ser
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1. Introducción
7. Conclusiones Finales
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1. INTRODUCCIÓN
Espero de todo corazón que este trabajo, el cual ha sido realizado con
dedicación y esfuerzo durante meses y comparto ahora con todos
vosotros:
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Por otro lado, cito palabras de Elvis Costello en el prologo del libro “El
sonido de los Beattles”:
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* Ellos fueron mis maestros en los tiempos en los que no había tutoriales,
solo oído y LP´s para estudiar. Perdón por los que quedaron fuera, a
todos los respeto y admiro enormemente pero tuve que hacer una
breve selección.
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Para salir de mis dudas y aclarar cual es la relación legal entre samples y
derechos de autor en nuestro país pregunté a Acción Sánchez (SFDK)
cual es el procedimiento a seguir si uno quiere basar su producción en
el uso de muestras. Esta fue su respuesta:
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Comencemos.
Productores entrevistados:
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Otras fuentes:
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Como reconoce Iván Torrent en su Master Class para SAE “El día a día
de los productores”,
Estos cambios ahora más que nunca son producto del avance
tecnológico, por lo tanto deduzco que hay que estar al día.
En la misma línea, pero con una visión más profunda del asunto, Hazhe
dice:
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CONOCIMIENTOS DE SONIDO
“Hoy en día las discográficas lo quieren todo hecho, así que tienes que
saber producir, mezclar y, si es posible masterizar.”
“Si es para un trabajo técnico, todo lo que tenga que ver con mezcla.
Conocimientos básicos sobre los distintos tipos de procesadores, para
que sirven y cuando usarlos.”
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OÍDO DESARROLLADO
APTITUDES PERSONALES
PACIENCIA
CONSTANCIA Y FE EN TU TRABAJO
PASIÓN
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Por encima de todo trabajar por pasión, porque te gusta lo que haces,
ya que el reconocimiento de los demás llega tras muchos años y hay
que pasar por muchas dificultades.
GANAS DE APRENDER
HUMILDAD
La humildad para tratar con los artistas y ser capaz de exponer tu punto
de vista respetando siempre a los demás es clave para establecer
relaciones artísticas serías y trabajar en un entorno de gente creativa
con garantías de éxito.
Por otro lado, más vale cuidar las relaciones, pues nunca sabes con
quién te tendrás que volver a encontrar en la industria discográfica.
Los roles que ocupa el productor musical tradicional, con el paso del
tiempo son cada vez más amplios, abarcando hoy día tareas tan
dispares como la composición de la música, contratación de músicos y
estudios, dirección de la grabación, mezcla y en algunos casos
mastering.
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* Mi opinión personal es que mientras mas sepas de todo mejor. Deja los
asuntos que desconoces en manos de profesionales, pero pon interés y
atención para aprender de todo un poco. Te defenderás mucho mejor.
Iván Torrent: “Las fechas de entregas son claves cuando trabajas con las
discográficas, pues si no las cumples, ya no hay siguiente llamada”
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Jordi Pascual: “En esta profesión todo suma: muchos pequeños detalles
hacen grande una producción.”
Cada uno saque sus conclusiones. Mis impresiones tras analizar todas las
entrevistas son las siguientes.
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1) APTITUDES PERSONALES:
Mis virtudes:
Mis defectos:
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4) FORMACIÓN
Sonido:
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Música:
Especializaciones:
5) EQUIPAMIENTO
! Mac 2012
! Monitor LG 42”
! Interface Apogge Duet 2
! Channel Strip (Previo, EQ, Compresor) Universal Audio MKII
! Micrófono Neumman TLM103 + SE Reflexión Filter
! Monitores Adam A7
! Workstation Yamaha Motif XF6
! Native Instrument Maschine
! Logic Pro X
! Nexus
! Native Instrument Komplete Ultimate 8
! Waves Mercury 9
! Lexicom PCM Reverb Plugin
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6) CONCLUSIONES:
Necesito mejorar:
Con esto me despido familia. Espero que mi tabla les sirva como modelo
para mejorar su situación personal y alcanzar el sueño. Como verán no
son pocas cosas las que hay que tener en cuenta para llegar a ser
profesional, pero os garantizo que con paciencia, humildad y formación
todo se consigue.
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7. Conclusiones Finales:
Llegó el momento de sacar conclusiones. Hay tres preguntas básicas a
las que debo responder.
Nuestra obra tiene que estar visible de cara al publico. Lo normal es que
el cliente (rapero) contacte con el productor para que este le imprima
su marca sónica a un proyecto. Esto ocurre cuando el productor tiene
un sonido personal y único que es deseado por el MC.
Nuestro target de mercado, aun siendo cada día más amplio, esta aun
por explotar y salvo pocos casos la mayoría de los profesionales tienen
que ser polifacéticos para encontrar otras fuentes de ingresos
relacionadas con el oficio (clases particulares, grabaciones, mezclas,
mastering…).
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Bibliografía:
Alain (1988). La música y la electrónica. La Musica (Librairie Larousse, Ed
Planeta). Barcelona.
Keith Negus (1993) Producing Pop: Culture and Conflict in the Popular
Music Industry. (Ed Hodder Education)
Ross, Alex (2010). Listen to this. New York: Farrar, Straus and Giroux
Massey, Howard. Behind the Glass - Top Record Producers Tell How They
Craft the Hits. (Backbeat Books)
Jake Brown, (2009). Rick Rubin: In the Studio. (Ed ECW Press)
Websites:
Beerkle Music, 2012 [online] disponible en:
http://www.berkleemusic.com/school/course/hip-hop-writing-and-
production [consultado 23 de Enero de 2013]
Entrevistas:
Acción Sánchez (SFDK). Entrevistado por Pablo Pérez. Entrevista
telefónica. Barcelona.
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Austin (Fama “A Bailar”, 100% Black, Black Power, Clippers Music, Juan
Magan) Entrevistado por Pablo Pérez. Entrevista telefónica. Barcelona.
Jordi Pascual (Beat Store Nº1 en España) Entrevistado por Pablo Pérez.
Entrevista telefónica. Barcelona.
Videos On line:
SAE Institute, 2012. El día a día del productor musical [video on line]
Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=fTzvWW5HJqI [Visto el
23 de Enero de 2013]
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