UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

CAPÍTULO XII:
LA ARQUITECTURA
DEL CONCEPTO Y LA FORMA

REALIZADO POR:

GALLARDO , FIORELLA
PROFESORES: MEDINA. BRITTANY
NAVARRO, CESAR
A R Q . Z A VA L A
A R Q . JA C O B S

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA XII LA ARQUITECTURA DEL CONCEPTO Y LA FORMA

 A FINALES DE LOS AÑOS 60 APARECE DE MANERA INCIPIENTE UNA NUEVA CONCEPCIÓN ARQUITECTÓNICA , SUS MÁXIMOS REPRESENTANTES SERÁ
PETER EISENMAN Y JOHN HEJDUK QUE, EN UN PRIMER MOMENTO SERÁN CLASIFICADOS POR MANFREDO TAFURI DENTRO DE LOS LLAMADOS “FIVE
ARCHITECTS” DE NUEVA YORK. HEMOS DE TENER EN CUENTA QUE HACIA 1979 SE HACE PATENTE UNA ÉPOCA DE CRISIS EDIFICATORIA EN ESTADOS
UNIDOS.

CADA UNO ELEGIRÁ SUS REFERENCIAS DOMINANTES:

 PETER EISENMAN- ESTUDIA LA ARQUITECTURA DE

GIUSEPPE TERRAGNI.
 JOHN HEJDUK- NEOPLASTICISMO HOLANDÉS.
 RICHARD MEIER
 MICHAEL GRAVES
 CHARLES GWATHMEY/ROBERT SIEGEL

LOS TRES ULTIMOS LA PRIMERA ETAPA DE LE CORBUSIER.

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 PETER EISENMAN
Arquitectura como trabajo intelectual, lejos de cualquier pretensión
populista o realista.
Inicia en premisas formales y termina en resultados formales.
Arquitectura sin pragmatismo, obtención del espacio virtual.
Arquitectura sin significado basada en el mundo perfecto de las formas.
Antihumanismo, absoluta emancipación de los productos
arquitectónicoscomo objetos extraños, sin relación entre la forma y la
vida. El hombre se va convirtiendo en elemento secundario, un nudo
más de lamegaestructura, un polo más en el infinito juego de la malla
intelectual.

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En sus inicios aparecen dos elementos básicos:
Dispositivo formalista abierto por la arquitectura de Louis I. Kahn.
Mundo cerrado y perfecto de geometrías puras combinadas. La
forma por sí misma, separación de la escala de lo humano y de la
escala de las formas geométricas.

Una Arquitectura de total

abstracción con
referencias al
arte conceptual. Dibujo,
tema y figuración
desaparecen para colocar
en el papel primordial la
idea y el proceso.
Desplazamiento de la
atención de la obra de
arte como objeto acabado
hacia el proceso de
creación, la forma explica
la manera como se ha
formado.

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CASA I - PABELLON BARENHOLTZ

Enorme escultura lecorbusierana donde el juego de

muros, ventanas, pórticos y pilares son el resultado
de un juego abstracto de planos macizos,
transparentes, líneas verticales y horizontales.

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TEORÍA DE LA ARQUITECTURA XII LA ARQUITECTURA DEL CONCEPTO Y LA FORMA
CASA II – CASA FALK
La Casa II se despoja de la especificidad de
su escala empleando convenciones de la
maqueta arquitectónica en el objeto real.
La casa parece y está construida como una
maqueta. Elaborada con contrachapado,
chapa y pintura, carece de los detalles
tradicionales asociados con las casas
convencionales

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CASA III – CASA MILLER
Evidencia sus formas al introducir un
giro de cuarenta y cinco grados
introducido sobre el cubo inicial.

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CASA III – CASA MILLER

Peter Eisenman, Diagrammi del processo compositivo di

House III (Casa Miller), Connecticut, 1969-71

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CASA VI – CASA FRANK
(Cornwall, Connecticut, Estados Unidos)
El cubo se desmembra para enfatizar la
tensión formal entre muros paralelos y
perpendiculares que se entrecruzan en
un centro y se extienden hacia la
periferia.

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA.

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CASA X (BLOOMFIELDS-MICHIGAN)

Cuatro cubos articulados con textura propia y color.

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 JOHN HEJDUK
(19 de julio de 1929-3 de julio de 2000)

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 • Al principio de su carrera, Hejduk cultivó una arquitectura muy marcada por la herencia moderna que jugaba con un conjunto reducido de
elementos geométricos. Pero pronto se adentró en una auténtica subversión de este formalismo inicial para crear un lenguaje
arquitectónico extremadamente personal a través de lo que denominó «máscaras» o «mascaradas».
• Su arquitectura tiene, especialmente en sus etapas iniciales, un estilo brutalista. Hejduk produce objetos atractivos con poco o ningún valor
utilitario. En sus proyectos se desentiende completamente del contexto, del material, la estructura y el clima local, para crear situaciones
puramente estéticas. Desde este punto de vista ignora las consideraciones prácticas del proyecto, sus objetos arquitectónicos son un fin
en sí mismos.
• Características:
Arquitectura sensible, empirismo, plasticismo, sensaciones mas próximas a la gente, el color y la textura, formas geométricas, identidad
y ensamblaje y la abstracción.
• Hejduk juega un importante papel de gran influencia en la arquitectura norteamericana del último cuarto del siglo XX, más por su labor
educativa y teórica que por su obra construida. Su herencia, basada en dibujos más que en edificios, se encuentra en el Canadian Centre
for Architecture, en Montreal. Su arquitectura se define por el diseño de objetos a menudo difíciles de construir, pero a la vez con formas
de gran atractivo.
• Los edificios de Hejduk renuncian conscientemente a cualquier estructura convencional y a las dimensiones utilitarias de la arquitectura,
son santuarios, lugares para el ritual.
• Es el inventor de un tipo de representación axonométrica llamada “Perspectiva de Hejduk” o “Perpectiva Egipcia”, que consiste en la
combinación de la perspectiva caballera y la perspectiva militar.

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ONE HALF HOUSE 1966

BASADO EN
FIGURAS
GEOMETRICAS
SIMPLES

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WALL HOUSE, 1972.

El edificio es una estructura de hormigón armado para la pared y las columnas, con un corredor con marco de acero,
paredes de madera y un exterior de estuco.

Organizado alrededor de un eje central de

plano horizontal y vertical, su
tridimensionalidad permite experimentar los
espacios. Acompañando a estos, un plano
bidimensional se desconecta pero al mismo
tiempo agrupa los espacios funcionales que
aparecen separados unos de otros a la vez
que enfatiza la naturaleza poética de la
residencia.

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WALL HOUSE, 1972.

El uso de colores claros alienta la distinción

visual entre los volúmenes, que son
accesibles por medio de una escalera de
caracol que se encuentra en la parte
posterior de la pared. Al dividir el espacio, la
pared parece ser independiente a través del
diseño cuidadoso de Hejduk, ya que está
soportada con una conexión de vidrio a los
volúmenes.

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"CASA DEL SUICIDA Y CASA DE LA MADRE DEL
SUICIDA",
La "Casa del Suicida y Casa de la Madre del Suicida", hacen honor al disidente
checo Jan Palach, cuya inmolación en protesta por la invasión soviética de 1968 sirvió
como detonante contra del gobierno pro-soviético en Checoslovaquia.
En 2001 la ciudad anunció un concurso para el rediseño de Palach Square, Praga, el
ganador Arq. Václav Králíček, colocó los dos objetos en el pequeño parque frente a la
Academia de Artes, Arquitectura y Diseño, donde se encuentran actualmente.

Aquí el sujeto se ha apartado de las

externalidades por completo,
refugiándose en el yo y la mente,
representado por un bloque
antropomorfizado con una sola puerta,
una ranura a lo largo de un lado, una
pequeña ventana cuadrada y puntos de
luz procedentes de las puntas de los
numerosos picos. Pero, a diferencia de la
interioridad de los simbolistas o incluso
de los surrealistas (que tomaron el
interior del inconsciente como un sitio de
productividad creativa, la casa de Hejduk
es mal llamada porque es la ciudad y no
el habitante que la cierra, sellando ... no a
través de un giro metafísico o
epistemológico, sino a través de la acción
social impuesta al individuo, la misma
posibilidad de un "afuera".

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LA MÁSCARA REFUGIO

El proyecto elegido por Hejduk para Buenos Aires

es La Máscara Refugio. Consiste en una vivienda
para un solo habitante, dotada de un techo en
forma de gradería, una torre, un balcón y un
volumen curvilíneo, adosado a la estructura
principal, que conforma el sector de servicios.
Como ocurriera en otras ocasiones las
abstracciones y los croquis seleccionados son,
una vez más, la excusa para mantener vivo el
ritual, que continuará con la definición del
proyecto y culminará con su construcción.

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 La pintura negra unifica la visión final,
resultando un objeto de gran impacto
visual y absolutamente integrado a la
estructura urbana de la costanera de La
Boca.
Toda esta tarea fue coordinada por el Arq.
Jaime Grinberg y el Arq. Roberto Busnelli
por encargo del Ceac, Centro de Estudios
de Arquitectura Contemporánea de la
Universidad Di Tella.

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EL CENTRO SOCIOCULTURAL DA TRISCA,
EN SANTIAGO DE COMPOSTELA.

El edificio adapta educadamente su volumen al tejido existente, completando

una aguda esquina. Sus fachadas, aplacadas en piedra, presentan unos
expresivos balcones con grueso tubo de acero, hacia la calle, y unas violentas
saetas de acero, de sección cuadrada, clavadas en el plano de cierre, hacia el
recinto del convento de Belvís. En esquina se abren, en las cuatro plantas del
edificio, unos huecos horizontales, cuyos vidrios continúan la cerrada curva
con la que se resuelve la esquina.

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El techo de la planta baja está ejecutado con una losa de hormigón totalmente calada con
características formas de la imaginería de Hejduk. La Boda Española es el título del bajorrelieve que
completa e incrementa el valor de la hermosa obra de Hejduk en el barrio compostelano de A Trisca.

Este edificio, con las torres de piedra y

cristal levantadas en la Ciudad de la
Cultura, e inicialmente proyectadas
para el parque de Belvís, hacen de
Santiago una de las privilegiadas
ciudades que cuentan con alguna de las
obras construidas de John Hejduk.

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 RICHARD MEIER
(1934- ACTUALIDAD)
LA RETORICA LECORBUSIERIANA
EN RICHARD MEIER

En las propuestas de Richard Meier predomina el pragmatismo y

la perfección profesional por encima de cualquier experimento
conceptual.

Richard Meier ha desarrollado una obra pulcra, blanca,

volumétricamente depurada, que ha tomado como referencia el
purismo geométrico lecorbusieriano. Ello ha generado
propuestas modélicas sobre todo en el terreno de la arquitectura
Sus obras se han centrado principalmente en residencial.
museos, grandes mansiones, templos y oficinas,
en los que destaca la luz de sus espacios y el uso
del color blanco, en donde los espacios armonizan
con la naturaleza circundante
PREMIOS:
 En 1984 le fue otorgado el premio Pritzker
 En 1989, Medalla de Oro por el Royal Institute of British Architects
 En 1997 recibió el máximo galardón estadounidense de su profesión, la medalla
de oro del Instituto Americano de Arquitectos

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T W I N P A R K S N O R T H- E A S T
BRONX, NUEVA YORK 1969-1973

Predomina el rigor de la célula vivienda y la

composición lisa de la fachada.
TWIN PARKS

TWIN PARKS
TWIN PARKS

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CASA DOUG LAS
MICHIGAN, 1971 - 1974
Es un tipo de arquitectura
que se basa en expresar la
idea de ligereza formal,
enfatiza el predominio de
la transparencia, que se
sitúa perfectamente en
torno al lago.

Consigue la
máxima presencia
de luz natural,
además que al
igual de la mayoría
de sus obras
utiliza el color
blanco otorgando
mas presencia de
pucreltud y luz.

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 MUSEO DE ARTES DECORATIVAS EN FRANKFURT MUSEO DE ARTE EN ATLANTA
1979 - 1985 1980 - 1983

Este conjunto se despliega a Meier ha comportado algunos resultados erróneos en especial en muchos museos que
partir de la repetición de resuelven a partir de tipologías diversas, donde crea un laberinto arbitrario de espacios
tipos residenciales frangmentados como es el caso del MUSEO DE ARTES DECORATIVAS EN FRANKFURT.
unifamiliares.
En el caso del MUSEO DE ARTE DE ATLANTA pretende superar al museo GUGGENHEIM de
Nueva York, mediante una versión incompleta.

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 HACIA UNA NUEVA
ABSTRACCIÓN FORMAL
Según lo analizado en torno a las propuestas de John
Hejduk y Peter Eisenman se puede establecer que es
una posición arquitectónica basada esencialmente en
la sintaxis.
En la que la forma se basa en la forma, y en lo que se
explica es el hecho de entender la arquitectura como
pensamiento lógico. No se trata de una arquitectura
ni comunicativa, ni pragmática, ni semántica, ni
funcional, sino de una arquitectura que siguiendo los
mecanismos del arte conceptual intenta explicar
estrictamente los procesos, órdenes y elementos que
la constituyen.
TEORÍA DE LA ARQUITECTURA XII LA ARQUITECTURA DEL CONCEPTO Y LA FORMA
Esta expresividad basada en los ejercicios
sintacticos y en la reflexion en torno al mundo
delimitado de la geometria comporta otra de las
caracteristicas fundamentales de esta corriente:
SU FUERTE CAPACIDAD PARA RENOVAR LA
REPRESENTACIÓN ARQUITECTONICA.
He aquí una de sus mas cruciales aportaciones a
la disciplina. Se insiste en la rotura del sistema
clasico de representación, (planta seccion y
alzado), y continuando con los hallazgos de las
vanguardias.
PETER EISENMAN

MODERNIDAD,
¿UN PROYECTO
INACABADO?
JOHN HEJDUK Parte de las tendencias desarrolladas en los
años sesenta se han basado en una crítica al
movimiento moderno, en especial aquellas
propuestas que se basaban en alternativas
de desarrollo tecnológico, en la crítica
tipológica o en la crítica comunicativa.

En su diversidad encontramos a Eisenman,

RICHARD MEIER Hejduck y Meier que en común tienen la
voluntad de recuperar los lazos de relación
con las vanguardias.

Este combate perdera vigencia a finales de

los años 80 y principios de los años 90,
cuando se consolidan las corrientes
neovanguardistas.

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