Con la introducción del discurso de procesos en el arte, la obra como objeto terminado se

desvaneció ante la obra en curso, aprehendida como una situación. La obra pasa a ser
considerada desde el acto creativo, que depende de un cumulo de accidentes y del azar, para
designar el modo en que, mediante la acción, se abren posibilidades inéditas de la materia,
no previstas por el autor. Sin embargo, según During, en la práctica las referencias a los
procesos se reducen a menudo a una serie de actos erráticos que justifican la apertura de la
obra, sin que nada realmente concreto distinga la experimentación o la actividad exploratoria
que idealmente caracteriza al proceso creativo. La obra procesual termina convirtiéndose en
un estado de suspensión o proliferación de posibilidades que son mas importantes que el
resultado final, el cual pasa a ser considerado como un residuo, un fragmento que representa
la idea del proceso, y a través del cual, el espectador tiene que extraer el sentido de la obra.
En general, el proceso se combina con la valoración excesiva de la figura del artista y de la
singularidad o el carácter esencialmente irrepetible, subjetivo y cualitativo, del acto creativo.

Para During, la obra de arte no puede evadir su condición material, esto implica que la obra
está comprometida con el principio de composición, es decir, que no puede ser separada de
las configuraciones técnicas mínimas en las cuales se manifiesta. Por lo anterior, propone
que la apertura de las obras procesuales debe articularse desde la ejecución de prototipos, es
decir, de la creación de dispositivos concretos que funcionan como una sección transversal
del proceso y permiten evaluar su desarrollo. De este modo, el objeto instalado en el espacio
de exhibición dejaría de considerarse un fragmento, un residuo del proceso, para pasar a
formar parte de un conjunto que proporciona información sobre la evolución de la obra. La
propuesta de During cancela la noción tradicional de proceso implicada en el proyecto
artístico, donde las posibilidades de la obra yacen todas juntas en un futuro fuera del control
y las intenciones del artista, para proponer un modelo que despliega dichas posibilidades al
momento de su concreción.

El interés de During en la noción de prototipo aplicado al campo de la práctica artística se

debe a que éste elude la retórica del proyecto como un camino definido rumbo a un ideal, el
cual corre el riesgo de cancelar los beneficios del enfoque experimental en el arte. La obra
de arte como prototipo sustituye la idea de proyecto por la de modelado, en el sentido técnico
de modelar. Dicho de otra manera, el prototipo artístico es simultáneamente un objeto ideal,
que parte de un régimen prospectivo, y un objeto experimental, es decir, un objeto que somete
las posibilidades abstractas a los resultados alcanzados, y sobre el cual las nociones de fracaso
y éxito deben ser tomadas en cuenta. Es un objeto que se redefine en cada etapa de su
elaboración.

Lo anterior supone que las prácticas artísticas que involucran procesos se enfoquen más en
concentrar sus esfuerzos en la generación de obras que trabajen una tensión entre la obra
terminada y el proceso indefinido de la experimentación artística, que en la diseminación de
los restos materiales de una acción. El prototipo ofrece una estabilización del proceso
creativo al evidente un orden de posibilidades desarrolladas. Para During, la obra como
prototipo corresponde a lo que Gilbert Simondon designó como una unidad de devenir, es
decir, aquello que no es anterior a su devenir, sino que está presente en cada etapa del mismo.
Bajo esta lógica, la obra revela el proceso de su producción como una cadena de
transformaciones, transferencias y traducciones que repercuten en su formación y posterior
desarrollo en cada etapa de la misma. El prototipo está más insertado en la lógica de
investigación y desarrollo que en la de acto creativo espontaneo. Esto permite que la obra
pueda ser analizada en términos de un estudio funcional del proyecto, que puede ser fácil de
modificar y que ofrece toda la información necesaria sobre su desarrollo.

Pensada en los términos anteriores, la obra como prototipo apela a una realidad en
construcción, la cual es participa de un sistema de relaciones en tensión que demandan una
resolución. El prototipo corresponde a la actualización de las virtualidades que coexisten en
la obra desde su inicio, y que poco a poco se concretan a través de sus diferentes etapas,
permitiendo a su vez, medir la distancia entre la obra en su fase inicial y su estado actual. En
este sentido, la posibilidad de una obra depende siempre de sus condiciones actuales, y es
mediante la concreción fáctica que es posible valorar la apertura de un proceso. Las
posibilidades de la obra se despliegan en la interacción de las diferentes virtualidades que
pueblan a la obra al momento de su ejecución, y esta concreción a su vez, abre nuevas
posibilidades de desarrollo. El prototipo contiene diferentes virtualidades que a su vez
desencadenan diferentes líneas de actualización que pueden ser accionadas por el artista.

Las obras que tradicionalmente involucran discursos procesuales consideran el acto creativo
como la obra en sí misma, y, por ende, el único acceso al sentido de la obra es mediante su
documentación, residuos físicos de la obra, videos, fotografías, etc. El prototipo, por el
contrario, pide que se reconsidere el estatuto de la composición física de la obra, no como un
residuo o testimonio, sino como un artefacto que permite evaluar la apertura del proceso. El
prototipo no es un modelo ideal que ha sido reproducido con exactitud sobre la materia, sin
que por ello cambie su determinación originalmente concebida en la idea. La obra como
prototipo se actualiza, inventa una solución para las virtualidades que coexisten en ella, arroja
una composición inédita que se diferencia de su idea.

FRENTE A LA VIRTUALIZACIÓN, DE LA QUE HABLA LEVY EN SU LIBRO, COMO JUEGA EL HEHCO DE

LA CONCRECION FACTICA DE LA OBRA SEA RELEVANTE?

O EL DEVENIR DE LAS ENTIDADES A TRAVES DE PROTOCOLOS QE PUEDEN SER SEGUIDOS?

Que significa una experimentación fallida? En terminos de prototipo? Que significa el fracaso?