O Jardim dos Caminhos que se Bifurcam, para violão e sons eletrônicos, foi
como parte de um ciclo de nove peças para violão, chamado Memorial para J.L.Borges,
iniciado em 1996, nos Estados Unidos, sendo o título retirado de um conto homônimo de
Borges. Das três peças já concluídas, apenas O Jardim dos Caminhos que se Bifurcam faz
Katherine Neville. O livro é uma ficção sobre o mítico serviço2 de xadrez de Carlos
personagens são tratados no romance como peças e jogadas de uma partida de xadrez. A
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As outras duas peças, A Biblioteca de Babel e Shifting Mirrors, foram compostas nos anos de 1996 e
1999, respectivamente.
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personagens serviu de metáfora para a interação entre o violão e a parte eletrônica, figura
2.1. O violão e os sons eletrônicos interagem na primeira parte da peça em uma constante
disputa pela hegemonia do discurso musical. Essa relação vai tornando-se tensa à medida
que se aproxima o ápice da peça. Na segunda parte o violão e os sons eletrônicos fundem-
Fig. 2.1: Estrutura da narrativa do romance The Eight e sua projeção na organização de O Jardim dos
Caminhos que se Bifurcam
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Serviço é como se chama o conjunto de peças mais o tabuleiro do jogo de Xadrez.
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2.2 - Estruturação formal
temporal de oito minutos dividido em duas partes, de acordo com as proporções da Seção
Áurea. As duas partes foram subdividas em nove seções: a parte A engloba as seções 1,
em segundos, foram organizadas partindo da série de Fibonacci 15, 15, 30, 45, 75,120.
A Seção Áurea encontra-se no centro da seção seis. Neste ponto localiza-se o ápice
dramático da peça.
Figura 2.2: Gráfico da organização temporal das seções de O Jardim dos Caminhos que se Bifurcam.
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por um processo de filtragem, sendo selecionados apenas os parciais3 com maior
amplitude. Esse grupo de oito parciais, após ser adaptado à escala temperada, serviu de
matriz geradora para o espaço composicional da parte do violão, formado pelos conjuntos
PcJ[6,0,10,2], PcK[4,9,3].
áudio gerados a partir de trechos da parte do violão. Esses excertos foram executados e
filtros espectrais que modificam os parciais de cada som, de acordo com parâmetros
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Parciais são o grupo de freqüências harmônicas e não harmônicas presentes em um som. O número de
freqüências parciais e o comportamento de suas amplitudes durante o tempo são os principais fatores de
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especificados pelo compositor; alterações temporais e freqüenciais, como aceleração,
Utilizando a parte do violão como material gerador, foi possível criar sonoridades que,
transposição por seqüência numérica. Esta foi realizada somando ao conjunto a ser
transposto uma seqüência numérica, ao invés de um único índice. Um exemplo desse tipo
PcR[10,9,2,6,4].
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Fig.2.4: Transposição por seqüência numérica
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Para a composição das seções 5 e 6a, foram selecionadas as coleções
função de transição entre a primeira parte da peça, na qual a escrita é fixa, e a segunda
parte, em que o violão interage com os sons eletrônicos de modo mais flexível. A notação
proporcional foi utilizada para que o intérprete possa reagir com certa espontaneidade aos
eventos da parte eletrônica sem uma definição métrica precisa, preparando assim as
foram compostos dois fragmentos melódicos a serem executados o mais rápido possível e
Organização Rítmica
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compassos, os quais foram preenchidos por impulsos definidos pela seqüência numérica:
3, 2, 1, 1, 2, 3, 3, 2. Esse processo resultou nas proporções 3:1, 2:2, 1:3, 1:5, 2:8, 3:2, 3:3,
Fig. 2.6: Seqüência rítmica gerada pelas proporções 3:1, 2:2, 1:3, 1:5, 2:8, 3:2, 3:3, 2:2
selecionadas sete para a realização final da composição. A figura 2.7 mostra duas das
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Fig.2.7: Seqüências rítmicas derivadas da seqüência original
proporção 7:5, ou seja, um compasso em 5/8 dividido em sete impulsos. Esta foi
mostradas na figura 2.9, as quais, inicialmente, foram utilizadas em sua forma original na
composição.
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Fig.2.9: Seqüências rítmicas das seções 5 e 6a
rítmicas sofreram pequenas modificações nos impulsos, sendo que, na revisão final,
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Fig.2.10a-b: (a) Seqüência original; (b) seqüência rítmica após alterações
início da parte B, o violão responde, de forma proporcional, aos gestos musicais da parte
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Nas seções 7 e 8 foi utilizado um fragmento musical que o intérprete deve utilizar como
figura 2.12. Na última seção da peça foram utilizadas figuras repetidas continuamente,
execução desenvolvida por guitarristas de rock, denominada Finger tapping5. Essa técnica
consiste em percurtir as notas com as duas mãos no braço do violão. Dessa maneira, é
possível atingir uma grande velocidade de execução, mesmo alternando notas percussivas
com pequenos glissandos e legatos. A figura 2.13 mostra as duas seqüências compostas
para a seção 9, sendo que as notas executadas pela mão direita possuem as hastes
5
Esta técnica de execução foi muito difundida nos anos oitenta, graças ao virtuosismo alcançado pelo
guitarrista de jazz americano Stanley Jordan. Apesar de ser creditado a ele o desenvolvimento desta técnica,
ela vem sendo usada por guitarristas de rock desde os anos sessenta. Atualmente é também utilizada por
violonistas e compositores na música de concerto.
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Fig.2.13: As duas seqüências de finger tapping que compõem a seção 9
Parte eletrônica
A parte eletrônica foi composta de duas maneiras, seguindo a divisão formal da
peça (parte A e parte B). Na parte A foram sintetizados diversos fragmentos musicais, por
composta do violão. A parte B foi composta como uma textura granular contínua, criada
pela granulação6 de um trecho da parte do violão, tornando difícil, pela escuta, ao final da
que haveria participação dos sons eletrônicos, as durações de cada intervenção e suas
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representados na partitura apenas os eventos importantes para o sincronismo entre as
partes. Assim, a notação dos sons eletrônicos teve como função criar um guia de auxílio
musical, com o uso nas outras peças do conceito de Morris, passei a chama-la de
composicional por ser a primeira vez que trabalho com a interação entre um instrumento
estabelece uma nova fase no meu desenvolvimento como compositor, marcada pela
6
Granulação refere-se aqui ao uso da técnica de síntese granular, tendo por material um arquivo sonoro e,
não, um ciclo de onda senóide.
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O Jardim dos Caminhos que se Bifurcam foi estreada em maio de 2001, em
violão.
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3 - SPELLS
Spells foi comissionada pela flautista Luciane Cuervo para fazer parte do seu CD,
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3.2 - Estruturação formal
crescente de durações. As seções dos grupos B e C foram concebidas como variações das
segundos:
Grupo A 1A 2A 3A 4A 5A 6A 7A
Grupo B 1B 2B 3B 4B 5B 6B 7B
Grupo C 1C 2C 3C 4C 5C 6C 7C
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Fig.3.1: Ordem final das seções, divididas por instrumento utilizado
execução das flautas soprano, contralto e baixo. Para evitar a quebra no fluxo musical, a
pré-gravados:
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3.3 – Delimitação do Espaço Composicional
amplo.
√
œ
?
œ &
peça.
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resultando em um conjunto de parciais não-harmônicos7. A terceira coleção resulta da
intersecção entre os dois primeiros conjuntos, ou seja, é formada pelas notas comuns aos
conjunto II; e a terceira de conjunto III. As figuras 3.3a, 3.3b e 3.3c mostram em notação
Fig.3.3b: Coleção formada pela nota ré sustenido e parciais 2,3,6,9,12,15,16,19,29, após frequence shift
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Parciais que não estão relacionados com a fundamental por uma razão de números inteiros.
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