Fotograa e jornalismo:
da prata ao pixel discusses sobre o real
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Re-ver alguns percursos que zeram in- gina impressa ou em telas na web. Mesmo
quiries sobre a natureza jornalstica de a prpria vivncia dos usurios de cmeras
uma imagem eis um primeiro passo, que digitais, que sabem das manipulaes e as
ser acompanhado por uma exemplicao realizam no suciente para que se des-
concreta de uso da iconograa no jornalis- cone da veracidade da foto jornalstica ou
mo brasileiro. Este artigo pretende levantar no jornalstica.
as principais linhas tericas que discutem a J nos anos 80 Arlindo Machado com seu
relao entre a fotograa e o real, alm de clssico A iluso especular dissecava, um a
apontar algumas ocorrncias signicativas. um, os elementos que fazem com que o es-
Consideramos que a imagem existe entre pelho seja mera iluso:
o imaginrio e a realidade. A instrumentao
O que ns chamamos aqui iluso especu-
tcnica traduz sob uma forma grca uma lar no seno um conjunto de arqutipos
percepo humana do mundo. Representa- e convenes historicamente formados que
o mental e tcnicas se associam: a instru- permitiram orescer e suportar essa von-
mentao concretiza a ligao entre o imagi- tade de colecionar simulacros ou espelhos
nrio e o real ao fabricar uma imagem. do mundo, para lhes atribuir um poder re-
velatrio. A fotograa em particular, desde
os primrdios de sua prtica, tem sido co-
Natureza indicial nhecida como espelho do mundo, s que
um reexo dotado de memria. (...) Ora, se
Uma pergunta possvel sobre os moti- verdade que as cmeras dialogam com
vos que tornam uma foto jornalstica. Por informaes luminosas que derivam do
que uma foto considerada jornalstica? Que mundo visvel, tambm verdade que h
nelas uma fora muito mais que reprodu-
usos sociais legitimam essa qualicao?
tora (Machado, 1984:10).
A maioria dos estudiosos da imagem
aponta a natureza indicial da fotograa como John Tagg, professor de histria da arte
um elemento fundante de seus usos e apli- e da fotograa na New York University dis-
caes. O vnculo fsico entre o referente e a corre sobre o peso da representao na fo-
foto a pedra de toque que justicou a cre- tograa, armando que a natureza indicial
dibilidade e a veracidade dessa reproduo enormemente complexa e no pode garantir
tcnica. Esse liame da cena, pessoa ou objeto nada no mbito do signicado:
com o momento exato do disparo somou-se
O que estabelece o vnculo um processo
aura cientca do contexto histrico em que tcnico, cultural e histrico discriminatrio
a inveno fotogrca surgiu, contribuindo no qual determinados mecanismos ticos e
para a idia de registro el. Philippe Dubois qumicos so postos em ao para organizar
(Dubois, 1994) e Jean-Marie Schaeffer acre- a experincia e o desejo de produzir uma
ditam que a perspectiva mais produtiva para nova realidade: a imagem em papel que,
atravs de outros novos processos adicio-
analisar a fotograa priorizar o ndice.
nais, pode chegar a ter signicado de muitas
Qualidades como objetividade, transpa- maneiras possveis (Tagg, 2005:9).
rncia, verdade, foram sendo assumidas pelo
discurso jornalstico, que adotou a fotograa O autor se refere fotograa convencio-
como reproduo convel do real, assim como nal, analgica, mas tais consideraes podem
arquivos fotogrcos dos rgos do estado e a ser aplicadas com mais razes ainda, foto-
fotograa usada como prova judicial. graa digital. Tagg continua se perguntando
A fotograa como espelho da realidade como esses processos poderiam ser reduzi-
ainda conserva um fundo de justicativa dos a uma garantia fenomenolgica. Ora, em
para o senso comum, apesar de os tericos cada etapa, os efeitos do acaso, as interven-
apontarem as inmeras intervenes que o es intencionais, as escolhas e as variaes
processo sofre, do disparo at chegar p- produzem signicado, independentemente
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cional Jornal do Brasil, fundado em 1891. o inovadora, fotos que tomavam toda a
Samuel Wainer, o criador do ltima Hora, primeira pgina, manchetes criativas. Tal-
valorizou a presena do visual nesse dirio vez foi um dos jornais mais avanados do
que revolucionou o jornalismo brasileiro. mundo, em sua poca. Nos anos 1970, o
Grandes fotos na primeira pgina, fotos de Jornal de Braslia tambm realizou expe-
esporte geralmente futebol na contracapa rimentaes com fotografias jornalsticas.
do segundo caderno. Tambm comeou a fa- Em 1966, a Editora Abril lanou Realida-
zer uso de fotos em cor; e inovou ao publicar de, uma revista que praticou jornalismo
os crditos dos fotgrafos. de grandes reportagens em texto e foto,
trabalhando numa esttica documental.
Como o prprio nome dizia, buscava-se
registros da realidade.
Jornais e revistas
At os anos 1960, no se discutia mui-
adotaram as fotos to a qualidade da representao do real ou
digitais, mas essa no da foto jornalstica. A aceitao de que
nova tecnologia no havia uma grande dose de verdade era bas-
trouxe transformaes tante implcita, fazia parte da circulao
expressivas em termos dessas mercadorias culturais. Pesquisado-
res europeus como Barthes, Luc Boltanski e
informativos e estticos
Bourdieu comearam a discutir as relaes
da fotograa com o real. Barthes apontou
as alteraes de signicado em A mensa-
Nos anos de 1950 e 1960, o Jornal do gem fotogrca; Bourdieu foi atrs de usos
Brasil passou por longo e criativo processo sociais, do excedente de signicao que as
de modernizao. Responsvel pela diagra- fotograas podem revelar.
mao, o artista plstico Amlcar de Castro
deu espao e destaque fotograa. Nessa Embrio narrativo
poca, o diretor de redao era Odylo Costa
Filho e Reinaldo Jardim cheava o inova- Por mais que tenhamos conscincia das
dor Suplemento Dominical. Jnio de Freitas interferncias e manipulaes, o substrato
dirigiu a redao a partir de 1959; em 1962 do real permanece ao justicar a foto, seja
o cargo foi ocupado por Alberto Dines. Am- jornalstica, seja familiar. Pepe Baeza aceita
bos exploraram as potencialidades do dis- esse substrato do real, esse vestgio, mas con-
curso fotogrco, que resultaram inclusive sidera que o fotojornalismo est em crise.
em Prmios Esso. As funes de editor de (Baeza, 2001). Ele cr que as imagens televi-
fotograa foram delineadas no JB, em meio sivas dominam a iconosfera e determinam
a outras estruturas novas como comits modelos de comportamento e uniformi-
editoriais e a instalao do Departamento zao do gosto em todo o mundo. Nesse
de Pesquisa. Nesse perodo foi editado o sentido, a imagem impressa deveria criar
Caderno de Jornalismo do Jornal do Brasil, referncias distintas das televisivas. Baeza
publicao que discutia questes tericas defende a imagem como forma de pensa-
e prticas da rea e que serviu inclusive de mento. Mostra como a indiferenciao de
apoio didtico aos nascentes cursos de jor- contedos, a mistura de discursos publici-
nalismo da dcada de 1960. trios com jornalsticos conduz a um con-
O Jornal da Tarde, do grupo O Estado sumo acrtico de imagens. Com as imagens
de S.Paulo, criado em 1966, tambm re- virtuais, a acelerao aumenta; e tambm o
presentou uma ruptura na esttica domi- efmero, a cultura-mosaico, a saturao... e
nante em termos de imagem: diagrama- o apagamento das narrativas.
Defendendo a funo documental e teste- que essa conexo existe apenas nessa frao de
munhal, Baeza prope a diviso das fotos de segundo do disparo; alis, esse o motivo de
imprensa em dois grupos fotojornalismo sua obra ter a palavra ato no ttulo.
e fotoilustrao. A fotoilustrao cumpre as Talvez essa aderncia visceral ao referente
funes clssicas da ilustrao: descrever, ex- seja a justicativa epistemolgica principal
plicar, detalhar. O fotojornalismo inclui a fun- para a foto jornalstica. Entendemos ainda
o prossional, de longa tradio histrica; e que a imagem que se quer documental ou
um tipo de imagem canalizada em funo dos memria pede uma relativa estabilidade.
valores de informao, atualidade, relevn- Enm, trata-se de xar um aspecto que con-
cia poltica/social/cultural. O fotojornalismo serve algum trao de veracidade. Isso nos
tambm inuenciado pela fotograa do- conduz a uma certa xidez, numa poca em
cumental, que igualmente tem compromisso que as imagens apresentam tanta mobilidade
com a realidade, mas busca fenmenos mais e impermanncia. Ora, a imagem fotogr-
estruturais do que a conjuntura noticiosa. Um ca para Barthes, era indcio de morte. Mor-
exemplo de fotograa documental so os tra- te, porque aquela cena foi nica e no existe
balhos de Sebastio Salgado. mais. Ao mesmo tempo, traz para o presente
Baeza relaciona a foto jornalstica com a aquele referente.
conjuntura de produo noticiosa. Gostar- Mas a imagem digital, ao surgir na tela,
amos de acrescentar dois elementos que aju- parece estar se presenticando inmeras ve-
dam a denir a natureza jornalstica. Um o zes. O registro do passado (at por a data-
agrante, j apontado por alguns autores. Ao o ser mais voltil), como por exemplo, os
imobilizar um quadro de uma seqncia, o lbuns familiares na web ca mais uido:
congelamento temporal ca mais evidente: o todos esto num arquivo virtual e podem ser
agrante seria mais jornalstico que outras atualizados a qualquer momento.
fotos. Outro elemento o que chamamos de
embrio narrativo (muitas vezes presente no Representao, poder e controle
agrante) quando a imagem nos d pistas de
uma ao a ser continuada, ou que pelo me- Nem a experincia concreta nem a reali-
nos nos sugira a existncia de aes antes ou dade podem ser separadas das linguagens, das
depois da cena registrada. Nessa linha, fotos representaes, no seio das quais se articulam.
com pessoas naturalmente personagens de Baeza (2005) chama ateno para o sistema
aes tambm seriam mais jornalsticas. discursivo, dizendo que real o que faz com
A narratividade que pode estar presente que a cpia impressa seja algo mais do que
numa foto isolada a mesma potencialidade papel. Assim, no se deve pensar na magia
narrativa de um fragmento de ao. O jor- do meio, mas nos processos conscientes e in-
nalismo tem uma natureza intrinsecamente conscientes atravs dos quais a fotograa pode
narrativa, pois relata aes humanas. Da, assumir um signicado. O que real no s
podemos inferir que uma foto que apresenta o elemento material, mas, tambm o siste-
uma narratividade latente estar mais apta a ma discursivo do qual tambm forma parte a
fazer interface com o texto. imagem que contm. No em direo re-
Barthes apontou manipulaes em seu ar- alidade do passado, mas sim aos signicados
tigo sobre a mensagem fotogrca (Barthes, presentes e sistemas discursivos cambiantes
1970), mas no livro A cmara clara rearma que devemos voltar ateno.
em cada pargrafo uma convico realista. Na mesma linha, Tagg relaciona a foto
Para ele, h uma conexo existencial entre a utilizada com fins jurdicos a um sistema
coisa necessariamente real que foi captada pela de discurso: que uma fotografia possa
objetiva e a imagem resultante desse ato. Phi- ser levada a um tribunal como prova, no
lippe Dubois, no seu O ato fotogrco arma depende de um fato natural ou existen-
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cial, mas de um processo social, semiti- grafo j edita, ao descartar, nos segundos
co (Tagg, 2005). O que Barthes chamava seguintes, a imagem que no lhe pareceu
fora constativa um complexa resultante boa. Jornais e revistas adotaram as fo-
histrica. Para Tagg a questo histrica, tos digitais, mas essa nova tecnologia no
e no existencial. trouxe transformaes expressivas em ter-
Boris Kossoy, professor e pesquisador, mos informativos e estticos.
reforou a idia da fotograa como docu- Mesmo com o aumento de opes de
mento em vrios de seus textos. No entanto produo e edio, o jornalismo na web
ele tambm apontou o carter de represen- tambm no tem explorado a fotograa
tao, mostrando como realidades e ces digital. A maioria dos jornais e sites com
convivem numa mesma imagem fotogr- contedo jornalsitco no utilizam as po-
ca. Assim, estamos diante de um processo tencialidades da fotograa. Quase sempre
de construo de realidades: O ccional se as imagens comparecem com uma funo
nutre sempre da credibilidade que se tem da identicatria, operando apenas no sentido
fotograa enquanto uma pretensa transposi- do reconhecimento de uma celebridade, no
o neutra, isenta, automtica, do real, por- reconhecimento de um acidente, uma tra-
tanto, enquanto uma evidncia documental gdia, um encontro poltico. Prejudicadas
(herana positivista) (Kossoy, 2007:54). tambm pela limitao de tamanho, as fo-
Tagg relaciona a esttica documental a tos na web geralmente so menores devido
estratgias discursivas do poder do estado. s dimenses da tela, pois no podem ser
Assim, esses novos modos de analisar e re- exploradas como nos jornais e revistas.
presentar a sociedade (e por vezes, tentando O grande fotojornalismo pouqussimo
transform-la), estavam diretamente rela- presente na web. H algumas excees, como
cionados apario de instituies, prticas o Clarn.com, da Argentina que reserva mui-
e prosses relacionadas a arquivos, vigiln- to espao para fotorreportagem e para pro-
cia, disciplina, formao, controle. dutos multimdias com utilizao criativa de
Enm, instrumentos de regulao e inter- imagens fotogrcas. O Clarn d bastante
veno social. Ele aponta um aparente con- fora a autoria: os fotgrafos so valorizados
ito entre essa proposio e a grande disse- seja por crditos, seja por ensaios.
minao da fotograa: Em pesquisa com dirios digitais espa-
nhis Jos Maria Caminos Marcet e outros
No existe uma contradio entre o argu-
professores constataram que a fotografia
mento de que o desenvolvimento da foto-
graa como tecnologia de vigilncia e ar- um dos elementos informativos que mais
quivo trazia uma radical inverso do eixo dificuldades esta tendo para se adaptar ao
poltico da representao e o reconheci- novo meio, tanto em ternos qualitativos
mento do movimento oposto na disperso como quantitativos. Analisando as edi-
e na aparente democratizao da fotograa es digitais dos jornais El Pas, ABC, La
(...)? (Tagg, 2006).
Vanguardia e El Mundo, de uma semana
do ano 2000, comparada a mesma semana
Migrao digital do ano de 2006, verificaram que a utili-
zao era de qualidade inferior ao que se
A imprensa do mundo todo foi-se adap- via nos veculos impressos. Em 2000, a fo-
tando tecnologia digital e jornais e revis- tografia era escassa e repetitiva; em 2006
tas passaram a utilizar a imagem de pixels. houve um aumento de quantidade, mas
Essa migrao acrescentou velocidade na no se observou uma mudana significa-
produo, transmisso e armazenamento. tiva de qualidade. Todos apresentam ga-
Alm disso, multiplicou as possibilidades leria de fotos ou lbuns com reportagens
de edio e manipulao. O prprio fot- ou ensaios fotogrficos; no entanto h
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e o tempo, o subjetivo e o objetivo que surge cas e deixamos apenas o registro dessa vin-
a verdadeira complexidade visual (...) Tra- culao com o verbal.
tava-se de pensar as imagens mas tambm A imagem fotogrca contempornea,
de pensar com as imagens, para colocar
sua particular fenomenologia e os proble- entendida e trabalhada em sua complexida-
mas epistemolgicos, cognitivos e estticos de poderia trazer formas mais expressivas e
que as envolvem (Catal, 2005:22). informativas ao jornalismo. E o ndice conti-
nua presente, embora cada vez mais virtual.
E h a questo das imbricaes com o Todas as formas de representao esto con-
texto verbal. Mais adiante, Catal chama a denadas a se perguntar, em algum momento,
ateno para as relaes verbais/visuais nas sobre seus traos do real. A fotograa tam-
pginas da web: bm se depara com o antiqussimo dilema
dos produtores de arte e de literatura: a arte
Estas pginas so disposies primordial-
mente visuais; so, em uma palavra, imagens. reete a sociedade? A literatura d conta de
Pouco a pouco os pesquisadores se iro dan- registrar a vida, o mundo?
do conta de que o fato de um nmero to ele- Por mais que a arte e a literatura se pen-
vado de textos se encontre em uma situao sem como discursos autnomos e quantas
de proximidade permevel (contigidade teorias estticas no defenderam isso sub-
ms digital que espacial) promove a possi-
siste sempre a nalidade de reproduzir, de
bilidade de interconexes entre os mesmos,
que por sua vez abriro o caminho a novos alguma forma, a realidade, nem que seja
espaos fenomnicos (Catal, 2004:85). como alegoria; ou pelo menos a necessidade
de construir uma outra realidade que possa
A entra o raciocnio visual que en- inuir, de alguma maneira, no real. A refe-
globa o conceito de imagem complexa. O rncia ao real inescapvel.
autor considera que imagens complexas De qualquer modo, a fotograa nos segui-
vm sendo utilizadas de maneira bastante r comovendo, sejam as crianas de Sebastio
intuitiva e que suas potencialidades devem Salgado brincando com ossos, seja a imagem
ser ampliadas. Questes sobre as relaes do desastre areo, o riso irnico do poltico,
texto/imagem seriam motivo para outro o olhar assustado da menina iraquiana... Por
trabalho, pois no cabem na discusso aqui que os familiares de vtimas de violncia ou
empreendida. Ressaltamos a importncia acidentes estampam imagens de seus entes
do conceito de imagem complexa para o queridos em camisetas? A fotograa ainda
estudo das novas configuraes fotogrfi- preserva algum vestgio de evidncia.
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