitado por uma magnfica muralha retangular guarnecida
de basties e ornada de entes nos quais os egpcios acreditavam, com dez metros e meio de altura
e apresentando quatro simulacros de portas de duas folhas fechadas, s se penetrava por uma
entrada onde estavam representadas folhas de porta abertas. A partir dessa entrada, atravessando
um ptio de sustentado por quarenta e oito colunas, se atinge um imenso ptio cercado de muros
denteados, de onde se alcanam os diversos edifcios do complexo.

No centro deste complexo, a tumba de Djoser compreende um jazigo de granito construdo


no fundo de um poo de sete metros de largura e vinte e oito metros de profundidade, com uma
rede de galerias subterrneas, comportando acomodaes para o fara, cmaras revestidas de
faianas azuis e trs suportes com a representao do fara em baixo-relevo. Uma grande mastaba
quadrada de setenta metros de lado constitua a primeira superestrutura desta tumba. Ao longo
de sua face oriental, onze poos de grande profundidade, cada um dando acesso a uma galeria
horizontal de trinta metros, situada sob o monumento. Cinco dessas galerias foram as tumbas de
membros da famlia real, entre os quais uma criana de oito anos encontrada em meio aos restos
de um atade de madeira folheado a ouro em um sarcfago de alabastro. Em trs outras galerias
foi encontrado, semidestrudo pelo afundamento do suporte, um repositrio com cerca de trinta e
cinco mil peas de baixela ou vasos de alabastro e pedras duras diversas, onde foram descobertos
os nomes gravados da maior parte dos reis das duas dinastias anteriores.

Mais tarde, Imhotep, visando facilitar a ascenso da alma de Djoser morada dos deuses,
imaginou uma pirmide em degraus, uma gigantesca escada simblica dirigida para o cu. Projetada
inicialmente com quatro degraus, ela recobria a mastaba, e mais tarde foi prolongada para o norte
e oeste, atingindo, com seis degraus, sessenta metros de altura (ANDE; LEMOS, 2011).

Pg. 76 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Na muralha sul, uma segunda tumba, construda simultaneamente para o rei com fins simblicos,
continha talvez seus restos mortais, na mesma disposio encontrada sob a pirmide: um jazigo de
granito no fundo de um vasto poo semelhante, com acomodaes subterrneas para os membros
da famlia, cmaras de faianas azuis e trs suportes esculpidos com a efgie de Djoser. O templo
de culto funerrio estava unido face norte da pirmide, enquanto edifcios de carter simblico
ocupavam a maior parte da regio oriental do complexo. Eles representavam o recinto da festa de
jubileu, que era celebrado ao fim de trinta anos de reinado, durante a qual o rei era reconduzido
ao trono. Essa imensa construo arquitetnica foi concebida para abrigar a alma de Djoser, que
poderia assim celebrar periodicamente seu novo jubileu no alm e confirmar eternamente seu poder.
Essa fase, que corresponde historicamente ao primeiro imprio egpcio, revela a pujana da arte e
da arquitetura do perodo clssico (Figura 51).

FIGURA 51 Grande templo de Abu Simbel

Esttuas esculpidas na entrada da pirmide do fara Djeser, obra arquitetnica magnfica


concebida pelo arquiteto Imhotep, considerado a maior expresso da arquitetura egpcia.
Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gro%C3%9Fer_Tempel_(Abu_Simbel)_07.jpg>.

Pg. 77 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

9.1.2 Segundo Imprio Egpcio: Mdio Imprio

O Mdio Imprio Egpcio j no foi to pungente. Este perodo corresponde a uma renovao
artstica, e mesmo que existam poucos vestgios da arquitetura sagrada devido ao reaproveitamento
sucessivo das instalaes antigas, a arquitetura militar, com as fortalezas da regio da Nbia,
testemunha o poder dos faras, bem como sua aparncia fsica, registrados pela arte retratista do
perodo e conhecida como Fayum (GOMBRICH, 2015).

A arquitetura funerria associou a pirmide, muitas vezes de tijolos crus, tumba rupestre.
Ergueram-se edifcios impressionantes, como o templo de Montuhotep. Duas escolas de escultura
distinguem-se: a do Norte, idealista, inspira-se nas obras do Antigo Imprio; a do Sul pratica um
realismo brutal, do que testemunha a srie de retratos do fara Sesstris III (Acervo do Museu
do Louvre e do Museu do Cairo) (ANDE; LEMOS, 2011). A estaturia privada tambm se humaniza,
permanecendo prxima das criaes do Antigo Imprio, e no teve mais do que uma funo
exclusivamente funerria. A arte do relevo atingiu o pice na capela branca de Sesstris I (Figura
52), na regio da aldeia de Karnak. Uma liberdade de inveno, um gosto pelo detalhe pitoresco e
cores sutis caracterizam as pinturas do perodo, onde se revela a influncia da civilizao minoica
(idade do bronze grega). Joias e adereos confirmam a maestria tcnica dos ourives. Interrompida
durante dois sculos, no segundo perodo intermedirio, a evoluo artstica prosseguiu com o
Novo Imprio.

FIGURA 52 - Capela branca do Fara Sesstris I, cidade de Karnac

Capela Branca de Sesstris I, construda na cidade de Karnac. Trata-se de um santurio construdo para
comemorar os 30 anos de poder do fara, que apresenta relevos de acabamento refinado, que revelam a pujana
artstica do perodo mdio do imprio egpcio. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:White_Chapel.jpg>.

Pg. 78 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

9.1.3 Terceiro Imprio Egpcio: Novo Imprio

Finalmente, no perodo conhecido como Novo Imprio, a arquitetura conheceu um impulso


grandioso. O templo divino atingiu propores colossais, e, atrs das portas, trs partes essenciais
se sucedem: um ptio, muitas vezes circundado por prticos, uma grande sala de hspedes s
vezes duas e o santurio propriamente dito, com a sala da barca solar (um barco destinado a
acompanhar o sol at o alm) e a esttua do deus R. Um nmero diversificado de capelas e de
salas de culto abre-se para esta sala. O templo egpcio no era aberto populao e nem um local
de oraes para o homem comum. O templo era o habitat do deus sobre a terra. A cidade de Tebas
tornou-se a capital, e, nas suas vizinhanas, Karnak e Luxor beneficiaram-se do interesse e do luxo
dos faras, que estenderam sua atividade arquitetnica para elas.

Uma modificao importante produziu-se no modo de sepultamento real. O local de culto e a


cmara funerria foram dissociados a fim de preservar o segredo da localizao do tmulo (e evitar
saques). Esse dispositivo foi empregado pela primeira vez pelo fara Tutms I (ANDE; LEMOS, 2011).
Em seguida, os reis do Novo Imprio fizeram escavar na regio prxima Lbia, a oeste de Tebas,
seus monumentos funerrios (hipogeus) no Vale dos Reis, dominados por um pico em forma de
pirmide natural. A arquitetura funerria conheceu realizaes gigantescas, e as transaes do
Egito com seus vizinhos orientais estimularam o gosto pelo luxo.

A escultura do perodo era de extrema suavidade. Na poca de Ramss, ainda foram produzidas
obras-primas, mas a arte tendeu a tornar-se inspida e pesada. A busca da simplicidade foi
acompanhada por proezas tcnicas no talhe das pedras duras. A arte em bronze ocupou um lugar
cada vez mais importante, atingindo seu apogeu no reinado da rainha Karomana (peas do acervo
do museu do Louvre). O relevo, que era tratado com grande cuidado (decorao em calcrio fino
da tumba de Ramss, na necrpole tebana), seguiu a mesma evoluo que a estaturia, e, no fim
do Novo Imprio, somente permaneceram a habilidade e o convencional. A multiplicao das
sepulturas e a m qualidade da parede rochosa provocaram o emprego mais frequente da decorao
pintada. Os temas principais nas sepulturas reais eram sempre os mitos e o simbolismo, enquanto
a liberdade reinava nas tumbas particulares, onde as cenas da vida cotidiana eram representadas
com fantasia e desembarao. Ourivesaria, joalheria, cermica e mobilirio, j presentes nos perodos
precedentes, alcanaram um extremo refinamento, como testemunha o mobilirio funerrio do
fara Tutankamon (Figura 53).

Pg. 79 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 53 Mscara funerria do fara Tutankamon

Mscara morturia do fara Tutankamon moldada em ouro pelos arteses egpcios para mostrar a grandiosidade
do fara. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:TUT-Ausstellung_FFM_2012_47_(7117819557).jpg>.

O acervo da arte egpcia legado para a posteridade soma peas dos trs perodos e expressa
uma preocupao artstica que visava retratar a realidade da vida, as relaes religiosas e polticas
da civilizao do Vale do Nilo e celebrar a vida, buscando formas de preserv-la na eternidade
atravs da arquitetura da pintura e da escultura. O artista, arquiteto, pintor ou escultor era dotado
de extrema sensibilidade em relao ao tipo de trabalho que precisava realizar, porque tinha as
mesmas crenas difundidas por toda a sociedade. Essas crenas eram sintetizadas na imagem
do fara. Gombrich (2015, p. 62) resume, assim, essa intencionalidade:

[...] a arte egpcia no se baseou no que o artista podia ver num dado momento, e
sim no que ele sabia fazer parte de uma pessoa ou de uma cena. Era a partir dessas
formas por ele aprendidas, e dele conhecidas, que construa as suas representaes,
tal como o artista tribal constri as figuras a partir de formas que pode dominar. No
apenas o seu conhecimento de formas e contornos que o artista consubstancia na

Pg. 80 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

pintura, mas tambm o conhecimento que ele possui do significado dessas formas.
Chamamos s vezes a um homem chefo. Os egpcios desenhavam o chefo maior
do que os seus criados ou at do que a sua esposa.

A arte egpcia tinha dois sentidos distintos: era realizada, em primeiro lugar, pela necessidade
social e ideolgica de glorificar os deuses que regiam a cultura e a vida da sociedade do Vale do Nilo
e, em segundo lugar, providenciar os elementos formais que iriam, muito mais do que ornamentar
os tmulos, garantir o conforto ambiental necessrio passagem do fara para a eternidade. Era
uma arte propagandstica e ao mesmo tempo simblica, destinada a reforar o poder do dirigente
mximo da organizao social e perpetuar a sua posio de poder eterno. A poltica e a forma com
que o fara organizava a gesto do reino, bem como a aceitao universal das normas, garantia
uma adeso bastante conservadora dos valores tradicionais e favorecia a idealizao necessria
das formas, expresses e discursos artsticos, totalmente direcionados a ratificar todo o estatuto
da organizao social.

SAIBA MAIS

O site O fascnio do Antigo Egito <http://www.fascinioegito.sh06.com/glossario.htm> apresenta um glossrio


completssimo, de A a Z, sobre todos os aspectos da arte e da cultura egpcias.

Pg. 81 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

10. HISTRIA DA ARTE TCNICA GREGA


A civilizao grega tem incio no perodo final do Neoltico, e, em funo da configurao geogrfica
da regio onde se situa, foi formada por uma srie de pases menores, com particularidades acentuadas
entre as diversas sociedades, culturas e costumes. Com recursos escassos para desenvolver a
agricultura ou atividades de subsistncia agrria, os gregos se viram obrigados a se deslocar pelo
mar Egeu e Jnio, em busca de outros lugares que possibilitassem suprir as suas necessidades.
Essas viagens martimas acabaram se transformando em uma experincia fundamental para lidar
com a navegao e atingir as regies da sia Menor e da Macednia, territrios que acabaram
integrados nova nao que se constitua.

A organizao desse territrio teve incio no primeiro e segundo milnios a.C. e foi constituda por
povos que se dedicavam agricultura e no falavam a lngua grega, no pice do perodo Neoltico,
Era do Bronze Antigo. No perodo das navegaes e conquista de outros povos, uma imposio da
Grcia era a obrigatoriedade das populaes dos territrios anexados falarem o idioma do pas.
Dessa obrigatoriedade, e com o crescimento populacional integrado ao territrio grego, surge a
civilizao helenstica, nome derivado do termo grego hellenizein, traduzido como falar grego.
No auge da expanso geogrfica, os gregos se espalharam at o Egito e para as montanhas do
Afeganisto, fundando a grande nao grega, em cujo perodo clssico floresceu uma esplendorosa
civilizao, respeitada pela arte e pela cultura que produziu, influenciando a formao de toda a
cultura da parte ocidental do globo terrestre. Escavaes e expedies arqueolgicas comprovam
essa exuberncia atravs dos textos registrados na documentao escrita produzida no perodo,
e pela quantidade de peas, utenslios e obras de arte recolhidas, hoje espalhadas pelos museus
do mundo inteiro: cermica, escultura, utenslios, peas de argila e bronze, pinturas e arquitetura.

10.1 Arqueologia da histria da arte grega


O estudo da arte grega de certa forma muito mais difcil do que aparentemente representa
ser, uma vez que no mundo inteiro um grande nmero de peas podem ser encontradas para
visualizao na maioria dos grandes museus. Arquelogos afirmam que isso se deve ao fato que
os romanos falsificaram grande parte dessas peas disponveis, especialmente aquelas que so
oriundas do perodo clssico, reproduzidas ao gosto e critrio dos artistas romanos, que tinham
por elas grande admirao. Para o conhecimento histrico da produo artstica grega, entretanto,
existe uma vasta documentao epigrafada e textual produzida pelos historiadores do prprio
perodo helnico a partir do sculo VII antes de Cristo, tendo assim sobrevivido s escrituras dos

Pg. 82 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

autores tardios, mais prximos da poca romana alguns reproduzidos de textos anteriores, que
podem ter sido alterados em funo da interpretao dos novos escribas.

Entre os sculos XI (com o fim da civilizao micnica) e I a.C. (com o domnio romano), a evoluo
da arte grega se caracteriza, inicialmente, por um processo de afastamento dos preceitos religiosos
que, privilegiando a representao visual (escultura, pintura), desloca-se de contextos funerrios e
cerimoniais para os espaos pblicos da cidade-estado, que patrocinava e beneficiava essa produo
artstica. Prosseguindo, j a partir do sc. IV a.C., encontram-se pela primeira vez reunidos aqueles
traos que identificaro a atividade artstica tal como a conhecemos em nossa sociedade atual,
segundo o modelo reelaborado pelo Renascimento, quando retoma os valores da Grcia Clssica:
distino de uma categoria de obras de arte (destinadas a uma fruio primariamente visual),
separao entre artista e arteso, presena de colees institucionais e privadas e de um mercado
artstico, atuao de tericos, crticos e historiadores.

No campo esttico, conceito que se desenvolve profundamente entre os filsofos gregos,


houve enfrentamento explcito de problemas como a mimese (imitao), a essncia, a aparncia
e a iluso, o realismo, o naturalismo ptico, as categorias de tempo e espao, o corpo humano e a
verdade anatmica, a paisagem, a natureza morta, as cenas de gnero, a estrutura, racionalidade
e significao das formas, os contedos psicolgicos e ticos, a atmosfera, a perspectiva e o
escoro, a luz e a sombra, a cor etc. A partir da representao formal da arte grega em estgios
diferenciados, os historiadores estabeleceram uma diviso em perodos, conforme a prevalncia
de cada tipo de expresso visual identificada e majoritria (Figura 54).

FIGURA 54 Parthenon, tempo da deusa Athena, na Grcia

Partenon de Atenas, construda no ponto mais alto da cidade (Acrpole), entre os anos de 447 e
438 a.C. Os grandes templos erguidos pelos gregos tinham como motivao a homenagem aos
seus deuses. Uma das suas caractersticas a utilizao das colunas; alm delas, se destaca
a simetria entre a entrada e os fundos do templo. Fonte: Ivan Bastien/Shutterstock.

Pg. 83 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

10.1.1 Perodo Geomtrico

O primeiro perodo, conhecido como geomtrico, corresponde difuso do idioma grego,


processo conhecido como helenizao, que se espalhou por toda a Grcia, formada a princpio por
certa quantidade de pequenos pases distribudos por todo o territrio geogrfico e que se consolida
com a chegada dos Drios e a implantao de uma aristocracia guerreira e escravagista. Esse fato,
ocorrido a partir dos anos 1700 a 700 a.C., provoca tambm a concepo de um novo universo
formal perceptvel a partir do sculo XI e traduzido por uma geometrizao das aplicaes artsticas
em objetos utilitrios de bronze e terracota depositados em santurios como Delfos e Olmpia. A
cermica, presente desde o incio, atingiu rapidamente grande expresso e, pela concepo analtica
das formas e motivos decorativos, deu o nome de geomtrico ao perodo (GOMBRICH, 2015). Uma
fase representativa e notvel desse perodo a dos enormes vasos funerrios de Atenas, que atingiu
seu apogeu entre 770 e 750 a.C., com suas aplicaes abstratas e cenas de representao dos
mortos (Figura 55).

FIGURA 55 Detalhe de pintura grega em cermica

Detalhe de pintura grega aplicada em cermica. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bell-Krater_


with_(A)_the_Centaur_Chiron_Accompanied_by_a_Satyr_and_(B)_Two_Youths_LACMA_50.8.40_(1_of_2).jpg>.

Pg. 84 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

A cermica apresenta alta durabilidade, tanto estruturalmente, em razo do material e da tcnica


empregada para confeccion-la, quanto em relao s pinturas aplicadas sobre elas, por isso
constituem uma grande parte dos registros colhidos pelos arquelogos nas cidades histricas da
antiga Grcia. No site Das artes (<http://taislc.blogspot.com.br/2008/09/pintura-grega.html>) encontramos
as seguintes observaes sobre essas peas de arte confeccionadas pelos gregos:

na cermica que vamos encontrar vrios exemplos da pintura, vascular, com


motivos de guerra, cenas da vida cotidiana, o mar e seus animais marinhos. No incio
os gregos apresentavam uma pintura vascular simples, com esmaltes desmaiados
e sem brilho. Os vasos eram quase sempre vermelhos, com as figuras em preto.
Evoluindo, a cermica passa por grandes transformaes, seja quanto forma, seja
quanto pintura. Aos poucos os vasos comeam a apresentar o fundo em preto e
as figuras em vermelho, numa tentativa de conseguir o volume, a terceira dimenso
na pintura. Os esmaltes so aprimorados e, no final da histria da Grcia antiga, a
cermica belssima, com fino acabamento e uma tcnica perfeita.

10.1.2 Perodo Arcaico

O Perodo Arcaico (700 a 480 a.C.), segundo perodo identificado, corresponde s ondas de
colonizao que espalharam os gregos pelo mundo antigo e tiveram como um dos efeitos de retorno a
penetrao de motivos orientais, principalmente na cermica: filas de elementos vegetais ou animais
fantsticos (de caractersticas orientais). A cidade de Corinto foi um centro ceramista importante com
a produo de arbalos (vasos gregos de forma globular) e alabastros para perfumes, mas Atenas logo
dominou a expresso artstica e, a partir de 525, promoveu mudana tcnica de ampla consequncia:
a decorao passou das figuras negras sobre o fundo vermelho da argila, com detalhes gravados,
para figuras vermelhas sobre fundo negro, com detalhes pincelados (FLORES, 2003).

Na escultura, depois de uma fase dominada pela frontalidade e o geometrismo, surgiram em 650
a.C. as primeiras esttuas de mrmore em escala natural, cujos tipos bsicos amadureceriam no
sculo seguinte: o kouros (jovem despido, de p) e a kor (jovem vestida, de p ou sentada) (Figura
56). Paralelamente, desenvolveram-se os relevos funerrios e votivos (dedicados como votos aos
mortos) e a decorao arquitetnica. A arquitetura, entre os sculos VIII e VII a.C., formulou, com
os templos, seus princpios estruturais fundamentais: uso da pedra, planta retangular perptera
cercada por colunas), e elevao regida pelas ordens de colunas clrica ou jnica.

Pg. 85 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 56 Esculturas de Kouros e Kor

Esculturas de Kouros e Kor (perodo da Grcia Arcaica). Fonte: Everett Art/Shutterstock

10.1.3 Perodo Clssico

O Perodo Clssico (480 a 323 a.C.) consolida a arte grega e incorpora inovaes importantes. O
papel desempenhado por Atenas ao neutralizar a ameaa persa assegurou-lhe lugar determinante
no campo das artes e atraiu todos os grandes nomes de artistas da poca. Na escultura, houve
um perodo de conteno (estilo severo, 490-450 a.C.) e, a seguir, o desabrochar do naturalismo,
com predominncia do bronze sobre o mrmore. Despontaram os grandes escultores e arquitetos
gregos: Miron executou o Discbulo e preocupou-se com a harmonia e graa da dana; Policleto
esculpiu o Dorforo, uma das esculturas mais famosas do perodo clssico e definiu um conjunto de
parmetros de propores. O mais famoso de todos, o arquiteto e escultor Fdias, foi encarregado
por Pricles, em 450 a.C., de um vasto programa de construo e decorao da Acrpole de Atenas
atravs de esculturas, sendo o responsvel pela construo do Partenon.

A arquitetura expandiu-se tambm no terreno civil (teatros, edifcios administrativos), militar


(fortalezas, muralhas) e funerrio (hipogeus). A pintura suplantou, em prestgio, as demais artes,
mas os documentos so raros. apenas em necrpoles reais da Macednia encontram-se originais
confiveis, datados do sc. IV a.C. (GOMBRICH, 2015). O Perodo Clssico tambm consagrou os

Pg. 86 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

grandes pintores gregos: Polignoto, Zuxis, Parrsio, Apeles etc. Houve uma manifestao razovel
da arte do mosaico, da pintura etrusca e itlica, alm da cermica que tiveram alta produo e
expandiram o universo iconogrfico da arte grega, com temticas relacionadas ao mito, epopeia,
tragdia e aos aspectos que envolviam a vida cotidiana (Figura 57).

FIGURA 57 Afresco de Pompeia: O sacrifcio de Ifignia

Sacrifcio de Ifignia, afresco do Perodo Clssico grego.


Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Fresco_Iphigeneia_MAN_Naples.jpg>.

10.1.4. Perodo Helenstico

O Perodo Helenstico (323 a 31 a.C.) corresponde a uma grande expanso da Grcia. O imprio
projetado por Alexandre da Macednia ampliou o horizonte grego se alastrou por uma imensa regio.

Pg. 87 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

A criao de novas cidades, como Prgamo, Priene, Alexandria, Selucia etc. favoreceu no s a
aplicao de novas concepes urbansticas (a cidade espetculo, regularidade de traados, praas
monumentais), mas incentivou uma intensa atividade construtora e a multiplicao dos estilos
arquitetnicos (FLORES, 2003). A escultura incorporou atributos como o gigantismo e o barroco,
sendo o altar de Prgamo o melhor exemplo. O mosaico e os objetos decorativos em bronze e
terracota se tornaram comuns nos espaos pblicos e habitaes. Uma das expresses artsticas
desse perodo o mosaico, feito com pequenas pedras coloridas (Figura 58).

FIGURA 58 Mosaico de Alexandre, O Grande, na Batalha de Issus

Mosaico representando cena de batalha com a imagem de Alexandre da Macednia (Alexander o


Grande). Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:BattleofIssus333BC-mosaic-detail1.jpg>.

A cermica com figuras desapareceu (a decorao plstica passou a ser executada por processos
mecnicos). Para o conhecimento da pintura, que conseguiu conservar sua primazia, a arqueologia,
a histria da arte e a histria da arte tcnica dispem hoje de documentao primria recuperada
em necrpoles macednicas ou em habitaes de Prgamo, Priene, Rodes, Cnidos etc. e os estudos
acadmicos sobre a cultura e a arte grega se consolidaram ao longo do tempo. Milhares de livros
com uma quantidade imensa de ilustraes foram publicados. Com a conquista da Grcia pelos

Pg. 88 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

romanos, o patrimnio do perodo helenista se disseminou pela Europa. No site Vivarte encontramos
a seguinte observao sobre a arte do perodo helenstico:

A arte grega antropocntrica se preocupava com o realismo, procurando exaltar


a beleza humana, destacando a perfeio de suas formas, e ainda racionalista
refletindo em suas manifestaes as observaes concretas dos elementos que
envolvem o homem.

Enquanto a arte egpcia focava o esprito, a arte grega procurava representar a


inteligncia, pois o povo entendia que seus reis no eram deuses, mas pessoas que
trabalhavam a servio do povo. Foi um perodo humanista com grande nfase ao
culto pela beleza (SANTOS, 2011, s/p).

Pg. 89 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

11. HISTRIA DA ARTE TCNICA ROMANA


As consideraes sobre as origens de Roma so lendrias. Os antigos ligavam dois grandes
ciclos de lendas ao nascimento de Roma: a lenda de Eneias, o troiano fugitivo que veio estabelecer-
se no Lcio, no sculo XII a.C. e fundou o povoado de Lavnia, de onde Roma nasceria depois,
e a lenda dos gmeos Rmulo e Remo, que foram abandonados sorte em um pequeno cesto
lanado nas guas do Rio Tibre, tendo sido salvos por uma loba que os amamentou, evitando sua
morte. Adultos, Rmulo matou o irmo e fundou Roma em 753 a.C. (FLORES, 2003). Entretanto,
a documentao arqueolgica revela que a Roma Antiga o nome de um dos principais Estados
da Antiguidade, originrio de uma pequena comunidade dedicada agricultura ao longo do Mar
Mediterrneo, que, a partir da cidade Roma, expandiu-se, transformou-se em dos maiores imprios
conhecidos e conquistou todo o mundo mediterrneo.

A arte romana s adquiriu personalidade prpria tardiamente. Na origem, sofreu a preponderncia


da influncia dos etruscos (povos antigos da Pennsula Ibrica) e, por seu intermdio, do helenismo
grego, de quem a arte romana tambm recebeu grande influncia graas proximidade com as
colnias gregas. A partir das primeiras grandes conquistas (por volta do sculo IV at meados do
sculo II a.C.), as pilhagens enriqueceram Roma com numerosas obras helensticas, s quais se
juntaram artistas gregos, que estimulavam o desenvolvimento das artes plsticas (GOMBRICH, 2015).
O urbanismo era ainda ignorado, mas j comeavam a aparecer edifcios tipicamente romanos, em
especial as baslicas e alguns arcos antecessores do arco de triunfo.

11.1 Arqueologia da arte romana


Do sculo II a.C. aos primeiros sculos do Imprio, a arte foi marcada pelos patrcios
descendentes dos primeiros povoadores de Roma que embelezaram Roma com numerosos
templos, construdos segundo duas frmulas caractersticas: o templo circular, exemplificado pelo
templo de Vesta, e o templo pseudoperptero (estilo tipicamente romano), de colunas ligadas cela
central, cujo exemplo encontrado no Templo da Fortuna Viril, ambos situados na cidade de Roma.
O urbanismo, a arquitetura e as artes plsticas caracterizadas pelo retrato e o baixo-relevo narrativo
eram todos destinados a apoiar e difundir os objetivos polticos de Roma. A passagem do exrcito
romano vitorioso iria, da em diante, ser assinalada pelas concepes urbansticas e arquiteturais
dos romanos, das quais Palestrina, com o Templo da Fortuna Primigenia, e outras cidades do Lcio
forneceram os primeiros exemplos.

Pg. 90 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Perfeitamente preparados na poca imperial, os materiais preferidos eram construdos por blocos
de pedras ligadas por cimento, que transformavam o entablamento e a coluna grega, de elementos
essenciais, em elementos decorativos. Ao fim daquela poca, a decorao mural pintada se limita
imitao dos revestimentos de mrmore. Depois surge um segundo estilo com a introduo dos
espaos imaginrios representados por Herculano e Pompeia (FLORES, 2003).

Os primeiros anos do Imprio, poca do Imperador Augusto (Gaius Lulius Octavianus Augustus),
deixaram mltiplas construes importantes e caractersticas do estilo arquitetnico romano, como
a Casa Quadrada de Nmes e vrios relevos, entre eles os de Ara Pacis (altar da Paz de Augusto, que
se elevava na parte norte do Campo de Marte, em Roma). A arte da poca augustiniana conservava
um intenso poder sugestivo entre os romanos, mas dava a impresso de um classicismo frio e oficial
servido por uma grande virtuosidade tcnica (caractersticas que se encontravam igualmente nas
gravaes e peas esculpidas). Os elementos decorativos da arquitetura romana foram elaborados
com a ordem corntia romana: capitel de acantos com folhas de oliveira, frisos ornamentados de
folhagens e cornijas sustentadas por modilhes. O arco de triunfo encontrou sua forma definitiva
no fim do sc. I a.C (GOMBRICH, 2015).

Na pintura, destacavam-se quatro estilos que tambm caracterizaram os outros tipos de


manifestao das artes romanas. O primeiro mais popular e se identifica com as caractersticas
gregas, iniciado depois da conquista da Grcia por Roma. caracterizado pela pintura mural aplicada
s paredes dos edifcios, procurando efeitos tridimensionais pela aplicao de camadas de gesso.
Geralmente essa pintura no refletia imagens, mas procurava imitar a textura do mrmore, j que
nos edifcios oficiais e nos templos as paredes eram revestidas com o mrmore importado de
regies nobres, fora do alcance aquisitivo dos cidados romanos comuns. A habilidade (tcnica)
dos pintores dedicados a esse tipo de arte era enorme e as imitaes eram perfeitas (Figura 59).

FIGURA 59 Detalhe de pintura em parede da antiga cidade de Herculano

A pintura do primeiro estilo romano, imitando retalhos em mrmore, era feita em forma de incrustaes
nas paredes. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Herculaneum_Wall_1.Style.jpg>.

Pg. 91 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

O segundo estilo j apresenta alguns traos especficos da cultura romana, com idealizaes
mais tericas e um refinamento maior dos estilos. Entretanto, apresenta uma caracterstica curiosa
pela criao de uma iluso visual. Os artistas dedicavam-se a criar imagens fantsticas, aplicadas
ao fundo das paredes, imitando portas e janelas abertas e criando um efeito ilusionista de que as
vises se localizavam do lado externo do edifcio. As imagens representavam geralmente grandes
edifcios, com muitas colunas e detalhes (Figura 60).

FIGURA 60 Afresco romano do segundo estilo

Segundo estilo da pintura romana, caracterizado pela representao arquitetnica pintada geralmente
no fundo de um ambiente para dar a impresso de uma imagem vista do lado de fora. O efeito buscava
criar uma iluso de tica induzindo ser a imagem verdadeira da parte externa do edifcio. Fonte: <https://
commons.wikimedia.org/wiki/File:Roman_fresco_from_Boscoreale,_43-30_BCE,_Metropolitan_Museum_of_Art.jpg>.

Pg. 92 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

O terceiro estilo rompe com o ilusionismo e configura uma pintura mais integrada superfcie
que recebe imagens com a utilizao de amplos planos e recursos monocromticos, explorando
cores como o vermelho escuro ou o preto, com detalhes minuciosos e bem trabalhados. Esse estilo
tambm explora a imagem de espaos arquitetnicos com tratamento fantstico e estilizado das
colunas de sustentao e frontes e com imagens de figuras humanas ocupando esses espaos
aparentemente sem relao com os mesmos. Tambm so exploradas imagens mais buclicas de
animais pastando, pastores, colinas e templos (Figura 61).

FIGURA 61 Afresco romano do terceiro estilo

O terceiro estilo revela a preocupao do artista em criar imagens arquitetnicas bem detalhadas, com cores
monocromticas que exploravam principalmente o preto e o vermelho escuro.
Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Casa_della_farnesina,_parete_del_cubicolo_B,_30-20_a.c.jpg>.

O quarto estilo floresce em Pompeia e permanece preponderante at a destruio da cidade pela


ecloso do Vesvio, em 79. Ele pode ser visualizado como uma mistura dos trs estilos anteriores.
A pintura procura enquadrar imagens arquitetnicas e naturalistas que remetem ao segundo estilo,
com a configurao de blocos de mrmore na base das paredes explorando grandes planos de cor

Pg. 93 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

e detalhes que lembram o terceiro estilo. O quarto estilo incorpora um conjunto central de imagens,
em grande escala e adota uma diversidade maior de temas, incluindo figuras mitolgicas, paisagens
e cenas do cotidiano romano (Figura 62).

FIGURA 62 Afresco romano do quarto estilo da cidade de Pompeia

Quarto estilo de pintura romana, geralmente encontrado pelos historiadores de arte tcnica e
arquelogos nos prdios pblicos da Roma Antiga. Representavam cenas histricas, mitos, paisagens
e cenas do cotidiano. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Zeffiro-e-clori---pompeii.jpg>.

O gnio romano manifestou-se sempre com maior intensidade e competncia na arquitetura,


particularmente com Apolodoro de Damasco (arquiteto oficial do Imperador Trajano, de 93 a 117).
A eficincia construtiva e o plano de construo constituam a preocupao essencial, seja nos
projetos econmicos (portos, mercados, imveis para renda, construes hidrulicas), seja nos
edifcios destinados a divertimentos e religio (como o Coliseu, teatros e templos). A robustez
do material permitia aplicar arcos (pontes arcos do triunfo), cobrir vastos espaos fechados por
abbadas enormes (com termas inumerveis) ou por grandes cpulas (Panteo). Estes processos
acrescentavam o adorno de mosaico, que se desenvolveu bastante durante o Imprio de Trajano.

Pg. 94 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

A eficcia psicolgica reinava sobre as artes plsticas, que oscilavam entre vrias tendncias. O
classicismo helenstico transparecia ainda na Coluna de Trajan na qual as personagens idealizadas
evoluam em composies equilibradas e reapareceu sob Adriano, Severos e Constantino.
A tendncia mais autctone do realismo, caracterizada como popular, que traduzia uma vida
social intensa, predominou no reinado de Csar, no dos Flvios e na anarquia militar do sculo
III. A representao trgica triunfou, enfim, com Antonino e Marco Aurlio, cuja coluna evocava
(malgrado uma falta de unidade) no somente o horror da guerra, mas tambm a profunda angstia
daquela poca. Perto do incio do sculo II surgiram os sarcfagos ornados de baixos-relevos, cuja
evoluo foi paralela da grande escultura oficial. A renascena clssica se acentuou por ocasio
do afastamento de Roma em favor de Constantinopla. Desde ento, a sobrevivncia helenstica e
a tradio oriental, unidas intimamente, seriam o fermento da arte crist oficial e da arte bizantina
(Figura 63).

FIGURA 63 Mosaico bizantino na Baslica de Santa Sofia em Istambul

Mosaico bizantino do sculo XIII, perodo iniciado pelo imperador Constantino I, que reconheceu o cristianismo
como religio oficial, que se consolida depois da queda de Roma para os visigodos. A partir de ento, o Imprio
Romano foi dividido em dois: parte ocidental, sob o governo de Roma, e parte oriental, sob o Imprio de
Bizncio, que manteve rigidamente os valores cristos que passaram a orientar os relacionamentos polticos
e sociais e os padres artsticos da poca. Bizncio tornou-se a capital do imprio e, posteriormente, passou
a ser chamada de Constantinopla. A implantao da autoridade imperial em Constantinopla atraiu centenas
de pintores, escultores e artesos oriundos da Grcia e Roma, que determinaram um novo estilo de arte
apoiado em cones e imagens crists, de forte influncia oriental, que passou a ser reconhecida como arte
bizantina. Oriunda da Antiguidade helenstica e romana, a arte bizantina foi essencialmente religiosa. O espao
arquitetural era aproveitado em funo do jogo de luz e sombra e, enfatizado pelo brilho do ouro, o mosaico
destaca a arquitetura. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Comnenus_mosaics_Hagia_Sophia.jpg>.

Pg. 95 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

12. HISTRIA DA ARTE TCNICA DO RENASCIMENTO


Renascimento ou Renascena (em francs, Renaissance) so os nomes utilizados para o
perodo da histria da Europa reconhecido pela renovao exuberante de todas as manifestaes do
esprito humano. Representa a retomada dos valores clssicos da cultura grego-romana e proclama
o fim da ideologia religiosa teocntrica da Idade Mdia, propondo o renascimento em uma nova era
que reconhece o homem como centro de todas as coisas (antropocentrismo). um movimento de
renovao filosfico, artstico e cultural que atinge a literatura, as artes plsticas, a arquitetura, a
msica e o comportamento social, mas que se apoia nos conhecimentos e descobertas da cincia
do prprio perodo. O Renascimento nasceu na Itlia no sculo XV e se espalhou por toda a Europa
at o final do sculo XVI. um perodo tambm caracterizado por guerras religiosas, navegaes,
descobrimento de novos continentes e colonizao europeia do Novo Mundo (Figura 64).

FIGURA 64 Quadro Desembarque de Pedro lvares Cabral em Porto Seguro

Pintura de leo sobre tela executada em 1922 por Oscar Pereira da Silva, retratando o desembarque de
Pedro lvares Cabral no Brasil, em Porto Seguro. A obra pertence ao acervo do Museu Histrico Nacional
do Rio de Janeiro. O Renascimento foi a poca das grandes navegaes e descobrimentos, representados
pela colonizao dos pases do Novo Mundo. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Desembarque_de_
Pedro_%C3%81lvares_Cabral_em_Porto_Seguro_em_1500_by_Oscar_Pereira_da_Silva_(1865%E2%80%931939).jpg>.

Pg. 96 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Embora o foco da histria da arte tcnica sejam as artes visuais, cabe ressaltar alguns aspectos
da literatura renascentista, porque ela retrata um aspecto particular de toda a renovao do perodo
e exerceu influncia fundamental em todos os tipos de manifestao artstica da Renascena,
reforando a valorizao do homem e de suas aes como centro do mundo. A retrica e a potica de
Aristteles e a arte potica de Horcio forneceram os principais elementos literrios da Renascena.
Como outras manifestaes culturais da poca, a literatura procurou supervalorizar o ser humano
por meio de suas realizaes. Tambm dominada pelo antropocentrismo, refletia a indiscutvel
universalidade da cultura renascentista, e o seu centro principal foi a Itlia, sobretudo as cidades de
Florena, Npoles e Ferrara, onde humanistas, filsofos e poetas tiveram condies de desenvolver
um trabalho extremamente fecundo. No final do sculo XVI, destaca-se Cames, poeta portugus
que influenciou a formao da literatura brasileira.

O grupo dos chamados puristas (que se expressavam exclusivamente em italiano) visava elevar o
italiano a uma grande perfeio lingustica, sustentada nos modelos dos literatos protorrenascentistas
(perodo conhecido como Trecento): Francesco Petrarca, Dante Alighieri e Giovanni Boccaccio, os
precursores literrios da Renascena. Seu maior representante foi o cardeal Bembo, autor de um
tratado idiomtico (Prose della volgar lingua) e outro potico (Asolani), alm de inmeras poesias
no estilo petrarquista. Tambm obtiveram grande xito as excelentes comdias de Maquiavel (autor
de O Prncipe) e Ariosto. Quase toda a produo lrica da Renascena submeteu-se influncia
do estilo de Petrarca, cujas formas foram largamente imitadas e exaustivamente cultivadas (PATER,
2014).

Para compreender essa revoluo artstica ocorrida na Itlia durante o sculo XV, necessrio
relembrar a situao poltica da pennsula e o clima de efervescncia intelectual e de crise espiritual
reinante, relacionados com o florescimento do humanismo e com a elaborao de um novo sistema
formal e iconogrfico que buscava suas fontes na Antiguidade. Em arquitetura, as obras de Vitrvio
arquiteto romano do sculo I a.C. foram resgatadas, publicadas e comentadas, as ordens
clssicas tornaram-se a regra e as leis da proporo foram intensamente pesquisadas. Em relao
escultura, esttuas, bustos e sarcfagos romanos fornecem os modelos de referncia, e os
elementos decorativos passam a ser copiados. A mitologia e a histria antiga passam a constituir
um repertrio de temas, bem como um novo sistema de smbolos, sem, no entanto, excluir a
iconografia crist (Figura 65).

Pg. 97 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 65 Polptico de Giotto di Bondone

Politeno (retbulo de painis fixos) de Giotto. Pinacoteca Nazionale (Itlia). Fonte: <https://
commons.wikimedia.org/wiki/File:Giotto._Polyptych._1330-35._91x340cm._Pinacoteca,_Bologna..jpg>.

Saiba mais sobre o Renascimento no blog Gabinete de Histria: <http://gabinetedehistoria.blogspot.com.


br/2015/07/renascimento-parte-i.html>. Acesso em 10/09/2016.

12.1 Arqueologia da arte da Renascena


A arqueologia do perodo revela que foi na cidade de Florena, desde a primeira metade do
sculo XV, que todos os elementos expressivos do Renascimento se conjugaram na arte dos
grandes mestres (o escultor Donatello e o pintor de afrescos Masaccio, por exemplo), assim como
no pensamento de Leon Battista Alberti, humanista, terico de arte e arquiteto de Genova. Essa
primeira Renascena (que instaura o perodo do Quatrocento) rapidamente se espalhou pela Itlia
inteira, adquirindo impulsos significativos nas cortes dos principados de Urbino, Ferrara, Mntua
e Milo, assim como em Veneza (CHILVERS, 2007). No incio do sculo XVI, o papel de liderana
passou de Florena para Roma, inaugurando a segunda Renascena (ou Renascena Clssica,
perodo do Quintocento) resultado das obras de artistas de origens diversas reunidos pelos papas,

Pg. 98 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

em Roma. Desse perodo so projetados nomes imortais, como Bramante, Michelangelo, Leonardo
da Vinci e Rafael. Ao norte da Itlia, nas cidades de Parma (com Correggio) e Veneza (com Giorgione
e depois Ticiano e Palladio), constituram-se novos centros de criao artstica, enquanto uma onda
de italianismo se espalhava pela Europa inteira (CHILVERS, 2015).

A Hungria (do reino de Mathias Corvino) e as regies eslavas (Moscou a partir de 1475) receberam
inicialmente influncias atravs dos elementos decorativos oriundos da arte grego-romana, bem
como a Espanha, com o estilo plateresco (arquitetura e arte de carter exuberante e decorativo),
e, depois de um perodo de guerras na Itlia, a Frana se projeta com os arabescos, medalhes
e estruturas de pilastras que passaram a decorar as fachadas dos castelos de Amboise, Blois e
Chambord. Tambm foram marcadas pela nova esttica a Alemanha, que se destaca com Durer, e
a regio de Flandres, ao norte da Blgica, com Jean Gossart, pintor francs considerado o iniciador
precoce do estilo clssico do Renascimento (GOMBRICH, 2015).

A partir do segundo tero do sculo XVI, desenvolveu-se na Europa a fase maneirista


do Renascimento, que apresentava a exaltao e o exagero dos elementos de composio j
existentes na arte renascentista, sobretudo na pintura e na escultura, enquanto a arquitetura
adotava progressivamente a linguagem clssica. O maneirismo italiano (com Jacopo Pontormo,
Parmigiano e Giulio Romano) foi levado Frana e se destacou na cidade de Fontainebleau, que
se tornou um centro de atrao para diversos artistas, destacando-se os pintores flamengos
oriundos dos territrios que hoje compreendem a Blgica e dos Pases Baixos. Com a emergncia
da Contrarreforma, movimento criado pela Igreja Catlica Romana na tentativa de barrar a evoluo
do protestantismo, uma ltima fase da Renascena ainda desenrolou-se na Itlia. A evoluo para
um classicismo depurado acentuou-se na arquitetura. Ao mesmo tempo, os pintores procuraram
adaptar-se s novas exigncias da arte religiosa, que impunha novos parmetros de expresso
(em especial com Veronese, Tintoretto e os irmos Anibale e Agostino Carracci), elaborando aos
poucos uma grande arte, o barroco, cujo fervor e impulso, sobretudo religioso, iriam substituir o
ideal esttico da Renascena.

O perodo renascentista permitiu a explorao de uma grande variedade de temas e formas de


expresso nas artes plsticas, que se incorporava aos afrescos, a pintura sobre tela, aos painis
religiosos chamados retbulos e a pequenas obras destinadas aos amantes privados da expresso
artstica. A arte renascentista difundiu a filosofia humanstica por todo territrio europeu, em especial
nas cidades que apresentavam maior poder econmico, acmulo de riquezas e desenvolvimento
cultural, influenciando tanto os artistas quanto seus patrocinadores, e decretou o desenvolvimento de

Pg. 99 de 111
Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

uma expressividade artstica monumental em todas as formas de arte, com a implantao de novas
tcnicas e uso de novos materiais. O Renascimento configurou, tambm, a passagem dos pases
europeus do perodo medieval para a Idade Moderna e a diversidade de estilos que se manifesta
de maneira expressiva na pintura, em especial na pintura italiana. As pesquisas de Histria da Arte
Tcnica e da Arqueologia apresentam como as principais caractersticas e tcnicas do perodo as
seguintes formas de expresso:

a) Pintura afresco
Consiste em uma tcnica de pintura mural em que os pigmentos de cor so modos e depois
umedecidos e aplicados ao gesso, ou estuque das paredes, enquanto estes ainda no esto secos.
As figuras e temas so configurados e, quando a parede seca, a imagem torna-se ntida e destacada,
embora de textura opaca e aparncia fosca. O afresco apresenta grande durabilidade porque a
pintura se torna parte do suporte em que foi aplicada. Os afrescos renascentistas conservaram-se
ao longo dos sculos e podem ser apreciados em diversos museus e stios localizados na Europa.
Fazem parte importante da herana histrica que ajuda a revelar as caractersticas do perodo inicial
do Renascimento (Figura 66).

FIGURA 66 Afresco Dinheiro do tributo de Masaccio

Dinheiro do tributo. Afresco de Masaccio pintado em 1425. Fonte: <https://


commons.wikimedia.org/wiki/File:Masaccio7.jpg?uselang=pt-br>.

Pg. 100 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

2) Pintura tmpera
A pintura utiliza diversos elementos de linguagem para produzir as sensaes de luz e sombra,
volumes e perspectivas, que so formados pela utilizao de pontos, linhas, planos e formas. Esses
elementos de composio so combinados para revelar os temas que o artista quer exprimir. A
pintura consiste na aplicao dos pigmentos sobre a superfcie do suporte com o uso de meios
(mdias) adequados, como os pincis de vrias espessuras, qualidades e padres, ou at mesmo
de esptulas.

A tmpera uma tcnica de pintura que consiste na utilizao de pigmentos misturados com a
clara do ovo, que serve de elemento aglutinante, em gua pura. A tinta produzida por esse sistema
tem grande durabilidade e fora de fixao, embora as possibilidades de obter variedades grandes
de cores fossem limitadas. Os artistas renascentistas em sua maioria usaram a tmpera como
tcnica de pintura at surgir a tinta a leo.

O termo tmpera tambm usado para designar a obra resultante da aplicao dessa tcnica
fala-se Nascimento de Vnus, tmpera de Sandro Botticelli, Maestra, tmpera sobre madeira de
Duccio di Buoninsegna e refere-se a obras de longa durao, com exemplos de pinturas realizadas
desde o primeiro sculo que ainda permanecem em excelente estado (Figura 67).

FIGURA 67 A primavera de Sandro Botticelli

A Primavera. Tmpera de Sandro Botticelli, usando a tcnica de pintura sobre madeira.


Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Botticelli-primavera.jpg?uselang=pt-br>.

Pg. 101 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

SAIBA MAIS

O site da Secretaria de Educao do Governo do Estado do Paran publica uma descrio completa e
muito interessante da obra A Primavera do pintor renascentista italiano Botticelli:

Pintura do artista renascentista Sandro Botticelli, Alessandro di Mariano de Vanni Felipepi (1444-
1510), Florena Itlia (tmpera sobre painel de madeira, 205 x 315 cm). A Primavera uma obra
de temtica mitolgica clssica que nos apresenta a alegoria da chegada dessa estao. Ao centro
encontra-se Vnus, que media toda a cena. Na tradio clssica, Vnus e o Cupido surgem para
avivar os campos, fustigados pelo inverno, iniciando a primavera ao semear flores, beleza e atrao
entre todos os seres. direita da obra encontramos trs figuras. O primeiro, um ser esverdeado,
Zfiro, personificao do vento oeste, abraa a bela ninfa Cloris. Botticelli a representa em sua
metamorfose, quando se transformava em Flora, a figura com vestido florido que cumpre sua
funo de adornar o mundo com flores. Sobre a cabea de Vnus est o Cupido, seu filho, de olhos
vendados, apontando a seta do amor em direo s trs figuras que representam as Graas (Aglaia,
Talia e Eufrnsina), smbolos da sensualidade, da beleza e da castidade. Mais esquerda encontra-se
Hermes dissipando as nuvens, fechando esse ciclo mitolgico. Para a filosofia platnica, esse ciclo
a ligao ininterrupta entre o mundo e Deus, e vice-versa.

Fonte: ESTADO DO PARAN. Botticelli - A Primavera, 1478. Dia a Dia Educao, 19 mar. 2006.
Disponvel em: <http://www.arte.seed.pr.gov.br/modules/galeria/detalhe.php?foto=40>. Acesso em: 19 jul.
2016.

c) Pintura a leo
A partir da segunda metade do sculo XV, a pintura a leo passou a ser adotada pelos pintores
do Norte da Europa e se tornou popular na Itlia no fim desse perodo. A tinta obtida pela mistura de
pigmentos com leo vegetal permite uma secagem mais lenta e maior possibilidade de interveno
do artista para modificar ou acrescentar efeitos enquanto ainda est mida. Ao contrrio do afresco,
a tinta a leo permite a criao de efeitos luminosos mais expressivos e uma variedade muito maior
de cores, permitindo tambm maior realismo na pintura da figura humana (Figura 68), nas paisagens
de ambientes naturais e imagens de edifcios arquitetnicos.

As tcnicas de pintura tradicionais do perodo renascentista geralmente comeavam com um


esboo da temtica que seria reproduzida com traos e linhas de orientao feitas pelo artista
utilizando carvo vegetal ou tintas diludas (Figura 68). Em geral, o solvente utilizado era o leo
de linhaa lentamente misturado aos pigmentos at que se obtinha a consistncia desejada. A
quantidade de solvente utilizada tambm permitia controlar o tempo de secagem da pintura de
acordo com as intenes e tcnicas aplicadas.

Pg. 102 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

FIGURA 68 Casamento mstico de Santa Catarina, de Parmigiano

Casamento de Santa Catarina, de Parmigiano (leo sobre tela, sem data).


Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Parmigianino,_Sposalizio_mistico_di_Santa_Caterina.jpg>.

FIGURA 69 Estudo de Leonardo da Vinci para A adorao dos magos

Esboo feito a bico de pena e nanquim por Leonardo da Vinci para estudos da
composio e da perspectiva da obra Adorao dos magos. Fonte: <https://commons.
wikimedia.org/wiki/File:Leonaredo,_studio_per_l%27adorazione_dei_magi,_uffizi.jpg>.

Pg. 103 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

12.2 Histria da arte tcnica da pintura


A pintura em artes visuais uma obra de representao ou de expresso criativa (quadro,
afresco e outros) feita de pigmentos coloridos lquidos aplicados sobre uma superfcie devidamente
preparada para esse fim. A pintura pode ser realizada em qualquer tipo de superfcie: madeira, tela,
vidro, pedra, metal ou papel. Trata-se de um trabalho pictrico e, embora tenha evoludo do Perodo
Paleoltico representado pelas pinturas rupestres, em especial das localidades de Altamira e
Lazcaux at o sculo XX, o conjunto formado por um suporte, pigmentos de cor, algum tipo de
substncia que os ligue, um solvente e uma cera ou verniz define tecnicamente, desde a mais
longnqua Antiguidade, o trabalho pictrico.

At o advento da pintura a leo, a gua constituiu a base de todos os processos, entre eles:
o afresco, realizado sobre paredes midas recentemente revestidas de argamassa e cujo antigo
prestgio foi renovado pelos pintores italianos dos sculos XIV a XVI (Giotto, Masaccio, Fra Angelico,
Mantegna, Michelangelo) e ainda, no sculo XVIII, por Tiepolo; a tmpera (pintura pela afixao
de pigmentos, ora simples, com cola ou goma, ora complexa, com ovo, leo, resina, mel ou cera),
frequentemente associada ao afresco, mas empregada principalmente na Idade Mdia na pintura
de painis e sobre madeira preparada; a aquarela e o guache, este j utilizado pelos iluministas
medievais e particularmente apreciado pelos artistas franceses dos sculos XVII e XVIII (LEITO,
2008).

Com a adoo generalizada, no sc. XVI, do leo como base da pintura (processo atribudo
por Vasari a Van Eyck) e da tela como suporte, a tcnica pictrica modificou-se: a gama de cores
ampliou-se e a matria pastosa permitiu que o trabalho fosse retomado em etapas, com efeitos
de pincelada (Giorgione, Ticiano), empastamentos, veladuras, fuses e as gradaes mais sutis (a
exemplo do esfumado de Leonardo da Vinci e o claro-escuro de Correggio ou de Caravaggio).

As tintas em tubos, padronizadas a partir do sculo XIX, permitiram uma grande simplificao
tcnica e ofereceram uma quantidade maior de cores vivas (impressionismo, fauvismo etc.). Enfim,
a qumica moderna a partir do sculo XX prope materiais mais resistentes luz e de brilho ainda
mais intenso, como as emulses acrlicas. Como processo artstico, os resultados finais que o
autor alcana com a pintura esto relacionados seleo dos materiais que melhor atendam seu
projeto e os meios (mdias) ou instrumentos que ir utilizar para impregnar os suportes. Por sua vez,
a superfcie (suporte) ideal para o tipo de trabalho que se est cogitando tambm exige o mesmo
cuidado.

Pg. 104 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

A seguir, vemos uma pequena descrio de duas outras tcnicas, remanescentes de pocas
antigas, que at hoje so muito utilizadas pelos pintores, especialmente os retratistas e paisagistas:
Pintura a Guache e Pintura Aquarela:

a) Gouache

As pinturas a gouache remontam de pocas distantes e foram inicialmente utilizadas pelos


egpcios e os gregos. As pesquisas arqueolgicas revelam que os pintores dessas civilizaes
conceberam um produto semelhante verso moderna, utilizando a mistura de pigmentos naturais
com mel ou resinas vegetais, que serviam de ligadura. No princpio da Idade Mdia, o gouache foi
utilizado na produo de iluminuras e na ilustrao de manuscritos sagrados. um material de
secagem muito rpida e de acabamento fosco que permite resultados satisfatrios para pintores que
costumam trabalhar rapidamente, por exemplo, pintando uma paisagem durante um determinado
perodo do dia em que eles desejam capturar as imagens antes das mudanas de iluminao da
luz solar.

O nome gouache origina-se do termo italiano guazzo, tcnica de confeco de um material de


pintura resultante da mistura de tinta a leo com uma base de tmpera (SMITH, 2012). Algumas
pinturas famosas que foram confeccionadas com gouache por grandes mestres do Renascimento
e de outros perodos expressivos da histria da arte tcnica, como o classicismo, incluem obras
de Correggio (Anunciao, sculo XVI), Franois Boucher (Adorao dos pastores, sculo XVIII)
e, na poca moderna, Henri Matisse, com The roofs of collioure (sculo XX, perodo do fauvismo)
(GOMBRICH, 2015)

b) Aquarela
um material de pintura resultante da soluo de pigmentos dissolvidos em gua, com aparncia
transparente e opaca, que permite a obteno de uma nova cor pela superposio de outras duas.
uma tcnica de pintura essencialmente sobre papel frequentemente utilizada para esfumaar
a forma, isto , devido sua caracterstica de transparncia, a forma final mais sugerida do que
efetivamente configurada (Figura 70). Embora no possa rivalizar com a tmpera, tinta a leo e o
gouache, a aquarela oferece recursos prprios de grande efeito esttico e perdura ao longo dos
sculos at os dias atuais como uma tcnica e um material de alta expressividade. Na Inglaterra,
a aquarela foi usada inicialmente em desenhos de arquitetura, mas logo os pintores passaram a
utiliz-la para obras de arte, principalmente na pintura de paisagens e natureza morta, e no sculo
XVII j rivalizava na escolha dos artistas da pintura com as outras possibilidades de uso de materiais

Pg. 105 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

e tcnicas. Da mesma forma que no caso da tmpera, a aquarela pode fazer referncia obra ou
tcnica.

FIGURA 70 A ponte do Brooklyn, de John Marin

Aquarela de Jonh Marin, aquarelista dos Estados Unidos considerado um dos mais importantes do incio
do sculo XX. Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Marin_brooklyn-bridge-1912.jpg?uselang=pt-br>.

12.2.2 Pequena arqueologia da escultura

A escultura uma obra feita por um especialista o escultor que transforma um material
bruto, atravs da interveno com ferramentas e instrumentos especiais, ou, ainda, pela modelagem,
em uma figura, imagem ou objeto de arte que se expressa pelo volume espacial ou por um relevo
em determinada superfcie. Surgida desde os tempos pr-histricos, a escultura teve importante
papel em todas as civilizaes, tanto no antigo Egito quanto na Grcia e Roma antigas, na China,
ndia e Amrica pr-colombiana, antes de desenvolver-se no Ocidente a partir da poca romnica.

De incio, sua finalidade era essencialmente religiosa (imagens de divindades) ou mgica (arte
funerria, fonte importante da pequena estaturia e do retrato). A escultura profana ou com fins
puramente estticos desenvolveu-se durante o Renascimento e expandiu-se plenamente nos sculos
XVII e XVIII na Europa monrquica atravs de decoraes pblicas ou de palcios, bustos e esttuas
comemorativas, que no sculo XIX tiveram proliferao sistemtica. As profundas transformaes
do sculo XX levaram a escultura a assumir outras formas de expresso, tornando ultrapassados
os critrios de sua especificidade e ampliando sua riqueza potencial.

Pg. 106 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Tecnicamente e em relao ao seu formato, distinguem-se a escultura em pleno relevo, inteiramente


livre nas trs dimenses, e os relevos, mais ou menos ligados a um fundo; a escultura monumental
(esttuas, grupos de esttuas, relevos com figuras) e a escultura de ornamentos. A obra esculpida
obtida atravs da modelagem (barro, cera, plastilina, gesso) ou do corte do mrmore, pedra ou
madeira, bem como de marfim ou pedras duras, para certas peas pequenas. A modelagem pode
ser seguida da confeco de um molde (geralmente em gesso) e de uma execuo em bronze
(fundido com areia ou cera), pedra ou mrmore. A passagem do molde para a pedra esculpida
feita por um especialista. O corte direto, realizado pelo prprio escultor com base em desenhos
ou esboos modelados, foi quase inteiramente abandonado no sculo XIX, para ento renascer no
sculo XX. Aos materiais tradicionais (os mais nobres eram o mrmore e o bronze) somaram-se
diversos metais: cobre, ferro, alumnio quase sempre soldados e, mais recentemente, as resinas
sintticas e outros materiais plsticos (Figura 71).

No Brasil, at o sculo XVIII, as manifestaes na escultura foram de carter sobretudo religioso,


sobressaindo-se s imagens de barro feitas por frei Agostinho da Piedade e frei Agostinho de
Jesus. No sculo XVIII, os maiores nomes so o de Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho (ver
os profetas de pedra-sabo, em Congonhas, MG) e Mestre Valentim (obras do Passeio Pblico, no
Rio de Janeiro). No final do sculo XIX e incio do sculo XX destaca-se Rodolfo Bernardelli. Entre
os mais modernos, e de muita expresso, podemos citar Victor Brecheret, Alfredo Ceschiatti, Lygia
Clark, Mrio Cravo, Bruno Giorgi e Cacipor Torres.

FIGURA 71 Coluna Etrusca, de Cacipor Torres

A coluna etrusca, escultura moldada em ao inox soldado do artista plstico Cacipor Torres (artista plstico,
escultor e professor do sculo XX e XXI). Fonte: <http://www.evandrocarneiroleiloes.com/145675?artistId=88052>.

Pg. 107 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

GLOSSRIO
Aerofoto - Fotografia area tomada de uma aeronave (helicptero, por exemplo) ou satlite em voo.

Antropologia - Cincia que estuda os seres humanos, em especial por meio de seus ancestrais,
costumes, carter fsico, relaes ambientais, familiares e sociais e, especialmente, pela cultura
de cada civilizao.

Arqueometria - Ramo muito especializado da arqueologia que se apoia em tecnologias avanadas


para estimar a data exata das amostras arqueolgicas, com aplicao de recursos de carbono 14,
aminocidos especiais, termoluminescncia etc.

Arqueologia subaqutica - Ramo da arqueologia que se dedica recuperao de objetos antigos


encontrados no fundo do mar em consequncia de naufrgios ou artefatos de regies submersas ao
longo do tempo. Utiliza de escavaes, explorao com equipamentos subaquticos e mergulhadores
especializados.

Carbono 14 - Um istopo (elemento do ncleo atmico) radioativo de carbono com um nmero


de massa 14 e meia-vida de cerca de 5.730 anos que amplamente utilizado para estabelecer a
datao de materiais orgnicos.

Magnetismo - Qualidade de atrao que alguns materiais possuem e que forma as propriedades
moleculares comuns aos corpos com capacidade de estruturar um campo magntico sua volta. O
magnetismo de certos corpos fsicos usado em pesquisas arqueomtricas para atrair as partculas
de materiais utilizados na confeco de artefatos histricos que se desprendem dos mesmos.

Material (expressivo) - so as matrias-primas que sero utilizadas para configurar as imagens


que o artista imaginou, tais como tinta a leo, gouache, tempera, grafite, carvo, tinta acrlica etc.

Meio (ou mdia) - refere-se aos instrumentos utilizados pelo autor da obra e que servem para transferir
os materiais para a superfcie do suporte ou alterar a configurao do mesmo no caso da pintura:
pincis, lpis, esptulas, ferramentas de modelagem etc.

Paleoclimatologia - Estudo das causas e efeitos das condies climticas no passado geolgico,
usando evidncias encontradas em depsitos glaciais, fsseis e sedimentos orgnicos.

Pg. 108 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

Paleoecologia - Ramo da ecologia que apoia a arqueometria com o objetivo de identificar as relaes
e interaes entre as formas antigas de vida e seu ambiente.

Palinologia - Estudo cientfico do plen e esporos das diversas espcies de vegetais (gros
microscpicos emitidos pelas flores) muitas vezes fossilizados pela ao de condies climticas
e ambientais.

Potssio e argnio - Elementos qumicos usados em pesquisas arqueomtricas que permitem aplicar
metodologias especficas para estimar a idade de um mineral ou rocha com base na medio da
velocidade da alterao radioativa do potssio submetido a uma atmosfera com presena de argnio.

Resistividade eltrica do solo - Mtodo que mede a resistncia eltrica do solo, seixos e rochas
antigas. O fluxo de corrente atravs de um solo deve-se principalmente ao eletroltica (presena
de gua) e depende da concentrao de sais dissolvidos nas partculas que compem essas
substncias. Essa metodologia aplicada na datao dos stios arqueolgicos.

Stio arqueolgico - Local geogrfico de explorao arqueolgica geralmente sujeito a escavaes em


busca de artefatos produzidos por civilizaes histricas. Os arquelogos e historiadores costumam
montar um acampamento nas imediaes e podem permanecer durantes anos pesquisando o local,
entre viagens de ida e volta com alguma regularidade.

Suporte (superfcie) - consiste na superfcie sobre a qual sero aplicados os materiais selecionados
para a realizao da obra. Pode ser de madeira, tela de tecido, diferentes tipos de papel, pedra, muro
ou parede, mrmore ou metal.

Tcnica (maneira, modo de fazer) - refere-se maneira, habilidade e domnio muitas vezes pessoal
e exclusivo que o artista exerce sobre os instrumentos (mdias) que utiliza para alcanar os efeitos
expressivos que imaginou.

Termoluminescncia - Mtodo de datao de artefatos arqueolgicos, principalmente de cermica,


pela medio da radiao emitida pelos materiais cermicos quando so aquecidos.

Pg. 109 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

BIBLIOGRAFIA
ANDE, Edna; LEMOS, Sueli. Egito, arte na Idade Antiga. So Paulo: Castellis, 2011.

ARAJO-JORGE, Tnia C. de. Cincia e arte, encontros e sintonias. Rio de Janeiro: Senac, 2004.

ARISTTELES. Arte retrica e arte potica. So Paulo: Nova Fronteira, 2008.

CARR-GOMM, Sarah. Dicionrio de smbolos na arte. So Paulo: Edusc, 2004.

CATANI, Icleia Borsa. Arte moderna no Brasil. So Paulo: C/Arte, 2000.

CHILVERS, Ian. Dicionrio Oxford de arte. So Paulo: Martins Fontes, 2015.

COUSINS, Mark. Histria do cinema. So Paulo: Martins Fontes, 2013.

FIEDLER, Jeanine; FEIERABEND, Peter. Bauhaus. So Paulo: H. F. Ullman, 2013.

FLORES, Moacyr. Mundo greco-romano: arte, mitologia e sociedade. So Paulo, EDIPUCRS, 2003.

FUNARI, Pedro Paulo. Arqueologia. So Paulo: Contexto, 2003.

GOIDA; KLEINERT, Andr. Enciclopdia dos quadrinhos. So Paulo: L&PM, 2011.

GOMBRICH, Ernest Hans. A histria da arte. Rio de Janeiro: LTC, 2015.

GRAHAM, Dominik. Monte Casino, a batalha das naes. So Paulo: Renes, 1974.

LEITO, Marco Antnio. A arte dos murais: restauraes e conservao. So Paulo: All Print, 2008.

LINHARES, Maria Yedda. Histria geral do Brasil. Rio de Janeiro: Campus, 2010.

MALDONADO, Tomas. Design industrial. So Paulo: Edies 70, 1999.

PATER, Walter. O renascimento: estudos sobre arte e poesia. So Paulo, Iluminuras, 2014.

Pg. 110 de 111


Histria das artes tcnicas e usos dos materiais

SANTOS, Adriana. Arte na Grcia Antiga. Vivarte, 29 maio 2011. Disponvel em: <http://adrianavivarte.
blogspot.com.br/2011_05_01_archive.html>. Acesso em: 8 jul. 2016.

SMITH, Ray. Manual prtico do artista. So Paulo: Ambientes e Costumes, 2012.

VOC SABIA que... O primeiro jornal foi feito na Alemanha, no sculo XVI? grifos no original. O
Historiante, 26 out. 2015. Disponvel em: <http://ohistoriante.com.br/primeiro-jornal1.htm>. Acesso em:
8 jul. 2016.

Pg. 111 de 111