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Trabajo para la asignatura Dinmica de sistemas no lineales en la licenciatura de Fsica en 2005

Revisado en 2012 y 2014

www.pianos-afinador.com

Armona, Acstica y Temperamentos

Afinacin de pianos

El temperamento estirado (2012-2014)

Dinmica de sistemas no lineales en la armona (2005)

ndice:
1 El sonido 2

2 Las notas y sus intervalos 2

3 Armona 2

4 Acstica 4

5 Temperamento 5

6 Temperamento justo 7

7 Temperamento igual - por octavas justas 8

8 Afinacin electrnica 9

9 Temperamento por quintas justas 10

10 Temperamento por terceras mayores justas 12

11 Conclusiones y otros temperamentos 14

12 Temperamento de la curva Railsback 15

13 Temperamento igual estirado 16

14 Temperamento igual estirado por quintas justas 17

15 Temperamento igual estirado por terceras mayores justas 18

16 Afinar un piano 19

17 Dinmica de sistemas no lineales 21


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1 El sonido

El sonido son ondas de presin. Es junto al silencio la base de la msica. Un objeto vibrando puede
ser el origen del sonido, la vibracin empuja el aire haciendo que se comprima y descomprima. Las
modulaciones de presin se desplazan por el aire hasta poder llegar a nuestros sentidos mientras el
objeto se atena.

Si el objeto que vibra es pequeo las vibraciones son rpidas y har un sonido ms agudo. Si el
objeto es grande las vibraciones son lentas y har un sonido ms grave. Si la onda desplaza muchas
partculas de aire ser un sonido intenso. Y si desplaza pocas ser suave.

Las vibraciones del aire, como cualquier onda, tienen un espectro de frecuencias (transformada de
Fourier): se puede descomponer el sonido en frecuencias e intensidad para cada frecuencia.

Para un objeto vibrando, la frecuencia ms grave del espectro es la frecuencia fundamental - f1


que tiene un ancho de banda. El resto de frecuencias del espectro se le llama armnicos - f2 ,f3 , f4,...
Los armnicos (sin inharmonicidades) son mltiplos de la frecuencia fundamental:
y tambin tienen un ancho de banda. El espectro de frecuencias es el timbre caracterstico del
objeto que vibra.

2 Las notas y sus intervalos

El piano actual se afina normalmente en la nota la a A4 = 440 Hz. Las notas de un piano estndar
van desde A0 hasta C8, un registro de ms de 7 octavas.

Las notas del pentagrama y del piano.


Los intervalos es la distancia entre notas y su nombre viene de la escala diatnica (7 notas):

Nota A A# B C C# D D# E F F# G G# A
Intervalo 1 2b 2 3m 3M 4 5b 5 5# 6 7 maj7 8

Los intervalos de una octava respecto a la nota la. En naranja el acorde de la mayor.

3 Armona

El sonido son ondas con picos y valles de presin. Cuando dos o ms ondas se trasladan en el
mismo medio se suman sus amplitudes.
Suma de ondas constructiva: Suma de ondas destructiva:

En rojo y azul dos onda de la misma frecuencia e intensidad. En verde el resultado de la suma.
3

Si las ondas tienen frecuencia diferente su suma hace una onda envolvente, que puede ser rpida o
lenta, regular o irregular. Por ejemplo:

a) La suma de f1 y f2 es muy constructiva. El intervalo se llama octava justa.

Patrn 2:1. f1 en azul, f2 (2f1) en rojo. La suma en verde es un patrn regular.

En una cuerda f2 es un valor un poco mayor que 2f1, a esto se le llama inharmonicidad.

b) La suma de f2 y f3 tambin es constructiva. El intervalo se llama quinta justa. f3 es tambin


la quinta justa de f1, pero una octava por encima.

Patrn 3:2. f2 en azul, f3 (3f1=3/2f2) en rojo, la suma en verde es un patrn regular.

Aunque es un patrn regular, entre tnica y quinta siempre hay batidas por sus armnicos
respectivos. Los armnicos de la tnica (naf1) son diferentes que los de la quinta (nbf3).

c) A medida que se utilizan proporciones con nmeros mayores su suma muestra un patrn
ms complicado y lo escuchamos disonante, ms cercano al ruido.

Patrn 37:20. La suma en verde es un patrn regular pero complicado.

d) Si se utiliza una proporcin irracional el resultado es un patrn irregular (no peridico) que
puede ser ms o menos consonante. En el siguiente caso es disonante y corresponde al
intervalo de quinta bemol:

1,0 f1 1,0 f1 2
f1 f1
0,5 0,5
1

0,0 0,0

-0,5 -0,5

-1

-1,0 -1,0

0 10 0 10 -2

0 10

Patrn . La suma es un patrn irregular.


4

4 Acstica

El sonido en un piano parte del accionamiento de la tecla. Este movimiento de palanca se traslada a
travs del mecanismo (ms palancas) hasta el martillo para que ste golpee las cuerdas
correspondientes (3 cuerdas con la misma f1 para la parte central y aguda del piano).

Las cuerdas entonces vibran, y su timbre depende tanto de las cuerdas


(ancho, largo, densidad, material, tensin), como del martillo, y de cmo y
dnde les golpea el martillo (enfatizar unos armnicos ms que otros).

La cuerda vibrar de una manera complicada (aunque se puede


descomponer su espectro en la frecuencia fundamental y sus armnicos).
La cuerda en movimiento tiene nodos y valles (antinodos), y est vibrando
a la vez en diferentes armnicos, por lo que tendr a la vez los nodos y
valles de sus armnicos. A todo esto, adems, la cuerda tiene un dimetro
y una elasticidad que hace que los nodos no sean un punto de la cuerda
sino que tienen un tamao, por lo que el valle de los armnicos es ms
pequeo de lo que sera idealmente, y hacen frecuencias ms agudas.
Dicho ms sencillo, los armnicos de una cuerda no son mltiples exactos
Nodo de una cuerda vibrando
de f1 sino que son frecuencias ms elevadas. La inharmonicidad no ocurre
solo en las cuerdas, pasa en cualquier objeto que vibre.

La vibracin de las cuerdas se transmite por medio del puente a la tabla armnica, que son lminas
de madera de abeto que actan como amplificador aadiendo timbre al sonido producido. El aire
alrededor de la tabla armnica vibra y llega a nuestros odos que lo transforma a seales elctricas
para el sistema nervioso.
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5 Temperamento

El temperamento son las frecuencias que cogemos para hacer msica, con uno o varios
instrumentos. La definicin es muy amplia, y as definida cualquier grupo de sonidos pueden ser un
temperamento. Pero como hay intervalos que son ms consonantes que otros (relacin de
frecuencias simples) se entiende que el temperamento es un conjunto de notas consonantes.

Dentro del temperamento se puede partir de una frecuencia base y a partir de ah ir haciendo
relaciones simples para obtener el resto de frecuencias, de esta manera se obtienen instrumentos
como las armnicas tonales (hay una para cada tono) o el sitar (que est en un tono concreto y hay
cuerdas que vibran por resonancia - cuerdas simpticas). Este temperamento es muy consonante
pero solo hay una frecuencia base.

Otra manera de hacer el temperamento y que veremos ms adelante, es buscar alguna manera de
que todas las notas que obtengamos puedan ser la frecuencia base y el instrumento nos permita
cambiar de tono, todas las notas tengan disponibles los mismos intervalos. Este tipo de
temperamento se puede decir que es la manera occidental y actual de hacer msica, se llama
temperamento igual.

Si los intervalos disponibles para todas las notas no son iguales pero son parecidos, es un caso
intermedio a las dos maneras de hacer el temperamento comentadas. Estos temperamentos se
llaman temperamento desigual o well-temperament (buen temperamento). En esta categora hay
muchos temperamentos histricos.

Histricamente (con instrumentos como el monocordio o la ctara, que son los predecesores de los
instrumentos de cuerda, del arpa, y por tanto tambin del piano) el temperamento ha estado
relacionado con las matemticas, por ejemplo Pitgoras, Euclides, Ptolomeo o Kepler hicieron
estudios sobre afinacin. Pitgoras bsicamente coga una cuerda y miraba como cambiaba el
sonido si la haca ms larga o corta, si le pona ms tensin, si era ms gruesa,...

Se parte de una frecuencia base (lo normal es coger la frecuencia fundamental de una cuerda en
tensin, f1), lo siguiente es coger la siguiente nota, la lgica es coger el intervalo ms simple, que es
f2 = 2f1, lo que hoy conocemos como octava. El siguiente es f1 = 3f1, lo que hoy conocemos como
quinta, y as ir sacando ms notas. De esta manera es fcil entender el uso de la escala pentatnica
(5 notas) en todas las culturas, y tambin de la escala diatnica (7 notas), son las escalas con las
notas ms consonantes. La escala diatnica es la que utilizamos para designar los intervalos, como
octava, quinta, tercera mayor,... pero la escala diatnica tiene una nota que no tiene quinta, sino
que tiene una quinta bemol tambin llamada tritono.

Pitgoras hizo un temperamento a partir de ir haciendo quintas sobre cada nota, y result que al
hacer 12 notas prcticamente se obtena la nota inicial. Y es la base de la afinacin occidental actual
donde cada nota tiene casi una quinta justa. Es la escala cromtica.

Un vez se tuvieron las 12 notas se vio que el temperamento no poda ser perfecto para cada nota
de la escala, a partir de ah se dio ms importancia a unos intervalos que a otros, y se hicieron
mtodos de afinacin diversos a lo largo de la historia. Entre estos temperamentos se encuentra el
temperamento por terceras mayores (en vez de utilizar la octava o la quinta como referencia, lo
hace con la tercera mayor), los temperamentos desiguales (Werkmeister, Vallotti, Kirnberger,...
tienen la octava como referencia y la dividen) o el temperamento igual.
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Histricamente el temperamento tena el intervalo base en las terceras mayores. Luego se


utiliz el temperamento desigual (Well-temperament). Y actualmente se usa el temperamento
igual.
El temperamento igual tiene todos los tonos iguales con los mismos intervalos para cada nota, y
por eso se dice que tiene menos colores.

Curiosamente, aunque los intervalos con relaciones ms simples son la octava (2:1) y la quinta (3:2),
el uso de temperamentos en que su intervalo base sea la octava y la quinta es posterior al uso de
temperamentos con la tercera mayor como base (relacin 5:4). Con el paso del tiempo se ha ido
paulativamente desafinando la tercera mayor, para ir haciendo temperamentos desiguales (well-
temperament) y finalmente en el siglo XX ir al temperamento igual donde la base es la octava justa
y la quinta un poco desafinada.
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6 Temperamento justo - Just intonation

Para poder hacer melodas o acordes se


necesitan diversas notas dentro de la
octava que sean sonidos consonantes con
f1 (aunque incluso esas notas
consonantes, cada una tiene sus
correspondientes armnicos que crean
pequeas disonancias con f1). Cuanto ms
consonantes sean las notas de un acorde,
ms consonante ser el acorde. Lo mismo
para las melodas, escalas,...

As que la manera de obtener notas


consonantes es haciendo los armnicos de
f1. Los intervalos entre las notas obtenidas
y f1 se llaman intervalos justos. Como
hemos visto, f2 es la octava justa y f3 la
quinta justa. f4 es otra octava, f5 es la
tercera mayor justa,...

Algunos de estos mltiplos de f1 tienen la


equivalencia dentro de la escala diatnica,
o sea, una nota con frecuencia parecida.

En la siguiente tabla yo he cogido las


relaciones ms simples que puedan
coincidir con notas de la escala diatnica
Frecuencia fundamental y armnicos justos de una cuerda.
(algunos valores pueden ser diferentes):
Los valores son la divisin de la cuerda, el valor es la inversa de la
relacin de fn con f1.

Nota A4 A#4 B4 C5 C#5 D5 D#5 E5 F5 F#5 G5 G#5 A5


Relacin con f1 1:1 17:16 9:8 6:5 5:4 4:3 17:12 3:2 19:12 5:3 7:4 15:8 2:1
Temperamento justo (Hz) 440 467,5 495 528 550 586,67 623,33 660 696,67 733,33 770 825 880

Intervalos justos a partir de 440Hz y comparando con las notas de la escala


diatnica. En rojo los intervalos 1, 3M, 5 y 8. El acorde mayor.

Viendo la tabla se puede entender el extenso uso de la escala pentatnica y diatnica, son escalas
que contienen notas con intervalos muy consonantes.

El problema de una escala como sta (hecha a partir de armnicos), es que al cambiar f1 y utilizar
otra nota de esa escala como fundamental, las dems notas de la escala pierden la consonancia.
Por ejemplo, si cogemos f1=495Hz que corresponde al B4, su quinta justa (3/2) es: f3=742,5Hz, lo
cual no coincide con el F#5 de la escala que tenamos (733,33Hz).

Por tanto, una escala hecha a partir de armnicos (aunque sea otra escala diferente o con otros
valores) solo puede tocarse en un tono, en f1.
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7 El Temperamento igual - por octavas justas - Equal temperament

Es el temperamento que llevan por defecto los aparatos electrnicos y es el ms extendido en la


afinacin actual de pianos. Se divide la octava justa para que cada nota de la escala pueda ser f1,
que los intervalos sean los mismos para cada nota. Se necesita dividir la octava logartmicamente.

La escala se divide en 12 notas porque de esta manera se obtienen notas que estn muy cercanas a
notas consonantes, a los intervalos justos (ver ANEXO I). Los dems tipo de divisiones, por ejemplo
17, 19, 21 o 22, tienen algunas notas cercanas a las consonantes, pero no tantas como al dividir en
12. Dividir la octava en 24 notas no aporta nuevas consonancias aunque s nuevas disonancias.

As que, a cambio de perder consonancia, cualquier nota de la escala puede ser la tnica. Para pasar
de una nota al siguiente semitono se utiliza el factor 1,059463094 .

Nota A4 A#4 B4 C5 C#5 D5 D#5 E5 F5 F#5 G5 G#5 A5


Relacin justa 1:1 17:16 9:8 6:5 5:4 4:3 17/12 3:2 19/12 5:3 7:4 15:8 2:1
Temperamento justo (Hz) 440 467,5 495 528 550 586,67 623,33 660 696,67 733,33 770 825 880
0/12 1/12 2/12 3/12 4/12 5/12 6/12 7/12 8/12 9/12 10/12 11/12 12/12
Relacin logartmica 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
Temperamento igual (Hz) 440 466,2 493,9 523,3 554,4 587,3 622,3 659,3 698,5 740 784 830,6 880
Diferencia (Hz) 0,0 -1,3 -1,1 -4,7 4,4 0,7 -1,1 -0,7 1,8 6,7 14,0 5,6 0,0

Tabla comparativa entre el Temperamento justo y el Temperamento igual.


En la ltima lnea aparece la diferencia entre las frecuencias de los temperamentos.

Se puede ver en la tabla como con el Temperamento igual se obtienen notas ms y menos afinadas
comparadas con los intervalos justos. Por ejemplo quedan claramente desafinadas la 3m, 3M, 6 y 7.
La quinta queda un poco corta, pero mucho menos desafinada que las terceras.

En principio el odo humano capta sonidos de entre 20 y 20000 Hz, y distingue sonidos a partir de 2
Hz de diferencia. Pero cuando los sonidos son simultneos se diferencian aunque tengan
frecuencias muy parecidas, porque se capta la onda envolvente (se oyen batidas). Esas batidas se
pueden utilizar para afinar pianos, desafinando la quinta justa (acortndola) o la tercera mayor
justa (alargndola) para conseguir un temperamento igual (que solo tiene la octava justa).

El problema de contar batidas para afinar es que la cantidad de batidas depende de las notas. En el
temperamento igual no son las mismas batidas entre las notas A4-E5 (batidas de 1,49Hz), que entre
las notas E5-B5 (batidas de 2,23Hz), a pesar de ser el mismo intervalo (quintas del Temperamento
igual). La quinta E5-B5 bate ms rpido que la quinta A4-E5, porque son notas ms agudas, con ms
Hz. Por tanto, para afinar contando batidas hay que tener un mtodo de contar batidas y seguirlo,
porque cada nota y el intervalo que cojamos batir con diferente frecuencia. Otra opcin es utilizar
las batidas para que estn equilibradas: 1) haciendo las quintas un poco cortas de manera intuitiva,
o 2) por terceras mayores, se hacen las terceras mayores largas para que cuadren con la octava
justa (se explica ms adelante).

El clculo de batidas para las quintas y las terceras mayores en el temperamento igual est dentro
del apartado de temperamento por quintas justas y temperamento por terceras mayores justas
respectivamente (pginas 11 y 13).

Como en el Temperamento igual hay ms batidas por segundo en la tercera mayor que en la
quinta, si se afina un piano contando batidas suele ser ms cmodo utilizar las terceras mayores.
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8 Afinacin electrnica

Adems de afinar de odo un piano, tambin se puede afinar con un aparato electrnico. En los
aparatos electrnicos las unidades de frecuencia son Hz y cents, son escalas diferentes y difciles de
comparar entre s:

Los Herz (Hz) son la inversa del segundo, que es una medida lineal.

Los cents son una divisin uniforme de la octava justa. En una octava justa hay 1200 cents, por lo
que en un semitono del Temperamento igual hay 100 cents. El cent es una medida muy pequea
pero cmoda por ser independiente de la frecuencia de la nota o sonido, por tanto muy til para
comparar frecuencias o para medir la desviacin respecto a una frecuencia. El cent es una escala
logartmica. Para expresarlo matemticamente, en una octava (entre f1 y f2) hay 1200 cents:

x es el factor de conversin, resolviendo se obtiene que .


As, para convertir el valor de las frecuencias a cents o Hz:

Temperamento igual entre A4 y A6 expresado en cents. Temperamento igual entre A4 y A6 expresado en Hz.

Expresando el Temperamento igual en Hz o cents se puede notar que la representacin es


diferente. Hay 100 cents entre cada semitono del Temperamento igual. En cambio en Hz no se
puede hacer una consideracin parecida, cada intervalo tiene distintos Hz (es exponencial).

A partir de aqu (Temperamento igual), se pueden formar diferentes temperamentos para tratar de
conseguir ms consonancias, otras sonoridades, o porque son otras maneras de afinar un piano.
Por ejemplo:

- Temperamento de quintas justas (Pythagorean tuning)

- Temperamento de terceras justas (Meantone)

- Otros temperamentos (Kimberger, Vallotti, Werkmeister,...)

- Temperamento estirado (Stretch)


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9 Temperamento por quintas justas - Pythagorean tuning

Este temperamento se obtiene a partir de la quinta justa de cada nota. Se multiplica por 3/2 para
hacer la quinta justa, y se multiplica por 3/4 para obtener la quinta de la octava inferior. En este
caso se ha empezado por el A4, para ir obteniendo las quintas: E5, B4, F#5, ..., C5, G5, D5 y A5.

Nota A4 A#4 B4 C5 C#5 D5 D#5 E5 F5 F#5 G5 G#5 A5


T. igual (Hz) 440 466,16 493,88 523,25 554,37 587,33 622,25 659,26 698,46 739,99 783,99 830,61 880
T. quintas (Hz) 440 469,86 495,00 528,60 556,88 594,67 626,48 660,00 704,79 742,50 792,89 835,31 892,01

Frecuencias del Temperamento igual y del Temperamento por quintas justas, ordenado por notas.

El problema de este temperamento es que no cierra la octava o produce una quinta del lobo.

Como A5 tiene 892,01Hz en vez de 880 (una diferencia de 23,5 cents que se redondea a 24 cents),
el crculo de quintas no queda cerrado.

La quinta del lobo sera el intervalo que se produce entre el D5 de este temperamento (594,67Hz) y
la octava justa (880Hz). En vez de tener 700 cents tiene 678,5 y suena disonante, muy lejos del
intervalo justo 3:2.

Cuando se afina de odo por quintas, se acortan las quintas justas para obtener el Temperamento
igual. Dicho de otro modo, se reparten los -24 cents entre todas las quintas (12 quintas), a cada
quinta le corresponden -2 cents (llamado schisma).

A cualquier quinta justa, desde cualquier f1, le sobran 2 cents para hacer el Temperamento igual.
Pero el nmero de batidas de las quintas cortas es diferente para cada nota, depende de f 1.

En el temperamento por quintas justas (Pitgoras) sobran 24 cents para poder cerrar la
octava. Para obtener un temperamento igual hay que repartir los -24 cents entre todas
las quintas. Por eso al afinar un piano por quintas, stas se hacen -2 cents cortas.
11

El nmero de batidas de una nota con su quinta por temperamento igual se calcula comparando el
tercer armnico de la primera nota con el segundo armnico de la quinta, porque esos armnicos
tienen frecuencias cercanas (como se puede ver en los valores de la tabla) y las batidas se notan
ms que en los armnicos que tienen frecuencias distantes.

Las batidas son la diferencia entre el 3 armnico de la nota y el 2 armnico de su quinta:

nota 3 armnico nota (Hz) quinta 2 armnico quinta (Hz) Batidas por segundo Duracin de la batida en segundos
A3 660 E4 659,2 0,74 1,34
A#3 699,2 F4 698,4 0,79 1,27
B3 740,8 F#4 739,9 0,84 1,20
C4 784,8 G4 783,9 0,89 1,13
C#4 831,5 G#4 830,6 0,94 1,06
D4 880,9 A4 880 0,99 1,01
D#4 933,3 A#4 932,3 1,05 0,95
E4 988,8 B4 987,7 1,12 0,90
F4 1047,6 C5 1046,5 1,18 0,84
F#4 1109,9 C#5 1108,7 1,25 0,80
G4 1175,9 D5 1174,6 1,33 0,75
G#4 1245,9 D#5 1244,5 1,41 0,71
A4 1320 E5 1318,5 1,49 0,67

Clculo de batidas de una nota con su quinta en temperamento igual entre A3 y A4


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10 Temperamento por terceras mayores justas - Meantone

Se aplica un factor 5/4 para obtener la tercera mayor justa (3M justa) de cada nota.

Nota A4 C#5 F5 A5
T. igual (Hz) 440,0 554,4 696,7 880
T. terceras mayores (Hz) 440,0 550,0 687,5 859,375

Frecuencias de tres 3M en temperamentos de igual y Temperamento por terceras mayores justas.

Con tres 3M ya se llega a la octava. Se puede ver que esta octava es muy corta (859,4Hz) y ser
disonante. Para afinar pianos se pueden alargar las 3M justas para llegar al temperamento igual.
Aunque cada 3M tiene un nmero de batidas diferente.

Se afina por grupos: A-C#-F; A#-D-F#; B-D#-G; C-E-G#. Las 3M ms agudas baten ms rpido que las
terceras ms graves, y la octava es justa. Por tanto hay que conseguir que batan diferente pero de
manera equilibrada, o calcular las diferentes batidas de cada intervalo.

De hecho hay diferentes temperamentos por terceras mayores. El ms comn se llama Meantone.
Este temperamento hace uso del cuarto de coma sintnica (tambin llamada syntonic comma,
chromatic diesis, the comma of Didymus, the Ptolemaic comma, or the diatoniccomma).

La coma sintnica es la diferencia entre la 3M justa (386,41 cents) y la 3M del Temperamento por
quintas justas (407,82 cents). La coma sintnica es de unos -21,5 cents. Por tanto el cuarto de coma
sintnica es de unos -5,37 cents.

Lo que se hace es quitar a la quinta igual (700 cents) esos -5,37 cents. Y queda una quinta de 694,62
cents. Con esa quinta reducida se hace el ciclo de quintas hasta llegar al A5.

Nota A4 A#4 B4 C5 C#5 D5 D#5 E5 F5 F#5 G5 G#5 A5


T. igual (Hz) 440 466,16 493,88 523,25 554,37 587,33 622,25 659,26 698,46 739,99 783,99 830,61 880
T. terceras mayores (Hz) 440,00 459,76 491,93 514,03 550,00 574,70 614,92 657,95 687,50 735,61 768,65 822,44 859,37

Frecuencias del Temperamento por terceras mayores justas


La octava es muy corta como habamos visto (859,37Hz). Y vemos como tambin la quinta es corta
(657,95Hz). Por lo que si se afina el Temperamento igual por terceras mayores, hay que alargar las
terceras mayores, como ya habamos dicho.

En el temperamento Meantone la coma sintnica se redondea a -5,5 cents. Si se hacen todas las quintas
con esa diferencia respecto a la quinta justa, quedara una quinta del lobo con 36,5 cents de ms.
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Para calcular las batidas de una nota con su tercera mayor en temperamento igual se hace parecido
a como se ha hecho con la quinta del apartado anterior, se cogen los armnicos que tengan una
frecuencia similar. En este caso es el quinto armnico de la primera nota y el cuarto armnico de la
tercera mayor, que como se puede ver en la tabla, tienen una frecuencia parecida.

Las batidas son la diferencia entre el 5 armnico de la nota con el 4 armnico de su 3M, y son
mucho ms rpidas que en Temperamento anterior por quintas justas:

nota 5 armnico nota (Hz) 3M 4 armnico 3M (Hz) Batidas por segundo Duracin de la batida en segundos
A3 1100 C#4 1108,7 8,73 0,114
A#3 1165,4 D4 1174,6 9,25 0,108
B3 1234,7 D#4 1244,5 9,80 0,102
C4 1308,1 E4 1318,5 10,38 0,096
C#4 1385,9 F4 1396,9 11,00 0,091
D4 1468,3 F#4 1479,9 11,65 0,085
D#4 1555,6 G4 1567,9 12,35 0,081
E4 1648,1 G#4 1661,2 13,08 0,076
F4 1746,1 A4 1760 13,86 0,072
F#4 1849,9 A#4 1864,6 14,68 0,068
G4 1959,9 B4 1975,5 15,56 0,064
G#4 2076,5 C5 2093,0 16,48 0,061
A4 2200 C#5 2217,4 17,46 0,057

Clculo de batidas de una nota con su tercera mayor en temperamento igual entre A3 y A4
14

11 Conclusiones y otros temperamentos

En el Temperamento igual, la octava es justa (0 cents), la quinta queda corta (-2 cents) y la tercera
mayor es muy larga (+13,7 cents) respecto a los intervalos justos.

En el Temperamento de quintas justas, la octava es muy larga (+24 cents), la quinta es justa (0
cents) y la tercera mayor es muy larga (+21,5) respecto a los intervalos justos.

En el Temperamento de terceras mayores justas, la octava es muy corta (-36,5 cents), la quinta es
corta (-5,38 cents) y la tercera mayor es justa (0 cents) respecto a los intervalos justos.

Hay muchos otros temperamentos irregulares de la octava (Kimberger, Vallotti, Werkmeister,...),


que reparten los -24 cents de diferentes maneras entre sus quintas. Esto hace que las tonalidades
tengan distintas sonoridades (cada tono tiene un color), con distintos intervalos para cada tono.
Estos temperamentos suelen tener importancia histrica y sirven para tocar piezas clsicas con el
temperamento con las que fueron compuestas, aunque esas mismas piezas se pueden tocar con el
temperamento igual sin ningn problema. Adems, los valores para cada intervalo varan segn la
fuente de informacin. Un libro con mucha informacin de temperamentos es el de J. Javier
Goldraz Gainza - Afinacin y temperamento en la msica occidental.

Diferentes temperamentos. En todos la octava es justa, se reparten -24 cents entre sus
quintas. Cada temperamento tiene una sonoridad y beneficia intervalos de ciertos tonos.

Tambin hay temperamentos en que la octava no es justa, en estos temperamentos se estira la


octava para que sea ms larga. Cuando la octava es ms larga de lo que debera se dice que se ha
estirado, es una octava con 'stretch'.
15

12 Temperamento de la curva Railsback

Hasta ahora hemos hablado de armnicos justos de una cuerda sin inharmonicidades, en una
cuerda unidimensional sus armnicos son mltiples de la frecuencia fundamental: fn=nf1.

Sin embargo, los objetos estn en el espacio tridimensional 3D, y no en 1D o en 2D. Por ejemplo las
cuerdas del piano, adems de longitud, tienen un grosor, una composicin, una tensin y pueden
empezar a vibrar de maneras diversas. De hecho, todo eso define el timbre de cada tecla del piano.

Esto provoca que el nodo de vibracin de los armnicos no sea puntual, sino que tiene un tamao y
un comportamiento que depende del material del objeto y de sus dimensiones. Como el nodo tiene
un tamao, la longitud de vibracin de los armnicos (el valle) es ms pequea y por tanto
producen inharmonicidad: armnicos con frecuencias ms elevadas que los mltiples de f 1 del
objeto. Por ejemplo, el primer armnico de 440Hz en vez de ser 880Hz puede ser 880,5Hz (1 cent
ms alto). Y cuanto mayor es el armnico, ms nodos tiene, y mayor es la inharmonicidad. Adems,
en los extremos del piano las cuerdas son ms inharmnicas, porque son proporcionalmente ms
gruesas a su longitud que en el registro central, y adems deben coincidir con los armnicos
elevados del registro central. En la curva Raisback (la grfica a continuacin) las octavas del
extremo del piano tienen 30 cents de diferencia respecto a si no hubiera inharmonicidad.

Railsback fue el primero en medir las inharmonicidades de las cuerdas del piano en 1937:

Curva Railsback. Ecuacin aproximada de la curva Railsback a


partir de las notas C1, C2, C7 y C8.

Viendo la curva de Railsback se pueden sacar los puntos: C8 +30 cents, C7 +10 cents, C2 -10 cents,
C1 -30 cents. Sacando el polinomio podemos obtener la ecuacin aproximada, y de ah los cents
extra de cada nota y sus frecuencias.

La parte central de la grfica es muy plana y en los extremos la curvatura es muy pronunciada. En la
parte central hay octavas justas (con Temperamento igual) y en los extremos las octavas estn muy
estiradas, incluso las quintas quedan largas en las 2 ltimas octavas.

Notas A4 A#4 B4 C5 C#5 D5 D#5 E5 F5 F#5 G5 G#5 A5


T. Igual (Hz) 440 466,16 493,88 523,25 554,37 587,33 622,25 659,26 698,46 739,99 783,99 830,61 880
T. Railsback (Hz) 439,95 466,10 493,81 523,16 554,27 587,23 622,16 659,18 698,41 739,99 784,06 830,76 880,27

Las frecuencias con temperamento Railsback de la octava central son muy cercanas al Temperamento igual.
En cambio las octavas del extremo del piano estn muy estiradas.
16

13 Temperamento igual estirado

Este temperamento estirado se puede hacer con muchos valores. El siguiente ejemplo es un stretch
de octava de 1,8 cents, repartidos de manera lineal respecto al Temperamento igual:

notas a a# b c c# d d# e f f# g g# a a# b c c# d
cents extra 0 0,15 0,3 0,45 0,6 0,75 0,9 1,05 1,2 1,35 1,5 1,65 1,8 1,95 2,1 2,25 2,4 2,55

Estiramiento lineal, cada octava de cada nota tiene +1,8 cents respecto a la octava justa.

Respecto a los intervalos justos, la octava queda larga (+1,8 cents), la quinta queda corta (-0,91
cents), y la tercera mayor queda larga (+14,29 cents).

Notas A4 C#5 E5 A5
Temperamento justo (Hz) 440 550,00 660,00 880,00
Temperamento igual (Hz) 440 554,37 659,26 880,00
Diferencia entre T.justo y T.igual (cents) 0 13,69 -1,96 0,00
Temperamento estirado (Hz) 440 554,56 659,66 880,92
Diferencia entre T.justo y T.estirado (cents) 0 14,29 -0,91 1,80
Diferencia entre T.igual y T.estirado (Hz) 0 0,6 1,05 1,8

El Temperamento estirado igual y el Temperamento igual


comparados con los intervalos justos

Teniendo en cuenta las inharmonicidades de una cuerda de piano, la octava puede que quede
mejor con el estiramiento de 1,8 cents, la quinta tambin queda mejor afinada, y la tercera mayor
si que pierde un poco de consonancia pero ya estaba muy desafinada.

Se puede hacer una grfica con las frecuencias obtenidas del Temperamento estirado (ANEXO II):

12000,00
11700,00
11400,00
11100,00
10800,00
10500,00
10200,00
9900,00
9600,00
9300,00
G4

C#5

G5
A#4
A#3

C#4

D#4

F#4

D#5

F#5
E4

E5
C4

D4

G#4

C5

D5

G#5
A3

B3

F4

A4

F5

A5
B4

Temperamento igual estirado en cents

Como se puede ver en la grfica, la diferencia de cents es lineal (recta azul). A diferencia de la curva
Railsback que la diferencia en cents segua una funcin polinmica.
17

14 Temperamento igual estirado con quintas justas

Otro ejemplo de Temperamento igual estirado es hacer que la quinta sea justa. La quinta justa
tiene +1,96 cents extra respecto al Temperamento igual como habamos visto. De esta manera la
octava tiene +3,35 cents. Repartidos estos cents de manera lineal queda as:

notas a a# b c c# d d# e f f# g g# a
cents extra 0 0,28 0,56 0,84 1,12 1,40 1,68 1,96 2,23 2,51 2,79 3,07 3,35

Temperamento igual con estiramiento. El estiramiento son los cents extra.

A partir de los cents extra respecto al Temperamento igual, se pueden calcular las frecuencias del
Temperamento igual estirado (ver ANEXO III).

Notas C#5 E5 A5
Temperamento justo (Hz) 550,00 660,00 880,00
Temperamento estirado con
554,72 660,00 881,70
quintas justas (Hz)
Diferencia (cents) 14,80 0,00 3,35

Temperamento igual estirado con quintas justas

En este caso de estiramiento tenemos quintas justas para cualquier nota, y la octava estirada hasta
3,35 cents. La quinta cumple la relacin 3/2, pero bajada una octava no es la relacin 3/4.

A diferencia del Temperamento por quintas justas, este temperamento tambin consigue quintas
justas pero sin hacer una quinta del lobo o una octava totalmente disonante. La octava est
desplazada +3,35 cents (en el Temperamento por quintas justas sobraban 24 cents).

Las terceras mayores quedan ms desafinadas de lo que ya estaban, pero sin ser un gran cambio
(14,80 cents contra 13,69 cents del Temperamento igual).

Reparto de cents en el ciclo de quintas. El Temperamento igual estirado (stretched octave +1,8) y
Temperamento igual estirado con quintas justas (stretched octave +3,35) no tienen octavas justas.
18

15 Temperamento igual estirado con terceras mayores justas

En el caso de hacer un Temperamento estirado con terceras mayores justas realmente dar un
temperamento encogido, con la octava corta. Los resultados son muy parecidos a los obtenidos en
el apartado del Temperamento por terceras mayores justas (Meantone). Solo cambian algunas
notas porque antes se han obtenido con un ciclo de quintas.

La tercera mayor justa tiene -13,69 cents respecto al temperamento igual. Si se reparte de manera
lineal se obtiene:

notas a a# b c c# d d# e f f# g g# a
cents extra 0 -3,42 -6,84 -10,26 -13,69 -17,11 -20,53 -23,95 -27,37 -30,79 -34,22 -37,64 -41,06

A partir de los cents extra respecto al Temperamento igual, se pueden calcular las frecuencias del
Temperamento igual estirado por terceras mayores (ver ANEXO IV).
19

16 Afinar un piano

Todos los datos que hemos ido viendo sirven de orientacin para afinar un piano y para conocer
cmo funciona un afinador electrnico.

Pero cada piano es diferente y tiene sus inharmonicidades:

Las cuerdas que tiene (para cada tecla) tienen una longitud, un grosor y una tensin que no son
los mismos en otro piano. Hay pianos con diversos tamaos y construcciones.

El golpeo del martillo en cada piano es diferente. Golpea con ms o menos superficie, ms o
menos fuerza, y en una posicin u otra de la cuerda (ms arriba o ms abajo), y con un martillo con
una forma y una dureza diferente en cada piano y cada tecla. Destacando unos armnicos por
encima de otros.

Las cuerdas graves del piano tienen un entorchado de cobre para dar peso a la cuerda, este
entorchado tambin es diferente para cada piano, el grosor y la longitud es diferente.

De entrada los aparatos electrnicos vienen con Temperamento igual y sin curva de estiramiento.
Por eso afinar un piano con un aparato electrnico directamente no es una buena afinacin. An
as, coger el programa y poner un temperamento y una stretch no nos garantiza una buena
afinacin porque puede no tener nada que ver con el piano que estemos afinando. Adems, para
utilizar un aparato electrnico conviene comprobar que est calibrado. En cambio la afinacin de
odo permite tener en cuenta las inharmonicidades de cada piano, adems de la propia percepcin
de las frecuencias del odo humano.

Orientativamente la curva Railsback implica estirar mucho la octava en los extremos del piano. Sin
embargo es til estirar tambin las octavas centrales del piano porque la octava queda afinada y las
quintas mejoran mucho. Adems, las afinaciones utilizando un Temperamento estirado en las
octavas centrales, stas aguantan mejor la desafinacin del piano, ya que a medida que un piano se
desafina las octavas tienden a contraerse un poco, las cuerdas agudas pierden ms tono que las
cuerdas graves. Para los extremos del piano se pueden estirar ms las octavas haciendo que las
quintas sean justas, o incluso ms como en el temperamento Railsback. Por ejemplo:

20
TR
15
TE
10
TEQ
5

0
C8
C1

C2

C3

C4

C5

C6

C7
A0

A1

A2

A3

A4

A5

A6

A7
D#4
D#1

D#2

D#3

F#4

D#5

D#6

D#7
F#1

F#2

F#3

F#5

F#6

F#7

-5

-10

-15

-20

Aproximacin con Temperamentos estirados al Temperamento Railsback (TR). Aparece el Temperamento


estirado (TE) entre A2 y A5, y el Temperamento estirado por quintas justas (TEQ) entre A0 y A2, y entre A5 y C8.
20

El primer paso en la afinacin de un piano es el temperamento, entre 1,5 y 2 octavas del piano, por
ejemplo entre A3 y A5.

Despus o mientras se afina el temperamento se hacen los unsonos. Las teclas entre A3 y A5
tienen 3 cuerdas por tecla, esas 3 cuerdas deben tener la misma frecuencia y no hacer batidas.

Por ltimo, el temperamento se extiende al resto del teclado, hasta las notas de los extremos,
normalmente por octavas y comprobando las quintas y los acordes.

Cuerdas de un piano de cola

La desafinacin de un piano se nota especialmente por la desafinacin de los unsonos.

- Los coros de 3 cuerdas de acero se pueden afinar para que no haya batidas.

- Pero si los coros de cuerdas son percutidos de manera diferente por el martillo, porque no golpea
a la misma altura a la cuerda o porque el martillo tenga diferente dureza o superficie en cada
cuerda, tambin pueden hacer batidas porque las cuerdas hacen diferentes armnicos.

- Si las cuerdas del unsono son un poco diferentes unas de otras tambin pueden hacer batidas.

- Los coros de bordones (normalmente 2 cuerdas), como tienen un entorchado de cobre que suele
ser ligeramente diferente de una cuerda a otra, puede hacer que cada bordn tenga armnicos
ligeramente distintos y que sean difciles de afinar o que provoquen batidas.

Despus de la desafinacin de los unsonos, lo siguiente que ms se nota en un piano desafinado


es que las octavas estn acortadas y los intervalos varan perdiendo el temperamento. Dicho de
otra manera: primero se nota la desafinacin de los unsonos, luego la desafinacin del stretch y
por ltimo la desafinacin del temperamento y la sonoridad de los acordes.

La estabilidad de la afinacin depender de que no se haya hecho una subida de tono, del estado
de las clavijas y del clavijero.

El tono de un piano se pierde con el tiempo, las cuerdas van perdiendo tensin. Si durante aos un
piano no se afina, cuando se afine la afinacin no ser estable: los unsonos harn batidas en poco
tiempo (incluso mientras se van afinando otras cuerdas), las octavas se acortarn, el temperamento
se pierde, y adems el piano baja de tono mientras se va afinando por la elasticidad del arpa, la
tabla armnica, las clavijas y las cuerdas del piano. Por tanto, es mucho mejor afinar regularmente
un piano con un aparato electrnico, que no dejarlo aos sin afinar.
21

17 Dinmica de sistemas no lineales

El nmero de variables define la dimensin del sistema y sus grados de libertad. Donde el tiempo se
define como una variable independiente, una comparacin de la duracin.

Dentro del sistema, si es continuo, habr trayectorias y bifurcaciones. Una bifurcacin es un


desdoblamiento de la trayectoria a otra por ejemplo apareciendo el doble de la frecuencia de la
trayectoria estable. Dentro de las trayectorias si son cerradas nos encontramos con puntos fijos o
con rbitas estables o inestables. Si las rbitas no son cerradas son seales aperidicas o caticas.

Las rbitas pueden ser peridicas (por ejemplo una frecuencia formara un circulo en el espacio de
fases; o dos frecuencias con cociente racional, formaran la superficie de un toroide cerrado) o
pueden ser cuasiperidicas (por ejemplo dos frecuencias con cociente irracional, formaran la
superficie de un toroide sin llegar nunca a una posicin repetida).

Los sistemas se pueden catalogar como ms estables o menos estables por su trayectoria. Cuanto
ms sencillo ms estable.

No es difcil imaginar la msica como un sistema de 12 grados de libertad (notas) por octava, donde
una sola nota es un crculo (1 frecuencia con 1 amplitud), donde dos notas forman una rbita en
forma de toroide (cerrada o abierta dependiendo de si su cociente es racional o irracional), donde
una meloda es una trayectoria por esas doce notas con diferentes intensidades.

Tampoco es difcil imaginar que es ms estable un intervalo con proporciones racionales como 3:2,
que otro de irracionales como 21/2:1.

Y esto se va complicando a medida que se aaden y se quitan ms notas (toroides de ms


dimensiones).

Otro parmetro musical es el ritmo, que es una discretizacin del tiempo. La aparicin y
desaparicin de las notas se hace de forma ordenada. Nuevamente con proporciones estables:
corcheras, tresillos, negras,... o mirando los compases: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8, 9/8, 12/8, los
irregulares,... Puede que con aceleraciones y desaceleraciones o con rubato o con swing o...

Tambin las intensidades de las notas pueden tomar cualquier valor o estar sujetas a una
discretizacin como pasa con los instrumentos electrnicos.

Tambin podemos observar las bifurcaciones, cada vez que se toca una nueva nota, o que se aade
a las que ya haba, o que hay un cambio de ritmo. De hecho se podra decir que la msica es una
sucesin de bifurcaciones.
22

ANEXO I

a) Notas obtenidas a partir intervalos justos (relaciones sencillas con f1). En color los intervalos
ms consonantes (1,3M, 4, 5, 6, 7 y 8)

Nota A4 A#4 B4 C5 C#5 D5 D#5 E5 F5 F#5 G5 G#5 A5


Relacin con f1 1:1 17:16 9:8 6:5 5:4 4:3 17/12 3:2 19/12 5:3 7:4 15:8 2:1
Frecuencias (Hz) 440 467,5 495 528 550 586,67 623,33 660 696,67 733,33 770 825 880

b) Frecuencias calculadas a partir de dividir la octava logartmicamente, utilizando los factores


21/n para pasar a la siguiente nota de la escala: 21/2, 21/3, 21/4, 21/5,...,21/12,...

Temperamento igual: Octavas divididas de manera igual en 2 notas, 3 notas, 4 notas, 5


notas,..., 12 notas,...

En color las notas parecidas a los intervalos justos ms consonantes (3M, 4, 5, 6 y 7).
23

ANEXO II

Frecuencias del Temperamento igual estirado (TE) calculadas a partir del Temperamento igual (TI).

Quedan las octavas largas, las quintas menos cortas y las terceras ms largas, que en el
Temperamento igual respecto a los intervalos justos.

Tabla de datos entre las notas A3 y A5.

Notas TI (Hz) TI (cents) cents extra TE (cents) TE (Hz)


A3 220,00 9337,63 -1,80 9335,83 219,77
A#3 233,08 9437,63 -1,65 9435,98 232,86
B3 246,94 9537,63 -1,50 9536,13 246,73
C4 261,63 9637,63 -1,35 9636,28 261,42
C#4 277,18 9737,63 -1,20 9736,43 276,99
D4 293,66 9837,63 -1,05 9836,58 293,49
D#4 311,13 9937,63 -0,90 9936,73 310,97
E4 329,63 10037,63 -0,75 10036,88 329,48
F4 349,23 10137,63 -0,60 10137,03 349,11
F#4 369,99 10237,63 -0,45 10237,18 369,90
G4 392,00 10337,63 -0,30 10337,33 391,93
G#4 415,30 10437,63 -0,15 10437,48 415,27
A4 440,00 10537,63 0,00 10537,63 440,00
A#4 466,16 10637,63 0,15 10637,78 466,20
B4 493,88 10737,63 0,30 10737,93 493,97
C5 523,25 10837,63 0,45 10838,08 523,39
C#5 554,37 10937,63 0,60 10938,23 554,56
D5 587,33 11037,63 0,75 11038,38 587,58
D#5 622,25 11137,63 0,90 11138,53 622,58
E5 659,26 11237,63 1,05 11238,68 659,66
F5 698,46 11337,63 1,20 11338,83 698,94
F#5 739,99 11437,63 1,35 11438,98 740,57
G5 783,99 11537,63 1,50 11539,13 784,67
G#5 830,61 11637,63 1,65 11639,28 831,40
A5 880,00 11737,63 1,80 11739,43 880,92
24

ANEXO III

Frecuencias del Temperamento igual estirado con quintas justas (TEQ) calculadas a partir de los
cents extra respecto al Temperamento igual.

Tiene ms estiramiento que el Temperamento igual estirado.

Tabla de datos entre A3 y A5.

Notas cents extra TEQ (cents) TEQ (Hz)


A3 -3,351 9334,28 219,57
A#3 -3,072 9434,56 232,67
B3 -2,793 9534,84 246,54
C4 -2,514 9635,12 261,25
C#4 -2,234 9735,40 276,83
D4 -1,955 9835,68 293,33
D#4 -1,676 9935,96 310,83
E4 -1,396 10036,24 329,36
F4 -1,117 10136,51 349,00
F#4 -0,838 10236,79 369,82
G4 -0,559 10337,07 391,87
G#4 -0,279 10437,35 415,24
A4 0,000 10537,63 440,00
A#4 0,279 10637,91 466,24
B4 0,559 10738,19 494,04
C5 0,838 10838,47 523,50
C#5 1,117 10938,75 554,72
D5 1,396 11039,03 587,80
D#5 1,676 11139,31 622,86
E5 1,955 11239,59 660,00
F5 2,234 11339,87 699,36
F#5 2,514 11440,15 741,06
G5 2,793 11540,42 785,26
G#5 3,072 11640,70 832,08
A5 3,351 11740,98 881,71
25

ANEXO IV

Frecuencias del Temperamento igual estirado con terceras mayores justa (TE3M) calculadas a partir
de los cents extra respecto al Temperamento igual.

El estiramiento es negativo, realmente es un temperamento encogido.

Tabla de datos entre A3 y A5.

Notas cents extra TE3M (cents) TE3M (Hz)


A3 41,06 9378,69 225,28
A#3 37,64 9475,27 238,204598
B3 34,22 9571,85 251,870697
C4 30,79 9668,43 266,320837
C#4 27,37 9765,00 281,6
D4 23,95 9861,58 297,755748
D#4 20,53 9958,16 314,838371
E4 17,11 10054,74 332,901046
F4 13,69 10151,32 352
F#4 10,26 10247,90 372,194685
G4 6,84 10344,47 393,547964
G#4 3,42 10441,05 416,126308
A4 0,00 10537,63 440
A#4 -3,42 10634,21 465,243356
B4 -6,84 10730,79 491,934955
C5 -10,26 10827,37 520,157885
C#5 -13,69 10923,95 550
D5 -17,11 11020,52 581,554195
D#5 -20,53 11117,10 614,918694
E5 -23,95 11213,68 650,197356
F5 -27,37 11310,26 687,5
F#5 -30,79 11406,84 726,942744
G5 -34,22 11503,42 768,648367
G#5 -37,64 11599,99 812,746695
A5 -41,06 11696,57 859,375
26

ANEXO V

Batidas a partir del A3 a 220Hz para hacer la afinacin con el temperamento igual.
27

ANEXO VI

Afinacin con terceras mayores y formando acordes.