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a. Los contrastes, las tensiones y las sombra b. Las sombi . las tensiones y las dire jones © diagonales, ©. Las tensiones, el contraste, las luces y la composicién. d. Los contrastes, las tensiones, las componen. ras geométricas en las que se 25. ¢Qué nombre se les da a estos garabates realizados en las primeras etapas de fa vida det nifto entorno a tos cuatro anos? Seiata ta respuesta correcta, Cabezones. . Patucos. Soles. |. Mandalas. aoge 26. Qué nombre se les da a estos garabatos realicados en las primeras etapas dela vida del nino entorno a los cuatro anos? Sefala la respuesta correcta. a. Soles. b. Mandalas. © Diagramas nacientes. d. Radiales. 19 El juego ex u Sune herra: . Scala la respuesta inconsceg lieada pare et desarrolto educative det nino: % Utilizar el juego y el ane contemporaneo b SaPetioncias vitaies ollar procesos dependie identidad. | PSS dependientes y concretos que lo ayuden a construir su © Integrar ecokigicamente fe art 195 Procesos artisticos contempordnoos en la v ae pro artistic ntemporineos en bi vi 4. Investigar hechos sociales, cukurale historicos y tradiciones, tanto del presente Somo del pasado. relacionandolos con elentomo y la propia vida del anino y la como meeanismos para lograr del @ Anterior a los dos. b. Entre tres y cuatro aftos. © Entre cuatro y cinco atios. 4. Entre dos y tres afos. 21. La primera etapa grifica se caracterica por: 2 Elcontrol visual del movimiento y la intencionalidad formal, b. Elinicio a ta figuracién, ©. Disfrute motor. 4 Ninguna de las opciones anteriores es correcta. 22, Cuantos espacios de percepciin luminica creamos al constrult la cimara gncura para que nos permitan una percepcién nitida (en la pridctica realizada)? Senala la respuesta correcta: @. Tres espacios: dos de maxima eliminacién y uno de iluminacién media. ». Cuatro: uno en la parte posterior y otto deniro sin iluminar y otros dos en cl exterior con la maxima iluminacién, ¢- Creamos dos espacios: une interior sin luz y otro exterior que la envuelve. 4. Creamos tres espacios uno interior sin luz, otro posterior en el que no debe haber iluminacién y otro en la parte delantera con la maxima iluminacion 23. Cuando reatizamos la torre de arcilla experimentamos un modo de percepeién hdptica. Senala la respuesta correcta: a. Activa. b. Técti c. Pasiva. d. Presién. 24. Al analizar la composicién de una obra pictérica nos centramos e @Cudl de estas estadios no pertenece a ta obvervactin?: a La exploracién y la selecoidn b. La expresividad y emotividad ¢. El analisis y ta sintesis 4. La alucinacion 10. 2Cudl de lay siguientes afirmacie incorrecta?: acerca de lay elementos conceptuates a. El punto indica una posicidn y es adimensional, b Las lineas tienen un fuerte earieter direecional, El plano surge del reeorrido de una tinea en cualquier direceién del espacio 4. El yolumen puede ser definide como el espace encierra un recinto que ocupa un cuerpo 6 que 11. La forma visual es: a. Elaspecto visual y sensible de un objeto, 0 de su cambiamos nuestro punto de vista con respecto a él La apariencia externa de los objetos y las formas que permanee ‘observador desde cualquier punto de vista La forma invariable que hace visible un contenido. @._Aspecto externo de las cosas que abarca lo directamente observable a través de Jos sentidos y aquellas caracteristicas no perceptibles sobre las que descansa su identidad visual. nagen, que varia euande ¢ idéntien ante eb 12 ¢Cuil de las siguientes afirmaciones acerea del formato es correcta?: ‘a. La ratio de los formatos resulta de las siguientes operaciones: el primer valor ne halla reduciendo la medida del lade menor a 1; y €l segundo valor, dividiendo et lado menor entre el lado mayor. b. Noes, ni mucho menos, el elemento escalar por excelencia Los formats mas habituales oseilan entre 121°3 y 11°5. d. En las fmagenes esté dleterminado por la proporciin existente entre el lado vertical y el horizontal. 13. ¢Cudl de tas siguientes afirmaciones acerca del peso visual no ex correcta?: a terés intrinseco confiere peso visual a los elementos icénicos. %. ‘Et peso visual es el “tirén” que ejercen los elementos icdnicos en virtud de su notabilidad, tamafio, ubieacion,.. cos elementos situados i la derecha poseen tn mayor peso visual. a. neabado texturado de las formas disminuye su peso visual. e Pasiva. J. Presidn. URCIA = AMEN TEORICO DESARROLLO DEL ‘GU ‘ r AL LENGU. p VISU. oi Se ans ANRACSAL, GUAJE VISUAL Y PLASTICO. » 29 de mayo de 2013. po 01. _ zCuail de estos procesos se corresponde con 1a percepcién?: a. Cualquier proceso de asimilar conocimientos St debe a la posibilidad de aprehender diferentes tipos de impresiones & través de los sentidos. 1p. Sensacién interior que resulta de una impresion jrreal hecha en nuestros sentidos. cb. Aquel proceso dindmico esquemas cognitivos del sujeto. que se construye entre la realidad del interior y los 2. ¢Qué es la sinestesia?: stimulacion de un sistema frecuente fendmeno psicologico en el que ae: ‘sensaci6n en algiin otro jal conereto induce al mismo tiempo una vivida sentido. b. La sinestesia actita a través de un tramado complejo de dominios sensoriales en ‘el que los sentidos estén aislados ¥ funcionan todos auténticamente. c. Eola falta de sensibilidad para percibit ¥ ‘anir dos sensaciones procedentes de diferentes dominios sensoriales. 3, ¢Como se denomina ta cantidad minima de energia de un estimulo que el pbservador puede detectar: a. Umbral absolute. b. Transduccion. ¢. _Escalamiento. ‘4. Umbral diferencial- 4, gCudl de estos fendmenos "0 5€ retaciona con una Husién Gptica?: Las imagenes subrrealist Las pareidolias y el “op art Las imagenes luminicas- ; Los espejismos, las imagenes hipnagégicas ve y los anamorfismos/anamorfosis- ao _ oervonrvisua _-- smamunuye Su peso visual. 5. ¢Cudt de lay siguientes afirmaciones acer eorrecta?: de ta percepeion hiptica no ex La dermis es In capa intermedia de ta piel que avanza hacia la superficie para reemplazar tas eélulas muertas de ta epid b. La percepeidn haptica nos informa de ta fe ce texrura, del tamaiio, del del volumen ¢ incluso de la ubicacién, In direceion y las distancias de los Mentos que conforman el espacid el Cuando mediante la percepeidn haptiea entramos en contacto e siendo eapaces de deseribir ea forma global) estamos realiz: 4. En la pereepeion haptic de los miseulos, de le pun objeto risticas del mismo (como sus contornos © su ndo un tacto activo. ademiis de informacién tietil, el cerebro res tendones y de las articulaciones. ibe datos 6. La forma como estructura o configuractin: “el todo es mas que la suma de sus partes”. Es la maxima con la que se suete identificar a la Gestalt, pero ¢cudl de las siguientes afirmaciones no expresa con claridad esta idea clave?: ‘a. Nuestra experiencia no es una suma de percepciones sensoriales, sino una configuracién comprensiva que crea, a partir de esta impresion primaria, nuevos significades y formas posibles, by. . Eltodo determina la naturaleza de las partes; las partes pueden comprenderse si se consideran aisladas del todo; las partes estén dinamicamente interrelacionadas o son interdependientes. En la relacion con nuestro entorno, vemos aquello que somos y en parte somos quello que vemos: percibimos en la medida en que nos disponemos a conocer, pues entre el objeto © la cosa percibida, y el sujeto que la siente, hay una continua interaceion, 7. La ley de la pregnancia o buena Gestalt, es aquelta que dice: a. Cada configuracién estimulante es vista de tal modo que proporciona una estructura Io mas sencilla posible, b, das como iguales, come un Gnico elemento en la ©. Las dreas simetricas tienden a verse como figura. {L_Los detalles que mantienen un patron © direceién tienden a agruparse juntos, como parte de un modelo, Es decir, percibir elementos continuos aunque estén interrumpidos entre si. 8. gCuiles de estos factores internos no influyen en la percepcién del individuo?: a. Sus conocimientos previos y la ateneidn al proceso. b. Su personalidad y cultura ©. La necesidad y la motivacion, d. La falta de experiencia. a: Blinteres intrmseco connere peso visual a los elementos 1wonicos, } El peso visual es ef “tirdn” que ejereen los elementos iconicos en virtud de su notabilidad, tamago, ubcackon,.. c_Los elementos situados a la derecha poseen un mayor peso visual. 39. cPodemos trater de aceterar las dos estimulo y motivacién adecuadas? 2) El Gen los medios adecuados podemos hacer que su evolucién no sea tan lenta sod eaatrollo artistico es inseparable del intelectual, lingUlslico y afectivo: pogamos estimular su percepcion y de esa forma apoyamos su desarrollo ezas artisticas de un niho de 6 afios, con ©) Debemos seguir con atencién su aprendizaje y apoyarlo, pero nunca tratar de convertirlo en un artista segan nuestro parecer d) 40. 4s 61 punto un dato gritico? 8) Si, porque es un circulo y nos informa vobre el centro, b) No, es un elemento visual estatico, ©) Si. 95 el elemento minimo del ienquaie arafico y visual, 41. ZEn qué consiste la ley gestéttica de proporcién? a) El ojo modifica las proporciones de lo que ve para obtener una forma mas sencilla. un objeto familiar de referencia para saber como de grande o 42. .Qué es la perspectiva? @) Un método de representacion, que busca producir una sensacién de profundidad ficticia en_un plano, b) Una técnica pictorica de Leonardo Da Vinci, c) Un tipo de representacién simbolica d) AyB son ciertas, 43. LQUE ley © leyes gestilticas operan y nos permiten saber que este fragmento forresponde a un todo? (El fragmento ere una fotografia de ramas de érboles) a) Ley de la experiencia b) Ley de los tercios ©) Ley de continuidad 9) Ay B son correctas OE or as £26 fy 9 oven oeutticne crore, 1000 Permit eee terra a FEL HE er racine concern. cua en Salle enter! StS b) Es un ‘tpo de ikimnacion quo, incite sobre les objetos de forme vertical y © Seve i gd rg rose de os preonain Ypres Se un too de hares an secere d) Las opciones a), b) yc) son clertas. 31. Los colores primarios: = ‘Son los que van primero. ‘Son aquellos que no se pueden formular a partir de cualesquiera otros. c) Sonel naranja, el verde y el violeta. ¢) Son el magenta, el cian y el amarillo. e) By D son correctas. 32. Si establecemos una analogia entre el ojo y una camara fo tografica, goudl de las siguientes equivalencias es correcta? a) Obturador-comea, objetivo-cri istalino, pelicula-iris. b) Co istalino-lente, retina-pelicul c) Esclera-objetivo, iris-zoom, musculo cuerpo. 33. La convivencia y superposici6' n de codigos, técnicas, soportes, discursos, materiales y formatos es otra faceta mas del eclecticismo imperante. a) En las pinturas rupestres. b) A partir del postmodernismo. ¢) Enel Renacimiento. 34. Kandinsky introduce y trata los distintos elementos del lenguaje visual en sus obras: a) Elarte hoy y El arte mafiana. b) De to espiritual en el ‘unto y linea sobre el plan ‘c) Desarrollo de la capacidad creadora. 35. Un plano basico es... a) Elformado por 3 lineas. b) Elformado por 4 lineas. ) Ay B son correctas. 36. 2A qué hace referencia ef término claroscuro? &} Es una combinacién entre luz clara y luz oscura b) Es una forma de representar la sensacion de volu! plasticas. men en nuestras obras c)_Es el sombreado con os distintos valores tonales. ¢) ByCson ciertas. 37. En el arte actual... 5) Se construye el discurso artistico con nuevas tecnologias. b) Conviven todo: jos de expresi ©) Gonseguir la belleza es el principal objetivo. 38. Elige la opcion correcta. Segtin Luquet y Lowenfeld, en la etapa semati realismo intelectual, e/ nino. bp sic ean BASS ones control visual del micwimients « inlencianaiided fonnel faliza un dibujo destinado en primer lugar a r peeves ueitie ee gar a completar y afirmar la idea que ) Las dos opciones anteriores son correctas. ») Escuchar solo lo que dice el guia y saber interpretar lo que dice. 3 No hacer caso ningun guia, la obra artistica esta para ser interpretada. ‘Sabemes y con lo que vemos, Elige ta opcion correcta. Como docentes, en una hipotética visita @ una exposicién a) Fomentar el clidloge y tener claro qué es fo que queremos que el alumno aprenda, b) Promover fa interpretacion. 6) Apoyar el concepto que nos da e! alumno, 8) Evitar comentarios negatives, ©) Todas las opciones anteriores son correctas.. Elige la opcidn correcta. Los elementos del lenguaje visual y plastico: 8) Aparecen normaimente aglutinados y conectados por diversas relaciones como: el tamano, la proporcion, e! equilibrio, el movimiento, etc. b) Aparecen normaimente conjugados pero, podemos encontrar creaciones en las cuales aparezcan pocos elementos e incluso uno solo. ¢) Son: el tamafio, la proporcién, ta simetria, e! equilibrio y e! movimiento. @) Leas opciones “a” y “b” son correctas, La opcion “c" es incorrecta, Elige la opcidn correcta. Los colores armonicos: a) u bb) Son aquellos que se situan alejados entre si en el circulo cromaticn, 6) Son los que se situan diametraimente opuestos en el circulo cromatico. Elige la opcion correcta. El cerebro tiende a: a) Unificar los elementos proximos y configurar un todo. Una unidad visual. 'b) Agrupar los elementos similares (forma, tamano, color, etc) 5 $} Belacionar formas con otras que ya conoce. Todas las opciones anteriores san corrects. 39. ¢Podemos tratar de acelerar las destrezas artisticas de un nitto de 6 altos, con motivacién adecuadas? estimulo y a) Si, con los medios adecuados podemos hacer que sui evolucién no sea tan lenta. 'b) El desarrollo artistico es inseparable del intelectual, lingilistico y a su pereepcion y de esa forma apoyamos su desarrollo artistico. ifectivo: podemos estimular ) Debemos seguir con atencién su aprendizaje y apoyarlo, pero nunea tratar de convertirlo en un artista segiin nuestro parecer. 4) By C son ciertas. 40. gEs el punto un dato gréfico? a) Si, porque es un circulo y nos informa sobre el centro. 'b) No, es un elemento visual estatico, c) Si, es el elemento minimo del lenguaje grafico y visual. 41. ¢En qué consiste la ley gestéltica de proporcién? a) El ojo modifica las proporciones de lo que ve para obtener una forma mas sencilla. ’b) El ojo busca un objeto familiar de referencia para saber e6mo de grande o pequeno es algo. ©) El ojo recurre a uni is e * 42, ¢Qué es la perspecti plano. ‘a) Un metodo de representacién, que busca producir una sensacién de profundidad ficticia en un 'b) Una técnica pictorica Leonardo Da Vinei. ESTA RESPUESTA DUDO SI ES VALIDA. ‘c) Un tipo de representacién simbélica, @) Ay B son ciertas, 43. {Qué ley o leves gestditicas operan y nos permiten saber que este fragmento corresponde a un todo? (El fragmento era una fotografia de ramas de drboles) a) Ley de la experiencia 1b) Ley de los tercios ©) Ley de continuidad 4) Ay B son correctas “4H, «Qué ley 0 eyes gestdlticas operan y nos permiten saber que éste fragmento corresponde et i iodo? (El fragmento era uma forografta Para y que salla un perro dled e Respuesta correnia: ley de fondoy figura y ley de siere 45. La luz central. ) Es un tipo de iluminacion concentrada, que se consigue n : I ir Se ies on a, a igue mediante un “foco cenital”, es decir, del escenari ) Es un tipo de iluminaeién que in Angulo muy agudo. ©) ES un tipo de iluminacion especial en la escena que destigura los rostros de los personajes y produce un efecto muy: ‘® Las opciones a), b) y-¢) son cierias. le sobre los objetos de forma vertical y describiendo un condicionan Ia percepeién de una determin: Relacién entre figura y fondo, proximidad, di iowa 13, El peso visual... a) iro de ii ici n '») Lo determina la cantidad de elementos plist tieos y visuales que tiene una composicion. ) Depende de! nimero de colores que intervienen en una composicion. ala fe 14. La perspectiva invertida es... a) Un tipo de perspectiva en el que el punto de fu; ied : .ga se sitta en la linea de horizonte. de fu i i suadro o la imagen. ©) La perspectiva propia de la pintura flamenca. el 15. Un fosfeno es... a) Un fendmeno entoptico que se produce al fijar la vista en objetos que se mueven velozmente. ») (ico caracterizado_por ver manchas luminosas que Ja ‘) Una solucign actiosa que se utiliza como disolvente para la pintura al dleo, 16. Una alucinacién hipnogogica es: a) i i ‘i 'b) Una alucinaci6n auditiva, vi 1oe wes del inicio del sual o tactil que Se produce durante el Sueno. sual o tactil que se produce después del inicio de! suefo. c) Una alucinacién auditiva, vi 17. gPodemos tratar de acelerar las destrezas artisticas de un nifto de 6 aos, con estimulo y motivacién adecuadas? 1D) Si, con los medios adecuados, podemos hacer que su evolucién no sea tan lenta. by Fl desarrollo artistico es inseparable de! intelectual, lingaistico y afective; su percepeién y de esa forma apoyamos su desarrollo artistico. podemos estimular © Debemos seguir con atencion su aprendizaje y apoyarlo, pero nunca tratar de convertirio en ‘un artista segiin nuestro parecer. @) By C son ciertas, 18. Cuando realizamos una composicin plastica. Lats Inert ge ens lene los clesnercs do : : : un modo ordenado. ‘incipal predomi: ©) Lo mis importante es conseguir que tanto los mensajes principales como los secundarios tengan la misma importancia. 19, ¢Cuiil de estas afirmaciones no es correcta? 4) El punto como elemento del lenguaje visual esta constituido por tension. 3) Emi como ctemanto do ena Jon ©) El punto es movimiento, ual eareve de direccién, 20_Las leyes de la Gestalt: 8) Son piecoicspalooltaioon que sinven pare compones imdgence ¢¢) Influyen en la gestacién de prineipios terapéuticos a aplicar en la plistica. 21. La ley gestdltica fundamemal que abarea todas las demas es 4a) La ley de la pregnancia 0 simplicidad. b) La ley de la experiencia. ° a. 4) La ley de la semejanza. + Pein coker, Seo ; 4 SoSSoiagtos 22. El espectro aditivo es el de los colores: ‘a) Pigmento (o matéricos) >) Luz y la suma de todos ellos produce el negro. ° 1 1 23. ¢Podemos hablar de rit jtmo en una composicion visual a) Si, el ritmo pertenece al 0 plistica? 1 arte abstracto y consiste en la repeticidn alternante @ creciente de 24. ¢Cudl es la principal caracteris ‘segiin Lowenfeld? tica de la etapa preesquemitica en el desarrollo del nifio, 25. Las distinias fases que i m Luquet enumera en el desarrollo del dibujo infantil son: a) intel a b) Linea de suclo-tierra, transparencias y doblado. ¢) Realismo indescifrable, casual y oblicuo. 26. La composicion es: 4a) Una forma de discernir sobre los distintos ingredientes >) i i que componen una obra de arte. je visual ©) Un metodo utilizado por los artistas contempordneos. 20. Tras la realizacién de las distintas practicas del curso ‘a) Nos pereatamos e ‘de que la plastica es un campo exacto, limitado y cerrado. 'b) Asumimos que los nifios deberan expresarse exactamente Como nosotros digamos cuando 'b) Simetria, Cudtes son los principales elementos del lenguaje visual ardenados de menos a mds en lo referide a camidad de informacién aportada por cada uno de ellos? es 8) Linea, forma. plano, punto. color. » ‘equilibrio y proporeién. <) Punto, lines, plano, forma y color. 29 2Qué dos pregunas iniciales son las bésicas para z ae para desarrollar las estrategias de {Quién es ef autor de esta obra? ZA qué peri lo pertenece?™ €) {Cuiiles son los rasgos mas representatives del peri eee oy Son ree ppresentativos del periodo al que pertenece esta obra? 2Es su sewn lige race acme @) Tone, saturacién y brillo, 'b) Contraste, armonia y simbolismo. ©) Audicién, sustraccién, reverberacidn. 26.

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