Azorín
José Augusto Trinidad Martínez Ruiz, más conocido
por su seudónimo Azorín (Monóvar, Alicante, 8 de junio
de 1873-Madrid, 2 de marzo de 1967),[1] fue un novelista
español, además de ensayista, dramaturgo y crítico litera-
rio, miembro de la Generación del 98.
1 Biografía
Su padre era natural de Yecla, Murcia, y militaba en el
Partido Liberal-Conservador (llegó a ser alcalde, dipu-
tado y seguidor de Francisco Romero Robledo). Ejer-
cía de abogado en Monóvar y poseía una importante ha-
cienda. Su madre había nacido en Petrer. Era una familia
tradicional burguesa y acomodada. Azorín fue el mayor
de nueve hermanos. Estudió bachillerato interno duran-
te ocho años en el colegio de los Escolapios de Yecla,
etapa que refleja en sus dos primeras novelas, de fuer-
te contenido autobiográfico. De 1888 a 1896 cursó de-
recho en Valencia, donde se interesa por el krausismo y
el anarquismo y se entrega a febriles lecturas literarias
y políticas. Empiezan sus pinitos periodísticos. Usa los
seudónimos de Fray José, en La Educación Católica de
Petrer, Juan de Lis en El Defensor de Yecla, etc. Escribe
también en El Eco de Monóvar, El Mercantil Valenciano e
incluso en El Pueblo, periódico de Vicente Blasco Ibáñez.
Casi siempre hace crítica teatral de obras de fuerte conte-
nido social (elogia las obras de Ángel Guimerá y Benito
Pérez Galdós o el Juan José de Joaquín Dicenta) y ya re-
fleja sus inclinaciones anarquistas. Traduce el drama La
intrusa de Maurice Maeterlinck, la conferencia del fran-
cés A. Hamon De la patria o Las prisiones de Kropotkin.
En 1895 Azorín publica dos ensayos, Anarquistas litera-
rias y Notas sociales, en las que presenta al público las
principales teorías anarquistas.
Se examinó en Granada y Salamanca, pero fue más estu-
diante que estudioso y más atento a las tertulias, al perio-
dismo, al teatro, a la literatura y a los toros que a las leyes.
Llegado el 25 de noviembre de 1896 a Madrid para seguir
sus estudios, se inició en medio de grandes privaciones
en el periodismo republicano como en El País (1896), de
donde le echaron, o en El Progreso (1897), periódico de
Alejandro Lerroux, recibiendo sólo el apoyo de Leopoldo
Alas, Clarín, en uno de sus Paliques, donde trabajó co-
mo crítico, bajo los seudónimos de Cándido, en honor a
Voltaire, Ahrimán, el dios persa de la destrucción, Chari-
vari y Este, entre otros. Poco a poco su nombre fue apare-
ciendo cada vez más en revistas y periódicos importantes:
Revista Nueva, Juventud (firmando con Baroja y Maeztu
1
como grupo de los Tres), Arte Joven, El Globo, Alma Es-
pañola, España, El Imparcial, ABC. Al mismo tiempo va
publicando folletos y libros. Escribe una trilogía de nove-
las autobiográficas de donde sacará su definitivo seudóni-
mo, «Azorín», con el que empezará a firmar en 1904: La
voluntad (1902), Antonio Azorín y Las confesiones de un
pequeño filósofo.
Caricatura de Tovar publicada en El Liberal el 11 de noviembre
de 1908, en la que aparecen Azorín y Maura.
A partir de 1905 el pensamiento y la literatura de Azo-
rín están ya instalados en el conservadurismo. Comienza
a colaborar en ABC donde participó activamente en la vi-
da política. Antonio Maura, y sobre todo el ministro Juan
de la Cierva y Peñafiel, se convierten en sus máximos va-
ledores. Entre 1907 y 1919 fue cinco veces diputado y
dos breves temporadas (en 1917 y 1919) subsecretario de
Instrucción Pública. Tenía ya una larga trayectoria en la
prensa madrileña cuando se incorporó a La Vanguardia
como crítico literario.[2] Gracias al empeño del director
Miquel dels Sants Oliver, Azorín publicó, en este rotati-
vo, cerca de doscientos artículos entre 1914 y 1917. No es
de extrañar que un conspicuo representante de la cultura
castellana publicara en las páginas de un diario barcelo-
nés como La Vanguardia, ya que Barcelona fue la capital
donde se impulsó y se dio a conocer, según los estudiosos,
la generación del 98.
Viajó incansablemente por España y ahondó en la lectu-
ra de los clásicos del Siglo de Oro. El directorio militar
de Primo de Rivera enfrió la actividad pública de Azorín,
quien se negó a aceptar cargos políticos de manos del dic-
tador. En 1924 fue elegido miembro de la Real Academia
Española.
Cuando estalló la Guerra Civil huyó del Madrid del
2 2 OBRA

Frente Popular y con su esposa, Julia Guinda Urzanqui, 2.1 Ensayo

se refugió en Francia. Terminada la contienda, pudo re-
gresar a España gracias a la ayuda que al efecto recibió
del entonces ministro del Interior, Ramón Serrano Suñer,
a quien años más tarde (1955) dedicó Azorín «con viva
gratitud» su obra El pasado (Biblioteca Nueva, Madrid).
En 1946 se le otorgó la gran cruz de la Orden de Alfonso serva el mismo proceso evolutivo que marcó a toda la
X el Sabio.[3]
En sus últimos años se mostró apasionado y asiduo es-
pectador cinematográfico. Por su actividad articulista en
el tema, el Círculo de Escritores Cinematográficos le con-
[4]
cedió en 1950 la Medalla a la mejor labor literaria.
2 Obra
Como ensayista dedicó especial atención a dos temas: el
paisaje español y la reinterpretación impresionista de las
obras literarias clásicas.
En los ensayos dedicados a la situación española se ob-
Generación del 98: si en sus primeras obras examina as-
pectos concretos de la realidad española y analiza los gra-
ves problemas de España, en Castilla (1912) su objetivo
es profundizar en la tradición cultural española (reflexio-
nes que surgen espontáneamente a partir de pequeñas ob-
servaciones del paisaje), además de incorporar un sentido
del tiempo cíclico inspirado en Nietzsche.
Entre los ensayos literarios de Azorín destaca Ruta de
Don Quijote (1905), Clásicos y modernos (1913), Los va-
lores literarios (1914) y Al margen de los clásicos (1915).
En ellos, su intención no es la de hacer un estudio porme-
norizado de los textos, sino despertar la curiosidad y el
interés ofreciendo una lectura impresionista de los mis-
mos que destaca sólo los elementos más significativos de
los mismos para la personalidad del escritor. Por tanto, se
limita a expresar sus impresiones y reflexiones personales
sobre la literatura española. También destaca La Andalu-
cía trágica. Es un ensayo añadido a la obra de Los pueblos
(edición en 1914). Azorín irá a Andalucía y recorrerá la
zona de Sevilla. Al principio mandará crónicas a El Im-
parcial y el gobierno se sentirá molesto, por lo cual le
pedirá el director del periódico que no mande más. Pu-
blicará todavía una entrevista que le costará la expulsión
del periódico y le llevará a trabajar en ABC. La Andalu-
cía trágica era de 1904 a 1905, anterior a Los pueblos y
posteriormente añadida.

2.2 Novela

Retrato de Azorín por Ramón Casas (MNAC)

Su producción literaria se divide fundamentalmente en

dos grandes apartados: ensayo y novela. También escri-
bió algunas obras teatrales, experimentales y de escaso
éxito.
La producción literaria de Azorín tiene también un gran Monumento a Azorín en el Parque Abelardo Sánchez de
valor estilístico. Su forma de escribir, muy peculiar, se ca- Albacete.
racteriza por el impresionismo descriptivo, por el uso de
una frase corta y de sintaxis simple, por el menudeo de un Las novelas de Azorín se pueden dividir en cuatro etapas:
léxico castizo y por las series de dos adjetivos unidos por
una coma. Entre sus técnicas literarias más innovadoras • La primera etapa muestra predominio de los ele-
está el uso, a la manera de Virginia Woolf, de personajes mentos autobiográficos y de impresiones suscitadas
que viven al mismo tiempo en varias épocas de la historia, por el paisaje. El protagonista es Antonio Azorín
como Don Juan o Inés, fundiendo a la vez mito y eterno (del cual tomará su seudónimo), personaje de fic-
retorno. ción que se convierte en la conciencia de su creador.
2.4 Obra completa de Azorín en orden cronológico 3

Estas novelas son un pretexto para desarrollar las ex-

La intención de Azorín es liberar el teatro español de to-
periencias vitales y culturales del autor. A ella per-
do provincianismo y elevarlo a la categoría de teatro eu-
tenecen La voluntad (1902), Antonio Azorín (1903) ropeo. Pero la mentalidad española no estaba preparada
y Las confesiones de un pequeño filósofo (1904). para asumir estas nuevas propuestas dramáticas. De ahí
que el teatro azoriniano, al igual que el de Ramón María
• En la segunda etapa, Azorín abandona los elemen- del Valle Inclán y Miguel de Unamuno, tuviera un éxito
tos autobiográficos, si bien continúa reflejando sus más bien escaso.
propias inquietudes en los personajes: la fatalidad,
la obsesión por el tiempo, el destino, etc. Una mues-
tra de ello es Doña Inés (1925). A esta misma etapa
2.4 Obra completa de Azorín en orden cro-
pertenece Don Juan (1922), basada en la conversión nológico
cristiana del mito.
Elaborada a partir de la lista recogida por E. Inman
Fox, Azorín: guía de la obra completa (Madrid, Castalia,
• A la tercera etapa pertenecen Félix Vargas (1928),
1992). A partir de 1990, base de datos del ISBN.[5]
Superrealismo (1929) y Pueblo (1939), marcadas
por el vanguardismo y por el drama personal y cos- Debe señalarse que Azorín es el seudónimo principal de
mológico inspirado en el gran poeta austroalemán José Martínez Ruiz, quien también publicó con su propio
Rainer María Rilke. nombre, así como con los seudónimos Cándido o Ahri-
mán. Por esa razón, en el caso de aquellos libros que no
• En la cuarta etapa, tras un período de relativo silen- firmó como Azorín, hemos juzgado oportuno aclarar ba-
cio profundamente marcado por la contienda civil, jo qué rubrica fueron editados.
Azorín vuelve a la narrativa con El escritor (1941),
la novela rosa María Fontán (1943) y La isla sin au- • (Cándido), La crítica literaria en España (Discurso
rora (1944). pronunciado en el Ateneo Literario de Valencia en
sesión del 4 de febrero de 1893), Valencia, Imprenta
de Francisco Vives Mora, 1893.
2.3 Teatro
• (Cándido), Moratín (Esbozo), Madrid/Valencia, Li-
Azorín siempre sintió gran afición por el teatro; sin em- brería de Fernando Fe, 1891.
bargo, sus obras no gozaron del favor popular. De su plu-
ma saldrían Old Spain (1926), Brandy, mucho brandy • (Arhimán), Buscapiés (Sátiras y críticas), Ma-
(1927), Comedia del arte (1927) y la trilogía Lo invisi- drid/Valencia, Arhimán, 1894.
ble, vinculada a la estética del expresionismo, de la que
forman parte La arañita en el espejo, El segador y Doctor • (José Martínez Ruiz), Notas sociales (vulgarización),
Death, de 3 a 5, considerada por algunos críticos como Madrid/Valencia, José Martínez Ruiz, 1895.
su mejor producción dramática.
Francisco Ruiz Ramón resume así la propuesta teatral • (José Martínez Ruiz), Anarquistas literarios (Notas
azoriniana: sobre la literatura española) Madrid/Valencia, José
Martínez Ruiz, 1895.
1. Azorín señala la importancia y la libertad creadora
del director de escena y de los actores. • (José Martínez Ruiz), Literatura, folleto primero,
Madrid, José Martínez Ruiz, 1895.
2. Llama la atención sobre las nuevas relaciones entre
la técnica cinematográfica y la técnica teatral. • (José Martínez Ruiz), Charivari (Crítica discordan-
te), Madrid, 1897.
3. Hace hincapié sobre la aparición del mundo de lo
subconsciente en la escena.
• (José Martínez Ruiz), Bohemia (cuentos), Madrid,
4. La nueva realidad de la obra teatral, de acuerdo con V. Vela Impresor, 1897.
las necesidades de la nueva sociedad y con el ritmo
de la vida moderna, debe ser «rápida, tenue y con- • (José Martínez Ruiz), Soledades, Madrid, Librería
tradictoria». de Fernando Fé, 1898.
5. Deben suprimirse o reducirse al mínimo las acota-
• (José Martínez Ruiz), Pécuchet, demágogo (fábula),
ciones.
Madrid, Bernardo Rodríguez, 1898.
6. Es el mundo interior, el mundo de las ideas y de los
problemas del espíritu y de la imaginación, quien de- • (José Martínez Ruiz), La evolución de la crítica, Ma-
be suministrar sus materiales al dramaturgo. drid, Librería de Fernando Fe, 1899.
4 2
• (José Martínez Ruiz), La sociología criminal (Pró-
logo de F. Pi y Margall), Madrid, 1899.
• (José Martínez Ruiz), Los Hidalgos (la vida en el
siglo XVII), Madrid, Ricardo Fe, 1900.
• (José Martínez Ruiz), El alma castellana (1600-
1800), Madrid, Librería Internacional Fernández
Villegas y compañía, 1900.
• (José Martínez Ruiz), Diario de un enfermo, Madrid,
Est. Tip. de Ricardo Fé, 1901.
• (José Martínez Ruiz), La fuerza del amor (Tragi-
comedia) (con prólogo de Pío Baroja), Madrid, La
España Editorial, 1901.
• (José Martínez Ruiz), La voluntad, Barcelona, Hen-
rich y Cía., Biblioteca de novelistas del siglo XX,
1902. (En la segunda edición, de 1913, Renacimien-
to, aparece ya como autor Azorín).
• (José Martínez Ruiz), Antonio Azorín. Pequeño libro
en que se habla de la vida de este peregrino señor,
Madrid, Viuda de Rodríguez Serra, 1903.(En la se-
gunda edición, de 1913, Renacimiento, aparece ya
como autor Azorín).
• (José Martínez Ruiz), Las confesiones de un peque-
ño filósofo, Madrid, Librería de Fernando Fé, 1904.
(Aumentada en 1909 y en ediciones sucesivas).
• Los pueblos (Ensayos sobre la vida provinciana),
Madrid, Biblioteca Nacional y Extranjera, Leonar-
do Williams, Editor, 1905.
• La ruta de Don Quijote, Madrid, Biblioteca Nacional
y Extranjera, Leonardo Williams, Editor, 1905.
• El político, Madrid, Librería de los Suc. de Hernan-
do, 1908.
• España. Hombres y paisajes, Madrid, Librería de
Francisco Beltrán, 1909.
• La Cierva, Madrid, Librería de los Suc. de Hernan-
do, 1910.
• Lecturas españolas, Madrid, Imprenta de la “Revista
de Archivos”, 1912.
• Castilla, Madrid, Tip. de la “Revista de Archivos”,
1912.
• Clásicos y Modernos, Madrid, Renacimiento, 1913.
OBRA
• Los valores literarios, Madrid, Renacimiento, 1914.
• Un Discurso de La Cierva, Madrid, Renacimiento,
1914.
• Al margen de los clásicos, Madrid, Publicaciones de
la Residencia de Estudiantes, 1915.
• El Licenciado Vidriera (visto por Azorín). En el tri-
centenario de Cervantes, Madrid, Publicaciones de
la Residencia de Estudiantes, 1915.
• Rivas y Larra. Razón social del romanticismo en Es-
paña, Madrid, Renacimiento, 1916.
• Un pueblecito (Riofrío de Ávila), Madrid, Publica-
ciones de la Residencia de Estudiantes, 1916.
• Parlamentarismo español (1904-1916), Madrid, Ca-
sa Editorial Calleja, 1916.
• Páginas escogidas, Madrid, Casa Editorial Calleja,
1917.
• Entre España y Francia (páginas de un francófilo),
Barcelona, Bloud y Gay editores, 1917.
• El paisaje de España visto por los españoles, Madrid,
Renacimiento, 1917.
• Madrid. Guía sentimental, Madrid, Biblioteca Estre-
lla, 1918.
• París, bombardeado (mayo-junio 1918), Madrid,
Renacimiento, 1919.
• Fantasías y devaneos (Política, literatura, naturale-
za), Madrid, Rafael Caro Raggio: Editor, 1920.
• Los dos Luises y otros ensayos, Madrid, Rafael Caro
Raggio: Editor, 1921.
• Don Juan (Novela), Madrid, Rafael Caro Raggio:
Editor, 1922.
• De Granada a Castelar, Madrid, Rafael Caro Rag-
gio: Editor, 1922.
• El chirrión de los políticos (Fantasía moral), Madrid,
Rafael Caro Raggio: Editor, 1923.
• Una hora de España (1560-1590), Madrid, Rafael
Caro Raggio, 1924.
• Racine y Molière, Madrid, Cuadernos Literarios de
“La Lectura”, 1924.
2.4 Obra completa de Azorín en orden cronológico
• Los Quinteros y otras páginas, Madrid, Rafael Caro
Raggio: Editor, 1925.
• Doña Inés (Historia de amor), Madrid, Editorial Ca-
ro Raggio, 1925.
• Old Spain, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1926.
• Brandy, mucho brandy, Madrid, Editorial Caro Rag-
gio, 1927.
• Comedia del Arte, Madrid, Prensa Moderna, 1927.
• [Con Pedro Muñoz Seca], El Clamor, Madrid, So-
ciedad de Autores españoles, 1928.
• Lo invisible (Trilogía), Madrid, Prensa Moderna,
1928.
• Félix Vargas (Etopeya), Madrid, Biblioteca Nueva,
1928.
• Andando y paseando (Notas de un transeúnte), Ma-
drid, Biblioteca de Ensayos, 1929.
• Blanco en Azul (Cuentos), Madrid, Biblioteca Nue-
va, 1929.
• Superrealismo (Prenovela), Madrid, Biblioteca Nue-
va, 1929.
• Maya, Madrid, La Farsa, 1930.
• Angelita (Auto sacramental), Madrid, Biblioteca
Nueva, 1930.
• Pueblo (novela de los que trabajan y sufren), Madrid,
Biblioteca Nueva, 1930.
• Lope en silueta (con una aguja de navegar Lope),
Madrid, Ediciones del Árbol, 1935.
• La guerrilla, Madrid, La Farsa, 1936.
• Trasuntos de España (páginas electas), Buenos Ai-
res, Colección Austral, 1938.
• Españoles en París (1939), Buenos Aires, Colección
Austral, 1939.
• En torno a José Hernández (Nueve fantasías acerca
del autor de “Martín Fierro”), Buenos Aires, Sud-
americana, 1939.
5
• Pensando en España (Cuentos o evocaciones del pa-
sado español, escritos en París, 1939), Madrid, Bi-
blioteca Nueva, 1940.
• Valencia, Madrid, Biblioteca Nueva, 1941.
• Madrid (La generación y el ambiente del 98), Ma-
drid, Biblioteca Nueva, 1941.
• El Escritor (Novela), Madrid, Colección Austral,
1942.
• Cavilar y contar (cuentos), Barcelona, colección Án-
fora y Delfín de la Editorial Destino, 1942.
• Sintiendo a España (Cuentos), Barcelona, Bibliote-
ca de Autores Hispánicos de la Editorial Tartessos,
1942.
• El Enfermo (Novela), Madrid, Colección La Tortuga
en las Ediciones Adán, 1943.
• Memorias, en Obras Selectas, Biblioteca Nueva,
1943.
• Salvadora de Olbena (Novela romántica), Barcelo-
na, Edit. Lara 1944; Zaragoza, Ediciones Cronos
1944.
• París, Madrid, Biblioteca Nueva, 1945.
• Memorias inmemoriales, Madrid, Biblioteca Nueva,
1946.
• Con Cervantes, Buenos Aires, Colección Austral
#747, Espasa Calpe, 1947.
• Con permiso de los cervantistas, Madrid, Biblioteca
Nueva, 1948.
• Con bandera de Francia, Madrid, Biblioteca Nueva,
1950.
• El cine y el momento, Madrid, Biblioteca Nueva,
1953.
• El oasis de los clásicos, Madrid, Biblioteca Nueva,
1952.
• Pintar como querer, Madrid, Biblioteca Nueva,
1954.
• El pasado, Madrid, Biblioteca Nueva, 1955.
• Escritores, Madrid, Biblioteca Nueva, 1956.
6 2
• Dicho y hecho, Madrid, Biblioteca Nueva, 1957.
• La isla sin aurora, Madrid, Biblioteca Nueva, 1958.
• Agenda, Madrid, Biblioteca Nueva, 1959.
• Pasos quedos, Madrid, Escelicer, 1959.
• De Valera a Miró, Madrid, Afrodisio Aguado, 1959.
• Ejercicios de castellano, Madrid, Biblioteca Nueva,
1960.
• Postdata, Madrid, Biblioteca Nueva, 1961.
• Mis Mejores Páginas, Barcelona, Editorial Mateu,
1961.
• Varios hombres y alguna mujer, Barcelona, Aedos,
1962.
• Historia y vida, Madrid, Colección Austral #1314,
Espasa Calpe, 1962.
• En lontananza, Madrid, Bullón, 1963.
• Los recuadros, Madrid, Biblioteca Nueva, 1963.
• [Con Jorge Campos], Conversaciones con Azorín,
Madrid, Taurus, 1964.
• España clara, Madrid, Doncel, 1966.
• Los médicos, Valencia, Prometeo, 1966.
• Ni sí, ni no, Barcelona, Destino, 1966.
• París, Madrid, Biblioteca Nueva, 1966 (segunda
edición, con un proemio del autor).
• Teatro de Azorín, Madrid, Escelicer, 1966.
• Ultramarinos, Barcelona, Edhasa, 1966.
• La amada España, Barcelona, Destino, 1967.
• Crítica de años cercanos, Madrid, Taurus, 1967.
• Tiempo y paisaje. Visión de España, Madrid, AECI,
1968.
• El artista y el estilo, Madrid, Aguilar, 1969.
• Lo que pasó una vez, Barcelona, Lumen, 1970.
OBRA
• Tiempos y cosas, Barcelona, Salvat, 1971.
• Artículos olvidados de J. Martínez Ruiz, Madrid,
Narcea, 1972.
• El caballero inactual, Madrid, Espasa Calpe, 1972.
• Rosalía de Castro y otros motivos gallegos, Lugo,
Celta, 1973.
• Cada cosa en su sitio, Barcelona, Destino, 1974.
• Y pudo ser así, Almacenes Generales de Papel,
1974.
• Las Terceras de ABC, Madrid, Prensa Española,
1976.
• Un hidalgo, Ediciones de Arte y Bibliofilia, 1976.
• Yecla y sus hombres en mi memoria, 1979.
• Política y literatura, Madrid, Alianza, 1980.
• La hora de la pluma: periodismo de la dictadura y la
república, Valencia, Pre-Textos, 1987.
• Azorín-Unamuno: cartas y escritos complementarios,
Generalitat Valenciana, 1990.
• Fabia Linde y otros cuentos, Ateneo Literario de Ye-
cla, 1992.
• Artículos anarquistas, Barcelona, Lumen, 1992.
• Saavedra Fajardo, Murcia, Academia Alfonso X el
Sabio, 1993.
• Ecos del tiempo: textos breves, Alicante, Aguaclara,
1993.
• Judit: tragedia moderna, Alicante, Caja de Ahorros
del Mediterráneo, 1993.
• Páginas escogidas, Alicante, Aitana, 1995.
• Cinematógrafo: artículos sobre cine y guiones de pe-
lículas (1921-1964), Valencia, Pre-Textos, 1995.
• Los norteamericanos, Instituto Alicantino de Cultura
Juan Gil-Albert, 1999.
• Cuentos y memorias, Madrid, Ediciones de la Torre,
2000.
 7

• La bolita de marfil: cuentos, Madrid, Biblioteca 6 Enlaces externos

Nueva, 2002.
• Wikiquote alberga frases célebres de o sobre
• Andalucía: cinco miradas críticas y una divagación, Azorín. Wikiquote
Sevilla, Fundación Juan Manuel Lara, 2003. •

• Obras de Azorín en el Proyecto Gutenberg.

• Lo que lleva el rey Gaspar: cuentos de Navidad, Ma-
drid, Clan, 2003.
• El buen Sancho, Madrid, Biblioteca Nueva, 2004.
• Los artículos de Azorín en La Vanguardia
• Portal web consagrado a Azorín
• Obras en línea de Azorín en la Biblioteca Virtual
Cervantes

3 Azorín en el cine • Casa-museo, archivo y centro de documentación so-

bre Azorín en Monóvar
• Badaezpada: El vecino afectuoso (2007), Pello Va- • Fernando Lázaro Carreter, Reseña de El cinemató-
rela director, y Txema Blasco y Rafa Martín actores. grafo, ABC Literario.

• Obras digitalizadas de Azorín en la Biblioteca Digi-

tal Hispánica de la Biblioteca Nacional de España
4 Referencias
[1] Ayer falleció el maestro «Azorín» — La Vanguardia, 3
de marzo de 1967.

[2] «Azorín se incorpora a La Vanguardia como crítico lite-

rario» — La Vanguardia.

[3] Boletín Oficial del Estado número 45, de 14 de febrero de

1946.

[4] «Premios del CEC a la producción española de 1950».

Círculo de Escritores Cinematográficos. Consultado el 24
de abril de 2016.

[5] Base de datos del ISBN.

5 Bibliografía especializada

• Ferrándiz Lozano, José, Azorín, testigo parlamenta-

rio. Periodismo y política de 1902 a 1923, Madrid,
Congreso de los Diputados, 2009.

• Fox, E. Inman, Azorín: Guía de la obra completa,

Madrid, Castalia, 1992.

• López García, Pedro Ignacio, Azorín, poeta puro,

Alicante, Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-
Albert, 2006.

• Riopérez y Milá, Santiago, Azorín íntegro, Madrid,

Biblioteca Nueva, 1979.

• Valverde, José Mª, Azorín, Barcelona, Planeta,

1971.
8 7 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMÁGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

7 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

7.1 Texto
• Azorín Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Azor%C3%ADn?oldid=99304774 Colaboradores: Maveric149, Joseaperez, Angus, Sanbec,
Vivero, Aromera, Ecelan, Dodo, Ejmeza, Rsg, Jsanchezes, Joselarrucea, LadyInGrey, Martorell, AlGarcia, Digigalos, Petronas, SergiL,
JMPerez, Andrés Cortina, Rembiapo pohyiete (bot), Silvestre, Micalangel, Gabri-gr-es, Magister Mathematicae, Rupert de hentzau, Robot-
Quistnix, Yrbot, BOT-Superzerocool, YurikBot, Gaudio, Martinmartin, Eloy, Santiperez, Aiax, Camima, Ketamino, Demiannnn, Nihilo,
Aloneibar, BOTpolicia, CEM-bot, Afterthewar, Ignacio Icke, Rastrojo, Antur, Suetonio2, Martínhache, Escarlati, Montgomery, Ggenelli-
na, Thijs!bot, RoyFocker, Botones, Santiago matamoro, Cvbr, Pablo Escobar, Mercenario97, Rei-bot, Ariadne Primavera, Nioger, Chab-
bot, Pólux, Gerwoman, Zeroth, Tronch, Urdangaray, Technopat, Libertad y Saber, Matdrodes, Pruxo, Luis1970, Musgosos, J.M.Domingo,
Trobt, Oscarjosejim, Los Siete, SieBot, Obelix83, Chamberi21, 1969, BOTarate, OboeCrack, Lobo, BuenaGente, PipepBot, Tirithel,
NeVic, Xic667, Antón Francho, Eduardosalg, Neodop, P4K1T0, Furti, Pichu VI, Alexbot, Valentin estevanez navarro, Raulshc, Ticome-
des, Kadellar, FLAVIVSAETIVS, Camilo, Shalbat, AVBOT, LucienBOT, Jose3912, José Manuel Pérez Carrera, MarcoAurelio, Ezarate,
Diegusjaimes, Itobaal, Arjuno3, Luckas-bot, Roinpa, Varlaam, Glendininng, Monicaramoneda, Jkbw, Rubinbot, FrescoBot, Ricardogpn,
Meg maia, Botarel, Halfdrag, Tiberioclaudio99, HMC.Puebla, PatruBOT, Duuk-Tsarith, HermanHn, Foundling, Gauri, Velual, ZéroBot,
Sergio Andres Segovia, Africanus, Pablosuaco, Quevedo2010, Kippelboy, ChuispastonBot, Cordwainer, Lord DX, Shucarltikaone, Ignacio
suarez-zuloaga, B.N.Sanchez., Ramon suarez, Ger3086, TeleMania, Invadibot, Harpagornis, RealPolitik1981, Elvisor, José Alberto Mo-
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7.2 Imágenes
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7.3 Licencia del contenido

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