Line array

Un line array es un sistema de altavoces que se compone de una serie de ellos

acoplados entre sí en una estructura en línea, para crear una fuente cercana de la
línea del sonido. La distancia entre los conductores de un lado están lo
suficientemente cerca para que interfieren constructivamente entre sí, para enviar
ondas de sonido mejores que los altavoces tradicionales, y con un patrón de salida de
una distribución más uniforme desonido.

Line array se pueden orientar en cualquier dirección, pero su uso principal es de cara
al público en arreglos verticales que proporcionan un patrón vertical de salida muy
estrecha ,útil para enfocar el sonido a un público sin perder la energía de salida en el
techo o el vacío por encima de la audiencia. Una amplia línea vertical que muestra
un patrón horizontal normalmente en toda la unidad para el suministro de sonido,
para la mayoría de la audiencia en los conciertos.

Las matrices de la línea horizontal, por el contrario, tienen un patrón horizontal de

salida muy estrecha y un patrón vertical de altura. Una fila de los subwoofers a lo
largo del borde delantero del escenario de un concierto puede comportarse como una
amplia línea horizontal a menos que, la señal que les fuese facilitada y ajustada (en Un Line Array.
diferido, polarizado o ecualizado) para formar el patrón de otra manera. El altavoz
puede ser diseñado para ser desplegado horizontalmente sin comportarse como una
fuente de la línea horizontal.

El moderno line array puede utilizar los controladores por separado para separar alta, media y baja frecuencia. Para el origen de la
línea de trabajo, los controladores en cada banda de frecuencias tienen que estar en una línea. Por lo tanto, cada recinto debe estar
diseñado en estrecha colaboración para formar columnas compuestas de controladores de los altavoces en alta, mediana y baja
frecuencia. Al aumentar el número de conductores en cada recinto aumenta el rango de frecuencia y el nivel máximo de presión
sonora, mientras que la adición de cajas adicionales a la matriz, también disminuirá la frecuencia en la que la matriz logra un patrón
de dispersión direccional.

El line array de gran formato se ha convertido en el estándar para grandes salas de conciertos y festivales al aire libre, donde estos
sistemas se puede volar (elevar del suelo) de una viga estructural, la torre de apoyo en tierra o de una torre de altura de bastidor. Ya
que el aparejo cuelga de un punto solo, es más conveniente para reunirlos y cablearlos que otros métodos de orden de altavoces. La
parte inferior del line array es generalmente curva hacia atrás para aumentar la dispersión en la parte inferior de la matriz y permiten
que el sonido llegue a más miembros de la audiencia.

Por lo general, los gabinetes utilizados en los arreglos lineales son trapezoidales, conectados entre sí por el hardware especializado
para estos equipos.

Índice
Historia
Teoría
Las altas frecuencias
Configuraciones
Diseño y montaje
 Bibliografía

Historia
Las primeras teorías que se dedujeron sobre el efecto line array sin ser en el campo del sonido vino dado por Fresnel, que demostró
que dos rayos de luz polarizados en el mismo plano se interfieren, pero no ocurre lo mismo si están polarizados perpendicularmente
entre sí. Esto le llevó a la idea de que un rayo polarizado debía ocurrir algo en su dirección perpendicular o la propagación y que ese
algo no puede ser mucho más que la propia vibración luminosa.

Conclusión de esto: las vibraciones en la luz no pueden ser longitudinales sino perpendiculares a la dirección de programación, es
decir, transversales.

El efecto line array de la reducción de un haz con incremento de la frecuencia se demostró por primera vez por un pionero en la
acústica, Harry Olson. Publicó sus conclusiones en 1957, en el texto Ingeniería Acústica. Olson utiliza conceptos de line array para
desarrollar una columna de altavoces en la que alineados verticalmente, estos en un recinto produzcan un patrón medio en vertical,
horizontal de una forma estrecha y amplia. Los Line array han existido más de medio siglo, pero hasta hace poco eran de una sola
gama. La aplicación de estos fueron para espacios muy reverberantes en un diseño estrecho vertical que impedía excitar el campo
reverberante.

Un line array multibanda en un recinto orientado horizontalmente fue sugerido por José D'Appolito en 1983. Finalmente en 1992 el
Dr. Christian Heil presentó en la AES (Audio Engineering Society) el estudio: “Fuentes sonoras irradiadas por unidades múltiples de
sonido”, así pues en estos años fue el line array V-DOSC de L-Acoustics en mostrar al mundo que un concierto de más nivel y
suavidad en respuesta de frecuencia puede venir de menos cajas en un line array
.

En cuanto la gente se dio cuenta de que no hay interferencia destructiva en el plano horizontal y las ondas se combinan sobre todo en
fase en el plano vertical, la carrera fue hacia los fabricantes de altavoces.

Teoría
Line array crean un frente de onda cilíndrica en campo cercano, proporcionando 3 dBs al duplicar la distancia debido a la
combinación de frecuencias en fase. Esto es más prominente en las frecuencias altas, ya que crean más interferencias que las
frecuencias bajas, debido a las longitudes de onda más corta. Pero con el tiempo, el frente de onda se convertirá de cilíndrico a
esférico; esto se conoce como el campo lejano. Cuando el límite de campo lejano se cruza, la interferencia se ha reducido lo
suficiente para que el SPL se reduzca en 6 dB al duplicar la distancia. Esto se opone a la fuente puntual que irradia en una onda
esférica que equivale a 6 dB SPL de caída.

El patrón de interferencia es el término que se aplica al patrón de dispersión de un line array. Esto significa que cuando la pila de
altavoces está en posición vertical, el ángulo de dispersión vertical disminuye porque los controladores individuales están fuera de
fase uno con respecto al otro para escuchar las posiciones fuera de eje en el plano vertical. Se dice que cuanto más estrecho es la
dispersión vertical, mayor será la sensibilidad en el eje.

Un conjunto vertical de los altavoces tendrá el mismo patrón de polarización horizontal como un solo altavoz.

Además de la cobertura vertical estrecha, la longitud del array (matriz) también juega un papel en lo que las longitudes de onda se
verán afectadas por esta reducción de la dispersión. Cuanto más largo sea el array, menor será el patrón de frecuencia de control. En
las frecuencias por debajo de 100 Hz (longitud de onda de 11,3 m) los altavoces en una amplia línea comenzarán a ser
omnidireccional, por lo que el sistema no se conformará con la teoría del line array a través de todas las frecuencias.

En teoría, es posible construir un line array que siga la teoría en las frecuencias bajas. Sin embargo, la matriz requiere más de 1.000
conductores de 15”, espaciados 50'8 cm de centro a centro, para hacerlo. Por encima de 400 Hz los conos de baja frecuencia serán
direccionales, saltándose una vez más los supuestos de la teoría, y en las frecuencias altas, muchos sistemas de uso práctico los
fabrican de onda direccionales cuyo comportamiento no se puede describir utilizando la teoría clásica de line array
.
En resumen, la geometría de los órdenes de la real-world del line array de audio es demasiado complicada para ser modelados con
precisión por la teoría "pura" line array.

Las altas frecuencias

En la práctica los sistemas de line array actúan como fuentes de línea sólo en bajas y medias frecuencias. Para las frecuencias altas, se
emplea otro método para alcanzar las características direccionales que coinciden con las de los bajos y medios. El método más
práctico para los sistemas de refuerzo es el uso de guías de ondas (horns), junto a los motores de compresión. Cada bocina debe tener
una dispersión muy estrecha en vertical y amplia en horizontal.

En lugar de utilizar la interferencia constructiva y destructiva, los horns logran direccionalidad al reflejar el sonido en un patrón de
cobertura especificado. En un sistema line array adecuadamente diseñado, el patrón debe ser igual a la de baja frecuencia
característica direccional de la matriz. Si, por ejemplo, la dispersión vertical de la matriz es de 60 grados y hay 12 cajas, cada horn
debe contar con 5 grados de cobertura vertical. (Cobertura vertical estrecha que tiene la ventaja de que reduce al mínimo múltiples
llegadas, lo que perjudicaría la inteligibilidad.) Si esto se logra, entonces los elementos de la guía de onda puede ser integrada en el
line array con una ecualización adecuada y crossovers, el haz de las frecuencias altas y la interferencia constructiva de las bajas
frecuencias se puede hacer para alinear de manera que el sistema resultante proporciona una cobertura consistente.

Configuraciones
El problema con las matrices al curvarlas es que no se adaptan muy bien a la sede del promedio. Mientras que la mitad inferior se
angularía hacia abajo para proporcionar una cobertura adicional en lugares cercanos a la parte delantera del escenario, la mitad
superior se dirige hacia arriba en el techo y parte lejana al escenario.

Además, el problema con la recta de los line array es que el rayo es demasiado estrecho en frecuencias altas. Una solución para
utilizar las mejores características de ambas matrices es utilizar un 'J' array
.

Este se compone de una porción de línea recta y una porción curva, normalmente en la parte inferior. Esto proporciona un
componente de largo alcance en línea recta para las personas relativamente lejos, mientras que la curva en la parte inferior actúa
como relleno para la zona debajo de la matriz que de otro modo serían olvidadas.

Los spiral arrays son el desarrollo próximo de los J-arrays, y tienen una respuesta de frecuencia superior debido a su patrón polar
similar en las frecuencias cambiantes, mientras que todavía conserva el lar
go alcance y relleno de beneficios que los J-arrays ofrecen.

El concepto es que los spiral arrays curvan todo el camino a lo largo de la matriz, pero la curva es progresiva. Esto significa que la
parte superior de la matriz es casi recta con ángulos de 1 ° entre cajas, y aumenta en la parte inferior de entre 6 ° y 10º. Una amplia
espiral bien diseñada podría tener un patrón de directividad casi constante con la frecuencia, con algunos pequeños lóbulos expuesto
a bajas frecuencias.

Diseño y montaje
Los grandes formatos de line array están diseñados para grandes salas o festivales al aire libre. Estos cuadros suelen incluir múltiples
alineaciones verticales, controladores de compresión de alta frecuencia y de rango medio y varios controladores de bajas frecuencias
dispuestos simétricamente alrededor del motor de compresión.

El altavoz de baja frecuencia es de 15” ó 18” de diámetro. los formatos medios de line array suelen ser de dos o tres vías y el uso de
10” o 12” de altavoces de baja frecuencia. La cobertura horizontal es típicamente de 90 grados de ancho, pero algunos sistemas
emplean una covertura más estrecha en cajas de la parte superior o más amplia en la parte inferior del array
.

El uso de un marco de transición (que se alinea el aparejo en sistemas diferentes), los ingenieros de sistema a veces pueden colgar un
cuadro de formato medio por debajo de un cuadro de gran formato para cubrir a los miembros más cercanos de la audiencia. Las
cajas de altavoces de diferentes fabricantes no se mezclan porque cada sistema tiene una particular, que puede ser común a un solo
fabricante.

Los fabricantes suelen proporcionar una hoja de cálculo o un programa

personalizado para el diseño de los arrays. Los ejemplos incluyen L-Acoustics
SoundVision, Adamson Shooter, Electro-Voice LAPS (Line Array software de
predicción) y JBL Vertec Line Array Calculadora. Renkus Heinz ofrece un programa
llamado EaseFocus. Es similar al EASE, pero sólo tiene características específicas y
los cálculos de line arrays. EaseFocus tiene datos para un gran número de fabricantes
que permite la comparación de varios sistemas de altavoces. Meyer Sound ofrece
una solución diferente, proporcionando un line array llamado MAPP Online Pro.

El proceso de diseño se inicia mediante la introducción de las dimensiones de la

habitación y el nivel necesario de presión sonora. Entonces, el programa sugiere el
número y disposición de las cajas. Por otra parte, algunos programas requieren que
indique el número de cajas y se calculan los niveles de presión de sonido resultante
en diferentes partes de la habitación.
Dos tipos de line array más un
bloque de subwoofers
Bibliografía
DAS Audio
Meyer Sound
Meyer Sound - A Line Array Theory
Pro Sound Web
JBL's development team talks about line array concepts
Line Arrays for Live Sound - By Stephen Bunting
JBL Vertec Line Array Calculator
Meyer Sound MAPP Online Pro

Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Line_array&oldid=105117007
»

Se editó esta página por última vez el 24 ene 2018 a las 11:20.

El texto está disponible bajo laLicencia Creative Commons Atribución Compartir Igual 3.0 ; pueden aplicarse cláusulas
adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestrostérminos de uso y nuestra política de privacidad.
Wikipedia® es una marca registrada de laFundación Wikimedia, Inc., una organización sin ánimo de lucro.