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CSM.

 Valencia  ,  dpto.  JAZZ    -­‐    ARMONÍA  2º


tema 5: Construcción  de  "Voicings"
-Ejemplos de Disposiciones ("Voicings") relatívos a cada modo y sus funciones
tonales, en posición cerrada y abierta.
*IMPORTANTE:  la  fundamental  (nota  del  cifrado),  ha  de  incluirse  en  el  bajo  o  tocarla  simultáneamente  para  escuchar  la  relación  de  las  voces,  
pero  la  nota  no  se  incluye  en  los  ejemplos  al  considerarse  "Rootless  Voicings"  ("voicings  sin  fundamental).

-­‐Modo  Jónico  (Mayor:  IMaj7,  IVMaj7  y  otras  funciones  con  acorde  "Maj7"):

& 44 ˙˙
C Maj9 C 6,9 C Maj9(add6)

˙˙˙ ˙˙ Ó ˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
(*suena  ok  en  la  8va.  b.)

? 44 ˙˙
 *U.S.            G        

˙˙ ˙˙
                               C6

Ó ∑ Ó Ó

-­‐Modo  Dórico  (IImin7,  II  relativos  y  otros  acordes  "min7",  independientemente  de  que  en  su  función
tonal  las  extensiones  9,11  y  13  sean  diatónicas  a  la  función):    

˙˙ ˙˙
C min9 C min11 C min9(add13)

˙˙ ˙˙˙
5

& ˙˙ ˙ ˙˙
b b ˙˙˙ b b ˙˙˙˙ ˙ b


? b b ˙˙ b b ˙˙ b ˙˙ b˙ b b ˙˙
Ó Ó Ó
-­‐Modo  Frigio  (III-­‐7,  acorde  modal  y  
dominantes  "sus4,  b9":

b b
˙˙
C min13

˙˙
G min7(b5)/C C 7(sus4,b9) E 13/C D Maj7(#11)/C

& ˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙˙˙


9

˙ ˙˙
b
b˙ b b ˙˙˙˙ b ˙˙˙
˙
˙˙

b b ˙˙
 *U.S.  Dmin

? b b ˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙
 *U.S.  Dmin
                     Cmin7                      Cmin7

Ó Ó Ó Ó

-­‐Modo  Lidio  (IVMaj7,  bIIMaj7,  bIIIMaj7,  bVIMaj7,  bVIIMaj7,  acorde  modal):


D 13/C B min7/C
C Maj9(#11)

˙˙˙ # ˙˙˙ ˙˙˙


13

& # ˙˙ ˙˙˙ # ˙˙˙


˙ #˙ ˙

? ˙˙ ˙
 (*1)  U.S.  Bm  *U.S.    __D        

˙˙
                                     C6                        CMaj7  

Ó ˙ ˙ ˙
*1:  la  abreviatura  "U.S."  junto  al  cifrado  de  poliacorde  indica  los  "voicings"  de  "Upper  Structure"  (triada  de  superestructura  sobre  parte  del  acorde).
                     

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b
-­‐Modo  Mixolidio  (V7,  dominantes  con  tensiones  naturales):
2 C9 C 13 C 9(sus4) G min7/C C 13(sus4) B Maj7/C

˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙˙
16

& ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
b ˙˙˙ b˙ b ˙˙˙ b˙

? b ˙˙ Ó
b ˙˙
Ó
b ˙˙
Ó
b ˙˙
Ó

b b
-­‐Modo  Aeolio  (menor  natural,  acorde  modal):

b ˙˙
C min9(b6) B 13/C C min(add9,b6) C min7(b6) A Maj7/C F min7/C

& b ˙˙ ˙˙ Ó Ó
b b ˙˙
20

b ˙ ˙
b ˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙˙

? b b ˙˙ b b ˙˙ b b ˙˙˙ b˙ b ˙˙ ˙
b ˙˙˙
Ó Ó ˙

b b b
-­‐Modo  Locrio    (  IImin7  (b5)  ,  "II  relativos"  con  este  tipo  de  acorde  y  acorde  modal):
C min7(b5,add.b13) C -7(b5),(b13,11) A 13/C G Maj7/C A 9/C
24 C min7(b5,add11)

Ó
C -7(b5,add11)

& b ˙˙ b b ˙˙ b b b ˙˙˙˙
b ˙˙˙
b ˙˙˙ b ˙˙˙˙ b b b ˙˙˙˙

? b b ˙˙ b ˙˙ Ó b b ˙˙ ∑ ∑
-­‐Modo  Menor  Melódico  (  Imin(Maj7),  Imin6,  IVmin  y  otros  acordes  menores  alterados:

˙ ˙
28 C min9(Maj7) C min11(Maj7) C min6,9

& ˙˙ b ˙˙˙˙ ˙ ˙˙ b ˙˙˙˙ ˙ ˙˙ b ˙˙˙


˙
b ˙˙ b ˙˙
? b ˙˙ Ó
˙
b˙ Ó b ˙˙ Ó
-­‐Modo  Menor  Armónico  (  Imin(Maj7,  b6),  acorde  modal.

˙ b ˙˙
C min6,9(add11) C mi9(Maj7,add.b6)

˙˙ b˙ b ˙˙˙˙
32

& b ˙˙ ˙˙ b ˙˙˙ ˙ ˙ b˙
˙ b ˙˙˙
b˙ ˙ b ˙˙
 *U.S.            G        

? ˙ b ˙˙ b ˙˙ b˙
                     Cmin6

Ó Ó Ó

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-­‐Modo  Locrio  con  9ª  natural  (VI-­‐7(b5)  de  melódica  menor,  IImin7(b5)  de  tonalidad  menor  alterados  y 3
"II  relativos"  con  este  tipo  de  acorde):

˙˙ b ˙˙˙ Œ Œ
36 C min9(b5) C min11(b5)

& b ˙˙ b ˙˙˙˙ b
b˙ ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙

? b b ˙˙ b b ˙˙ b ˙˙ b b ˙˙ b b ˙˙
Ó Ó Ó

( ) ( ) ( )
-­‐Modo  Lidio  Aumentado  (bIIIMaj7(#5)  de  melódica  menor): -­‐Modo  Lidio  Dominante  (IV7  de  melódica  menor):

C Maj9(#5) E 7/C C 9 #11 C 13 #11 C 9 #11

# ˙˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
40

& # ˙˙ ˙˙˙ # ˙˙
˙ ˙ b # ˙˙˙˙ ˙˙
˙
? ˙˙ b ˙˙ ˙˙
 *U.S.          D      

˙
                           C7  

Ó Ó ∑
-Modo Frigio Mayor (V7(b9), dominante alterado con b9 / #9 y b13):
b 13 b 13
C 7(b9,b13) C 7(#9,b13) C 7b9 C 7 #9

Ó b˙ b b ˙˙ ˙˙ b˙ b ˙˙
44

& b b ˙˙˙ b ˙˙
# b˙

? b b ˙˙˙ Ó
˙˙
Ó
b ˙˙ ˙˙
-­‐Modo  Locrio  bb4  ("Alterado"),  (  VII-­‐7(b5)  de  melódica  menor,  
#11
para  aplicar  a  los  acordes  de  dominante  con  extensiones  alteradas):
#11 b 13 b 13
b ˙˙ b ˙˙ b bb ˙˙˙ b ˙˙
C 7 b9 C 7 #9 C 7b9 C 7 #9
b
& b˙ ˙ b b b ˙˙˙ ˙
b b ˙˙ b ˙˙ ˙
47

b ˙˙
˙˙ b ˙˙ b˙ ˙ b˙ ˙ ˙˙ b ˙˙
 *U.S.  Gb  *U.S.  Ab

?
                     C7  

˙ ˙ ˙ ˙
                     C7  

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4 -­‐"Voicings"  para  escala  disminuida  simétrica  sobre  acorde  de  dominante  

() () ()
(acorde  de  V7  con  13  natural,  novenas  y  oncena  alteradas):
C 13 b 9 C 13 #9 C 13 #9
# ˙˙
C 13(b9,#11) C 13(#9,#11)

& b ˙˙ ˙˙˙ b ˙˙ Ó
b # ˙˙˙ b ˙˙˙ ˙˙˙
51

˙ b
b˙ #
b ˙
 *U.S.            A        

? b ˙˙ ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ ˙˙
                             C7

Ó ˙ ˙
-­‐"Voicings"  que  combinan  el  acorde  disminuido  y  sus  tensiones:  
C o7(Maj7,9,11,b13

b ˙˙ ˙˙ b ˙˙˙
55 C o7(add9) C o7(Maj7,add9)

& b ˙˙ b ˙˙˙˙ ˙˙˙ b b ˙˙˙˙ ˙ b ˙˙


˙
b ˙˙ b ˙˙ ˙˙
? b ˙˙ Ó b ˙˙ Ó b b ˙˙˙
*IMPORTANTE:  para  la  comprensión  de  la  sonoridad  relativa  a  la  fundamental  del  cifrado,  se  recomienda  escuchar
 los  "voicings"  a  partir  del  acorde  disminuido  con  la  fundamental.  También  es  aconsejable  escuchar  los  "voicings"  
de  los  diferentes  tipos  de  escala/acorde  añadiendo  la  fundamental  para  una  correcta  comprensión  "aural"  de  la  
sonoridad  en  relación  a  la  fundamental.

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