ROBERTO CARLOS MEJA RAMREZ

Analisis aplicado a la composicin II M7

Hctor Berlioz, Grande messe des morts (Requiem)

1. Datos Biogrficos
Compositor francs nacido el 11 de diciembre de 1803 en Cte-Saint-Andr
(Francia) y fallecido el 8 de marzo de 1869 en Pars. Realiz sus primeros estudios
bajo la direccin de su padre, conocido mdico, que le orient hacia la msica y la
medicina. Escribi, desde muy joven, pequeas composiciones para msica de
cmara y aprendi a tocar el piano, la flauta y, sobre todo, la guitarra. Su inters por
la literatura de los autores clsicos y franceses, que resultara despus determinante
para su carrera como compositor.
En 1821 se traslad a Pars para estudiar medicina y as poder ser sucesor de su
padre en el dispensario de La Cte. Berlioz compaginaba los estudios de medicina
con las lecciones de msica que reciba de Lesueur y pronto decidi abandonar
aquellos para dedicarse exclusivamente a la msica, por lo cual le fue retirada la
asignacin econmica familiar. En esas difciles circunstancias, Berlioz continu sus
estudios en el Conservatorio con Antonine Reicha y Cherubini.
En 1830 le fue concedido el Premio de Roma por su cantata Sardanapale, cuyo
estilo no le convenca, aunque saba que era del gusto del jurado. El galardn
consista en una pensin de cinco aos, de los cuales pas dos en la capital italiana
ampliando estudios. Durante este periodo realiz una gran labor experimental de la
que derivara su obra posterior. En esta etapa de formacin estudi a Beethoven y
Weber adems de, en el campo literario, a Shakespeare, Goethe, Chateaubriand,
Byron y Victor Hugo. Pronto dej claro su menosprecio hacia la msica de Rossini
y su admiracin hacia los operistas Gluck y Spontini. Precisamente de este inters
por ellos naci su pera Les Francs-Juges (1826), de la que slo decidi salvar la
obertura. A esta poca tambin se deben varias obras capitales: el primer ensayo
de La condamnation de Faust (1828), la Simphonie fantastique (1830) y Llio, una
continuacin a la citada sinfona con partes para solistas vocales, coro y recitador.
Tras su estancia en Roma, Berlioz viaj por Italia recogiendo material para
posteriores obras y en el transcurso del viaje trab relacin con Mendelssohn y
Glinka. De regreso a Francia, escribi las oberturas Le Roi Lear y Le Corsarie,
ambas de 1831, y se cas ese mismo ao con la actriz irlandesa Harriet Smithson
tras ser rechazado por la pianista Camille Moke. En 1833 naci Louis, nico hijo del
matrimonio. Tras un periodo de incertidumbre y apuros econmicos decidi regresar
a Francia, donde comenz a publicar crticas musicales en La Gazette Musicale y
en Renovateur.
En 1837 el Ministerio del Interior francs le encarg que compusiera un Requiem a
los hroes de la Revolucin de 1830 que le dio fama y le ayud a introducirse en las
instancias oficiales, con cuyo apoyo le sera ms sencillo estrenar peras. Al ao
siguiente escribi Benvenuto Cellini, donde ensay innovaciones meldicas y
armnicas que provocaron un enfrentamiento con los intrpretes. El fracaso fue en
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parte paliado por el xito de la Simphonie fnebre et triomphale (1840). En el

intervalo entre ambas haba escrito Romeo y Julieta, obra capital por la influencia
que ejerci despus sobre todas las sinfonas dramticas posteriores,
principalmente en Wagner. El gusto francs, sin embargo, no era muy proclive a las
experimentaciones de Berlioz y ste decide abandonar Pars.
En 1842, Berlioz inici un viaje por Europa, continente que recorri durante 25 aos,
aunque con frecuentes retornos a Pars. En uno de ellos estren la versin definitiva
de La condamnation de Faust (1846), que tampoco tuvo gran acogida. Se estableci
en Londres, donde asumi la direccin del teatro Drury Lane y comenz a trabajar
en su Te Deum.
En 1854 falleci su mujer, con la que desde haca una dcada no mantena buenas
relaciones, y ese mismo ao se cas con Mara Recio. Alcanz el xito en Pars con
L'Enfance de Christ (1854), estren su Te Deum (1855) y comenz a trabajar en la
epopeya Les Troyens (terminada en 1863); produjo ya como obra postrera la pera
cmica Beatrice y Benedict (1862) y en 1868 realiz una ltima gira por Rusia, en
la que conocera a Tchaikowski. Un ao ms tarde falleci en Pars y fue enterrado
en el cementerio de Montmartre.
Su gran pasin por el teatro y la literatura se deja ver hasta en sus obras
orquestales: en la Obertura King Lear, en Romeo y Julieta y en Batrice et Bnedict
se escucha la huella de su admiracin por Shakespeare. Walter Scott fue otro de
sus escritores favoritos, en cuya obra se bas para escribir la Obertura Waverley
(1827) y su clebre Harold en Italia (1834) procede de textos de Byron.
En 1856 escribi un tratado de orquestacin cuyas enseanzas fueron asimiladas
por Liszt, a la sazn gran amigo suyo, y por los compositores rusos de finales del
siglo XIX.

2. Contexto histrico, social, cultural de la obra

En Francia la revolucin de 1789 origin un gran nmero de reorganizaciones
eclesisticas que provoc en 1792 las matanzas de sacerdotes y las deportaciones
en masa, debido a la negacin de ratificar el tratado en el que los Obispos deban
ser elegidos por el pueblo; la Iglesia constitucional despoj de todos sus clices,
imgenes y pinturas; prohibi la vestidura talar, se injiri en la liturgia, aboli el
celibato del clero y se instituy, en lugar del catolicismo, el culto de la razn en el
altar mayor de la catedral de Pars en 1793. Posteriormente Napolen, en 1802,
public el concordato en que aparecan las viejas reivindicaciones de los telogos
franceses, limitando el ejercicio de la autoridad papal en Francia derivando en
revoluciones que provocaban un ambiente propicio de desconfianza en la iglesia y
desgastaba las creencias religiosas del pueblo francs.
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La composicin del Rquiem se debi a un encargo del gobierno francs en nombre

de los hroes de la revolucin y, aunque Berlioz no era creyente, se realiz por el
favor del hijo del ministro de Interior, Gasparin en 1837, pero su abandono del
ministerio y la posterior ocupacin de su cargo con otra persona al frente provoc
que el encargo se demorara. En ello contribuy Cherubini, que indirectamente
pretenda que fuera una de sus Misas de Rquiem la que se utilizara en la
ceremonia, lo que provoc una discusin que perdur hasta su muerte. Por su
realizacin debera recibir 3000 francos, pero los ensayos que se precisaron para
su preparacin y, los posteriores retrasos de su pago provocaron ciertos problemas
econmicos que, sin embargo, se solventaron ms tarde, cuando el ministro de la
guerra encontr un emplazamiento para la obra, en la conmemoracin de la muerte
del general Danrmont.
En esta nueva ubicacin se le promete que se le pagar, y podr fijar las condiciones
para el montaje de la obra. Sin embargo, l no lo dirigira, ya que el director oficial
encargado de dirigir las grandes celebraciones musicales de tipo oficial era
Habeneck, un director de la poca. Despus de su estreno Berlioz sigui sin cobrar,
e incluso se le quiso cambiar el pago por la concesin de una cruz. Finalmente, y,
tras la advertencia de organizar un escndalo si no se le pagaba, se le dio un cheque
por su trabajo con el fin de evitarlo. La obra la dedic posteriormente al propio
Gasparin

3. Descripcin del formato estructural de la obra, uso de la instrumentacin,

estilo y recursos materiales
El estilo que Berlioz cultiv es esencialmente dramtico, su carcter apasionado
hace que su msica se torne de un carcter extraamente germnico, y se aleje del
prototipo francs de la poca. Su msica tuvo mayor xito en aquel pas que en el
suyo. Su msica es inseparable de su vida personal, derivando como resultado su
estilo romntico; genera un tratamiento de los sentimientos en la msica
instrumental y el uso de la orquesta tiene una finalidad dramtica; su inspiracin
resalta la naturaleza meldica, utiliza la meloda como elemento de unidad y emplea
tambin el timbre como para dotar de mayor firmeza estructural a la obra. La
armona se utiliza como un recurso de nfasis, pero no el ncleo del desarrollo
sinfnico.
El rquiem de Berlioz inaugura un nuevo monumentalismo orquestal anexando los
grupos de instrumentos de viento y percusiones que eran caractersticos en la poca
de la revolucin en ocasiones pblicas. Es un pionero de la renovacin instrumental;
el uso del Arpa, el Clarinete bajo y el Corno ingls, son varias de las novedades que
se encuentran en sus partituras y que hoy hemos asumido como normales, as como
el uso de platos de entonacin determinada.
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El uso instrumental se relaciona con las necesidades del texto, convirtindose a su

vez en smbolo de lo que la obra pretende transmitir. La enorme necesidad de
medios instrumentales y la puesta en escena de una orquestacin de sonoridad muy
potente; la necesidad expresiva del texto litrgico es llevada a su mximo esplendor
mediante una disposicin poco usual. Para ello Berlioz utiliza una orquesta a 4 con
algn aadido: 4 flautas, 2 oboes, 2 Cornos ingleses, 4 clarinetes, 12 trompas, 8
fagotes, 4 trompetas, 4 tubas, 16 timbales, Tambor redoblante en Sib, Gran caja, 4
Tam tam, 10 Cinelli (Platos), cuerda, junto al Coro y el tenor solo. En el coro se
utilizan normalmente 210 intrpretes. La orquesta y coros se situaban pues en la
entrada de la capilla y no en el altar, como hoy es habitual.
A esta orquesta, de por s ya considerable, se le aadieron adems cuatro pequeas
orquestas de instrumentos de viento dispuestas en forma de cruz e integradas en el
coro de la siguiente forma:
Orquesta 1 4 trompetas, 4 trombones y 2 tubas
Orquesta 2 4 trombe, 4 trombones.
Orquesta 3 4 trompas, 4 trombones
Orquesta 4 4 trombe, 4 trombones y 4 tubas.
Berlioz se interes tambin por la relacin entre la msica y el espacio donde sta
iba a ser interpretada. Su dependencia de la imaginacin y su creencia firme en la
expresin son los pilares bsicos de su esttica, el uso instrumental, por tanto, tiene
una clara significacin simblica, sobre todo en el caso de las pequeas orquestas
de viento, cuya distribucin espacial pretende simular la cruz de Jesucristo, se
concreta en las partes en las que el texto resulta ms dramtico, y donde se alude
a Dios como creador y juez nico.
Un elemento que sin embargo no pasa en absoluto desapercibido es el del uso de
8 pares de timbales, ya que en la poca el slo uso de cuatro instrumentos era algo
inhabitual.
Algunos de los elementos que Berlioz utiliza en la obra son los siguientes:
Introducciones meldicas
Uso de escalas ascendente y descendentes
Entradas o introducciones en forma de imitacin
Se utiliza a menudo la forma de la fuga
Instrumentacin muy densa y excesiva en unas partes y extremadamente simple en
otras.
El contraste entre los fragmentos aludir a la diferencia entre Dios y hombre,
destacando la magnificencia de uno y la sencillez del otro.
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Utilizan melodas en forma de cantus firmus.

Algunos inicios son solemnes y al estilo de obertura francesa
Uso de registros bajos contra agudos, ej. tuba contra flauta
El sanctus tiene la tonalidad de Reb Mayor y se divide en las siguientes partes con
estas caractersticas:
1. Parte A: introduccin meldica instrumental que retoma el tenor una octava
ms abajo, el coro lo repite como una forma de respuesta, los instrumentos
acompaan con acordes, el tenor retoma frases cortas que repite el coro en
forma de respuesta hasta que desarrolla una frase ms larga con la cual
termina la primera seccin. Interpretando esta seccin la meloda del tenor
refleja lo divino, acompaado de registro agudo que recalca esta
caracterstica, el coro de sopranos puede ser respuesta de un grupo de
ngeles por el registro que manejan.
2. Parte B: Comienza la imitacin expuesta por los sopranos con la palabra
hosana in excelsis, le siguen los bajos acompaados de instrumentos de
cuerdas graves, despus los tenores acompaados de violines y se
desarrolla el contrapunto.
3. Se repite la primera parte, se puede identificar como A1, retomando el tema
del tenor solo y las respuestas del coro.
4. Se repite la parte b, imitacin y se anexan metales el contrapunto.
5. Se identifica la coda al repetir la frase de hosana al unsono por todas las
voces e instrumentos, crenado mayor intensidad y fuerza hasta la cadencia,
cerrando con la palabra amen.
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4. Grafica de anlisis
Comps Seccin Recursos Compositivos Tonalidad
15 A: introduccin del Meloda octavada Db
tema sanctus
6 19 A: Dialogo entre Imitacin, frase del tenor y II
tenor y coro misma respuesta del coro
20 28 II Modulacin D
29 45 Gloria a pleni Modulacin Bb
46 - 91 B: presentacin del Imitacin polifnica. Db
tema Hossana Cantus firmus
92 138 A1: repeticin de Imitacin: Dialogo, frase y II
sanctus respuesta entre tenor y
coro
139 - 173 B1: Repeticin de Imitacin polifnica II
Hosana
174 - 194 B2: II, variacin final Tutti de la orquesta II
del contrapunto
195 - 199 Coda Homofona entre II
instrumentos y voces
200 - 203 Cadencia IVI II

Bibliografa
http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=berlioz-hector
http://www.musicalisis.es/musicalisis.es/Berlioz.html