1 - Los grados de escala:

Las escalas son sucesiones de notas musicales que están ordenadas de forma
ascendente y descendente.

Si observamos y tocamos las notas de una escala de forma ordenada, veremos que no
todas las notas de la escala guardan la misma distancia, a excepción de la escala
cromática, que está compuesta solo por semitonos.

La música antes se basaba en siete escalas distintas denominadas como "modales", dos
de éstas subsisten en nuestros días, y son las escalas diatónicas, que están
compuestas por la escala mayour y la menor.

Dentro de la armonía musical a cada nota de la escala diatónica se le considera un

grado. Estos grados se representa mediante numeración romana, y son siete; aunque se
añade un octavo grado para "cerrrar" la escala.

Figura 1. Los grados de la escala representados

por números romanos.

Además de todo eso, estos grados armónicos, representados en la figura 1,tienen sus
propios nombres formales. A continuación se muestran en una tabla la relación de los
grados y sus correspondientes nombres:

Grado Nombre
I Tónica
II Supertónica
III Mediante
IV Submediante
V Dominante
VI Subdominante
VII Sensible
VIII Tónica

Como se puede apreciar, la nota de la tónica sale duplicada, en el grado I y en el grado

VIII. Esto es así porque la escala siempre se debe de cerrar, tocando otra vez la tónica
para dar la sensación de "acabado". Aunque es una repetición de la tónica, las notas son
de diferente altura (una octava).
La nota musical del grado Dominante es la que rige la escala musical, luego viene en
importancia la tónica, y la tercera en importancia corresponde al cuarto
grado: subdominante.

Los acordes formados por estas tres notas se pueden utilizar para crear tres tipos de
"cadencias", ya que tienen tendencia a acercarse a la tónica.

2 - INTERVALOS:

Los intervalos son las distancias que separan a dos notas musicales, y en
consecuencia a los grados de la escala diatónica. En concreto, los semitonos son los
intervalos más pequeños que hay.

Los intervalos son importantes porque son los fundamentos de la armonía musical, es
decir, son los cimientos sobre los cuales se construirá la armonía de una canción.

Así pues, serán estas distancias entre notas musicales las que servirán de base para la
construcción de acordes, que son estructuras más complejas, y que dan más riqueza a
la música.

1. El semitono diatónico, formado por dos notas de distinto nombre. Por ejemplo, la
distancia de Re a Mi, o de Sol a La.

2. El semitono cromático, que está formado por la distancia que separan dos notas con el
mismo nombre, como por ejemplo de Fa a Fa sostenido, o de Re a Re bemol.

Tenemos varios tipos de intervalos según su cualidad. Un intervalo, pues, puede ser
perfecto, mayor, menor, disminuído o aumentado. Lo de "cualidad" hace referencia a
la impresión que nos causa un intervalo al escucharlo. Esa impresión puede ser "un poco
más apagado" o "incompleto" o "más brillante o alegre"...

Figura 2. Los tipos de intervalos musicales.

Cualquier intervalo mayor, al ser descendido un semitono para a ser menor. Por
ejemplo, así podríamos tener el intervalo menor que va de la nota musical Do a Mi bemol;
o de Do sostenido a Mi. Por otra parte, un intervalo perfecto o menor pasa a ser
disminuido cuando se le desciende un semitono.
Para calcular los intervalos tenemos que contar las notas hacia arriba. Además,
también existe la posibilidad de invertir un intervalo colocando la nota superior una
octava más abajo; o también la nota inferior una actaba por arriva. Un intervalo perfecto,
al ser invertido de esta forma se mantiene perfecto, pero no así los otros.

Un intervalo musical que no supere la octava se le denomina como "simple"; mientras

que otro que la sobrepase será denominado como "compuesto".

Los intervalos que se perciben como completos, sin requerir sonido alguno que los
suceda se clasifican como "consonantes". Aquellos que los percibimos como
"inconclusos" hacen necesario otro intervalo para acabarlos; éstos se denominan
como "disonantes".

Así pues, los intervalos servirán de base para construir los acordes: estructuras que
enriquecerán las composiciones musicales.

3 - LOS ACORDES DE TRIADA:

Los acordes son las estructuras musicales de las que se basa la música. Estos
acordes están fundamentados a su vez por los intervalos. Ya estudiandos anteriormente.

Es por esto que asimilando los intervalos se tendrá una buena base para poder
aprender con garantías los acordes; en este caso los acordes tríadas.

Además, como cualquier melodía musical está influenciada grandemente por la armonía
que producen los acordes, es importante aprenderse esta parte de la armonía musical.

Las tríadas son los acordes más sencillos, y constan de tres notas musicales. Su
nota más importante es su nota raiz (que da el nombre al acorde), además de otras dos
notas más: una tercera y una quinta por encima de la nota raiz.

Tenemos cuatro tipos de acordes tríadas:

 Mayor: tiene el primer intervalo como tercera mayor, y una quinta exacta sobre la nota raiz.
 Menor: son los que su tercera es menor y la quinta sobre la nota raiz es exacta también.
 Disminuida: tiene su intervalo de tercera menor, y además la quinta sobre la raiz
disminuida.
 Aumentada: su tercera es mayor, y la quinta sobre la su nota raiz está aumentada.
 Figura 3. Los cuatro tipos de acordes de tríadas.

Igual que ocurre con los intervalos, cada modalidad de tríada tiene su propio carácter,
es decir, nos causa una determinada impresión al escucharla. Así, la tríada mayor
suena más "alegre" que la menor; la disminuida suena "incompleta", etc. Con la práctica
se puede aprender a usar un tipo de tríada para conseguir comunicar una determinada
cosa con la música.

Tenemos la posibilidad de formar una tríada con cada grado de una escaladiatónica;
en la siguiente figura, figura 4, se puede observar esta técnica:

Figura 4. Tríadas posibles que encajan sobre

la escala de Do mayor.

Las tres tríadas más importantes son las que están situadas en el grado de la tónica, la
subdominante y la dominante de la escalas diatónicas. Estas tríadas se denominan
como primarias, y las restantes de los grados de la escalas son lassecundarias.

4 - INVERSION DE ACORDES:

Como vimos en la lección anterior, una tríada consta de una nota raiz con una tercera y
una quinta sobre dicha raiz; cuando es así se dice que tenemos el acorde en
posición radical.

Pero resulta que la nota raiz no tiene porque ser siempre la nota más grave del acorde, ya
que las notas de las que consta la tríada pueden ser dispuestos en distinto orden.

Esto es lo que se conoce por inversión de acordes: cambiar la altura de las notas de
la tríada para disponer el acordes en un determinado orden. Así además no suena el bajo
tan monótono que tocando los acordes en su posición radical siempre.

Figura 5. Inversiones para la tríada de Do mayor.

En la figura 5 podemos ver en primer lugar el acorde de Do mayor en su posición
radical. En segundo lugar el mismo acorde pero en su primera inversión: hemos subido
la nota Do del acorde una octava, quedando la quinta en el medio y la tercera en el bajo.
El último acorde es el Do mayor en su segunda inversión, con la nota raiz en medio (y
doblada), la quinta en el bajo y la tercera arriba.

Los números bajo los acordes invertidos indican los intervalos desde la nota más
baja de cada acorde. Como se ve en la figura 5, la primera inversión de una acorde lleva
en número 6, y se conocen como acordes de sexta.

Pero tambien podemos usar, en lugar de esos números, otro tipo de cifrado para las
inversiones. Podemos designar estas inversiones de las tríadas añadiendob para la
primera inversión, y c para la segunda. Además, también se señaliza el grado de la
escala para representar el acorde a tocar que corresponda.

Figura 6. En la parte inferior se puede cifrar la armonía, señalizando

la tríada a tocar y su inversión.

El uso de las inversiones de los acordes proporciona a la armonía de un tema musical

una gran variedad y ligereza; evitando el desplazamiento monótono del bajo.. Las
premeras inversiones, por lo general, suenan mejor cuando se dobla la nota raiz o la
quinta.

También hay que decir que, cuando se usan las dos primeras inversiones (por
ejemplo, IVb y Vb) en sucesión, se debe tener precaución, ya que hay que evitar las
quintas y las octava consecutivas.

5 - LOS ACORDES DE SEPTIMA:

Los acordes de séptima son acordes un poco más complejos que las tríadas. El hecho
es que suman una nota más, constando pues de cuatro notas.

Este hecho de tener una nota más hace que sea un tipo de acorde más complejo, porque,
por ejemplo, dispone de más inversiones, más modalidades de séptima...
El acorde de séptima se forma en base a la tríadas: tan solo habrá que sumar a la tríada
otra nota más que forme un intervalo de séptimas sobre la nota raiz.

Figura 7. Los diferentes tipos de acordes de séptima.

Como se ve en la figura 7, existen diferentes tipos de acordes de séptima; pueden ser

estos acordes mayores, menores o disminuidos. A persar de todo, lo más común es
las siguientes combinaciones de notas en un acorde de séptima:

 Tríada menor con séptima menor

 Tríada aumentada o mayore con séptima menor o mayor
 Tríada disminuída con séptima menor o disminuida

Acorde de séptima dominante

Este acorde de séptima dominante es el que se forma añadiendo una séptima menor
sobre la tríada dominante; se hace mención especial porque es un acorde musical muy
útil.

Las tres notas superiores de este acorde forma una tríada disminuída, por lo que suena
incompleta hasta que se resuelve. El modo de resolverlo es dejando que lanota principal
se eleve hasta la tónica, y la subdominante caiga a la mediante.

Figura 8. Proceso para resolver la sétima dominante