Nopodemosr

" etr
atarest
epaí
ssi
ntenerunami
radasobr
enuest
ropasado"
VascoSzi
net
ar

I
MÁGENES FOTOGRAFI
CAS-
INFRAPOLÍ
TICAS. RETÓRI
CAS ESTÉTI
CAS Y
ARTÍ
STI
CAS DE UN TI
EMPO CONVULSO.VENEZUELA ACTUAL Y SU POSI
BLE
CRÍ
TICA

PHOTOGRAPHI
C-I
NFRAPOLI
TICI
MAGES.AESTHETI
CANDARTI
STI
CRETORRI
CSOF
ATI
MECONVULSE.CURRENTVENEZUELAANDI
TSPOSSI
BLECRI
TICAL

1
Lcda.Dhey
byYol
i
marQui
nter
oSi
vi
ra.

LaautoraesHi st
oriadoradelArt
egr aduadaenlaUniversidaddeLosAndesde
Méri
daen
Venezuela.Haejercidolaborenlaeducaciónuni
versi
tariaencátedr
asdeHist
ori
adel
Art
eeHi stori
adelDi señoyfueradel Al
maMat erenel campodel Pat
ri
monioCul
tur
al.

1
Li
cenci
adaenLet
ras.Menci
ónHi
stor
iadel
Art
e.E-
mai
l
:dhey
byqui
nter
o
RESUMEN

Laimagenf otográf
icaempal agayacribill
aalhombr econtemporáneoconsuv er
dad
mani f
iesta.Enmuchasdeel lassuexter i
ori
zaci
óndescr i
bemoment oshistóri
cosque
buenosono,set ornanvivenci
ales,informacional
es,cult
ural
esyhast aar tí
sti
cos.
Estasúl t
imasi mágenessonengendr adasendi at
ri
basyconv ul
sionespolít
icasque
en elcaso de est et r
abajo señala un paí s:Venezuela.La ger mi
nación con
preponder anci
adeest amodal i
dadenelar t
enoessi nounsí ntomadecómol o
2
i
nfrapolít
ico determinaensuhacerat odoslosespaciosdelaCulturaVisualdeuna
nación.

Palabr
as cl
ave:imagen f
otogr
áfi
ca,ar
te pol
í
tico,escenar
io pol
í
tico v
enezol
ano,
escenari
oar
tíst
icov
enezol
ano.

ABSTRACT
Thephot ographi
cimagepal esandriddl
escont emporarymanwi thhismanifestt
rut
h.
Inmanyoft hem theirexter
iori
zat
iondescribeshist
oricalmoment sthatgoodornot ,
becomeexper i
enti
al,inf
ormat i
onal
,cultur
alandev enar t
ist
ic.Theselastimagesare
engendered in di
at r
ibesand pol i
ti
calconv ulsi
onst hatint hecaseoft hi
swor k
i
ndicat
esacount ry:Venezuela.Thegerminationwithpreponderanceofthismodalit
y
i
nt heartisbutasy mpt om ofhowt heinfr
apolíti
codeterminesinit
smaki ngtoal
lthe
spacesoft heVisualCultureofanation.

Keywor
ds:Phot
ogr
aphi
cimage,pol
i
ticalar
t,Venezuel
anpol
i
ticalscene,Venezuel
an
ar
ti
sti
cscene

2
Asumoel términoi
nfr
apol
ít
icobaj
olavi
siónquedeéldaJamesC.Scot
talconcept
ual
i
zarest
e
como“ ….unaformaeconómicadeexpr
esarlai
deadequenoshal
lamosenunámbi t
odeconfl
ict
o
pol
ít
ico…”(p.217)
 Est
etr
abaj
ot r
atadel
aimagenf
otogr
áfi
caqueseest
eti
zaauncuandosu
t
rasf
ondoespol
ít
ico.
Muchosehat ril
ladodelar eali
daddelqueahor apert
enecemosalmundode
l
ai magen,l oquepat ent aelpri
vil
egiodel avisi
ónsobr elosotrossent i
dos.Porello,
dir
ij
o est ai nvesti
gación hacia esa supr emacía de l av i
suali
dad que l lega a
supeditarsealideari
opol ít
icoenlostiemposconv ulsosdeunpaí s,Venezuela,donde
l
af otografí
aenl osúl t
imos19añoshapr esenci
adoensui nmedi atezcomosel e
uti
li
zaenpr oycont radel atendenciapolít
icareaccionari
aimperanteenelgobi er
no
peromuchomásal l
á,comoést atraspasaloslinderosconvi
rti
éndoseenl asmanos
del osar ti
stasyhast adel osr eporter
osgr áfi
cosen const ruccionescultural
es
estéti
cas yhast a plásti
cas,sino,nov edosas,sipot enci
adas en elsent irde la
cotidi
anidadv i
sualciudadana.
Lasi mágenesf otogr áf
icasal asquesededi caest
ainvestigaciónseplantean
desdelalupadelhistoricismoant ropológicodondetodologenerado porelhombr e,
susexper i
enci
as,suscr eencias,susi deologí
asysussentimientosesmer ahi
storia.
Esasí,queelhistor
icismoalest arrelaci
onadoycondici
onadoporelespaci o/t
iempo
hacequesui nt
erpretaciónseapar cialyestésujetoaconti
nuast ransfor
maciones.
Parci
al,porquel
aot rapar tedelainterpret
aciónsurgedel
ov í
vido.
Laf
otograf
íaesl
arepr
esent
aci
óndeunhecho,quenosól
osedaenl av
isi
ón
si
noquesev i
veyquesel ogr
aat r
avésdelaapropiaci
ónycongel
aci
óndeun
i
nstant
eatr
avésdeunaimagen.
Esasíquel aimagenfotogr
áfi
cacomopr oductohumano,conscienteono;
ti
enelacapacidadqueJosuneDor r
onsor
oledayquenoesot racosaquel aservi
r
dedenunciaydei nstr
umentodecambiosoci
al,per
opar ael
lolaimagenfotográf
ica
comolahi st
oria,debeserelcanal
/medi
oparapot enci
arlaint
erpr
etaci
ónsobr eel
hechoal
líatr
apado.
Enestepunto,lafot
ografí
ahacer eplantearlaideaqueH.Wol ff
linti
enesobre
l
av isión cuando asume que ést a es más que l a“ .
.per
. cepción si no t
ambién
i
nterpretaci
ónyconst r
ucci
óndel ocult
ural..
.”(Nori
ega,p.64);al
líenfatizoqueésta
es más que per cepción de imágenes y su const rucci
ón se t otali
za antela
i
nterpretaci
óndadaporcadai ndividuoquel asv eyesest oloquel aconsoli
da
cul
turalmenteauncuandopar ecieraquizás;quel asociedadlimitasuv isual
idaden
pos delsi mple mirarcotidi
ano que t ransgrede eloj ofisi
ológi
co más no,l a
perv
ivenciadelpensamient
o.
Esaconst ruccióndeloculturall
oav ocoal aideaquet i
eneJesúsMost eri
nen
suobraFilosof
íadel aCult
ura(1993)dondei nterpretaquelaculturaesbásicamente
i
nformación.Laf otografí
aesinformación.Par aest eautorlacult
ura/i
nformaciónse
tr
ansmitededosf ormas.Lapr i
mer agenét i
cament eyl asegundaporapr endizaj
e
soci
alquesel ogra“ .
.pori
. mi
tación,porl aenseñanzaoporl aasimilaci
óndel a
i
nformaciónat ravésdesopor tesar ti
fi
ciales( l
ibros,revist
as,confer
encia,tel
éfono,
di
scos,etc.)
”.(
p.33) .Yoaestosumoal af otografía.
Lostr
abajosfot
ogr
áficosdeint enci
ónpolí
ticabuscanacti
v aact
arl it
udcr ít
ica
haciaunpensamientocr
ít
icov er
az.Est aster
mi nologí
asencuentr
ansustentación,
paraest
etr
abajoenFermínFevre,quienmanifi
estaquel aact
it
udcrít
icaesinherente
alaesenci
ahumanadet odos,porl ocualdebepodersuper arlaesfer
apsicológica
par
apoderpasaralni
veli
ntel
ectualyconver
tir
seasíenunpensami entocr
ít
ico.Per
o,
l
as barrer
as que se pr
esentan son los prej
uici
os soci
ales, educaci
onales e
i
deológi
cosysiestosnosesuper anlaactit
udcr í
ti
casev uelv
ev ací
a,ir
rel
evant
e,
i
naceptabl
e.
Teniendoenconsi deraci
ónloanter
iorpodemosdeci rquelai ntencióndel as
i
mágenesdeunt iempoconv ul
so( l
aspol
ít
icas)noescapanal asar tes,puesest as
pert
enecen a las ci
encias soci
ales,a l
as humanidades;las cuales sirven para
3
repr
esentar l
a mar ginali
dad humana según E.Sai d y par ai nst ar a tener
conoci
mientosobrelosaspect oshegemónicosdelost extoscult
urales.Lost extos
soninf
ormaciónyl afotograf
íapat
entaest
epoderleerse,asíseconvi
er teenuno4.
Lacr i
si
spolít
icamundi alquesev i
veact ualmentedapi ealamasi fi
caciónde
l
ai nformaciónyconel l
odel af ot ograf
íaper o,elpoderdequeést aseasuma
artí
sti
cament eaunenelcasodequeest apr ovengadeunr eporter
ogr áf
ico5,solo
depender á desusposi bil
i
dadesdecubr i
rlosmí nimosr equi
sitosestéti
cos;puesal
serest asimágenespr oduct odel aemer genciai nmediatanocubr enlamay oríade
l
asv ecesl osrequeri
mi entosdecr eaciónpl anifi
cadayr azonadaquesiposeenl as
creadasporl osar t
ist
asv isual
es,l oscual esr ecurrenadi f
erentesrecursosenl a
el
abor aci
óndel asmi smas.Recur sost ambi énusadosporl osreporterosgráficos
peromuchomenosenl av isiónplástica.Sonest osr ecur
sos:
..
.al
terar a convenienci
al as imágenes f otogr
áfi
cas y elmensaje
conteni
doenel los,tal
escomol ay uxt
aposici
óndef otosylael
aboraci
ón
decol l
agesencar t
elesor epor
taj
es,lacor r
ecciónat r
avésdepincel
es
queexageranodi simulan,
segúnel gustodelcreador.
Otr
as t écnicas de t rucaj
e empleados comúnmente son:l a
uti
li
zacióndeescenar iospreconcebidos,elusodel ent
esyf i
l
tros,las
vari
aci
ones de l a prof undi
dad de campo,t odo l
o cualpuede crear
efect
osf i
cti
cios.(Dorronsoro,p.29)
Es importante hacernotarque elboom cr eat
ivo en l
as cr
isi
s puede
equi
parar
seal astresideasdefi
nit
ori
asquesobr
eestetér
minodaManuelCaball
ero
si
endoestos:a)discer
nimient
o,b)cul
minaci
ónyc)catást
rof
e.
..
.a)Poderdediscernimi
ento,escogencia,selección.
..
b)Unadeci
sión,una
disputa,un jui
cio,incl
uyendo de este último su sentido l
egal;pero
también..
.enelámbi t
ointel
ectual:deallíprovienelacrí
ti
calacualsuele
serunj ui
cioyamenudounadi sputa,sobr eunaobr aounat endencia
l
iterar
iaoar t
íst
ica.c)Elacont ecimi
entool asal i
dadeunacosaaser
decidi
da..
.(p.
15)
Est
ast
resi
deasenmar
canenl
aper
fecci
ónl
acr
eaci
ónpl
ást
icapol
í
ticaal
:
3
Ar t.Ant agoni stas,públ
icos,seguidoresycomuni dad.Laposmoder nidad.(199a235pp. )
4
" Lai nterpretacióndellectorsobrelai magennoesunf enómenoexcl usivament eperceptivo;tambi én
suponeunacompet enci
al i
ngüísti
ca.Estoquieredecirqueelact odeinterpretaciónvisualsereal i
zaa
trav ésdel aact ual
izaci
ónporpar t
edel l
ectordeunacompet enciaverbal".(Vi
lches,p.41)
5
Mi guelÁngelGr anadosChapas,ci tadoporCast ell
anos,U.,manifi
estaque" Lapr emura,laur gencia
deconf i
scarelal madel anot i
cia,l
adesesper aci
ónporent r
egarelmat er i
al.
..Estoesl oespecí fi
co, l
o
cont i
ngent eeselazar …elaz arsóloeselmodoenqueapr ov echalasopor tunidadesunaf ormación
est éticaypol í
tica,unadi sci
pli
na,unsent i
dodel acomposi ciónentrenadodi v
ersament eenl asar tes
visual es”.(p.22)
 a)Di
scer
nir
,escoger
,sel
ecci
onarl
asi
mágenes.
b)Alhaberunacr
ít
ica/
jui
ciosobr
elapl
ast
ici
daddel
asmi
smasysucohesi
ónen
l
aobra.
c)Yelacontecimiento,vel
adoono,quebuscasaliralpúbl
ico,par
aacuci arl
a
act
itudcr
ít
icadel mismoydarsali
daalpensami
entocrí
ti
coqueal serpol
íti
co,
essocial
,escul tural
,esideol
ógicoyquedebepot enciarydarcabi daal
hi
stori
ci
smoci udadano.
Todoestopareci
eradej
ardel
adolapolémicadesilai
magenf
otogr
áfi
caha
deserart
íst
icaant
etodoodocument
alentot
ali
dad.Enest
epunto:
..
.l
a may orí
a de los arti
stas.
..
sacri
fi
ca uno de est os el
ement os en
funci
ón del ot ro,dando como r esultado trabaj
os que pr etenden
sensi
bil
izar,pero sinl os requeri
mientos mí ni
mos est ét
icos o que
técni
cament esonimpecabl es,per
oincapacesdei mpactaranadie...
son
necesar
iosambosaspect ossisetrat
adel ograrefect
ivi
dadeneltrabajo.
..
(Dorr
onsoro,p.30)
Entot
alpuedeconclui
rsequeenest et i
podef otogr
afí
aa“ .
.l
.oart
ísti
colo
sosti
eneuncuerpodeideas;conoci
mient
osyt eorí
as,enqueser ef
lej
alahistori
a,el
si
stema,lacul
tur
a,yl
asociedadyestosencausanloartí
sti
co.
..
”(Acha,p.24)
Esinobjetabl
eenest epunto,comol ai deol
ogíaycompr omi soporpar tedel
operadordel acámar a,seaunr epor t
erográf i
coounar t
ist
av i
sual;deter
minal a
subj
etivi
daddelmensaj eelcualindudablementeasumi rásuper f
ilsocialypolít
ico
antelosciudadanos/ públicoyser áesol otransmi t
ido.Laest rategiafundament al
parahacerr econcil
iarestasmot i
vacionesalsent i
dopol í
ti
coenquesepl anteanno
esotraquev i
suali
zar,elhacerver
, elhacervi
sibleatravésdel aimageneldesper tar
delaconsciencia,sentidosypensami entocrí
ti
codel habit
ante/público.
Est
amoscl aroscomoser essocialesquel apol í
ti
cagener aencadanaci ón
ramif
icaci
ones de poderyde su ant ítesis que a lalarga afect
ará negativ
ao
posit
ivamenteencadar amif
icaci
ónestructuraldelospaíses.Tododepender ádel a
capacidadint
electualydelpl
anodeacciónquegener aquiengobierna.Así,podemos
repr
esentaralegóricamenteal apolí
ti
cacomoeldi ospr i
nci
paldelLimbodelque
dependensemi dioses(l
osocial,l
oeconómi co,locult
ural
)yporúltimodet odosellos
dependelaPolis.
JeanBaudrill
ardexpresaba“…todohaadqui ri
dounsentidopolít
ico,sobr
et odo
apar t
irde1968:lav idacotidi
ana,perot ambiénlalocura,ell
enguaje,losmedi os,al
i
gualqueeldeseo,sev uelvenpolí
tico...
”(p.15).Todoest oloobser vamosenl a
Venezuelaact ualyensusi mágenesf otográfi
casyesasícomo l o pol
ít
ico ha
sustentado,como ent odasl asperifer
iasdelmundo,l asposibi
l
idadeso no de
creci
mi ent
oyposi ci
onami entodenuest r
opaí sint
ernaci
onalmente.
Auncuandoest etr
abajover
sasobr
elopolít
icodelaRev oluci
ónBoli
vari
ana
deVenezuel ayloqueest
ohageneradoenimágenesfot
ográfi
cas;espreci
soseñal
ar
antes,algunoshechosanter
ior
esenelti
empoquer edondearanlasideasquemás
adelantesepresent
an.
Esenelañode1945queent
raenelescenar
iopol
í
ticodeVenezuel
ael
ej
érci
toyl
ospart
idospol
ít
icos.Peroqui
enesi
nvent
anl
opolí
ti
coqueremit
ealaPol
i
s
enVenezuel
aesl aGeneracióndel28,segúnCabal
l
ero;qui
ensosti
enequeest
a
gener
aci
óndejóvenesl
ainventan:
..
.contresdesusacciones.Enpr
imerl
ugar
,lai
mpor
tanci
adadaal
a
mani
f est
acióncal
l
ejer
a..
.
Ensegundolugar
,lasi
gni
fi
cacióndesuent r
egaenmasaal apol
i
cía
paraacompañarasusl í
der
es..
.enviando unmensaje:qui
enhasido
encarcel
adonoesun hombre;eselpuebloent
eroelqueest
áahor
atras
l
asr ej
as.
Ent
ercerlugar
,yest
otalv
ezseal
ofundamental,
lai
mpor
tanci
aquel
e
danalapalabra,t
ant
ohabl
adacomoescr
it
a..
.(p.67)
Aquídeseor ecordarlodichoconant eri
ori
dadconr espectoaquel afotografí
a
comot extocultur
aldai nfor
maci ónqueseconv i
ert
eenpal abrasescri
tas,habladasy
pensadasporl oshabitantes/públicosquelasobserva.Asíque, porsupuesto, l os
habi
tantes/públi
cos son de f undamento pr ior
itar
io pues son l os
observadores/
lectores de las imágenes f ot
ográfi
cas y ellos poseen diferent
es
di
mensi ones6encuant oasuscat egoríasymétodosdeanál i
sis.
Unadel asdi mensi onesf acti
blesaconsi derarenunpaí s,parasuopor tuno
estudio de posi bil
idades pol ít
icas es elcongl omerado de l as nacional
idades
asumi dasendi ferentesmoment os.Respect oaest epunt oVenezuel ahasidof oco
demi graci
onesen di f
erentesper iodoscomo elacont ecido entr
e1940 a 1960
cuandoeléxodosecar acteriz
óporl allegadadeungr annúmer odeci entí
fi
cosy
técni
coseur opeosycuandosehi zomásl ati
noamer icanaqueocur ri
óentrelosaños
1960y1970.Enest aúl t
imadécadaelconf l
i
ctoár abe-israelíproduj
ounal zaenl os
preci
osdepet róleoyconest ounar eaccióndef ervornaci onali
stanosól oenl os
propiosdeest ast ierrassi notambi énenl osquel atomar oncomosegundapat ri
a
buscandov ivi
renl at r
anqui li
dadquel ademocr aciaaquíl esof er
taba,per
o:
¿Quési gnifi
cabaentonces, quesignifi
cabaahora,serdemocr áti
co?est a
esot r
adel asadqui si
cionesdel aconsciencianacionaldespuésde1936.
Lademocr acianoesunaf ormadelEst adosinounav ol
untadsoci al
.Es
tambiénunaf or
made" nacionali
zar"elEstado,quedeja( odebedej arde
ser)apenas un conj unto de i nsti
tuci
ones gubernati
vas par a serl a
expresiónr ealdel avoluntadpopul ar.Dichoenot rost ér
minos,quel a
democr aciai mplica l
a ex i
stencia de lal i
bert
ad de expr esi
ón,de
asociación,dev otoyelr espetoal osderechoshumanos,per oquet odo
eso no essi no unaconsecuenci adel o mási mpor t
ante:lav oluntad
general dequeesoseaasíynodeot ramanera.
Cuandoel l
aexist
e, esbastantesecundarioqueaquel
lasli
bert
adessean
rest
ri
ngidas,conculcadaso supr imidas:pri
mordialesqueexi st
a una
naci
ón,unpuebl oquenosol olorechaza,si
noquehay aperdi
doelmiedo
aexpresarl
o..
.(Caballer
o,p.210).
Si
nembar
go,
espr
eci
soacl
ararquemuchasdel
asdemocr
aci
as,
aunporser
lo,

6
Most
eri
ndefinecomodimensionescult
ural
esalafamili
ayellenguaj
eloscual
essedesgl
osanaún
máscuandoaclar
aque.
..
notodoslosgrupossoci
alest
ienenel
mi smonúmerodedimensi
ones.
nosont
ranqui
l
asyocasi
onancr
isi
shi
stór
icasl
ascual
esseñal
an:
.
..
unpr ocesodecambi osmuypr of undos,porlogener alirr
ev ersi
bles
yque,aunsi nell
asehacemásev identeenelt errenopol ít
ico,nose
confi
naal líylast r
ansformaci onesl leganaabar carl osmásdi versos
aspectosdel avida social:desdeelcambi o deescenar io yact ores
polí
ti
cos,hastalamor ali
ndividual,pasandoporl asmásv ar
iadasf acesde
unacul t
ura,tomandoest oúltimoensusent i
doant r
opol ógicoynoenel
desimplei l
ustr
aci
ónper sonal ycolectiva.(Cabal
ler
o, p.10)

El Por t
eñazo es ej empl o de un
i
nstantehistóricov i
vi
doennuest r
opaí sen
medio de una democr acia.Est e hecho
ocurr
ió en elaño de 1. 962 en Puer to
Cabell
o,Est ado Car abobo.La si tuación
quedopl asmadaenl af ot ografí
acapt ada
delcapell
ánLui sMar í
aPadi l
laalmoment o
desost enerensusbr azosaunsol dado
heri
do. Una i magen f ot ográfca7 que
i
aunque pr oviene del f otoperiodismo8,
haci
éndose acr eedora hast a elmoment o
delúnico pr emi o Puli
tzeryWor l
d Pr ess
Photoobt enidoporelpaí s,reflej
aenel l
a
unabell
ezaquel aest
etiza.
Conelaugedelnacional
i
smodel os
años70l afotogr
afí
avenezol
anadelcampo
art
íst
icoset ornómásdocument alymuy
l
igadaal adenunci
apolí
ti
caysocial,
per
oes
que:
..
.l
afotografí
a,cual quiera que sea su obj et
ivoi nici
al,t
iene como
dest
inoserdocument algr áfico.Laf otogr
afí
a..
.proporcionaalhist
or i
ador
unaricaf
uentedeanál isisyobser vacióndeloshechos,quesust i
tuyeen
unaformamuchomásampl i
anumer osascuart
il
lasbienr edact
adassobr e
untemadei nt
erés..
.(Dorronsor o,p.25)
Enestadécada,especí fi
camenteenel1975elf otógrafoartí
sti
coClaudi
o
Per
niaexperi
mentóut il
i
zandolasimágenesgr áf
icasdel osdiariosparasusobras,
per
of uemuchomásal láporquelasreprocesoalsacarf ot
ocopiadeel l
asparasu
uso(Palenz
uela,p.191).Est
ar edi
mensióndel amul ti
pli
caciónconl l
evaabuscar
di
scerni
rsienesepr ocesosehaper didoalgodel aimagenpr i
migeni
a ocomol o
pl
antear
íaBaudri
ll
ard:
…Somoscr eador
esdesenfr
enadosdei mágenes,pero ensecreto
somos i
conocl
asta.No aquel
l
os que dest
ruyen l
as imágenes sino

7
Est
af otograf
íafuetomadaporHéct
orRondónen2dej uni
ode1962.Trabaj
abaeneldiar
io"
La
Repúbl i
ca"
8
ParaVilcheselfot
operi
odi
smoes“unaact
ivi
dadar
tí
sti
caeinf
ormat
iva,
decróni
casoci
alymemori
a
histór
ica”.(p.
13)
 aquel
l
osquef abri
canunapr of
usi
óndei mágenesdondenohaynada
quever.Lamayorí
adel asimágenescontemporáneas..
.sonl
it
eral
mente
i
mágenesenl asquenohaynadaquev er
,imágenessi nhuell
as,si
n
sombra,si
nconsecuencia.Lomáximoquesepr esentaesquedet r
ásde
cadaunadeell
ashadesapar eci
doalgo.
..(
p.23)
Enlosaños80sei niciaelprocesodel abanal i
zaci
óndel opolít
ico.Esla
décadadelv i
ernesnegr oquesucedeel18def ebrerode1983cuandosedal a
devaluaci
óndel amonedav enezolana.Tambi éndécadadel aconmemor aci
óndel
natal
iciodeSimónBol ívar
, quienenlosañosnov entai nici
arí
aelfragordeunkar ma.
Ladesui magen.Qui enlibertónosol oaVenez uelasi notambiénaot r
asnaciones
sufri
rá elindi
gno designio que bajo su nombr e se escudar a un régimen nada
democr át
icoenmanosdequi enesloinv ocanagr i
tospar ami si
onesl i
bertar
iasy
rev
olucionari
asv ací
as.Yporúl ti
mo,final
izandoladécada,el27def ebrerode1989
ungranest al
li
dosocial.
Esenest adécadaquelaimagenf otográficaartí
sti
catieneunr epunt eperono
sol
oel lasinot ambiénlaTV,enl oquePér ezOr amasdet ermi nal asemi óticadela
i
nterrupción y que explica así
:“ …lai nstalación de un si stema de sat él
it
es
comer cial
esqueenVenezuel amost ró como si ntoníaunahor ri
blepr ofusi
ónde
antenas par abóli
cas -aumento v iol
entament e la r ecepción de i mágenes e
i
nformaci ones..
.aumentoparadóji
coenl amedi daenque,conél ,seprobl emati
zaba
aúnmásl aelaboraci
óndetalestransfor
maci onesei mágenes:l apr ofusióngenera
9
confusión..
.”
Qui
zás esta confusión generada en l a profusi
ón de imágenes que “..
.no
ocult
annada,nor evelannada,enci ert
omodot i
enenunai ntensi
dadnegati
va..
.yano
obli
gaapl antearlacuest ióndel obelloyl of eo,del olinealylonoi r
real,del a
tr
ascendenci
a o de l ai nmanencia..
.”( Baudril
lard,p.23)cambi a elchi p del
pensamientodelv enezolanoaqui enlapr ofusióndei mágeneslepermi t
esegui r
crey
endoper ocomi enzaal l
evar
loalai ndi
ferenciaquel ocondenaráenlasiguiente
década.
Laf ot
ografí
aanteestascri
sisdeprofusiónyconf
usiónsuel
econvert
ir
se
enarmadedobl efil
o.Pri
meropuedeservehículodeadoctri
nami
entodelsenti
ry
pensaryasíhundirenelpopul
i
smoi deol
ógi
cobar atoei
nefi
cazcomohapasadoen
nuestr
opaíspues:
.
..
elpr i
ncipalvehículo delpopulismo..
.,eselsigno comuni cati
voo
i
nstrument al
.Estesi gnotrat
adeev ocarnounapercepcióncr í
ti
cadel a
real
idad,sinomásbi enl asubli
macióndeundeseodeexper i
enciadirect
a
at r
avésdesumi nistrodeinformación.Suobjet
ivotácti
coesconsegui r,
de la maner a más económi ca posibl
e,un nivelpr econcebido de
grati
fi
caciónent érminosdecompor t
amient
os.
..
laf uer
teat r
accióndel
populismoporl astécnicasretori
coyl aimagi
nar
iadel apubli
cidadnoes

9
Laimportanciadel ar eproduccióncobrasuv erdaderadimensiónconeladveni
mientodelosmedi os
mecánicosder eproducci ón.Est osposibi
l
itaronladi fusiónagr anescaladelasr epr
oducciones
fot
ográfi
casdepr ácticament etodol oquet uvieseunmí nimointer
és.Conell
ossesacióelpr uri
to
documentali
staqueher víaenel serhumanodesdeel sigloXVII
I,f
undamental
mente.Si
nembar go,hoy
endía,unav ezsaci ados,somosv íct
imasdesuspr opiasvir
tudes.Delapet
it
ohemospasadoal
hart
azgo,alahipervisualidad.(Alonso,p.
37)
 10
enmodoal
gunoacci
dent
al(
Frampt
on,
p.45)
.
Elot
rof
il
o,esquel afot
ografí
ainmóvi
lensui magent
ieneelpoderde
mov
il
izarel
másínf
imogendemocrát
icodel
osci
udadanossi
sudi
scur
soll
evaaeso.
Enambasposi bili
dadesencont raremosi mágenesf otográfi
casquer etumban
l
a psi qui
s delv enezolano actual
.Las pr imeras cr eadas par a mant eneruna
supremací av isualqueagolpeelpensami entoyr aciociniodelpuebl ohaci aloquese
deseaquesev eaycr ea.Eslaresurreccióndel aobr ahi st
óricayhast adidáct i
cade
l
aedadmedi a.Estepar al
eli
smol opl anteopar ar epresentarcomoest asimágenes
acri
bill
analci udadanopar aalfabet
izarlosensupensami entocr í
ti
co.Yelsegundo
casonaci das,cr eadas,apropi
adasmuchasv ecesder eport
erosgr áficos,fotógrafos
amat eurs o de ot ros arti
stas par a consol idar i mágenes ant ítesi
s de l as
repr
esent acionesof i
cialesyasípasarest éti
cament eaconv erti
rseencont rapart
ida
deunpuebl o,desuv i
virydepensami entor ealynodel queseof ici
aliza.
Asíl
l
egamosalper i
odoqueeselpunt
oneur
aldeest
etr
abaj
o.Elper
iododel
a
11
Rev
oluci
ónBoli
var
iana .
Est
anoi ni
ciaenlaf
ormanatural
deunaselecci
ones.Comienzaunpocoantes,
el4defebrer
ode1992conelest al
l
idodeunaasonadami l
it
arquegestayproduci
rá
hast
alafechapr eunaasonadadeanomi
esent a.
Este concepto se ut il
izaba en l a ant i
güedad para dar expl
i
caci
ón a
comportamientosdesordenadosyanár quicos.Eltérminoquedoenelol vi
dohast
a
queenelsigloXI Xl
or escataelsociólogofrancésEmi l
eDurkhei
m enunt r
abaj
oque
ti
t a:La di
ul v
isión delt r
abajo social,aplicándol
o a una sit
uaci
ón en que ha
desapar
ecidooest ámuyquebr antadoel cont r
olsoci
al.
Est
aanomi
asev
ive,
sesi
ent
e,sepi
ensaysev
isual
i
zaenVenezuel
a.
Elgenerador
,no úni co,pero qui
en a t
rav
ésde su " porahora”en el92
personif
icóydioimagenal oquev endrí
aluegoenunaindudablecont
iendael
ectoral
ganadal impiament
e( l
aprimera)enunconsej o el
ector
alenesemoment o con
credi
bil
idad.Esepersonajequehant i
tani
zadoenimágenes,fueelTenient
eCoronel
HugoCháv ezFrí
asquien:
.
..eraunof i
ci
alconunahoj adeser vi
ci
onor mal,queademáshabí a
efectuadoestudiosdeCienciasPol í
ticasenl aUni
versi
dadSimónBol í
var.
Si
n embar go,sus pr i
meras decl araci
ones no cont ení
an refl
exi
ones
polít
icas fuer
a de las habituales denuncias de cor
rupci
ón,sino una
i
nv ocaciónal osgeniostutelaresdesuacci ón:SimónBol í
var
,Ezequiel
Zamor aySimónRodr í
guez.
...(Caball
ero,p.
182).

10
Art
.Haci a un regi
onal
ismo crí
ti
co:seis punt
os par
a una arqui
tect
ura de r
esi
stencia.La
Posmoder ni
dad.(37a59pp. )
11
Elar
tícul
o:Adrem.Mi paí
s,tupaí
s,¿
Cuálpaí
s?,vi
sual
i
zami v
isi
ónpersonal
sobreest
eperiodo.
 Ar
ti
sta:
LidoskaPi
r a12
el
Apar ti
rdeahít odosev erár eplegadoal oscapr ichos,necesi dades,rencores
cl
asi stas,"genial
idades”delent oncesmandat ari
o.Deest o no escapar ánuest ra
hist
or iabajoexcusadeunpat ri
ot i
smoexacer badoquet ocaraenelal tarpatrioal
máxi mol íderSimónBol ívarperonosol oenl aut il
izaci óndesunombr e,queent anta
profusiónhacr eadoi ndif
erenciayconf usión.Sehai domásl ejos,comoesenl a
exhumaci óndesusr estospar al uegoasegur arquef ueasesi nadoalt iempode
crearleunanuev aef i
giedigital
.I magenf otogr áficaqueporci ertonohat enido
muchoar raigo.Lopat ri
oar r
astrat odo,l abander aunaest rel
l
además,elescudose
l
edi oungi r
oal acabezadel caball
o, esoúl timopar acumpl i
relcapr i
choi nfant
ildela
hij
amenordeCháv ez,lami smaqueapar ecióenunai magenf ot ográfi
caenl ar ed
condól aresenl amano.I magenl uegodesapar ecida.Baj ol al uzdeunanuev a
estética,ononuev apor queesunapsi cosispat r
ióticaexacer badaant esobser vada
enl ahi st
oriaperoqueahor amar caydet er minal aest etici
dad( gust o)deunnuev o
periodoennuest r
opaí s,eldelaQui nt aRepúbl icacomoseaut odet erminaron.

Estanuev avi
sual
idadsecomenzar áautil
izarcomo imaginari
o par
ti
dista
pol
ít
icoenuna" democr
atizaci
ón"queparamínoest al
,quequit
araespaci
oaot ras
posi
bil
idadesdelavi
sual
idadartí
sti
ca;
losespaci
osqueant eseranpropi
osparaello
enheterogenei
dadynoenl ahomogeneizaci
ón"cr
eativa"alaqueahoraseinvi
taen
12
ht
tp:
//opuscr
isi
s.bl
ogspot
.com/
2009/
09/
art
e-chav
ist
a.ht
ml
i
nvit
acionescoer citi
va.Loscr eadoresexv otosdeest eprocesoseránl osúnicos
pri
vi
legiados ent onces de ser consi der
ados en l os ambientes artí
sti
cos
gubernamentales.Ant e estolos ar t
ist
as,ycon el l
os sus obras,que no están
consideradosenelgr upoanteri
ordebenabr irybuscarnuevosespacios:galer
ías,
sal
as,espaciosv irtual
es( r
edes)par amost rarsusobr as.Est
eúl t
imo,ponderay
multi
plicaentoncesl ay areduplicaci
ónpor quelaúni caformademost raresen
i
mágenesf ot
ográficas.
Esasíqueelar tev enezolano( yodiríaelgenui no)ysupr esent acióninici
aun
nuevopr ocesodei nt
rospecciónporpar t
edesuscr eador es( losgenui nospar ami )
.
Acudoalt erminogenui nopar asepar arloar tí
sticodel oar tesanal( diatri
baconst ante
enlahistoriadel ar
teyal aquemeacoj oyqueenmi posi ciónper sonal sidif
erencio)
.
Muchosmuseosv enezolanost i
enenensust anddesal asar t
esaní as,peroest ánall
í
porquecubr elaimagi nerí
aqueelr égimenacept ayent iende.Est aintrospecciónant e
l
ocer radodel asposi bil
idadesocasi onal ami gr
aciónnosol odeper sonalidades
art
ísti
cas,sinot ambiéndelgeni opl ástico.Per ocomodi ceunamáxi mar el
i
giosa:el
buenhi j
ov uelv
eacasa, yasísecomi enzaat ransfi
gurarat ravésdel arteydenuev as
i
mágenespl ásti
cas, l
anecesi daddeest arpr esentedeest osar tistas.Est apresencia
como y a di j
e es muchas v eces medi áti
ca donde elar ti
sta segr egado o aut o
segregadoi nnovaamododepr otestaensui maginería,ocasi onandoest ounauge
enestemoment odear tepolít
ico.Casonot ableeni mágenesf otogr áfi
cas.
Losavancest
ecnol
ógi
cossonlamejorpuest
aenescenadeest
asf
otogr
afí
as
yquecolabor
anamasifi
carl
avi
sual
idad.
Hoydí ayenelcur sodel oquenosocupa,enl osúl t
imos19añosdel a
revol
ución no t an boni ta,est at ecnol
ogía ha sido elsopor t
e parai mágenes
fot
ográficasdeí ndolepolíticoqueacr i
bil
l
anl av i
sual
idad,sent i
mientoyraciocini
odel
venezolanoydesupr esent aciónalmundo.Est asfotografíasquemay orment eson
de índole document alr eal izadas pordiarios,notici
eros yhast a de ciudadanos
comunesl l
eganal gunasv ecesat raspol
arseenal goest éti
coyhast aartí
sticodela
manodear tist
asv isualesquesel asapropianyl assumer genenl ahistori
adelarte
pero,antel apér didadel ahegemoní adeést aencompar aci
ónalpasado;est as
i
mágenest erminandet ermi nándoseenelsect ordelarteper orefl
ejándosemásal l
á
eneldel aculturav isual ,dondesemul t
ipl
icanypasanal acot i
diani
dad para
i
nsertarseypar t
iciparenguer rascult
ural
es.
Asíque,enelampl iocampodel aculturav isualdondenot odoesar te,las
fotografíasdeor denpol í
tico encuent ranf usiónenl aspr opuest ast antasv eces
promul gadasdel afusi
óndear teyv i
dacomomani festacióndel asmasaporl oque
refl
ejanysef ormandel ai denti
dadsoci aldondel apr ocedenci adel asimágenesno
apaganl atransmi si
óndel osmi tos,imagi nerí
asyv aloressí mbolosdel asmasas.
Conr espectoaest opodemosasumi rqueest asf otografí
assonpr oduct odel a
culturademasasquef inalmentet erminaenf rentándoseal asposi cionest eór i
cas
quet ant olosapocal í
pti
cosyl osi ntegradoshacendeel las.Anteest ocompar toel
equili
brioqueUmber toEcohacedeest asposi cionesalacept arqueexi steest a
culturademasaypr oponeelest udioei nv est
igacióndel aspecul iar
idadest écnicas-
l
ingüísticasdecadamedi oydel ar elaciónyv ari
acióndeest osmedi osconelar te,
culturayelpúbl ico.Lafotografíaabar caelar te,lacul turavisualyalpúbl i
coquel a
descifra.
 La i magen f otográfica pol í
ti
ca se
di semi na ent onces en Venezuel a por dos
di recciones.La pr imera,par at aparelv acío
pol íti
co.Muest r
adeesosonnuest rasci udades
llenasdeav isos, grafi
tt
isypancar tasconcar as
del osgober nant esosupuest osl ogrosdelRégi menalt i
empodelcer co( mordaza)
comuni cacionali mpuest aalosmedi osdecomuni caciónyl aobl igat oriedadquese
l
esexi geconl apubl icidadpr o-gobi er no.Lasegundadi r
ecciónsonl asi mágenes
subidas a i nternetpor medi os comuni caci onales delext ranj ero,pocos son
nacional es;obl ogsyr edes.Esasí ,queencont raremosf otograf í
asdedi fer
entes
procedenci as donde al gunas ganan af ect os porsu est etici
dad y ot ras porl a
apropi aciónquedeel lashacenal gunosar tistaspl ást i
cosqui enesl aconmi nana
participarensusobr as.Porel lo,l aspar ticularidadest écnicas-li
ngüí st i
casenl a
expresi ónpl ásti
casdel afotogr afíapol ít
icav enezolanaseponder anar aízdel a
anomi a quepr odujo quel osar tistas( losv erdader osi nsisto en el lo)sev i
eran
afect adosporpr ocesossoci alesbaj ol ocualsev enobl i
gadosasust ituirmuchas
vecesl aformadet rabaj osinot ambi énamodi fi
carr adicalment el oscont enidosde
sul enguaj eyl apl asticidadenel los.Todoest oenl asi t
uacióncl ar adel at enueo
hastanul aadhesi ónal asnor maspr ev alentesdel ami smaest ructuracuest i
onada.
Ante este caos nacionallas imágenes v i
suales repl
ant
ean entonces el
problemadel av i
venci
aciudadanaalt ransmi gr
aralar tecontemporáneo13 enl
a
experimentaci
ón,la complejidad,la apr
opiación,la heterogenei
dad yla audaci
a
creati
va delar t
ist
a paraf inalmente darr esult
ado en una aut onomía no sol
o
fotográf
icasinoquev amásal láenunaaut onomí aal asideologí
aspoli
ti
querasen
quesepr etendecir
cunscri
birlacreaci
ónv i
sual naci
onal.
Enest emoment oyl uegode19añosdepoderdeunaf racci
ónpolíti
caquea
i
nv olucionadoal anaci ónendosmanosmandant es(Cháv ez/Madur
o)podemos
uti
lizarideasbaudr i
leanaspar adef inirl
ai deadepol íti
caenVenezuel adondeexi ste
l
adesapar ici
óndelpoderycol apsodel ami smapol í
ticaydondeelgobi ernocorrea
crearef igi
esnost ál
gicaspar aocul t
arquenoexi steenr eal
i
dad.Enot raspalabras, l
a
políti
cayelpoderv enezolanoesunsi mul acro,loúni coqueset i
enedeélsonsus
i
mágenesv i
sualesquenocoor dinanconeldi scursoplanteadoydebaj odeesono
haynada.Ant e eso,emer gen ot rasi mágenesque se han posesi onado de l os
espaci osv i
sualesnot r
adicionaleshast ahacepoco,espaci osquesehant ornado
racionales,crí
ti
cos,sensi t
ivosyhast aartí
sticosyquel apolít
icayelpodermandant e
hapr etendidoador mecerconl assuy asper oineficazmentepor quesusi mulacrode
poderesv acío.
Enelprólogodell
i oLasombr
br ayelt iempo.Lafotografí
acomoar te,Jean-
ClaudeLemagnyexponequeelar te“…devela,per
oj amásdev elaotr
acosaqueel
espesorinfi
nit
odel over
dader
o.Laf ot
ogr
afí
a,…asumeelt er
ribleri
esgoder educiral
arteasuv erdadúlt
ima.Gol
pearseconloverdaderosinamortiguadoresmuydur oy
muyr udo….”( p,18)yasí,de igualfor
ma,hoyyen est e paísesasi mágenes
fotogr
áfi
cas anodi nas y anónimas muchas v eces, y ot r
as; producto del

13
Elartecontemporáneoesdedi fí
cill
ectur
apar aunpúbl i
coquenosehaeducadoenelmi r
ardel a
plasti
cidadcontemporáneacomoelv enezolano.Aquíespr opiorecordarlaexposi
ci
óndelar ti
sta
al
emánGunt herVonHagensquenoseper miti
óent r
aralpaísporeldesconoci mi
ento,escasoy
cerradocrit
eri
odelav isi
ónplást
icadelentoncesPr esi
denteChávez,castr
andoenl aposibi
l
idadde
asisti
ralosqueentendemosqueel ar t
eesmásquepi ntaraBol
ív
ar,aZamor ayaél mi
smo.
fot
operi
odismoaudazt erminanapropiadasporelar t
esacudiéndoloyconel loal
senti
rdequienlasobservaydelmoment ohistóri
coqueést
ev ive.Difi
erenopi
niones
conrespectoaell
as,per
ocumpl enalagit
arelgravamenexi
stencialactual
.
Unej emplodeobr asv isualesde
estet i
pol asencontramosenl ascr eadas
porelar t i
sta Fr
anci sco Jav i
erBassi n,
cargadas de l ecturas que hacen
rememor ar sensiti
v ament el o sut i
ly
profundodel apsiqui salconf rontaral
público con l a r eal
idad act ual y
transgresor a. Es a t ravés de l a
representaci ón y exposi ci
ón de sus
i
mágenes f otogr
áficas en l a web que
Bassi natur deinquisiti
vament eelsent ir
común.
Est as i mágenes f otográficas
l
ogr an t ranscurri
r en f racci ón de
segundos a t ravés de l as t ri
ll
adas
nociones est éti
cas par a desembocar
fi
nalment eenl oquei rremedi ablement e
seconv i
erten:enar t
e.Soncol l
agesque
Títul
o: ElpueblopiensaenFuent
eovejuna.
 
Medi das: 12cm x10cm. i
mi tane nl avisuali
dade l t
o nog rotescoy
Técnica: coll
agedigit
ali
mpresoenpapel sarcástico de l os di scursos de l as
fotográfi
co dist
intas fi
guras del go bi
e r
n o,
desafiandol anecesi daddepensami ento
abiertoenelpúbl icoquesehar etraí
doporpudoryt emorpol ít
ico.Bassi nj uegaal
pensami ent ot ransgresor
,expr esándose con v iolencial údica/met afórica en l a
i
magenf ot ográfi
ca.
Sus trabajos expropian,tendenci
a de la
polí
ti
caeconomi cadelpai s,i
mágenesdeot ros;
l
as expr opi
a per o contrari
o algobierno ysus
tecni
cas,ést e ar t
ist
al as entrega nuevamente
peroennuev asi magineri
as.Sut onorudoyaudaz
se mul t
ipli
ca en sus r edes a traves de sus
seguidores.

Técni
ca:col
lagedigi
tal
impr
esoen
papelf
otogr
áfico
Seri
e:Nuest
ramonedaen
Técni ca:coll
age
digi
tal impresoen
papel fotográfi
co
Serie: Nuestra
monedaen
revolución

Tí
tulo: ¿
Lademocr aci
aolavi
da?
Técnica: col
lagedi
git
ali
mpr
esoenpapel
fot
ogr
áfi
co
Seri
e: Sinpiedad
 Otroar ti
staesNel sonGar ri
doqui enpr ot
estaenl a
vi
sual i
dad que l e of ert
a ell ente.Sus obr as,
composi ciones abi gar
radas de i magi nerí
as,
producenencuent rosydesencuent rospar aeloj o
que r ecorrel ai magen.Requi ere pr ofundidad y
dedicaciónel detall
arlascompl etament e.
Auncuandosusobr assont otalment eproducción
propiaelmedi o/canaldepr opagaci ónesef ecti
v o
alsent i
rquesev uelvecolectivo, puesl ograinfectar
l
awebpormedi odesupági na, subl og,susr edes,
améndelcúmul odear tí
culosymat erialvi
rtualque
sepr oduceent ornoaél .
Gar
r i
do ar rincona l os par adigmas
sagrados,l osenf r
ent a,l
osdest ruyeyl osv uelvea
const r
uir en su pr opi
o sent ir. Per o,par a el
verdaderoar ti
stanohaynadaenal tecido,conosi n
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