Tema 2.

Arquitectura alta tecnología (high-tech)

Historia: desarrollado en los 70-80. Nacido a partir de la obra de Joan Kron y Suzanne Slesin e influencia
del modernismo ya que la arquitectura de alta tecnología revitaliza ese modernismo mediante la innovación
y tecnología. Este periodo hace de puente entre Modernismo y Postmodernismo. Desilusión en arquitectura
moderna sobre el estilo y progreso y el desarrollo de Le Corbusier llevaba a una ciudad demasiado
monótona con barrios con delincuencia, violencia y disgregación social. Edificios de esta alta tecnología
semejantes a la ciencia ficción, ya que es una respuesta estética al movimiento anterior.

Características generales:

- Máxima exageración de lo moderno con construcciones con materiales de alta tecnología

industrializados (muros, cubiertas y pisos).
- Opuesta a arquitectura comercial ya que poseen nuevos procedimientos fabricación (Revolución
Industrial) para edificios públicos o concretos (oficinas, bancos, edificios deportivos, etc.).
- Planta libre y exhibición estructural interior y exterior exponiendo componentes técnicos
(funcionales y estéticos) de la construcción. Disposición ordenada con uso componentes
prefabricados.
- Muros vidrio y estructuras acero.

Antecedentes:

- Joseph Paxton (1803-1856): Palacio de Cristal Londres (Inglaterra, 1851, construido para
exposición universal invernadero de superficie 7 hectáreas. Paxton era jardinero. Levantado en
16 semanas uniendo piezas de metal con tuercas y tornillos y cubriéndolo con cristal. 3 plantas
superpuestas. Cubierta central bóveda cañón. Estructuras hierro conocidas en Europa
industrializada de Francia, Inglaterra y Alemania desde s. XVIII).

- William Le Baron Jenny (1832-1907): Home Insurance Co (1884, primer edificio estructura
hierro. En tema de Escuela Chicago) y Puente Iron Bridge (Inglaterra, 1779, 1º Puente hecho de
vigas hierro. Solo usado anteriormente en estructuras públicas o invernaderos).

- Frei Otto (1925-2015): Pabellón Exposición Universal Montreal (Alemania, 1967, 7000 m2.
construcción membrana y cubierta textil similar a carpa circo cubriendo grandes superficie con
 esfuerzo escaso. 8 mástiles de varias alturas de hasta 37 m sobre los que se apoyaba la red de
acero de techo y encima un entoldado. Daba lugar a obra asimétrica. Entoldado sujeto al suelo
con cables de acero).

- Günter Behnisch (1922-2010): Cubierta Estadio Olímpico de Munich (Alemania, 1972,

entoldado con mástiles. Cubierta hecha de placas de plesiglash. En equilibrio gracias a las
tensiones. Gran dificultad).

- Pérez y su grupo de arquitectos: Aeropuerto de Denver de Colorado (EEUU, 1993, entoldado en

parte central y cubiertas cristal en laterales. Tela plastificada especial sujetada por varios
mástiles. Muro cortina donde cristales sujetados por armazón acero. Materiales desarrollados.
Mecanismos avanzados para regular luz solar).

Norman Foster (Inglaterra, 1935): nacido en Manchester estudiando arquitectura en Universidad de

Manchester y Universidad de Yale. Premios como medalla oro de Instituto Americano Arquitectura,
“Premio Pritzker” (1999) y “Premio Príncipe Asturias de Artes” (2009). Busca simplismo y sencillez
influido por Mies Van Der Rohe y Reyner Braham. Producciones industriales investigando materiales
ligeros, tiempos, costos y calidades. Funda estudio “Team 4” (1965 Foster, Rogers y ambas esposas) que se
convertiría en estudio “Foster and Paters”.

- Willis Faber & Dumas Ipswich (UK, 1970-1975): fue revolución ya que era un edificio curvado
de cristal ajustado a un solar 7000 m2. Altura 14 m con 3 plantas diáfanas (no tienen interrupción
con muros, solo poseen pilares, es decir, espacio de oficinas es común). Plantas en torno a patio
 central con escaleras mecánicas. Fachada curvada con muro cortina cristal sin marcos unidos
entre sí. Cristalera colocada con silicona especial y placas acero ligadas con tornillos. Se
observan los 3 forjados de donde cuelgan los cristales. Cubierta de cristal da luz cenital. Desde
punto vista social, este edificio es una revolución a seguir por una mejora de espacio trabajador
con ambiente más agradable, lo que aumenta productividad. Tiene 1 piscina olímpica, 1 cafetería
y 1 gimnasio en planta baja y, en parte superior, un jardín a modo de relajación.

- Centro Renault Swindon (UK, 1982): empresa Renault necesitaba lugar para coleccionismo y
exposición de vehículos tras ser fabricados. Edificio altura 10 m y superficie 58500 m 2 creado a
base de un módulo cuadrado que se repite y multiplica (hay 42 módulos de 24 x 24 m), pero se
puede ampliar cuando se desee. Los pilares son mástiles de acero unidos por tirantes y cables de
acero. Mástiles amarillos por ser color de la marca Renault. Cubierta no es recta, tiene forma de
pliegue para dar forma y asemejarlo a naturaleza. Paredes del cerramiento no sujetan nada, solo
aíslan y separan siendo muro cortina de cristal. Iluminación lateral y cenital. Planta libre sin
compartimentación.

- Banco HSBC Building Shanghai (Hong Kong, 1981-1985): superficie 99000 m2. Proyecto que
salió a concurso porque banco quería edificio representativo donde refleja poder y productividad.
Se hizo en tiempo record. Es edificio retranqueado (escalonado) que aprovecha volumetría.
Debía resistir clima de la zona (grandes vientos huracanados, tifones y terremotos). No cortó
tráfico de la calle para su construcción. Enorme patio central con cubierta de cristal a partir del
cual se abren todas las dependencias. Altura de 179 m con 44 pisos sobre terreno y 4 plantas
subterráneas de garaje. Eran 1 torre alta y 2 más bajas. Sujeto por 8 mástiles de acero formados
por 4 tubos verticales cada 1. Hizo bloques de pisos colocando plantas en paquetes de pisos entre
los que colocaba entramado de vigas de donde cuelga el bloque de debajo. Cambió el concepto
de hacer rascacielos ya que las instalaciones se encuentran colgadas por fuera del edificio debido
a que las habitaciones de este están en torno a un patio. Recubierto con placas de acero. Recibe
luz cenital por cubierta de cristal mediante un espejo gigante situado en el exterior con un motor
que se mueve para refractar luz solar. Por la noche, iluminado con luces multicolor. Acceso al
edificio por plaza con 2 escaleras mecánicas de 12 m altura.
- Stansted Airport Londres (UK, 1991): ubicado en zona de bosque. Terminal sigue el patrón de la
sede Renault, siendo módulos cuadrados de 11x11 m que se repiten y están sujetos por tubos
ligeros que bajan hasta el suelo. Sujeción 1 de cada 2 cubiertas por lo que parece que el techo
flota. Tirantes y módulos son muy finos. Cerramiento con muro cristal. En tirantes y módulos
esconde algunas instalaciones como conductos aire y televisiones de forma disimulada. Luz
cenital que aprovecha luz del sol con claraboyas en cubierta formadas por 2 cuadrados
superpuestos que dejan entrar luz por los vértices. Creado para que pasajero llegue directamente
desde la terminal hasta el avión pero ,por motivos de seguridad, no lo consiguen.

- Torre Cepsa/Foster Madrid (España, 2004-2009): es una de las 4 torres de “Business Area
Madrid” con altura de 248 m con 49 pisos sobre el terreno y 5 plantas subterráneas de garaje.
Superficie 108000 m2. Formado por cristales para entrada de luz y placas de acero inoxidable en
núcleos de hormigón armado. Posee ascensores, escaleras y zonas de servicio. Plantas
organizadas de forma similar a estantería entre las 2 columnas externas. Posee 3 plataformas
intermedias que soportan las plantas. A diferencia del anterior, las estancias no se disponen en
torno a un patio central. Todas las instalaciones salen al exterior para que no ocupen espacio en el
interior, algo típico en Norman Foster.
Richard Rogers (UK, 1933): arquitecto italiano (Florencia) nacionalizado en Inglaterra. Formado en
“Academia Asociación Arquitectos Londres” y Universidad Yale. Socio de grupo “Team 4” (1963-1968,
con Foster y esposas). Después (1977), crea su propia firma. Obras reflejan alta tecnología y concepción de
edificio como máquina. Funda “Estudio Richard Rogers” (1977) con oficinas en Londres, Madrid,
Barcelona y Tokio. Pasa a formar parte de “Casa de los Lores” (1996) con título “Lord Rogers of
Riverside”. “Premio Pritzker” (2007).

- Centro Pompidou Beaubourg París (Francia, 1971-1977): concurso para llenar espacio en centro
París que había sido ocupado por mercado y ganado por Rogers que lo construye junto a Renzo
Piano. Se hacen exposiciones, conferencias y actividades ocio (museo y centro arte). 90000 m2.
Recubrimiento exterior cortina de acero y cristal. Delante posee plaza espaciosa donde se reúnen
turistas y posee jardines a sus alrededores con fuente Stravinsky. Edificio sencillo planta
rectangular libre e instalaciones se encuentran vistas al exterior, por lo que el edificio parece una
“fábrica de cultura” (arquitectura industrial). Ventiladores, tuberías y ascensores de diferentes
colores al exterior. Escalera exterior cubierta de cristal semejante a un tubo que da movimiento a
la fachada al estar en ondulación. Interior con espacio libre para diferentes usos.

- Compañía Seguros Lloyd´s Londres (UK, 1978-1986): solo por Rogers. 40000 m2. Planta
rectangular con patio interior cubierto por estructura hierro y cristal abovedada. Instalaciones
torres exteriores con 12 ascensores, escaleras, baños, bodegas y salas maquinarias. Espacio
interior sin interrupciones. Posee distintas alturas en las torres (forma escalera). 76 m altura con
14 pisos. Edificio futurista semejante a fábrica. Extractores aire techo. Pilares hormigón armado,
placas acero inoxidable e iluminación noche. Posee atrio interior, cocinas, oficinas, baños y
demás servicios. Primeros 4 pisos con balcones y demás cubierto por cristal con buenas vistas.

Santiago Calatrava (España, 1951): valenciano que estudió Bellas Artes, Arquitectura e Ingeniería Civil.
Dedicado a escultura y arquitectura. Doctor en Ciencias Tecnológicas. Discípulo de Juan Carlos Jiménez.
Ejerció como docente en Zurich (1981). Influencia de Eduardo Torroja y Félix Candela. Utiliza formas de la
naturaleza, zoomórficas de animales vertebrados y cuerpo humano (manos, rodilla, etc.). También
perteneció a corriente romanticismo orgánico (los 50). Premios como “Premio Príncipe Asturias de Artes”
(1999), “Premio Nacional Arquitectura” (2007), “Premio Europeo Arquitectura” (2015), etc.

- Escultura Jardín MOMA New York (EEUU, 1993): basada en dibujo de gestos con los dedos de
la mano. Hormigón. Mecanismo mediante el que la escultura adquiere movimiento.
- Pabellón Kuwait Exposición Universal Sevilla (España, 1992): basado en movimiento manos
abriéndose y cerrándose semejante a los dedos mediante un motor. Mezcla acero, chapa
perforada, hormigón, madera, marquesinas y voladizos. 23 m altura máxima. 1848 m2.

- Marquesina Edificio Correos Lucerna (Suiza, 1982-1983): brazo metal 11,5 m longitud
semejante a pico de pájaro.
- Ernsting Worehouse Coesfeld-Lette Westfalia (Alemania, 1983-1985): basado en movimiento de
párpados del ojo humano. Planta cuadrada con 4 fachadas con diseños diferentes (sur-norte con
zócalo, chapa ondulada y cornisa y laterales con 3 puertas aluminio articuladas en centro con
bisagras de diferentes tamaños basándose en movimiento de rodillas y cuando se abren forma
visera).

- Stadelhofen Station Zurich (Alemania, 1983-1990): añade amplitud a estación para ganar
concurso. Se encuentra en centro de ciudad en terreno con dificultad para ampliación. Estación
unida con terminal antigua. Le llevó a la fama. Creó soportes oblicuos acero que sostienen
construcción simbolizando expresión manos. Encima de soportes hay pasillo para pasajeros
creado con vigas acero en forma de cubierta. Debajo de vías tren, se creó túnel de hormigón
(viaducto) hecho con el mismo gesto de las manos. 1000 plazas de aparcamiento subterráneo.
- Estación Lyon-Satolas (Francia, 1989-1994): creada tras ganar concurso. Para conectar pasajeros
del AVE con aeropuerto. Estación en medio del campo, por lo que tenía espacio amplio.
Terminal pasajeros, andenes y pasillo con cubierta curvada que conectase aeropuerto con
estación de 100 m anchura y 40 m altura. Hay 3 puntos apoyo de hormigón y el resto de la
estructura es de acero y cristal. Interior bien iluminado. Diseñado para buen funcionamiento y
circulación de la estación. Arco hormigón basado en formas orgánicas. Por arriba se circula y por
debajo están los andenes. Inspirado en el movimiento de los pájaros. 5 vías con 2 plataformas de
500 m largo. Vestíbulo de 300 m largo para acceder a plataformas.

- Puente Bach de Roda Barcelona (España, 1985-1987): a parte de unión, puentes con sentido
cultural para ver el arte en la calle. Entre calles Bach y Roda. Salta la vía del tren para que pasen
peatones y vehículos. Puente aerodinámico suspendido entre 2 arcos de hormigón que se
subdividen llegando a haber 4 arcos. 2 pasarelas para peatones entre las que se encuentra la
calzada para los vehículos y separadas por los tirantes de acero que dan estabilidad al puente.
También tiene uso de mirador. Otros puentes son “Puente Vecchio” (Florencia), “Puente
Rialto” (Venecia) y “Puente Alejandro III” (París).
- Puente de Alamillo Sevilla (España, 1987-1992): símbolo de Sevilla ya que se ve desde cualquier
punto de la ciudad. Por debajo pasa el Guadalquivir. Peso compensado con tensiones por 13
cables acero para sujeción del gran mástil en ángulo obtuso. Hecho de hormigón armado creado
por encofrado. Posee vigas de hierro y sobre estas plataforma hormigón. Planteamiento gracias a
escultura de Calatrava “Running Torso” (1986, donde cable ejerce tensión suficiente para sujetar
cubos mármol). Proyecto inicial eran 2 puentes, uno en cada división del Guadalquivir pero, por
cuestiones de presupuesto, no se pudo realizar. 250 m longitud y altura 140 m.

- Milwaukee Museum of Art (EEUU, 2001): museo era pequeño y ampliación con hall construido a
nivel del lago Michigan. Salas exposiciones temporales, auditorio, tienda, cafetería y pasarela
que une museo con ciudad ya que no se encuentran a la misma altura. Pasarela de 110 m con
mástil de 76 m con cables de acero. Pasillo une hall con museo. Hall es estructura blanca cerrada
con paredes cristal coronado por cubierta con parasol que refleja alas desplegadas de un pájaro
por el día y cerradas por la noche gracias a un motor. Piezas de alas del pájaro formadas por unas
80 barras de acero de diferentes longitudes (10-50 m). Espacio interior nos guía a un mirador
junto al lago. Museo con 50 m altura. Vista desde dentro parece cúpula desde donde se ven los
nervios de acero y parasol. Entrada con ascensor y pasillo que t lleva a museo de los años 50.
1500 m2 superficie. Pasillo con arcos parabólicos hierro que nos llevan a puerta museo. Vestíbulo
27 m altura y envergadura museo 66 m. Le influyó Antonio Gaudí con su obra “Colegio
Teresiano Barcelona” (España, 1888-1894).
Arquitectos secundarios influyentes

- Jean Nouvel (1945): Instituto Mundo Árabe (París, 1981-1987, al lado del río Sena. Peculiar y
original con tecnología más avanzada de los 80. Por un lado es rectangular con oficinas y el lado
que da al río es curvado. Utiliza fachada inteligente con conjunto cuadrados con un objetivo
similar a cámara de fotos que se abren y cierran según la luz que se necesite. Escalera en espiral
dentro del prisma. Interior elementos vistos como vigas y columnas hierro. Luz cálida semejante
al color de la cultura árabe).

- Eduardo Torroja (1899-1961): Hipódromo de la Zarzuela Madrid (España, 1935, cálculos

difíciles. Cubierta sobre toda la grada abovedada de hormigón armado).

- Félix Candela (1910-1997): Laboratorios Rayos Cósmicos UNAM (México, 1951, hormigón
armado y cubiertas curvadas hormigón 15 mm grosor generado por arcos parabólicos), Iglesia de
la Milagrosa (México, 1953, hormigón), Restaurante Los Manantiales Xochimilco (México,
1958, arcos y ondulaciones hormigón forma flor. Cerramiento cristal), Fábrica Bacardí (México,
1960, cubierta hormigón apoyada en punto concretos. Iluminación por cristaleras) y Palacio de
los Deportes (México, 1968, cúpula picuda de hormigón).