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HCTOR ZAMORA

RE/VUELTA

Septiembre 1, 2017 - Enero 7, 2018

MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO DE MONTERREY


www.marco.org.mx
PRESENTACIN
El Museo de Arte Contemporneo de Monterrey presenta la exposicin retrospectiva
de Hctor Zamora (Ciudad de Mxico, 1974), que incluye numerosas piezas realizadas
a lo largo de veinte aos. Bajo el ttulo RE/VUELTA, la exhibicin revisa diversos ejes
temticos y tcnicos que han caracterizado a su obra desde sus inicios, mismos que la
han convertido en una de las propuestas ms slidas de nuestro pas en la actualidad
bajo el contexto internacional.

Por medio de su obra, Zamora hace frente a la ciudad como si se tratase de un macro-
organismo; investiga su mbito pblico, el crecimiento en su periferia, y diversos
entornos habitables en funcin de variables sociales y polticas. Trabaja con el espacio
creando obras que disipan los lmites entre el arte y la arquitectura. De esta forma,
en sus instalaciones se conjugan elementos tomados de diversas disciplinas, al igual
que inspirados en materiales emblemticos de construccin. Las instalaciones que
conforman la exhibicin son estructuras giles que se nutren de un contexto histrico,
socioeconmico y cultural determinado y que, al mismo tiempo, son capaces de
generar distintas interpretaciones. As, sus intervenciones en sitios pblicos a menudo
de gran formato trascienden al espacio expositivo convencional, reinventndolo y
redefinindolo, al mismo tiempo que retan al espectador conjugando esttica, crtica
y humor, y le exige cuestionar los usos cotidianos de materiales y funciones del espacio.

A partir de su pericia tcnica y conocimiento de la arquitectura de estructuras ligeras


y un nfasis meticuloso en el proceso de conceptualizacin y construccin de cada
pieza, Zamora consigue subvertir cada uno de sus sitios de trabajo, en algunas de
sus intervenciones juega con las estructuras institucionales insertndose en puntos
crticos donde es posible encontrar flexibilidad suficiente para generar una reaccin.

Esta exposicin retrospectiva busca ofrecer a los visitantes la oportunidad de


adentrarse en la produccin de uno de los artistas contemporneos mexicanos ms
importantes a nivel internacional, detonar una reflexin acerca de la ciudad como
reflejo de los valores, tensiones y ordenaciones sociales, y destacar la directa relacin
del paisaje urbano y los espacios pblicos con la calidad de vida.

Nombre de la exposicin: Hctor Zamora. RE/VUELTA.


Organizador: MARCO.
Curadura: Gonzalo Ortega.
Museografa: MARCO.
Localizacin: Sala 6 a 11 | Planta alta.
Duracin: Del 1 de septiembre, 2017 al 7 de enero, 2018.
Tcnicas: Instalacin, video, fotografa y performance.
Nmero de obras: 24 piezas.
RE-VUELTA. HCTOR ZAMORA
Texto curatorial de Gonzalo Ortega

Para nadie es un secreto que el nivel de desarrollo de las sociedades


actuales ha estado regido en gran medida por la industrializacin y
factores precisos como el avance en las tcnicas de produccin, el
movimiento de los mercados de valores y el comportamiento de los
medios de comunicacin. De hecho, podramos decir que vivimos en
una poca marcada por la sistematizacin generalizada. Para muchos
analistas, hemos llegado incluso a un extremo radical de especializacin
en todos los mbitos de la civilizacin. En este contexto, hablar slo
de medios de comunicacin, por ejemplo, no necesariamente abarca la
dramtica diferencia entre los formatos tradicionales radio, televisin
y medios impresos y nuestra realidad actual dominada por el internet.
La red ha diluido fronteras, haciendo posible la horizontalidad en el
manejo de la informacin, un panorama muy diferente al de apenas
hace tres dcadas. Esa misma brecha estructural existe tambin entre
los mercados de valores tradicionales y el complejsimo entramado de
las bolsas e ndices de prcticamente todo el mundo en la era global.

Pero quiz una de las evoluciones ms notables que han tenido


lugar y que me interesa especialmente abordar aqu es la que
va de las primeras fbricas de la era moderna, impulsadas por
la Revolucin Industrial y dependientes an de la mano de obra
de miles de trabajadores, hasta las ms avanzadas instalaciones
industriales en todo el planeta, caracterizadas hoy en da por una
extrema mecanizacin tanto en la fabricacin como el ensamblaje.
Me refiero a las monumentales lneas de produccin que operan
con la ayuda de robots, donde la participacin humana es cada
vez menor y probablemente llegar a ser nula en el corto plazo.

Con un enfoque en el valor del trabajo de millones de personas que a


n ejercen oficios impregnados de saberes invaluables, este punto de
quiebre histrico ha estado presente en la obra del artista Hctor Zamora
(Ciudad de Mxico, 1974) desde sus inicios. El dramtico declive de la
presencia humana en los procesos de produccin no slo ha implicado
una transformacin masiva de la sociedad y sus mercados, sino que ha
despojado sin miramientos a todo tipo de objetos y servicios del elemento
humano, reducindolos as a fros artefactos sin aura. No se trata de
una visin nostlgica del pasado, sino del riesgo de deshumanizacin
REviraVOLTA | Exposicin CRU | CCBB-Brasilia | Brasil 2015 | Foto Thiago Sabino.
total y de la prdida del motor esencial de la civilizacin. Si bien un
robot puede ejecutar sin errores una tarea infinitamente ms rpido del nico propsito de homenajear a los ingenieros improvisados de la
que cualquier operador humano, para Zamora la prdida se manifiesta construccin por medio de ese gigantesco parsito adosado a la fachada
en la imposibilidad de la mquina para tomar decisiones propias, del museo, el artista se encontraba en medio del proceso de entender
experimentar o poner en prctica aprendizajes previamente adquiridos. una pulsin creativa que ms adelante se manifestara en diversos
proyectos. Paracaidista, Av. Revolucin 1608 bis fue pues la antesala de
Sin negar las virtudes de la tecnologa actual aplicada al manejo de algo mayor. Zamora pronto tom conciencia de que quienes realmente
materiales, el artista ha apuntado con su obra al papel preponderante haban hecho posible esta obra fueron los muchos trabajadores que con
que desempean personas capaces de solucionar problemas gran esfuerzo construyeron, izaron, soldaron y recubrieron la casa. Las
inesperados o que haya maneras de hacer las cosas basndose en la imgenes y videos documentales de la enorme instalacin dan cuenta
intuicin. Zamora se refiere as constantemente al ingenio humano que del empeo humano dedicado a su realizacin, un esfuerzo que por
franquea obstculos y consigue sus objetivos. Quiz la primera pieza en momentos rayaba en la obstinacin y otras veces era pura perseverancia.
la que cristaliz de modo evidente este inters fue la intervencin a la Si bien en esta pieza los trabajadores no tuvieron en un principio
fachada del Museo de Arte Carrillo Gil de la Ciudad de Mxico, realizada visibilidad alguna, en el resultado final poda sentirse su participacin.
en 2004 bajo el ttulo de Paracaidista, Av. Revolucin 1608 bis. En aquella
ocasin, el artista rindi una especie de homenaje al ingenio mostrado Cercano a Hctor Zamora desde los inicios de su carrera, Bonifacio
por familias de escasos recursos en la construccin de sus viviendas en Lpez Mndez, mejor conocido como Boni, ejerce un oficio multitcnico
las laderas de las montaas que dan forma al Valle de Mxico. Dado reconocido en Mxico como el del maestro. Engranaje esencial en
el excesivo crecimiento de la megalpolis y la consecuente carencia de los procesos de produccin del artista, durante varios aos se ha
espacio, miles de personas se ven obligadas a encontrar soluciones mantenido al frente de una cuadrilla de colaboradores resolviendo
constructivas en entornos adversos, valindose de lo que tienen a su diversos aspectos en prcticamente todas las etapas constructivas de
alcance. Para Zamora, un experto en la construccin de estructuras cada proyecto. Aunque ya estaba presente en la poca de Paracaidista,
ligeras, algunas de esas casas rayan casi en la genialidad, colocndose Av. Revolucin 1608 bis, ha ido ganando cada vez mayor visibilidad en
a la par de obras notables de la ingeniera. Con fines metafricos, en su la obra de Zamora, de modo que Bonifacio ya es considerado parte
proyecto recurri tambin a la imagen de un helecho que creci en el lugar esencial de varios proyectos recientes. Esto responde al inters del
menos esperado: la unin de dos trabes prefabricadas que dan forma artista por dar a sus compaeros de labor un merecido lugar, pues
a un puente vehicular. La vida encontr en esa hendidura una mnima segn su punto de vista no sera congruente referirse a las virtudes
posibilidad y se arraig, evidenciando que no es posible reprimirla. del trabajo manual sin hacer honor a quien en gran parte lo ejecuta.

Como alpinistas que deben arreglrselas para dormir a miles de Con el reconocimiento simblico a todas las personas involucradas
metros de altura, colgando ingeniosamente sus tiendas de las paredes realmente en sus proyectos, Zamora explica la transicin que
de los acantilados, los ingenieros sin ttulo a cargo de las viviendas experiment desde aquel momento de 2004, cuando not que la fuerza
en las laderas merecen reconocimiento. Al idear un hbrido con aquel de los trabajadores que construyeron la casa-parsito haba quedado
helecho milagroso y una tienda de alpinismo para acampar, Zamora excluida de la obra artstica, hasta su plena inclusin en las propuestas
se los concedi, produciendo una de sus piezas ms emblemticas. de 2012. No obstante, para Zamora no se trata simplemente de
Ancladas a la estructura perimetral del techo del edificio que ocupa reconocer a sus colaboradores, sino de reflexionar sobre el impacto
el museo, una gran cantidad de gras permita que igual nmero de de sus saberes en cualquier tipo de produccin. Segn sus palabras,
perfiles metlicos curvados frontalmente sirvieran como esqueleto a es muy importante pensar en lo que pasa hoy en el mundo, en un
esa especie de hbrido orgnico-constructivo, interpretado aqu como momento en el que cada vez nos alejamos ms de todo lo que implica
un parsito. Al igual que el helecho urbano del puente vehicular, el trabajo manual, de lo que implica el uso del cuerpo en los diferentes
la casa-parsito de Hctor Zamora haca posible lo imposible. oficios, en la relacin que se crea con los materiales. Estas certezas son
producto de obras como la realizada en 2007 en la galera Vermelho de
Dejando de lado la indudable fuerza simblica de la pieza, una Sao Paulo, que consista en la construccin real de una casa. Como de
inquietud comenzaba a germinar en la mente de Zamora. Ms all costumbre, en esa ocasin trabaj muy de cerca con albailes, herreros,
electricistas, plomeros y dems integrantes del equipo, por lo que Aquellas experiencias adquiridas da con da por medio de la prctica
pudo constatar no slo su profundo conocimiento sobre los procesos y de los errores son justamente las que se han ido transmitiendo a
necesarios para llevar a trmino la obra, sino su singular manera de los aprendices de los oficios a travs de incontables generaciones.
solucionar varios problemas, con frecuencia en forma muy distinta a Ante la pieza de Inconstancia material, el espectador queda inmerso
la que elegira un arquitecto o un ingeniero. Lo mismo experiment en en el ambiguo intento de entender una accin que por momentos
Paracaidista: una fuerza simblica y concreta que implica el trabajador se percibe como un sinsentido y luego como el fundamento bsico
en s mismo y la gente que hace las cosas con las manos. Es algo del oficio de albail que hace posible la materializacin de la
ancestral, en el sentido en el que los oficios han estado con nosotros arquitectura. No es casualidad que el elemento simblico elegido por
desde siempre: albailes, carpinteros, plomeros, herreros, etctera, son Zamora sea un ladrillo, emblema por excelencia de la modernidad y
oficios que en algn momento modelaron al planeta, a la sociedad. la productividad. Ladrillo y trabajador de la construccin son los
protagonistas de una actividad ancestral: el trabajo en equipo. La
Zamora piensa que el da en que ya no existan esos oficios se acabar la coreografa de ladrillos voladores slo es posible mientras todas y
humanidad. Desde hace siglos hasta hoy, el conocimiento que implican cada una de las partes involucradas en la accin cumplan con su parte.
sigue un modelo estructural muy simple: la transmisin de los saberes
directamente del maestro al aprendiz. Son cosas que se aprenden en Adems del trabajo colectivo y la sabidura de los oficios, existe una
la prctica y que poco tienen que ver con el estudio de conceptos en dimensin adicional en el trabajo de Hctor Zamora que tiene que ver
los libros. Tal vez pueda obtenerse un diploma despus de terminar con la fascinacin por los materiales y las soluciones tcnicas avanzadas.
un curso tcnico, pero el verdadero desempeo se demuestra en Dos buenos ejemplos son la membrana que ocup el interior de una de
situaciones reales. Diversas piezas del artista se enfocan en un tipo de las esculturas en la Ruta de la Amistad del ao 2000 en la Ciudad de
conocimiento implcito en la construccin autogestiva. Zamora parte Mxico, que transformaba magistralmente el espacio en una especie de
de ah para desarrollar una idea, reflexionando sobre aproximaciones entorno orgnico, y la pieza titulada PNEU, de 2003, que consista en la
tcnicas insospechadas y el peculiar modo de pensar de sus hacedores. invasin a una galera perpetrada por un cuerpo enorme de plstico rojo
que cobraba forma por efecto de la presin de aire. La documentacin
En el video de Inconstancia material (Sao Paulo, 2012), los albailes se de estas y otras piezas importantes en donde se nota este inters ocupa
convierten una vez ms en figuras centrales que realizan una accin ahora la sala que recibe a los visitantes del MARCO durante la primera
concreta. El registro permite observar una coreografa de ladrillos exposicin retrospectiva de Zamora en Mxico. En ella se muestran
volando por el espacio de la prestigiosa galera Luciana Brito, que modelos a escala del emblemtico proyecto Paracaidista, as como
temporalmente se ve transformada en una zona de construccin. Varios una recreacin (1:100) de la intervencin urbana VolatileTopography
trabajadores manipulan las hileras de ladrillos tal y como lo haran en en Busan, Corea del Sur, que en 2006 buscaba establecer un dilogo
un da habitual de trabajo. El principio del movimiento es sencillo: una formal a partir de la tensin de las cuerdas y varias esferas rojas
cadena humana en la que cada albail cacha y lanza inmediatamente cargadas de helio suspendidas en el aire. En su diagrama original, esta
despus un ladrillo, con la finalidad de agilizar el traslado de los gigantesca intervencin corresponda a formas geomtricas dispuestas
materiales. Se trata de una prctica comn en la construccin en una red, que con la accin del viento se modificaban poticamente.
probablemente desde los orgenes de la arquitectura, aunque no
existen estudios antropolgicos que la hayan documentado. La obra de En el trabajo de Zamora existe definitivamente una dimensin
Zamora adquiere por esto especial relevancia, pues adems de acercar pragmtica que responde a soluciones de ndole formal. Merece ser
al espectador a los procesos humanos involucrados en la construccin mencionada porque a pesar de estar presente en la mayora de sus
de edificios, hacindolo consciente de su carga afectiva, nos muestra obras, ese pensamiento estructural suele quedar velado en un segundo
las cosas desde un ngulo de estudio antropolgico digno de anlisis plano. El artista reconoce que desde sus inicios el dilogo con el
posterior. Irnicamente, de vez en cuando algn ladrillo resbala de las espacio ha sido una constante definitoria. A partir de ese dilogo
manos y termina destrozado en el piso. Esto podra representar, desde relacionado con la escala y la forma surgi en l un inters particular
innumerables perspectivas, la manera en que el ser humano ha llegado por la geometra o las estructuras ligeras. Actualmente, este tipo
a construir su entorno actual despus de siglos de prueba y error. de soluciones formales todava se hacen evidentes en su trabajo en
el taller, donde produce piezas basadas, por ejemplo, en materiales trabaja. Se convierte en un reactivo para que quien se enfrente a sus
encontrados durante sus visitas a fbricas y plantas industriales. proyectos pueda intuir la realidad de las sociedades contemporneas.
Aunque muchos de esos materiales quiz estn ya en desuso, pueden
detonar una idea importante. Es el caso de un ladrillo que encontr Hace poco el artista llev a cabo una ambiciosa accin en el Museo
en una fbrica de Monterrey, Mxico, que termin siendo una especie del Chopo de la Ciudad de Mxico titulada Memorndum (2017).
de hallazgo arqueolgico y desemboc posteriormente en una pieza Una vez ms recurri a quienes ejercen un oficio especfico, en
nueva para la actual exposicin. Tanto en ste como otros casos, la esta ocasin uno habitualmente desempeado por mujeres: las
obra de Zamora parte de las formas y de lo que se puede crear con secretarias. Adems de la connotacin evidente sobre los roles de
ellas. Podra decirse que uno de los ngulos de aproximacin a sus gnero, en Mxico este oficio tiene un intenso vnculo con el aparatoso
creaciones tiene que ver con planos completamente geomtricos, que sistema burocrtico que ha caracterizado a sus instituciones
posteriormente detonan otro tipo de intereses que se enriquecen a durante dcadas. Escritos interminables, papeleo que se produce sin
travs de la investigacin, llegando as a etapas de desarrollo conceptual sentido y sin parar, y el perpetuo anonimato de las personas que los
que hayan finalmente su cauce en el comentario poltico o filosfico. hacen posibles. Zamora crea una gran mquina taquimecangrafa
protagonizada por incontables mujeres que teclean al mismo tiempo,
A menudo los proyectos de Zamora conjugan soluciones formales produciendo un potente sonido. Las ejecutantes, distribuidas en un
de indudable atractivo con posturas crticas que orillan al espectador gran andamio donde ocupan espacios ordenados, dejan caer al suelo
a cuestionar la realidad social. Por ejemplo, el origen del proyecto cada hoja que terminan, originando as una lluvia de papel blanco.
Inconstancia material es una investigacin formal en el estudio, que
consisti en encontrar las combinaciones posibles a partir de seis agujeros Poco menos de un ao antes de Memorndum, un proyecto en tenor
en un ladrillo hueco. El resultado es una especie de cdigo producido con similar titulado Ruptura (2016) ocup el Centro Cultural Banco do
fragmentos del ladrillo cuidadosamente cortados y despus adosados Brasil en Sao Paulo. Durante una accin protagonizada por ciudadanos
pulcramente a un muro. La pieza formal (6, de la serie Potencialidades, comunes, ciento cincuenta personas vestidas de negro se posicionaron
2009) y la pieza sociolgica (Inconstancia material, 2012) estn silenciosamente a lo largo de las barandillas en distintos pisos del
ntimamente ligadas; una es consecuencia de la otra. En este caso el edificio. Cada una llevaba consigo un libro con cubierta y pginas
detonante para la segunda pieza es la carga cultural del ladrillo en su completamente negras. La multitud protest airadamente contra la
relacin simblica con las tradiciones y los comportamientos sociales. actual situacin poltica de Brasil arrancando una a una las pginas
de los libros y dejndolas caer al piso. Despus todos los participantes
Sin embargo, es fundamental sealar una frontera muy firme en se desplazaron hacia la planta baja para recolectar cuidadosamente
la postura del artista con respecto a proyectos de contacto social: hojas suficientes para re-armar esos libros. Zamora elabor
Zamora se distancia de una modalidad de produccin artstica simblicamente un comentario sobre la delicada realidad sociopoltica
actual cuyo objetivo es generar estrategias para garantizar el de ese pas, donde el gobierno consigui fracturar a la sociedad y desviar
bienestar de determinadas comunidades. Este tipo de proyectos su atencin hacia cosas irrelevantes mientras la clase poltica operaba
de insercin muy valiosos en su respectivo contexto tienen poco sin la menor restriccin. Aunque el impacto visual de esta accin es
que ver con aquello que anima a este creador para adentrarse en ambiguo y sugiere varias lecturas posibles, prevalece la sensacin de
una nueva iniciativa o investigacin. Si bien es cierto que busca dar haber atestiguado un ritual colectivo de integracin. La lluvia potica
reconocimiento a los trabajadores manuales y su saber ancestral, de pginas negras, que al final se recolectan y archivan, evoca la
nunca aborda sus acciones como un trabajo comunitario. En todo confrontacin y la recuperacin despus de un evento traumtico.
caso, sin ser antroplogo de profesin, los resultados concretos de
sus piezas constituyen testimonios o reflexiones que buscan cierto Para la exposicin en MARCO, el equipo del museo ha trabajado muy
distanciamiento crtico. La claridad que conlleva ese alejamiento de cerca con el artista en una seleccin que conjuga las diferentes
podra describirse como una especie de hbrido interpretativo, a medio facetas de su produccin a lo largo de dos dcadas. Uno de los
camino entre sociologa, antropologa, historia y arte. Zamora saca aspectos ms dignos de destacarse es el elemento de celebracin
a la luz la mecnica intrnseca de los contextos sociales en los que que paulatinamente ha ido ganando fuerza en sus proyectos. Si bien
el ya mencionado trabajo en equipo, entramado en el desarrollo de
sus obras desde el comienzo de su carrera, puede interpretarse como
una suerte de feliz comunin entre los diversos ejecutantes, lo cierto
es que su influjo se ha hecho ms evidente en tiempos recientes.

En 2015, Zamora present en Brasil una instalacin/accin titulada


REviraVOLTA, que consista en una interpretacin rtmica y musical
colectiva a partir de los implementos tradicionales usados en
la elaboracin de las tpicas nieves de sabores mexicanas. Esta
delicadeza culinaria tradicional es posible gracias a un sencillo
proceso: se vierte la pulpa de diferentes frutas en contenedores
metlicos, que a su vez se introducen en contenedores de madera ms
grandes rellenos con hielo y sal. Cuando se hace girar el contenedor
metlico restregndolo contra el hielo, la temperatura de la pulpa
disminuye drsticamente hasta que se congela. En el caso de la accin
ideada por el artista, el papel de los productores de nieve estaba a
cargo de un grupo de msicos que con actitud festiva ejecutaban
una pieza inspirada en los ritmos del contexto cultural en que se
presentaban. De tal manera, en el Centro Cultural Banco do Brasil en
Brasilia el estilo musical se bas en una batucada compuesta por el
instrumentista Andr Hosoi. El resultado de la accin, una cantidad
importante de nieve de diferentes sabores, se ofreci luego en una
mesa colocada al centro de las estaciones de trabajo de los msicos,
de donde la gente poda servirse libremente para completar el ritual.

Para la reinterpretacin de esta obra en Mxico, cuarenta operarios


tocan una composicin inspirada en diversos ritmos asociados con la
mexicanidad, en colaboracin con el reconocido msico cubano Noel
Savn Favier, radicado en el pas. Con recordatorios sonoros de la msica
norestense complementados por otros de diversas regiones, la accin
se ejecuta en la ltima sala de la muestra, donde pueden apreciarse los
elementos de carcter til y escultrico para la fabricacin de nieves a
modo de una instalacin, acompaada por una grabacin sonora y un
registro en video. El giro conceptual para esta versin mexicana est
definido por un ligero pero significativo cambio en el ttulo. Re-vuelta,
que tambin es el nombre de la exposicin, apunta por una parte al
hecho mismo de girar los contenedores para producir nieve, y por otra,
a un momento de disensin social que busca articular una queja. La
pieza de Zamora es aqu, entonces, tanto una celebracin como un
recordatorio de la importancia de conservar rasgos de humanidad en
una poca marcada por la extrema frialdad y la despersonalizacin.
REviraVOLTA, 2015 | (Presentacin original) | Realizado en el Centro Cultural Banco do Brasil,
en Braslia, Brasil | Cortesa del artista.
BIOGRAFA
Hctor Zamora es un artista mexicano que reside y trabaja en Lisboa,
Portugal. Zamora recibi el ttulo de diseador grfico en la Universidad
Autnoma Metropolitana-Xochimilco en 1998. Antes de entrar a estudiar,
Zamora ya demostraba inclinacin hacia el arte contemporneo. Cuando
era joven perteneci a un grupo de performance que haba formado con
sus vecinos en Villa Coapa, Ciudad de Mxico, este grupo le permiti
tener un primer acercamiento a la tcnica y le sirvi como un ejercicio
ldico para lo que despus se convertira en una constante en sus obras.

Con un enfoque particular en el espacio pblico, Zamora crea trabajos


que rearticulan las caractersticas fsicas de un ambiente urbano
o arquitectnico especfico. Su obra se encuentra entre la lnea de
escultura y arquitectura, saliendo de los espacios tradicionales como lo
son la galera y el museo. A travs de estructuras que destacan o realzan
caractersticas particulares o patrones del uso social del espacio, el
artista usa materiales que tienen una carga particular de resonancia
en la locacin. Zamora suele incluir a la comunidad local en el proceso
no solo como espectadores de la obra de arte, sino tambin como parte
de la creacin. El artista reimagina estos espacios pblicos a travs
de la implementacin de adiciones esculturales hechas de materiales
con significado especifico con los sitios en los que se encuentran y
cuya finalidad es interactuar con la consciencia colectiva de la zona.
Zamora pone en cuestionamiento las relaciones entre el espacio
pblico y el espacio privado, as como entre el exterior y el interior.

Sus exhibiciones individuales incluyen Inconstncia Material, Galera


Luciana Brito, 2012; White Noise, Auckland ArtsFestival, Nueva
Zelanda, 2011; Parasos Ofrecidos, El Eco, Ciudad de Mxico, 2011; y
Errante, Ita Cultural, So Paulo, 2010. El trabajo de Zamora tambin
ha formado parte de muestras grupales alrededor del mundo, incluidas
Resistiendo el presente: Mxico 2000/2012, Museo de arte Moderno de
Pars, Francia, 2012; 32 Panorama da arte Brasileria, So Paulo, 2011;
Bienal de Liverpool, Reino Unido, 2010; 53va Bienal de Venecia, Italia,
2009; 27va Bienal de So Paulo, Brasil; 9na Bienal de la Habana, Cuba,
2006; y Eco: Arte Mexicano Contemporneo, Reina Sofa, Madrid, 2005.

Ruptura, 2016 | Performance (Centro Cultural Banco do Brasil, So Paulo, Brasil) | Video (4:09 min)
Cortesa del artista y Luciana Brito Galera, So Paulo.
EJES TEMTICOS

PROTOGEOMETRAS: Torre C3 (Celosa clave 3), Torre C4 (Celosa clave 4), Torre C5 (Celosa clave 5), Torre C9 (Celosa clave 9), Torre
C17 (Celosa clave 17), 2013 | Instalacin de cemento, arena, alambrn, alambre, celosa y triciclo para venta | Cortesa del artista y
LABOR, Ciudad de Mxico.
ARTE PBLICO COMO NUEVO Siguiendo este hilo de participacin ciudadana se encuentran algunas
obras realizadas por el artista Hctor Zamora, cuyas piezas pretenden

MEDIO DE INTERACCIN SOCIAL involucrar de manera directa a los habitantes de algunas comunidades
en las que ha trabajado. Ya sea a travs de una participacin directa,
como en el caso de la intervencin que realiz para la Bienal de la
Habana, o conectando los problemas e intereses locales con la historia
La presencia del arte en espacios pblicos ha sido una constante que
de una comunidad, como en el caso de Delirio Atpico o Errante, Zamora
poco a poco se ha ido integrado como un punto elemental en el desarrollo
establece vnculos con las personas que convivirn directamente
y diseo urbano. Sin embargo, es hasta la dcada de los aos sesenta
sus obras, no solo con quienes sern espectadores de stas, an
que el valor de las piezas comienza en recaer en la relacin que sostiene
ms importante, con quienes tendrn que compartir un espacio que
con la comunidad en la que se localizan. Fue en estos aos que Estados
ya hicieron propio. Retomar espacios con la intencin de contar las
Unidos y algunas naciones Europeas se dan como tarea contrarrestar
historias de las personas locales es una de los temas que rigen mucho
el enfoque funcionalista que se haba dado a la planeacin de sus
del trabajo de este artista. Zamora demuestra un inters particular
ciudades. Antes de esto, la ciudad no era considerada como un espacio
por reapropiarse de la ciudad, especficamente de los espacios pblicos
comunitario, la nostalgia por los puntos pblicos de una comunidad
pero tambin de aquellos elementos que van convirtindose en parte
(plaza, calles, parques, etc.) segua latente en la poblacin. La inversin
de la identidad de sus habitantes.
de grandes urbes americanas comenz a dirigirse a la produccin de
obras que permitieran la conexin entre los habitantes y los espacios
en los que conviven. El planteamiento urbanstico se debe entender
como un proceso basado en la colectividad y en la interactividad
(Habermas, citado en Gmez Aguilera 3) ser uno de los pilares que
sostengan las nuevas intenciones de mejora urbana. El espacio pblico
debe ser capaz de la expresin de identidad de quienes la habitan.

A partir de este aumento en inters y consideracin por la sociedad es


que comienza a realizarse la discusin sobre qu es el arte pblico
y qu, el arte en espacios pblicos. De igual manera, la cuestin de
cmo se distingue de otros tipos de arte, as como a quin pertenece
y a cules parmetros debe estar sujeto son asuntos que empiezan a
ser parte de las reflexiones de la creacin de ste. Las preguntas que
rodean la presencia del arte pblico son variadas pero quiz algunas
de las ms interesantes que provoca son respecto al contraste de los
trminos del mismo nombre y a lo que remiten: arte elitista, pblico
democrtico, as como aquellas sobre la naturaleza del mismo: qu
hace pblico al arte? Encontrar una definicin exacta no es fcil pero
puede considerarse arte pblico como aquello que est vinculado con
un contexto pblico fsico concreto que aporta significados especficos
y trminos del presente en cuanto a esttica, cvica, crtica, funcin o
emocin, entre otros . La relacin del arte con la vida de las personas
que habitan el lugar en el que se inserta tambin debe ser clave al
considerar esta clasificacin. Ruptura, 2016 | Performance (Centro Cultural Banco do Brasil, So Paulo, Brasil) | Video (4:09 min)
Cortesa del artista y Luciana Brito Galera, So Paulo.
EL ESPACIO PBLICO: Para Hctor Zamora, cuyo trabajo se desarrolla en el espacio, la
posibilidad de conectar estos dos mbitos el museo y la ciudad o la

CIUDAD Y MUSEO
calle es un rea que explora en distintas ocasiones. Sus proyectos se
planean de acuerdo al lugar en el que se montarn y son influenciados por
las peculiaridades de cada locacin. Pneu y Paracaidista Av. Revolucion
1608 Bis son algunas de sus obras que conectan el espacio interno de
El arte pblico permite cuestionarse la relevancia del museo y la los museos y galeras con los asuntos de la ciudad, de la sociedad que
galera en estos nuevos medios de produccin artstica. Por una parte, las rodean. La primera una el espacio interno de exposicin con tubo
el museo siempre ha sido considerado como un recinto del saber, su rojo que recorra el edifico y sala a la calle; la segunda, conectaba el
mera existencia se remite a la promocin del conocimiento de manera comn fenmeno de los paracaidistas con la relacin que existe entre
especfica y a la conservacin de la memoria. Desde 1550, ao del que los artistas y las instituciones, al mismo tiempo que resaltaba el
datan los primeros gabinetes de curiosidades ancestro directo de talento detrs de estos asentamientos contemporneos. El museo no
lo que hoy se considera el museo - hasta principios del siglo XIX, los se muestra obsoleto o cerrado a nuevas posibilidades en las obras de
objetos que se mostraban en este espacio pertenecan a colecciones Zamora, se presenta como un campo de exploracin para establecer
privadas. En las primeras dcadas del siglo XIX estas colecciones vnculos con la ciudad y con sus habitantes.
comienzan a ser propiedad de naciones que las ponen a servicio de las
universidades. Poco despus, la universidad abandona el museo como
uno de sus centros de reunin y esto da a paso a que el resto de la
sociedad pueda beneficiarse de sus conocimientos pero bajo la tutela
de entes rectores como el estado o algn otro grupo de lite. Es quiz
esta ltima percepcin la que estableci una separacin no deseada
entre el espectador y los museos, mostrando al ltimo como un lugar
no de convivencia si no de recoleccin del pasado y dedicado solo a
unos pocos que conocan sobre lo que ah se mostraba. En el siglo XX
comienza a darse una renovacin en cuanto a la relacin del museo
con los visitantes y a pesar de los cambios que se hicieron para ser ms
accesible, para los aos 70 se regresa a la idea de retomar el espacio
con la intencin de democratizar el conocimiento y el arte.

La falta de conexin entre el museo como un espacio pblico y las


personas que transitan por l, es uno de los puntos clave por los que
el arte comienza a usar otras locaciones para conectar con la gente.
El aparente hermetismo y la elevacin intelectual de los contenidos
musesticos se unen a la falta de representacin de asuntos actuales
y relevantes para la sociedad. Con la inclusin de nuevos lenguajes y
medios en las nuevas producciones artsticas se abri el panorama
para las interacciones entre las piezas y los espectadores, pero en
muchas ocasiones los temas que tocan no resultan tan cercanos
para todos los grupos que cohabitan en una comunidad. A pesar de
los grandes esfuerzos que se hacen en estas instituciones, el museo
contina percibindose como una institucin que solo tiene cabida para
ciertos grupos privilegiados. Es por esta parte que el uso de espacios
ms abiertos y pblicos en la ciudad resulta ms atractivo en cuanto a PROTOGEOMETRAS: Torre C3 (Celosa clave 3), Torre C4 (Celosa clave 4), Torre C5 (Celosa clave 5),
Torre C9 (Celosa clave 9), Torre C17 (Celosa clave 17), 2013 | Instalacin de cemento, arena, alambrn,
establecer una conexin directa con los habitantes de una comunidad. alambre, celosa y triciclo para venta | Cortesa del artista y LABOR, Ciudad de Mxico.
ANEXOS

REviraVOLTA, 2015 | (Presentacin original) | Realizado en el Centro Cultural Banco do Brasil, en Braslia, Brasil | Cortesa del artista.
OBRAS IMPORTANTES DE LA EXPOSICIN
INFORMACIN TCNICA

Paracaidista, Av. Revolucion 1608 Bis a=360r/R Sciame di Dirigibili (Enjambre de Dirigibles)

Construccin experimental de la fachada del Maqueta y fotografas de la intervencin que Un zepeln (dirigible) de tamao natural
Museo de Arte Carrillo Gil. Para su ejecucin ocupa completamente el interior de la Torre queda a la deriva, lejos de su flota, entre las dos
se utilizaron tcnicas de autoconstruccin. La de los vientos, transformando este espacio en paredes que forman el corredor de Arsenale. Ni
obra utiliza estrategias orgnicas para crear un ambiente orgnico, la luz derramada sobre una parte explcita de la exposicin, ni una parte
una relacin simbitica, epfita y/o parasitaria la membrana plstica que cubra este interior enteramente lejana, el zepeln crea y habita un
con el edificio, la ciudad, las instituciones y/o el provocaba una transfiguracin que disolva el lugar enteramente suyo. El proyecto, titulado
pueblo. Al tomar posesin del espacio pblico, entorno y los lmites de este espacio. Sciame di Dirigibili (Enjambre de Dirigibles),
se crea una nueva direccin independiente incluye una campaa masiva para dar a
y autnoma1608 bis (bis se usa en Mxico conocer una feria zepeln que nunca realmente
cuando hay dos direcciones con en el mismo PNEU ocurri, investiga las formas en que la historia
nmero) que fue habitada por el artista se construye en la imaginacin pblica a travs
durante 3 meses. La palabra paracaidista, Maqueta y fotografas de la intervencin en del uso del espacio pblico.
adems de significar paracaidista, es el la que un cilindro (hecho a mano, de plstico
nombre dado en Mxico a personas que ocupan rojo), constantemente llenado de aire, invade
irregularmente un pedazo de tierra. los espacios exteriores e interiores de la galera Antroepifito
Garash. El cuerpo tridimensional, con curvas
y bifurcaciones, explora y ocupa el edificio Construccin de una torre que se puede recorrer
Volatile Topography generando con su propia dinmica una reflexin alrededor de un inmenso rbol llamado Ceiba
sobre la movilidad y la permanencia. de Oro. La estructura hecha de andamios
Maqueta y video de la intervencin espacial representan el mundo civilizado insertado en
que consiste en una malla de cuerdas que se medio de la selva, sofocante para el rbol (slo
cruzan desafiando la gravedad y fluyendo en el Sin ttulo (Bienal de la Habana) visualmente, ya que la construccin temporal
aire gracias a los globos de helio unidos a cada est planeada de tal manera que la ceiba
nodo. Adems, el espacio voltil, modificado Intervenciones en parques pblicos de la no sea daada), pero que al mismo tiempo
por el viento, crea variaciones pliegues ciudad de La Habana utilizando once redes permite una nueva percepcin de la planta,
y deformaciones en la malla. Altamente basadas en ejercicios de geometra adaptados el rea y su paisaje. El proyecto propone una
elaborada, precisa y conmovedora, esta a las diferentes circunstancias especiales nueva comprensin de la relacin hombre-
instalacin resultar en un dibujo tridimensional creadas por los rboles, una vez realizadas, naturaleza, especficamente con la creacin de
transformado en paisaje pasable. estas construcciones funcionaban como una sociedad del futuro en Frontera Corozal,
juegos infantiles y espacios pblicos integrados una ciudad en la frontera del sur de Mxico con
sujetos a modificaciones que cada interaccin Guatemala.
trae consigo.
Errante Maddesel Deikenlik O Abuso da Histria

Errante, obra de Hctor Zamora, ubicada Inconstancia material, presentada en la 13va Filmada en el patio interno del Hospital
en la Avenida del Estado, frente al Mercado Bienal de Estambul. La actividad incluye a Matarazzo de So Paulo, un antiguo edificio
Municipal de So Paulo, es el primer resultado treinta y cinco albailes en el espacio de la de estilo colonial que estaba a punto de
del Proyecto Margem, creado por Ita Cultural. galera, quienes se lanzan ladrillos entre s en ser demolido y reemplazado por un centro
La intervencin consiste en la elevacin de un un patrn que se repite constantemente comercial, esta performance presenta a
conjunto de rboles de gran tamao sobre levantan, lanzan y platican como si fuera un 20 personas lanzando 300 macetas con
un rea de 400 metros, sobre el lecho del ro da normal en una construccin. La charla y plantas tropicales hacia el patio del edificio.
Tamanduate. Los rboles son detenidos por la proclamacin de poesa crean un sentido La resbaladiza desaparicin de la historia,
una estructura de hierro y cables de acero, como de compaerismo entre los trabajadores/ la persistencia de urgentes conflictos
para crear un jardn suspendido y surrealista. performers presentes. Zamora introduce a sociopolticos y los problemas de poder
La suspensin es en realidad la palabra clave los albailes en el interior de los procesos que circundan las promesas de progreso,
para describir esta pieza, que apunta tanto a ntimos por los cuales se construyen edificios crecimiento y renovacin son algunas de las
su realidad fsica y metafrica: la epifana del y sociedades, y sugiere que los sistemas preocupaciones que estas obras comparten.
otro latente, la ciudad fantasmagrica, que (jerrquicos) de construccin y fabricacin
parece surgir y elevarse sobre la ciudad real, dentro del mundo del arte dependen y reflejan
suspendindolo. El paisaje equivocado de los de la sociedad. La cultura de servicio del arte Ruptura
Zamora pasa por la crtica social y ambiental, y sus mecanismos ocultos son cuestionados.
pero no presenta un remedio para la pesadilla Quin est sirviendo a quin en el mundo Ciento cincuenta personas vestidas de negro
urbana. Todo lo contrario, es un verdadero tour del arte, y qu, si es que algo, est siendo se recargan en el barandal del Centro Cultural
de force, que puede ser visto tanto como un construido? Banco do Brasil en silencio absoluto con un
Jardn del Edn en un lugar inadecuado y como libro en mano blanco - del cual comienzan a
una naturaleza hbrida, mutante, inmovilizada arrancar hojas una por una, que luego dejan
en una tela de araa. Delirio Atpico (Atopic Delirium) caer en el espacio libre. El sonido de las pginas
siendo arrancadas invade el pasillo. Ms tarde,
En Delirio Atpico, Zamora seleccion dos ed- los libros, con sus hojas recuperadas y puestas
Protogeometras ificios con fachadas de vidrio transparente de nuevo sin cuidado, son dejados en la mesa,
situadas en la avenida Jimnez, en el centro de como esperando que algo suceda, mientras el
Serie de instalaciones realizadas alrededor del Bogot, Colombia. Aunque los edificios estn sonido de la ruptura permanece en el aire casi
concepto del ladrillo. Inspirado en los proyectos separados por pocos cientos de metros, cada como una vvida memoria tangible. A travs
de vivienda social en Mxico, Zamora tom uno se enfrenta a realidades socioeconmicas de estos libros rasgados, el artista parece
la clula de construccin ancestral con la dramticamente diferentes. El proyecto pre- decir que podemos comenzar de nuevo, o,
intencin de remitir a las transformaciones de tenda interrumpir el paisaje urbano mediante parafraseando a T.S. Eliot: estos fragmentos
lo moderno en Mxico, el enrejado surge ms una inesperada intervencin en cada uno de los que vamos a asentar contra nuestras ruinas.
all de la reminiscencia como un elemento edificios, amontonando uno de sus niveles de
formal, distintivo, de origen tradicional pero piso a techo con pltanos. En el transcurso de
caracterstico de una poca en la que la 20 das, el color de los frutos cambi de verde
prctica arquitectnica estuvo vinculada a la a amarillo, posteriormente a marrn y luego
mejora de la calidad de vida. Esta arquitectura, a negro, el cual es su estado final de descom-
medio siglo despus de haber sido proyectada posicin. El uso de los pltanos, uno de los ali-
por los individuos, transformada, transferida y mentos bsicos de la dieta colombiana, en una
mutada siguiendo la identidad de las personas intervencin en el centro de la ciudad, despert
que la habitan. resonancias polticas, sociales y culturales para
los lugareos que presenciaron la pieza.
Ordre et Progrs
FUENTES CONSULTADAS
Un equipo de performers desmantela cinco
naves de pesca con el equipo de trabajo y casco Equipo editorial. Hctor Zamora. La calle
de obra. Un protocolo simple, ejecutado a como museo y el museo como zoolgico
ciegas, que llega a transformar el espacio de la Bifurcaciones: revista de estudios culturales
exposicin en un cementerio de barcos. A partir urbanos, no. 8, 2008, http://www.bifurcaciones.
de barcos la obra se reproduce en la relacin cl/008/pdf/bifurcaciones_008_Zamora.pdf.
evolutiva de las formas en el espacio. Su Consultado el 17 de julio, 2017.
aspecto escultrico radica tambin en el gesto
Gmez Aguilera, Fernando. Arte, ciudadana
destructor. A travs de esto, Hctor Zamora,
y espacio pblico. On the w@aterfront, no.
disuelve las promesas de la imaginacin que
5, p. 36 51, 2004. http://raco.cat/index.php/
estos barcos llevan. La destruccin con un hacha
Waterfront/article/view/214757. Consultado el
refleja la brutalidad de la transformacin de la
17 de julio, 2017.
industria pesquera, la violencia de los cambios
socio-econmicos mundiales. Lecea, Ignasi de. Arte pblico, ciudad y
memoria. On the w@terfront, no.5, p. 5 17,
2004. http://raco.cat/index.php/Waterfront/
RE/VUELTA article/view/214755. Consultado el 17 de julio,
2017.
Con la participacin de cuarenta msicos y
al ritmo de una composicin inspirada en Nez, Anglica. El museo como espacio
diversos ritmos asociados a la mexicanidad, de mediacin: el lenguaje de la exposicin
en colaboracin con el reconocido msico museal. Universitas Humanstica, no. 63, p 181
cubano Noel Savn Favier fue que se llev 199, 2007. http://www.redalyc.org/articulo.
a cabo la elaboracin de las tpicas nieves oa?id=79106310. Consultado el 17 de julio, 2017.
mexicanas conocidas como nieves de garrafa.
La reinterpretacin de la instalacin/ OneArt, platform for contemporary art from
accin REviraVOLTA, nombre que se le dio Asia, Africa and Latin America. Biography:
originalmente en su presentacin en Brasil, Hector Zamora. OneArt. http://www.oneart.
presenta a un grupo de msicos replicando el org/biographies/artist/hector-zamora
mtodo tradicional de hacer nieves: se vierte
la pulpa de diferentes frutas en contenedores Ontaon, Antonio. Memoria colectiva, arte
metlicos, que a su vez se introducen en y ciudad. Viento Sur, 135, p. 74 84, 2014.
contenedores de madera ms grandes http://vientosur.info/spip.php?article9521.
rellenos con hielo y sal. Cuando se hace girar Consultado el 17 de julio, 2017.
el contenedor metlico restregndolo contra
el hielo, la temperatura de la pulpa disminuye Zamora, Hctor. Artworks.
drsticamente hasta que se congela. Al Hctor Zamora | Artista. http://www.lsd.com.
finalizar, los espectadores pueden tomar mx/proyecto?id=124&section=artworks
un poco de la gran cantidad de nieve que se
produjo.