L a Escenografía para Teatro

A r q . Guillermo Pedraza*

Este documentado artículo, nos abre a un complejo mundo técnico:

el proceso creativo de las escenografías para teatro.
Ideas, bocetos y elaboración son procesos cuidadosamente analizados
en estas lineas.
Teatro avanzado. El TEATRO c o m o una de las áreas del Arte El e s c e n a r i o es u n e s p a c i o d i v i d i d o
que reúne la palabra, el movimiento, la p r i n c i p a l m e n t e en 2 áreas c o m ú n m e n t e
Teatro de arena.
plástica visual, y en la m a y o r í a de los casos la conocidas COITIOESCENA yTRAS-ESCENA, las cuales
Teatro no-convencional. música, tiene la m i s i ó n de constituir u n en su c o n c e p c i ó n general se diferencian una
producto final que cuente con la interacción de la otra, en que la primera es la parte del
Teatro de ambiente total.
de estos ingredientes en el m á s alto grado de escenario que está a la vista del p ú b l i c o , y la
Teatro de Proscenio. Cali- e l a b o r a c i ó n , c o m o l o exige el t r a b a j o segunda es la parte del escenario que el
. fortúa State University, responsable de los creadores artísticos. espectador no puede ver.
Hayward. C o m o a c t i v i d a d humana y creativa p o r
La forma de un escenario en r e l a c i ó n con su
excelencia, el Teatro debe funcionar con la
auditorio, genera diferentes tipos físicos de
m á s absoluta c o o r d i n a c i ó n entre los sub-
Teatros, la cual t am b i é n determina condi-
procesos que lo alimentan. Todo lo que se ve
ciones especiales para las escenografías de
y se hace en un escenario tiene un significado
las obras que en ellos se implanten. Estos
e s p e c í f i c o . En el Teatro, toda a c c i ó n , toda
tipos se pueden catalogar así:
e x p r e s i ó n , toda imagen, todo sonido, tiene
sentido y r a z ó n de ser y se debe dar en el De PROSCENIO, t a m b i é n c o n o c i d o c o m o
momento justo y en el lugar preciso. Escenario "A La Italiana", es aquel en el cual
la Escena puede ser visualizada solamente
Es por esto que cuando abordamos el tema de
por 1 de sus 4 lados. Su forma se asimila
la E s c e n o g r a f í a , n o podemos desligarlo del
t a m b i é n a la de una caja a la cual se le ha
proceso que determina el que-hacer teatral,
quitado una d a s u s tapas laterales, y lo que
siendo ést e u n c o n j u n t o d e resultados
sucede adentro puede ser apreciado a través
desprendidos de la interpretación de un texto
de esta cuarta pared invisible.
dramaturgia)que obedecen a la o r g a n i z a c i ó n
de varias especializaciones dentro del Arte,
De NO-PROSCENIO hay varias clases: Avanzado
comandados generalmente por un personaje
o "Isabeiino", es el t i p o de teatro c u y o
que tiene la capacidad de hacer converger
escenario tiene 3 paredes invisibles, o sea
este gran universo de propuestas: el Director.
que el p ú b l i c o puede observar la Escena por
Dentro de las Artes Representativas, las formas 3 de sus 4 costados; Circular o "Arena", en el
teatrales actuales m á s reconocidas tales como cual la audiencia está rodeando el escenario
el Drama, la Comedia, el Musical, la Danza, por todos sus costados; Flexible, derivado del
junto a los Espect áculos de Variedades y los circular, es el que provee un área versátil en
Conciertos Musicales, son los campos en donde se puede acomodar de diversas formas
donde la E s c e n o g r a f í a , entendida ya c o m o la silletería y el escenario; No convencional,
parte integral de esta actividad artística, debe es aquel en el cual la a c c i ó n e s c é n i c a se
empezar a tomar una c o n t e x t u a l i z a c i ó n desarrolla en un sitio no definido como escena,
espacial real, para lo cual se debe establecer sino que utiliza lugares alternos y esquemas
c ó m o es y c ó m o funciona el lugar en donde libres en d o n d e el p ú b l i c o y los repre-
se desarrolla dicha actividad, el ESCENARIO. sentadores se pueden mezclar.
ea del En la p r á c t i c a , el tratamiento del espacio
i de la e s c é n i c o para cada u n o de los t i p o s ' d e
remas escenario mencionados, está determinado
Parte por las líneas de visual que se generan de la
¡torio, relación entre la dist ribución de la audiencia
ilatea, y el espacio destinado a la representación.
alean. A s í pues, en los escenarios de PROSCENIO, las
escenografías se planean generalmente con "
la ut ilización de una serie de planos (verticales)
iición: paralelos a la Boca del escenario, que aforan
didad. o esconden la tras-escena ubicada detrás y a
los costados de la escena, dando a d e m á s la
posibilidad de intercambiar ambientes y
formar espacios nuevos (desapareciendo unos PARTES DEL ESCENARIO:
de esos "planos" y apareciendo otros), con 1. Foso de la orquesta,
relativa facilidad. En el caso de los teatros de 2. Corbata o proscenio ,
escenario Avanzado, los escenografías por lo 3. Arco ¿leí proscenio exterior,
general se conciben c o n una v o l u m e t r í a 4. Puertas del proscenio,
relativa al sitio del escenario d o n d e se 5. Arco del proscenio Interior,
emplacen; por ejemplo en los bordes, las 6. Telón principal,
piezas de escenografía y de mobiliario son de 7. Bambalinón,
poca altura y se exponen para ser vistas £>. Puente de luces,
m í n i m o por 3 de sus costados; en el fondo, 9. Escritorio de\ de
estas piezas se p o d r í a n tratar con el mismo escenario,
concepto de planimetría y t a m a ñ o que se 10. Ciclorama,
utiliza en los escenarios de Proscenio. Para 11. Lateral o calle,
los escenarios Arena, la u t i l i z a c i ó n de piezas 12. Riel de amarre,
de e s c e n o g r a f í a está c o n d i c i o n a d a a la 13. Canasta de contrapesos,
permisividad de las visuales desde cualquier 14. Escalera de la parrilla,
punto de la audiencia, logrando así abarcar 15. Plataforma para cartea de
todos los puntos de la escena, en forma contrapesos,
radial, lo cual determina tamaños y formas 16. Parrilla
especiales de d i c h o s e l e m e n t o s esce-
nográficos.

Cada una de las diferentes clases de escenarios

está equipada de una dotación especial para
dar respuesta a los requerimientos que plantee
cualquier tipo de obra y/o e s p e c t á c u l o que se
vaya a montar: de Tramoya (armado, e r e c c i ó n
y colgado de piezas de escenografía) tales
" como la Parrilla, los Puentes de manejo y
carga de Sistemas de Colgado (Simple y
Contrapesado), Trampas y Elevadores; de
Iluminación, c o m o Barras de Luces, Circuitos
de Piso, Puentes de I l u m i n a c i ó n , Cabina de
Control, Bancos de Dimmers y diferentes
tipos de Reflectores; de Sonorización, entre
otros, Parlantes al p ú b l i c o , Parlantes de
escenario, Cabina de Control, sistema de
i n t e r c o m u n i c a c i ó n ; de manejo de Utilería
(mobiliario, d e c o r a c i ó n , a m b i e n t a c i ó n ) con
sus d e p ó s i t o s , sitios de t r a b a j o y de
c i r c u l a c i ó n ; deMaquillajey para cambios de
Vestuario, con sus respectivos camerinos y
depósitos.

La a c c e s i b i l i d a d y la f a c i l i d a d para el
movimiento de actores, piezas de utilería y
e s c e n o g r a f í a , y de dispositivos para Efectos
cada una de sus consideraciones individuales
Especiales (de luces, sonido o a m b i e n t a c i ó n ) ,
en cuanto a elementos de d i s e ñ o (línea,
es particular para cada u n o de los distintos
d i m e n s i ó n , movimiento, luz, color, textura),
tipos de teatros mencionados.
los principios de c o m p o s i c i ó n ( a r m o n í a ,
De acuerdo con todo lo. anterior, p o d r í a m o s contraste, v a r i a c i ó n , g r a d a c i ó n ) , la espa-
hablar ahora del diseño escénico t am b i é n cialidadlmarco, v a c í o , formas llenas, fondo),
llamado " D i s e ñ o para Teatro", este agrupa la unidad (balance, p r o p o r c i ó n , ritmo) y al
todas las disciplinas que se refieran a la parte interés (centros de atención).
visual de una puesta-en-escena: ESCENOGRAFÍA,
UTILERÍA, VESTUARIO, ILUMINACIÓN y MAQUILLAJE. Para ir conformando la idea de diseño se
Estas facetas del d i s e ñ o e s c é n i c o están debe partir del hecho deque se labora dentro
estrechamente relacionadas, porque forman de la d i s c i p l i n a del A r t e D r a m á t i c o o
parte de la composición visual que unifica Representativo. A s í pues, es conveniente

STANDS Y ESCENOGRAFIAS 29
Boceto, Plano y Rendering tener en cuenta ciertos aspectos de la
"Gioconda", Opera de Dramaturgia c o m o son: la acción de la obra,
Colombia, 1982. la caracterización de cada u n o de los
personajes, el tiempo (vital) que transcurre
Doraminta: Producción
durante la obra y el momento histórico en el
de Cólcultura Escuela
que se ubica, el lugar geográfico donde se
Nacional de Arte
localiza la trama, la posible atmósfera de
Dramático. Maqueta para
cada una de las escenas, c ó m o se podría
los Actos U y ¡U.
reforzar la temática de la obra con el d i s e ñ o ,
Adaptación y dirección de
y por último, c ó m o es la puesta-en-escena
Camilo Ramírez.
propuesta por el autor.
Escenografía de Guillermo
Pedraza. F.sto se logra a través del análisis de la obra,
el cual empieza con una -lectura inicial y
desprevenida del texto, y posteriormente una
segunda lectura de donde se desprenderán
una serie de pautas en cuanto a: estilo de la
producción, su grado de realismo, estilo vi-

y a i " - estilos UterMitK. Seguid,unen!*.' viene

un periodo detrabajo con el director durante
el c u a l se e f e c t ú a una lectura final
d e f i n i é n d o s e así el esquema de producción,
lo que determinará si el "ser" es unificado, o
por el contrario son varios, o simultáneos,
a d e m á s de otras particularidades relativas a
la e s c e n o g r a f í a .

Luego de realizar borradores preliminares

consistentes en dibujos rápidos en los cuales
se t i e n e n m u y en c u e n t a las primeras
impresiones de lo recogido hasta ahora, el
d i s e ñ a d o r comienza el proceso de b o c e t a c i ó n
para ir concretando su idea. Con sketches y
Ijocetosya en color (los cuales pueden incluir,
plantas, alzados y perspectivas), el D i s e ñ a d o r
presenta al Director varias posibilidades de la
forma c o m o lucirá el escenario, mostrando
opcionalmente la intención de los despla-
zamientos de los personajes, para luego entre
ambos analizar el funcionamiento de cada
una de las escenas. Los figurines o renderings
definitivos servirán para ubicarespacialmente
a los actores, t a m b i é n como base para la
c o n c e r t a c i ó n de criterios entre los otros
d i s e ñ a d o s participantes (de vestuario e
i l u m i n a c i ó n principalmente), y para dar una
los cuales detallan en conjunto la u b i c a c i ó n y por ú l t i m o , diferentes lip
i m a g e n de r e f e r e n c i a a p r o d u c t o r e s y
de elementos decorativos para cada plano que van a ilustrar, losproce
patrocinadores. T a m b i é n es necesaria la
vertical en particular. ensamblaje o montaje.
r e a l i z a c i ó n de un modelo o Maqueta como
paso siguiente, aunque a veces se trabaja
directamente sobre el modelo tridimensional En los Planos T é c n i c o s se c o n s i g n a la Es importante anotar que
desde el comienzo de la b o c e t a c i ó n . i n f o r m a c i ó n necesaria para la fabricación y m u y particulares, las e
el montaje de las escenografías, teniendo en construidas y pre-ensamt
Basada en el D i b u j o T é c n i c o tradicional y cuenta que los planos constructivos de las diferente al escenario i
relacionada con la E x p r e s i ó n del D i b u j o piezas de escenografía deben incluir todos montadas, o sea en el TaII
A r q u i t e c t ó n i c o , la e x p r e s i ó n gráfica esceno- los detalles, ya sea para la f a b r i c a c i ó n de En este, las actividades i
gráfica utiliza además, convenciones unidades b á s i c a s de e s c e n o g r a f í a y sus proceso de construir y i
particulares relacionadas con las diferentes respectivos ensambles entre ellas, o para la e s c e n o g r a f í a , tales c o m í
clases de dibujos con los que generalmente u t i l i z a c i ó n de unidades básicas en stock, cortar, raspar, moldear, pe
se ilustra un d i s e ñ o , las cuales pueden ser según sea el tipo de p r o d u c c i ó n ' en que se han logrado organizaren
planos de diseño y planos técnicos. En los enmarque el trabajo e s c e n o g r á f i c o ; así pues, de trabajo, las que se e¡
Planos de D i s e ñ o es necesario mostrar la d e p e n d i e n d o de c a d a m o d a l i d a d de diendo de la u t i l i z a c i ó n
d i s t r i b u c i ó n de las piezas de escenografía y el p r o d u c c i ó n , se podrán utilizardiferentes tipos metal, las telas crudas, l(
amoblamiento de cada escena, utilizando: de alzados posteriores (por el reverso) de termoplásticos. T a m b i é n S'
plantas generales, c o n el a c o t a m i e n t o paneles o conjuntos de bastidores también especializados para re
n e c e s a r i o para la i m p l a n t a c i ó n de la llamados "trastos", que conformen planos r e c u b r i m i e n t o , pintura
e s c e n o g r a f í a en el escenario; alzados verticales a manera de paredes interiores o espacio suficiente para |
generales con anotaciones en cuanto a fachadas; para cualquier montaje es requisito ejemplo. Los talleres cw
elementos fijos o aplicados sobre paredes o elaborar la planta y el corte de elementos ot ra sáreas de almac.enami
v o l ú m e n e s , a texturas, y con algunos cortes colgados, mostrando la distribución de trastos y herramientas, y deben
rebatidos, etc.; alzados composicionales a colgar y su relación con elementos que una oficina para control )
(utilizados t a m b i é n en D i s e ñ o de Interiores) entran y salen del área (visible) de la escena; materiales y recursos hu
0 general s e c c i ó n de d i b u j o , en donde se puedan
oosterior. precisar los detalles constructivos necesarios.
rra
•nografía. Las escenografías que se construyen en esta
•i al ida del clase de talleres se pueden clasificar en 3
'. Area de tipos: plana, tridimensional y cortinajes. La
. Area de e s c e n o g r a f í a Plana, t a m b i é n llamada
'. Area de Enmarquetada o de Dos-dimensiones, es
aquella que por su poco espesor y por su t í
Entrada,
en metal, planimet ría se p o d r í a considerar c o m o lami-
nar, aunque cuenta con una estructura en sus

1 íl
'amientas
contornos y posee refuerzos intermedios, a h'-H
Costura, manera de marco. La unidad b á s i c a de
anuales y e s c e n o g r a f í a Plana por excelencia es el
plásticos. bastidor, el cual funciona igual que el lienzo

1
usado por los pintores, templado y asegurado
1 taller de
•nografía.
a un marco; el concepto es el mismo, con ..
algunas variaciones en las medidas, y en el
proceso de c o n s t r u c c i ó n y forrado, pues hay
que entender, que el bastidor está expuesto al
trato fuerte, propio del trajín del escenario, de ü ,—/
—.
muchos montajes y desmontajes, de viajes y
o • N-
giras, y de reulilizaciones en otras pro-
ducciones. El bastidor, generalmente de forma
rectangular, es utilizado en p o s i c i ó n vertical
(a la manera de pared, panel o muro), para la
c o n f o r m a c i ó n de espacios en el sef, mediante
la a g r u p a c i ó n de varias unidades ensambladas
c o n f o r m a n d o t r a s t o s , c o m o se a n o t ó
anteriormente. Siendo el bastidor u n i d a d
b á s i c a en la c o n s t r u c c i ó n de e s c e n o g r a f í a s ,
su t a m a ñ o está d e t e r m i n a d o por ciertas
consideraciones, tales como: la d i m e n s i ó n
m á x i m a (x.ej.:1.50x3.00 mts.) que pueda
manejar con c o m o d i d a d u n solo tramoyista
en el escenario, las medidas de las puertas
para el acceso de carga en los teatros, y por
las dimensiones de camiones y/o aviones en
los que se transportarán.

Dependiendo de la exigencia en cuanto a su

resistencia, y al tipo de servicio que van a
prestar en escena, los bastidores pueden
fabricarse con marco de madera o metal, e ir
cubiertos en tela o triplex de 4 m m .

El d i s e ñ o de la e s c e n o g r a f í a para una
p r o d u c c i ó n teatral frecuentemente plantea la
necesidad de utilizar superficies de mayor
extensión que la ofrecida por un solo bastidor.
A s í pues, se recurre a la c o n f o r m a c i ó n de
trastos, que a menudo simulan verdaderas
fachadas arquitectónicas, por lo que en los

STANDS Y ESCENOGRAFIAS 31
 Detalle bastidor: talleres de escenografía se ¡mplementa una plataformas, t am b i é n llamadas practicables, alveolar , y algunos sis
5

1. larguero, miembro ver-
tical, 2. Riel superior,
3. Riel inferior,
4. Travesano, 5. Brazo ó
diagonal, 6. Esquinero tri-
angular (nótese el patrón
para apuntillar), 7. Clave,
8. Clave recortada (45°),
9. Tela (lienzo),
10. Herraje opcional para
brazo, 11. Abrazadera de
guindaleta, 12. Argolla de
guindaleta,
13. Guindaleta,
14. Travesano con zapata,
15. Larguero con caja
e s t a n d a r i z a c i ó n en los t a m a ñ o s de los
bastidores que se fabrican -principalmente
en los de "stock"-, utilizando diversas tallas
regidas por progresiones de medidas cerradas,
por ejemplo en metros (largo) y en medios
metros (ancho), para facilitar la d i s t r i b u ci ó n
de bastidores en dichos conjuntos. Esto mismo
facilita la p l a n e a c i ó n de sefs durante la etapa
de d i s e ñ o constructivo, y el almacenamiento
de bastidores en stock.
C o m o e s c e n o g r a f í a de Dos-dimensiones
t ambién están consideradas las puertas, las
ventanas, los marcos de puertas y ventanas,
sobre-marcos decorados, bastidores
termas , cortinas enmarquetadas ,
2 3
las cuales están provistas por lo general de de cerchas o reticulado
una estructura plegable en la base (cuando su se cuentan c o m o escenc
a Itu ra es mayor de 20 cms.) y de una superficie Portante.
o tapa desmontable. Al construir tarimas se
persigue t am b i é n una e s t a n d a r i z a c i ó n regida D e n t r o de la No-Po
por las medidas de las l á m i n a s de quíntuplex c u a l q u i e r pieza v o l u
(1.22x2.44 mts.) en cuanto a la superficie del d i s e ñ a d a para resistir |
practicable; para la altura se ha buscado elementos escenográf ic
estandarizar medidas en múltiplos de 20 cms. es simplemente decor
Generalmente al d i s e ñ a r estructuras que fabrican principalment
necesiten vencer luces, tales c o m o puentes, ú n i c a m e n t e mantiener
pasarelas o edificios de varios niveles con recubiertas de enmall.
balconesen voladizo, porejemplo, se pueden adhieren capas de par
utilizar andamios desarmables (tradicionales delgadas, o t a m b i é n pi
curvos, moldeadas mediante e
o e s p e c i a l m e n t e d i s e ñ a d o s s e g ú n la
y en gen- necesidad), c o n t a n d o c o n unidades de termoplásticas c o m o e

para ensamblar una labia
con contorno silueteado,
16. Contorno de borde:
tabla con contorno
silueteado apuntado sobre
el larguero, 17. Método de
marcar una curva dentro
de un bastidor.
Ferina.
Escenografía tridimen-
sional portante:
Plataformas, Estructura
irregular usada en la
construcción de rocas y
Escaleras dependientes,
peldaños independientes y
balaustrada y peldaños
montados sobre vagón.
eral todo tipo de apliques c o m o cornisas y
molduras. En algunos libros y manuales de
e s c e n o g r a f í a existen detalles constructivos
t i p o l ó g i c o s , aplicables a los casos m e n -
cionados, en donde ya se ha tenido en cuenta
la r a c i o n a l i z a c i ó n y la m e j o r - u t i l i z a c i ó n de
materiales, evitando el exceso de peso y
proporcionando facilidad en la instalación
de estas piezas.
La Escenografía Tridimensional se subdivide
en portante y no-portante. La Escenografía
Tridimensional Portante incluye las tarimas o
practicables de 20 cms. de altura para las
superficies de c i r c u l a c i ó n de actores. En Por ú l t i m o e n c o n t r ;
muchos talleres y teatros de Estados Unidos también conocidos
se utilizan los practicables de 20 con patas liviana, los cuales se
(en á n g u l o m e t á l i c o con perforación m o d u - telones pintados y i
lar, llamado "dexion") atornilladas direc- decorativos, c o m o los
tamente a las tapas laterales del mismo, para fondo y comodines
la c r e a c i ó n de niveles en el escenario. compuestas deparas,
ciclorama, el cual gen
Las formas libres portantes , las rampas, las
4 se consigue comercial
gradas sueltas, las escaleras (de gualdera o y sin uniones, lo que |
con estructura adosada), los paneles de alma por detrás.
ESCENOGRAFIA TRIDIMENSIONAL PORTAN!

Superficies

Plataformas Estructura
construcc

Escaleras dependientes

Peldaños independientes

Tramo elaborado con p e d a z o s de mader

wm
tridimen- Es importante destacar la diferencia que existe colores. A la vez, esas personas y cosas de la intensidad de luz que esté emanado esa
portante: e n t r e las p i e z a s e s c e n o g r á f i c a s de 2 t am b i é n poseen sobre las superficies de sus fuente, etc.
> troncos. Dimensiones y los Cortinajes, la cual radica cuerpos y formas, a l g ú n pigmento de color Los colores que se escogen para pintar las
principalmente en que los telones no poseen aplicado, el cual se c o m p o r t a r á de diversas piezas de e s c e n o g r a f í a , para las telas de los
aplicada. estructura propia, sino que necesitan de un e inesperadas maneras dependiendo del color trajes, para la d e c o r a c i ó n de elementos de
pintados. soporte lineal externo para su instalación de la luz que lo ilumine, del á n g u l o de esa utilería y para el maquillaje de actores, tiene
c o m o elementos colgados, al contrario de los luz con respecto a la p o s i c i ó n del observador, que tener un significado, una unidad y una
: A. Vista bastidores que debido a su marco mantienen
¡pimiento la forma, y aunque se pueden colgar, t a m b i é n
ble repisa se pueden instalar verticalmente apoyados
1 horizon- sobre el piso y apuntalados con un tornapunta
. 3. Doble adherido a su espalda.
Vista pos-
npimiento Dentro del concepto visual del Teatro existe
2 superior un elemento de vital importancia, que los
m ojales y d i s e ñ a d o s de escenografía indudablemente
Malla con deben aprender a manejar, que es el color.
en ribete, P r i m e r a m e n t e , hay q u e e s t a b l e c e r la
irado con diferencia entre e\color en la luz y el coloren
C. Tipos la pintura de elementos y superficies. Es muy
cimientos: importante entender c ó m o se genera, c ó m o
o de base, se maneja y distribuye, y c ó m o se colorea la
?. de corte luz en un escenario. G e n e r a l m e n t e , el
le "pata", escenario es una caja negra completamente
) . "Pata". negada a la luz natural; las cosas y las perso-
nas que lo habitan, son apreciables al ojo del
: pintura y
espectador ú n i c a m e n t e si hay una fuente de
acabados.
luz artificial, la cual puedeonoestartinturada
acabados. mediante "gelatinas" o filtros de diferentes

STANDS Y ESCENOGRAFIAS
 Pintara avahados, c o n t i n u i d a d entre las diferentes paites y
locaciones de la obra teatral, de igual manera
c o m o le ocurre a un pintor cuando planea su
obra de arle.
bargo, para cada una de las áreas nombradas salir de la escena y/o cl<
Teniendo en cuenta todas estas variables al existen horas de montaje, de ensayo y prueba ella, con rapidez, segur
considerar el problema del color en el teatro, de los procesos, y de ese espacio necesario de ha implementado el uso
se deberá advertir un especial cuidado sobre afianzamiento con cada parte del show ruedas. Mediante vago
los productos resultantes de mezclas posibles cuando llega el momento de la verdad: la estructuras derivadas
(aditivas y sustractivas) con la u t i l i z a c i ó n de f u n c i ó n . plataformas a las que 1

la \a gama de'filtros de color para reflectores ruedas o rodachines, se I

Para cada una de estas disciplinas gene-
de teatro, y del universo de posibilidades que los cambios de escenog
ralmente hay un jefe, y un n ú m e r o de auxiliares
se obtiene al proyectar luz coloreada sobre la donde hay seis simultár
que depende del tipo y presupuesto de la
gran v a r i e d a d de p l a n o s y superficies varios instantes de la o í
p r o d u c c i ó n ; t a m b i é n se destaca la labor
pigmentadas, y en su m a y o r í a texturadas, que
definitiva en la o r g a n i z a c i ó n de la trasescena, En ciertos montajes se
componen una e s c e n o g r a f í a .
ejercida por el Jefe de Escenario, q u i é n lidades especiales qu
La Pintura de Escenografía t é c n i c a m e n t e coordina el trabajo de todo el equipo. escenarios, c o m o trarf
hablando es una actividad considerada c o m o piso, e l e v a d o r e s o Í
En cuanto a la escenografía, el trabajo de
e s p e c i a l i z a c i ó n dentro de las disciplinas de escenario, y escenario
escenario conocido como tramoya abarca
la P r o d u c c i ó n T é c n i c a ríe las Artes Escénicas, viene a ser determinant
los siguientes procedimientos: En primer lugar
para la cual se deben desarrollar destrezas en p r o d u c c i ó n , debido
se puede considerar manejo de escenografía
áreas tales c o m o la pintura Mural, teoría del u n i f i c a c i ó n en cuanto
sobre el piso, que incluye el movimiento y
color, el manejo de "luz y la sombra" casi estos recursos en los es
desplazamiento de unidades, los empalmes y
exagerado [jara producir la s e n s a c i ó n de uniones y losarriostramientos necesarios paia Para terminar este reco
t r i d i m e n s i o n a l i d a d y p r o f u n d i d a d en el ensamblaje de trastos, y las diferentes formas los aspectos m á s impo
superficies planas, el manejo ele texturas de e r e c c i ó n y apuntalamiento. En segundo Escenografía para Teatrc
pintadas o realzadas con materiales espe- término, la escenografía colgada, la cual i n - de utilería y a m b i e n t a d o
ciales, y en general muchas y "engañosas'' volucra t a m b i é n actividades sobre el piso, de del cuadro visual-escei
t é c n i c a s de acabados. A d e m á s , el pintor de armado y e r e c c i ó n , pero principalmente se algunos casos los espec
e s c e n o g r a f í a s tiene que poseer conocimiento concentra en la parrilla y en los puentes de en escenarios vestidos c
en t é c n i c a s d e p e r s p e c t i v a y falsa perspectiva" tramoya. Las piezas de escenografía se cuelgan ( c á m a r a negra, por ej(
'también llamada perspectiva tridimensional), utilizando 2 sistemas,e\simpleodeclavijero, v e n d r í a a representar d
para poder interpretary realizarcon p r e ci s i ó n y el sistema contrapesado, dependiendo del grafía. Sin embargo, su
todo lo expresado en los figurines o render- t a m a ñ o , y sobre todo del peso de los trastos o de darle, un roll utilitar
ings del d i s e ñ a d o r . telones a colgar. El sistema simple consiste en espacio teatral y a un
manejar la carga del elemento a suspender, determinados, a d e m á s (
Previo al a r r i b o de la e s c e n o g r a f í a (ya
mediante la m a n i p u l a c i ó n de un haz de a los actores que usan y
construida) al teatro donde va a ser montada,
cuerdas que suben a la parrilla y pasan por el utilería. Poi otro lado,
se debe diseñar un plan de instalación,
mismo n ú m e r o de poleas o carretes adheridos que la utilería es has
teniendo en cuenta en primer lugar, la misma
a ella, los cuales van distribuidas linealmente "falsificación de la realii
estructura de la obra, es decir, cuantas escenas
abarcando el ancho de la escena, y luego se misiones es la de "e
(j actos van, o cuantos se repiten, estable-
descuelgan alternadamente para sujetarse a espectador con objetos
ciendo así un orden de funcionamiento de los
la barra de tramoya, de la cual se amarra el generalmente "no son"
cambios durante los entreactos . Por ejemplo, 7
mencionado elemento; dicho haz de cuerdas
la e s c e n o g r a f í a de una obra será espe- La utilería se puede con
es c o n d u c i d o por una polea de mayor
cialmente d i s e ñ a d a si los cambios entre un de mano cuando const
diámetro, llamada cabrestante, bajando de
sel y otro se han planeado con "telón abierto", parte importante en la
nuevo hacia el puente de manejo en donde se
o sea a vista del p ú b l i c o ; esto l ó g i c a m e n t e personaje, que lo carac
puede asegurar al clavijero, de forma similar
incide en la forma de montar las piezas. Al me refiero a los accesor
que en un barco velero. A diferencia del uso
mismo tiempo, se deben haber considerado bastones, máscaras, mal
de " t r a c c i ó n s a n g u í n e a " aplicada por los
las condiciones técn ¡cas, de espacio de traba jo y enseres en general s
tramoyistas en el Sistema Simple, el Sistema
y de c i r c u l a c i ó n en la trasescena, que posee
Contrapesado de colgado parte del principio estacionaria, pesada <>
ese escenario en partic ular, para decidir cuales
de poder balancear el peso de una pieza de t a m b i é n las l á m p a r a s
piezas y en q u é orden se arman y se cuelgan,
escenografía con otro peso similar, logrando tecturales fijas. Por últin
cuales según t a m a ñ o e importancia durante
un equilibrio entre los dos, utilizando así la decorativa toda la var
los cambios, se deben localizar en lugares
fuerza humana solamente para romper la visten las paredes, venté
e s t r a t é g i c a m e n t e determinados, etc.. Por
inercia; por este motivo, el sistema contra- tales c o m o cuadros,
último, hay que planear el montaje contando
pesado necesita una d o t a c i ó n m á s sofisticada tapetes, plantas ornarrw
con la disponibilidad del escenario y su per-
en cuanto a las instalaciones físicas del teatro
sonal t é c n i c o , a j u s f á n d o l o d e n t r o d e l La utilería por lo general
y ciertos cuidados en el manejo por parte del
cronograma general de p r o d u c c i ó n . exacta y fidedigna la é p
personal de escenario.
la obra y el estilo de? la
Los trabajos de escenario requieren personal muy importante cuida
calificado en cada una de las labores que allí Existen otros sistemas para el manejo de la puesta en escena en es
se desarrollan. Por lo general las actividades tramoya que parten de los principios anotados
anteriormente, pero reemplazan la fuerza Algunos talleres de eso
de t r a m o y a , i l u m i n a c i ó n y e l e c t r i c i d a d ,
física o el recorrido de los contrapesos, por s e c c i ó n para fabricaciór
sonido, utilería y vestuario, son desemp e ñ ad as
malacates o motorreductores que se instalan de utilería de mano y d
bajo la p r e s i ó n propia del "trabajo de
dilectamente en los puentes de manejo o en son en la m a y o r í a c
e s p e c t á c u l o " , en las cuales, las destrezas y el
la parrilla, s e g ú n la necesidad. a d a p t a c i ó n del objeto
gusto por el arte representativo, se mezclan
t r u c c i ó n y tapizado de
con condiciones físicas muy particulares como Para facilitar el manejo de conjuntos de ciertas oportunidades
la penumbra, y el silencio absoluto. Sin em- unidades de escenografía que deban entrar y con anticuarios o con f

[
 atamiento y
ido": l.y 9.
ie lateral, 2.
i, 3. Gancho
uindaleta, 4.
suelto sobre
del bastidor,
del bastidor,
/ para unión
Tornapunta,
i amarrar la
L Pasadores
i guindaleta.

colgados: A.
de cuerdas ó
rila corta, 2.
o, 3. Cuerda
4. Poleas de
ra, 5. Riel de
'ntc, 6. Saco
xa, 7. Haz de
s. B. Sistema
lo: 1. Vara o
bles (guaya),
de cabecera
anulada), 4.
usté, 5. Guia
Cuerda para
Seguro y riel
, 8. Polea de
: pie. C. Una
¡ración de la
i del sistema
reales, se recurre a los especialistas en
e cuerdas: h
carpintería teatral, manejo ele plásticos, en
Puntual, una
modelado y papier maché, el encargo de
sola cuerda.
ciertas copias de precisión estilística. T a m b i é n
es importante anotar que hoy en d í a existe
y utilería en
una industria ya establecida en los países
escena.
productores de cine y teatro, de materiales y
recursos para trabajar en utilería y sobre todo
en efectos especiales, como piezas rompibles,
piezas trucadas, armas de fuego, telarañas,
falsos m u e b l e s c o n estilos v e r d a d e r o s ,
artículos de é p o c a , armaduras, etc.

I IX-acuerdo v.>n l.i ioininoiganizacional de lasco» Urales y de plástico o c¡

espectáculos, las producciones se pueden clasiticai en dos corrientes
conienf entre 1(1)'25 ,s cuales poseen
principales: De REPERTORIO o C O M E R C I A L , en la que todos I hexagonal, c tas sulicicnleine
elementos de producción (escenografía, iniiería, vestuario, etc.) Este 'sistema taja de respoud •GUILLERMO PEDRAZA: A.
conservan para que la obra pueda ser re-montada durante otras lenrpoiadi pisadas. Nacional de Colombia, en don 'Je laminen In
y U N I C A o U B R E , en la cual cada montaje utiliza los mismos ciernen! ule Falsa Perspcs , Persin música. Especialización en Disei vescenopujk
disponibles del ooe.s. con las adecuaciones necesarias para cada obra :, OíStO , logll iluminación y¡irodut eion iccnic t leairalen ta
manera ile reciclaje dista eulre puntos de lúea v obsen adoi. en relacioi tlayward-Culiforniti. Esuulii.
2 i... on pie s escenográficas que generalmente i el las alturas de los vol nenes, ai desplazai ten plañía) [anuos impon
horizonte del cuadn ral teatral, por lo cual son franjas silu le de estos sobre la mi ta linea de »¡sutil, y trabajándolos en una i is
perfil etr la se que de rminan las nuevas alturas, por traslado de med
nia. Director Je Producá
baja altura, represe ¡ido temas tales como paisajes en 1
(urbanos n el fin de dar una de mayor profundidad viril
Opera de Colombia y Jefe
o siluetas decorativas, y que aforan la intersección del ^ S U 14 <N
piso del escenntio con el telón de unido o el ciclorama. escenarios
escenarios poco profundos, aprovechando mejor el espacio disponible Doce •le la Escuela Nui al de Arte ¡ha
para la actuación y la circulación de objclos Acad, t Superior de Ai de Bogotá Ct
3 Las cortinas etimarquetadas son telones con vanos para puertas ;
ventanas, que se diseñan de tal (orina que parle de la estructura qued; 2 Una pieza teatral puede tener varios actos o escenas con diferentes proyc Mil-
sujeta a la lela cuando ele desarma permitiendo un iaeil proceso di escenografías pata cada ttno(a), por lo cual hay que lener en cuenta qm Teatro {92 'Ai. Hapt
montaje y desmontaje aplicable a supertlcies reiati\é grandes durante el tiempo que se eiesttne a los cambios entre tino(a) y olro(a). e
público es partícipe, ya sea con intermedios de descanso (abandonando i l
lógrafo ;
4 Por ejemplo las rocas, montículos, y en general cualqui '•' - la s.d.1). o mediante pausas corlas (sin abandono de la sala), lis pul esto , principal,
no corresponda a la estriicnua de un ediiicio tradicional que los cambios necesariamente deben ser programados para que duren Actuahneme se desenlp
o ortogonal, se utiliza en teatros lmuno tiempo posible, organizando las iicliv idades de cada Hamo Distrital de Cultura v inri o. en di
>pa. un sistema de paneles de ambicnlador. bajo el control riguroso del cronómetro. le gran jo

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