Tomás Longo

CRCB – 3º HCA
Sinfonias Beethoven TR 5

1º Andamento: Andamentos Lentos: Menuet: Finale:

Seguem o plano Clássico, Estrutura ABA, que toma Muda para Scherzo, tornando-se Abandonam o
com a tradicional barra de por vezes à sonata o seu mais rápido, no entanto guarda o rondeau e adotam a
repetição. ditematismo. essencial da sua forma. forma sonata.

Sem barra repetição Marcha Fúnebre Fugato + Coda descritiva 2ª - Ré M Amplificado por
1812 trompetes e
9ª – Ré m 3ª – Mib M trombones
7ª – Lá M 6ª – Fá M
1824 Timbales 1804 1813 1808 Total 20 minutos
5ª – Dó m
4ª – Sib M Heroica Pastoral 1807
1ª – Dó M
1807 Dedicada a Napoleão Bonaparte Junção da música
1800 + Intenso
50 Minutos – evolução com o programa

8ª – Fá M
- O final é aberto por dissonâncias, que são interrompidas Acorde inicial propõe modulação
1814
pela recapitulação doas andamentos anteriores antes da tonalidade ser estabelecida.
- Recitativo de violoncelos e contrabaixo
- Solista que cita: “Meus irmãos, precisamos de algo mais”. - 5 Andamentos com títulos descritivos
- Parte coral que entoa o Ode à Alegria, explorando o estilo - Para além de paisagens, descreve
fugado e coral e os efeitos militares. estados de espirito

Sinfonias Schubert Sinfonia Fantasma

1ª – Ré M 5ª – Sib M 7ª – Mi M
1813 1816 1817
Sinfonia Inacabada
5 das sinfonias:
2ª – Sib M 6ª – Dó M 8ª – Si m - 2 Andamentos
-Introdução, cujo tema é retomado como
1814/15 1817/18 1822 - mistura timbres
elemento estrutural do Allegro.
- Mantém o Menuet clássico com um 3ª – Ré M 9ª – Gastien - Duo piano op.140: “redução da sinfonia”
tempo mais rápido 1815 1822
4ª – Dó m A Grande
Sinfonia 10ª – Dó M
Sinfonias Schumann 1816
Trágica 1825/28 - Abre caminho a Brucken
-Descoberta por Schumann
1832 – Sol m – (Inédita) 11ª – Ré M
1841 – Dó m – (Inacabada) Tríptico sinfónico 1812
- Sib M – “A Primavera” (nº1) - Sai da forma clássica
- Ré M – “Abertura, Scherzo e Finale”
Sinfonias Mendelssohn
1841/51 – Rém (nº4) (+ importante)
Forma cíclica;
- Não tem interrupções entre andamentos - 13 Sinfonias de juventude para cordas
Entre Beethoven e C.Fanck
- O Andante é um romance para violino solo 1ª – Dó m/ 1824 – Orquestra Clássica
1846 – Dó M (nº 2) 2ª – Ré m/ 1829/30 – Reforma (nº5)
Homenagem Vater Rhein
1850 – Mib M – “Renana” (nº 3) 3ª- Lá M/ 1833 – Italiana (nº2)
- Cerimónica religiosa de
- 5 Partes 4ª- Lobgesang (nº6) – Hino de Louvor
entronização de um
- Landler: melodias populares - Afasta-se do plano tradicional
prelado no domínio sacro
- Grande densidade expressiva - Sinfonia Tripartida seguida de 9 partes
ligados por um verseto coral
Outros Compositores: 5ª – Lá m/ 1842 – Sinfonia Escocesa (nº3)
Weber – 2 sinfonias (1807) - Baseada em temas populares
Vranitzki – “Grande Sinfonia” (1797)
Reicha – op. 41 e 42;
Cherubini – Ré M França – Sociedade dos Concertos do Conservatório
Berwald – 4 sinfonias (1840 -50) - Onslow; Reber; Kastner; Wckerlin; David; Rousselot; Louise Farrenc
Bruckner: (11 sinfonias) Países Germânicos Brahms:
- 00 – Fá m (1863) – Sinfonia de 1ª – Dó m (1876)
Estúdio Mahler: (10 sinfonias dee1885 a 1911) 2ª – Ré M (1877)
- 0 – Ré m (1869) 1ª, 2ª, 4ª e 8ª: contêm coro ou solo (voz) 3ª – Fá M (1883)
- 1ª – Dó m (1866) 3ª: 6 partes 4ª – Mi m (1885)
- 2ª – Dó m (1872) 8ª – Sinfonia dos Mil: 2 andamentos
- 3ª – Ré m (1873) - 1ª parte: hino Veni Creator Spiritus - Finale: Passacaglia
- Wagneriana: Adagio “tristanesco” - 2ª parte: apelo ao 2º Fausto de Goethe variada com 30 variações
-7ª – Mib M (1883) sobre tema tirado da
- Nova orquestração: 4 tubas; cantata BWV 150 de Bach
- Madeiras em grupos de 4 e metais
madeiras aos pares
amplificados, assim como as cordas;
- Adagio célebre Strauss:
percussão utiliza instrumentos insólitos
- 8ª – Dó m (1888) 1ª – Ré m
- Normalmente com 4 andamentos
- Os temas nascem a partir de um 2ª – Fá m (1884) – Clássica
- 9ª – Ré m (1893) – inacabada - Escrita harmónica e contrapontística 3ª – Doméstica (1903)
- Scherzo “dantesco” - Sistematiza os grupos de temas em nº de 3 4ª – Alpestre (1915)

Scriabian Rimski – Korsakov

1ª – Mi M (1900) – com coros - 3 Sinfonias (entre 1861 e 84)
2ª – Dó m (1901) Russos Nº 2 – Antar – sinfonia com programa
3ª – Dó m (1904) – Divino Poema - Sheherazade (1888) – suite sinfónica

Borodin: 3 sinfonias (1869 e 87) Tchaikovski (7 sinfonias)

Napravnik e Taneiev: 4 sinfonias cada - Manfred (1885) – sinfonia com programa
Reinhold: 3 sinfonias 2ª – Pequena Rússia – Ativismo nacional
4ª, 5ª e 6ª – angústia do destino

Renovação Sinfónica na França (1870)

Nº3: Sinfonia com órgão (1886)
Saint – Saens: sinfonias (a partir 1853) Widor
Gounod: 2 sinfonias (1885)-----Influencia Bizet Vierne
Lalo: Sinfonia Espanhola (1873) - suite para violino e orquestra Marcel Dupré
César Franck: Variações Sinfónicas (1885) – piano solo
Indy: Sinfonia sobre um canto da montanha (1886) Princípio cíclico
Ropartz: 6 sinfonias
Chausson: Sinfonia Sib M Paul Dukas
Albéric Magnard: 4 sinfonias
Maurice Emmanuel: Sinfonia da Vida e Morte de um Jovem Aviador (1919); Leon Boellmann
Sinfonia Bretã (1931)
Koechlin: Sinfonia de Hinos (1933) Evolução

Finlândia Europa Central Polónia

Sibelius: 7 sinfonias Forster; Fibisch; Elsner: 3 sinfonias
1ª – Mi m – explora o nacionalismo (1899) Smetana: Sinfonia Triunfal (1854) Lipinski
4ª – Lá m – sem teatralidade (1911) Dvorak: 9 sinfonias Roménia
6ª – Lirismo temático 1ª – Sinos de Zlonice (revelada - 1936) Stefanesco: 1ª sinfonia (1869)
7ª – Austeridade de construção 9ª – Novo Mundo – utiliza temas de Enesco: 5 sinfonias
Kullervo – Sinfonia programática (1892) espirituais negros 3ª- Órgão, coro e orquestra (1919)
Sinfonia Programática 3 Andamentos iniciais: (como Beethoven)
-Introdução + Allegro: sonhos paixões
Episódios da vida de um artista - Sinfonia Fantástica (nº1) -Scherzo: valsa – bailado
Exec. (1830) – Programa explicativo, no âmbito da construção. -Adagio: cena dos campos
~
Características: Vitalidade exuberante; timbres inéditos; colorido
orquestral; alternâncias de ritmo; modulações imprevistas Plano renovado
- Desenvolve Ideé fix: motivo que se repete com a música - Marcha ao Suplício: marcha dos Francs-Juges
associada a uma ideia - Sonho de uma noite de Sabbat

Berlioz: 1º amplifica o elemento programático, Harold na Itália/ 1834 (nº2)

da qual a pastoral fixava o modelo.
- Não numera sinfonias
Lélio ou o regresso à vida/
1831 (nº5?)
- Melólogo e extensão 1ª
sinfonia
- Texto declamado
misturado com episódios
vocais e instrumentais
- Encomenda de Paganini (concerto viola)
- Childe Harold, Byron
- 4 Cenas pitorescas que correspondem aos andamentos
Romeo et Juliette/ 1839 (nº3) – Sinfonia Dramática
- Síntese entre solistas e coros
-Personagens principais são instrumentos de orquestra Cena ópera
- Prólogo; Allegro; Scherzo; Adagio; Quadro coral; Quadro Orquestra; Finale integral
Semi - narrativo Rainha Mab Cortejo Fúnebre Pantomima de Romeu no
da Julieta túmulo dos capuletos

Grande Sinfonia Fúnebre e Triunfal/ 1840 (nº4)

- Para orquestra de harmonia Liszt: apoia as sinfonias sobre um dado
- 3 Andamentos motivados por festa cívica programático, incorpora-lhes vozes e
- Recitativo de trombone solo: “quasi parlando” engrandece as suas proporções.
- Coros: Oração fúnebre da apoteose final

Sinfonia Fausto/ 1854 (dedicada a Berlioz) Sinfonia Dante/1856 (dedicada a Wagner)

-Ligado ao 1º Fausto de Goethe
-Cada andamento tem um sentimento ligado aos heróis:
-Allegro: Fausto/ Andante: Gretche/ Finale: Mefistófeles
-O finale é composto pela deformação dos temas de Fausto
- Forma cíclica
1857: Coda para tenor solo e coros sobre frase do 2º Fausto
de Goethe, dedicada ao feminino
-Inspirada na Divina Comédia - 3 movimentos:
O inferno; O Purgatório; O Paraíso – Canto do Magnificat
para coro feminino
- Queria associar a música a um projeção luminosa de
diorama (Daguerre, 1822)

Poema Sinfónico
Conteúdo Literário Poético:
- Vontade de poetizar a música
- Música deve absorver a literatura
- Música poética e expressiva
Música como linguagem:
- Deve exprimir tema ou ideia
-É uma linguagem diferente e permite
interpretações diferentes
- Tem necessidade de ser concretizada
Inclusão de um programa:
- Prefácio acrescentado à música
instrumental para que a ideia do
compositor na seja deturpada
-Prefácio deve ser um esboço e deve
conter uma ideia condutora (não parte
da estrutura nem da forma)

Séc. XIX – ópera abre portas a camadas inferiores

Transformação temática:
- O carater dos temas
altera, consoante aquilo
que se quer expressar
Plano Técnico e o compositor não consegue encontrar um
léxico percetível a todos – recorre ao programa
Forma Cíclica:
- Um andamento que engloba Forma Sonata
todos os andamentos da sinfonia
 Alemanha Ao adotar a forma Sonata:
Liszt (1848-65) 1º Tema Exposição Allegro
2º Tema Desenvolvimento Andante
Berg Symphonie (1848) nº1 Recapitulação Scherzo
- Usa conceito clássico de sinfonia sem adotar o Finale
esquema formal tradicional da sinfonia
- Eleva a música programática desde uma pintura de
Heróico Elegíaco Marcial
género até a um poema sinfónico
-1º Tema - 2º Tema - 1/2 Tema
- Concilia o gesto expressivo dos seus poemas com a
- Allegro - Adagio - Finale
elaboração motivico-temática.

Ge qu´on entend sur la montagne – Vitor Hugo (poema)

-Contraposição do homem e da natureza: 2 vozes vindas de longe Carácter programático
do poema
Trabalha com estruturas musicais (ritmo; melodia; harmonia…):
-Transporta ritmo de uma sucessão de notas para a outra Outros: (13 poemas)
- Sequências rítmico intervalares podem aparecer em diferentes 1848: Prelúdios (Ideia)
andamentos (mudança caracter) 1855: Mazzepa (Histórica)
-Intervalos melódicos transformam-se em harmónicos 1857: Batalha dos Unos
Os Ideais (Ideia filosófica)
Strauss (1886-98) 1865: Triunfo Fúnebre de Tasso
(Histórica)
8 Poemas:
1886: Aus Italien – suite de quadros Outros compositores da Alemanha:
1895: As Alegres Aventuras de Till Eugenspiel Max Reger: 4 quadros inspirados pelas telas de
Expressão filosófica: Arnold Bochilin (O Eremita com o violino, Ao sabor
1888: D. Juan da Vagas, A ilha dos Mortos e Bacanal)
1886 – 90: Macbeth August Bungert: Wartburg e Genius Triumphans
1896: Morte e Transfirguração
1896: Assim falou Zaratustra – ambições análogas
1897: D. Quixote – solo violoncelo França Franckistas
Duparc: Lénore ; Aus Étoiles
Saint - Saens (1871-77) César Franck (4 poemas) Chausson: Viviane; Soir de Fête
1871: La Rouet d´Omphale 1876: A Eólias (ensaio) Indy: A Floresta Encantada; Salva
1873: Phaeton 1882: O Caçador Maldito Florida; Dia de Verão na
1874: La Danse Macabre 1884: Les Djinns – piano principal Montanha; Souvenirs; Poéme des
1877: La Jeunesse d´Hercule 1888: Psyché – junta coros rivages; Díptico Mediterrânico
Ropartz: La Cloche des Morts; Les
Landes; A Maries Endormie; La
- Claridade incisiva na sua escrita Paul Dukas: L´apprenti Sorcier
Chasse du Prince Arthur; Soir sur
- Integra a forma clássica (Dança Charpentier: Impressions d´Italie
les Chaumes
Macabra é construída em forma-sonata) Rabaud: La Procession Nocturne

Rússia Glazunov: Stenka Razine; O Outros países:

Mar; O Kremlin; A Primavera Dinamarca: Niels Gede
Rimski-Korsakov: Sadko; Antar; Sheherazade
Rachmaninov: O Rochedo; Finlândia: Sibelius (11 poemas)
Mussorgski: Uma noite no Monte Calvo
Príncipe Rostislav; A Ilha dos Inglaterra: Holst (Planetas)
Borodin: Nas Estepes da Ásia Central
Mortos Républica Checa: Smetana (6)
Balakirev: O Ano Mil; Thamar
Scriabin: Poema Divino; Poema - A minha Pátria; Dvorak (6)
Tchaikovski: Fatum; A Tempestade; Francesca
do Êxtase; Poema do Fogo
de Rimini; Manfred; O Voivoda
Liadov: Baba Yaga; O Lago Encantado; Kikimora
 Peças introdutórias de atos - Forma sonata
Música de Cena - Coloca o ouvinte na disposição
Suites de espírito requerida pela obra
A música no teatro tem a função de acompanhar
ou enquadrar a ação cénica. Aberturas Abertura de Corolian (1807)
Beethoven
Berlioz: Juges – Abertura (1826) - Os dois temas contêm o carácter dos 2
Mendelssohn: Sonho de uma noite de Verão - Abertura (1826) heróis (brutal Corolian e a doce Cornélia)
Schumann: Manfred (1852)
Filme mudo:
Bizet: L´Arlésienne de Alphonse Daudet (1872)
- Tocava-se ao piano obras conhecidas do período
Grieg: Peer Gynt (1875)
clássico ou romântico
Fauré: Pélleas et Mélisande (1898)
- Música improvisada de acordo com a imagem

Música de Cinema 1895: Lumiére projeta fotografias em alta velocidade - Filme

1ª Partitura: Saint-Saens – O assassinato do duque Guise (1908) Outros:

Raboud: O jogador de Xadrex; O Milagre dos Lobos
Adicionam obras já escritas: Moisel: O Couraçado de Potemkin (1928)
Ropartz: O Pescador da Islândia (1924) Chostakovitch: Nova Babilónia (1929)
Honegger: Napoleão (1927) – Abel Gance
A abertura torna-se um género independente da ópera, no entanto
Abertura e Prelúdio Sinfónico o compositor fixa o carácter da “ópera fictícia” (não existe) e explora
os seus temas da melhor maneira.
Tchaikovski: Fantasia-Abertura; Francesca de Rimini; 1839: Wagner – Abertura para Fausto (não escreve a ópera)
Abertura Solene 1812
Gade: Recordações de Ossian
Beethoven: Leonore III (depois de Fidélio - ópera)
Castillon: Torquato Tasso
Berlioz: Abertura Carnaval Romano (Benvenuto Cellini)
Indy: 3 Aberturas Sinfónicas do Tríptico Wallwnstein
Rimski: Abertura sobre temas Russos e Abertura da Grande
Páscoa Russa
Música de Dança Em óperas até à reforma
Wagneriana
Ballet Bailado: suite de trechos independentes, que devem explorar determinados
ritmos e/ou instrumentação, acompanhados por coreografia.
1840: independência do bailado
Petipa e Coralli 1830: Marie Taglioni – 1ª a dançar em pontas

Coreógrafo de Giselle (1841) 1º Bailado Romântico: Silphyde (1832) - Schneitzoeffer

Tchaikovski Bailado Romântico (ínicio)
- Adolphe Adam 1870: Apogeu do Ballet de Ação
1º Partituras Coreográficas: La Source (1866) – Léo Delibes -Manzotti
-Romualdo: Ballet Excelsior
Russos: (1910) Diaghilev -Tchaikovski: 3 Ballets (Petipa)
Stravinski: Pássaro de Fogo (1911); Petruchka (1912); O Lago dos Cisnes (1877)
Sagração da Primavera (1913) A Bela Adormecida (1889)
Ravel: Daphins et Chloé (1912) Quebra-Nozes (1892)

Franckistas: Indy; Pierné; Dukas; Péri (1913): construção da música de ballet com o
Roussel; Ropartz mesmo rigor que um poema sinfónico; fusão
definitiva do ballet e do poema sinfónico.
 Menuet: vai desaparecendo enquanto dança no séc. XIX e por influência,
Formas de Dança desparece também das sonatas e sinfonias.
- Torna-se mais lento: Menuet des Follets na Damnation de Faust – Berlioz
(1846); 3 vezes mais lento que menuet do séc. XVIII

Valsa: Dança pesada a 3 tempos, cujo 1º é muito acentuado, seguido Weber: Convite à valsa (1819)
de 2 tempos fracos. Schubert: Valsas nobres e Valsas Sentimentais –
- Precedidas de Preâmbulo - Trio - Coda Brilhante piano
- Frases repetidas - Repetição da Valsa Schumann: Valsa Alemã (1835)
1820: dança de salão de roda, cada vez mais ligeira Chopin: volume de valsas
Berlioz: Sinfonia Fantástica Strauss: O Cavaleiro da Rosa - ópera; Danúbio
azul (1867) – Apogeu
Oscar Strauss: Sonho de Valsa (1907) – Opereta
Quadrilha: dança campesina inglesa; agrupados por 4, frente a frente,
Lanner; Brahms
realizam 4 ou 5 figuras coreográficas, por vezes anunciadas na sala.
- Cada figura tem 32 compassos 6/8 ou 2/4
- Podem introduzir árias ou paródias Danças étnicas
- Offenbach e Strauss

Polacas (Schumann; Chopin) Itálianas (Bizet)

Polaca: 3 tempos; moderada e Mazurka: 3 tempo; acento no 2º Tarantella: alterna coplas

com caracter solene. tempo. maiores e menores.
.
- Acento no 2º tempo - La Danza – Rossini
= . Barcarola: 6/8; movimento de
balanço e melodia oscilante
Espanholas – Tetracorde andaluz

Bolero: Malagueña: Coplas de 4

Habanera: 2/4; sobreposição do
ternário e do binário
.
Marchas Sinfónicas ou Militares
Para orquestra sinfónica:
- Marcha fúnebre da Sinfonia Heroica (Beethoven)
- Marcha Húngara da Damnation (Faust)
- Marcha Troiana (Berlioz)
octassilabas Tcheca (Smetana; Dvorak)
Seguilha: Bolero - Ravel
Polka: 2/4 moderado
-Ritmo marcial que alterna com trio
melódico sobre ritmo binário
Marchas de Concerto:
- Marcha Eslava (Tchaikovski)
- Huldigensmarch (Wagner)
- Marcha Heroica (Saint-Saens)
-Marcha Lorraine (Louis Ganne)

Fantasias: forma de coplas-refrão Variações: Transcrições:

sobre os temas da tetralogia.
- Idílio de Siegfried, Wagner (1870)
Estudo para Orquestra:
- Concerto para orquestra, Bartók
- 6 sonatas a 4, Rossini (1804)
- Enigma Variations, Elgar (1899)
- Ballet Istar, Indy (1896)
-Metamorfoses, Strauss (1945)
- Estudo para 23 instrumentos,
num denso contraponto
- Liszt: piano solo ou orquestra
melodias de Schubert; Fugas de
Bach; Encantamento da Sexta-
feira Santa
Bibliografia:
Ulrichs Micheles, Atlas da Música
Apontamentos Caderno
Wikipedia