M ARC R ICHIR
1.1 Ouverture
Avant dentrer dans le dtail des analyses que nous allons tudier de prs,
citons ce passage, qui dresse le cadre des questions qui vont nous proccuper :
... quand une situation triste me flotte (mir vorschwebt) dans la
phantasia, la tristesse, ou bien relve de la phantasia, en loccur-
rence quand je me phantasme moi-mme dans (hineinphanta-
siere in) la connexion de phantasia, et en tant que [m] attristant
(je me tiens par exemple auprs du cercueil du reprsent comme
dfunt dans la phantasia et je mattriste), ou bien je ne my phan-
tasme pas, moi et ma tristesse, et je phantasme [quelqu]un
dautre attrist, sa tristesse est alors phantasme , ou bien en-
fin je ne phantasme pas du tout de tristesse et j prouve
effectivement de la tristesse sur la base de la reprsentation. Dans
le dernier cas je peux dire : Pos que ce soit effectivement rel, ce
serait triste. [...] (466)
Notons dabord que, dans nos distinctions architectoniques 3 , la phantasia ici
dsigne par Husserl est plutt limagination sans le support externe dune
image existant sur un support physique, dans la mesure o il y a chaque fois
une intentionnalit visant un objet : la transposition architectonique de la phan-
99
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 100
la suivante :
Donc lauto-perception (Selbstperzipieren) nest pas, comme on
pourrait le penser, par la position de la conscience interne, eo ipso
un se poser soi-mme comme ralit effective. (ibid.)
Texte tout fait capital quant laperception immdiate de la conscience,
puisque, dans le cas o le Moi est pass dans limage, il ne fait plus que sauto-
percevoir (Selbstperzipieren), sans passer dans une position de soi-mme ef-
fective, mais comme soi imagin, ou plutt, en tant que corrlat impliqu in-
tentionnellement par et dans limage, comme soi imaginaire qui nest pas ef-
fectivement rel dans la conscience interne, qui donc dune certaine faon lui
chappe. Cest tout fait capital, puisque cela implique son tour un glis-
sement possible de laperception transcendantale immdiate, pour peu, pour
ainsi dire, que limage exerce un pouvoir de fascination qui fasse oublier lacte
entier de limagination par lequel le vcu dimagination est pos ; pour peu,
donc que le caractre foncirement non positionnel (non susceptible de posi-
tion) de la phantasia originaire se transfre intgralement, travers sa trans-
position architectonique en imagination, limage en laquelle le Moi serait
corrlativement pass intgralement (premier cas de figure de louverture).
Husserl en revient au troisime cas de figure en y rexaminant la situation
de laffectivit :
Quen est-il prsent du je me rjouis , je suis troubl ,
etc ? Moi, le Moi auto-peru (selbstwahrgenommene), jai tous
les vcus qui ont prouv leur position par la conscience interne.
Je fais exprience, je perois (nehme wahr) (jai le vcu de per-
ception), je phantasme (jai le vcu de phantasia), je me r-
jouis sur le peru : je me rjouis (moi comme Moi effectif) fina-
lement au phantasm : ce qui veut dire que jai la joie mo-
difie, que la modification de joie appartient mon Moi actuel.
Pareillement moi comme spectateur de la peinture, je sens de la
compassion avec la dtresse figure en image : jai la compassion
modifie ( sans position ). Le sentiment modifi est du pos de
la conscience interne et est comme tel vcu du Moi actuellement
pos. [...] Le rapport du Moi un objectal travers un vcu inten-
tionnel nest pas confondre avec le rapport du vcu intentionnel
lui-mme son objectal. (Ibid.)
La modification du vcu (de joie, de douleur, etc.) lest donc ici par son ob-
jet, en tant que celui-ci, par exemple imagin, implique une modification (sur
le mode de la quasi-position) du rapport intentionnel qua le vcu avec lui
(limagination nest pas une perception). Mais dans ce troisime cas de figure,
cest encore le Moi actuel, celui de la conscience interne, qui effectue lacte de
la conscience dimage ou dimagination : en ce sens cest bien lui qui ressent
les affects mme si ceux-ci sont modifis par le fait quils se rapportent
des objets imaginaires ou imagins. Comme lindique Husserl dans la suite
107 M ARC R ICHIR
si loin (et cest tout fait capital) que, mme dans le cas de limagination
pure (sans le support physique du Bildobjekt) o il ny a pas, rappelons-le,
dimage ou de Bildobjekt, o donc celui-ci napparat pas, il se fait, comme
le dit Husserl, que je puis toujours transformer limagination en apparence
perceptive (et apparence de sa Perzeption), apparence videmment fictive qui
constitue en ralit limage de limagination, vers laquelle je puis videm-
ment me tourner, mais pour mesurer par exemple en quoi elle est plus ou moins
claire, plus ou moins fidle au sens intentionnel de lobjet imagin (le Bildsu-
jet). Cela explique que, dans les deux cas (Bildobjekt avec support physique
et Bildobjekt purement fictif ou fictionnant), la non-positionnalit, qui est sa
modification propre, puisse mdiatiser la quasi-positionnalit de Bildsujet : la
non positionnalit, qui est celle du Bildobjekt (avec support, sans support) est
l lment dans lequel baigne la positionnalit du Bildsubjet, ds lors mue
en quasi-positionnalit intentionnelle de lobjet imagin. En termes familiers,
si je me reprsente quelque chose en image interne (dite mentale ),
je perois (quasi-perois) lobjet lui-mme et pas limage. Ce sera lourd de
consquences, en effet, quand nous reprendrons le premier cas de figure de
louverture, savoir le passage du Moi dans limage, sa Selbstvelorenheit dont
il faudra voir si elle lest dans le Bildobjekt, dans le Bildsujet, ou dans les deux.
Nous sommes tents par la premire possibilit qui correspond la non posi-
tionnalit absolue et lvanescence du vcu : celle-ci serait bien une amorce
de lune des figures possibles de la Spaltung, de celle en gnral, des nvroses
et de ce que Freud pensait comme les penses inconscientes . Amorce, car
il faudrait encore le passage, qui reste analyser, de la non positionnalit
linconscient. Et ce passage aurait pour corrlat remarquable que lintention-
nalit de limagination serait ds lors vide dobjets imagins, et donc quil ny
aurait plus dobjets imagins susceptibles dtre intuitionns, le Bildobjekt ou
l apparence perceptive stant compltement autonomiss. Nous aurions
ds lors affaire des intentionnalits imaginatives pures ou vides, ne visant
pour ainsi dire que des significations ou des significativits codes par ailleurs
(Bedeutsamkeiten), dans un tat de non positionnalit, dinaccomplissement
par la conscience, cest--dire cette fois dinconscience, puisque plus rien ne
serait pos par elle. Ce serait le cas du fantasme , pour parler la langue de
la psychanalyse : il y serait lui-mme inconscient, il ny aurait plus en lui que
des penses inconscientes , vritable tat second ou somnambulique
de la conscience, vivant entirement dans la fiction eu gard la positionna-
lit de la conscience, mme interne, donc pour ainsi dire en court-circuit de
laperception transcendantale immdiate du Moi.
Avant den venir un examen plus approfondi de ces hypothses, lisons
encore le texte (Hua XXIII, 474-476) o Husserl fait le point :
1) Nous devons sparer apprhension de Bildobjekt et conscience
dune apparence perceptive (dun nant). La premire ne pose pas,
la seconde pose.
2) Avec lapprhension de Bildobjekt, nous avons dun coup la
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 112
symbolise le sexe fminin par un triangle (il sagit alors dune figuration par
analogie) ou, plus radicalement, celle qui symbolise le triangle idal par son
schme dans un triangle dessin, o il y a un hiatus irrductible entre lobjet
idal (a priori) et son illustration intuitive, ou encore plus radicalement,
celle qui symbolise telle ou telle signification (Bedeutung) par des signes en
eux-mmes arbitraires. Cest dire que la conscience symbolique peut se lier
une figuration en image dans un Bildobjekt(non positionnelle), aussi bien qu
une apparition effectivement perue dans le rel (qui est donc positionnelle).
Cest retenir en pierre d attente pour le cas o le Moi non seulement se figure
quelque chose en imagination (ce peut tre un fantasme au sens psychanaly-
tique), mais o aussi il sy figure, sy imagine en train de vivre quelque
chose (autre possibilit du fantasme en psychanalyse), o donc il est entire-
ment pass dans la figuration en fiction, dans le Bildobjekt ou l apparence
perceptive .
Poursuivons :
Or La figuration comme telle a des choses en commun avec la
reproduction (scil. limagination).
4) Il est remarquer que la conscience dimage peut aussi tre
posante ou non posante. Le sujet est pos. Mais il nest donn
comme tant que par passage dans une connexion dexprience.
Cela montre bien qu toute figuration appartient essentiellement
la possibilit dun passage dans lintuition donatrice.(...) Cest
donc une question capitale que de savoir ce qui se trouve (steckt)
essentiellement comme intention dans la conscience dimage,
en relation au remplissement possible. (475)
Le sujet (le Bildsujet) est donc pos, ou plutt quasi-pos dans lintentionna-
lit de la conscience dimage qui, nous le savons, est aussi lintentionnalit de
lacte dimagination. Lobjet imagin (le Bildsujet) est quasi-pos, mais il peut
aussi exister dans le monde rel et lintention peut ainsi, dans ce cas, trouver
son remplissement - cela est d, selon nous, la complicit de structure entre
les actes de perception et les actes dimagination. A cela nous ajouterons que
lintention ne peut tre mise en jeu (quelle fonctionne dj ou pas) que dans
un acte de la conscience (acte dimagination) qui relve du Moi actuel, ou dun
Moi possdant les habitus ncessaires sa ractivation. Lintentionnalit vise
donc - ft-ce vide - lobjet imagin avec son sens dtre (objet quasi-pos
comme imagin), travers le Bildobjekt qui clignote, phnomnologiquement,
entre lapparatre et le disparatre pour lui-mme, comme sa figuration - et
ce, mme si la figuration est fixe par une image ayant un support physique
(exemple la thologie de Raphal). En loccurrence seffectue en effet la
transposition architectonique de la phantasia (par essence non positionnelle)
en image ( apparence perceptive ) de limagination qui ne se fixe par la
figuration que pour disparatre devant la prsentification, dans le prsent in-
tentionnel, du Bildsujet, ft-ce sans intuition possible dans limagination, si
bien que lapparition fixe de la phantasia dans le Bildobjekt ou l apparence
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 114
jekt est fantomatique (en un autre sens que celui, technique, de Phantom, chez
Husserl), insaisissable, et mme invisible dans la quasi-position imagina-
tive de lobjet. Cest lobjet vis (le Bildsujet) qui dans lacte complet, apparat
plus ou moins clairement, pas le Bildobjekt ou l apparence perceptive , et
cest par un abus de langage qui est une faute phnomnologique que lon
confond lobjet imagin avec une image mentale . Le Bildobjekt ou l ap-
parence perceptive , nous lavons vu, nest pas dans lacte dimaginer propre-
ment (effectivement) apprhend, sinon, nigmatiquement, dans un vcu qui
ne saccomplit pas, qui donc, en un sens, ne seffectue pas de lui-mme (sil
seffectuait, il poserait un nant, un non-existant, un fictum qui ferait perdre
du mme coup le Bildobjekt comme apparition ) - cest son essence radi-
calement non positionnelle. Il nexiste comme apparition que sil nexiste pas,
svanouissant dans le fictif, et il nexiste comme fiction nanmoins oprante
dans lacte que sil nexiste pas comme apparition, nest qu apparence per-
ceptive . Cest sa manire ce que dit Husserl quand il distingue les percep-
tions qui ne posent pas (celles de tel ou tel Bildobjekt) et les prsentifications
qui, au contraire, par leur figuration en image posent (quasi-posent) lobjet
intentionnel (le Bildsujet) prsentifi avec son sens par lintentionnalit dima-
gination. Enfin, il ne faut pas confondre la non positionnalit originaire du
Bildobjekt ou de l apparence perceptive avec la modification reproductive
qui quasi-pose lobjet imagin (en celui-ci, le sens dtre objet imagin est
bien pos, ce pourquoi Husserl utilise lexpression quasi-poser ). Lobjet
imagin nest pas eo ipso ou irrductiblement fictif, il peut exister quelque part
dans le monde perceptif ou dans le souvenir, bien quil soit toujours absent
en chair et en os dans son imagination prsente : il est toujours, mme dans
limagination pure, rellement (reell) imagin, cest--dire intentionnellement
l dans lacte dimagination qui le vise.
Nous en sommes prsent presque au terme de nos analyses du texte no 16
de Hua XXIII, et, lexception des importantes clarifications concernant le sta-
tut phnomnologique du Bildobjekt, nous ne paraissons pas avoir beaucoup
avanc quant lexplicitation de la Spaltung qui joue pourtant, ici, constam-
ment en arrire-fond, au moins comme amorce. La question resurgit cependant
de manire remarquable dans le dernier fragment du texte no 16, intitul fi-
guration de sentiments comme Stimmungen dans limage (non pas en tant que
sentiments personnels) o Husserl revient sur ce quil a dj abord. Cest
par laffectivit, donc, que nous allons retrouver quelque chose de la Spaltung.
Lisons donc ce texte de prs :
Un paysage veille une Stimmung. Un paysage en image figure le
paysage dans une Stimmung : je nai pas besoin dans le regard den
venir effectivement dans la Stimmung. De telles Stimmungen, de
tels sentiments etc. figurs ne prsupposent pas une co-figuration
du spectateur, bien que dune manire propre il entre en action.
Plus prcisment, il est sr que je ne relve pas, avec cette Stim-
mung, de limage [en tant ] en elle (gehre ich...nicht ins Bild
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 116
paysage. (Ibid.)
En dautres termes : comme la Stimmung nappartient pas objectivement
au paysage, ft-il figur, mais quil apparat avec ou dans cette Stimmung, ou
bien encore, comme la Stimmung du paysage nest pas, comme telle, figure ou
figurable, il faut bien quelle soit, pour ainsi dire, lobjet dune quasi-position,
cest--dire dune position comme si , par limagination. Ne pouvant ce-
pendant se figurer comme telle dans le paysage (nen constituant quun ca-
ractre ), savoir aussi ni dans le Bildobjekt ni dans le Bildsujet (o elle nest
quun caractre ontique ), elle en constitue en quelque sorte llment non
figuratif, illocalis, qui relve autant, par l, du Bildobjekt que du Bildsujet
mme sil nest quasi-pos que dans ce dernier. Elle est donc un lment de la
phantasia, lment non positionnel, qui se transfre, travers la transposition
architectonique dans limagination dans sa non positionnalit, au sein de la non
positionnalit du Bildobjekt et de la quasi-positionnalit du Bildsujet. Cest la
seule manire, selon nous, de comprendre que je ny sois que quasi-tenu (alors
que je suis bien tenu comme Phantasieleib par la quasi-position du Bildsujet
figur). Et je prends ds lors conscience de la Stimmung comme dune quasi-
Stimmung qui, illocallise dans le paysage figur, y est un lment flottant, et
mme fantme , non pos comme tel en objet, et qui, si elle devait tre po-
se apparatrait aussitt fictivement comme une projection de mon Moi. Cest
dire que dans sa reprsentation objective , la Stimmung a pour corrlat,
non pas le Phantasieleib toujours situ comme Leib par et dans la phantasia,
mais tout autant le Leib et le Phantasieleib en ce quils ont de radicalement
infigurables (o je suis conscient, non pas de ma Stimmung, mais de celle du
paysage) que, cest tout le problme, ce quil nous faut bien nommer, eu gard
lillocalisation du Leib et du Phantasieleib quant la Stimmung, un Phan-
tomleib, non pas un corps imaginaire ou imagin, mais un corps lui-mme
illocalis et volatil. Il va de soi en effet que le Leib et mme le Phantasieleib
peuvent prouver rellement de la Stimmung non pas, encore une fois, comme
exclusivement rapporte eux comme source ( subjective ), mais propos
du Bildsujet quasi-pos qui en reoit son caractre, et que, dans le mme mo-
ment, par la transposition architectonique de la phantasia en imagination, la
Stimmung peut tre prise au Bildobjekt (ou dans l apparence perceptive de
limagination), s vaporer ou s atmosphriser au Phantomleib, cest-
-dire tre prise en un affect non vcu (non accompli en vcu) comme
coloration diffuse (filtre color et non conscient comme tel) mais non relle
(real) du paysage (du Bildsujet). Dans ce dernier cas que Husserl, certes, nen-
visage pas explicitement ici, la Stimmung ou le sentiment nest certes plus un
acte qui quasi-pose : elle parat venir, comme quasi-Stimmung, de nulle
part, dintentionnalits imaginatives vides dintuition mais issues, pour ainsi
dire, de lillocalisation totale dans le Phantomleib : en ce sens, elle nest mme
plus subjective , mais va jusqu paratre, dans lillusion fictionnante (du
Bildobjekt, de l apparence perceptive ), comme objective ou comme
figuration de la Stimmung objective. Et cest l, proprement parler, que
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 118
fait, leffet de cette dernire est tout dabord de pourvoir la phantasia din-
tentionnalits de sens dobjets, mais ceux-ci sont ensuite ou bien figurables et
figurs ou non en intuitions imaginatives, ou bien ne le sont pas, sinon comme
caractres ou significativits affectives dautres objets (figurables et
figurs), avec un certain degr de libert par rapport ceux-ci, et dans lequel
pourra sengouffrer le processus primaire comme codage ou recodage symbo-
lique des significativits .
Cependant, Husserl crit encore :
Nous pouvons dire aussi ce qui suit : si en percevant (wahrneh-
mend) je vois un paysage et sil me rend triste, je nai pas besoin
de penser moi : lui-mme se tient l dans une certaine proprit
de Stimmung. Si je me rjouis propos dun homme se tenant
devant moi, il se tient l comme rjouissant. Ainsi les objets ont-
ils leurs caractres prcisment en vertu des actes qui posent qui
sont rapports eux, et eo ipso. Cela se laisse reproduire ( phan-
tasmer ), mais cela se laisse aussi figurer en image, et il nest
prsent pas difficile dtablir avec prcision ce que requiert une
phantasmatisation (Phantasierung) de cette sorte, et en parti-
culier une figuration en image. (477)
Pour comprendre la premire partie du texte, qui concerne la perception, il
faut remarquer, dune part, que les caractres de Stimmung sont ports par les
objets de la perception, qui est bien videmment actuelle, et dautre part (cf.
Beilage XLVII de Hua XXIII, 462), que, le sentiment ou la Stimmung tant
effectivement vcus, ils font partie dun vcu dtat qui est la tournure
du regard de la conscience (Zuwendung) sur lobjet pos, et sont par l eux-
mmes positionnels, passant donc dans lobjet pos comme lun de ses carac-
tres poss. Dans ce cas, donc, laffectivit, susceptible dtre pose avant que
la conscience nen passe lacte effectif de perception, et avant que cet acte
(posant) ne lemporte dans sa position, correspond une composante du vcu
qui est effectivement accomplie, et par l, parfaitement ressentie (comme une
Stellungnahme, une prise dattitude affective). Au caractre triste du paysage
correspond, dans limmanence relle (reell) de la conscience, la Stimmung de
la tristesse, au caractre rjouissant de tel ou tel autrui correspond la Stim-
mung de la joie. Cela, parce que la tristesse ou la joie appartiennent dj la
vise (Zuwendung) de la conscience, comme prises dattitude primitives,
dtat, pour ainsi dire passives (relevant du pathos), qui saccomplissent
avec la position de lobjet peru et qui sy retrouvent, poses, comme lun de
ses caractres (nomatique).
Si, comme le dit Husserl, lon passe dans limagination ou la conscience
dimage, on peut dire la mme chose quant lobjet imagin (le Bildsujet) et
lon se retrouve dans le troisime cas de figure de louverture (face lobjet
imagin) - sauf quil sagit ici du vcu (de lpreuve, de lexprience) de la
tristesse ou de la joie, effectivement prouv, lgard dun objet quasi-pos,
imagin, donc modifi. L affect est donc lui-mme modifi par lobjet sur
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 120
tre sans quil sache eo ipso ni pourquoi ni comment. Ce Moi actuel existe
donc bien en sa Leibkrperlichkeit, et donc en sa Leiblichkeit vivante, mais le
paradoxe, encore une fois, est quau moins une part de la significativit de son
affectivit vcue (de tel ou tel affect rellement vcu) chappe lacte dimagi-
nation qui figure une scne (un objet) o cette part, non figure elle-mme, ne
se retrouve pas - comme sil y avait une seconde vie derrire la vie ef-
fectivement vcue (dans lacte dimaginer), mais une seconde vie dont nous
savons quelle nest prcisment pas vie dans limagination. Il y a en cela un
effet de simulacre difficile djouer, et les choses ne sont pas aussi simples que
Husserl le laisse entendre. De par le fait que l affect est rellement vcu, je
ne suis pas, ft-ce par impossible, l parmi les objets imagins, mais ici en face
deux comme sils taient l (ce qui signifie bien la quasi-position de laffect).
Or, comme Husserl la bien remarqu, mon Phantasieleib (et Phantasie-Ich)
est bien ce qui me permet de me situer en face de avec un ici absolu de
phantasia, mais cela nexplique pas encore le caractre de quasi-ralit de la
scne, ce qui, en elle, mobilise ou fascine laffectivit alors mme quil ny fi-
gure pas. Il y faut quelque chose de plus qui, dans limage, relve prcisment
de la phantasia, sans pour autant abolir lobjet (quasi-rel) imagin, mais tout
au contraire est l pour le faire vivre ou lanimer daffects qui ny sont pas.
Ce quelque chose de plus, qui est illusionnant, qui donne en fait lillusion de la
ralit voire mme de la perception, ce ne peut tre, bien quil ne soit pas figur
dans limagination avec sa significativit propre, que quelque chose du Bildob-
jekt en clignotement dans le rapport intentionnel, et pour sa part inaccompli en
lui ou relevant de sa non positionnalit. Si nous nous rappelons quen toute
rigueur, cest parce que le rapport intentionnel lobjet imagin passe au tra-
vers du Bildobjekt que la position de lobjet se transpose en quasi-position, il
vient quil nest pas ncessaire selon nous den passer, comme Husserl, par
les enchanements de perception (Wahrnehmung) pour fonder (fundieren) le
caractre de quasi-position de lobjet imagin (du Bildsujet), car il suffit dj
de considrer attentivement le troisime cas prsent par lui pour sapercevoir
quil y a, mme la figuration de lobjet (la scne) imagin, quelque chose
deffectivement rel (wirklich reell), laffect, qui ne sy trouve pas figur, et
sans que ce soit tout simplement laffect qui pose lobjet (la scne, la mise
en scne). Cest par rapport aux significativits non figures, dans la scne,
comme telles perdues par le Moi conscient actuel, mais vcues effective-
ment dans ses affects, que lobjet (la scne) parat, dans ce cas, comme quasi-
pos. Or si, comme nous lavons vu, la non positionnalit du Bildobjekt cor-
respond un vcu inaccompli de la conscience, cest--dire tout au plus un
vcu dtat , cette part du Bildobjekt (ou, rappellons-le, de l apparence
perceptive ) investie de significativits perdues comme telles parce que
non figures, mais nanmoins ressenties dans laffect, ne peut correspondre,
non pas tout simplement, ce qui serait absurde, de la non positionnalit dans la
non positionnalit, mais de la non positionnalit inconsciente, correspondant
une intention imaginative inconsciente, o la significativit comme telle nest
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 122
la condition humaine.
Tentons dclaircir davantage encore cette situation en examinant de plus
prs ce qui se passe dans les deux premiers cas de figure de louverture : soit
je mimagine moi-mme comme vivant dans la scne imagine, soit, ce qui
revient presque au mme, je my imagine comme un autre. Cest toujours moi
qui mimagine, en loccurrence dans une certaine situation imaginaire o, en-
core une fois, il y a de laffect. Ou bien je mimagine triste dans cette situation
de tristesse, ou bien jimagine que cest un autre, qui y est, qui est triste, cas
diffrents de celui que nous venons dexaminer o jprouve rellement de la
tristesse devant cette situation. La question est donc prsent de savoir, par
rapport ce que nous venons dexpliciter, quel est le statut phnomnologique
du vcu (de laffect) imagin, soit en moi qui serais l-bas, sur la scne, soit en
un autre. Ces deux cas rpondent plus exactement, notons-le, ce que lon ap-
pelle la rverie veille . Prcisons, comme la fait Husserl, quprouver, par
sympathie, tel ou tel sentiment pour tel ou tel personnage de la scne imagine
ou figure en image, nest pas simplement imaginer ce quils seraient censs
vivre quant eux, pour leur part. Il ne sagit ici que de quasi-Einfhlung.
Cest ce registre, en effet, que tout se joue. De la quasi-Einfhlung, je puis
cependant dj en avoir dans la rencontre effective dautrui, quand je me mets
imaginer ses vcus lui. Quasi-Einfhlung, en effet, et pas Einfhlung, parce
quil sagit dune Einfhlung imaginaire (une projection selon la langue de
la psychologie) et non pas dune vritable rencontre dautrui, laquelle ne met
pas en jeu, nous avons tent de le montrer dans Phnomnologie en esquisses,
limagination qui ferait dautrui le Bildsujet dun Bildobjekt, mais la phan-
tasia comme mimsis non spculaire active, et du dedans, la prsentification
dautrui relevant proprement, ce registre de la rencontre effective, de ce que
cette mimsis du Moi effectue comme tant ce quil ressent (fhlt) de lautre.
Autrement dit, cest plutt limagination qui est ici spculaire, dans la mesure
o elle aperoit en autrui un double de moi-mme, o elle imagine (nous y
reviendrons longuement propos de lintersubjectivit) des vcus que je nai
certes pas, mais partir de ma propre intentionnalit imaginative - ce qui peut
toujours tre dmenti si autrui est bien vivant en chair et en os , si les
gestes, les mimiques, les expressions de sa Leiblichkeit me rappellent son
altrit, qui est dabord celle de son ici absolu l-bas.
La situation est trs complexe parce que la phantasia est pour ainsi dire ef-
face par le relais de limagination : si elle est en jeu dans la rencontre actuelle
et effective dautrui, elle peut seffacer dans ce que, pour ma part et sur cette
base phnomnologique, jimagine de lui, et qui est, le plus souvent, un leurre.
Quel rapport y a-t-il ici entre la phantasia et la Stiftung de limagination? Dans
la rencontre actuelle, la phantasia mise en jeu par le Phantasieleib clignotant
dans le Leib, et dans ce que le Leibkrper a encore de Leiblichkeit, est ce qui
permet au Leib primordial (ici absolu) de rencontrer un autre ici absolu o il
nest pas en ralit, mais do il peut ressaisir, par la phantasia, cet autre ici
absolu de lintrieur : cest prcisment lamorce de ce que nous nommons la
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 124
Les trois cas de figure de louverture, que nous avons repris Husserl,
et qui, dans le cas de la Spaltung, se ramnent deux (moi comme un autre
schangeant avec un autre comme moi) nous montrent, aprs nos analyses,
comment ce quil faut interprter comme un Phantomleib peut chaque fois
intervenir :
1o Dune part, entre les affects que je peux rellement prouver ou vivre
et une scne qui nest cependant quimagine, et imagine actuelle-
ment par le Moi.
o
2 Dautre part, entre les affects que je ne puis que quasi-vivre ou quasi-
prouver comme ceux dun moi et dun autrui fictifs et ce quasi-autrui
129 M ARC R ICHIR
5. Cest lune des raisons essentielles pour laquelle nous ne suivons pas du tout Husserl
quand il attribue laffectivit une intentionnalit de valeurs . Une telle conception bloquerait
radicalement laccs ce que nous nous efforons de comprendre. Et cest elle, sans doute, qui,
malgr son acribie analytique, a empch Husserl daller plus loin dans le texte no 16 de Hua
XXIII dont nous sommes partis. Pour nous, la thorie des valeurs est un artefact thorique
rsultant dune universalisation abusive du rationalisme.
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 130
actuel des vcus affectifs rels propos dobjets, mme imagins, lesquels ren-
voient leur tour, par leur Spaltung en figuration et non-figuration (intuitive),
non seulement leur Bildobjekt non positionnel, mais aussi ces vcus affec-
tifs et non figurables comme en rapport au Phantomleib dans le Phantasieleib,
au fantme de Leiblichkeit habitant la Leiblichkeit : l, ce nest pas proprement
la scne imagine qui est vue , mais son habillage qui livre des
points daccroc (des caractres ou des significativits) laffectivit, alors
que cet habillage est lui-mme fantmatique, napparaissant pour lui-mme
que dans la non-positionnalit du Bildobjekt ou de l apparence perceptive .
Le paradoxe est que, cet gard, le Moi conscient vit doublement , quil
subit lui-mme la Spaltung, et quil oscille entre ce quil vit rellement au
monde perceptif, ou la figuration intuitive de limagination, et ce quil vit
non moins rellement dans la Spaltung de lobjet imagin entre ce qui y est
figur intuitivement et ce qui y est figur symboliquement, dans une vise
intentionnelle vide dintuition (imaginative), mais pas vide de significativit
inaccomplie, voire inconsciente, qui renvoie un objet absent (inaccompli ou,
plus fortement, inconscient) dans le prsent intentionnel de limagination. Il
suffit dailleurs que le Moi prenne conscience de lhabillage de lobjet ima-
gin par la significativit de laffectivit pour que sa fascination par lobjet
imagin disparaisse, et que laffect lui apparaisse ds lors comme simplement
subjectif ou li du fictif. Lobjet imagin retrouve ds lors son ancrage dans
la Leiblichkeit du Leib et du Phantasieleib, et perd son aspect fantmatique,
qui le faisait glisser vers la Phantomleiblichkeit, vers le fantme dune figu-
ration fictive dun objet absent. Ds lors, au fond, lobjet imagin nest plus
l, pour ainsi dire, pour autre chose que lui, et autre chose qui ne peut prcis-
ment jamais se figurer en objet ou en caractre rel dobjet, sinon par un effet
dillusion ou de simulacre .
De cette situation, qui est celle pousse bout du troisime cas de figure
de louverture, la situation des deux autres cas de figure est lenvers, et ce,
prcisment, parce quici, les affects eux-mmes lis au non positionnel du
Bildobjekt ou de l apparence perceptive demeurent inaccomplis, tout au
long du processus : les objets imagins font dfaut lexception de ceux, plus
ou moins pars et fugitifs de limagination figurative en intuition et de ceux vi-
ss vide par la fabulation quon raconte ou la fabulation que lon se raconte.
Cette fois, et cest le cas de la Spaltung oprant dans les tats hypnodes
ou dans les penses inconscientes , le Moi tout entier est pass, pour ainsi
dire, dans le Bildobjekt, et y vit de faon entirement fictive, ou tout au
moins, originairement, non positionnelle. Le Leib et le Phantasieleib se sont
vapors dans le Phantomleib, illocalis et atmosphris , et ne sont plus
en uvre, dans le cas dtats pathologiques, que pour le rglement des af-
faires quotidiennes , quoique, on le sait, avec des perturbations plus ou moins
importantes (sur lesquelles il nous faudra revenir dans lexamen propre de ces
pathologiques) - ce pourquoi on parle gnralement, dans ces cas, de la Spal-
tung de la conscience. Corrlativement, les affects eux-mmes sont en passe
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 132
lui parat, la mesure de son activit, comme le sien propre : mais ce nest
plus le monde primordial du Leib primordial comme ici absolu, cest ce que
nous nommerons dsormais le pseudo-primordial, qui est un dsert dans la
mesure o il est dsert par lautrui concret.
Cest une chose trange, qui fait partie de la condition humaine en ce
quelle a de plus nigmatique, que le Phantomleib, le chteau dair , sat-
teste phnomnologiquement avec laffectivit. Chose trange, dont la dcou-
verte est due Freud, sur lune des dimensions fondamentales de laffectivit
qui est celle de laffectivit mise en jeu par et dans la sexualit. Si nous par-
lons ainsi, cest que nous sentons bien quil faut pousser les choses plus loin
que Freud, ds lors que nous en passons des cas de Spaltung luvre dans
les nvroses et les perversions aux cas o celle-ci est luvre, encore plus
gravement, dans les psychoses. Cela suppose que laffectivit est bien plus dif-
frencie quil ny parat tout dabord, quelle est susceptible dtre prise
dans tel ou tel registre architectonique de Stiftung de multiples manires, et
dans telle ou telle structure de fixation. Il faut donc se garder de la tentation
freudienne de la reporter une quasi-nature qui serait celle des pulsions -
il ne fait pas de doute, pour nous, et nous y reviendrons loccasion, que les
pulsions partielles ne soient dj institues symboliquement dans lhistoire
transcendantale du sujet, y compris dans sa dimension facticielle.
Quoi quil en soit, nous pouvons dj dire ce qui suit. Si laffectivit, en-
core indiffrencie et inchoative dans la phantasia, amorce ses diffrencia-
tions par lexprience que la phantasia fait dautrui dans la rencontre primor-
diale dun ici absolu et dun autre ici absolu - diffrenciations qui seront celles
de ses habitus et de ses sens sdiments dans la Stiftung intersubjective, tous
points qui mritent chacun un traitement et sur lesquels nous reviendrons -,
elle subit un sort particulier, ou plutt singulier, dans la transposition architec-
tonique de la phantasia en imagination ; et ce, sans doute, mais il nous faudra
en retour interroger et raffiner nos instruments danalyse (nos axes de
coordonnes ), parce quil y a dj Spaltung au moins implicite dans lacte
dimaginer, qui est intentionnel, cest--dire acte de viser ( vide ou non) un
quasi-objet en imagination, donc dans le cas classique acte de voir cet ob-
jet comme sil tait prsent sans voir, remarquer, ou mme poser limage
(le Bildobjekt ou l apparence perceptive ) qui est cense le figurer ; cela
suppose son tour un vcu (inaccompli) radicalement non positionnel (dont
leffectuation de la position en lui aboutit la nullit ou au nant par rap-
port lobjet) dun Bildobjekt ou dune apparence perceptive prcisment
invisibles comme tels parce que eux aussi non positionnels, mais phno-
mnologiquement attestables par laffectivit. Dans un cas, il sagit dune af-
fectivit relle rentrant dans la conscience, tout au moins dans lun de ses
secteurs (do la Spaltung du Moi), encore que lattache de laffectivit
tel ou tel caractre ou telle ou telle significativit figure en imagination lui
demeure nigmatique, voire singulire, parce que dautres significativits, ab-
sentes de par leur inaccomplissement ou par leur inconscience, lui demeurent
L ES STRUCTURES COMPLEXES DE L IMAGINATION SELON ET AU - DEL DE H USSERL 140
drobes ; ces affects sont donc vcus en excs par rapport aux actes inten-
tionnels conscients du Moi. Il sagit ds lors dune affectivit relle (vcue)
du Bildobjekt ou de l apparence perceptive fantmatique, mme lobjet
intuitivement imagin qui en est habill . Dans lautre cas, il sagit dune
affectivit originairement non positionnelle (et a posteriori fictive) parce que
capture ou incluse dans la non positionnalit du Bildobjekt ou de
l apparence perceptive qui ne sy rapportent plus ds lors un Bildsu-
jet ou un objet imagin en intuition. Celui-ci est vis vide, est non figur
intuitivement par et pour limagination, mais seulement pens dans des in-
tentionnalits imaginatives de significativit sans objet. Corrlativement, cest
cela mme qui atteste phnomnologiquement, dans les deux cas, le Phantom-
leib, strict correspondant transpos du Phantasieleib dans limagination, ce qui
reste malgr tout du Phantasieleib dans la transposition, la mesure de la s-
vrit de la Spaltung, demeurant li au Leib et par l au Leibkrper institu
dans la Stiftung intersubjective, mais ne faisant plus de ce dernier, et du Moi
qui lhabite, et qui y est plus ou moins consciemment actif, quun Leibkrper
et un Moi solitaires, possds par le Phantomleib, et un Moi dont il ny
a plus que la significativit ou la formule symbolique - on comprend que cela
puisse aller jusqu la dissociation du Phantomleib et de la Leiblichkeit ds
lors quasiment rduit la Krperlichkeit comme dans la schizophrnie.
Si lon peut dire, comme P. Fdida, de la dcouverte freudienne, quelle
est la dcouverte de ce que lhomme peut tre malade de sa sexualit , on
voit que cette maladie , du point de vue phnomnologique-transcendantal,
trouve sa matrice dans la dissidence du voir et de laffectivit dans
limagination, dissidence par laquelle, prcisment, contrairement ce quon
a pu croire classiquement, limagination, qui contient toujours les deux di-
mensions en dissidence , nest pas un acte exclusivement thorique (nous
y reviendrons dans la critique que nous entreprendrons de lanthropologie de
Binswanger). Si elle joue essentiellement ce rle dans ce qui est linstitution
de lidalit, en tant que, par une poch radicale mais implicite, elle y est
discipline par les schmatismes phnomnologiques, elle ne le joue pas en
gnral. Le reconnatre est accrditer la dcouverte freudienne en un autre
sens : cest reconnatre le rle fondamental de limagination, et donc de la
fiction, dans lexistence humaine, ne pas la rabattre quelque figuration et
quasi-prsentation de la Vorhandenheit, y trouver au contraire lun des lieux
paradoxaux o notre affectivit satteste prcisment de faon paradoxale -
cest--dire remarquable et analysable. Car il faut bien comprendre que dans
le cas o plus aucun objet nest clairement ou plus ou moins obscurment ima-
gin (figur intuitivement en imagination), mais seulement pens de faon
cependant fictive, il ne sagit pas dun retour de limagination la phanta-
sia et laffectivit inchoative qui en est coextensive, mais tout au contraire
dune imagination en quelque sorte tronque, et code symboliquement selon
ses affects et ses penses . L, la phantasia nest plus que comme le
medium vide de leur irralit, llment (comme lair ou leau) qui les modifie
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