EL TEATRO POLICIACO DE JARDIBL PORCELA Y OTROS AUTORES DEL TEATRO BSPASOL DE POSTGUERRA. (1940-1969) Tesis doctoral que presenta EDUARDO PEREZ-RASILLA BAYO dirigida por el Prof. Dr. D. JESUS CAREDO UNIVERSIDAD DE NAVARRA 1988Hpi BL TEATRO POLIGIALO DE TARDIBL PONGELA 1 O1KGS AUTRE TEATRO BSPAWOL DE POSTGUERRA, O9A9G 1465) : 1 PARTE, INTRODUCCION GRNPRAL Capitulo 1. Lo policiaco en ©) teatro espatiol de Postguerra nt Precedontes: El tema policiaco one) Teatro « preguerra, Elsa ver del Sr, Garcia F) teatro policiaco de postguerra Notas previas, 2, Relacién cronolégica de 50 obras del Teatro policiace espafiol de postguerra 1.2.3. Relacién cronologica de algunas obras extranjeras se) Teatro policiaco estrenadas en Espatia nw Jardiel Poncela. Jardiel en el Teatro de postguerra Los _ladrones somos gente honrada. Los_habitantes de la casa deshabitada Otras obras préximas a lo policiaco wove Rune 1.4, Miguel Mibura 1.4.1. El género policiaco en su obra 1.4.2. El caso de la mujer asesinadita. 1.4.3, Una mijer cualquiera. 1.4.4. La decente. 1.4.5. Obras de intriga préximas a lo policiaco 1.5. Alfonso Paso. 1.5.1. El fenomeno Paso. Su teatro policiaco. 1.5.2. Piezas de humor negro 1.5.3. Piezas de intriga policiaca propiamente dichs 1.5.4, Piezas de costumbres. 1.5.5. Una pieza pseudopoliciaca: Veneno para mi_marida 1.5.6. Otras piezas préximas a lo policiaca. 1.6. Buero Vallejo y Sastre. 1.6.1. El empleo de lo policiaco en el Teatro no comico 1.6.2. Madrugada. 1.6.3, La mordaza. 1.6.4. Muerte en el Barrio 1.6.5. La cornada. 1.6.6. Otras obras préximas a lo policiaco.° 10 10.1 10.2 10.3. 10.4. 10.5. 10.6 10.7% Las plezas de Tono y Liapic Batauiier Fone Liapie Batablier Alonso Mil1An Las plezas de humor nagre bado civil: Marta Uno pleza diotinte Jaime Salom Las plezas de) inspector Kulz Culpables Falta de pruebas Otros cultivadores de lo policiace Carlos Llopis: El_misterioso Sr. Victor Ruiz Iriarte: Tengo un millén Jaime de Armifian: Paso a nivel. Joaquin Calvo Sotelo: Lv: 2 eelent Leandro Navarro: Un ladren en el tren’ Horacio Ruiz de la Fuente: Panico ene] Hote Otros autores que se aproximan a lo policiaco Il PARTE. ANALISIS DE ALGUNAS OBRAS SIGNIFICATIVAS Capitulo 2. Anélisis de Eloisa esta debaio de un alnendro, de Jardiel. Capitulo 3. Analisis de Las siete vidas del gata, de Jarcie: Capitulo 4. Andlisis de Los tigres escondides en la alcaba, de Jardiel Capitulo 5. Analisis de Carlota, de Mihura. Capitulo 6. Analisis de Las manos son inacentes, Lépez Rubio Capitulo 7. Analisis de Melocoten en almibar, de Mihura Capitulo 8 Andlisic de Esta noche es la vispera, FR. Iriarte Capitulo 9. Andlicis de Verde esmeralda, de Salom Capitulo 10. Andlisis de Dos sin tres, de PasoCapitulo 6 ESTA NOCHE BS LA VISPERA RUIZ IRIARTE. V.Aste ao de Madrid, la noche del 12.12.58. #o fue estren Goya, repuesta. El reparto en aquella ocasién, fue el siguiente: Dandel vi... eeeeeeeesseeesseesJadme Redondo Elvira .... . Mary Campos Blica .Carmen Seco Avelina vo. cceeeeeceeee ever sss Rosa Fontana. Bi plicte | 8 suse Coanet Javier titeeeessesPablo Sanz, D. Joaquin Anita ..... Manuel Dominguez Luna. teres. Luisa Sala Rosa... veteeessesss Maria Asquerino. La Muchacha ......,, .-Gracia Morales. Marcos 26.0... sss sees esses. Carlos Casaravilla. El Muchacho .... sess, José Maria Vilches. Valentin ...... José Luis Heredia. El Padre José . #1 Buen Sefior . ::José Maria Rodero. -+Marcial Gomez. Decorado de Martin Zerolo e Ignacio de Pablo Romero. Direccién: M. Benitez Sanchez-Cortés.a Wivel sintactico. 1.1, Breve sinopsis. Bl prélogo sirve de presentacion de la historia que ocupa los dos actos . Esta historia se evoca desde el momento presente como algo ocurride en el pasado, es decir, temporalmente el prélogo es posterior a la accién de los dos actos. Daniel y Elvira son un matrimonio joven que va de viaje y se detiene un momento para entrar en una casa que esta en venta. Elvira parece conocer la casa que hace dos afios que esté desocupada. Daniel, extrafiado pregunta a Elvira si ha pensado abandonarle alguna vez, durante su enfermedad. Ella se ofende pero aparece entonces una polvera, semejante a la que perdié hace algun tiempo. Elisa, la mujer que cuida el inmeble, explica al matrimonio cémo unos meses atrés los tripulantes de un avioén averiado se vieron obligados @ refugiarse en la casa durante una noche. Elvira confiesa la verdad. Primer acta Entran en una casa deshabitada los pasajeros de un avién procedente de Madrid con rumbo a Paris que ha sufride una averia y ha realizado un aterrizaje de emergencia en pleno campo. E1 piloto les dice que tendrén que pasar alli la noche. (1) Cito por 1a edicién de Madrid, Escelicer, 28 ed, 1973,Las que Avelina pero a quien Anite ha visto acompafiada pe acompatiada por Javier, Rosa, Joaquin, Valentin, 1 P. José, el syuchacho", la “Muchacha", el "Buen Sefior" y Marcos. Joaquin, ae pronto, comunica que, entre ellos, viaja un policia de incégnito y crea la natural inguietud, Valentin propone «jugar" a que cada uno se presente y diga los motives per los que viaja a Paris (1). As{ van conociéndose todos los personajes: E1 Padre José, un cura bueno de los suburbios; un muchacho indolente que no quiere saber nada de los demis; Anita, una viuda que va a ver a unos’ amigos; Marcos Villanueva, el escritor, que marcha a Paris para trabajar; Elvira, que, muy agitada habla de la invalidez de su marido, pero rompe enseguida a llorar; Joaquin, un hombre gris a quien nadie soporta; “La Muchacha", que sale llorande de un cuarto y seguida por “El Muchacho", que sonrfe con aire suficiente, lo que da lugar a momentos de tensién; Rosa, que cuenta su historia: un muchacho con quien mantenia relaciones y al que ella habia ayudado generosamente, la ha abandonado para casarse con una “chica de buena familia"; Avelina, que ingenuamente, confiesa que también Javier y ella se han casado esa misma mafiana. Valentin, sin embargo no queda satisfecho porque dice que alguien va a Paris para cometer un delito y no lo han descubierto. D. Joaquin sospecha del "Muchacho", pero éste, que lo ha ofdo reacciona despectivamente. Cansados, van abandonando la sala y quedan Gnicamente Marcos y Elvira que, a pesar de lo que han dicho, viajan juntos. (1) Es un recurso senejante al que eepleaba Casona en La citada Siete gritos en el nar,Segundo acta Elvira huye a Paris con Marcos, antiguo novio de Blvira, que finalmente prefirié a Daniel. Anita los descubre. siguen unas es cenas casi cémicas que alivian la tensién. De pronto la “Muchacha" escapa por la ventana. EL "NuchachO" sale en su busca. Avelina est& my nerviosa y se marcha llorando Rosa se ofrece para consolarla pero Javier se opone: se enfrentan y queda descubierta la relacién que mantuvieron: Javier es el hombre que la abandoné. Avelina, que nada sabe, vuelve a entrar y se da cuenta de que todas las miradas convergen hacia ella. Yuelve “la Muchacha" acompafiada del muchacho. Se ha hecho pasar por francesa para que la dejaran en paz. Ha huido de su casa porque su padre, viudo, ha vuelto a casarse. Bl muchacho la trata ahora con carifio, antes sélo habia intentado besarla. Aparece el “Buen Sefior" que es el policia, que viaja privadamente y no de servicio. El P. José habla sobre esos delitos que no se persiguen. Elvira pierde los nervios y se delata., Marcos interpreta la situacién como una confesién de todos ante el P. José. Suena el teléfono: todo est& arreglado. Quedan solos el P. José y Valentin, El Sacerdote ya ha descubierto que el culpable es Valentin, que ha organizado todo para tratar de descubrir al policia o tal vez porque en su fuero interno no quiere ir a Paris. Bl piloto le informa a Marcos de que Elvira ha Tegresado a Madrid, Rosa deja marchar a Javier y a Avelina y renuncia a seguir al joven matrimonio, La muchacha se queda también con Rosa y le pide que la acompatie a Madrid. Anita, que habia salido, regresa para quedarse. No quiere que nadie je pregunte nada, Valentin finalmente decide no ir a Paris a cometer el delito que solucionaria econémicamente su existencia. El muchacho tampoco ira a Paris a continuar susrelaciones oon aque! aristécrsta, que sea su compafiero en el viaje. Es 1.2, Estructura. 1.2.1, Estructura externa. La obra se divide externamente en un prélogo y dos actos 1.2.2. Division en escenas. Prelogo. Eecena 1. Daniel y Elvira entran en una casa desconocida. Escena 2. Les recibe la cefiora Elisa, que cuida la casa, y les anuncia que esta en venta. Escena 3. Daniel propone comprar la casa y acabar de reponerse en ella después de la situacion tensa que se crea cuando pregunta a suv mjer si alguna vez, durante’ la enfermedad, pensé en abandonarlo. Escena 4. Daniel encuentra una polvera como la que perdié Elvira y ella se siente obligada a confesar su historia. Acto 12 Escena 5. Bntran los primeros pasajeros: Joaquin, Anita, Rosa y el piloto. “Presentacién" Escena 6. Liegan Avelina y Javier.Primeras tensiones soterradas entre Javier y Rosa. Esta ultima se desahoga con D. Joaquin. Escena 7. Llegada de la muchacha francesa que sale corriendo cuando Elvira se dirige a ella en francés.gecen& Escena Escena Escena Escena scena Escena Escena Escena Escena Escena Escena Escena Escena Escena 10. aa. 12. 13, a4 15. 16. 17. 18. 1s. 20. ai. 22. tras una vacilacion responde Anita y Rosa. Escena bisagra. Rosa interrumpe furiosa a D. Joaquin, que pretende contar algo Segundo dialogo entre Anita y Elvira que aumenta las sospechas de la primera Llegan Marcos, "El MuchachO", Valentin, el P. José y el "Buen Sefior" acompafiados por el piloto. El piloto, ante la indignacién de todos, les comunica que habrén de esperar hasta el dia siguiente para continuar el viaje Discuten sobre el plan que deben seguir. Wo hay demasiado acuerdo. El “Buen Sefior* se va a acostar. Joaquin comunica a Valentin que en el avién viaja un policta Vuelven al salén los personajes que habian ido a dejar las maletas. Comentarios intrascendentes Escena bisagra. Valentin propone que todos se presenten Comienza el P. José “La Muchacha" primero y “El Muchacho" después salen de la reunién. Se presenta Anita. Descubren al escritor Marcos Villanueva, que dice que va a Paris a ser feliz Avelina “entrevista” a Elvira que cuenta que su maride est& enfermo. Se echa a llorar Presentacién de Joaquin. “La Muchacha" sale d euna habitacién llorando y detras “El Muchacho" con aire de suficiencta.Eecena 4 Escena Escena Escena Escena Escena 2a 25 26 ar. 28. Acta 22. Escena Escena Escena Escena Escena 29. 30. 31. 32. 33. Rosa y cue que la ha abandonada para ase de buena familia. Avelina dice que se ha casado esa misma mafiana. Valentin expone que aun queda por descubrir al culpable, alguien que va a Paris a cometer un delito. Valentin se ha ido y los que quedan estan inquietos. Comentan la noticia. Joaquin expone sus sospechas acerca del muchacho. Este lo ha ofdo desde 1a otra habitacién, Yan saliendo todos excepto Marcos y Elvira, que quedan solos, se conocen y se adivina una relacién intima entre ambos Continta la situacitén de la escena anterior Didlogo entre Elvira y Marcos. Son amantes y huyen a Paris. Les interrumpe Anita que est@ intrigada por la presencia del posible delincuente. Rosa y Anita sospechan de Joaquin pero pronto se dan cuenta de que se han equivocado. Hacen conjeturas. Suponen que puede ser el sefior que se ha acostado Avelina les dice que “la Muchacha" -que no es francesa- ha escapado por la ventana, “El Muchacho" se lanza a buscarla. Avelina se pone nerviosa también y marcha hacia el interior de la casa. Enfrentamiento Rosa-Javier. Este es el hombre que la ha abandonado.Escena Escena Eecena Becena Escena Escena Escena Escena Escena Bscena Escena Escena 36. 37. 38. 39. 40. ai. 42. 43. 44a, 45. nad. tensién. Interrogan a "la Muchacha": ha escapado de casa porque su padre se ha vuelta a casar. Hablaba francés para que no la descubrieran. El "Muchacho" la consuela carifiosamente. Cuenta su propia historia. Reaparece “el Buen Sefior", que resulta ser e1 policia. Pero no va de servicio. Las palabras del P. José provocan en Elvira una reaccién, Se hace publica éu relacién con Marcos. Amanece. El piloto les llama: todo esta arreglado El P. José queda a solas con Valentin. Lo descubre y le pide que no vaya a Paris Todos van preparandose para salir. Escena bisagra. Bil piloto comunica a Marcos que Elvira ha marchado a Madrid. Anita resulta conmovida. Rosa y Avelina. La primera renuncia a la persecucién. La segunda le da las gracias. La “Muchacha" le pide a Rosa que le acompafie a Madrid. Anita, que habia salido, decide quedarse. Valentin también, B1 "Muchacho" se queda. El P José le pide a Joaquin que sea su compafiero de viaje.Heth t Hebd Mba tbs Bt nth od eb 1M Pd DE edd nd HEP a HE sebdbd bad Ket “ ® MK pebdbat pd ba 1 Kihd Mod bh oben tb : ® Mb oe Hebdbd edt nt Se MPD ed ot PE HEME De Db Be DE DM HE HE EO BH Md DED DEAL MONE I OO : ME Dba Md Dt Debate HM MEME A de Jomtacsntnemid een a tac od mn Parr [mem ne Meo 4 peemsomeoce semicon] oe mata SRL Dem bd ede DedDaniel Sa) Elvira 18 16) Elisa 2 avelina 23 6) El piloto 8 Javier 21 «> D. Joaquin 21 (15) Anita 32 <4) Rosa 30 «7 La “Muchacha" 9 (12) Marcos 12 (18) El “Muchacho"” 9 (9) Valentin 12 (9) P. José 18 13) Bl "Buen Sefior" 5 (2), De este cuadro se deducen las siguientes consecuencias: 1) No hay un personaje central (o una pareja) que destaque o protagonice la obra. 2) Hay un grupo amplio de personajes con un numero de presencias similar. Se puede hablar de personaje colectivo. 3> Hay también un grupo de personajes secundarios en cuanto al numero de presencias; pero fundamentales en cuanto que son de importancia real sobre la accién: su sombra se proyecta —— (1) Las presencias aarcadas entre paréntesis son presencias pasives en la escena,sobre ios problemas que ocurren en la escena, el "Buen Sefior* (el policiad y el piloto, (Se exceptia a Elisa, cuyo papel es a) Hay muchas presencias pasivas. En la obra casi todos son acusadores, culpables y testigos. Hablan y escuchan, 0 simplemente estan presentes. 5) Las pequefias diferencias entre la presencia de los personajes se deben mis a su carécter que a su funcién o importancia, 1.2.4. Composicién de la obra mediante las escenas. Escenas de presentacién o de explicacion: 1, 2, 3, 5, 6,7, 11, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 23, 24 Escenas bisagra o de transicién: 9, 13, 15, 26, 27, (28), (30), 41 Escenas clim&ticas o nucleares: 4, 10, 12, 14, 22, 25, (28), 29, (30), 32, 33, 34, 35, (37), 38, 40, 42, 43. Escenas anticlimaticas Chumoristicas o sentimentales): 31, 86, (37), 39, 44, 45 C1). la distribucién parece clara: hay un predominio de @scenas de presentacién o explicacién, que suponen un Planteamiento, en la primera parte de la obra: el prélogo y elprimer acto. En esa primera parte y con ms frecuencia a poe at Denonino "escenas de presentacién® a aguellas destinadas a poner al pablico en antecedentes o situarlo Tt Gd alge peteorade, "yusaea’ 2 aquellas que sirven de enlace; “clindticas o nuclearest 3 clanQlt antuerran Tas situaciones de fensisn de la obra, y anticliadticas, a aquellas que suponen une ‘erla telajacion dé 1a tensién, habitualente por nedio dél hunor,dida que ia accion escenas climaticas 0 nucleares: escenas que suponen sién oo abren un proceso (corresponden sobre tado a lo que tradicionalmente se llamaba nudo y, en parte, al desenlace?, Predominan las escenas clim4ticas en el segundo acto. Hay un grupo escaso de escenas anticlimaticas que, o bien guponen un contrapunto cémico o sentimental en los momentos de mexima tencién, o bien cumplen esa funcién a modo de desenlace-final feliz. De ahi que aparezcan sélo en el segundo acto. Aparecen también un grupo de escenas bisagra o de enlace,m4s frecuentes en la primera parte, m&s distendida, y casi inexistentes en la segunda. El desenlace, como queria Lope de Vega, se produce en las Gltimas escenas (39-45) 1.3. Anflisic de los 13 componentes segon Kowzan. 1.3.1, Palabra. La palabra resulta caracterizadora en Anita y Rosa, consus modos de hablar arrogantes y seguros, a veces un poco tepicos, y no carentes de un cierto desgarro, como puede verse en los ejemplos: “Biloto: Como se encuentra?. Kosa: chando chispas. ¢#5 que no se nota? (Pag. 16) ‘ in: .Que ocurre? Qué ocurre? Rosa: (estallando). “¢Y a usted que le importa? (Pag. 19) “Anita: jAy! No conozco a los duefios de esta casa; pero la verdad es que no me son simpAtiéos. todo esta lleno de raquetas, atines y balones... Deben ser de esa gente orrible’ que se, pasa la vida hacfendo deporte", (Pags. 31-32)fieativas: les modes de hablar del "oficiales"; 61 silencio, piloto, que se expresa an en 1a primera parte de la obra, de “la Muchacha" y el habla cortante y descarada del “Nuchacho". Narcos adopta siempre una aptitud escéptica y melancélica, supuestamente intelectual. Elisa, personaje ocasional, presenta rasgos coloquiales ensu expresién. £1 P, José habla en varios registros. No aprecio especiales caracteristicas en los dems personajes. Algunos ejemplos de modes de hablar: "Pilato: Config en que mafiana porla mafiana seran ustedes trasladados al aeropuerto mis Proxima "yen otro aparato, se continuaré el Viaje a Paris <...> jah! Y no se preocupen por nada. La compatiia dara toda clase de Eatictacciones al propietario de la finca® (Pag. 28) “Wuohacha: & ustedes no les importa saber quién soy yo. A mi no me interesa nada saber quiénes son ustedes. Para qué?. Mafiana nog gepararenos y no nos Volveremos’a ver MAS," (Pag. 35). “Yarens: Todos buims de algo. O vamos en busca de Plgo, que es una manera de huir de los dems” (Pag. 38). “Elica: Vean y revuelvan a su antojo, si es ue la casa lés interesa; y pregunten lo que engan que preguntar, que @ wna servidora también le ‘gusta dar la lata cuando se propone comprar algo." (Pag. 8) “p._José: jHuy! iMe encanta! Por gue la verdad es que yo soy my cherlaten, .28abe2 T no puedo estar mucho tiempo callado" (Pag. ¥ en otra pagina: “P, José: Pero, sQué importa el delito?. Delfto es un ‘asesinato y delito es un nsamiento. Delito es hacerle dato a un Rifo y delito es picar una flor...Un crimen © un robo son delitos claros, | ‘concretos, definidos. Si esos son delitos que pereiguen las leyes y los policias.Pero hay, dems, otros delitos... Unos’. delites pequefios, tremendos, increibles, entre los Guales ce va forjando el rencor que hace amarga y dura la vida. Son esos delitos que no persigue nadie. Son esos secretos delitos ue’ son’ capaces de cometer el odio, el jeseo, la ambicién, la soberbia y la venganza. Y de esos delitos, todos ‘somos delincuentes. El hombre es un eterno fugitivo pers@guido por sus pequefios y grandes. delitos.. Forque el delito esta en ‘odo; se esconde en todo; hasta en las apariencias m&s nobles. Esta detras de lofoads del wismo amor, * La diferencia entre ambos parlamentos es notable. En este segundo caso parece advertirse una mayor presencia del autor que expone lo que podria ser la tesis de la obra a través de uno de sus personajes. 4.3.2. Tono. Elisa habla “muy campechana" (Pag. 6), Daniel habla “confuso" (Pag, 11) cuando hace una pregunta delicada a su mjer, luego, “alegrisimo" (Pag. 11) y queda finalmente “sorprendido" (Pag. 12) Elvira contesta “emocionada" cuando su marido le habla de comprar la casa (P4g. 11>; hace Yespués “un silencio" (Pag. 13) cuando va a comenzar su confesién. En el acto primero volver& a hacer "un silencio" cuando Anita le pregunta si viaja sola (Pag. 23), habla “con angustia” al piloto cuando este les anuncia que no continuaran el viaje y después “con la voz velada por la angustia" (Pag. 27) contesta “sobresaltada y como despertando" cuando Avelina le pregunta (Pag. 39) y termina “bruscamente llorando y con angustia" (Pag. 40). Se refugia en Marcos “ahogando un sollozo" (Pag. 54), luego Pregunta “con angustia" (Pag. 55) y contesta “my bajo, espacio" (Pag. 56) y hace “un silencio" (Pag. 56), Queda “como sobrecogida" (Pag. 69) al hablar con “la Muchacha"; “conmoyida, casi sin vo: (Pag. 69); su voz “se ahoga en un Sollozo" ante las palabras del P. José (Pag. 73) y de nuevo _“con angustia" (Pag. 74), El tono refleja su situacién interior,Aveline entran habla “con sabresalt no ver nonentaneamente a Javier y se dirige a él “apuradisima" (Pag: 19), Cuando Anita comenta sus sospechas sobre Blvira habla «my bajo" a Javier. Y “bajisimo, con estupor" (Pag. 27) quando s¢ confirma que pasarén la noche en la casa, de nuevo muy bajo” a Javier (Pag. 30); "muy resuelta” y “naturalisima" (pag. 39) cuando se dirige a Elvira, Se asusta y pregunta wcasi en un grito” (Pag, 43) ante la impertinencia de Rosa (pag. 45) y habla “emocionadisima" de su matrimonio, hasta compadecerse a oi misma “casi llorando"; "sofocadisima" (Pag. 47) ante la reaccién de todos, VYuelve a hablar "muy bajo" (og. 49) y queda “asustada" (Pag. 51) cuando Anita la mira. Lanza “un grito penetrante"(Pag, 62) cuando escapa la “Muchacha" y “estalla luego como en un ataque de nervios" (Pag. 63). Habla a Rosa "my afectuosa" (Pag. 67) ¥ “desconcertada" a su marido (Pag. 67). Definitivamente “alegre y contentisima" (Pags. 80-81) cuando les anuncian la partida; “desconcertada" ante la agresividad de Rosa (Pag. 83) pregunta “con sorpresa" (Pag. 83) y luego “riendo" se despide (Pag. 84) Javier tiene una preocupacién que ha de disimular, pero le resulta dificil hacerlo. Comienza “azorado" (Pag. 19) “ante la implacable mirada de Rosa". Ordena silencio a Avelina en diferentes ocasiones. Pregunta “con cierto susto" (Pag. 34) al P. José. Trata de interrumpir “azoradisimo" a Avelina, cuando ella lo muestra con orgullo (Pag. 40) y poco después la reprende “indignado" (escena 21, Pag. 41) por su comentario impertinente. Ordena “irritado" (Pag. 46) a Avelina que deje de ofr la historia de Rosa y vuelve a quedar “azorad{simo" (Pag. 46> cuando su mujer explica que son dos recidn casados Después reacciona “bruscamente" (Pag. 49) cuando Valentin le dice que hay un culpable entre ellos. Vencido ya por laRosa y a prest gispone a hacer a Avelina la gran confidencia de su vida y le pabla "en voz muy baja" (Pag. 62). Se dirige a Rosa "con rudeza” (Pag. 66). El piloto comienza hablando a todos "con mis serenidad gue los demis" (Pag. 16) y después de encntrar las luces, de 61 “brote" una exclamacién de triunfo (Pag. 16), Al final anuncia “alegremente" que van a proseguir el viaje. D. Joaquin se caracteriza por su intento de ser cimpatico. Asi se dirige "muy afable" a Anita y a Rosa (Pag. 16) y tiene que interrumpirse “humildemente" ante la respuesta ée Rosa (Pag. 18); “inquiere muy curioso", se retira “tan cortés" (Pag. 19); “rompe e1 silencio con su tono pacifico de siempre" (Pag. 23); calla “resignadisimo" (Pag. 23).Habla “amablemente" (Pag. 27); habla “como para s{ mismo" (Pag. 30) y se dirige a Valentin “misteriosamente, pero encantado" de ser escuchado (Pag. 31). Cuando todos vuelven en la escena 15, D. Joaquin propone “timidamente" (Pag, 32) jugar una partida y de nuevo ha de contestar "dulcemente resignado" (Pag. 32) por la actitud de Marcos; sugiere algo “timidamente" (Pag. 41) y ante los exabruptos de Rosa se desahoga “con un profundo suspiro" (Pag. 41) y al terminar “saluda muy fino" (Pag. 42). Después se lanza “embalado" (Pag. 46) a contar un chiste que interrumpe inmediatamente Javier.“azoradisimo", muy sorprendido” “confundidisimo", con terror”, “con espanto", “desconsoladisimo", “atribulad{simo” (pag. 58-59) en una escena caricaturesca de intencién comica y queda asustadicimo” (p&g. 61) ante las amenazas de Rosa, Anita entra protestando (pag. 17, acotacion implicita), “cuchichea" con Rosa (pag. 24). Cuando llega el piloto se dirige a 61 “amablement " (pag. 26) y termina interrumpiendo “furiosa" a D. Joaquin (pag. 27) interrumpe “furiosa" (pag. 26) al buen sefior . Habla “dolorosamente" «pig. 29) y concluye con un grito nervioso (pag. 29). Contesta"con enorme indignacién“ al muchacho (pag. 35). Cuando a ella le toca hablar lo bace “muy satisfecha de s{ misma" y “muy rapide" (pag. 35); queda “desconcertada" e indignada ante la pregunta de Valentin (pag. 36). Pronto esta “muy contenta" (pag. 37) ante Marcos y “rabiosisima" (pag. 48) ante el abuso del “Muchacho"; lanza una exclamacién “casi con un estremecimiento" cuando Rosa se identifica (pag. 44); en la 24 se dirige “enternecidisim"” a Avelina (pag. 46) y habla "tiernament: (pag. 47). Ante la noticiadel criminal que viaja con ellos se expresa “con la voz ahogada" (pag. 50), Pregunta “alarmadisima" a Marcos (pag. 57); y “salta indignadisima" (pag. 68) ; habla “muy bajito", “estremecida” (pag. 56>, de nuevo “muy bajito" (pag. 59), con “un respingo", “horrorizada" (pag. 60), “apuradisima" (p&g. 61), “airada, casi llorando" (pag. 61), “sorprendida" (pag. 61), Luego “asustadisima" (p&g. 67) a Rosa, cuando cree que ésta va a descubrir el secreto a Avelina. "Se impacienta" (pag. 68) Suando la muchacha retrasa la respuesta; "sofoca un grito" (pag. 68) al ver las joyas. Aliniciar ella una confesién Propia, “de pronto se calla azoradisima" (pag. 82). En la escena Gltima habla “sofocadisima" (pag. 85).naldiciends 18) y corta "irritad{sima" (pag aD. Joaquin, Ha A es a Javier (pag. 19),"estalla" (pag. 19) ante la interrupeién de D. Joaquin. Pproclama "con mucho orgulio" (pag. 20) su desconocimiento del frances,"se planta ante la atonita muchacha y la habla muy déspacio, silabeando puchisime" (pag. 20). “Salta furiosa como un resorte y le corta" a D. Joaquin (pag. 23); replica "soliviantadisima" (pag. 27) a Anita y termina maldiciendo "irritadisima" (pag 30). Contesta a D. Joaquin “casi en un grito” (pag. 41). Se expresa después “con muchisimo coraje" (pag. 44), "con justisimo orgullo” (pag. 45) y "sinceramente" (pag. 47). Was tarde"Se tapala boca con la mano para sofocar un grito" (pag. 98) y después de comprobar su error habla a D. Joaquin “halagadora" . Cuando Javier se enfrenta a ella habla “con una calma ectremecedora" (pag. 64) y “con fiereza indomable" (pag. 65). “Pega un grito" (pag. 66) ante sus amenazas; habla "violenta, agresiva" a Avelina, que la trata carifiosamente; la despide"con coraje" (pag. 83) y “se revuelve terrible" (pag. 64) hacia Javier. La “Muchacha", emite “un grito sofocado" (pag. 42) y entra llorando, Nas tarde habla "con desesperacién" (pag. 68) después de un silencio. Luego habla “mis bajo" (pag. 69),"con un dolor infinito” (pag. 69) y “entre sollozos" (pag. 69) y termina hablando “sencillamente" (pag. 70) con el "Muchacho" Marcos Villanueva, cuando habla lo hace con pocas Palabras. Corta “seco” a D. Joaquin (pag. 32). Habla "con ternura" (pag. 56) . Cuando se traiciona,"se detiene de subito" y habla "con rabia", “decidido" y “airado" (pag. 74). Cuando Blvira lo abandona habla “casi sin voz", “con una angustia infinita" (pag. 61), con "la voz ronca, como si Scfocara un légrima" (pag. 62).wile cusan. "Habla carifiosamente, con una voz nueva en le a (pag. 699 2 la muchacha; “con admiracion” al enterarse de la condicién social de ls muchacha (pag. 70) y después habla de gu amigo "con una irremediable presuncién" (pag. 70). Valentin repasa “con una delicada e imperceptible ironia" (pag. 46) a todos 10s personajes que se han presentado . Cuando Javier trata de rebatirle le corta "frfamente" (pag. 49). A solas con el P. José, y queda “intrigado" por la seguridad de este (pag 77); después habla “con desesperacion" (pag. 79). El padre José se expresa “muy alegre” (pag. 33), “tlernamente", “timidamente" — pag 38), y después “interesadisimo" y “aténito” ante se respuesta, De nuevo “aténito" (pag. 41) y “asustado" ante lo que cuenta Rosa (pag. 44), Mas tarde, ante la resistencia de Valentin le habla “con una enorme angustia” (p&g. 79), con un sollozo" (pag 79), pregunta a Valentin “con ansiedad" por eu decisién (pag. 85). Y en la despedida “esta muy emocionado, se le corta la voz" (pag. 85). El “Buen sefior", habla “contentisimo" (pag. 28) y ante la airada reaccién de Anita queda "“estupefacto" (pag. 28). luego “rie con toda su alma"; se encara con Anita “my intrigado", “sorprendido" y "“estupefacto" (pags. 71-72) y luego aclara “muy seguro“que el policfa es €1 (pag. 72). 1.3.3. Gesto, mimica, movimiento. Daniel, “anda con cierta dificultad, se apoya en un (pag. 8), Signos de enfermedad, no puede evitar “un (pag. 9); “EL le acaricié suavemente el a Elvira (pag. 10) “la mira", “Libera sus manoson signos dei carifo de > es a suave: paniel a su mujer. Elvira “avanza, llega hasta el centro, mirdndolo todo. Da unos pasos y se asoma por la primera puerta de la jzquierda. Luego, vuelve y sube aprisa la escalerita" (pag. 8). "Baja aprisa la escalera; cruza y se asoma por la primera puerta de la derecha"(pag. 8), signos de que conoce la casa. Después llegan los momentos de ms intimidad con Daniel: “Ella se arrodilla. Hunde 1a cabeza en el pecho de Daniel" (pag. 10). "En silencio, le toma una mano y se la besa" (pag. 10) y, ante la comprometedora pregunta de su marido, “Elvira alza el rostro y le mira con espanto. Se incorpora vivamente" (pag. 10). Y cvando Daniel encuentra la polvera “Elvira ha palidecido suavemente. Eet& inmévil... casi no se atreve a extender la mano" (pag. 12), por fin " dene la polverita entre las manos" (pég. 12) y comienza su relata, En el primer acto "Sola en el centro mira a los dems y sonrie" (pag. 21). Muy despacio va hasta la chimenea, Una vez alli extiende las manos hacia el fuego. Se queda mirando a la muchacha y sonrfe carifiosamente" (pag. 22). Despues “se vuelve" hacia ella con el fin de hablarla en su idioma, cuando Anita le pregunte si viaja’ sola “Elvira vacila un instante. Pero luego con resolucién sale" (pag. 23). Cuando el piloto anuncia que no ser& posible continuar, “De pronto, Elvira, se yergue y se dirige al piloto..." (pag. 27). Después permanece “inmovil, con los ojos elevados en la alfombra" (pag. 29); y "se acomoda en el sofa" (pag. 32) hasta que es “descubierta" © interrogada por Avelina, Responde “sobresaltada, como despertando" y luego “sonrie, vencida por la ingenuidad de la muchacha" (p&g. 39),y “con un involuntario gesto de ternura, le hace una caricia en la cara" (pag. 40). Poco después, “bruscamente, se echa a llorar y se tapa la cara con las manos" (pag. 40) y por fin “ @ recluye ms en el sofa" (pag.4, haw ido “de pronto, Elvira, se corpora, atraviesa la e a, gube al mirador. Ya esté alli, a contraluz, frente a Marcos que se vuelve hacia ella” (p4g. 54). El segundo acto comienza con esa misma escena. “De pronto, Elvira se desprende pruscamente de los brazas de Marcos y escapa hacia la escalera” pag. 55). Cuando Anita interrumpe su conversacién “Elvira se levanta sin ruido alguno, sube la escalera y desaparece" (pag. 57). Luego “Elvira se acerca despacio (a la muchacha) y queda detras del sofa" (pag. 69). Luego emocionada “se seca una lagrim™ , “y con mucho desconsuelo se abraza a Javier estrechamente" (pag. 19); “se vuelve rapidamente, y, con su espalda apoyada en el pecho de Javier, se encara con Rosa y Anita, muy risuefia y un poco ruborizada" (pag. 19). Reaceiona con “un movimiento de satisfaccién" (pag. 32) cuando Valentin propone que se presenten; “de pronto, Avelina, encantad{sima, se planta en el centro” (pag. 89), “mira en torno, como escogiends. ¥ de pronto, my resuelta, se encara risuefia con Elvira" (pag. $9). Le “sefiala my orgullosa, a Javier" (pag. 40) a quien presenta como un esposo y queda “sentada en el sofé, junto a Elvira" (pag. 40) “muy azorada" ante su respuesta y “desconcertadisima, se pone en pie y se refugia en Javier" (pag. 40>. “Sujeta" (pag. 43) a su marido que quiere enfrentarse con el “Muchacho* Luego se muestra"my interesada" (pag. 45) ante el relato de Rosa, Cuando se descubre que estan recién casados queda “emocionadisima",wcasi llorando" cadisima" 4am) y ™1 y ge rubor, se escapa, huye hasta el fondo y se apoya en la d, de espaldas al piblico y a les demss personajes" (pag. pared, P P PAZ 4. Voelve a estar’ “asustada" (pag. 61) ante la noticia de que viaja un culpable. Mas tarde “estalla como en un ataque de nervios” (pag. 63) y “nerviosisim, estremecida por los gollozos; escepa corriendo" (pag. 64). Sin saber lo que ha pasado, “muy afectuosa va hacia Rosa y se sienta junto a ella en sofa", se da cuenta de la tensién y “corriendo se refugia en Javier, desconcertada" (p&g. 67>. Cuando regresa, esté ugozosa" (pag. 75). Sus cambios de estado de @nimo subrayan su caracter infantil. Vuelve a estar “alegre, contentisima" (pag 80) y “de pronto" le pide que la bese" y "se vuelve sios dem4s y se despide" (pag. 84). Javier, tiene que aparentar serenidad a pesar de su tension interior. Cuando Avelina le abraza, “se azora bastante ante la implacable mirada de Rosa" (pag. 19)y queda “ezoradicimo" (pag. 40) cuando Avelina lo presenta a Elvira Después “indignado” (pag. 41) por el comentario de Avelina. Cuando cree que el "Muchacho" ha intentado propasarse con la "Wuchacha": “trata de avanzar airadamente hacia él" (pag. 43). Llama “irritado" a su mujer (pag. 46) jvuelve a quedar “amoradisimo" (pag. 46) y “asustado" (pag. 46) . La noticia del culpable la acepta “sonriendo" (pag. 46) pero luego “pruscamente reacciona y da un paso" (pag. 49). Ya en el 22 acto “se vuelve con coraje en el umbral mismo de la puerta y se encara con Rosa, Cierra la puerta de golpe" (pag. 64). Después “avanza hacia ell amenazador" (pag. 66). En la despedida de Rosa y Avelina, Javier "En el fondo, junto a la puerta, espera anhelante". (pag. 83) y ante la reaccién de su antigua amante "da un paso" (pag. 84) para agradecéselo (pag. 84) y marcha.