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Miguel García

(Padre Basilio)

Spanish Dance
Num. 18°

Collection Marco V. Bazzotti


N. 002

vp music media
“No puede puntualizarse quien fué el que añadió la sexta [cuerda]. Se sabe que el primero que
regeneró la música punteada en la guitarra, fué el P. Basilio, organista que era en su convento, y que
la tocaba con siete cuerdas. [...]
El P. Basilio, religioso profeso de la órden del Cistér y organista en el convento de Madrid á
últimos del pasado siglo, adoptó la guitarra como su instrumento favorito, cuando dicho
instrumento no tenia otras pretension que las de acompañar seguidillas y tiranas, canciones que
formaron moda en el siglo XVIII. La Guitarra antes del padre Basilio no tenia mas que cinco
órdenes, y se tocaba rasgueándola; él le puso siete y estableció el método de tocarla punteada. Este
genio músico, gran contrapuntista y sobresaliente organista, fué llamado al Escorial para que SS.
MM. Carlos IV y María Luísa lo oyesen tocar el órgano y la guitarra; y fué tal lo que agradó en
este instrumento, que quedó en la corte como maestro de S. M. la reina. Entre sus discipulos se
cuentan D. Dionisio Aguado, D. Francisco Tostado y Carvajal, y D. Manuel Godoy, príncipe de la
Paz. 1 El P. Basilio solia decir, que le gustaba mas modular en la guitarra que en el órgano. Su
música era correcta, pero se resentia de su origen, porque se asemejaba mucho al canto-llano. Su
pasion dominante como guitarrista fué componer y tocar duos. No conoció los arpegios
complicados; hizo siempre uso de las octavas y décimas, y abusó de la guitarra por quererla forzar á
que diese mas tono del que naturalmente tiene (2).”
De MARIANO SORIANO FUERTES, Historia de la musica espanola desde la venida de los fenicios
hasta el año 1850, Barcelona-Madrid: Imprenta de N. Ramírez, 1855-59, vol. IV, p.208 e segg.

“La cítara, laud, tiorba, bandola ó bandurria de los antiguos trovadores españoles, no era otra
cosa que nuestra guitarra, con diversas figuras en la forma. Como hemos dicho en la parte segunda
de nuestro discurso musical, el P. Fr. Juan Bermudo, en su obra Declaración de instrumentos, que
publicó en 1555, escribió en el libro lV de todo género de vihuela, y del modo de cifrar y tañer este
instrumento. Ya antes de él, en 1552, el escritor y músico Pisador, en su libro de cifra para tañer la
vihuela, reconoció á la guitarra como instrumento capaz de armonía, pero si desde entonces acá ha
habido escelentes tocadores, estos no acertaron á escribir con exactitud lo mismo que tocaban, y son
prueba de esto las composiciones de los célebres guitarristas Laporta, Arepacochaga, Abreu, D.
Miguel García, monge Basilio y demas, por las que si bien llegaron á alcanzar una pasmosa
ejecucion y conocimiento del instrumento, no fueron tan felices al querer escribir la musica de sus
creaciones.”
De Nota Final al Discurso sobre la Musica Española, in BASILIO SEBASTIÁN CASTELLANOS DE
LOSADA, Glorias de Azara en el siglo XIX, Madrid, D. B. Gonzalez, 1852, p. 851.

Marco V. Bazzotti, aprile 2012

1
Manuel Godoy y Álvarez de Faria (1767 - 1851) fue primer ministro de Carlos IV entre 1792 y 1797, y nuevamente
de 1801 a 1808. Recibió el título de príncipe de la Paz, por su negociación de la Paz de Basilea (1795).
2
Para dar una idea del gusto de este célebre tocador, véase una de sus composiciones en el n.° 18 de las notas. (Nota
original)
“It is impossible to determine who was to introduce the sixth [string]. It is known that the first to
establish the punteado music on guitar was P. Basil, who was organist of his convent and played
with seven strings. [...]
Father Basilio, religious of the Order of Cistercians and organist at the convent in Madrid at the
end of 19th-century, took the guitar as his favorite instrument when this instrument had no other
pretension than to accompany seguidillas and tyranas, fashionable songs during the eighteenth
century. Guitar before Father Basilio had only five orders and it was played by rasgueados. He put
the seventh order and established the method of playing punteado. This genius musician, great
contrapunctist and outstanding organist, was requested at the Escorial as Charles IV and Maria
Luisa for hearing his play at the organ and guitar, and it was so appreciated with the latter
instrument, that he stayed in court as master of HM the Queen. Among his disciples there were
Dionisio Aguado, Francisco Tostado and Carvajal, and Manuel Godoy, Prince of Peace. 3 Padre
Basilio used to say that he liked more playing guitar than organ. His music was cultured, but its
origin resented its closely resemblance with the song-plain. His main passion as guitarist was
composing and playing duets.
He did not know complicated arpeggios, he always used octaves and tenths, and he abused of
the guitar to give more force to its tone more than it naturally has. (4)”

From MARIANO SORIANO FUERTES, Historia de la musica espanola desde la venida de los
fenicios hasta el año 1850, Barcelona-Madrid: Imprenta de N. Ramírez, 1855-59, vol. IV, p. 208
and following.

“The cithara, lute, theorbo, bandola or bandurria of the old Spanish minstrels, were nothing but
our guitar, with different shapes. As mentioned in Part Two of our musical discourse, Fray Juan
Bermudo, in his Declaración de instrumentos (Statement about instruments), published in 1555,
wrote in the fourth book of every kind of vihuelas, and how to notate and strum the instrument.
Even before him, in 1552, in his tablature book for vihuela playing, the writer and musician Pisador
recognized the guitar as an instrument capable of harmony. But since there, there have been
excellent players, who refused to write exactly what they played. Proof of that are the compositions
of famous guitarists Laporta, Arepacochaga, Abreu, D. Miguel García, monk Basilio and others.
Nevertheless they came to reach a stunning performance and knowledge of the instrument, they
were not so happy to write down the music of their creations.”

From Nota Final al Discurso sobre la Musica Española, in BASILIO SEBASTIÁN CASTELLANOS
DE LOSADA, Glorias de Azara en el siglo XIX, Madrid, D. B. Gonzalez, 1852, p. 851.

Marco V. Bazzotti, aprile 2012

3
Manuel Godoy (1767 - 1851) was Prime Minister of Spain from 1792 to 1808, is remembered for the Peace of Basle
with the French Republic, in the summer of 1795.
4
To give an idea of this famous player’s style, see one of his compositions in n.° 18 of the music part. (Original note)
“È impossibile stabilire chi fu colui che aggiunse la sesta [corda]. È noto che il primo a stabilire
la musica punteada alla chitarra fu P. Basilio, che era organista nel suo convento, e che la suonava
con sette corde. [...]
Il P. Basilio, religioso professo dell’Ordine dei Cistercensi e organista nel convento alla fine del
secolo scorso a Madrid, adottò la chitarra come suo strumento prediletto, quando tale strumento non
aveva altre pretese se non di accompagnare seguidillas e tiranas, canzoni che erano di moda nel 18°
secolo. La chitarra prima di padre Basilio non aveva che cinque ordini di corde, e si suonava a botte
(rasgueado); egli ne mise sette e stabilì il metodo di toccarla in contrappunto (punteado). Questo
genio musicale, grande contrappuntista e esperto organista, fu chiamato all’Escorial da SS. MM.
Carlo IV e Maria Luisa affinché lo udisserono suonare l’organo e la chitarra; e in questo strumento
fu apprezzato a tal punto, che lo fecero restare a corte come maestro di S. M. la regina. Tra i suoi
discepoli si contano Don Dionisio Aguado, Don Francisco Tostado e Carvajal, e Don Manuel
Godoy, Principe della Pace. 5 Il P. Basilio soleva dire, che preferiva preludiare alla chitarra piuttosto
che all’organo. La sua musica era colta, ma risentiva della sua origine, perché somigliava molto al
canto-piano. La sua passione principale come chitarrista fu comporre e suonare duetti. Non
conobbe gli arpeggi complessi, fece sempre uso di ottave e decime, e eccedette nel suonare la
chitarra in modo che avesse più forza, di quella che ha naturalmente (6). "
Da MARIANO SORIANO FUERTES, Historia de la musica espanola desde la venida de los fenicios
hasta el año 1850, Barcelona-Madrid: Imprenta de N. Ramírez, 1855-59, vol. IV, p.208 e segg.

“La cithara, liuto, tiorba, bandola o bandurria degli antichi trovatori spagnoli, non erano altro che
la nostra chitarra, con diverse forme. Come accennato nella seconda parte del nostro discorso
musicale, il P. Fr. Juan Bermudo, nella sua Declaración de instrumentos, che pubblicò nel 1555,
scrisse nel libro IV di ogni genere di vihuela, e su come cifrare e suonare questo strumento. Ancor
prima di lui, nel 1552, lo scrittore e musicista Pisador, nel suo libro di intavolature da suonare sulla
vihuela, riconobbe la chitarra come strumento capace d’armonia. Ma se da allora vi sono stati
eccellenti esecutori, essi non accettarono di scrivere esattamente quello che suonavano, e a prova di
questo sono le composizioni di chitarristi famosi quali Laporta Arepacochaga, Abreu, D. Miguel
Garcia, padre Basilio e altri, che sebbene raggiunsero un’esecuzione e conoscenza dello strumento
sorprendenti, non vollero trascrivere la musica delle loro creazioni.”

Da Nota Final al Discurso sobre la Musica Española, in BASILIO SEBASTIÁN CASTELLANOS DE


LOSADA, Glorias de Azara en el siglo XIX, Madrid, D. B. Gonzalez, 1852, p. 851.

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Manuel Godoy (1767 – 1851) fu Primo ministro spagnolo dal 1792 al 1808, è ricordato per la Pace di Basilea con la
Repubblica francese, nell’estate del 1795.
6
Per dare un’idea del gusto di questo celebre esecutore, si veda una delle sue composizione al n.° 18 della parte
musicale. (Nota originale)
4
[Num. 18°]
Edited by Marco Bazzotti Padre Basilio (Miguel García)

[Allegretto] VII
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VII V
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V VII IX


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IV IV V

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13 4

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II IV II

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