CREATIVIDAD Y COMUNICACIN EN LA MODA

DANIELA DOMINGUEZ LOAIZA

INSTITUTO DE EDUCACIN PARA EL TRABAJO Y DESARROLLO HUMANO.

TECNICO AUXILIAR EN DISEO DE MODAS.

COLOR Y TEXTIL
 CREATIVIDAD Y COMUNICACIN EN LA MODA

PRESENTADO POR:
DANIELA DOMINGUEZ LOAIZA
SEMESTRE II

DOCENTE:
JOSE FERNANDO ARTURO

INSTITUTO DE EDUCACIN PARA EL TRABAJO Y DESARROLLO HUMANO.

TECNICO AUXILIAR EN DISEO DE MODAS.

COLOR Y TEXTIL
DICIEMBRE 2017.
TABLA DE CONTENIDO
TABLA DE ILUSTRACIONES
INTRODUCCIN
OBJETIVOS ESPECIFICOS
OBJETIVO GENERAL
 CAPITULO 1.

TEORIA DEL COLOR

La teora del color estudia los orgenes y la historia de cada color que se interpela cromticamente
en nuestra cotidianidad esttica, las numerosas armonas cromticas que podemos aplicar en una
composicin artstica, las infinitas mezclas que podemos lograr, los efectos, los valores, las
tonalidades, el matiz, la saturacin de un color y toda su complejidad y riqueza expresiva en las
obras de arte, en la fotografa, la decoracin, el diseo, la tecnologa, su aplicacin en la internet
y hasta la expresin audiovisual que genera el color.
Qu es el color?
Es la descomposicin de la luz. Sin luz, natural o artificial, no hay color. Pero no existen de
manera real son solo una percepcin visual que nuestro cerebro genera, por lo tanto no todos
percibimos el color de la misma manera. Esta percepcin es causada por los rayos de luz y por
las longitudes de onda que lo componen.
NOTA: El blanco es la representacin de todos los colores, es la luz no descompuesta. El negro
es la ausencia de luz, por lo tanto en el negro no hay color.

Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y hacen nico a cada color. Estos
atributos son tres: El tono, la saturacin y el brillo.

El Tono tambin es conocido como matiz, tinte o croma. Es la propiedad que diferencia un color
de otro y por la cual designamos los colores: verde, violeta, rojo, etc.

Hace referencia al recorrido que hace un color en el crculo cromtico adquiriendo matices, como
por ejemplo el rojo anaranjado o el amarillo verdoso.
La Saturacin representa la intensidad cromtica o pureza de un color. En otras palabras, es la
claridad u oscuridad de un color, est determinado por la cantidad de luz que un color tiene.

La saturacin de los colores cambia a medida que ese color tiene ms o menos cantidad de gris. A
mayor cantidad de gris, ms plido y menos saturacin.

La luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparacin con la reflejada
por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminacin.

En teora del color, la luminosidad hace referencia a cunto de oscuro o de claro es un color. A
mayor luminosidad de un color mayor luz reflejar.

Escala de colores.
Para entender las escalas de colores debemos tener claro que existen dos tipos de colores:
Los acromticos
Los cromticos
 COLORES ACROMTICOS:
Son aquellos que no tienen tono, ni matiz, ni tinte y se forman a partir de combinar blanco y
negro. A esa escala de combinacin la llamaremos Escala de grises.
Desde el punto de vista psicolgico el blanco, gris y negro se consideran colores ya que nos
generan sensaciones y reacciones, pero desde el punto de vista fsico se les considera colores
acromticos, es decir colores sin color.

Pero, si al blanco y al negro los definimos como pigmentos, podemos decir que el blanco formara
parte de los colores primarios ya que no se puede obtener realizando una mezcla, y el color negro
sera un color secundario, porque se produce por la combinacin de otros. Al gris se considera un
color acromtico por ser la mezcla del blanco y el negro. Con la escala de grises podemos comparar
los grados de luminosidad y claridad de los colores puros que la forman.
 COLORES CROMTICOS:
Son todos aquellos que tienen tono, matiz o tinte. En la escala cromtica podemos encontrar todos
los tonos que se obtienen mezclando los colores puros con blanco o con negro, por lo que pueden
perder fuerza cromtica o luminosidad. Es decir, cambia su tono, su saturacin y su brillo.

cmo se dividen los colores cromticos?

Para analizar los colores cromticos vamos a dividirlos en:

Colores primarios: Se denomina colores primarios a aquellos colores bsicos que no se pueden
producir a partir de la mezcla de otros y con los que es posible mezclar una mayor gama de
tonos. Estos colores son rojo, azul y amarillo.
 Colores secundarios: Son aquellos que generan a partir de la mezcla de dos colores primarios.

Rojo + amarillo= naranja

Amarillo + azul = verde
Azul + rojo= morado
 Colores intermediarios: Estos se producen por la combinacin de un color secundario con uno
primario. Por ejemplo:

rojo + morado
azul + verde
amarillo + naranja

Colores terciarios: Al igual que los intermediarios se generan a partir de la combinacin de un

color secundario con uno primario, pero en este caso se combina el color primario que no
usamos anteriormente, por ejemplo:
azul + morado
amarillo + verderojo + naranja
 Colores clidos y fros
La divisin de colores en dos grupos llamados clidos y fros se produce por las sensaciones y
reacciones que nos generan estos colores al mirarlos. Se debe tener en cuenta que los colores
tambin afectan las proporciones (alto, ancho, profundidad) y la impresin que se puede tener al
ver a alguien, esto es muy importante de considerar a la hora de vestir.
Colores clidos: Se caracterizan por transmitir alegra, confianza y actividad.

Colores fros: Suelen usarse para dar sensacin de tranquilidad, calma, seriedad y
profesionalidad.
 Colores complementarios
Son los que generan mayor contraste y los ubicamos fcilmente porque son opuestos en el
crculo cromtico.
Segn el grfico anterior, se puede ver que:
El azul es complementario del naranja
El verde es complementario del rojo
El amarillo es complementario del morado
 SIMBOLOGIA Y PSICOLOGIA DEL COLOR

PSICOLOGIA DEL COLOR

La psicologa del color es un campo de estudio que est dirigido a analizar el efecto del color en
la percepcin y la conducta humana. Sin embargo, en un sentido ms amplio, el estudio de la
percepcin de los colores constituye una consideracin habitual en el arte, en el diseo
arquitectnico, la moda y el arte publicitario.
SIMBOLOGAbDELjCOLOR
Desde la Antigedad, como se ha asociado los colores a ciertos estados de nimo, a motivos
religiosos, mgicos e incluso se han usado para curar. Aunque el significado de los colores es
distinto en cada civilizacin. Generalmente el amarillo y el rojo son considerados colores clidos
y el verde y azul son colores fros. Ciertos colores tienen un valor simblico. El blanco simboliza
la pureza; el rojo, el amor y la sangre, aunque tambin advierte un peligro inminente; el prpura-
antiguamente el color de los reyes- y los altos mandatarios de la Iglesia, hoy en da se utiliza como
smbolo de la radiactividad. El verde es el color de la naturaleza, pero tambin el de la esperanza.
El negro es a la vez un color de gala y de luto. El rojo se asocia a la furia, peligro, al amor, a la
pasin y la fuerza.
Blanco: Simboliza la luz, la bondad, la inocencia, la pureza y la virginidad. Est considerado el
color de la perfeccin.
Tambin significa seguridad, pureza y limpieza. Al contrario que el color negro, el blanco
normalmente tiene una connotacin. Generalmente, es usado en camisas y blusas todo el ao,
sobre todo en los meses estivales, en los que se lo viste en grandes cantidades.
Amarillo: Representa la luz del sol. Simboliza tambin la energa y la felicidad, estimula la
actividad mental y genera energa a nivel muscular.

Naranja: Por ser una mezcla de rojo y amarillo simboliza tambin felicidad, alegra, xito, nimo
y el sol. A pesar de llevar rojo, no se considera un color agresivo.
El naranja estimula el cerebro y la actividad mental. Se usa mucho en campaas para jvenes,
para campaas de alimentacin sana (naranja Vitamina C) o para juguetes.
Tambin es un color relacionado con el otoo y las cosechas.
Rojo: Es el color del fuego y el de la sangre, representa peligro, fortaleza, pasin, deseo y amor.
Es un color que influye mucho a nivel emocional. Est demostrado que mejora el metabolismo
humano, aumenta el ritmo respiratorio y eleva la presin sangunea.
Al tener una alta visibilidad se utiliza para avisos importantes, prohibiciones o llamadas. El rojo
claro representa alegra, sensualidad, pasin, amor.
Rosa: El rosa simboliza romanticismo, amor y amistad, cualidades femeninas y cierta pasividad.

Azul: El color del mar y del cielo, por lo que simboliza estabilidad, seriedad, poder, confianza,
fe, profundidad y eternidad.
Es un color beneficioso tanto para el cuerpo como para la mente. Ralentiza el metabolismo y
produce un efecto sedante. Est relacionado con la tranquilidad y la calma.
Es un color que representa tambin inteligencia y se suele usar para publicidad de productos
masculinos.

Purpura: Al ser una mezcla de rojo y azul, se relaciona con la realeza y representa poder,
nobleza, lujo y ambicin. Nos sugiere tambin riqueza y extravagancia.
Es un color que estimula la creatividad. Y est demostrado que es el color preferido de los nios
antes de la adolescencia. El prpura simboliza tambin la magia y el misterio.

Verde: Evoca inmediatamente la naturaleza y por ello, simboliza la armona, el crecimiento, la

fertilidad y la frescura. Adems tiene un gran poder de curacin y de relajacin.
El verde representa el crecimiento y la esperanza.

Negro: El color negro simboliza el poder, la elegancia, la seriedad, la muerte, el misterio y a lo

desconocido.
En herldica el negro simboliza el dolor y la pena.
El color negro estiliza porque desva pticamente las miradas al no reflejar la luz.

Gris: simboliza neutralidad y sofisticacin. Despus del azul, es el segundo color ms popular a la
hora de las entrevistas. Si quieres lucir autoridad de un modo menos opresivo que con el negro,
opta por el gris. Es una excelente eleccin.

ELEMENTOS DEL DISEO

Un diseo es un arreglo o la organizacin de elementos. Los elementos de diseo son los
componentes bsicos de un arreglo de dos o tres dimensiones. Cualquier trabajo visual puede ser
diseccionado para identificar los cinco elementos de diseo. Estos cinco elementos son parte
integral de todo tipo de diseo, incluyendo los textiles y de prendas.
Lnea: Hay diferentes tipos de lneas, incluyendo verticales, horizontales y diagonales. Las lneas
pueden ser gruesas o delgadas, en zigzag o irregulares, rectas, curvas u onduladas. En el diseo de
prendas de vestir, las lneas pueden ser una costura o bordado o pueden ser utilizadas para describir
cmo la prenda se ajusta al cuerpo. En diseo textil, las lneas pueden formar una patrn en la tela,
tal como una franja, o pueden ser la trama de un trozo de tela. Cada tipo de diseo de tela o prenda
comienza con una lnea.
Figura: La figura es un elemento muy importante de diseo. Las figuras estn formadas por
diferentes tipos de lneas de conexin. En el diseo de prendas de vestir, el trmino "figura" se
aplica a la manera en que se adapta la prenda. Los pantalones anchos, las faldas lnea "A" y las
blusas trapecio son ejemplos de figuras en el diseo de prendas de vestir. stas tambin se pueden
lograr por medio del doblez y costura de la tela, tal como con un pliegue o una pinza. En el diseo
textil, la figura se aplica a los patrones sobre tela. Los lunares, la pata de gallo y la manta escocesa
son ejemplos de figuras en la tela.
Color: El color es otro elemento de diseo. Los diferentes colores, tonos y matices evocan
diferentes emociones y estados de nimo. Ciertos colores, tal como el azul y el naranja, tambin
son complementarios en el color. La eleccin de color en el diseo de la ropa es importante para
transmitir el estado de nimo o el tema de la coleccin de un diseador. En diseo textil, el color
es uno de los elementos ms importantes, ya que es una de las primeras decisiones que toma un
diseador. Un diseador textil, tal como uno con especialidad en prendas, considera que el color
y las combinaciones de color evocan una sensacin o el estado de nimo de su diseo.
Textura: La textura es tan importante en la ropa de diseo como en el diseo textil. Cuando se
disea una tela, un diseador textil se esfuerza por crear un determinado peso y mano o textura a
la tela. Algunos ejemplos de texturas de tela rasa son la pana, la mezclilla y el satn. Un diseador
de ropa sin duda toma las texturas de la tela en consideracin cuando disea una prenda. El satn
cae diferente en el cuerpo que la pana. La textura de la tela tambin determina qu tela sera un
partido apto para ciertas prendas.
Espacio: El espacio es el elemento final del diseo. Un diseador textil considera el espacio
positivo y negativo en su patrn de tela. El diseador de ropa considera cmo la ropa ocupa un
espacio. Un vestido de alta costura de diseador o un diseador de vestidos de novia disea un
vestido basado en cmo se vera en una pasarela, en una alfombra roja o siendo usado al caminar
por un pasillo.

LENGUAJE DE LAS FORMAS

La forma es la apariencia exterior de los cuerpos de la naturaleza: los objetos, los animales, los
edificios, los seres humanos. Cada forma posee ciertas cualidades que la distinguen de las dems
y que son: estructura, tamao, color y textura. Las formas pueden representarse de diferentes
maneras: mediante el contorno, la silueta y el dintorno. La eleccin de uno u otro depender unas
veces de nuestro propio gusto, y otras del mensaje que queramos comunicar.
Contorno: El contorno es la lnea que bordea el perfil de una figura. Utilizamos contornos cuando
queremos dibujar una forma sin detalles, logrando con ello una gran simplicidad y claridad visual.
Silueta: La silueta es la representacin de una figura mediante un solo color. Utilizamos siluetas
cuando queremos destacar lo esencial de una forma o imitar un efecto de contraluz.
Dintorno: Llamamos dintorno a todas las lneas, colores y texturas que configuran el interior de
una forma. Dibujamos una forma mediante su dintorno cuando queremos describirla
detalladamente.
El dibujo natural:
La forma ms inmediata de representar formas es mediante el dibujo. Cuando dibujamos,
podemos dibujar a partir de un dibujo ya existente, de una fotografa, realizar un proceso de
abstraccin, o bien dibujar a partir de un objeto o modelo que se tengas ante la vista. En este ltimo
caso se habla de dibujo del natural. Para hacer un dibujo del natural, se debe seguir las siguientes
fases:
-Observacin: Aunque parezca algo evidente, es una fase fundamental en el proceso de dibujo:
debemos observar detenidamente la figura todo el tiempo que haga falta para comparar medidas,
discriminar las formas, establecer proporcione.
-El esquema o encajado: Se trata de ubicar las formas generales en el formato o superficie, en una
composicin correcta, y con las proporciones adecuadas. Algunos mtodos recomiendan abstraer
las formas reducindolas o encerrndolas en figuras geomtricas sencillas (cuadrados, tringulos
y circunferencia), utilizando ejes que definan las diferentes direcciones de construccin.
El dibujo de contornos:
Una vez realizado el esquema inicial, el segundo paso es delimitar los contornos de la figura u
objeto. Los contornos adems de reflejar la singularidad del dibujante, contribuyen de manera
especial a la configuracin formal de la obra. En el trazo de los contornos podemos ver reflejados
diferentes estados de nimo y la personalidad del que los ejecuta.
La ilusin de profundidad:
La perspectiva en el dibujo: Si tenemos varios objetos, debemos crear la ilusin de profundidad.
Esto se consigue superponiendo los objetos, dando ms detalle a los que estn en primer plano y
difuminando los que estn detrs, aplicando conceptos de perspectiva cnica.
La ilusin de volumen:
Las luces y las sombras: Si lo que se pretende es crear sensacin de volumen en el dibujo,
tendremos que recurrir al empleo de claroscuro. El claroscuro ha sido un recurso muy utilizado
desde la antigedad para dar la apariencia de tercera dimensin a los dibujos bidimensionales.
Forma figurativa y forma abstracta.
Las formas que utilizan los artistas pueden ser figurativas o abstractas, o bien puede haber diversos
grados intermedios entre ambos estilos (grado de iconicidad: mientras ms iconicidad tiene una
imagen, ms se parece a un objeto real).
Figuracin: Cuando una imagen representa objetos o escenas con un parecido con algn objeto o
forma real, se dice que es figurativa. Es decir, que son aquellas en las que se puede reconocer el
objeto representado.
Realismo: Es una forma de figuracin. Cuando una imagen representa objetos o escenas cotidianas
casi con perfeccin fotogrfica, se dice que tiene un estilo realista.
Abstraccin: Se habla de estilo abstracto cuando la imagen no guarda ninguna relacin de parecido
con las formas que vemos cotidianamente. El arte abstracto, por tanto, no pretende representar
seres u objetos concretos, sino formas y colores a los que se pueden dar diferentes significados,
construyendo as su propio universo. En la expresin abstracta podemos encontrar formas
abstractas geomtricas y formas abstractas orgnicas, o una combinacin de ambas.
El tamao y la proporcin: Llamamos proporcin a la relacin entre tamaos. La proporcin
interna es la relacin de tamaos que se establece entre las distintas partes de un ser o un objeto.
La belleza y atractivo de un dibujo depende, en gran medida de sus proporciones. Existen
determinadas proporciones, que, por su equilibrio, satisfacen de manera natural la percepcin. A
lo largo de la historia, los artistas se han preocupado por buscar y establecer las proporciones
perfectas, especialmente en la figura humana. En la antigedad clsica, el escultor griego Policleto
(s. V a. de C) propuso un modelo de proporciones internas perfectas que se llam el canon, que
estableca el ideal de belleza de su poca. Otros artistas posteriores, como Durero y Leonardo Da
Vinci en el Renacimiento o Le Corbusier en el s. XX, establecieron otros cnones distintos. As,
algunos cnones establecan que el cuerpo perfecto deba tener la medida de 7 cabezas, y para otro
cnones deba tener 8.
La desproporcin como recurso expresivo: Es interesante conocer estas convenciones para poder
aplicarlas si se desea, pero se debe ser conscientes que la desproporcin puede ser utilizada
deliberadamente para expresar sensaciones, sentimientos e ideas. Hay veces en que el artista no
pretende representar la realidad, sino su visin particular de la misma, su mundo interno, sus
emociones y sentimientos, entonces, para darle ms expresividad a su obra, resalta algn rasgo de
la misma, por ejemplo, aumentando algn elemento de manera desproporcionada. No slo los
artistas utilizan este recurso expresivo, sino tambin, por ejemplo, los dibujantes de cmic o los
publicistas.

Canon de Policleto Cuerpo ideal segn Leonardo Da Vinci

SOLIDOS PLATONICOS
Un slido es un poliedro (en griego, polys, "mltiples"; hedra, "cara"), es decir, una figura
tridimensional conformada por varias caras planas de diversas formas (polgonos).
Los slidos Platnicos son cinco estructuras espaciales que conforman volmenes
tridimensionales en los cuales todas sus caras son de la misma forma y del mismo tamao y cuyos
bordes o aristas tienen la misma longitud. Adems, todos los ngulos interiores son tambin del
mismo tamao. Por ltimo, si inscribimos cada slido Platnico en una esfera apropiada, todas las
puntas tocarn la superficie de la esfera. Estos slidos fueron nominados luego que Platn los
describiera en el 350 A.C. en su obra El Timeo. Han llegado a ser la base de la estructura de la
vida orgnica y de las obras de creacin humana. Las podemos encontrar en la vida animal y
orgnica, en los minerales, en las artes plsticas, en la arquitectura, en las obras de ingeniera
Se nombran como: el tetraedro, cubo, octaedro, dodecaedro e icosaedro. Los prefijos Tetra, Hexa,
Octa, Dodeca e Icosa indican el nmero de polgonos (caras) que forman el cuerpo:
Platn, en su obra Timaeus, (EL TIMEO) asoci cada uno de los cuatro elementos que segn los
griegos formaban el Universo: El fuego est formado por tetraedros; el aire, de octaedros; el agua,
de icosaedros; la tierra de cubos; y como an es posible una quinta forma, Dios ha utilizado sta,
el dodecaedro pentagonal, para que sirva de lmite al mundo

Por qu hay slo 5 slidos platnicos? La respuesta, porque es imposible construir otro slido
diferente de los anteriores que cumpla todas las propiedades exigidas, es decir, convexidad y
regularidad. Para mostrar por qu son cinco, y no ms, se suele deducir del modo siguiente:
Cada vrtice debe ser comn por lo menos a tres caras para que se forme un slido. (Si fuera
comn a dos, las caras estaran pegadas y no tendramos un slido.)
La suma de los ngulos interiores de las caras que se encuentran en cada vrtice debe ser menor
que 360, de manera que la figura se cierre, que no sea plana.
Dado que cada ngulo interior de un tringulo equiltero mide 60, tomando en cuenta lo
sealado en los dos puntos anteriores, en un vrtice podran concurrir tres, cuatro o cinco de ellos.
sos son los casos del tetraedro, eloctaedro y el icosaedro, respectivamente. Cada ngulo interior
de un cuadrado mide 90, de modo que slo se puede hacer coincidir tres de ellos en cada vrtice.
se es el caso del cubo. Los ngulos interiores del pentgono regular miden 108. Poniendo tres
de ellos en cada vrtice se obtiene un dodecaedro. Con los polgonos siguientes ya no es posible
formar poliedros regulares: los ngulos interiores de un hexgono miden 120 y no es posible
poner tres juntos sin llegar al lmite de 360; los ngulos interiores de los siguientes son an
mayores.
Todas las caras de un slido platnico son polgonos regulares iguales.
En todos los vrtices de un slido platnico concurren el mismo nmero de caras y de vrtices.
Todas las aristas de un slido platnico tienen la misma longitud.
Todos los ngulos diedros que forman las caras de un slido platnico entre s son iguales.
El Teorema de poliedros de Euler fija que el nmero de caras de un poliedro platnico ms su
nmero de vrtices es siempre igual a su nmero de aristas ms dos, es decir: c + v = a + 2

Desde siempre se ha credo que los Slidos Platnicos son solo imgenes que simbolizan lo
divino hasta que el doctor Robert J. Moon descubri en la dcada de los aos 90 que se trata de
la anidacin de las cinco formas y constituye en definitiva la ordenacin de los protones dentro
del ncleo del tomo.
Tambin fue Platn quien estudio la geometra de estos slidos y pudo
asignarles caractersticas metafsicas, as:
El Tetraedro es el smbolo de la sabidura y la manifestacin, (elemento fuego y asociado con el
Chakra del Plexo Solar).
El Cubo o Hexaedro es el smbolo de la conexin con la vida y la naturaleza, (elemento tierra
asociado con el Chakra Raz).
El Octaedro es el smbolo de la integracin y perfeccin de la materia (elemento aire asociado
al Chakra Cardaco).
El Icosaedro es el smbolo de la transformacin, de la forma del universo, del poder masculino,
(elemento agua asociado con el segundo Chakra llamado Esplnico).
El Dodecaedro es el smbolo de la ascensin, poder femenino, creacin (elemento Ether
asociado con los Chakras superiores).

A continuacin, se anexan trabajos realizados en clase:

ROSA CROMATICA
ESCALA TONAL
TECNICA ECOLIN
PROPUESTA DE DISEO SOLIDOS PLATONICOS
 CAPITULO 2.

FIBRAS TEXTILES
Fibra es cada uno de los filamentos que, dispuestos en haces, entran en la composicin de los hilos
y tejidos, ya sean minerales, artificiales, vegetales o animales. Fibra textil es la unidad de materia
de todo textil, son utilizadas en un amplio rango de aplicaciones para cubrir, calentar, de adorno
personal e incluso para mostrar la riqueza personal.
La tecnologa textil ha recorrido un largo camino buscando cumplir estos requisitos. El
conocimiento bsico de fibras textiles le facilitar una evaluacin inteligente de las marcas y tipos
de fibra y ayudar a identificar la calidad real para la aplicacin.
Las caractersticas de una fibra textil se concretan en su: flexibilidad, finura y gran longitud
referida a su tamao (relacin longitud/dimetro: de 500 a 1000 veces; es el plstico llevado a su
mximo grado de orientacin).
Las fibras que se emplearon en primer lugar en la historia del textil fueron las que la propia
naturaleza ofreca; pero, aunque existen ms de 500 fibras naturales, muy pocas son en realidad
las que pueden utilizarse industrialmente, pues no todas las materias se pueden hilar, ni todos los
pelos y fibras orgnicas son aprovechables para convertirlos en tejidos. El carcter textil de una
materia ha de comprender las condiciones necesarias de resistencia, elasticidad, longitud, aspecto,
finura, etc. En la naturaleza, y con la nica excepcin de la seda, las fibras tienen una longitud
limitada, que puede variar desde 1 mm, en el caso de los asbestos, hasta los 350 mm de algunas
clases de lanas, y las llamamos fibras discontinuas. Qumicamente podemos fabricar fibras de
longitud indefinida, que resultaran similares al hilo producido en el capullo del gusano de seda y
que denominamos filamentos; estos filamentos son susceptibles de ser cortados para asemejarse a
las fibras naturales (fibra cortada).
Sectores industriales textiles ms importantes y su uso en confeccin:
Algodonero: Camisera, vaquero, panas, infantil, ropa de verano en general.
Lanero: Estambre o paera, lana de carda o lanera.
Sedero: Sedera para seora, forros y entretelas.
Gneros de punto: Prenda exterior, interior y deportiva. o No tejidos: Entretelas y refuerzos.

Debido a la enorme demanda, el consumo mundial de fibras se ha ido decantando hacia las fibras
qumicas, pues al ser atemporales, es decir, que se producen continuamente segn las necesidades
del mercado, tienen una calidad uniforme y no dependen del crecimiento natural de la planta o
animal; y generalmente son ms econmicas.
Este consumo mundial de fibras textiles, en peso, es el siguiente:
39% algodn
 39% sintticas
10% artificiales
5% lana
7 % otras.

CLASIFICACION DE LAS FIBRAS TEXTILES:

Una primordial clasificacin de las fibras textiles se hace dividindolas en dos grandes grupos:
fibras naturales y fibras manufacturadas. El primer grupo est constituido por todas aquellas fibras
que como tales se encuentran en estado natural y que no exigen ms que una ligera adecuacin
para ser hiladas y utilizadas como materia textil. El segundo grupo lo forman una gran diversidad
de fibras que no existen en la naturaleza, sino que han sido fabricadas mediante un artificio
industrial.
En cuanto a las fibras naturales, cabe hacer una subdivisin segn el reino natural del que
proceden: animales, procedentes del reino animal; vegetales, procedentes del reino vegetal;
minerales, procedentes del reino mineral.
En cuanto a las fibras manufacturadas, aquellas que han sido fabricadas en un proceso industrial,
una parte de ellas, ms raras y menos abundantes, son las artificiales, proceden de la industria que
por medios fsicos le confiere a una materia forma de fibra: como, por ejemplo, el vidrio, el papel
y muchos metales.
Otro gran conjunto lo constituyen las fibras sintticas, obtenidas en la industria qumica a base de
polmeros sintticos.
Fibras Naturales
Las fibras naturales se subdividen, como se indica a continuacin, por su origen.

Nombre de fibra Origen Composicin

Vegetal

Algodn Cpsula de Algodn Celulosa

Capoc Ceiba Celulosa
Lino Tallo de Lino Celulosa
Yute Tallo de Yute Celulosa
Camo Camo o Tallo de Abaca Celulosa
 Nombre de fibra Origen Composicin

Ramina Rhea y Hierba China Celulosa

Sisal Hoja de Agave Celulosa
Fibra de Coco Cscara de Pistache Celulosa
Pina Hoja de Pia Celulosa

Animal

Lana Oveja Protena

Seda Gusanos de Seda Protena
Vello Cabello de animales Protena

Mineral

Asbesto Variedades de Roca Silicato de Magnesio y Calcio

Fibras Sintticas
Las fibras sintticas se subdividen como se muestra a continuacin de acuerdo a varias
composiciones y origen.

Nombre de fibra Orgen

Celulsico

Rayn Borra de algodn o madera

Acetato Borra de algodn o madera
Tri-acetato Borra de algodn o madera

Polmeros no celulsicos

Nylon Poliamida aliftica

Aramida Poliamida aromtica
Polister cido tereftlico y alcohol dihdrico
Acrlico Acrilonitrilo
Nodacrlico Acrilonitrilo
Spandex Poliuretano
Olefinas Etileno o propileno
 Nombre de fibra Orgen

Vinyon Cloruro de Vinilo

Saran Cloruro de Vinilideno
Novoloid Fenol base navolac
Policarbonato cido carbonis (derivado del polister)
Fluorocarbn Tetrafluoroetileno

Protena

Azlon Maz, frijol, etc.

Caucho

Caucho Caucho natural o sinttico

Metlicos

Metal Aluminio, plata, oro, acero inoxidable

Mineral

Cristal Arena de slice, piedra caliza, otros minerales

Cermica Aluminio, slice
Grafito Carbn

FIBRAS MAS IMPORTANTES DE LA INDUSTRIA

Fibras naturales:
Algodn: El algodn, la fibra natural ms utilizada en ropa, crece en
bolas alrededor de las semillas de la planta de algodn. Una sola fibra
es una clula alargada que es una estructura similar a una cinta plana,
trenzada, hueca.

Caractersticas:
Resistencia de buena a moderada
Muy poca elasticidad
Poco flexible y propensa a las arrugas
Confortable y suave
Buena absorbencia
Buen conductor de calor
Dao por insectos, moho, descomposicin y polillas
 Puede debilitarse por prolongada exposicin a la luz solar

Aplicaciones
Ampliamente utilizado en un sin nmero de textiles
Comnmente utilizado en tejidos y ropa de punto
Textiles del Hogar - toallas de bao, batas de bao, ropa de cama, spandex, etc.
Se utiliza en combinacin con otras fibras como rayn, polister, spandex, etc.

Lino: El lino, una de las fibras naturales ms costosas, proviene

de la planta de lino. Producirla, es una intensa labor, sin embargo,
se hace en pequeas cantidades. La tela de lino es valuada por su
excepcional frescura en climas calurosos.
Est compuesto de 70% celulosa y 30% pectina, ceniza, tejido
leoso y humedad.

Caractersticas:
Fuerte fibra vegetal
Poca elasticidad, por lo tanto se arruga facilmente
Relativamente suave, se vuelve ms suave cuando se lava
Alta absorbencia
Buen conductor de calor y sensacin fra
Lustroso
Muy frgil, constantes arrugas en los pliegues afilados, tiende a romperse
Dao por moho, transpiracin y blanqueador
Resistente a las polillas y escarabajos de alfombras

Aplicaciones
Ropa - trajes, vestidos, faldas, camisetas, etc.
Artculos decorativos hogareos y comerciales - manteles, paos de cocina, ropa de cama,
cubiertas de papel pintado / de pared, cortinas, etc.
Productos industriales - equipaje, lienzos, etc.
Se combina con algodn

Lana
La fibra de lana crece de la piel de las ovejas y es una fibra relativa-
mente gruesa y rizada con escalas en su superficie. Se compone de la
protena. La apariencia de la fibra vara en funcin de la raza de las
ovejas. Fibras ms finas, suaves y clidas tienen ms escamas y ms
suaves. Fibras ms gruesas y menos clidas tienen menos y ms
speras escamas. Normalmente, las mejores fibras de lana con escamas
ms finas son menos en apariencia que las fibras de menor calidad que
tienen un menor nmero de escamas.
 Caractersticas
Rizada en apariencia
Elstica
Higroscpico, absorbe fcilmente la humedad
Se inflama a una temperatura mayor que el algodn
Menor tasa de propagacin de las llamas, liberacin de calor y combustin de calor
Resistente a la elasticidad esttica

Aplicaciones
Ropa - chamarras, trajes, pantalones, suteres, sombreros, etc.
Chamarras, alfombras, fieltro y tapicera
Mantas para caballo

Seda: La seda es una hebra fina y contina desenrollada del capullo

de una oruga de polilla conocido como el gusano de seda. Se compone
de la protena. Es muy brillante debido a la estructura de prisma
triangular de la fibra de seda, que permite que la ropa de seda refracte
la luz entrante en diferentes ngulos.

Caractersticas
Lustrosidad, textura lisa y suave y no resbaladiza
Ligera, fuerte, pero puede perder fuerza con una humedad del 20%
Su elasticidad es de moderada a pobre. Si se alarga, permanece estirada.
Puede debilitarse por prolongada exposicin a la luz solar
Puede resultar afectada por insectos, especialmente si se deja sucia
Puede recuperar hasta el 11% de su humedad

Aplicaciones
Camisas, corbatas, blusas, vestidos formales, ropa de alta costura
Lencera, pijamas, tnicas, trajes de etiqueta y vestidos de playa
Muchas aplicaciones decorativas
Tapiceria, revestimiento de paredes y tapz.

Fibras sintticas:
Rayn: El Rayn es hecho de polmeros que simulan las fibras
celulsicas naturales. No es un sinttico real ni una fibra realmente
natural.
Existen dos variedades del Rayn, viscoso y de alto mdulo de
humedad (HWM). Estos a su vez son producidos en diferentes
tipos que brindan propiedades especficas.
 Caractersticas
Suave, lisa y confortable
Naturalmente de alto lustre
Alta absorbencia
Su durabilidad y retencin de forma es baja, especialmente bajo humedad
Baja resistencia elstica
Normalmente dbil, pero el Rayn HWM es mucho ms fuerte, durable y tiene buena
retencin de la apariencia.

Aplicaciones
Ropa - blusas, vestidos, chamarras, lencera, forros, trajes, corbatas, etc.
Muebles - colchas, sbanas, frazadas, tapicera, etc.
Usos industriales, p.e., productos para ciruga mdica, productos no tejidos, cuerdas de
neumticos, etc.
Otros usos - productos de higiene femenina, paales, toallas, etc.

Acetato: El acetato se constituye de celulosa compuesta

identificada como celulosa acetilada - una sal de celulosa.
Por lo que posee diferentes cualidades comparadas con el
rayn. El acetato es un termoplstico y puede tener cualquier
forma con la aplicacin de presin combinada con calor. Las
fibras de acetato tienen buena retencin de forma.

Caractersticas
Termoplstico
Buena cada
Suave, liso y flexible
Seca rpidamente
Apariencia lustrosa
Dbil, pierde rpidamente fuerza en humedad, debe lavarse en seco
Baja resistencia a la abrasin

Aplicaciones
Principalmente ropa - blusas, vestidos, chamarras, lencera, forros, trajes, corbatas, etc.
Utilizado en telas como el satn, brocados, tafetn

Nylon: En el nylon, la sustancia que forma la fibra es una poli-

Amida sinttica de cadena larga en la que menos del 85% de los
enlaces amida estn unidos directamente a dos anillos aromticos.
Los elementos carbono, oxgeno, nitrgeno e hidrgeno se
combinan mediante procesos qumicos en compuestos que rea-
ccionan para formar molculas de cadena larga, conocido
 qumicamente como poliamidas y que se vuelven fibras.
Hay varias formas de nylon. Cada una depende de la sntesis qumica.
Hay Nylon: 4;6; 6.6; 6.10; 6.12; 8; 10; y 11.

Caractersticas
Alta resistencia
Alta elongacin y elasticidad
Muy fuerte y durable
Excelente resistencia a la abrasin
Termoplstico
Tiene la propiedad de ser muy brillante, semi-brillante o mate
Resistente a insectos, hongos, moho y a la podredumbre

Aplicaciones
Ropa - pantys, calcentnes, mallas, etc.
Muebles del hogar
Aplicaciones Industriales - parachutes, cuerda de neumticos, sogas, bolsas de aire,
mangueras, etc.

Polister: En polister , la sustancia de formacin de fibra es de

cualquier polmero sinttico de cadena larga compuesto por al
menos 85% en peso de un ester de un cido carboxlico aromtico
sustituido, pero no se limita a unidades de teraftalato sustituidos y
unidades hidroxibenzoato de para-sustituidos.
En la produccin de tales fibras, se polimerizan los elementos bsicos
de carbono, oxgeno e hidrgeno. Las variaciones son posibles en los
mtodos de produccin, en la combinacin de los ingredientes y en las
ltimas estructuras moleculares de la sustancia de formacin de fibras.

Caractersticas
Termoplstico
Buena fuerza
Hidrfoba (no absorbente)

Aplicaciones
Ropa - tejidos y telas de punto, camisas, pantalones, chaquetas, sombreros, etc
Sbanas, mantas, muebles tapizados, material de relleno - equipamiento casero
Usos industriales - cintas transportadoras, cinturones de seguridad, de refuerzo de neumticos

Spandex: La sustancia de formacin de fibras usada para producir

spandex es de cualquier polmero sinttico de cadena larga
compuesto por al menos 85% de poliuretano segmentado. Cuando
se produce esta fibra, las variaciones son posibles.
Los elementos bsicos de nitrgeno, hidrgeno, carbono y oxgeno
son sintetizados con otras sustancias a los compuestos de ster de
 etilo en cadenas de polmero de segmentos blandos o secciones que
proporcionan estiramiento y segmentos duros que tienen la cadena
junta.

Tres marcas de fibras de spandex son Cleer-span, Glospan y Lycra.

Caractersticas
Alta elasticidad
Confortable
Alta retencin de forma
Durable

Aplicaciones
Nunca se usa solo, siempre se combina con otras fibras
Prendas y artculos de vestir con stretch para mayor comodidad y ajuste
Calcetera
Corsetera
Trajes de bao, ropa atltica y aerbica
Lencera, mallas y calcetines
Prendas modeladoras.
Guantes

HILOS
Un hilo es una hebra larga y delgada elaborada con fibras de material textil., est compuesto por
1,2 o ms cabos torcidos entre s.
El hilo ha sido empleado desde antiguo para unir distintas piezas de tela con el objetivo de que
sean utilizadas posteriormente como tejidos en la vestimenta o en el hogar.

Calibres.
Los hilos vienen en distintos calibres o grosores:
Muy grueso 40/3 40/2
Grueso 70/2 Y 60/2
Mediano 100/2 120/2
Delgado
Muy delgado
El primer nmero representa los estirajes que ha recibido el hilo cuando se est elaborando. As,
entre ms estirajes ha recibido, ms delgado ser.
El nmero que est despus de la raya, representa el nmero de cabos que forman el hilo.
El hilo 120/2 ha sufrido 120 estirajes y est compuesto de 2 cabos. Es un hilo muy delgado.
El hilo 40/3 ha sufrido solo 40 estirajes, es un hilo muy grueso. Est compuesto de 3 cabos.
La seleccin de calibre del hilo depende de la clase de tela y de prenda que va a coser.
Hilo 40/3 para costuras de mxima resistencia.
Hilo 60/2 para coser popelinas gruesas y driles.
Hilo 70/2 para coser popelinas.
Hilo 100/2 para ropa de nios.
Hilo 120/2 para bordar encajes y bordes de pauelos o telas livianas.

En funcin a su materia prima, los hilos se pueden clasificar en tres grandes grupos: hilos de
procedencia vegetal, procedencia animal o sintticos.
Distintos tipos de hilos para coser o tejer en base a la forma en la que estn conformados:

Hilo hilado: se trata de un hilo formado con fibras de longitud regular o irregular, corrientemente
unidas por torsin o por algn pegamento textil.

Hilo monofilamento: se trata de un hilo formado por un solo filamento, torcido o no y que tiene
suficiente resistencia como para ser tejido o trenzado.

Hilo multifilamento: se trata de un hilo formado por varios filamentos, con o sin torsin, por
ejemplo, los hilos del ncleo sinttico y revestimiento de algodn.

Hilo metlico: se trata de un filamento de metal, que suele estar Recubierto por un material
plstico flexible e impermeable.
Dentro de los hilos vegetales, animales o sintticos podemos hacer una clasificacin de los hilos
para coser o tejer en base a la materia prima:
El hilo de algodn, se trata de un hilo suave y de torsin muy floja, utilizado en costura en general
y sobre todo en prendas de algodn100%. Tiene una textura esponjosa y dependiendo del nmero
de hebras ser ms o menos suave. Se trata de un hilo con la resistencia
limitada y que no se puede utilizar en mquinas de coser.

El hilo de algodn mercerizado, este tipo de hilo es mejor para algodones, linos y lanas ligeras,
y tambin se puede utilizar con mquinas de coser. Te trata de un hilo ms resistente que el
hilo de algodn sencillo y se comercializa en diversos grosores.

El hilo de Seda. El hilo de seda se utiliza para coser seda pura y otros textiles transparentes. La
gama de colores de los hilos de es muy limitada y su uso se limita a la confeccin de prendas muy
finas bordadas generalmente a mano.

Los hilos sintticos: el hilo sinttico se produce a base de derivados del petrleo (plsticos). Al
tratarse de un producto cuya produccin est perfectamente controlada puede alcanzar grandes
resistencias en funcin a su composicin. Existen los hilos sintticos que mezclan fibras naturales
como el algodn y fibras sintticas, consiguiendo una textura parecida al producto natural y una
resistencia muy elevada a la introduccin de materias plsticas. El polister se puede emplear con
todos los textiles, pero resulta muy interesante, gracias a su elasticidad, para fibras artificiales:
forros polares, camisetas deportivas tcnicas, prendas de polister, etc

Torsin en el hilo.
Se entiende por torsiones a la accin que sufre un conjunto de fibras, al proporcionarles cierta
cantidad de giros en sentido de su eje longitudinal, y como consecuencia la porcin de fibras
adquiere una cohesin y consistencia provocando as mayores resistencias, el grado de torsin
depender del ngulo de inclinacin que forma la espira que une a las fibras, pero hay que tener
cuidado pues un exceso de torsin y entonces tendremos fibras rotas y su resistencia se perdera.

Tipos de torsin:
El tipo de torsin la define el sentido de rotacin del huso al momento de que se est hilando,
existiendo dos tipos, la torsin S (Izquierda) y la torsin Z (Derecha). Ser torsin S si el
uso donde se est hilando gira en sentido contrario a las manecillas del reloj, y se denominar
torsin Z si el uso en donde se est hilando gira en sentido a las manecillas del reloj.
Se le asignan las letras S o Z respectivamente a razn de que la parte media del trazo en cada
letra coincide con la diagonal que describe la espiral formada por las fibras que se entrelazan.

RETORSIN DE UN HILO DE DOS CABOS

Es retorsin en el sentido contrario a la torsin de los hilos componentes. Este es el sistema ms
empleado porque logra el mayor equilibrio entre las torsiones de los hilos componentes y la torsin
del hilo compuesto o resultante.
Da como resultado un hilo a dos cabos, de tacto muy seco, de muy poca elasticidad y con tendencia
a enroscarse sobre s mismo.
Es el caso de dos hilos que han sido torcidos en sentido contrario entre s y que ahora se retuercen
juntos en el sentido de uno de ellos. El resultado es que queda oculto el hilo cuya torsin se hizo
en el mismo sentido que la retorsin (S) y el otro hilo se alarga y ondea sobre el anterior.

RETORSIN DE UN HILO DE TRES CABOS

Hilo nm 1 : Cabo (a) de torsin Z Cabo (b) de torsin S
Hilo nm 2 : Cabo (c) de torsin Z
Muestra fsica de algunos tipos de hilo:

Hilo torzal Hilo sencillo

Hilo monofilamento Hilo cable

Hilo multifilamento Hilo metlico

Hilo Mercerizado Hilo strech

Hilo de tejer
 CAPITULO 3.

TEJEDURA
Una tela es una estructura ms o menos plana, lo bastante flexible como para poder transformarse
en prendas de vestir y en textiles para uso domstico, as como para usos industriales en donde se
requiere cierta flexibilidad. Las telas se elaboran a partir de soluciones, directamente de fibras, de
hilos y de la combinacin de estos elementos junto con una tela o material hecho previamente.
Su proceso de fabricacin determina el aspecto y la textura de la tela, su aspecto durante el uso y
la conservacin y el costo. Frecuentemente el proceso determina el proceso de la tela; por ejemplo,
fieltro, encaje, tejido, doble de punto, jersey. Su costo, en relacin al proceso de elaboracin,
depende del nmero de etapas que intervienen y la rapidez del proceso.
Caractersticas de las telas tejidas:
Todos los hilos en telas tejidas se entrelazan en ngulo recto.
Ligamento: Punto en el que el hilo cambia su posicin de la superficie de la tela al lado interior y
viceversa.
Bastas: Cuando un hilo cruza ms de un hilo a la vez, se forman bastas.
Hilos: Los hilos de urdimbre y trama tienen diferentes caractersticas y la tela se comporta de
forma distinta en las direcciones de urdimbre y trama. La urdimbre debe resistir a las elevadas
tensiones del telar y la abrasin de la lanzadera a medida que pasa de un lado a otro, de manera
que stos son ms fuertes, de mayor calidad y tienen mayor torsin.
Cuenta: Es el nmero de hilos de urdimbre y trama por pulgada cuadrada de tela cruda (tal y
como sale del telar).
Balance: Es la relacin de hilos de urdimbre a hilos de trama de una tela. Cuando sta est bien
balanceada, tiene aproximadamente un hilo de urdimbre por un hilo de trama.
Caractersticas que diferencian la trama de la urdimbre:
El orillo siempre corre a lo largo de la tela (direccin de la urdimbre).
La mayora de las telas se estiran menos en la direccin de la urdimbre.
Los hilos de urdimbre son ms rectos en la tela debido a que estn sujetos a la tensin del telar.
Presentan menos ondulaciones.
Los hilos decorativos o de funcionamiento especial casi siempre corresponden a la trama.
Hay caractersticas especficas que indican las direcciones de la trama y la urdimbre. Por
ejemplo: la popelina siempre tiene un acordonado de trama, el satn siempre tiene bastas de
urdimbre, y el crep liso tiene hilos de alta torsin en la trama y baja torsin en la urdimbre.
INTRODUCCION O CONCLUSIONES
La importancia de saber dividir los colores fros de los clidos es que segn color de piel hay
colores que te quedarn mejor que otros, ms adelante desarrollaremos ese tema.
Aunque la teora pueda ser un poco tediosa, podemos decir que te servir para que puedas armar
looks que tengan armona, transmitir el mensaje que deseas y distinguirte de los dems. Una vez
que domines la teora armar outfits con estilo y muchos colores no ser complicado.

Es un curso base para la correcta formacin de un diseador de modas

Este boletn trata sobre varias fibras textiles y de sus propiedades ms importantes
para una adecuada aplicacin textil.
Los textiles juegan un papel importante en nuestra vida cotidiana, todos deberamos
tener conocimiento sobre las fibras bsicas y sus propiedades.
El sector textil no abarca solamente la fabricacin de tejidos, el diseo de prendas y su confeccin. Una
poderosa ingeniera textil se ocupa de investigar en el diseo de tecnologa que perfeccione el hilado de
la fibra, con mayor produccin, ms calidad y menos coste; se ocupa tambin en la investigacin sobre
materias primas que, siendo abundantes (como los hidrocarburos), son susceptibles de
transformaciones tales que con ellas pueden obtenerse fibras textiles de un bajo coste y de alta calidad.

Los hilos y las telas son los principales materiales de modistera.

Existe, en el mercado, una inmensa variedad de telas, desde las ms ordinarias, hasta las
ms finas.
Cada tipo de tela.tiene unas determinadas caractersticas y usos, que toda Modista
Profesional debe conocer para poder seleccionar el material adecuado para los distintos tipos
de prendas.
En esta unidad nos referiremos a las caractersticas de los hilos y de las principales clases
de telas.
Recuerde la importancia de resolver todos los autocontroles como una forma de irse ayudando
para una clara comprensin de los contenidos de la unidad

La falla ms pequea en el desempeo del hilo tiene el resultado de prdidas de inversiones en material, equipo,
diseo de prendas y mano de obra, por lo tanto, es importante que conozca su hilo profundamente. Mejorar su
conocimiento del hilo, analizar los parmetros de hilo, el correcto procedimiento de seleccin y el uso de hilo, todo
juega un papel en el logro de un buen desempeo de cosido y la calidad deseada de la costura.

OBJETIVOS

Como resultado del estudio de esta unidad esperamos que usted,

1. ldentifique las caractersticas de los hilos.
2. Describa las caractersticas de las principales telas elaboradas con fibras naturales y con
fibras artificiales.
3. Analice las caractersticas de distintos tipos de telas, diferentes a las descritas en esta unidad.

BIBLIOGRAFIA
https://es.slideshare.net/PhoneixbyMayela/tejido-53384609