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LA EXPOSICIÓN PERFECTA

Guía profesional para captar las mejores fotografías digitales


MICHAEL FREEMAN
Título original:
Perfect Exposure

Traducción y revisión de la edición en lengua española:


Francisco Rosés Martínez
Fotógrafo profesional

Coordinación de la edición en lengua española:


Cristina Rodríguez Fischer

Primera edición en lengua española 2010

© 2010 Naturart, S. A. Editado por Blume


Av. Mare de Déu de Lorda, 20
08034 Barcelona
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© 2009 The Ilex Press Limited, East Sussex (Reino Unido)

I.S.B.N.: 978-84-8076-880-1

Impreso en China

Todos los derechos reservados. Queda prohibida


la reproducción total o parcial de este libro,
por cualquier medio mecánico o electrónico,
sin la debida autorización por escrito del editor.

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CONTENIDO
8 CAPÍTULO 1: RAPIDEZ Y FACILIDAD DE USO
96 8 Gama amplia: zonas claras extensas sobre fondo oscuro
10 El método básico
98 9 Gama amplia: zonas claras reducidas sobre fondo oscuro
12 Decisiones básicas
100 10 Gama amplia: perfil iluminado
14 El sistema de trabajo
106 11 Gama amplia: zonas oscuras extensas sobre fondo claro
16 Brillo, exposición
110 12 Gama amplia: zonas oscuras reducidas sobre fondo claro
18 Caso práctico 1
20 Caso práctico 2
114 CAPÍTULO 4: ESTILO
22 Caso práctico 3
116 Atmósfera, no información
118 Exposición personalizada
24 CAPÍTULO 2: TÉCNICA
120 Memoria tonal
26 luz y sensor
122 Visualizar
28 Términos de exposición
126 El sistema de zonas
30 Exposición y ruido
130 Significado de las zonas
32 Gama dinámica del sensor
134 Valoración de las zonas
34 Recorte de luces y transición
136 Exposición para blanco y negro
36 Rendimiento de la cámara
138 Clave alta
38 Gama dinámica de la escena
140 luz y claridad
42 Contraste, alto y bajo
142 Velo
44 Modos de medición: básico y promedio
144 Brillos
46 Modos de medición: inteligente y predictivo
146 Clave baja
48 Ajustes de medición
148 En honor de las sombras
50 Objetivamente correcto
150 Sombras profundas
52 Fotómetro de mano
152 Otro tipo de clave baja
54 Carta gris
154 Silueta
56 Tonos clave
156 luces y sombras irrelevantes
58 Prioridades en la escena
158 Brillo y atención
60 Exposición y color
62 Exposición para fotografía en color
160 CAPÍTULO 5: POSPROCESADO
64 Bracketing
162 Elección posterior de la exposición
164 Exposición, brillo y luminosidad
66 CAPÍTULO 3: LOS DOCE
168 Exposición selectiva
68 Primer grupo (la gama encaja)
170 Control posterior de la exposición
70 1 la gama encaja: tonos clave promedio
174 Imagen HDR
74 2 la gama encaja: tonos clave claros
180 Exposición combinada
78 3 la gama encaja: tonos clave oscuros
184 Combinación manual
80 Segundo grupo (gama reducida)
82 4 Gama reducida: promedio
186 Glosario
86 5 Gama reducida: claro
190 Índice
88 6 Gama reducida: oscuro
192 Agradecimientos
90 Tercer grupo (gama amplia)
92 7 Gama amplia: tonos clave promedio
OBJETIVAMENTE CORRECTO

IMAGEN EQUILIBRADA
Esta fotografía de tres niños no presenta zonas
oscuras o claras relevantes, por lo que nada podrá
quedar «fuera de gama».

¿E xiste una exposición correcta, mensurable?


Es una buena pregunta, porque aunque
se da por hecho que el brillo de una fotografía se
sistema visual: vemos superficies con el mismo tono
incluso cuando la luz cambia de manera drástica.
Una hoja blanca de papel nos parece igual de blanca
EL HISTOGRAMA «PERFECTO»
El uso que haga del histograma mientras dispara
depende del tiempo disponible y de si le gusta
puede elegir en función de los gustos personales, a la luz del sol que bajo la luz de una vela. El sistema
el planteamiento técnico de la exposición.
también hay exposiciones que mucha gente visual se adapta de modo automático a la intensidad Puede ser una herramienta muy útil, pero también
considera demasiado claras o demasiado oscuras de la luz, una forma de normalización. Esto no confusa, y si prefiere un enfoque simple e intuitivo,
ignórela. Más tarde, en el ordenador, es una cuestión
(en otras palabras, incorrectas). Las palabras clave son es exactamente lo que hace el sistema de medición
totalmente distinta. Controlar el procesado de
«la mayoría de la gente», y si buscamos «precisión» hay de la cámara, pero en principio es similar. las imágenes, sobre todo en formato Raw, exige
que tener en cuenta el gusto colectivo. Por supuesto, El sistema visual maneja de un modo especial prestar cierta atención al histograma. Si existe
un histograma ideal (debería tener cuidado con
en primer lugar ha de haber una imagen reconocible, lo los límites de brillo y oscuridad. El ojo se adapta
esto), debería ocupar todo el intervalo, pero
que descarta las imágenes casi negras y casi blancas. al momento a niveles variables de luminosidad no chocar abruptamente contra ambos extremos,
Lo mejor que podemos decir sobre la exactitud sobre el área reducida que enfoca en cada momento. y tener la mayor parte de los datos más o
menos centrada. De este modo, la mayoría
en cuanto a exposición y brillo es que hay normas Por tanto, en una escena con una gama dinámica
de las imágenes quedará bien expuesta, aunque
aceptadas, y esperadas, por la mayoría de la gente. amplia, cuando nuestra atención va de una sombra a menudo hay buenas razones creativas para
Ello no evita que alguien tome una dirección inesperada oscura a una zona clara, la percepción se ajusta para buscar una distribución distinta, como veremos
en el capítulo 4, Estilo.
y elija una exposición inusual, pero esto siempre que veamos detalle en ambas zonas. Nuestra visión
se verá como algo infrecuente. de toda la escena se compone de varias instantáneas,
La norma proviene de la forma en que percibimos por lo que no tenemos la impresión de que las luces
las cosas, de la idiosincrasia del sistema visual humano. y las sombras están «saturadas», sobreexpuestas
En particular, hay dos aspectos de la exposición o subexpuestas. Esto significa que esperamos lo
controlados por nuestra forma de ver el mundo. mismo de una imagen fotográfica, de ahí la tendencia
Uno es la idea del «promedio» y el otro, el límite de que las luces y las sombras recortadas nos parezcan
entre brillo y oscuridad. La constancia del brillo es «incorrectas».
una de las características mejor conocidas de nuestro

50 lA EXPOSICIÓN PERFECTA
CÓMO «ECUALIZA»
EL BRILLO NUESTRO
SISTEMA VISUAL
No hay un sistema completamente
satisfactorio a la hora de reproducir
el mundo tal como percibimos, ya
que la visión humana es un proceso
muy complejo. Explorando una
escena con rápidos movimientos
oculares, el sistema de visión
humano construye una percepción
de la escena donde todo el detalle
es visible (aquí se reproduce en una
vista muy procesada del interior
de una iglesia). En la práctica, el ojo
salta de una zona a otra, de modo
que, como se ilustra en los tres
detalles, se adapta a los cambios de
brillo para «construir» la escena.
12 GAMA ALTA: ZONAS OSCURAS REDUCIDAS SOBRE FONDO

E l último tipo de iluminación en la lista es un sujeto


y tono clave de pequeño tamaño más oscuro que
el entorno. La principal diferencia entre esta situación
y la anterior, donde el sujeto oscuro ocupa una parte
razonable del encuadre, es que aquí el fondo siempre
domina las decisiones sobre la exposición, y a menudo
es la parte de la imagen que se necesita medir. Esto
depende en gran medida de lo importante que sea
mostrar el detalle de las sombras en el sujeto: cuanto
menor sea el área que ocupan las zonas oscuras en
el encuadre, menor será la relevancia de este punto.

RESUMEN TIPO DE EXPOSICIÓN N.º 12


Cuando el sujeto es pequeño suele funcionar bien
en silueta, en cuyo caso el fondo se convierte en
el tono clave. Por otro lado, para crear una imagen
llamativa puede ser necesaria la presencia de
algunos tonos visibles en las zonas en sombra.

SUJETOS DUALES
Esta fotografía se tomó a la entrada de un antiguo
edificio comunal en la provincia china de Fujian.
Hay dos sujetos, la mujer caminando con los cestos
y los animales esculpidos en relieve sobre las losas.
De hecho, empecé con estos últimos, pero cuando
la mujer se aproximó decidí rápidamente utilizarla 14 %
como indicador de las inusuales figuras. Primero
GENERAL
el ojo se fija en la mujer, porque está en movimiento
y a causa del contraste tonal. En términos de
exposición, la mujer como sujeto ocupa una parte lo 56 %
bastante pequeña del encuadre y tiene un perfil tan
nítido que funciona casi en silueta. En otras palabras, el
verdadero tono clave es el suelo. un tratamiento algo 58 %
más luminoso parece funcionar mejor. Para medir
utilicé el modo inteligente y compensé en +1/3 de punto.
SÓLO LA PERSONA EN SILUETA

110 lA EXPOSICIÓN PERFECTA


ESPACIO EN EL MOMA
Esta imagen, tomada en el MOMA
82 %
(Museo de Arte Moderno) de Nueva
York, se basa en su composición
geométrica y en la relación espacial
entre los hombres sentados en 20 %
el banco y las obras de arte en la
pared. En principio, el tono clave
sería la piel, pero esta zona era
82 %
demasiado pequeña para tomar
una medición. En cualquier
caso, un método más simple
y rápido, y también más práctico,
era incrementar la exposición
en casi 1,5 puntos respecto a la
medición general. A simple vista
se aprecia que las paredes y el
techo son blancos, y cuando este
tono domina el encuadre hay
que compensar en +1,5 puntos. GENERAL SÓLO LA FIGURA

l os doce 111
LA EXPOSICIÓN PERFECTA
Guía profesional para captar las mejores fotografías digitales
MICHAEL FREEMAN

La exposición es el concepto engañosamente


simple que rige la esencia misma de la fotografía
y, como tal, siempre ha sido un tema fascinante
tanto para los fotógrafos aficionados como
para los profesionales. Los recientes avances
en tecnología digital han revolucionado el
modo en que se puede manipular la exposición,
lo que a su vez ha permitido a los fotógrafos
experimentar con los valores de abertura,
ISO y tiempo de obturación.
En este libro Michael Freeman acompaña
al lector a través de este difícil y cambiante
aspecto de la fotografía con un método lúcido
y accesible, mediante ilustraciones prácticas,
histogramas y ejemplos visuales con los
que explorar las sutilezas de la exposición
y tomar así fotografías con total confianza.

ISBN 978-84-8076-880-1

9 788480 768801