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n Hesselgren /

Los medios .de expresion de la


arquitectura

Sven Hesselgren

Esta obra presenta una teoria


de 10 arquitectura, basada en las
investigaciones de 10 psicologia
experimental y en 10 semantica
moderna . Intenta asi contribuir
01 esclarecimiento de problemas
te6ricos arquitect6nicos, que has­
to ahora se han tratado de solu­
cionar a troves de 10 especulaci6n
filos6fica, exponiendo 10 manera
de penetrarlos mediante hechos
verificables 'en forma experimen­
tal. Los aspectos a los cuales de­
dica preferente atenci6n son 10
estandardizaci6n del color basa­
do en el analisis fenomenol6gico,
'0
el rendimienta del color y vala­
rocion estetica de 10 luz, 10 va­
lorac l6n estetica de las percep­
ciones tacti les y 10 percepci6n del
recinto, especialmente en '0 que
se relaciona can forma-color y
forma- texturo .
EI outor, destacado arquitecto
sueco, une a su condici6n de es­
t udioso el ejercicio activo de su
profesi6n y su experiencia como
profesor de arquitecturo . Todo
ello se conjuga para dar a su obra
caracteristicas que seran muy
apreciadas tonto por los estu­
diantes y los profesores de ar­
quitectura y artes visuoles como
por los interesados y los especio­
listos e n esas disciplinas.
Sven Hesselgren

d,\,,~~ c.u~ C~.m .


Los Medios de
Expresion de 10 Arquitecturo

Un estudio te6rico de 10 arquitectura en el que se


aplican 10 psico1ogia experimental y 10 semantica

EDITORIAL UNIVERSITARIA DE BUENOS AIRES


INDICE

PROLOGO ....... .... ............ ... .. . .. .. .. , .... .. . .. ....... . . XI

PRI1\'IERA PARTE. LA PSlCOLOCIA FUNDAl'vlENTAL DE LAS PERCEPCIONES

I. Hechos fundamentales 3
Algunos conceptos fundamentales, 4 .
II. Las modalidades de percepcion .. ......... ... ..... . .......... . 6

Forma visual, 6; Color, 7; Percepci6n de luz y de iluminaci6n, 8; Textura, 8;


Percepci6n de mov imiento y de tiempo, 8; Superficie tacti!, 9; Forma hapti ­
ca, 10; Percepciones cinestesicas, 10; Ciertos fen 6menos auditivos, 11 ; Olor y
gusto, 11.

III. Vil1culos entre las modalidades de percepcion . .. 12


La tendenda a la transformacion, 13; La forma visual puede dar representa­
ci6n de movimiento, 14; La forma visual pucde conectarse con la percepci6n
auditiva, 15.

IV. Algunos puntos de vista cientfficos y teoricos . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Resumen de la primera parte .... . ... .. . . ..... . . ............ . ... .. .... 19

SEGUNDA PARTE. LA VALORACION ESTETICA DE LAS PERCEpCIONES "PURAS"

V. Una teoria de la arquitectura 23


Teorfa de la valoracion, 24.
VI. Division del estudio teorico de la arquitectura 26
Factores gestaIticos, 28; Los fenomenos estrudurantes desde el punto de vista
estetico formal, 28; La desviacion desde un fenomen o de pregnancia, 30.
VII. La estetica formal de la forma visual 31
Figura y fond o, 31; Las direcciones visuales fundamentales, 34; La linea recta
y el angulo recto, 37; La continuidad de las !ineas rectas, 40; Anguloso y re­
dondo, 44; Forma cerrada y forma abierta, 48; La valoracion estt~tica formal
de la proporcion, 52; La estetica experimental, 52; El problema de las propor­
ciones pregnantes, 58; Las ensefianzas de la estetica experimental, 59; Sistema
de los cambios de caracteres, 64; Formas pregnantes, 66; La discrepancia con
una forma pregnante, 67; Articulacion, 71; La uniformidad como principia
estetico formal, 74; Simetrfa, 76; Equilibrio, 83; Valencia formal, 89.
VIII. La estetica formal del color 90
Colores aislados, 93; Series polares simples de color, 97; Variaciones del color
local, 99; Algunos datos estadisticos, 101; Intervalos de luminosidad, 104;
Semejanza en tono de color, 105; Tamafio del intervalo, 106; El cankter del
intervalo de color, 108; Combinacion de intervalos, Ill; Equilibrio de color,

VII
L()~ )lEDIOS DE EXPRESI6~ DE LA ATIQLTfECTCR.\

112; El decto de superficie,


de vista estetico formal , 127:
entre forma y color, 128.

IX. Estt~ tica formal de la iluminacioll 129


Intcnsidad de lllz, 130; Dcslumbrilm ientr I 2: U1.f de JUl. 134 . \1cntiimicn­
to de color, 135; Direcei6n de la luI., 1:16; He plan dium<. 13(J: Som­
bra, 137.

X. Estetica de la textura ..... . 1-+2


XI. Estetica formal de las demas modalidadcs de pc rc(. pc i n 143
Superficies tactiles, 143; Forma h,iptica, 1-H; Experiencias ci Jlc>tcsic.1 S, 1-ttl:
Percepciones auditivas, 148.

XII. La tcndencia a la transformaci6n como factor estetico formal 149


Ritmo, 150; El estimulo del ritmo, 157; La valoruci6n del ritmo, 159; EI artc
ornamental de la espira de la Eclad del Bronce, 163; Equilibria, 166.

XIII. AIgl1nas observaciones esteticas formales 167


La importaneia del valor cstetieo formal, 167.

Resumen de la segllnda parte ..... ... . . ... ... . . . 169

TERCER A PARTE. LA EXPRESION ARQUITECTONICA

+ XIV. EI concepto del significado 173


Sefial, sim bolo, cxpresion, 175.

+ XV. La expresi6n argl1itcct6nica: Sl1 Indole especial. 181


XVI. La expresi6n visual de la funci6n 186
Tomar can ]a mana, 190; Sustentar cl <'uerpo, 190; Cuntener alga, 191; Cons­
tituir una base, 194; Absorber fllerzas estaticas 0 din~\l11ica s, 196; P roteger y
limitar, 197; Abrir y vincular, 198; Artefaetos pam servicios de orden mate­
rial, 199; Moverse haeia adelantc, abrirse caminu, 200: La cxpresi' ll1 de la h ~rra­
mienta, 202: La ex presion de b funci6n compleia, 203.

XVII. La exprcsi6n visual de la constrllcci6n ..... . 204


Desbaste del material, 204; Cambia en la forma del matcrial, 205; Trc!1ZJdo,
206; Ensambladu, 206; Apila11l!~nt(J , 208; Conl)}mne:ado. de ;,Iemcntos, 20~;
Encastre, 209; Elementos de unIOn, 209; Forma arquttectumcu y fOrnJ3 orga­
niea, 211.

XVIII. La expresi6n visual del material .. 214


Madera, 215; ;vIetal, 21(,; Vidriu, 216; Piedra natural, 216; liormigoll , 216;
Textiles, 217; Cuero, 219; ;Vlaterial ceramicu, 219; ;Vlaterial pListico, 220; La
valoraci6n de la ex presion del material, 220; La cxpresi6n del material como
factor gestaltico, 220.

XIX. D05 "gestalts" arquitectonicas 222


Digresio n, 222: La moderna eonstruccion reticulada de accw, 224.

xx. La seni<lntica de las demas modalidadt's " ........... . .. . . 227


La sem:intiea del color}' de la iluminacion, 227; La semantica ck la, percep­
ciones auditivas, 228; La scmantica del movimiento, 229.

VIll
i:"WICE

XXI. La va lcncia selmlntic<l 230

Resumen de la tercera parte .. ' 231

CUAHTA PARTE. PERCEPCI00l, EXPflESION Y EMOCION

XXII. Como entra en rehlei 6n la cmoci6n 235


Sentimiento, cmoelOn \' e~tado de animo, 235; Otras bases de division, 236;
Significado y emocion,- 238; Pereepcion y emocion, 240; La eontinuicbd afec­
tiva, 243; Emociones asociadas privadamente, 224; Exprcsar y despertar sen­
timientos, 244; La emocion como factor gestaltieo, 245.

XXIII. El caracter btentc d:: la s relaciones emo:'ionales .. 247


Las relaciones emocionaks de la forma visual, 247; Relaciones cmocionales del
color, 250; Valora ciones cspo ntaneas, 253; Las relaciones emoeionalcs de la
ilull1inacilm, 254; Las rela eioncs emocionales del campo total de la percepci6n
visual, 256; Las relacioncs emoeionales de la textura y de la superficie tactil,
259; Las relaciones cmocionales de In forma haptica, 260; Las relaciones emo­
cionales de la percepcion cinestesica, 261; Las relaciones emocionales de las
perccpciones auditivas, 261.

Resumen del cstudiu de la emocion 262

XXIV. Ornatos y dibujos .. 263


La atenci6n visual, 265; Algunas cuestiones sobre forma, 2(,(,; Algunas eues­
tiones relativas al color, 267; Atributos de la percepcion y emoeioncs sensorias,
269; Significados, 270; La valoracion estetica, 270.

' " XXV. Forma y contcnido 272


XXVI. Graduaci6n rclativa de las valoracioncs 273
La relatividad del valor estetico, 276; Confrontacion entre distintos valores, 277.

QUINTA PAHTE. LA EXPERIENCIA AHQllITECTONICA DEL RECINTO

XXVII. Como sc establcce la cxperieneia del recinto 289


EI recint o COIllO pereepci6n del espacio, 291; Como se capta ]a atencion, 293;
Como se aleja la atenci on, 298; EI recinto como lill1itacion del espacio, 298;
Interpretaci un del reeinto mediante otros scntidos gue n o sean el visual, 300; La
cxperiencia del paisaje, 301.

XXVIII. Los Clractcrcs visuales del recinto 303


"Gestalts" de reeinto-agreg;c!o plastico, 303; EI recinto grande-el reell1to pe­
queno, 306; EI recintu h,\ptico-el recinto visual, 307; EI camblO de caracteres
del recinto impresioni sta-acentuado-haptieo, 308; EI recinto dinamico-el reeinto
estatico, 308; EI recinto cerra(lo-el recinto abierto, 309; EI esguema total de los
caracteres del recinto, 311.

XXIX. La necesidad en el hombre de la experiencia del recinto 321


La diferencia entre recinto v escultura, 313; Las actitudes humanas, 313; Como
la experieneia del reeinto promueve la actitud, 315; La actitud agresiva activa,
318; La aetitud agresiva pasiva, 319; La actitud contemplati,'a aetiva, 321;
Digresiun sobre el papel de la escalera en la arquiteetura; 321; La aetitud
contemplativa pasiva, 330.

IX
LOS MEDIOS DE EXPRESI6N DE LA ARQ"LITECTURA

xxx. Algunos recintos concretos ... .. ,... . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 332


El estudio de artista, 332; El local industrial, 333; Aula en una escuela de
Hertfordshire, 334; El Salon Dorado del Palacio Municipal de Estocolmo,
336; La sala grande del Palacio del Concierto de Gotemburgo, 338; National
Gallery, 340; El recinto del templo gotico, 342; Un recinto del templo mo­
demo, 345; Bosquejo de analisis de un paisaje, 348; Dos halls modernos, 349;
Una casa de veraneo, 350; Plaza de San Marcos, 352; el recinto del pensador,
353; La vivienda, 353.
XXXI. Los significados y las relaciones emocionales de la pcrcepci6n clel
recinto ........ . . . . . . . . . . ... ... ... , . . 358
La estructuracion exterior e interior del edificio, 359.

Resumen de la quinta parte .......... .. .. . ........... . , .. ..... . ..... . 364

BmLIOGRAFIA ..... • ..... . ................ . . . .... .... . . . , ..... 365

INDICE ALFABETlCO 376

INDICE DE NOiVIBRES 382

x
PROLOGO

Dos fueron los motivos que me illdujeron a iniciar el esiudio teorico cuyos
resultados aqui se exponen. POI' una parte un allhelo en general de aclarar
ruestiones que me parecian de una oscnridad fastidiosa, y pOl' ot1'a parte la
necesidad de satisface1' exigencias practicas. La tecnologia llloderna nos habia
dado muchos l'ecursos tccnicos que nos eran bien conocidos desde el punto
de vista fisico , pero cuya illflnencia sobre el yo mental del hombre nos era barto
ignorada. Nos habian dado pOl' ejemplo el pig'mento de indantrcnc, pero co­
nocfamos demasiado poco e1 modo de empleal'lo para mejorar nuestro medio
ambiente; nos babian dado los tubos luminosos fluoreseentes que nos suminis­
trHball visibilidad de manera n111s econ6mica que antes, per;) no sabiamos bien
pOl' qne su luz nos pa1'eeia desagradable; habian puesto a nuestra disposici6n
el material plastico que permitia la mayor variaci6n en lai' formas, pero si­
mnltaneamente parecia haber decaido la cu1tura de estas, y los especialistas ­
disefiadores industriales-- que nos habrian de suministrar formas capaces de
ser apreciadas, parecian a menudo frarasar llotoriamente en sus intentos. De·
bido a los factores econ6micos, est a tendencia en la evoluci6n tecnica ha de
hacerse en el futuro aun lllaS prollunciada, pOl' 10 que tambien se 5entira mas
intensameute la necesidad de un conocimiento consciente del p1'oceso y del
objetivo de 1a valoraci6n arquitect6nica y estetica.
Los pril1leros pases vacilantes en procm'a de conocimientos de esta indole
los di siendo un joven e5tudiante de tecnica, cuando lleg6 a mis manos la
exposici6n de Lenning sobre los estudios de Ostwald l'efC'l'cnt es a los colores.
Siguieron otros pasos que pl'ofundizaron mis conocimientos dentro d el domi·
nio del color y de la ilumina ci6n mediante mi contacto con las investigaciones
de Trygg've Johansson y de GUllnar Pleijel, pero con el trauscurso de los auos
comprendi que tanto el color como la ilnminaci6n solo constituian temas de
estudio demasiac10 estrechos como para poder apl'ovecha1' los resultados de
las investigaciones en la actividad practica. IJu psique del hombre en su
totalidad, pOl' otl'a parte, constituye evidentemente un campo demasiac10 am­

XI
LOS MEDIOS DE EXPRESIOK DE LA ARQCITECTCRA

plio como para comenzal' pOI' el. Entretanto, en el auo 1947 tuve la opor­
tnnidad de leer la obra (}cs{allpsykologl: de Katz, que se acababa de publicaI'
y que me impulso a continual' en el trabajo y me hizo comIll'C'nder que el estudio
psicologico general de la perrepcion debia constituir la base para nuestra
investigacion.
De acuerdo con (,f,ia certeza adquirida pOl' let experieneia. d prcsente estu­
dio estn dispuesto de modo que, en primer termino, trata la valoraeii'ln estetica
de la percepci6n "pura", 0 sea 10 que en filosofia y en teorla del arte >il'
c1l'nomina pOl' rutina el aspecto "formal" dl' la experiellC'ia "e nsoria. para
paScH despues a los significados y las elllociones de la pcrc:!l l{'io n .. pllra' '. Co­
mo base para toc1a la l'xposieion he inelnido en la primera p arte rJel estudio
un resumen l1lUY 80mC'1'0 de los resultados obtenidos porIa psi('ologia experi­
mental con respecto a la organizacion del mnlldo de la p' reepcilill. POI' ('on­
sideracion a aqucl que no este familiarizado con estos eonoeil!:ielltl1S hasta alwra
tan poco popularizados habria sido deseable que c1ieha illtro(li]('('i6n fnera mas
amplia, pel'o la pr£)(~tica que prohibe la resena c1l'tallalla at' ltt'('ho~ conocidos
en una exposieion aeadellli~a hace que In misrna sea brev('. hlUl(llle cOl11pletada
eon una bibliografia bastante abundante.
En vil'tud de que hasta ahora S'e ha tratado de ['('soh·l'r los problemas te6­
['ieos de la arquiteetura casi exclnsi,·amente con aYllda de In e~pet'll\a('ioJl
filosOfiea, esta tentativa eonstilnye una rclativH noyedad al tratal' (Ie penl'trar­
101'> de manera eonsecuente mediante hcehos verifieabll's en ferma experimental.
Pero de este modo el campo de la investigaci{ll1 11a l'esnltac1o cll'masiado grande
para permitir una aclaraci6n a fondo de eada pUll to, pOl' 10 que el estudio
ti('ne car{lcter de 1111 an{llisis de conceptos Y de ulla planifil'a~iol1 del campo de
investigaei6n d('ntro del enal se han hecho alglluas inC'llrsir,nes a isladas, pero
clonde futuros cstudios especializados han de dar resultados muy apreciac1os.
POl' 10 dem(ls, debo mHnifestar que 111(> ha guiado l'l proposito de describir los
proeesos de la valoracion arquitect6niea, no el de "explicad os n. POI' l'stl' 1110­
tivo no he tenido necesidad de adoptar nillgullil aetitud con reS'peeto a las tl'o­
rias siandard sobre la rC'lacion entre l'llerpo y alma. Ell ennnto a la enC'stion
de la mHner1:l ell qut' la pl'reepci6n se hace portadora de una expresion (pOl'
ejemplo el modo C'n qne una forma es interpl'etada eOll1o "]lrotectora "1. yarias
teorias rivales son vindicadas en las discnsionC's filosMicas. Pero a (>8te 1'1'S­
peeto debe sefialarse qne es necesario distingnil' bien entre ]a genctiea psieo.
logica y la clel1lostraeion logica. Como 110 me he o(,l1}lado en absolnto de la
cuestion de la argulI1cntaeilin logica, tampoco he tenido neel'siclac1 de adoptnr'
actitud algnna en e8ta C'nesti6n filos6fieH.
En el otofio del afio 19;)2 estaba listo C'I manmcrito del presente trabajo
en sus lineas generales, pero se hicieron considerables l'etoqlles ell d lllismo
durante el verano de 1958, en virtud de que en esa fecha habia llegado a inte­
riorizarme de alguna literatnra sobre e1 sistema de las C'1110CiOlles ~' sobre la

XII
PR6LOGO

fellOllwilulugia J(~ l l'itmo, (1Ll<' hasta C'lltoncel'; Ille era de,wollocida. En grneral
la ... IIhnh pll hlieaelas con postprioridad no ha sido posible t0111arlas en eon­
~id rill·i6u. A s!, po)" ejemplo, nu ha sielo expllesta en l'st~ estudio In tentn­
·'-a d e sistematizacion cn el dominio de la semantica, a In <'1wl me impulso la
nl)l·a F eelimg and FOI"IH de Susanne Langer apal'eeic1a en otono de 19Ci3.
Los problemas a lo~ (:nal('s quisierH uec1iear mi interes en 10 sllcesiyo est{ll1
f'oustitnielos pOl" la estulHlunlizacion dpl eolor basac1a en 0! Clnulisis fenomcno­
log-ieo, ('I l"endillliPllto de eolo1" y la valor-acion est&tiea ue lil luz fluorescente,
la valorHei(1l1 estrtica de las p en:epc ion es tiiC'tiles, y la pel'cepeion del recinto
espec-iallllentr ell 10 ljlH' SI' l"ela('iolla eOIl forma-eolor y form<1-textura. Ln pelle­
trw·i(lIl profunda 011 f'8ta;; ('.uestiolles S11pone llna Intima eoop('ra<:i()1] entre (-'I
al"quitPeto, (-'1 j1sitologo (>xper-illlC'ntai y el teellieo (e l optiro y el Cjnimico).
Ell (·11<1nto 11 la seHlflntiC:H, d(~geaJ·ia inY<'stigar las posibilidaups tie desHno­
ll u de uua m et6dica expel'imclltal. Asimisl110 dc-spa ria tl'atar elf' captar el pl"O­
l!lrma l'efpl'elll· (~ HI (,difieio <.:onsielel'ado e01110 simbolo , pI·ohJ ema qne posible­
IlH'l1te revplaria estar l"elaeionaclo con las r<-'presl'lltaciones IlHlgicas (lel homl)l'e,
anteriorC's a los (:onocimicntos \,i('ntifieos. Finalmente (1'lisil'r11. inVl'stigar fii 1a
disllosi<:iou aplicada en este estudio ro<1ria condnc:ir al ndclunto de la tl'oria
general del artp. Adem;ls eStall los 11Ull1('rOI-;OI'; problelllHs de d et~dle (-111e no
me (>s posi ble e1111111pra l' aC[ll 1.
Para teller nlgnmt pCl'spectivn de l~xito ell el trabajo de illvpstigaeion que
aeabo de bosqnejar, <:reo ne(:esario, finalnwutC' , estat· vin('ulaelo con firme7.a a
111 actividael pr-adica. El e.iel'citio lle Ia profes.i6n del arquileeto constituye
nllH c:ondici6n illsnstituibl e para la eO l1lprension de los problemas arqnitec­
tOllicos, Sill considel'ar el hl'("ho de que la teorlu de la arqllitectunt siempl'e ha
]'rpres('ntado para 1111 un medio en yo objetivo es la el'eaei6n arquitectonica.
La cOllfol"macion clIO' la 1eOl'ia Rl'quiteetonica presC'ntada en cstc est11clio
habria Sillo illlposihie dp, realizar Sill los feeundos enfoques, los consejos en
cwmto a bibliografla y el estimulo personal, que clescle un principio he reei­
bi(lo de parte de Gregor Paulssoll. Tambien he reeibido en buena lll cdida cl
apo)"o ':I' rl ill centivo personal para la pl'oseelH"ion drl trabajo, de parte clIO'
1\ils AIll'bom. iVli eolabol"ClC-ioll con CaI"l-i\xel Acking' Iw t enido un significado
important e, en virtud de su segnro juie-io ell euestioncs al'quitcctonieas. POI'
intel"ln ed io de Gerat·d Odellf:l'nnts he obtenido conocimientof de psicoterapia,
los que son de mucho "alo1' para la teorla de Ia actitud.
David Katz Jey6 mi lllHlIll se rito -nUll 110 muy p el'feccionado- sl1lninis­
tl'undome mn chos pnntos clr yistn valiosos, e01110 asimismo indic(1c'iollrs biblio­
graficas. Stig Borg me brinc16 lllaS adeJalltc importalltes infol'lnHCiollC'S sobl'e
nuevas eomprobaeiones ell la psieologia exvcr imental.
XiI" Altrbom me su ministro la posibiliclac1 cle realizar eiertos expcrimen­
tos con n1u111110s de la secr:ion ~\rqlliteetnra cle Ia R ea l Escuela Superior Tee­
lIiea, experill1entos qne puc1i eron hacerse r ea lidacl merced al interes C011 que

XIII
LOS l\1:EDIOS DE EXPRESI6~ DE LA ARQUITECTURA

cooperaron Torbjorn Olsso11 y SYen Silo,,-_ Facilidades flllalogas llle fu erun


otorgadas pOl' Carl-i\xel Ach:ing en la seecion ?IIueblt·s e instalaciones J la
Escuela Profesional de Arte.
Erik Lundberg, que ha leido el manuscrito, y Elias' oillell -: udolf Zei­
tler, que se han ocupaclo de la (,o1'1'ec·('ioll, me hall hecho que
se l'efiere a cnestiones teori('as del arte.
Ademas he reeibido estimulos a traves de eorrespon.tl nc·· n t'niJH con
\Villiam Allen, Isay Dalinkin, Walter Granville, Ralp H opkin' n . .:lr hul' P lIt'
y lVlogens Voltelen.
Entre las personas qtW mediante el interes qUe han eJDQ!,-trado pOI' mi
trabajo me han ayudado a 11evado a termino, quiero aJ m:: mencionar espe­
cialmente a Sven Dahlberg, hal' Folcker, Olof Gad d. Bd:.. 1 Heijmer, IJen­
nart Holm, Carl Larsson, Guunar Malmvik, Lennart . · 01'''' rom. Torsten Pal·
mer, Gunnar Pleijel, Carl Sebardt, Gunnar Stal for", E·k ;_ TIn dahl. Ragnar
\Voxen y Helge Zimdahl.
Se ha llegado a cOllfeccionar un atlas de ('olor. ·urn rilll.tl· r tltado
anexo y pra etieo de las ideas que se pl'esentan ell es e . studio, eon punto de
partida en el trascendental trabajo del siglo pasado realizado pOI' Ewald Her·
ing sobre el analisis fenomenologico de la experiencia del color, y profundizado
despues en c1istilltas partes pOI' David Katz, Arthur Pope y 'fryggve J ohanS80n.
Ni el referido atlas 11i este estudio hab1'ia11 visto la Inz del ella sin las
magnificas cOlltribuciones economicas recibidas del Fondo Humallista, d el
Consejo de Investigaciones Teclli.cas del Estado, de 1a Heal .Junta de Comercio
(que m e cost eo un vinje de e::;tndio a Inglaterra), del Centro de la Construe­
cion de Estocolmo (que me otorgo una beca en 19(1 ), como asimi::;mo de las
firmas Sandvikens J ernvel'ks AB, Svenska Industribyggell AB, AB \Vilh.
Becker, AD Alfort y Cronholm, Fiirg AB International, Klint, Bernhardt y
Co. AB, Fiirg- y Fel'llissfabl'iks AB Arvid Lindgren y Co., C. Ljungdahls
Handels y Fabriks AB, AB Nordstrom y Sogl'en. A estas institnciones y empre­
sas hago !legal' mi profundo agl'adecimiento.
La firma AB Durotapet me lIa proporcionaclo las laminas de color VII - XIV
y me brindo en su fabrica oportnnidat1 para la real izac·i,'111 de est as laminas y
el material, pOl' 10 enal estoy mny agl'ael ecido. '"
En In obtencioll de las ilustracione:; han cooperat1o Lia Gottfarb e Inga
Mari Lonnroth; los diagramas y las demas figuras han ~ido dibujadas pOl' Eli­
sabet Ramsay-Eriksson. La bibliografia ha sido l'edactada pOI' Gunilla Xo­
reen Y cOl'regida pOl' Stina Aneer. La nomina ae autores y el indice alfabetil:o
de matel'ias han sido redactados pOI' Pel' Schwallbom.
La composicion tipogl'a£ica ha sido efectuada eon el asesol'Umiento cl" SYen
Hoglind.

* En nuestra' edici6n, por no haberse dispuesto del material empleado por


e1 autor, las laminas fueron impresas en el mismo papel de la obra . (N. del E.)

XIV
PR6LOGO

A todas las personas mencionaclas, que han hecho posible la presentacion


de mi estudio, mi profundo y sincero agradetimiento.
::\Ie resta finalmente agradccer del mislllo modo a la .casa editora, a las
impTCl1tas y a las fabrit;as dc clises, como asi tambien a todos aquellos que
me hall prestado su colaboraci6n, ponienclo a mi disposici6n el correspondiente
material ilustrativo.
Djursholm, fcbrero de 1954.
SVEN HESSELGREN

xv
S3:NOIOd:>UH3:d SV~ ao:
rlV,L~3:J~vaNfld VworIOOT~ d \ 'I
I

FUXDA1l1ENl'ALES

illliento ljue ten cmos del ambiente tectura debe partir del estudio del mundo de
lquirido a traves de lluestros sen­ la pereepcion.
a persona naeida eiega, sorda, sin Los trabajos realizados durante los ultimos
. no tiene muchas perspectivas de rien anos en psicolvgia experimental han de­
,ollocimiento del mundo que Ia 1'0­ mostrado eomo est a constituido el mundo de
\1 nto de vista del real'ismo ingewllo las pcrcepciones en sus caraeteristicas prin­
'0 11 estas impresiones recibidas pOl' eipalcs, a vcees bastante detalladamellte, y
los sentidos nos £orl11amos Ull eon­ nos han p crmitic10 comprender que las dife­
t diata-mente venZade'/'o de la llatu­ rentes estructuracioncs de las distilltas rnoda­
IDundo fisico. Segun este concepto lida-des de percepcion 1 a menudo muestran
"tlllO es", es decir, Cjue segnn la ('Oll­ rac1icaJes desviaciones_
'ngenua el mundo fisico tien e las Basado en los conocimientos que asi se
que vemos, oimos, olemos y palpa­ ban obtenido mediante Ia investigacion psi­
abitaei6n tielle tres dimensiones, los
.i'nen color, y los sonidos estan en el 1 Como es sabido, se acostumbra hablar de la mo­
dalidad se1lsor;a de la viota, de la modalidad seIIsoTia
)to musicaL Sin embargo, esto no del oido, etc, Sin embargo, como la forma experimen­
flue estas cualidades pertenecen a tada a traves del sentido d(' la vista en un estudio
pcrce pciones, a partir de las cuales analitico debe Sel tratada separadamente del color
experimentado tambien por cl sentido de la vista, etc"
eiel'tamente, procurarnos mediante
he introducido la d enominacitin modalidad de p er­
ntos el COllocimiento del mundo fi­ cepci6n para estas subdil'isiones contenidas dentro de
la naturaleza de este ultimo ha tina misma modalidad sensoria. A menudo es posible,
ser d el todo diferente a la del mun­ en un sistema ccrrado. reun ir las experimentaciones
dentro de una modalidarl de percepcitin determinada,
pE'l'CepCioIles. clasificando las sensaciones (0 percepciones) de acuer­
r~ac i 611 arquitect6nica debe procmar do con 10 qlle mas adelante he llamado atributos (en
"ci6n de los detall es en el mundo Ingles attrihutes). en la literatura tam bien denomina­
das cualidades sellsorias (p or ejemplo los atributos rojo
1 objeto de produeir experiencias y verde den tro de la modal idad de percepci6n del
iou, el estudio te6rico de la arqui­ color).

3
LA PSICOLOGiA F1.· XUA.\JEX'f.·\L DE L.-\S l>EI~CEPCl()XES

eologiea experimental, el auto!' opina qu e talle del estimulo no es correspondido pOl' una
existe la posibilidad de eonstrui \' una teol'ia pereepcion determinada Hna vez pOl' todas, ya
al'quiteetonica de fnnuamelltos mILS solic1os que p] eampo total del estimulo resulta sel'
que 10 que hasta ahora E'ra po;;;ible, Al ('sta­ lin fac'tm' COIl('mTcntr.
bleeerla sera necesario emplear' conceptos per­
teneeientes al terreno de Ill. psieologia de la~ On.JETlnD .\J) Y S1JBJETIVlDAD. Fl'ecuente­
perC'epeiones, que para los 110 ini('iados ('stan I11rnt e e emplea la palabra slIb:ietivic/>(1,d en el
ineluidos en la pl'imera parte (It' este libro, sentido d e algo casual, de algo que depende
euya parte solo se ha de eonsiclcl'fH', pOl' h del eritcri insl',!,!'lU'u ell.' cada 11110, y con ob·
tanto, como nna introduceion al mismo con jctividad :;(: Llesig'JlCI ulla !Sene'illa eomproua­
fines de ol'ientacion, Para un estudio DlilS cion de los ltechil~. X 0 obstante, en este es­
]H'ofunclo d e estos hechos fundamentales se tudio se 1'1Ilplearilll rstos conerptos conforme
podrll ronsultal' la bibliogl'afia de In pil~> it la modern a manera ele hablar en psicologia,

na 365. de modo qll~ con ob.ictiv·idad se entendera


algo que pprt cnece ill mundo fisico que nos
1\1.0 ['xos CO)\CEPTOS FU )\ll.\ .11 E~'r..u ,1:::-; l'oclea, y ~~u:J!.jctil'iclacZ. algo que perteneee
a l mnnc10 de j, ;; p ereepciones . ]jH perl'epeion
ES'l'il\lULO Y PEf{C'EI'CI6x. Caela SllVCSO l'1l ubj .tinl "s tan )'('31 ,'''Ul ~ 1\ ('~tinllllo .
el mundo exterior 0 c1entI'o (leI cucrpo ql ,.
sobrepasa nn eierto 11Inbrnl ( <'1 umbral a bso­ E L H Lb.l!n. Ei 1110110 Ill, YPI' ,I,' la eirllc:ia
Into ) J' protluce uua rcal'ciol1 rl1 el llOmbr,'. ell tit'rnpo~ pasaclo" .'ra 'Jue la~ p<>reepcioll(,s
se denomina estim'lllo. Una expel'icncia ill­ constitulnn im[lg'cnes de ~IlS l' tiJIIllln" fisicos,
.~llediata (que es algo de la mente) como y ql1P obetlceian a Jas mi;';IlIHS ley('~ IllPC'[lIlicas
eonsecuencia cl e tales excitae10JleS se dcnominH de estos ltltirnos. Hoy en elia Sf! tieJlc In opi­
IJel'cepcion. De las per(!epciones, las mas sen· nion de qUE', mientl'as las partcs fisicns gene­
cillas se d enominan a menudo sensac1:ones. El l'alll1cnte ii(' l'L'llllf'n ('II ([[jrcgados pn los ('.lIales
estimulo se indira en terminos d el sistema tliehas pn rt,'s COII~el'\'an SitS atributos origi­
eentimetl'o-gnullo-segundo (cgs ): mientras (lue nak;:;,]a per eepllioJl e;; tipnrn las 111[18 ele las
la sensaeion y 1<1 pel'cep(~iOll pnrdel1 sola· Y . 1 e1:1 l'u dpl' (It, Ivfalidadcs f[nC ti('l1en los
mente aeS'eribirse en sus propias l'ategorias ntl' il: nt q (C C'(\rre~JlnJ1I"'1l a In totalidac1 to­
y no con terminos pl'estados dl' la cienl'ia 1lH> hl1. L o !J Ill' t1i;;!ill~' lJ(' 11 ulla totalic1ac1 es
fisica. La percepCiOl1ll1l11l'a (~S nllCl rej)l'odw·­ 'Ille I alrihulo tl l Ius partes rll ciert.n me­
eion fotogrMiea exacta del eampo ('stimlllan­ dida ._011 tlf'tl'l'l lI i !lallos y tl'alisfol'ma(los pOl'
te exterior, siendo 6sta la causa porIa ctlal Ia tota lid url , al m i IllU tinnpo (Jue los all'ih11'
lIO obtenemos mediante nuestras pel'cepeio­ tos (I e In t nta lid ad lla_ ta l'iel'to PlIutO SOli
nes nn eonocimiento inmed'iato lIe la natura­ cletelTnina dos pOI' !o U' las partes. En la
leza del mundo fisico. Si bien PS cierto quo:' moc1r!'lla p s icol gia go "talt icn la~ totalidacles
varia la percepcion cuando Va1'1a el estilUu­ son denoll1inada~ ho i rno.: l! ,-.,t(t!tieos.
10, la r elacion que los Jiga no puede expre­
sarse en ecuaeiones sencillas ni aun en situa· PU"l('J:P 1C> , Y &£PRES' "'fACIO". Cuand"
ciones de experimentaci6n bien sal1eacla". miro llll llbj etl) "lit t1 g' ) pOl' intel'meclio el('/
(Como ejemplo puede eitarse que sc ha de­ ojo ulla p re i /-Iriun d el mismo. Si repentina­
mostrado que Ia ley de ,Veber es solo 11na ment.e cc"a I imulo, pOl' ej('mplo cuando
burda aproximaeion. ) Aclemas, un ciel'to de­ se apaga la 1u2, cesa tambien la pereepcion,

4
HECHOS prXDAMENTALES

, I'll segnida 0 111aS tarde y bajo que solo se c1ifercncian entre S1 con respecto
l iciones, actnalizar un contenirlo a 11n par de a triblltos. Si estus sensuciones se
i, 'nto, una l'cpreseniacion, Ciue re­ orclenan en scril', esta puede representarse
rt' la percepcion pl'oducirla antc­ pOl' un diagrama como 'el que llluestra la
fig-ura 1-1, 0 sea una serie pola/' con dos
cxtl'emos. Snpongamos que el par de atributos
rna percepcion de una
,_, l'OT,ARES_ cn cnest-ion sea rojez-amarillez. un extremo 0
lada pllrde ('asi siemprc Hegar a polo de la .~erie polar consistc cntonces Cll el
color rojo q ne no IlllH'stra nada de amaril1ez,
y el otro polo es el color amarillo que no
j ---------­ ll1uestra nada de rojez. Estc diagrama, den­
t 1'0 cle la filosofia, ha recibiclo la denominacion

l'~--­ I "1'1 metodo de doble ('aida a cero' '.

~
FEKO'M",-,OI,oG.lA. Sf' cntieude en general pOl'
tenol1umologia 'ia descri]1(:joll:,~j!)l'e
de preven­
('iones ,del cnrso~e 10 conscie~lte, incluyendo
las percepciollcs. En la clescripcion fenome­
prescnLacion gnifica de relaciones polares. nologica, que fl'ecuentemellte exige gran prac­
'"tio de caida a ccr,,", segllll Fichtc; en cl tica, se t.J'ata de contrarl'esiar el estimnlo
,,1 0 de doble caida a eeru", segllt1 ")'man; e1'1'011eO, e,,; decir la calificaci6n cquivocada cle
jn Ia rcprcscntacioJl de Hering.
una. percepcion que a melludo se haee, refi­
rirndola mils 0 lllc1l0S cOllscientcmente a la
1'(''']1ec1:o 11 Ci('l'to,,; utl'ibutos. Bn YeJ'dadera fnellte estillluiante en lugar de lIa­
, "Ill a (;stos sus utl'ihl.ltm;, las sellsa­ ('(,l'lo it la propia experiencia. Asi, pOl' ejem­
)h'r('epeiones pueclell O)'(I('l1<l1'S(, ell plo, sc ('l'ee que la ..Q..erccpcion visual en Ull
11'> a mcnuclo puec1en l'eprl's('lliHrs(' euarto CHrente en absolnto de ilumil1a.cioll, es
!.!rftficil, cOlllllllmcnte ell forlll1l ell' llegl'o: mieutras que 10 que 5e ve no resulta
.·..,puciales. nf'gro sino g'J'is ~I consic1erar~fenomenolo­
p:; posible selecciollat' scnsacioll(,s gieamente.

5
CAPITULO II

LAS MODALIDADES DE PERCICPCION

Las signientes modaiidades de p ercep ci6n F1110U. n~r \ T,


tienen mayor 0 menor import an cia para 1,
ex perien cia arqnitectonica: Ia l Ol'lHavisl!a 7, ei Del tr de la f l' nl! , i. lid -
pl'l:'sentan las
color, Ia percepcion de Ia il1l'lninadon, la fP.r­ tres d in ('ciones prl'q1!flJlfrs prilll'ipa (' s
1: Ia

tnra (que apenas puede considera rse como nna extension en altura. ]a "iten sion en an('ho y
morlalidad independi ente), Ia percepC'ion del la pl'ofnnc1ic1v.d. A.c1emas se aco:;,tun~a­
movimiento, e1 tiem l)o S1lbjetivo, Ia perce})­ bI1l1' de los fen ' m nos de pregnancia de Ia li­
don tacW de S'l/![Jo'fic'ie, Ia percepC'ion hOpi-ica n ea recta , d el ungula recto y de ia linea cu,;;;
de fOilna, las demas lJercepcioncs cin csUsicas, continua, como tambien de1 eno11lcno ~ nTa­
determinadas perc epc iol1 cs auditiv{7s , y el 0 70 1' JiJ:J:l.iIJJ. y de las llam adas le1!Cs (le la Gestalt.
y el gu,sto. La forma visual, ei co 101', la per­ E ntr e las lllt imas tiene cspcC'ial interes 10 que
cepcion de Ia ilnmina cion v la textura son to­ los p.·i olog'()s gc ' taltistas Uaman " e1 factor de
das per ceprion es visllcd es prodncidas pur esH­ ]a ewerj. win' '. al '1" 10' ro qui;;iera llamar el

mnlos opticos. La snperfici e tactil y ] a for­ {O(' f)r .·;'1l/iji/'nl If or el motivo que surgirrt

ma haptica se perciben mediante los dl'dos , trui a Ie} 11 e. _\.dt·m:1 d rbe tomarse en con­
las manos; las d emas percepciones cinestesieas Dtre contorn-os, sU,o
se registran principalmente pOl' el sentido )Jfr;iri y Ifllea . Para un il1 cnl'rir en ODl! 10­
muscular. Los estimnlos de las pereepciones tamhiPl1 1a COllsta I' cia
auditivas se estudian en la aC1tstica. La per­
cepcion d el movimiento y del tiempo purd e
tener estlmnlos opticos, aCllsticos 0 de otra
indole.
Como ya se ha mencionado, cada modali­
-
(/ proporcwn, los pares

dad de percep cion esta estructurada de modo 1 Los fcno menos de rcgnancia seran tratados dete·
nidam en tc m ~ls adelantc cn rclaci6n con su papel en
especial. A cOn'tinuacion se aludira breve­
la aprcciacion eSletica d e pcrcepcioncs "puras" (poi·
mente a Ia estrnctura de cada una de elIas. gina 28).

6
LAS MODALIDADES DE PERCEPCI()N

..; polares anpulo,"o-1'edondo y ~­ lidades de pereepcion como la textura y 18


t:n una forma. forma visual pueden tambien contribuir a
de estas alternadolles de atributos hacer mas firme cierta f orI?a de presentaeioll
. presentarse graficamente en forma de color. Finalmente se mencionara que la per­
as espacia1es. No es de mi cono­ cepcion de profundidad y la percepcion de
e en la litel'atura sobre la psico­ color conservan cierta conexion entre S1, en
;;; pcrcepciones se encuentren tales virtud de que difel'Clltes atributos de un color
iones, pero como son de utilidac1 pro<111('en diferencias en la percepcion de la
. r discutir ciertC', problemas de la profundidad.
las for111as, se dara razon de uno Tomando en considel'acion los at'l'ib1(.tos del
I iagramas espaciales en 1a siguiente Golol' puede fOl'marse un diagrama espaeial,
• ( WI' pag. 64). u sea 10 que sc llam a cuerpo de color. Si se
toma en cuenta en e1 color sn blanco, amaTi­
llo, TOjO, a.'w l, ve?'de, negro y Oris, este dia­
gralla resulta un octaedro donde doce series

-
p alahra color se denomina en este
III percepcion, no a su estimulo. La
ria tricromatica", para citar un
pol ares se encuentran en las aristas exterio­
],I'S y seis en los ejes del diegrama. Si se toma

en cuenta el grado de cla·r idad, tono y satura­


cion del color, el diagrama resultani un cilin­
pertenece a este estudio, ya que
c1ro, y si se toma en considera<.:ion la l1lmino­
trata de la medieion de los esti­
sicZad, el tono y la intcnsidad del color, e1
!'olor y no de la determinacion de
diagrama resultadi un cue1'PO irregular con
, 'as de sensacion que tiene el color.
la escala del gris como eje. EI autor ha tra­
., pOl' color local la sensacion de tado de crear un cuerpo de color en forma
de un atlas con sus correspondientes pruebas
• ...,,, .... n1'mal ' '; para llenar esta conOl­ de color, que de la mejor manera posible sa­
.-.1egir un color solitario sobre tisfaga las necesidades de orientacion del ar­
.[) gris mec1iano), bajo una ilu­ qui tecto en el mundo de los colores.
ea (luz de dia) de "intensidad IVIas adelallte se informara sobre una ten­
tativa de dar cuenta de las posibilidades de los
-..;tinguir los oi7'iblltos del color atributos del color ,que se relacionan con sus
de presentacion. Las principa­ formas de pl'esentacioll, mediante un diagra­
ma de cinco c1imensiones.
Entre los fenomenos de IJregnancia delltro
del mundo de los colores S0n de hacer notal',
adem3s de los co ores u ndamentales blanco,
negro. amarillo, rojo! azu Y vel'
meno ue se denomilla tonalidad
aquellas escalas d e co or
diferentes f01'1na8 de pre­ color, de saturaclOn, de
te­ el empleo del fen omeno pueden intercalarse entre los co10res funda­
reduce-ion de colo?', el cual mentales. Pueden distinguirse aqu1 dos clases
t) 0 ·incompleto. Otras moda- de fenomenos de pregnancia: los que pueden

7
LA P8ICOLOGiA FCXDAMEJ\-TAL DE LAS PERCEPCIOXF:S

ser llamados fenomenos absolntos 0 de "pri­ semejan Z(L de tono ele. color semejanza de sa­
mer orden" como los colore f undamentales y tyraci611 "1l fouo de color! I'l prqu 110 i ntel'­
la tonalidad de color, y los r elativos 0 feno­ 1'(110 de color \. d intervalo COllstante de color.
menO'S de "segundo orden" como las escalas

de cantidad determinada, mientras que los


-
de color, Los primeros se caracterizan por sel'
PERCEP CI6:\" DE L l ' Z Y DE ILU:\IlNA CIOX

En l'str estudio ~l' C'tllpleara la palabra [11Z


ultimos existen en cantidad teoricamente in ­
finita. Como comparacion pnede tomarse la para deltominar Ia p en:cpei611 de la luz, miell­
musica, en la cual la esc-ala pura es nn feno­ tras que su e tl illuin se oCllomillara ener(J·ia
meno de pregnancia de "primer orden", ya mcZiallf r 1.1 lidulaioj"ia.
que solo existe una tal escala mientras qu e 1<1 D ebe hac r"e diqinl"ion entre percepcion de
octava dentro de la cual se desarrolla la es­ color. p Ol' utla parte, y percepeion de lnz y
cala pura es un fenomeno de pregnancia de d e ill1mi une ioll. pOl' otra. Esta llltima se ea­
"segundo orden ", en virtud de que existe l\na raeteriza por l os atribntos ·i ntensidad d e hi ,
cantidad de octavas teoricamente infinita, fJas llCrci.bidu., dt .,111 iI! bramiMdo, colol! de l11Z, cli·
condiciones dentro del mundo del color COIlI­ reer-Wll rll 111,. rcspiandor de luz d·innw. y
paradas con las del sonido a este respecto ('s' SOillbra E"x.istien do talllbi&n el renclimiento de

tan, en consecnencia, invertidas. cnlol' e m o al!! cIt> "ondieioll mitac1 visllal y


Entr e los f enomenos especiales de preg ll<lll­ Illitad 6pti~a. La ,.omb)"a pupllp e1asifiearsc
cia de color se observa finalmente la desyia­ desdl' un pnnto de vi,,;ta P H sombm proyectada
cion, distinta, "collsciente", desd e un co lot' .\- sombra, pl"opio, ~. dcsdc otro pnnto de vista
pregnante, 10 cual tiene relacion eon las WI/(/S en sombra total ~- p eHII mbra. Finalmente ex is­
de insegwridad alrededor de los colo res pl'q!'­ te la p e l"l~epcion de lit ilul1!l>lIocio11 del vacio.
nantes qne se discutii"£m mas adelante.
A. la constancia de la forma Cll la modalitlm1 T CXTLJ R
de la forma visnal corresponde la constunci(l.
J..J i1 Jextur;a p§ u na pen:eJJcioll cuya apari­
.del color dentro de la modalidad del colo r , cion depeucle ya sea de t"ariacioll(,8 (' 11 el rolor
Lo f enomenos qn pnedcn variar un coloI' ~ de una S"llperficip, ya sea de n/"'iacio1/('
local determinado son 1a i'llcblcC'i6n de cont/'o.~­ I n I II : !J so ,,, b 1"(1. Ell cl primer caso la expe­
Ie, que aleJa lLU color de oiro y e1 electo at. rimenta cion e;; de f u l l! m plana' ell el :segun ­
propagacion (en ingles spreading effect) , qne do ('aso d ' texhll'a proll/uda, La textura sc
los acerea, Ot.ro f enomeno que eonSlgue Ill­ prrsenta orrl r1!q d a I) ricsorclp,nada, y ('n dife­
fIuir en un color loca] determinado es In rente pscala. La trxtnra f acilita 1a aparicion
presion gestci.ltica de la forma, Pnede versl', lIe coloL'es de snpcrfieie y difienlta la de 10"
ademas, que 1a forma gestaitlca puede influir colo res de campo.
sobre la magnltud de la induceion de cont.ra"·
teo Tambien pucden citarse otros modos de
PEH CEL'C I6x DE )IOYDflE:\"'fO Y DE TIEMPO @ )
mutua influencia entre color y forma visnal~
Como eorrespondientes a los facto res ges­ TJas pel'cepcioIlP:; de ll1oyimiento y de tiel1l
titlticos de 1a forma visual exist en los qne se pu est~n Intimameltte li/!adas a la experimell'
Haman fa tores est8.1ticos del color, que son: taci6n de l'spaeio. El pstimul0 del movimiento
semejan.za de color, scmejanza e 1tminosidad, peTcibido es generalmente un 11l0vim-iento fac­

8
LAS :lIODALIDADES DE P ER CEPCION

./e de mediI' Iisicalll cnte, pero la relaci6n pedicie 1'1 i(lioma ofrerc los t erminos faetura ,
ntre el estlmulo y la p CI'CepCiOll no es tall rstructura, t extura :r grallO. "Pactllra" se rc­
dl1stante y simple como es deseable imaginal'. fiere a aquella tecnica que emplea el pinto)'
'l\ede mencionarsc que Ulla pel'cepcion de tuando coloc a la pintnra ~obrc el lienzo, y sc
IJ"imiento pu ede tener un estlnmlo £isica­ l' claciona principalmente co u la sensacion yi­
Ilt'nte inmovil (Ja ill1sioll de Ja caida de sual. " E struetuTa ", tal como se emplea ge­
..rlla) . lleralment e (.)) el idioma sueeo, se l'cfiere pro­
Algo parecirlo sucede eon el t'iempo percibi­ piam ent e a la <.:onstrucci6n de lin cuerpo 0 de
' ,. Se hace distincioll entrc, el tiempo psiqui­ nIl suceso ~' , pOl' tal motivo, puede estar ocul­

II 0 subjetivo, el tiempo biologico y el tiempo to para los sentidos. "Textura" ti <:' tw que vrl'
·, ieo. Sin embargo, el t.icmpo £\sieo no es origillal'iamente mas con la est1'llct U1'a tex t il,
" SI mismo un estimllio de la ex p erimellta.­ ))r ro poco a poco ha lleg-ado a se l' la denomi­
,un d e tiempo . Todos los slIcesos PSI (lU ieos J\ar ion de ciertas p er<:epcion es visnales.
'11 01l Ingar d ent.l'o <leI tiemj)o, fartible (11' Finalment.e dirclllos qu e g/'ano es el {mico
··dir flsicamel1te. Quizas pueda d ec i1'se, pOl' h~ rJ1lino qu e Sf' refiere exclusiv8\11 ente al sell­

i" lllplo, que la duraeion de uno 0 "arios es­ tido del tado, y sera emplearlo pOl' ml para
:um los objetivamcnte m ensurablrs <:'8ta en c1e­ (lrllominaJ' ciertas sensaciolles que sr rreilwn
' Illinada -aunque l'ara vez constante- 1'('­ al to <.:a r una superficir.
' iOll COli la dlll'acion subj cti\'a rlr la rx])('­ Para un estudio ll1ctoc1i co es d e espec- ial im­
·'lela. portancia haeer l't'saltar la diferen cia mh'e el
.\ 11 osotros, mas tj lie <:'s ta rrla(·j on, 110S i 11 ­ l'e]lOme110 yisnal t extul'U y el fcnomeno tactil
' :Ia la fenomenologia del tiernpo subjetivo. gran o. Un an{tlisis ei e ~la textul'a d emu estra
El prescnte subjctiyo no es " un PUllto en . que el estimulo para 1111 g rana 110 rs l1 rCeSH ­
inca d el tiernpo", sino d interval0 de tiem­ rial11 ente un ('stll1lulo para una textura, y vi­
,1 uJ'ante el eual Ull ('i erto aconte('imient() ,·eyet·sa.
,tli co el'ca un acto cOll scientc Int egro ~. Las sPJlsa cion cs de gl'<1110 J1u etlen ,'ep r esen­
rente qu e plleda ser experimentac10 in­ t a r~ e g'l'C1. ficametltc sobre una s np crfi eie cna·
. .ltalll ente y abal'cado con claridad. Est<· d l'al1a CO li los cxt1'e1110S du,ra 1J l'iso, d !lfO Y
"\'a lo d e tiempo flu('l(' llamal's(' cl ticlllpo t;spcro, blando 1J /lSP C1'(I Y blallda 1J lisa ell
/l fe (e n alen1(ll1: Pritsen ;z <eit). "Haeia las cuatro esqninHS (cuadrado l1 el grano). Si
.. pI tie111po ]ll' rsc nt<:' se tl'ansfol'mH. en s(' ag r ega la t ercera rlimen sion , tambien po­
'do , "hacia aaelante" en CSPC1'(l'/Iza. . Dc'­ l1nt indi ca r se en el cliag-rama el parde atl'i­
, <:'s tas c10s elltic1aors, r eC'nerdo ? ('SP <:' ­ htl t os el(l,stico-pl!lsfoico, Y COil n na rli mellsion
cs que porlcmos apl'eeia1' U11 espacio milS se pO(lrrl finalm ent e expr eS<1r eOll cla1'i­
. ..rto ni <:o, el eual no se perribe sinlU1t~­ clad e11)1\1' de atribut os ,fria-r({ricllfc 2 .
te, sino sueesivam<:'nte, Puec1e obtenerse ulla analog-ia entre las sen·
sa cion es ta ct il es de los dedo!> d e las JIlanos y
las sensaeiones que se l'ecib en al eal1linal' sobre
n nE 'I'ACTIL
el sllelo 0 sobre un piso, que pel'lllit en sentiI'
In, pOl' ejemplo, se toca una superfi­
1<1 punta de los d edos, se produc en ::! Esta representaciun es de Katz, Titchencr ha
Clcado otra representacion gnifica de la modalidad
les tactil es de snp erficie. t~ctil, " th e touch pyramid", que sin embargo no es
E'nominar los atribut.os de una. su- aplicable a la tcoria de la arquitcctura.

9
LA PSICOLOGfA FUNDA~IENTAL DE LAS PERCEPCro.""E

la diferencia en tre las piedras de la calle. dan J ar a sus t1'abajos de mod e~aeion una
las lisas baldosas de la vereda y el mnell· fUl'rt jnlensidad en Ia expresion. Tambien
cesped. pu e dl.'cirse que la forma visual tiene ca­
Vinculadas de cerra con las sensariones Hic­ l': t r g lOll i illc1iYielualizndo, IDlentras que
tiles de la mano estan las sensaciones que r('ri­ In I IiI i~ · ref1eja un esqnema estruetural ge-
bimos del aire mediante todo el euerpo. De
esta manera el est nelio de In "zona de bien­ I ' m dalidades de pel'cepcion
estar" ele la tecnica ele la ralefaccion ~. Yell­ arlt l ' 'ecciones pregnantes
tilacion entra parcialmente en el terreno que C InO . mbi' r nomen os de pregllancia de
abarca nuestro estudio. atm da". p tre 1 - cuales la sim et1'ia es el
p 'indpal.
La llama 1.. - }('r gestalticas son tambien
FORHA HAPTlCA
aplicabI, ~n tierta medida a1 terl'eno luiptieo.
Se entiend e pOl' forma haptica aquellas per­ Fil1alru me, qu i 1'0 llamar la atencion sobre
cepcioll8S de forma qne S(; obtienen cnando d lH' ·110 de que d~nl r o de la moc1alidac1 de
se abarca un objeto con los dedos 0 con todn In for mall:. pt '/'a ('xi ten dos l'elaciones pola­
la mano, 0 cuando con otras pa1't('s del cncrpo res, c1 . l a ~ cuale. cal'eee t.ompletamente la
y con la aynda de los sentidos d e In piel :' IUoc1alj rlac1 (I" la fo rma yi., a1. Una forma
de los museulos se procm'a una experimenta· h5ptil'a puedc ;;.. 1' rlUida t) [Z{. r.iulc con todas
cion de forma. POI' 10 que a la mano se 1'C­ la,; sitl1aciones int('nnedias imaginables, y
fi er e, existen tres diferentes modos de toear tambien puede SCI' ellisl iea y plcisNca. Debe
que originan tales percepriones : mano en re­ ubservarse que estos cO!1ceptos se basan sabre
poso, movil y envolvente. datos fenomenologicos y no sobre las corres­
Al tomar contacto con In mano en rrposo, ponrti entes en(i(1ades fisicamente mensurabl es.
no se tiene general mente ninguna experimcn­
tacion de forma, sino solamente 1ma ori enta·
PER CEP CIONES CINESTESICAS
cion sobre la llbicacion de los objctos en la
habitaciOn. Cuanclo se toma un objeto con la mano, se
Sol amente euando se toca can mano c11\"ol­ obtienrn s,-'nsuciones tact iles de su superficie
vente y movil, tomaudo contacto con cl obj eto y sensaviones hflpticas de su forma. Entre­
todos los cledos y toda la palma de la mana. sr tanto, l)a1'a la expcricncia estetica son de la
manifiesta rn su pleno vigor la sellsCl clon (Ie lJlil.~- OI' importanria las lmpresiones de peso y
forma. de equilibrio qn e adcm[ts se reciben. E stas
J.Ja clifer encia entre escultnras realizarlas s('l1sacioncs son l'cg'is tradas principalmrnte
pOl' cieg-os de nacimiento y aqnellas r calizadns pOl' el srnt iclo de los m(lsculos 0 sea r.l senticlo
pOl' personas qne han perdido la. vista pone: cill()s fes ico. Es de espec ial importancia obser­
en evid encia las diferencia s existentes entre yar can respecto a la relacion cntre el esti­
la percepcion visnal y la lulptica. La manera mulo :r la pCl're prion, la amplitud de los limi­
mclS sencilla de caracteriza.r dicha c1esigllaldad t es entre los cuale" pUf'de "ariar el estimulo
es manifestalldo que la forma viF-ual es mas para una cl eterminarla sensacion cinestesiea,
integ-ea que In. ha.ptica, la enal, pOl' asi clccil', cl rprndient e del modo en que la sensacion
estu l'ealizada parte pOl' parte. E sto no im­ e!ltra en cl campo total de la pel'cepcion ci­
pide que los ciegos de nacimi ento a veres pue­ nestesica.
LAS MODALIDADES DE PERCEPCION

B'rOS FEl,,6111ENOS AUDlTIVOS OLOR Y GUSTO

r.flt; pereepeiones auditivas eon algulla in- El olor y el gusto son, generallUcnte, con­
Jiria direeta sobre la experieneia al'qui­ ~ '. ic1prados cal'entes de 1'elacion con las experi­
. ollica son la locaZ·izac-i6n auddiva y la d'!:­ ment.aciones arqnitectonicas, pero, sin emba r­
'(';on p,-egnante izquicrela-cler ceha (0 la go, 110 estan exentas ele tod:) importancia. Las
versa c1el'echa-izqnierda) ] las qu e juntas ori­ 1ll0dalic1ades del 0101' y del gusto pueden 1'e­
_ n all la pe'reepei6n audit·iva de cspae':o, comO presentarsc COil· diagl'amas espaciales que has·
mbien el eeo, la -resonancia y la artic-nl(teion ta. ric'rto punta r crnerelan , pOl' ejemplo, a los
.',(stiea . del color .

11
CAPiTULO HI

l'iNCULOS KNTRE LAS


MODALIDADES DE PE'ROEPOION

Las distintas lIlodalidades de pereepcion nu Ilrs de (ltro dreulo eultural; 0 sea que, a pesar
pneden ('onsidel'al'se como mUl1dos cOlllpleta­ rlr toclo, ('xistrl1 cirrtos "yalores eternos».
mente sepal'allos entre los cnales no existe 1'01' cinesf.fsia visuol se entieude aquellil
I'elacion algllna. Las yias de vinculacion ex is­ clase rle conexiones Clue se lllallifiestan pOl'
tentes se denorninan asociadones (inclllido alii ('\ heeho, pOl' Pjemplo, de que a Ilna persolUl
el clebici.o rcflejo), cin eldesias v'is'lIaZes y tell­ quI' p;;cueha una ciel'ta pi('za mnsieal Ie pa­
dC1lcias a t1'(/'IIsfO}'mae1:o11, rl'ce \'(' 1' eiertos eolol'es. n;fereut.es persona:,;
JJH p:,;icologia de tiemp()s pasados eonsillC'­ qllr psellchan la llIisma pi(-za. musicaJ "ven"
raba todas las viueulaciones entre cnticlacles (I i;.;till t os ('olol'('s, 10 que dell1ll<'stra que a(lHi
p:;iqnicas C01110 asociaciones. Se cstablel'ieron 110 :'; ' trata de leye>; l1c 'l:olidC? general, que

leyes lJara estas asociaciones, las qne, porIa yinenll'1l los Sl'lItido;;, Las !'illest('sia:,; yisual!:';.;
infinencia de llneyaS corrientrs dentl'o de III "l' red IIC C'1l ;-a ::;I'a a l'xpl'l'il'lIeias i IIdi ,-i(lnales

eiellcia psieologiea , se lw (:ollsiderado ueecsll­ (~()II"itl c r(lIILlose ,'utOIll't:'S l'OlllO ea:,;():,; especiale"
rio revisal', Ho:, en dia s~ tOllsidera qne jlll!'­ lll' ilsociaeiollC's jH'i\'adas, U ;.;011 ill(lepcndiell­

drn eonere1"ill':,;e ell asociaci6n parcial e 'Integrtl tl'S de las expel'icllt'jas cle la P(!I'SOIU:I, redu­

~' aSflciu('ion de seme:;o'l!w, Las dos elases dt' ei(;llllose it l'asg"os illdi,-i(III"Jl's p:,;p(!ciales. En
asoeiaeioncs d('penclen ('olllpletanH'lIte dc ex­ ambos casos earpl"l'1I (Ie i IItel'e:,; para nosotros.
perieneias indiyiduales, pOl' 10 qlle serilll ell ;\Iayor interes ofreec el ha11a1' en q \Ie medida
Ildelallh: dellominaclas pOl' mi asociacio'llfS pri­ l'xisten algunas cOllexiones ele nllielez general
vadas. Debido a ('ste carHcter privado no sir­ ('litre llistinta" Jllo<ialidaLl(';; lIe los ,;rntidos (0
Yen eomo adaracioll de los fenomenos lIe Yit­ JlIodalidades lle lll'I'!:l'IWit)I1).
I idez gellera I pOl' los ellalrs personas con E"ta cllestiolt tan impoJ-tallte para la teo­
experiencias diferelltes talllbien pueclen co­ ria. d e In (l['(llJilL'etlll'a ha eareeido, no obs­
lIt1micarse elltt'e 81, y 1111 indiyidllO de deter­ litntC', (Ie U11 tl'HtallliC'nto exhaustivo en la li­
llIinado elrcllio cultUl'al POl' 10 menos en cierla teratlll'a p~icoI6g'i('a, si se prescinde de las
medida puecle comprender las manifestacio­ tentatiyas de yon Hornbostel en Die Einheit

12
VlXr:ULOS EXTRE LAS )'IODALIDADES DE PERCEPCrON

' ;Ilne y de Hartshornc en (( affcciiuc CO'/l­ brrado se obtiene ulla r epresentacion de 10


Ill".POI' ~1l0 tratarc aqni ('Oll lIltlS de­ que se sentil'la al tomar el cbjeto con Ia mano
cste asunto. (Sl' "sirnte ('on 1'1 0.10", pal'a citar a Goethe),
.'" lluee (·1 (lesco elr ha(·l'Tlo .
TE;\;DEXCL\ A JJ.-\. TllA:\~FOJnl AI'l()X Tja tendcncia a la t)'am.formacion no oLe­
deee a las asoeiacion(~s pl'intdas, sino a "hue­
1.' '')lU!~S d\~ ulla pel'cepei6n pupcl!' jlrCSPll­
Jla,;" muy definidas <Jue pOl' 10 visto SOil
n11a I'cprrsentacion. Lo notahlr rs qlle, y{t1 i (las para j-oclas las personas. Dc cstas
ii·l·to,; ('asos, U1l8 PCl'ccpci6n <lelltrn de 1ma j l'a ll!';forllHII' iOJ\('~ rsponta lleas las prinei lJa1es y
:tl illad ( en ca(la eHSO, mr(liHlljp la 1'<,))1'('­
Ill!lS fflcilrs ell' OhSel'Ya]' ~Oll la~ siguientes:
i1 l' ion eorl'cspollllicnte) pl1(~(le eonclucir a
I'Pprrsentacion liPntro lIe otra modalida<l. l'IlH forma h!l,ptica purcle (lal' la l'epl'c:;Pll­
' Jill' puc(la (lccirse <jlle son de aplicacioJl t,H:i(»1 d( ~ forma vi;;nal.
~~'cs dc asociacion citadas anteriornlPnt(', rna fOl'll1H visual pllr(lf' (la)' In 1'('I))'csenta­
,',, 1. eOl]si(l('l'a (1111' lIa clemostrado e:xp(,l'i ­ ('ion de forma hilJltira.
.1 almelltl', (!lIP la pcrcer)(:i(m hapt.ita ell' ena textul'a profunda plled(~ dar la l'~prr"
persona qHe lIn p~rdido In yista eiS S('­ selltaci<ln (Ie grallo.
la pOI' una l'cpl'csentac~on htlptil'a y el(',;­ Una fOl'ma \'isual plledl' dar In reprcscnta­
pOl' una relll'esentacion yisual. EI l'ieg n (,ion ('inrstpsi('a de p<,,,o.
lta l'imiellto careee de csta elasr ele tendcII­
(:n color pll<'d(' (hi l' 1a rcp)'('srll tn(',i()n (.j I1e'S­
' I la II'({.nsfm'mac'ion, C0l110 (lCIlornina RC·­
tcsica dc 11('80.
- ' a ('st(~ fellOll1eno. La tcnclencia a la trans­
U n colo]' pu('tl(' dm ' la I'rpl'('srntaciOll elf'
n<lcion plledc aetllal' tmnbicn rn srntido
temprrahira.
1'';0, 0 sea (Ie 10 Yi~l1al H 10 huptico .
Una cantidad de pel'cepeion es clifcrente.,;
,I llto los experimentos como la experiencia
pucne transformHl'sc Cll repl'esentaciolles
iii mnestran que exist~ una inelinacioll a
de espacio.
i rmal' llllH represent-arioll por transfol'­
·jClll. pOl' merlio de una perc~pei6n clentl'(J
l : na forma ,li:ma1 puedc dar la rr.pl'csenta­
j, misma moclalidad . Un ejelllplo aclal'al'il
eion de 1Il1)"imiento.
si se observa un objeto pl£lsti(:o som ­ Ciel'tas percepeiones puc.den tranSfOI'mC1 rse
en emociones.
t:na forma visnal pnede conectarse con una
l'l'[ll'('sentarioll 0 pt'l'eepcion <1u(1itiva.
alto liviano claro caliente La mayoria de estas tendellcias a la tl'ans£ol'­
marioll son bien conocidas Y )'icamente docu­
mentadas. 80la111cnte hare Ill) breve comenta­
rio de las cuatro l1ltimas.

'l'HA:\,SFOlCHACJO:-IES F...,,< HEPRESENTACIQNN8


bajo pesado OSCll·... frio
ESPACIALES. Varias percepciones son suscepti
fi!:1 ll a simbolica de lJans[onnaciones para
hIes cle ser transformadas en repl'eseutaciollc;;
represen ta cion de espacio, espaciales. Quizas esto explica pOl' que nos

13
LA PSICOLOo1A FL:KDA:\<lEXTAL DE LAS PERCEPCIONES

parece compl'ender mejor una rircunstancia LA FOR~rA VISUAL PUEDE DAR REPRESENTACr6N
;;;i de la misma podemos hacernos una clara DE )IOVnfillNTO
imagen espacial, pOl' ejemplo un diagrama, un
Al efectual' un am1lisis estructural de una
<:Herpo de color, un circulo cl'omatieo.
forma yisual, recorriendo pOl' ejempl0 su con­
El esquema de la figura 1-2 registra algu­
torno con la vista 0 con la atencion, puede
nas muestras de las transfol'maeiones mas co­
obtE'lwr-e 1111a representacion de movimiento,
Illunes en representaeion espacial.
Yer fi "'. 1-3. Puede f ijarse la vista y tambien
Alto-bajo, como es natural, es en primer puede p r mitu.. que la atencion, c1i"idida, :'>0
termino la denominacion ce un par en rela­ deslice iru ltaneamcnte sobJ'e clos partes difc­
cion dentro de la percepcion visnal de forma: rentes del c nt rHO. E n ('stu::; casos no pl1ede
una tone alta y un edificio bajo. En segundo hab!ar e uuu per 'epriuu de movimiento oca­
termino se emplea este par de atributos como sionada pOl' el moyimiento fisico del ojo como
denomillacion de una sensacion de tempera­ e,tIII il Io, sil10 que se trata de una t'epresenta­
tura, un tonG mu~il?al y un color. ciVIC ue mOyiutiellto que puec1e sel' tan viva, que
Ita inducido 3. muchos inve~tigadores a creer
Liviano-pesaclo se refiel'e, en primer termi­ CfUl' ll'ata d una pel'(:('pcion. (POI' ejemplo,
no, a sensaciones de peso ; en segundo termino
ha fJueri ' -pli 'ar el hecho de la aten­
denomina tranSfOl'1ll3Cion es de la forma Yi­
ci'-lll lli,itlida u lizltllrlose simulttl.neamente
snal, del color, de la mtlsica (;;obre todo de
lor la ]o~ mitad: el cfrculo, diciendo que
"gestalts" musicales de mas aliento, como
la mirada de uno de los ojo. sigue la mitad
un movimiento 0 una pieza musical completa). izC[ nieJ'cla del cil'culo, y la otra, la mitad de­
GlarO-OSC'U1-0 es originariamente la c1cnomi­ J'er·ha.. Pero el fcnomeno pl1cde observal'se
nacion de percepciones de ilumination; pasa con un ~010 ojo, 10 que dest.ruye csta 1Jipotesis
tambien a signifiear, en primer termino, co­ alln en el caso de que no hubiesen existido
101'es, y en segundo termino, tonos. otras pruelJas.)
Para dar attn mas ejemplos sobre la ten­
Call:ente-/1'io es 1a denominacion de sensa­
c1cncia a la tl'ansformacion r1 ue aqui se pone
clones de temperatura, pero aLlemas denomina
de manif.iesto, cito a Klages:
transformaciones de percepeiones de ('0101'.
"EI camino ' \'a' 0 'guia' d~sde alli para aHa, 'co­
lTC' a tra\,es de un prado, 'serpentea' por la bajada ,
la rigid a espiral 'se retuerc(" , cl quieto sarmiento 're­
Illolinea', la ladera del c rro 'sube' a la cima, la pen·
dien te de la roca 'cae' a pique."

'fRAKSFOrOL\CIOXES L~ n IOC LOXES. Puecle


tambien oeurrir la (ra11 fOl'lllacion en expe­
riencias que 110 pu den incluirse en las cate­
FIG . 1-3. Pueden fijarse los ojos en cl centro del circu­
10 y, no obslante, segllir con la atencion cl COnLOrJ10 gorias de lag illoualidades de percepcion y
del mismo. Como 10 mll ,"S lra la figura de la derecha, que puec1cn consi ' r arse como emocionales.
la ,\tencion pllede seguir simult{lI1eamente d contorno
Desc1e 1 punt n de Yista estetico y arquitec­
del circulo desde su punto milS .. Ito hasta el m;is bajo,
en el sentido de la~ aglljas del reloj 0 en sen lido tonico teorico esto C'onsti tuye Ulla circunstan­
contrario. eia intcresante y sera pOl' 10 tanto tratado

14
VINCULOS ENTRE LAS MODALIDADES DE PERCEPCI6N

, ., llailamente mas adelante. Quiero dar aqul r epl'esentacion en otra zona. A veces' esta ten­
II algunos ejemplos del caracter dc esa dencia a la transforlllaei6n es reversible, como
.llsformacion. succde entre la forma visual y la huptiea; a
yeces solo obra en una' de las direcciones,
Suave-violento puedc denominar, entre otros
siendo uno de esos casos tlpicos la t1'an8£or­
·nomenos, colon~s y combinacion de colores,
macion de color en representacion de peso.
- de tonos, aeOI'des y melodiaS'.
En otros casos puede comp1'obal'se que en el
Sono1'o-apagaclo se refiel'e t.anto a un tono senticlo indicado no existe ninguna tran8fo1'­
·omo a un color. macion, pero S1 Ul1<1 semcjanza esencial y fun­
damental en las represclltacioncs de distintos
R ecto-vibrante son denominaciones tanto de
sentidos. Kohler nos da un ejcmplo lnS'truc­
.ineas como de tonos. Este ejemplo tiene espe­
tivo en la. figura 1-4. Cito a Lehtovaara:
;ia1 interes, porque a uno de los polos sc Ie
I.a dado un nombrc t.ornado. del terreno de "Una de las figuras se llama 'malumma', la olra
(I S percepcion es de forma, y al . otro,de las 'takcte'. <Cu,\! de est.os llombres colTesponde a la
pereepcioncS' dc 1ll0vim.i cn1Jo. Algo pareciclo figura dereeha y ellal a la izquierda? ~'Icdiante expe­
rilllcnlos se ha eomprobado que la mayoria da la
OCUl'l'e con el par ' polar punhagudo-lleno que misma conteslacion. La fig-ura reclondeada se llama
-e aplica a la forma y al touo, entre ot.ros. 'malumma', y la angulosa ·[akete'."
Los nombres de est.os polos Sllrgcn prestados
«leI tC1'l'ellO de la forma, pero denominan tam­ En este caso no puede sostenerse que la
llien emoeiones. figul'a. redoncleada l'evela la representacion dc
Ell la conversacion diaria una tcxt ura se 11.1 palabr1.1 "lllalumma", ni tampoco que" ma­
' ndiea a mcnudo no con la descripeion de sus lllmma" l'evcla 11.1. repreo5entacion de una figu­
tribntoS' pcrceptnales, sine. empleando con­ ra rcdondeada, pero cuando se confrontan
,,'ptos que se refi ercll a los sentimielltos que (~ntre 051 ambas representaciones - la visual y
l~spiel'ta la pel'cepcion de textura. Se dice, la auditiva- comb'i nan 7lna con otm.
101' ejemplo, que la textura es S1t(we 0 a.spe} a. Aqui nos hemos ocupado de 11.1 forma en
Qne se 111anifiesta la tenc1encia. a la t1'ansfor­
LA FORMA VISUAL PUEDE CONECTARSE CON I,A mac ion en algunos casos COllCl'etm!, de como
PERCEPCION AUDITIVA
una pCl'cepcion especial de una determinada
modalidad puede original' 0 conectarsc con
En los casos anteriormellte menciollados dc una l'epl'esentacion que pel'tenece a ot1'a moda­
1t1encia a 1a t1'ansformacion, la pereepcion lidad. De manera general puede decirse que el
la zona de un sentido ha motivado una curso de la tl'ansformaci6n consiste en que un
pal' 0 un conglome1'ado de 1.1.tributos polares
se t1'ansforma, como 10 trata de representar
la figura. 1-2. Los extremos de tales pares de
atl'ibutos se denominan a menudo cualidades
interrnodales.

RIT1IIO

: (;tcll de las dos figuras se denomina "malum­


El ritmo eo5 un fenomeno que en gran me,
I se dcnomina "takelc"? Segun Kohler. dida se basa en el hecho de la tendencia a la

15
L.\ P::;{COLOOiA FUXDA:\IEXT.-\'L DE LAS PEHCEPCIOXES

transformaci6n. Tanto los psi c610gos experi­ maClOll mas profunc1izada. sobre la investiga·
mentales como los de tendencia filosOfica hall ci6n psico16gicn experimental en este terreno
dedicado gran intercs a 11' experiencia del pu ede eonsnlt.arse a \Veitz, quien da nna bi·
l'itl11o . Este se relaciona llitimamcntc eon la bliognfia CO il m{lS de 300 titulos sobr'c este
valo1'aci6n estetica, Y portal motivo tratan~ lema, :' a Ruckmick, que eita mas de 700
sus ])J'oblemas mas adelantc. Para una infoI" tituloii.

]6
CAPITCLU r~

ALGUSO' PLYTO S DE VISTA


CIEJY l lFlL V ;::.' Y l'EORICOS

La llJ (,l!1"n<.1 fi losofia muest ra C0mo las pie· nes nominales- hasta una d efinicion osten­
clTas fU Ill,unutales de nuestro edificio cientl· siva. Porque esta es nuestra unica fuente em­
en la matcmMica, la logiea y pirica de conocimientos Y, por otra parte,
las expl"·j 'llcius pcrceptuales (datos). De las nuestra primera fuente de conocimientos,
percep" JI" l el h ombre se prOCUl'a conoei· POI' 10 que a nosotros concier11e, es de espe·
mieJlto ol bechos del mundo fisi eo median· cial importancia el 11echo de qu e....t'ie.!l~aS! ion.£s
te silo{Jj" . Pero cuando se trata de expcl'i· l!omo rojo, azul, duro, blaudo, caliente, frio,
mental' .. mbil'nte, el mundo pe1'cib-ido es eI solamente se dejan definir -ostensivamente.
que moli\"{. llu(';,il'a investigacion cicntifica. Ello significa qu~ la {inica manera de llegar
Quiel'o pr~..· Dta r ciertos conceptos contenidos a comprender 10 que significa, por ejemplo,
en Ia tcuria dl'I rono(:imien to de Russell, con "rojo", es experimental' la sensaciol1 en cues­
el objeto il~ ruostrar como los mismos pueden tiol1. No puede definirse de otra maneTa, pero
ayudarnos ell 11ll estl'OS esfuel'zos para com· posiblemente pueda limitarse pOI' via de la
pl"ender cl ml1 flLlo d e las percepciones. definicion operacional 1 .
Un COllCl'-P1O cientifico se defin e general. Esto explica pOI' que no puede definirse
mente meu ia nte otro;; conceptos que se supo· una sensa cion mediante ('onceptos fisicos. Al
nen cO l1ocido~. E stos otros conceptos debcll a contral'io: estos ultimos proYi enen de cono­
.,;u vez sel" dehnidos. Con este analisis se lleg'a
finaImentc a conceptos tales, que no pueden
sel' definidos pOl' este camino. La unica posi­ 1 En ade lante vamos a tener necesidad de otro
Lipo de definicion adem as de las ya citadas, 0 sea de
bilidad de explicar a un a persona 10 que es
las definiciones o/Je raciollaies, las cuales implican que
la sensaeion del color" rojo ", es senalal' un se ha de demostrar c6mo se emplea un concepto dado
IIbj eto rojo y deciI': eso es rojo. Esta clase (por ejemplo para dar sentido a una cierta solucion
Ie definicion cOllstituye una def inicion osten· de probl emas). Esta definici6n ha recibido gran apli·
cacion en la modern a psicologia de tests. Como ejem·
iva. Seglm la opinion de Russell, el hombre
plo popular puede mendonarse la posibilidad de de·
" ciencia siempre debe tratar de llegal' me­ finir una herramienta mediante la descripci6n de su
'ante sus definiciones verbaIes -definicio­ fabricacion }' de su uso.

17
LA PSICOLOGiA FUNDAMENTAL DE LAS PERCEPCIONES

cimielltos perceptuales c1efinidos ostens"i-va­ (cu:-o" e.,timul -, pUedl:'il Hniar ) . Si bien es


mente. verUa' '1 UP en cie rto "elidd existen inteI'­
Como indicare a continuaci6n, hay moti­ yal o ~ p ;lli1 n t' ,; de color. :m papel en la
vos poderosos para suponer que ciertas carac­ r ,Jcl todo c1iferente del papel de
tel'isticas de una modalidad de percepcion , de lon o en la estruc·tura del
-10 que se llama su estructura- tienen espe­ t lnu.
cial relaci6n con la experiellcia estetica. Te­ pucden eital'se
nienc10 presente esta consideraci6n, no nos 'I Ie l'ecuel'dan
sorprelldera e1 11ec110 de que la estetica de ,1-1 "oJ or como
las distintas artes se presente de manera tan p. molio, fe nomenos preg­
diferente, tenienc10 sus moc1alidades de pel'­ In la' direcciones funda­
cepci6n estructuras tan distintas. Para acla­ ' 1I'~1I " pl'egnantes rela·
rar esto quiero comparar las diferentes e;;tnlC ­ lUpin, la ig'ualda d de forma
turas del mundo del sonido, del mundo del
color y de la forma visual.
Los fen6menos pregnantes en el terreno tit­
los illtervalos de tOllO 10 cOllstituyen la oct ' a. C'Om)~ltinlm(~t> !l iferente, explica el
la escala pura y la tOllalidad. :85ta e l'llt' ura d arto d entro de 1(na
no se refiere a, algnnos ton determina 1 '. f} pili dc, como regla.,

sino a intervalos pl'egnante;;. r : n1l lo, una obra


JJos priucipales fell@lllello s pregnant ell dl1~'irs " en una
mundo del color son los colo s fundamrll­ 3uditlYU, Ull 110 pu 1 " Ira llc·irse"
tales, 0 sea determinadas sensaciones de color ('II musica.

18
DE LA PRIMERA PARTE

Ulnir en pocas palabras algunos 4. La percepcion dentro de una modalidad


'mi€'ntos mas importantes que he· es influida, en primer termino, pOl' otras per­
lC! con este estudio de los dife­ cepciones de la misma modalidad: los colores
leD OS de las modalidades de pel'­ proximos se lllodifican entre sl, una estrella
., circunstancias relacionadas COil dcntro de un circulo modifica la forma del
circulo, etc. Ademas las percepciones perte­
' menos tratados constituyen acon· necientes a modalidades afines se influyen
psiquicos, es decir, hechos feno· mutuamente: las formas modifican los colores
las mas de las veces originados y viceversa.
~ exteriores, aunque naturalmcntc
5. Las modaJidades de percepcion se corres­
timulos interiores.
ponden mediante transformaciones desde per­
·jon entre percepci6n y estimulo cepciones dentro de una modalidad a repre·
'omplicada, (!omo tambien varia· sentaciones dentro de otra. Percepciones de
ul e del campo de la pel'Cepcioll.
diferente genero tambien pueden, de esta rna­
" 'aciones en la l'eJaci6n entre nera, influirse rnutuam ente: Jos colores modi­
•cP.pcion producidas POl' el cam· fican las percepciones de temperatura, etc .
. lad ibles de determinarse, estan
6. Todos estos fen6menos, que constituyen
llldiciolladas a la pureza de
rimental, pero la r eg'la gene· herrarnientas para eJ creador del medio am­
ia influencia del campo pel'· biente, soJamente pueden ser estudiados por
tambien para la experiencia medio de m8todos elaborados por la ciencia
psicologica.

19
"SVNDer" ~ 3:
,.
IR iA. DE LA /lRQU1l'ECTURA

dio se pl'eser:tara una teoria de sea de la semantica. 1\las difieil es encarar el


a que se c1escribid. en sus carac­ estudio de la emoeion, en virtud de que la psi­
.lamentales de la siguiente rna colog'5a experimental no conoce metodo alguno
para estudiar las emociones como tales, sino,
iones que experimenta el hom· cuando mas, sus cOl'relativos fisiologicos. En
" estfmulos exteriores de SllS este terl'eno se depende en gran parte de la
menuc10 seguidas pOl' - 0 rela· llloderna filosofia del arte, atm bastante es­
part e_ ~e significados y parte peeulativa.
Entre e.<;tas tres entidades psi­ Bl estudio teo rico de la arquitectura pon­
Jen trazarse limites precisos, dr~ evfdencia que mientrasla~tetiea for­
'rist ieas tipicas son bien difc­ mal Ile la arquitectura como su.. estetica emo­
percepciones co mo tales , entre eional muestran muchos cara'Cteres comunes
lIen set' expuestas a "alora­ con la de las artes liberale", su parte sema.n­
('01110 asimismo los signifi­ tica. se presenta COll caracteristieas bastante
·io11es l'elaeionados con ellas. :partieulares. La conclusion a que se llega es
yalol'aeion estetica. ,0 arqui. que ll~ J2uede -como 10 postula Susanne
l'erse paralelamen t~ con el Langer (350 A)_ partir del Ilunto...il.e vista
'5C expolle para la \'alora- de que _tod Q.Llos~WJ:.oLQe arte_s~_suscEY '
Esto impliea que en ~ ~a- !J.bles de sel' abareados pOl' una-teoria- ('omun.
1 el instrument.Q 10 eo1.1sti­ A pesar de tener rasgos comunes con 10
_ia fenomenologica tal eual estetieo emocional, la arquiteetura presenta
la investigaeion psicolo­ tambien aqul diferencias signifieativas con
~ ecialmente Ill, metodo­ respecto a otros gelleros de arte. Un 1l10demo
'on prefereneial elabQrac1a filosofo del arte como .Collino'wood
b.
(27:; B)
~ 'r imentaJ. El estudio de sostiene que la expresioIl. emocio11R,Les es~ncial
~ 'li.e-nificados formani par­ dentro del p1'ope'r art, 'mientras que rlJ>rovo­
ado de los significados, 0 car una emocion es algo que no cOllcierne, que
-­ I I•

23
LA VALORACrON ESTtTrcA DE LAS PERCEPClONES "Pl.' RAS"
-I:· .
~
reduce el proper art a .2tqfJ. Dentro de Ia general de las determinaciones de valor (se
arquitectura _tle puede, no obstante, com pro­ Ia ha clenominaclo su "objetivic1ac1", pero sin
bar que el despertar una emocion se presenta dar a esta palabra el significado que Ie he
como algo importante y significatiYo. Termino atribuido en este estudio, vel' pc1g. 4). PllC­
mi estudio con una exposicion sobre como el de afirma rse que la cnestion reside en Jl mo­
eara.cter del espacio arquitectonico puede, me­ do de intrrpretar la na tUl'aleza de las.' frases
diante la conformacion y la deflicacion de .l!L de \'alora,joll. COIl frase de valoracion en"
atencion, favorecer ciertas actitudes, desper­ tendemos expresiones idi0111c1ticas como, pOl'
tando asi, frecuentemente, emociones de una ejernplo, del tipo "el objeto A es hermoso".
manera analoga a la que Allsopp (247) descri­
be como tipica para Ia ~_ctividag. demagogica. / EL OB .JETlnS~[Q EX LA VALORAcrON. Puede
Con el objeto de demcstrar el modo de ill terpretarse la frase "el objeto A es hermo­
so" ,p Ol' analogia- con la frase "el objeto A
obrar de los conceptos surgidos dnrante h
marcha del analisis, se consignan en el capi­ es rojo . EUn implicaria que se considera qU0
tulo XXX ejemplos de analisis de algunos "hermoso" y "rojo" 5e refieren a determina­
espacios concretos. Debe observarse qne en eiones que cOl'responden al objeto A consicle­
los mismos no he tomado en eonsidel'acion la rado como tal. Xo obstante, la estetica expel'i­
situacion social de acuerdo con la cual fueron l1lenta lllo, Ita ensefiado, entre otras cosas, que
creados originariamente estos espacios, sino Ja fnl'c "el objeto .A es hermoso" ronstituye
que me he referido al modo en que los expe­ un ,illlc:i lle yaJoraci6n que sc emite sobre In
rimenta una persona moderna e historieamentL' base de ulla norma de ya loraeion a menudo
desinteresada. variable. ;Los hechos contrarian, por 10 tant.o,
a la teoria del objetivismo en el valor.
Finalmente debe manifestarse que la clase
de teoria de la arquitectura a la cual aqui I - EL SUBJETIVrSMO EN LA VALORAcrON. 8i se
me refiero y que tiene como punto de partida I interpreta la frase "cl obj('to .Ll es hermoso"
la /inmediataj exper 'e i de en acio no trata
I
c1fmdole el significado de una valoraci6n per­
dJ- manera lalgu·n a aquellos problemas rela­ sonal, parece que se describe mas correcta­
cionados con el plano y la construccion del mente la situacion real. Con una frase como
edificio y sus consecuentes funciones fisicas. "este proceder es malo ", no se ha querido
Naturalmente que con esto no se ha dicho decir solamente que yo 10 cJ.esapruebo; expre­
que tales aspectos en su conjunto no sean sa tambien la cl'eenria de que tienen que exis­
para Ia arquitectura, par 10 menos tan im­ til' c1eterminadas n01'111aS dt valoraci6n de va­
portantes como los tratado$' en este estudio. lidez general. Con este complemento parece
que cl subj eti\"islllo en la valoraci6n describe
TEORIA DE LA VALORACI6N bastante correctamcnte 10 que sucede cuando
se emite un juieio est6tico.
A 10 que aqul se ha dicho referente a los
tres aspectos fundamentales ' de la valoraeion EIJ l\l1IILlS~1O . EX LA V.\LORAcrON. La frase
arquitectonica, debe agregarse que el proceso de "a10rac ion "el objeto A es hermoso" no
de la valoracion es e1 que, ciertamente, mas implica un juieio CiJilscicnte. 8i so sostiene que
interesa. es un "juicio ~ nsci('nte", se podria deeir
En los tiempos modernos han surgido dis· con identira razon que 1a frase no es mas que
tintos puntos de vista al discutirse la validez In expresi6n de nil estado psico16gico de quien

24
UNA TEORfA DE LA ARQUITECTURA

n cia, no la afirmacion de la existen­ pre de mflximo valor, mas alm d entJ-o del ar­
n a va10racion. Puede compararse con te, y en conexion con In moral puede aun 11e­
'a macion para desahogar cierto ~ ­ gar a vaI ora rse de mello~. Por tal motivo pa­
, que me embarga, sin que pOl' ella sea rece que e1 nihilismo en Ia valoracion no des­
. macion de que "yo experimento tal cribe exIlaustivament; 10 realmente sueedi(10 .
,,:ntimiento". Se ha querido deseribir - -Puedc, no obstante, suponerse que el valor
lI1 stancia dicien do que la vaIoracion estetico corresponde a aquellos conceptos que
.' una asociacion entre un sentimiellto ~ Jmede !l ser definidos nominaImente ui os­
o no deseo y una .!fl~y~.~.~lQ1 ici..Qn. qne te nsivameute. El presente estuc1io prctendc
I' de Ia pereepcioll d el objeto. Sin em­ sel' una. tentativa, aunqne mod esta, de haeer
.1) se considera que el deseo sea siem­ !;U13 definicion operativa del valor estetico.

LA ACTITUD DE VALORACION. Esta claro que


valor alto
no siempre se emiten juici05 estElticos u otros
de vaIoraei6n, sino qne para ello es necesaria
una cierta prec1isposici6;; 0 aetituc1 para Ia
pereepci6n en euesti6n. COll Ia fignra 2-1 s('
ha qneric10 representar f'sto ell forma simh6­
'·' '''''eilcia
a'nbivalencia liea. Cuando se es desintl'l'~sado 0 indiferell­
tf'. la percepei6n no tiene va10r e"tetico. A
merlida que crece eI in teres estetieo, crecerlJ
tambien e1 corresponc1iente valor alto 0 bajo.
Uno y otro pueden entrar como eomponentf's
valor bajo de un valor ambivaIente: "En parte me gnsta
R cp resentacion grafica de los cambios en la y en parte no me gnsta el aspecto del obje­
aai tud de valoracion. to A".

25
CAPiTULO VI

DIYIS]()N DEL ESTUDIO TEORICO


DE LA ARQUITECTURA

Despues de la presentaei6n general y su­ 110 de I" teoria del arte y de la arquitectura.
cinta de los fen6menos dentro de las distin­ Si (lueremos ir n1(lS adelante en nuestra ten­
tas esferas de acci611 de los sentidos, que' ~OJl tati\'a (Ie c()llstmir nna duradera teoria de ia
de importancia en la creaci6n de nn alllbiell­ arqnitect lll';l. 110 podre1110s conformarnos con
te y que aq11i se han expuesto a modo de ill­ estos heehos seiia lados pOl' los psic6logos res·
trodncci6n, pasare al propio objeto de este pecto de la sensari6n y la percepci6n, sino
estudio, 0 sea que tratal'e de deseribil' 1"1 pape] que deberemos tambien estableeel' un punto
que desempenan las percepciones para la men­ de partida mas para nuestro trabajo. Para
cionada creaci6n. Para 1111 estudio sistemii­ ponerlo ('n evidencia elegire precisamcnte la
tico es, entonces, neeesario establecer di visio­ lIlanzana dc Katz.
nes en la materia en euestion. Cuando "cmos una manzana no experimen­
Katz, pOl' medio de un ejemplo (Ia perccp­ t amo~ iJ1Illedia tamen te determinac1as sensa­
ci6n de una m<1nzana) (18) Ita puesto de Illani ­ ciones de forma y de color, sino una pel'cep­
fiesto que ell la vida dial'ia pn1cticamente ci6n mas C'ompleja. Estrictamellte consic1era­
nunca experimeutamos sellsaciones a isladas, del, pal'ecc (lne tampoco esta pel'cepci6n C0111­
sino pen:epciones complcjas flue consti tuyen pleja £11('ra 10 que primero Ilega a nuestra
algo milS que la suma de sensaciones. _I JUS ('ollcie]H'ia, ~ino el hecho de que 10 visto, sell­
percepciones, POl' ejemplo las de iluminul'i6n, tido y olido significa "una manzana". Son
::0 pneden c1iviclirslL en simples §ensaciollfs ni las percepeiones visuaies las que especialmen­
rec1ucirse pOl' analisis a e~tas ultimas. JJas te y casi siempre conduce a estos significa­
percepciones constituyen en estos casos expe­ dos. EI ejemplo de Steel (fig. 2.2), nos
l'iencias a.ut6noma.s, que 110 pueden ser descrip­ da una prucba de que el significado puede
tas 0 "definidas" sino sena 1ft ndolas. Puede ser hasta erea.r1or de "gestalts ", sin que sea
decirse que el c1escnbrimiento de est os hechos necesaria la presencia de los factol'es gestal­
constituye la prillcipal contribuci6n, de la mo­ tieos de los psi l:Ologos. JJa pel'cepci6n "pura"
derna psicologia' experimental, especialmen­ (lib]'(~ de si;:mifi ca(lo) es nn objetivo HI eual
te de la psicologia gestaltica, para el desarro­ puedc aCl']'{'arse tanto como se quiera la ex·

26
DIVISION DEL ESTUDIO TEORICO DE LA ARQUITECTURA

al integrada con un significado,


cnte sin alcanzarlo nunca com­
- -­
LA ESTETICA I·'ORMAL. La estetica formal
tiene- por objeto investigar las condiciones pa­
Para mayor certeza, es el sigJll­ ra gue las percepciones " pm'as" sean enten­
p l'im eramente ll ega a nuestra C011­ didas como ~~ticament e valiosas, "bellas".
~im ultaneam ente constitnye la de­ r~e compete especialmcnte investigar si exis­
0 , I de la E'xperiencia, pOl' ejemplo: ten algunos criterios autonomos, algunos" Ya­
.zana ", lores etel'nos". El estudio que sigue preten­
. ·oria del arte y de la arquitectul'a de mostrar que exi!';teJ.l _cj.ertas r.il'cunstancias
. ute tratar primero la valoracion que se relacionan con la ~structura psiquica
p c· ion "pura", CI sea de 1a que 11a del hombre, y que son tan "cternas" como
menos saneada entre Hmites bas­ " eterna" es la ll~enciouad a ~nlctura.
i~ost antes de pasar a tratar los sig La r.stetica experimental, que tuvo su co­
y emociones) traidos por la p el'- mienzo con las pruebas de Fechner mediante
Debe hacerse notal' que esta dispo­ rectangulos, en el ano 1876 (291 ), puede con­
""tituye una abstraccion necesaria siderarse como nn metodo de investigaci6n
(·onocimiento sistematico, pero que preferencial destinado a establecer cnales se11­
ible de Il evar a cabo en el trabajo saciones 0 percepciones simples se prefieren.
Se creia que de esta manera se podria preci­
sal' para siempre cuales eran las formas ele­
mentales bellas, los colores locales hellos, etc.,

~.
que luego dehian poder reunirse formando
agregados bellm;, y de que modo pod-r·ia­n ReI'
descriptas en terminos fisie:os.

,~
El error de esta 111ane1'a de pensar es hoy
), del todo evidente.
El juicio estetico ~§ en primer termillo ~

~ .. \
.inicio de valoraci6n, porTo que no puede es­
perarse obtener nna respuesta de validez tan
general como si se hubiera preguntado pOl'

•~ .~
atributos de sensa cion .
En segundo termino no existe una I'elaeion
constante entre el estlmulo y la percepcion,
sino que ~]ll mismo estimulo puede en campos
clistintos producir disti11tas ]lercepciones. La
forma elemental y el color local Re presentan

• J clistintamente ell di\'ersas relaciones de for­


ma y de color, no pucliendose POI' consiguien­
te esperar que la forllla 0 el color que son be­
"T1nuplO se ve solamente un amontona'
, de manch~s negras, pero despues de lin llos en una l'elacion 10 sean tambien en ot1'a.
os largo de observacion se descubre, En adelallte no entrare cn anaJisis alguno
J que la figura represenla, forma ndo
sobre como pneden llloclificarse las 110rmas de
na totalidad significaliva. Seglll1 Steel
(61 ). valoracion estetica, sino que qniero concen­

27
LA VALORACI6N ESTl!:TICA DE LAS PERCEPCIONES "PURAS"

trarme en ponel' en eyic1encia la manera en mente en este l1ltimo caraeter qne nos inte­
qne se atribnye un valor estetico a una per­ resa. 1
cepcion. Mas qne nada quiero tambien c1 edi­ Lo dicho es va lido tambien con r('specto a:
carme a la cuestion: sobre que se emite el .ini­ color. Si bien es cierto que es n ecesaria 1a
cio de valol'oci6n estetica fonnal. aplicacion de los factores g('stillti cos de color
(el artista aS1 10 hace pOl' intuicion), no es
preciso ocnparse de ('ste problema mas alia
F ACTORES GEST,\UrICOS
de esta ('scasa C'olUpl'uba c· ion. Al parecer, de
La primel'a condicion para qne, ell general, mlls importancia ~. yalor es tratar de coPo, '
exista c1isposicion para atribuir un elentdo va­ [wendel' las reial-'ion es flue ('xis ten entre e l
lor estetico a una forma, parece ser q ne la yalor estetico formal y los fenomenos estructll'
forma se ent iendu como una totalidad formal. rant(':; de color.
Tambien se ha considerado qne las lcyes des­
cnbiertas pOl' los psicologos gestaltistas y qne Los FEXl1:l IE)<OS ESTRUCTlJRANTES DESDE EL
rigen la formacion de "gestalts" son tan evi­ Pl'XTO DE n STA ESTETI CO FOIDL\I,
dentes y triviales, que gelleralmente no hall
sic10 tratadas en las investigaciones cientifi­ A ('ontinuacion va una nomina de los f~­
cas. Hasta qne 'Vertheimer pnso en evic1encia nomen os estructnrant es de percepcion que
que son estas trivialidades las qlle en gran aparecell como de importan cia estMica formal
parte han dado la clave para una compren­ para In creaci6n del medio ambiente , y qu e
sion de la estrnct.ura del lllundo de las percep­ en gran parte han c1emostrado 0 qu e posihle­
ciones (5 9 B). mente pu eden dcmostrar SCI' fenomenos de
pregnancia.
Si se trata de cl escribir la manera en que
los artistas crean relaciones de forma , par­
tienc10 de los factores gestalticos (factor de B ),1' 1..\ FORJfA VISUAL

proximidad, factor de igualdad, factor de ce­ Figura y fondo .


I.as direcciones dsuales principales.
rramiento, factor de la buena CUI'va, etc.),
EI ;ingulo recto y Ja linea recta.
se hallad que surgen cuestiones tales como La co ntinuidad de la linea CurV3 .
" &que es una buena curva -?", que deben sel'
contestadas describiendo los atributos de la 1 "EI factor de pregnancia" sue Ie a men udo l eon·
"buena cUI'va". H e encontrado que los fac­ .siderarse com ~ una ley ~estaltica, 'pero . ollSlituye eli'
tores gestalticos no constitu~ren el mejor sf lila ley gest;\ltica de orden superior. ' Lo que impli­
ca surge de 10 manifestado P9r Koffka: (19) "La olga·
instrumento conceptual para nuestro analisis, nizaci6n psicol6gica es <iempre tan buena como 10
dcbiendo bnscarse otros puntos de partida permiten las condiciones vigentes. '~ n o' al arca alri·
para una sistematizacion de nuestro mat erial butos tales co mo regulariclad, simctria. cerramicnto,
unidad, sencillez maxima , simplicitlad". Dentro de un
cientifico. cadcteT m;\s general manifes laba: "La organizaci6n psi ,
La situaci6n del problema no se aclara has­ col6gica de un campo de perrepci6n aspira siemprc a
la milxima pregnancia posible".
ta qne tomemos como punto de partida a los
Con ~ n c no_s es tr~.~~~'· qU2,e ro significar
~rne!!os l)regnantes, y los f enomeuos es­ aquerras percepciones 0 aqucllos atributos de per.cep· _.
tru£.!:.urantes villculados a los primeros. Halla­ ciones en rclaric\n a los cuales se ex erimc;!'ta "y se _
rlenom ina una percepc i()n dada, arbitrariamcnlc el9liua
remos entonces que, pOl' ejemplo, la simet1'ia
en un an ;ilisis fcn olllcn ol6gico. 1.0 que se" -;rc;a sig­
es tanto un factor gestaltico como un feno­ nificar al decir que cstos pueden ser "pregnantes"
meno cstrncturante pleno, pero es principal­ surge de la siguiente exposici6n.

28
DIVISI6N DEL ESTUDIO TE6RICO DE LA ARQUITECTURA

t .............. y redondo. pregnanci a. Para el llltimo de estos proposi.


tos se hace necesario indicar ('ri terios mas de­
tallados sobre los feno!nenos de pregnancia
qne los que se hallan E'll la Ii teratura psico­
de forma.
logica. Considero l1E'c E's ario ~ y suficientes los
(en el scntido de los psiculogos
siguimtes criterios:
1. Para que una percep(; ion sea considera­
da pregllan te , debe estar cOllstituida de tal
COLOR
manera que pueda ser l'eeonocida pOI' distin­
lores fundamenlales inclusive el gris medio. tos suj etos expel'imentales, median te una des·
janz<l de ton os de color.
cala~ tie color.
cripcioll en terminos del lenguaj e diario, de
\ idente desviaci611 de un color inicial. modo que los mismos puedan sefialal'la con Ull
cierto gl'ado de exactitud.
- L.\ PER(;EP CION DE lL U;\IINACIOK
2.. La representacion gritfi(;a de este selia·
lamiento de Ulla determinecla percepcion en
una serie de pereepciones pal'ecidas entre SI
debe seguir una curva llormal dc reparticion,
rie luz. si la cantidad de sujetos f'xperilllentales es
sufieiente.
- LA TEXTURA 3. Una pequefi n desviacion de la percep·
dos polos de la textura.
cion pregna nte es eaptad a con mueha mayor
l'apidez Y seguridad que una pequefia des·
. L .\ PERCEPCI6N Tl\CTIL viacion de una percepcion no pregnante. Al
16 polos t ~icti\es. (} .>(..11 {, esthnulo que origin a ulla percepcion pregnan­
( lila del bienestar. tc llamemoslo ~l estil11ul0 adecuado de dicha
percepcion.
FORMA n,\PTICA
4. En la exposieion taquistoscopica 2, un
lJ. iio .
estimul0 que c1ifiere algo del estiruul0 ade·
Jirecciollcs h;"lpticas principales.
I ciones. cuado produce la lllisma percepcion pregnan·
laciones. te que el estimulo ac1ecuac1o.
ibrio.
5. Ell los fen6menos l'esultantes de la per'
: ..\ PERCEPCI6K AUDITIVA ( EXCLCIDA L.\
cepcion (imagen sucesiYa, imagen sucesiva, ei­
.\ ) detica y representacion ) varia la pereepcion
en dil'eccion ha c ia~ una percepcion pregnant~ •
auditivas principales.
o ha cia una clara desviaeion de la misma:l.
Si no hay variacion, es debido a que desde un
principio hubo una percepcion pregnante.
~n uare discutiellc10 estos fenomenos de·
mE', pOl' un Jado, en su cualic1ad tan 2 El taquistoscopio es un aparato empleado en )0'
, c1esde el punto de vista estetico experimentos psicolugicos, mediante el cual puede ex
constituir QI;!Et.9§l extremos referen- _ ponerse una imagen 0 un objeto durante un tiempo
muy corto, fracciones de segundo.
a (' t ~ de la p el'cepcion, Y pOl' otI'O
3 La cllesti6n es si esto tiene validez general para
1 eventual cualidad de fenomeno de los fenumenos relacionados con ind.gen es eideticas.

29
LA Y .\LORACI6N EST:f;TICA DE LAS PERCEPC IO~ES " PLRAS"

Los psicologos de las percepc iones han en­ cOlltraremos una aplicacion directa a nuestra
sayado los criterios menoionados en ciertos materia en estudio.
fenomenos estructurantes de los aqui enume­ Puedo ver un determinado color que estoy
rados, y en oiros, no. De los f enomenos que seguro d e que me parece rojo. Puedo ver otro
ant e l'iormente ~ han siclo sometidos a este color d el tuul tengo el mismo grado de con­
ensayo h e elegido algunos que me han pare­ wllcimicllto de que no es rojo. Si hago variar
cido de el>'Pecial interes, habienclolos sometido l'l t(Jim' l'ojo ell direceion al color que no es
al ensayo en cuestion respecto a uno 0 vanos rojo, CUlTe lIue llO puedo clecidir si el color
de los criterios. es rojo I) no . S o (s toy seguro d e que ptte<la
decid i,. con Stglll idod si me parece roja 0 no.
Del 0 r ladv de est a zona estoy seguro de
LA DESVIA C I6~ DESDE U~ FENOi\IEN'O DE

que ~ I arl:'ce que el color no es rojo . Esta e!S


PREGNfu'\CIA

la elura l' 'yia ci6n de un color pregnante que


,Russell describe una serie de fcno mcnos Granit ;: Gelb han encontrado y descl'ipto
que tienen la rara cualic1ad d e ser t j!~_det e nni-_ mediante exp el'imentos (90). Debc poderse d e­
nados (H) desde el punto de vista ostensivo. 1ll0stl'Clt· en t:ondieiones emplrieas determina­
De sus ejemplos tomo los siguientes: das, 4.ue In zona de illseguridacl en la desvia­
En la manana, antes de la salida del sol, ei6n de un [enomello de pregnan cia es valida
veo clara.mente el lucero de la manana; des­ en las zonas de todos los sen tidos y no sola­
pues de amanecil1o, no 10 "eo. P ero durante mente en la del color. Desde 01 punto de vista
la misma salida del sol hay un lapso de tiell1­ lie la estetica formal es de maxima importan­
po mas 0 men os largo, dW'ant c el cnal no es­ cia. Aqni solnmente quiero hacer presente que
toy seg1wo de si 10 YCO 0 no. Itt desviacion no esta fijada una vez por to­
Este ejemplo aclara la llHt1ll'aleza del fcno­ das, sino (11le depende del campo actual de la
meno estudiac1o. En el ejemplo que sigue en­ penep cion.

30
w VlI

TE 1'1 C.A.. FORMAL DE LA


f ..1 VISUAL

,itlcraremos, scntido pOl' sentido, la re­ ras tales que esponUl.l1eamente se lcs agrega
m tre el juicio de va loraci6n estctico un significado, como pOl' ejemplo "caras" 0
~. los feu6menos cstructul'antes. Cuan­ "jarrones". Siu embargo DO es necesario que
. rata de la modalidad de la forma visual la figura tenga un significado para que sea
el'aremos en primer termino la relaci61l eaptada como figura de objeto, 10 que de..
-fnndo. muestra el siguiente ejempl0. La figura 2..3
representa uua silla de la epoca del rey Gus­
tavo III. Su forma es captada espontfmeamen..
.. Y FONDO
te como Ulla figura de objeto con agujeros
. 11 seilala en 811 estudio de la expel'i­ en el respaldo. Con cierto esfuerzo de volun .
'u ll de figura-fondo, (iiI) que la figuru tal pueden verse en su Ingar los agujeros co­
. ada como un objeto, III ientras que el mo figuras contra el respaldo como fondo .
1 iene como tal canlcter de no-objeto. Para facilitar esta manera de vel', en la figu­
las illuigenes rcversibles cambia la ra 2-4 esteln rep1'esentadas las £o1'111as "nega­
figura-fondo, se descubre que el COll· tivas" como figuras aisladas. Es del todo cla­
(m a las dos figuras reversibles re­ ro que estas formas cal'entes de significado
Itos formales completamente dife­ reeiben entonces atributos de que carecia el
ambos casos, y que una superficie agnjero, atl'ibutos que pueden ser sometidos
.. de la reversi6n se observa como un a la valol'aci6n estetica formal.
e~ objeto con un canictel' negativo La relaci6n reversible figura-fondo es hoy
. se puede desestimar, es observada en dia conscientemente utilizada pOI' los mo..
la reversi6n de otra manera, 0 sea dernos artistas experimentadores formales,
'nperficie 0 un cuerpo con un ca­ despues de 10 puesto en claro pOl' Rubin. El
.. oporci6n del cnal la misma forma ejemplo expuesto muestra, no obstante, que
] 0 era captada como agujero. Para la revel'sibilidad tiene que haber llamado la
· omprensi6n de la figura Rubin atenci6n anies. Los agujeros del respaldo de
__nos de sus experimentos a figu .. la silla representada dificilmente podrian ha­

31
LA VALORACI6);l" ESTETICA DE LAS PERCEPCIOKES "p eRAS"

bel' Heg-ado a ser tan satisfactorios desde el eXl l'iencias de figura que asi obtenia erall a
pnnto de vista estetico formal , si el artista 'ec 's (1" rotescas, y a menudo eran consideradas
del mueble duran te sa creacioll no los hubi el'a por ~l como "no bellas", aun cuando la figura
considerado como fonnas de obj eto, aunque I rt :ueda a las creaciones "bellas" reconoci­
mas no fuera de yez en cuando. La vieja nor­ la 1 L 18 hLtoria del arte como tales al captar
ma e"i6tica de que en un casu como este IH I fi", de la mauera ordinaria.
L. . ." i 'ariUlll'S Jc Rubin han sido con-
r' ltalia.:; desplH~s pOl' otros
qut! hall uemostrauo que
r" entia figura-fondo estudia­
lUUUcl"a \,: eC la l pur Rubin casi nunca
l'e 'cnta en la "iela dial'ia. El fondo de un
ubjeto casi nunca es un fondo ilimitado de
llo-obj eto, sino que se compone genel'almente
de otros objetos que presentan el misrno l'asgo
fenorneno16gico que el "autentico" fondo, de
teller una extension inillterrumpida detl'lls del
ubjd . " l'lms the book on thc table does not
d . ru;) lilt unity of the top of the table,
I • a 'IJ b It 'nd it " . , ...\.si e1 libro
FIG. 2-3. Silla de la cpoca de . usta\"o Il l. . Iedi . II
l1J a Uu de troyc la unidad de la
por Lia G ll1 rb.
upel"iic if: UC la mesa, la <.:ual . La claramente
det l' a~ del mismo " .) (Konka) ( ~~ ) . Ell tre las
l'xpcriencias extremas de figura-fondo que se
percibcll al contemplal' las figuras de Rubin,
y la imagen nublada sin llinguna d e estas ex­
FIG. 2·4. Las formas "negativas" en el rcspaldo de
la silla anterior. pCl'illlenta ciones que presentaron H elson y
1<'el1rer en sns ensayos, exi~ten en 1a viJa dia­
"forma n egativa " debe ser tan bella como la t·ia toLlas la~ posiciones illtermedias concebi­
"positiva " , 1I0S indica que los artesanos de bles.(6l)
, ,
autes han sabido utilizar, aunque imonscien­ Gen cralm cllte se valora que algo r esalte eon
temente, un pl"oceso de pcrc epcion explicac10 un caractcr prominente de objeto, algo que
lll11cho despu es. Chandler Ila Llesel'ipto <.:omo "the fac'ilitation
No obstante, puede Cllcontrarse un indicio of perccption", ( 2•.1) pero ('sta es una valora­
de que est a frase no tiene una validez abs-o­ cion que cstu dd todo relu l: ionac1a con la acti­
Inta., en las anotaciolles de Rubin sobre sus tue! cil'eunstalH:ial Jel ObSE:ITador. Quiero so­
propias exp erien cias cuando se eled ica ba a1 lamcllte r ecordar allai 1a indicacion de Pauls­
problema figura -fondo. Cucnta que durallt c SOll, de qu e una I uti'icci6n en el canicter de
sus investiga ci oncs adiestr ~l su capacidac1 de objeto uentro de la pilltura impresionista ha
cambial' la r clacion ordinaria figura-fondo, de siLlo l'mpleac1a (-u mo el medio mas eficaz para
manera que a melludo involuntariamente veia alcanzar la aspil'acion de prodncir la expe­
figul'as en modelas de diferentes clases c1onc1e riencia de cspal:io pleno de Inz. (399) POl' 10
otras personas velan fondos, y viceversa. Las line se reficre a1 espario arquitectonico, pue­

32
LA ESTETICA FORMAL DE LA FORMA VISUAL

udiCUl'::;8 tambieu Cil'(;Ullstuncias IJCll'eci­ una imagen reflej ada que pal'ece continual"
las cuales llegal'elllos, lUlb auelunte. detnis de la faehada . .Aqui tenemos tambien
a t~llluose de expel'iencias anluitedolJlc:as una relaci6n sill gular ertl'e el estimulo y Ia
", mientras tanto, uu especial intel'es lie percepci6n. Los ninos, que de sus percepcio­
genero l'elacionaclo c:on el fcuomeno fi­ nes sacall conclusiones mas ingenuas con res­
.dondo. pecto a In realidacl fisica que nosotros los
ha dicLo que la histol'iu de Ill. Ul'quilec:­ mayores, tal vez crcan que esta imagen refle­
l cs la misma que la Listoria ue Ia::; veu­ jacla, apal'entemente extenc1ic1a detriis de la
a s, Esta pal'adoja cOlltiene una buena dosis fachac1a, rcalmente existe, y fantasean con
venlad. EI caructel" de un edificio depende penctral' pOl' In yentana a aquel mUlldo ma­
gran parte del tamaiio de las ventanas, ravilloso de las im('igenes reflejadas. Como se
"u clislribucion y lie su forma. Lo que en sabe, tanrbien clentro del &l'tc de Ia filmaci6n
<l, rclacion es de illtel'eS, es que las vell tanas se ha 11ecllO uso de esta imagillada posibilidad,
1l inlel'pretalias como fig-uras y la fuc:lJadu ganando con ello valores artlsticos trivialmen-
uo su fondo. La fachada a su vez se iuter­
'ta c:omo fig-ma con el paisaje como fondo,
liualmenLe el paisaje c:omo figma con el
10 C01l10 foudo. El ejemplo es instrlletivo
Yal'ios aspedos.
B n primer tenlJino tenelllOS aqui una pl'ue­ FIG. 2-5. Venlanas de idcnticas proporcionoes (las
"mismas" venlanas) !"On ,/islancias igua/es entre elias.
de que la relacion extrema figura-fondo
,·as veees se presenta en la vida real. Algo

moorn

desde Ull punto de vista es fondo, desde


o punto de vista es, con fl'ecnencia, figura.
yez e1 COlO1' azul del cielo en el campo sea
'wico fondo "absoluto". Mientl'as tanto,
J l'O CllCOl1tr[l1' relaciones reversibles de fi­
FIG. 2·6. Ven l<lnaS de diferentes pl'oporciones pero
-folldo tales como las ya referidas de Bu­ con distancias igua/es entre elias,
a no sel' composiciolles de muestras.

rn\oo DO

'iliO se ha dieho, la ventana nos ofrece


mente una excepcion a esto, 'fiene gene­
Hte un canlctel' marcado de figura, Fe­
llologicamente considel'ac1a, la supel'fi­
. la fachada contiullU inintel'l'umpida­
FIG. 2·7. Vcnlanas de proporciones identicas (las
detnls de la ventana, y comprobamos "mismas" venlanas) pero con diferentes distancias
11 la pel'cepcion del edificio un singular entre elias,
te con l'especto al edifieio fisico que
"timulo de la percepci6n. Pero en otras te c6micos, como tambiell tragicos hondamente
ancias puede cambiarse la relacion. sentid os,
ejemplo, cuando una fachada del otro Como norma l'ige sin embargo la circuns­
la calle se refleja en las ventanas, tancia de que la ventana se interpreta como
. Pl'preta como Ulla figura con aguje­ figura. La eXpel'iellCia haee vel' que los cam­
raE de estos se extiende como fondo bios dentro de la figura se interpretan dife­

33
LA ESTETICA FORi.VIAL DE LA FORMA VISUAL

deu iudieal':;e tamuitm eir(;Unstalleias parcei­ una imagen reflejada que pareee continual'
uas, a las e uale:; llegal'emoo:l, ma:; £luelante. deb'as de la fachada. Aqul tenemos tambien
1'ratanelo:;e de cxperienciuS' aryuitectonicas una relaci6n singular entre e1 estimulo y Ill,
existe, mientras tanto, un especial interes de pereepcion. Los niiios, qu'e de sus percepcio­
otro gellero relaciollado COll el renomeno fi­ lles saean conclusiones mas illgenuas con res­
gura-rondo. peeto a la realidad flsica que nosotros los
Se ha dicllo yue Ill, historia de la arquitec­ mayo res, tal vez crean que esta imagen refle­
tura es la mi:;ma que la historia ue las vell­ ;jac1a, apa1'entcrnente extenclida detras de 1a
talla:>. Esta paradoja contiene una uuena do:;i:; fachada, realmente existe, y fantasean con
ue venlad. El eanl.cter de un edificio depende penet1'a1' pOl' In "cntana a aquel rnundo rna­
ell gran parte del tamaiio de las ventallas, l'avilloso dc las imug-enes reflejadas. Como se
lle :;u di:;tl"iuueion y de su forma. Lo que cn sabe, tambicn dentro del 111te de Ja filmaci6n
e:;La relaeion es de interes, es que las ventana:; sc ha hecho uso de csta illlaginada posibilidad,
:;CUll inLerprctadas como figuras y la fachada ganando con ello valores artlsticos trivialmen­
(;01ll0 su fondo. La faehada a su vez se intel'­
IJl'eta (;omo fig'ura con el paisaje como fOllelo,
y fillalmenLe el paisaje como figura con el
\"ielo como fondo. El ejemplo es instrnctivo
'n varios a:;pectos.
En primer tennino tenelllos aqui una prue­
de que la relacion extrema figlll"a-fondo
rn lDO;DO
FIG. 2-5. Ventanas de identicas proporciones (las
"mismas" vcntanas) con rIistancias igua\cs entre elias.

'oeas veees :;e presenta en Ill, vida real. Algo

moorn
ue cle:;de un punto de vista es fondo, desde
J'O punto de vista es, COIl frccnencia, figura.

1 vez el eolo1' azul del cielo en el campo sea


[mico f011do "absoluto". Mientras tallto,
1'0 encontrHr r elaciones reversibles de fi­
FIG. 2-6. Ventanas de diferentes proporciones pero
. ·fom10 tale:; como las ya refe1'idas de Ru­ con distancias iguales entre elias.
llO sel' composiciones de muest1'as.

[]Doorn
omo se ha dieho, la ventana nos ofreee
·J.wnte una excepcion a esto. 'l'iene gen e­
lIe un earacter marcado de figura. ]'e­
logieamente considerada, la supedi­
la fachada continua ininterrumpida­
FIG. 2-1. Vcnlanas de proporciones idcnticas (las
. ·tras de la ventana, y comprobamos "mismas" \cntanas) pero con diferentes distancias
11 percepeion del edificio un singular entre elias.
eon 1'espeeto al edifieio fIsieo que
ul o de la percepcion. Pero en ot1'as te c6micos, como tambien tragicos hondamente
.as puede cambiarse la relaciOn. sentidos.
I11plo, cuando una raehada del otro Como norma rige sin embargo la circuns­
'a lIe se refleja en las ventanas, tancia de que In velltana se interpreta como
'ta como una figura con aguje­ figura . La experieneia hace ver que los cam­
p estos se extiende como fondo bios dentro de la figura se interpretan dife­

33
LA V ALORACI6~ EST.tTICA DE LAS PERCEPCIOXES " PCRAS"

relltemente a los del fondo. Tal como G1'anit E -. lJi 10 q ne los fenomenos musicales preg.

y Gelb (90) y ot1'OS han seiialado experill1en­ 11 am!::,;. actanl, tritono y tonalidad deben con­

talmente, la (onstanc:ia del color es, pOl' ejem­ .:-iJ 'rar~ como puntos musicale!'! de tranqui­

plo, mayor en la figura que (;n el fondo, es Iilau I) Ie reposo. 1ndndablemente experimel1­
decir, que la figura influye en la percepcion ~\'mejan tes de tranquilldad pOl'

de color. Con respecto a la forma puede regir In per ' pciOIl visual, cuando nos ha·

una circunstancia opuesta . PorIa fig. 2-6 yeo d percepeion visual do­
mos que diferencias relativamente pequeiias nllna, ,inn . yj.' ua les pl'egnan­
en las proporciones de las ventanas son cap­ tE'~. II {I n), !lalla Il os llloiestos por­
tac1as inmediatamente, 10 cnal no 5ucede en qu.: U I'ua Ir rl In paled est;'i toreid o, senti­
tan alto grac10 en el caso de pequeiias dire­ mo aU!!ll, ia al e nt l'mplar Ia t01'1'e inclinada
rencias en las c1istancias entre ventanas. De c1 ' Pi a, Y (').llel'imentamos un sentimiento de
aqui podemos saear la conclusion de que des­ d ugraJo n una habitacion "inclinada y
de el punto de vista estetieo es mas impol'­ tor-cilia", .' egllll informaciones de la prensa
tante estuc1iar las proporciones de las n:lltil­ (lia r ia a ra iz del conocido derrumbamiento en
nas que las distancias entre ellas (dejand Surte. I hombres que re1110vlan las casas
de lado el considerar la necesidad d e (·~tntlial' ('aida so sintieron indispuest.os al permanecel'
evelltuaIes figuras de agrupaci ' Il ' . P r 1'11 habitaciones cuyas c1irecciones func1amen­
riencia ha de ser conocido pOl' eada anini .' I. , . " apal'ta ball de la::; c1il'ecciones funda­
el he('ho de que In pl'olong:nciGn n aL Un l " III 0 tl l~'_ pereelJCiOll, cuyo
metro de la faehada de n n I, d 1 Ihle - 18 liul'u wrtical y el
consiguiente variaeion de la di5t an o.:i a~ en 1'e plal1U h Ol'izon t aL
ventanas es bast an te intrascendente, mienha~ SegUl'8m('nte no es lUla casualid ad, ni os
que una alteracion en las propol'tiones de las debiclo lmicamente a razones tecnieas, que las
veutanas tan insignifitante como la anterior paredes de un ec1ificio se haeen esmeraclamen­
pnec1e cambial' completamente et caracter del te "a plomo". Con clio se tiene la sensaci6n
ec1ifil'io. l;as circunstancias con esto reIacio­ de tranquiliclad que generalmente se ambicio­
nadas seran tratadas milS de cerca en cone­ lla para todo edificio. Hasta que pOl' alg{Ul
xion con otros problemas de proporci6n, Aqui ll1oti,'o no se desee illt.roducir un momento de
501amente he querido hacer vel' el efecto que sllspenso en una construccion, pOl' ejemplo
l'esulta va1'iando las propol'eiones de Jas ven­ expresal' "el juego de las fuerzas", no se ma­
tanas al tratar de obtener las mismas distan­ nifesta l'i1l1 razoncs fundadas para desviaciones
cias entre ellHs. de las direcciones fundamentales. En tales ca­
sos observaremos clal'amellte que un caractel'
mits dramatieo 0 "dilUlmico" remplaza al
LAS DIRECCION'ES VISUALES FUNDAlliENTALES
de tranquilic1ac1. La eomparacion entre los dos
A manera de introduceion determine la zona edificios que aqui se lllucstl'an servir{t para ha­
del estudio estetico formal, estableciendo que cerlo mas claro. El antiguo templo gl'iego de
abarcaba aqueUas percepciones que" nos afer­ la fig-ura 2-8 tiene su caracter en la justa ex­
tan agradablemente". No hay duda de que tensi6n visual en altura c1il las columnas y en
nuestra faeultad de discernir con respecto a la igualrnente exacta extension visual ell an­
cuales son estas percepciones, depende en dlO del basamcnto y del arquitrabe. Como es
gran parte de la influencia del medio social. sabic1o, la extension visual en altura no coin-

34
LA ESTETICA FORj)-lAL DE LA FOR~IA VISUAL

FIC. 2-8. Acropolis de Atenas. Reproducido segun HiirJim.um. (329 A) ,I

- \I

., fxuctamente COil la linea vertical percibido como extendido en anrho sin formar
extension visual en ancho COil el flee:ha_ (345 B) Los arquitectos griegos han en­
ti.:Oll tal. IJas e:olumnas extrema!> es­ contrado con gran sutileza las direceiones fl.
iucl inadas hacia dentro para que sicas que en este campo de pereepeion. eons­
.. .I n;;; como Yerticales, y el basamen­ tituyen los estimulos para las extensiones eu
_., h'yantaclo en el medio para ser alto y en aneho. Como eontraste de la Q@[1a
del hombre esta la naturaleza. Si bien es, eierto
que la rora sobre la eual deseausa el··temp}\>
es alta y la planicie de abajo amplia, tambien
es verdad que en ninguna parte de "la natu­
raleza se pueden encontrar las direceioIies
pregnantes que forman la armazon de .la ·perf
cepci6n creada por el hombl'e. Por; .esoes que
el con traste es tan fuerte entre -18:s . formas
irregulares y dramaticas de la ' naturaleza',
para hotel de salud en Meteor era­
n.i(ccto Frank Lloyd Wright. Repro­ casuales desde el punto de vista perceptivo, 'y
por Hitchcock. (3 21) las formas creadas por el hombre,cuidadosa­

35
LA VALORACI0x ESTETICA DE LAS PERC F.f' ro_~;:; " PCllAS"

mente adaptac1as a los rasgos primurio:> J la EI e li mulo adecuado de la extcusion en


pel'cepcion, La naturaleza, drall1[ltit:WlJ I ., la linea de la plolllada. E~tl' "stllllulo
desenfrcnadu, os (:o1'olla(la poria (;l'e,h:uju hn· ] 'llfril' modific:a(;iolll> ~ pOl' influeneia del
lllana de fo1'lllas, sublill1emente o1' o <1nUa po d e pereepci6n total, como ya se ha
Un c:anletel' eompletamellte distill Go:! II hablar del templo griego. La fig-lira
hotel de salud proyeetado pOl' Fl'ru.tk L ] • \!C ,'er un easo atlll lI1a~ pronLlllciado
\Vright de la fig-ura 2-U (al borde Je! di al estilllulo. Lo,s artrfaetos colga­
que se fOl'lllO al elloea1' con la tierra iC'ulmente dan In imp1'csion de estar
teol'O excepc ionalmente gTunc1e), ya :, Hlp illciinados hacia 1ldentl'o, y para
cl arquiteeto conscientemellte a::;1 :it! 10 P u est.uyieran suspendidos ell la ex­
so 0 no. Pareciel'a que las dil'ec:ci u' ub · 'tleLI de altura. se han realizado fuer­
del eJific:iu l'ep l'oJujel'all 10 l:aulic
encuentra ell la na turaleza. 1::1 lWIl br _
podic1o ell este (;aso ycnccr la~ iu
ral e::, (le"enfrenadas; pOl' cl l'll llU'a.l'i
ha tomado el earilctel' dillillu icu
catilstrofe de Ia llatul'aleze.,
Ql1izas ell estos do:> ej l'1l1p 0
iialal'se lIna tel!(Icneia huru,ulU
loral' alto a las lli retti lle- Pi"
llante". Los ej(' 1ll1)lus II ~ lulU
la posibilidau de der u trul Ii.., iu ct .-
res tle la £01'111 a, que pu U.~11 "1' apr 'uiauu
clistintamentc l1c' acnerdo COil In Jll)l'lIla de YCl-
JOl'(1('i611 (Ille se p.ll1plec. En otro;, easos se
prescnta la telldencia general lll: llIallCl'a rna~
dara.
COUIO ejemplu de clIo eleg ire el siguiente;
La Rtal Direceion de 'l' eleg l'ufos de Estoeolrnu
hizu (libujal' para SlIS salas d e cOll1l1utadores
Ill! art.efaeto s/a:llda/'c{ pura los tubus de ilu­

minaei6n, que pOl' rClzones ell' estabili(lad fue


>'lIspemlido de en bles i lIel inados. Paru un al'­
quitedo cOllst itl1ye {:sta 1I11H forl1la ~atisfae·
tor-ia de Sl1S1)e 1l~i6ll , porque pl'T'I11it e ulla clara
('xprc:,;ion al jm·go [le las fltcl'zas. Pero las
telefonistas vier-Oil e1 a:-;untu ell otra fonna.
fl(1 c1esyiaei6n (le los cab ll'!', de sllspension de

In. direeei611 Y('rtil~al llalllaba su atencion y las fI r., ~ · 1 n, ., n('fac 05 en ]a sa1a rle condcrtos de Co·
ilTitgba, lw sta que se qnejaron y la Directi6ll IClllb lll g< . .\[ ft.(()!{ra [ialsc sc ha dcjado librcmcntc
susp"I,dil \" Ll I [.I d il t' d")!1 lk la gravedad al artcfacto
de TpJegTafos tUYO que lllodificar el modo de
del lllCdio ; [,I ul r, ., e 'l;in colocados en la direcci6n
suspellsi(lll de SllS, nrtefaetos de manera que ,i'liai clc :'III 11 ,1. I! leuiantc [a <l)'uda de cue.rdas de pia.
eolgasen de ('able,~ yerticales. lW, "\lquitec to 1\ils Einar Eriksson.

36
LA ESTf~TICA FOR:lI AL DE L:\ FORi.\IA VISUAL

l.' t:jOll(,S lll('clialltr cnel'das de piano nil hccho NIlH)(,id o rJ01' toClos los arquitectos,
art ',' fado ~r Ja p::II'('d, B stc ejcmplo CIne L'S i11lp osible dptcrminar lllPcliante estima­
tnmhicn lil apl'(>ciaciou rstrtiea de 1:1011 :,j un a slIpc l'fi eil' ·lisa (le snelo se aparta
'j all en altul'll. FH Pjemplo similar 10 illg-o del plano horizon!."l. El 'Inc cll's('onoce
lIDOS en to<111 mesil, com(m clliclal1 oo>a­ (''ite fruomeno [lseg'l1ra frl'Cnentt'lllellte que un
' ilmjana, en la qu e las palas 110 L'Sh.Jll h'I'l'CJ1 0 l's "r1b"oI1lIalllcnh.' plano", aunque
.;;no inclinaclas algo hacia afncl'a, fle
laria nbajo, El pl'oposito consistr pn
P IP sc illtrl'pJ'dpn la ~ ratas ('01110 ('0­
'. r n la dil'rceion vis11al prineipnl, 0 sea
I'aia (1e 1111 proposito ('"if-tico, Ri lns
.1 1'10('r11 inelinilclas hacia arlrntro. ln 1llC'­
YE'I';-l. estable,
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Fie:. 2· 11.
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(;lraC leres de inrlinac i6n del techo;
c~rarpad(). indifercntc y chato,
, \'el(,iones C01l10 psl'as pnl'dcn srna larsr
J1 rantic1arl , Como 1'l';;nml'11 <1r la tl'n­ delllllestrr (lesp ues teller ulla illdillacion de
!!Pl1rral qnp. 1'evrlan, YO," a tran;;cl'ihil' 1111 mct.ro 0 mas allliyelars(' 1,
lIi festaci6n dl' IJo\wnfl'lrl, uno r1c los [Jos ejemp los lIluestran (Ille clelltro (le un
lileidos rXlwrim l'n t(l<101'(,5 cn eel neaeion I'ierto limil'e la Ifn ca fisiea vertical y pI plano
~ " iCil, r l Cine n prop()sil'o ha pllrsto la Jisico horizontal ]]0 son los clrcisivos, sino que
-,'Ill de expl'l'<;ion Ill'tlstica a 1 servieio In cxperimentacioll de clil'eceion l'S referida a
1 ,'aeion, l[ls rlireecionps principalps qnl~ forma.n parte
' /'C1l(iiclIl'lr lill(' , Ihe mnst ahsoillte lil1l' rlel Cam]10 de la pel'c epcion, Hacen vel" a.de­
ill"' r illfillcllreri f r om Ihe lefl no r from mbs, quI' se <lmbieiona cxperimentar estas di­
' / '1' 1'.1.1('.1 Ih(' Sallll' slalJi litv Ihal a (lag/loll' rer'ciones ]1l'qmantes principales,
Ihl' berlrcr of th" s),/li/Jol of I"" r01ll1­
linca perpendicular, la lin ea lIl,t~ (l11.mlllln
", f1uida desdc la izq ui erda ni df>sde la doe­
L.\ Li:XF.A RECTA Y EL r\KGVLO RECTO
' l sa la mi"llla ('s/nbilirind que cl asta d e la
mn pOrlafior del simbulo del pais".) (3Gi\)
Ell yista Llc que In:::; clirc('cioncs visuales
j' llt p qu il'l'o dar par de ejemplos
1.111
prilH:ipales forman enire ellas allgulos r ectos
n l aei6n pnt r e el E'5. tilll1110 y la pE'r­ pl'l'cibidos, plIede snponer5e qne el ungulo ree·
10 que sc l'rfipre a la p.xtCllsion 1'0 d('senlIwilara el mi smo pa pel estMieo for·
- I'll profullclidad, tambien pl1ede sel'
lllal qnc las direeciones pt'incipales,
POl' 10 que se refiere al papel del angulo
'Il da romo llal'R la exten~ i 611 ell alto,
yi ejas estan a menudo in elinaclas. recto como punto de caml)io de canlcter, se
n como para que una bolita l'uede lllHni fie~l a ,va cla ramente en la t el'minologia
!!111o de la pi ezn al otro, pero sin (lel lenguaj e dia l'io, El ang'ulo recto constitu­
]1crceptiblemente, Se lw ex))p ri­ ye el punto lin~ite entre los {lI1gnlos aglldos con
])l'('fabrieacioll de casa~ 1'petan­ sn caroetel' especial, pOl' Ulla parte, y los an­
>('hos planos; para el indispcnsa­ gnlos obtnsos, porIa otra, La figura 2-11
..:e (1 io a todo e1 eeli ficio 11 na l1lnestra otro ejempJo, Se dice que el techo
,. 1 :1.00, 10 que l'1'<1 snficiente
1 Se c.a rece de mediciones cuanlil3tivas de la des­
"'r'!!'llRl'a el trcho sin Cjne se per­ \ iaci6n delestimulo, qu ~ sedan va1iosas para iluslral
:1,) d entro de la casa, AdplI1as es concretamenle 10 que significa "desviacioll g rande"

37
LA Y ALORACI6N ESTJ::TICA DE LAS PERCEPCIO~ES "PURAS"

FIG. 2-12: vivie,n da en eJ desvan. Arquileclo Sigunl Le\\'erentz. Fo to Price


, ,

38
LA ESTETICA FOR7IIAL DE LA FORMA VISUAL

a sa es escarpado 0 chato. Entre estos cneata los diagramas de las fig-mas 2-80 y
racteres de inclinacion" existe una 2-81 (pag. 78 ) . De eJlas rewlta que cn estos
ion de tp.cho que constitllye el punto casos el estimulo del {11l~1'1110 yisnul !'C'do ('.s
,i o ent.re ambos caracteres, y que pue­ bastantc constante, dependicnclo I'clatiY8J1lell­
· arse con mayor 0 menor exactitu(l. tc poco c1f'1 campo de la PPI'Cq)C'iOII.
' Ine este punto de cambio fuera e1 Ull­ La JllH~a Tecta talllbirn ticne SII importall­
'lIal recto. cia estetica formal, COS1 q ne surge, entre otra!'.
1e mis profcsores 2 llamo la atencioll a (lel li el' ho de que Sf' SiCllh una ll eC'P;.;iclad de
., sus alumnos sobre este cambio de ca­ c'orJ'eg ir la C\1l'Yattn8 qn e pllf'da ObSC~l'YHrSC
. pcro f'steticumente \'alor6 desde el
lit' cambio y 110 aconsejo evitar cl all­
,to en la cumbre. El ungulo recto tf'­
hacer equjlibrio, pOl' ast decir. elltre:
ac teres, y era cuesti6n d e elegir UllO
los.
pjemp10 de que el angulo recto posce
'r as relacion es una clara tcndencia a
"aeion estetiea fOl'mal elevada, 10 ofl'c'­
-ho de que aquellas casas CUYHS ha bi ­
110 tienen esquinas en anguln redo
o con chanfle contra la pared, de\'(,11­
or alquilel' que las casas dOllde el te­
parede;, estan en lingulo recto.~ una
como la de la figura 2-12 es muy
r ia para un arquit.p.cto y para l1lU­
e los lJamados "cstetas", pero la
,m Ull" tal yez la cOlls'idera de me­
Hay ejemplos de que habitariolles
, e011 proposito artistico POl' el fll'­
in !lllgulos rectos, han siclo reCOIIS­
clngn70s rectos pOl' lJuevos pro­

la r ion puede sel' interesallte sabel'


del angulo r(~~to pereibido expe­ FIG. 2-13. Estrllctura rcticulada para hallga·r .
.1a influencia del campo de la Constructor Costa S. Lonnborg.
IP no sea de la mallel'a que surge
j61l de los estimulos de las di­ en una linea recta debic10 a a 19una "ilusion
la les prillcipales. A este prop6­ optica", pOI' ejemplo aquella que hace que la
1'0 ]] con algunos sujetos expe­ Jarga lin ea fisicamente red a y horizontal pa­
jllvestigaciones de las qne dall rczca tener flecha en pI medio. Se hicieron

se informa mas adelan te, han sido realizadas par el


aUlor con alumnos de la Real Esouela Superior Tcc­
In es y aquellas sabre las cuales nica y de la Escuela Especializada de Arte.

39
LA VALORACI6N ESTf:TICA DE LAS P E RCEI' JO .;r:<: . P A '"

tales correccion~s en los estil6bnto- ] L (, O ~ TrKLmAD DE LAS L1::-1"EAS CTJ RVAS


templos griegos, siendo la sobreeley:wioll (1
L'" linens d elimitant es curvas han const i·
pnnte m edio en el templo de Pa ll ill .)

Li .,i pr e un gran problema d entro de la


C111.(34(;;) Se ha dicho que en e.

ion (1 formas en la nrqnitectnra, cuan­

griego no habia un solo (l.ngulo r er·to n

I'ata _e trasladarlas desde el dibn.io a

lfnea r ecta en senti do fisieo . E stas rl - .

i,)n en a 19l1l1 material de constrnc­


nes se efectuaron con el objeto Ill' nt. n

11 h <; c: a<;();; se trata de formas


angulos percib1:dos r ectos y linea s 1" r
an 1 p I'a qne el arquitecto
rectas. Con ello se quiso dar a ('.: t s
( eala natural, pOl' 10 qn e
aquel caracter de snblime serf'11ic1a,1
n 1 ,rr'birlas como para
suponia qu e correspolldfa a una ,i'j
.11·idA ('11 la escala de­
dioses.
I1p r icie pla na. en la cnal
p
Nuestra tradicion "1'a('iol1 al I f pn A. -n da personal del arqlli­
cion, basada principalmentf' sohrr ynJor fnl'm a (' nte1'a 0 por partes.
mas ('omlm y sencill a ele
leza s estetica s forma II's como lIa si do Ja de r emplazar
que los constl'uctores g-ri PO'(I
amoroso in t er eS', no car ce a
('ia.s a cOl1sic1erarla;::. am en
triales de ('ar;letel' nal'ional.
ha cer notal'.
TJa figurn 2-1::l m IP tr, una f1 'ndnra l'e­

ticulaela donde la continnncion el l" la bal'ra

inferior d espues d el iiltimo nnclo hasta Ia vig-a

primaria earecE' de ju<;tificaci6n co nstrnctiva.

En otra~ ocasiones estn barra ha sielo >;upri­

miela POl' pI control d el calculista. Pero el

creador d e la estrnctura r eticulada ha decla­

rado qne rstima que dicha barm. proelnce una

", \

impresion tan
grande ne f'>;tabj}jc1ad , qllr la
ha qn erido conservar a. prsar ne toc1as las COIl­
si(lera ciolles t eoricas. Se pnede notar aqnf ----.--. ~j
'\"", \ " ', .
llna sf'l1'libilidad hacia los valores semal1tl('os
que s('1'11n discutic10s m~lS adelante. Sobre 10
que aqnl quiero llamar esp ecialmente la aten ­
ci6n es qne la r eferida harra inferior (I e la
\ \ I

fstrnctura rl'ticulada ha 'lido doblada en 11 na


f orma 110 motivada pOl' exigencias tecnicas, FIr;. ::-I~ . CUI1Hl' II Cc itm del arco policent r ico.

sino que" unicamentc " parece rnotivana pOl'


1111 deseo d e corregir en alg-o la fl exion visual In curHI CO li n lla sE' rle de a reos d e circulo que
hacia. abajo que en este caso es acentuana pOl' siga n la e111'\'a Cll la forma mas aproximaela
la flexi6n £lsica
prodncic1a pOI' las fu erzas posiblt'. 8 e fijan los puntos m edios y los ra ­
deformantes
que actuan sobre la estructura. dios tI e los arcos ele circl1lo, despu es de 10 cual

40
LA EST:tTICA FOlUIAL DE LA FORMA VISUAL

f'S fa.eil formal' el areo polie8ntrieo en la es­ ercar presental:iollrs g-l'Ol1l(OI1'ic'as rspaeiales de
cala deseada (fig, 2-14), ftll'l1l11Ias Dnallticas, qu e SOH cOllsicleraclas pOl'
Pero se ha visto que 01 areo polieelltrieo los mirllll)l'os de est a exclusiva Dscwiaeion las
!) menu do presenta eiel'tos cod os irritantes ell l'lllieas r ealmcntc brllas. (4:Jn ") P OI' otra pl1rte
aquf'llos puntos donde repentinamente varia rx ist e l\1W opinion clis!illta, rrpl'esentnda
pI radio de cnrvatura, a pesm' de que los areos ig'llal111rllh' pOl' artist as qu c viven en la aetua­
de eire-lilo rstall f'llSHl11blado!;" de modo tal que Jidad, qne sostiC'l1e qne solo SOil herlllosas las
sus t<ll1gcntes son eomunes en dichos puntos, lineas elllTfI!,; rompnestas de arcos de cirenlo:
('011'0 10 11:'1('e verla fignra, se puede pcrcibir son los cldc'llsorrs del l11'ro polieentl'ico, Pero
nIH hasta Ulla eoneavidad en una cnrva 011­ In C'xppl'ieneia inlllediata, como 10 he sefialailo
.ietivamente (flsicamente) convexa, YD, 110S haec vel' (jlle la posicion de los par­
CllrVllS ta h's como las elipses, parabolas y tidal'ios (lrl areo poliecntri(~o cs illsostenihle,
,.'n1'vas sinnsoidcs careeen de estos codos y s(~ llliC'ntl'as que la opinion oe los partidl1rios
,1esarrollan uniforme y suavemel1te en tooa elf' Ins :for111nlas lll(lif'm;lti eas mereee una eierta
It longitud, Esto puede ronclncir Nieilmelltc ron<;iilf'rnrion.
snpOllPr que las eurvas que pueden srr Esto<; l11timos ]111 C'den Dpclar a eiertas tracli­
,'presentaclas pOl' una crnacion ana litira 5 (]ro­ (,iOMS. 1)ps(l(' la .\lltig'iicdacl g'6ega se ha dr­
i - - - - ··- ·- - - - - ­ clivnc1n <'S I1C:'cial atf'lwi()ll al valor estetieo de
I las sC'rcionrs c()nieas. y esta tradieion fne con­
tinllacla pOl' r.icl'tos 11istoriaelores y teoricos oe
I
I
;11'1 r. h1 :FigurA '2.-1£) mnest.l'a ulla tentativa
(1C' rxpli('ar el valor estetieo clrl r.apitf'l oo1'i('o
I rOlllO r e snlta(~o cle la aplieHeion de enrvas 11i­
1-F =-::::-----­ - '-­ prrhiilir'fls. ('lu2) El e.iemplo podl'la ml1ltipli­
0\
f'fll:SC', Bntrrtanto, I'n f'l rstndio drl ar('o poli­
,
\.
('rntl'iC'o sr hallar{jll las :::ill:llientes condieionrs
"­ 111IC' d rhr C'llmplir nlla curV,l para 110 a.pareeer
"'",'\. COil ('orlos.

'\ .\. pr;;ar de Ja tangellte C01l11ll1 fiparf'Ce rl

\ \.,­
. ~ ,. . ~
('orlo (']1 rl pllnto rl0110r el ra(lio clr Clll'Vatnra
r-(] mlJin brllsCHmelltr, Evidentrmf'nte es neef'­
;;ario qn e la variaeion del radio de ('nl'vatnra
\
I sra eontinlla para (jne 110 sc prOdllZe(] r1 rooo,
r=a 10 fin e rll forma matrll1iitiea alg-o simplificnda
Perfil de los capiteles exteriores del Par­
j ado con dos hiperboles, Segun Penrose ( 45~)
11ll f' el r rX1wC'<;al'!W estahlpeienclo flllC' la seg-llnela
(lrri"a(la elr las rellaeiollrs ele las dos partE'''
Ht'> hermosas que las c1em£ls, La re­ rlr la C11l'Y(] clrllf' trnrl' el mismo valor en el
'li lian se ha pHesto de manifiesto 111111t(, f'n rl1f'stion. 6

yeees. Actualmen te existe una so­


G Un matematico (R;dstrom) mc ha manifestado
l'nacional que tiene pOl' mision que un observaclor atento es sensible tam bien con res­
recto a la continuidarl de derivadas de orden superior.
rno "analitica" se cmp1ca aqul con cl (:5[(, ('5 un fenomeno que deberia poderse estucliar
ado qu e el quc ticne en ]a expresion med iante expcrimcntos, pcro seglll1 cnticndo no sc
loon analitica", han hecho tales cstudios,

41
LA VALORACI6N EST~TICA DE LAS PERCEPCIO. 'E_ 'PeRAS"

FIG. 2- 16. Cafio aplastado en el sentido del ej


ludinal. Sandvikens .Jcrm·erk .\B . FOIO " 'a I

lVIach ha expresado E'sto d e la "i_ ui 'U'


Hera:
i t UbC1'

(tllalitatin'll .illlfschlllss ". I. " ~ ,


minish'a referelleias
yalor (Py!dx~." )
Esta condiciOll la c:umplen todos los pUll ·
tos de las secciones c6nicas ~. de mucl1as otl'as
(;l1!'vas analiticas. Pcro hay que hacer notal'
qu e la E'xig(mcia de Huiaci6n continua de let
c1erivac1a segul1lla no es una tondici6n sufi·
c-iC'nte para que una curva eomenzada este cl e·
terminac1a en su continuaci6n. POl' el COli·
tl'ario, una CUI'va que solo neces ita cumplil'
esta exigencia pu ec1e sel' continuada de rna·
IIc1'a casi a1'bitraria en cada uno de sus pUll·
tos. Las CW'N/S d,e ccu.ac·ioncs anal1ticas S01l
soZa111cntc casas esp cI:iales de facIas las cu.rvas
('ontimws co ncebiblcs .
En co nsecuencia, las curvas esteticamente
valiosas abarcan una esfera maS' arnplia que
las analiticam ente determinables. Las curvas
continuas "J ibres" presentan desd e el punta
d e vista estMico la ventaj a sabre la s ana1lti­
carnente d eterminadas, de que en cada uno d e

FIG . 2-17. Rilmo crllzado. Escultura de E. Beoth)' (2':;B)

42

LA ESTETICA FOR;\IAL DE LA FORMA VISUAL

ltmtos permitell una libre elcce ion para el e llli hermoso cucrpo humano ~ bOa Ull ca­
tinuaeion de la CUI'va, No puede negarse ballo galopando, 0 a un a pal1tel'a en e1 saI­
lUcho'> volumenes aualiti cos son inter­ to 17
los como exql1isitam 2nte I1cr111osos, pero He hablado aquf de lineas y superficies
h'ro igualmente obvio mani festar qu e dobicmenl:e clll'va llas. Como ('s sabido, estas
H Z ti enen el miSlllo canleter y ca pa ci­ tient-n gran imp0l'taneia para el a~pecto de
Ip expresion qu e las r.Ul'yas " libres" , 10$ automovi/es, bareos y aviones mod ernos ,
ejl'mplos comp arativos elij o, pOl' ulla Se sosti en e fl \' l'(:eo-;, liu e la alta valoracion
tlll cano inoxic1able que ha sido ])1'l'U­ ('siMiea de (',tus f01'l11as seria moti\'acla poe
II frio ell el sentic10 dl' Sll ej e longitll­ r l h('eho c1e qu e ofrecen al ail'e la llll'nOr resi<;­
r presenta despu (~;,; de la defoI'maei6n t enc: ia posihle, y tonsecurntemcnte poc1riall
i"ies que dehen pod erse exp 1' e~ ar lll f'­ ea lcnlal'se Y SOllleterse a f6rmulas rnatema­
1IIla fOl'lllula analiti ea, fig11l'a 2-16, Co­ tieas, La realizacion de los caleulos ne!:t'sa­
mplo de la forma libre elijo, pOl' otra rios resulta sel', sin em bargo, un pro ccdi­
]l ila eseultUl'a no figurativa ell' Beothy, mi ellt o 111U)' r ng-onoso y en la pl'aetica, para
a eterminal' la forma de un avion, se proeedr,
pOl' 10 tanto, 3 diblljar a pulso la forma qne
se clesea, basii odose ('n lIlod elo!:> ex perim enta­
---'=-­4\ • x dos en e1 t l'lll cl de aire para qu e la forma
llf'Il C las ('ondiciollPs fleroc1illlllllicas. Dpspues
ell' hulwl' ll rg-a Llo aSl, ('on In ay uda de] crite·

~ '----b,
~ x
\ j

Dibujo del cu erpo de Ull avi6n.


,I
~
Segt'ln Lidbro. (3;'6)

:":-11 . A pesar ele que Beothy t's


FIG. \!-19. Cuadrado con esguinas circulares.
a t eorla de qne la for111a estetica
Iii en las formulas matenHltieas
rio visual, a eneontrar una forma satisfacto­
forma y annonia
ria , se divide el contorn o en partes mas (;
,~t cio n aurea, teoria que el 11a­
menos grandes, tl'atanc1o elesp ues de e8tahle­
'urea"), ereo, sin embargo, que
.' q ll e aQni ha creaelo una for-
7 Debe hacersc notar aqul qu e loda linea , superfi ­
II rUPI'za y expresion exee de en
cie 0 volumen t e6 ricamente pueden ser expresados
.:n.a analitiea obtenida pOl' me- mediante una ecuaci6n 0 sistema de ec uaciones ma­
i"lil I I
tet1l:'tticas. POI' 10 tanto , podr:'tn csta blecerse las ecua­
ciones del circulo de las difercntes partes del arco
I'~ un ejel1lplo ql.l,~ t~,1 vez sea policcntrico. Si los "partidarios d e las fannulas 111a­
todo 10 denul.:t que pueda lem~fi.ca~ " r.q\l!Mm !1\ , _
s ignificar que solamente son " be­
. atreye a encerrar en una I !as" »~fl !fena~" fPn~~Mils~fP:n i,l1~?~, ~ rP0~ . f6rmulas mate­
maticas, caen ell un d ilema. ya iu e entollees toda for­
,1ifie:u a Ib's''': olldeahte~ ' COll­ , "f .. c· ., I . f!. i ~. . I' 'l t,J ' . €I t i' ~ 1.' ! '
ma 5ena 'bellI! a" ptI(W{~ Estas 10 Jetionk~~ se rc!tlcreli ' a
.,.
las s~p" eal.~"\ . ie~ pWl~"rtag~as
G;1tt ,'-', hl> ~ pretendida · l·superioTidadl f de!il a f,eCuaci6nl anaULita:

43
LA VALORACloX ESTf:TICA DE LAS PERCEPCIO!\"ES "P'(;RAS"

ceL' para caela parte la ecuacion ell' una ClH'Yil dinamicos, "illO tambien lo~ est&ticos formales.
que se acerqllP 10 mas posible a In clihujacla Xo es ele extrafiar entollee" qne cl resl1ltac1o
a pulso. Las pcuaciones tienen pOl' objeto faei­ ,;en satisfactorio en el aspeeto estetico forma1.
litar el traspaso elesel e el elibujo a la ('011,,;­ Como ejemplo de la importaneia estetica
truccion de la forma. En 10 posible se trala formal del contorno de curvatura continua eli­
ele obtener em'vas cuyas eeuaciones en el pun­ jo. finalmente, la fig-ura superficial plana 2-10.
to de empalme tengan el mismo valor para sns La fi !:!'lua , C'onsiderada geometricamente, es
derivaelas spgundas. Si 110 pnede llenarsr ('stn 1m C'l!a rlraclo con e~C[ninas redondeadas en
forma d p eua rto;:; de (;ll'l'ulo. Las partes rectas
,lr los lc,do~ de la figur:1 pnrecen Cllrvaclas
( ~. IIIH·ifl a(lel1tl'o; es un caso como el del" £eno­

r~/
)
ll1CllO del ar('o policentrico". E"ia forma no
p" C'onsic1prada como form::l1mellt.e bella; se­
~1'6n la opinion de la mayori'a, es, pOl' el COl1­
trario, fea. Con proposito estetieo formal pur­
,~ de 1110c1ifiearse de c10s mallrras: sea eedienrlo

'-._-- - -
a In prrsion que ejercell 10:0; areos de cll'culo
sobre hl pcrcepcion ele las lineas ffsicalllC'nte
--~ .. _/ /
rf'ctas, sea compensando esta alteracion g'PS­
FIG. 2·20. Tazon de poreelana, dc Sung. 1(l1ti('a prOdllf'ida pOl' 1<1 p)'('si6n sohre la pel'­
(·fTJ!'iflll. La prin1Pra snl l1!"i('11 , mils pasiYa, fue
('lpg'incl ]101' p1 antiguo ('1Ii110 que morlpl6 el
tazon tIl' porcelana de Snng de la fig-ura 2-20.
lIli r nl !'ilS qne la segunfla fne elpgida pOl' ('1
l~liltpl'o rlinamal'que.s que liiw la ~lloilerna
fllentc de plata de In fig'llra 2-21 R.

rna forma superficial plana pm'de tener,


("lItI'P otros, los atribntos angnloso 0 redondo.
Rs fileil r.reer que est os dos atJ·ibllt.OS son
contl'a I'ios entre Sl y qne entre ellos no ex istell
pasos intermedio;.;, pero dr.srle el pun to de
1'1(;. 2-21. Fuente de plata. Arquitccto Ed\,. Kindt·
Larsen. vista. fenomenologieo no e~ 8.>;1, ya que son
nt.ribntos polares con TIlm:l1as etapas inter­
conrlieion, el contorno del avion resultal'a Yl­ medias. IJ<I variacion de i1 ng'uloso a redondo
snalmente maS' 0 mellor; discontinuo. pnerle manifestars(' en prineipio ele las dis­
Como resulta de esta exposicioll, hasada en tilltas mflllel'a,~ !Inc dro;crihil'A aqlll.
referencias ell' nn ('onstruetol' de aviones (356), Lo ang'nloso de una forma p1lP<1e (lps('1'i­
pareceria evidente quI' se eomienza todo cl hil's(' c Ollsig'llanrlo la ('!ll1tidad de SIIS ang'lllos.
pl'oceso de dar forma creando una forma vi­
R lVedd h~ sei'ial~do CJIIC CSlas I11timas ellt'vas fre­
sualmente sat.isfactoria, donde se tratn de sa­
ClIcntclllcnlc pllcden scr deseriplas can cetlacioncs de
t.isfacer no solamentf' los pnntos de vista aero­ cllarto grado (quarlics). (453 A)

44
LA EST£TfCA FORM;\L DE LA FORMA VISUAL

00000000 )'1(;. ~-22. Dcsdc el lri;ingulo al redonclcl por etapas discunlilluas.

DDbDDDDD FIr.. 2-2B. Dcsclc el lri;\ngulo al cuadrado en scric conlinua.

habla del tl'ianglllo, del euadn'ingulo, ~-22. A pl'imera yista la s("]'ic pareee cliscon­
III (lgOIlO, del hexagono, de las ~iguras timw, COil e1 illterval0 fenoll1cnologico dismi­
. III' r-antidac1 de {mgulos (mas de sris a lluyendo llesde cl intervalo grande tl'iangulo­
lI!!'lllos lIO pllcden SCI' apreeiacJos sin euadrimg'ul0 IIasta el mil)' pe(lueiio intervalo
In" {wg'ulos, cs decir sin someter la )'('tlondel anp:uLoso-redondel completo.
i1 llll ana.lisis estmetuI'al), figuras re­ Pel'o obSel'Vallclo mas do eel'C'Cl la serie se
al1l!l1losas y el reclondel. Como repre­ cnCOlltl'al'a que la misma no es diseontinua,
oil' ('ada catcg-oria cleg-ire la fig-nra SillO continua. La figura 2-23 muestru un
Imlos igllales. I"enomenol6gicamente triullgulo isosecles, y a su lado el mismo
lido, solameute el triallgl110 J'egular tl'iiingnlo eon una esquiua l'ecol'tada. Esta lll­
l~ ulaJ''', solo cl clladnlngl.llo l'l'gular Lillla fig'ura rs frnomenol6giC'amente un triilll­
Lill1 ~'lllar", etc, gllio tlrfectlloso, 10 que se manifiesta en parte
estl1 l'epl'csentada en la figll1'3 porIa denominacion idiomatica y ell parte
pOl'qne ell una exposieion taquistoscopica es

OO () inierpl'etada como un trii'mgulo, el mas cer­


(:allO a la forma plena. Si se reCOl'ta mas la
esquil1a del tl'iAngulo, se liega poco a poc'o
a una forma respecto de 1a eual Sf: tiene la
dnc1a de si es 11n triangulo defectuoso 0 un
cuadrado "deforme", Con una mayor de for­
macion se lleg-a a la segmidad de que es un
cuadrado.
del redondel en una scric de Se puec1e recortal' una. esquina del cua­
~u ido hasta el lcndido, La diferencia d I'U ngulo obteniendose primero un cuadra 11­
:1 discernimieillo de formas, cri­
gulo defectnoso y despues un pentagono, y
Ih i ~11 en las series de cnsayo que asi sucesivamente, En est a se'ric de f01'l1Ias,
addanle. Como en todos los diagra­ COlltin'lIa d·csdc el punta de vista fenOlneno­
I .... de ensayos que se presenlaran,
lugico, las fO '/'mas plenas triu.ngulo, cuadrado,
reccion horizonlal representa una
c en s:tyo, y cada cuadrado en di­ pCllt(igono, hex6gono y redondel se prcsentan
<.l ido de un sujeto experimental. como p1{.ntos de cambio en lo refel'ente al
~llll !a: "cCu{li figura es redollda
carci.cier de la forma (el heptagono no puede
rmitc usaI' comp;\s, sulo cl
IOJ " . El nlilnero de sujetos ex­
sel' interpretado sin analisis estl'Uctural, tam­
poco los de mas angulos que el octogono).

45
LA VALORACIO"" EST~TICA DE LAS PERCEPCIONES "PURAS"

000000000000

FIG. 2-25. Dc anguloso .l redondo redol1llcando cada vez m;\s las esquinas del cuadrado.

DDO C]OOOOOO

FIG. 2-26. De allguloso a redondo cUl'vando cada vez Ill.i s los lados dC'! cuadrado.

0000000000

FIG. 2-2i. De anguloso a redondo mediante la comb:nacioll de cambios (Ic forma de los dos ejemplos anteriorcs.

EI estimulo adecuado del triangulo preg­ ulla actitud Hnalitica estrl1ctlual. Como 10
nante es el triangulo geometrico de lados igna­ hare vel' mas adelante, mis so 0 tel1iall una
les (tal vez con algnna disminncion en sn dara tendencia a apartarse de la interpreta­
altura); el del cuadr{mgulo pregnante es el cion simnlt{lllea, acercandose a la actitud ana­
cuadrado geometl'ico algo achatado. Los est1­ Utica estl'uctural 1o . Ello ejerc:e influencia so­
mulos adecuaclos del pent{lgono, hcxiigono, oc­ bre In percep ci6n de manera tal , que 1'1 esti­
togono y redondel son, respeC'tin1mente, el mulo d,~ una pen.'(1)cil)n pregn<lnte es de;,;pla­
pentagono, hexag'ono y OCtOgOllO regulares, r zado en dir('(:cion al estimnlo 16gico. (COil el
el circulo geom6t.rico. La inyestigacion qne ya estimulo "logieo" del rec10lldel pel'cibic1o alu­
a continuacion denota. que el e1rcl1l0 debe do al cll'culo geometrico, ya. que mediante un
tener sn altura comprimida en forma insigni­ acto log-ieo del pensamiento se llega a inter­
ficante, y posiblemente tam bien los poligonos 1Jretar que el circulo "tendria" quc SCI' el
regula res de mnchos angulos. estimllio de la percepcion de' 10 redondo.) POI'
A los sujetos expe1'imel1tales que emplee les tal razon existe motivo para suponer que la
fueron p1'esentaclas las forulaS indicadas en predisp osicion hacia una simultaneidad mas
las fig'uras 2-48 y 2-49, con la instrucci6n de aeentuada habria mostrado la necesidad de
contesta.r a la pregunta indicada en la figu­ disminuir alm algo mas la altura del estimulo
ra 2-24. (J.Jas formas 5e p1'esentan aqni dis­ para dar origen al redondel simultaneamente
millnidas; el circulo geometrico del ensayo percibido.
tenia un diametro de 9 cm.) Como 10 indi(~n I.1<t experiencia nos ha enseiiado que las le­
la figura 2-24, las contestaciones se acnrnulau tras redondeadas deben sObl'epa5ar algo ba.cia
alrededor del circnlo geometrico, pero COIl arriba y har ia abajo la altura de las let1'as
una marcada tendencia a una insigllificante de terminacion recta, para no aparecer meno­
disminucion de la altura del circulo. res que estas 11ltimas. Sin embargo el estimulo
Cnando se trata de formarse un criterio so­ adecuado del rec10ndel pregnante probable­
bre 10 que signifiea esta investigaeion, ha de mente no es tan cOlllprimido en altura como el
tornarse en consideraci6n 10 siguiente:
!l Se cs la abreviatura de slljeto (5) experimental (es).
Al contemplar ,una forma puede interpre­
10Compare con 10 que anterionnenlc sc h. dicho
tal'se la misma simuWineamente 0 adoptando sobre el cstimulo err6neo, pag. 5. .

46
LA VALOHACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPClO:\'ES "PURAS"

angUloso'[~'11 redondo
de las dos ya descritas, vel' fignra 2-27. Se
tl'at1·j M[ni de yarias sel'ie .., de ntributos qne
FIC. 2-31. Aplicacion del cliagrama polar al par de 1 ir llPll r:Ol11nnes los doS" extremos (;uadl'aclo y
at riblltos angllloso·rcdondo. J'cclulldel. Esta variacion polar de atributos
jlll(,r.lC r('pl'esentnrse cle neuerdo con nnestro

estimulo adeellado del euadrangulo pregllantr. II~lIHl rli<lgTallla polar de In figunl 2-31.
Volvemos ahora a la euestion de la manerH
('n que una. forma angulosa puede pasal' anna
eedoncla, y eomprobamos que eualquiera d e
los pOligOllOS antes menciollados pnede pasar A C D

en sel'ie fenomenologicamente continua H Ull ~I G . 2-3J . n W!l~lI11a del par de atribulos cl'l'rado·
redonclel, de dos mHneras en principio dife­ aiJietto de LIlia forma.
l'ClItes a la recientement.e tratada. Como ejeLll ­
plo elijo el (~uadl'ado. 1J(1s esquinas del enH­
Para tl1ltaL' de obtener algC1ll r.;olloeimielLto
(hac1o pueden recioncieal'se, y sigue siellc10 fe­
milS ell las Cl1 C'stiOJ1l'S cHIlli expuC'stas, presente
nomenologieamente un "cuadrado con esq ui ­
it miS' snjetos CXpCl'ilLlcntales alg-ullas figuras
Ilas reclolldeadas". J.1as esqu inas puer1en l'e­
de las Ires series auteriormeute deseritas, con
tlondearse rada YCZ 111<1S hast a q ne ya no 8e
las preguutas indir.;aclas ell Ius fig-uras 2-28­
interpretal a forma tomo nil c'nadeaclo d e es­
2-30. R esulto que clos figurns consecutivas de
quinas- redullcleada~. sino COIllO nn 1'Cuondel
uua mi rna en apenas era n diferenciadas
cleformado des(le ('nat!'O lalIof' . vI ((1H' r 0(: a
Ulla tl otraj e.~ l< d Jan a u a clista!l(;ia igual al
poco pasa a S(,1' el reclond(>! pl'f" !!illl ll f p .
-" n lur 1·1 lll ulHa l ". El prOp')siIO cra lleg-al'
Pero el paso del cnachnrlo al r e(lll lHl l'l I, Ul ­
a eUl1ueel' la extension de In "zona de insegu­
bien pnec1e ocnrrir (le 1a sig'niellt(' mal1(,l';1. Lo;;
I'idad" entre el cuadrado defol'mauo y el
laclos puedeu enrval':w hac·ia nFuerH .." In £01'­
redonclel defoJ'lllaclo. COlllO surg!' de los dia­
11111 sc describe entOllces fC'1I0IllC'lwltSg-ie11 l1Lente
gl'amas sobre las contestaciulle~, c1icha zona
era sorpre mlentemcnte peqnellu , ubarcanclo

OUv,--,,-,,

FIr; . 2·32. Forma cc.:rrada y forma aiJicrta.


solo UIlO 0 dos valores del u11Ibl'a1.

J<'OlLI1A CERRADA Y FOHilL\ ABIEHTA

jJa illlStl'acion de let fig-ura 2-:;2 l'epL'cseuta


como "un (;UHllraclo con los ladoS' curvaclos a 111 izqlliel'(la un redondel cCI'l'aclo, euyo esti­
ha e ia afuera". Bastante pronto se Hega pOl' Lflllio adecuac10 ha sic10 l'emplazac1o aqui por
ei'ite camino a U lIa forlLla sobre la cnal hay d circnl 0 geolLH~t.rieo. La figllra proxima es
dlllla de i'ii es lin cuadrado clefectuoso 0 un el LlIisll10 drculu (;on UIla peClllei'ia interrup­
redonclel clel'ol'lnac1o. IJuego la forltla pasa de l:ioLL. COl1.siderac1a fC'LlclllLenulogicamente, e!';ta
modo continuac1o a 1 "rellond el", enyo estimulo cs lJlta furm.a eCi'l'ailu dC!Cct1/.usa, 10 que sc
adecuaclo esUi proximo al cll'l'1l10 geometrico. pone de manifiesto, entre otros 1l10dos, pOl'que
Las sel'ies est1m pl'esentatlas en las fig-uras se illtC'l'pl'eta como cel'rada en la exposicion
2-25 y 2-26. taquistose6piea, 10 que tambien oeurre con
El paso uel· cuadrado al rcdonc1el tambien todos los arcos- de circllio mientras abarquen
puede oellrril' pOl' medio de una serie hibrida lllii~ de la mitad del mismo. Si abarean lllenos

48
LA ESTETICA FORMAL DE LA FORxIA VISUAL

a mitad del circulo, se perciben entonces LA EXPERIMENTACION DE LA PROPORCION


formas abierlas. Uno de los mas antiguos problemas, COD
C'alidad de cerrada y la calidad de abier­ que han luchado tanto los' artistas y arqui­
" una forma se presentan, por consiguien­ tectos como los teol'icos del arte y de la arqui­
lUO atributos polal'es, pero la l'cpresen­ tectura, esta relacionaclo ceu la experimenta­
'n gl'afica de la variac ion de los atribu­ eion de la proporcion. De los psicologos de
aparta de un modo caracteristico de tiempos mOdel'llOS posiblemente sea Billllel'
lluemas sobre atributos polares que hasta quien ha heeho los trabajos de inyestigacion
I hemos visto (fig. 2-33). E 1 punta .A del
mas profundos, pOl' 10 que torno los mis­
.... ~ilma corresponde para nuestro ejempl0 mos (H) como punto de particla para un
. 'u lo, el punto B al "circulo defectuo­ analisis estetico teo rico.
Buhler lleg6 en sus investigaciones a la
conclusion de que la mcjor manera de cstudial'
1a experimentaciou de la proporcion es ha­
cienclolo sobre los rcctangulos. Estimo que
la conclusion mas importaute a la que pudo
llegar mediante las investigaciones, fue quc
la proporcion era un atl'ibuto de perccpcion,
qne dentro dc hruites muy amplios es inde­
pendiente del tamano de la fig-ura y en cicrto
, Cu;il es mas esbelto? Segllll Buhler. (41) as-pecto tam bien de su posie-ion respecto de las
direrciones principales_
unto C al medio cil'cuJo 0 a un La figura 2-34 de la obl'a de BUhler aclara
:irculo. En este ultimo pun to 11a estas afirmaciones. Sin mas ni mas puede de­
p Ol' completo el atributo cCl'rado, terminarse si los dos rectanglllos alIi repl'e­
~ continual' la serie con fOI'mas sentadm~ son de igual esbeltez, a pesal' de que
- abiertas representadas en el dia­ son de diferente tamano y de que uno esta
-" mplo, con el punto D . COil esto colocado en posicion erguida y el otl'o ten­
ningun cambio de caracteres dido. La primera impresion espontanea es de
·cl'rado-abierto. EI punto C que el rectangulo erg-uido fS mt1-s esbelto que
'ulo) representa la posicion el tendido. Si se miden estas figuras-estlmlllos
~m a abierta, doude esta dis­ se encontrara que la relacion geometrica entre
de una creciente calidad el lade mayor y el menor es la misma en
1'0 que el punto C con5­ ambas figuras.
caracteres l'es­ Ai describir el acontecimiento psiquico que
.rado". tiene lugar al contemplar una forma, por
haeer resaltar este tipo cjemplo el dibujo del contol'110 de una forma
superficial plana, he hecho presente antel'ior­
(ltiyo de que razona­ mente (pag. 45) la diferellcia fundamental
n ser destinac10s a qne existe entre el anal isis estructural suce­
dificil comprem;ion sivo y la percepcion gestaltie-a simultanea.
-xperimentacion de Pal'ece que fnera esta llltima la que tiene el
atl'ibuto de propol'cion.

49
L\' V ALOFtACIOX ESTETICA DE L_\'S P EHCEPClO. 'E::o . P"L RAS"

Igualmente que los dem;1s atJ'ihnto<; U 'Ol'UO, su altura, ancho y profUl1l1iclad, 0 su


forma ya descriptos, la proporci6l e" un r ­ II' 'i ma 0 minima longitud. Be hacc una esti­
bnto autonolllo, es decir nn atl'ib u I) . 'i on sobre la relae-i6n enll'C e:,tas extensio­
puec1e expli cC1rse mediante algnna " _ ..;.10 eual constituye cit:rtamentc una espeeic
med ida de la propol'ci6n yisnal, pero sin
rda r completamente eon Ill. expel'imenta.­
,'multanea de proporeion.
15
E Ja p rcepcioll gestc1ltica simuitanea la
I \'a d e UIl lado a ot.ro, sino que se

10 ~LUJ lugar dentro de la figura, 1'am­


(~a s o se exptrimcnta, " de una
. ...,~ ..u .. · - la proporcion de la "gestalt"

5 on'os atl'ibutos de forma, Esta

1 importante y me-
o ~------------------------------ r ~I:JOta tl Ul anali i mii, J t nidI).
FIG, 2-35 . l\Ietliante lin disposili\ Ju d ha
Be presenta, sin embargo, la eireunstancia
cfectllado metliciones sobre cl u]< r Jc:

(h~ que si sc pcrmite a un sn,jeto experimental


respecto a la prcsentacion de .I uller­

tantlo la praclica, 0 sea aUOJclllando In disposicion


eont mplar mallte murho ti empo el dibujo
hacia e l anitlisis es lructural. sus sc consiguieron dis­
U H U ll fi!!Ura _ oS inclillanl a pasar de la
milll1ir cl "error" desde aproximadamente el 17 %

ob:;E'n-aciull gt.' t:\tj " a ~i mult~ll e a a un ana­


cn la longitu<l tic las lincas hasla el 2 % aproximada­
mcn te. Rcproducci6n de \\'ootll\'orlh. (GJ) q ue la per­
11) '] ejemplo

D DO
In fig-nra 2-35
1I1 ~ cioll de Milller­

FIG. 2-35. Determinacion ,Ie la pi


teo La prcg unta era: "<C ued de l
alta como ancha?". EI Illllll('l tie um es I'a la actitud ana­
Cl1l110
talcs [ue de 18. influil' en In inter­
-n a l:ierta canti­
cias sencillas 0 aplicarse a las miSllla . . :::; i •
sostuviera que cs cl rcsultado de ,jnzgal' s olJr~
la 1'elaci6n entre la extensi6n ell alto y en _'ia t<'lter igual alto que
ancho, S'c incurriria en el error de confundir r 13 produccion cle una
la interpretacion gestaltic.l simulUlllea <.:on cl
anal isis estrl1ctnral sucesi\'o. Unieamentc esk g~ o metril:o , sino un r ec-

ultimo es el que tiene en esencia eara.eter m nte mas bajo. Pero 1"1 centro

metrico, In determinacion de los su­

El cm'so del an[11isi8 e::.iructural es el si­ tale- cayo en el cuadrado geo·

gniente: se sigrieH con la vista ciertas direc­ JI1 >trieo. 1u q e. j ui iea qHe aplicaron un cri­

ciones pl'onnnciadas de una figura, su con­ terio an Utico e tr llctural que modifico la

50
LA ESTETICA FORMAL DE LA FORMA VISUAL

,.on de la proporcion (tal vez pOl' plalldo un rascacielos. Este tiene un marcado
-Ilea ) . caracter ergllido_ Podemos acortar notable­
lllstancias apenas pueden causal' mente la altura del rascaeielos sin que este
que allteriormente hellOS podido piercla su caracter erguido, pero finalmente
:uan vacilante puede ser la rela­ se Uega al limite del cual no puede excederse
1 cstlllul0 y la percepcion. Pero sin que el earacter de la proporci6n cambie.
1 estudio minucioso de la natura­ Llegara_ un momento en que se percibe como
'?xperimentaci6n de la proporci6n, chato, 0 mejor dicho, como incliferente. Cuando
u e los que dare cuenta a conti­ se disminuye la altura hasta la misma medida
cuales adolecen probablemente del que el ancho 0 algo pOl' debajo de esta, la indi­
rlue la experimelltacion de la pro­ fercncia sera completa.
,L sido altel'ada uebido a una dis­

nalitica estructural de los sujetos


ales.
A
:;;:=:s;:
B c D E G
ril's de ensayo estaban destinadas a
Fic. 2-37. ;'vlmlificaci6n del diagrama polar dcstinada
..obre la relacion ellt1"e Ja forma gco­ a reprcscntar los atributos de proporci6n.
y la proporcion pel'cibida, que pri­
te quicl'o aclarar aun mas mediante Si transferimos estas obsel'vaciones a un
·ut e ejemplo de formas qu e, si bicn rectangulo sin significado, es decir a una for­
) llevan significados, sus experimcll­ ma "pura ", encontrarcmos 10 siguiellte. Que
ol' proporcion puedell aislarsc 10 sufi­ podrii determillarse la pl'oporcion indiferellte
lIDO para poderse estudiar introspec­ con el mismo grado de exactitucl que el que
't> . caracteriza a los fenomenos de pregnancia,
J umos tener delante de llosotros una y que tambien en el iclioma 11a recibido una
<:ampesinos tal como se puecle vel' en dcoominaeion propia, ya que c1tadrado no
iiia de Scania. Este edificio tienc Ull clesigna a una forma con cua tro lados, sino
caracter t endido. El edificio es muy una pi oporcion ind'i/erente. Cuando se habIa,
.­ podemos sin incOllvenientes cOl-tarle pOI' ejempl0, de una" eara cuadl'ada ", no se
Slll que pOl' ello piel'cla su caracter qui ere significar con ello que Ia cara tiene
. Pero no pnede acortarse hasta donde cuatro lados, sino que se acerca a la "pro­
'a. Al ll egm' a eierto punto sc p1'csen­ porci6n cuadracla". Desc1e e~ punto de vista de
uestra vista e1 edificio mas corto de la proporci6n se hace distingo entre cuadrado
'lue a \111 conser-va el cara.eter tendido. y nlargado. En el lengnaje c1iario ulla mesa
.: .Ie aCOl'tando surge en la forma ot1'a " alargada" no es "cuadrada" a unque tenga
,:al'actel', a la que llamal'(~ aqui indi­ cuat1'o lados .
• pOl' los motivos que resultaran de 10 Una prueba decisiva dE; que el termino
'. Cuando el acortamiento se ha !le­ "cuadrado" expresa un atributo de propol'­
lejos que el eclificio es apl'oxima­ cion, 10 constituye el hecho de que la palabra
tan. largo como alto, habra desapa­ no solo se emplea para fig-uras superficiales
mp letamente Sl.1 caracter tendido, y planas, sino tambien para yolumenes. El est!­
I11lllto de vista de la proporcion la mulo de una casa "cuaclrada" 0 de un bloque
~,. cll lllpietamente indiferente. "cuadrado" es un cubo de altura algo re­
~..im05, ademas, que est amos contem- bajada.

51
LA V ALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPCIOC\'ES "PGRAS"

La tendencia a expresarse mediante esta existencia hemos comprobado mas arriba, se


termino10gia que describe las percepciones es pone de manifiesto con bastante claridad me­
tan fuerte, que hasta los ingenieros incurren diante las investigaciones e~teticas experimen­
en el uso de las palabras fellomeno16gicamente tales que se han realizado y que seran expues­
descriptivas, pOl' 10 menos en la conversacion ta' milS adelante. Aqui quiero senalar sola­
diaria, a pesal' de que podria suponerse que, mente 10 siguiente:
debido al ejercicio de su profesion, se esmeran cglin la interpretacion filosofiea elasica,
en elegir palabras correctas desde e1 "punto .bo~' ahandonada, 10 estetico era un atributo
de vista geometrico". asignauo a lUl obj eto. D e acuerdo con esta
Como 10 hare vel' a continuacion, es nota­ inlerpl'_ at·ion, u los cxpel'imentos esteticos
blemente lIlas dificil establecer las posicione~ se trnlau u.~ saber cuilles el'an las fignras
limites con "tendido" y "erguido" donde mas bel1a~, sin tomar ell consideracion que
comienza a desaparecer la indiferencia en la las resp uestas obtenidas constituian jU1:cios de
forma rectangular desprovista de contenido 0 vaZoraci6n sobre atributos cuya naturaleza no
significado. Tratandose de estas percepciones era bien conocida. POI' 10 que se refiere a la
"puras", posiblemente puedan hallarse hup­ proporcion, el carilcter de la misma que aqui
lIas de un descubrimiento inconsciente de 10 he descripto es el llllico atributo que puede
que aqui estamos estudiando, en vista de que motivar la cnncentracion del juicia estetico
la proporcion tendida tlpica es denominada alrededor de ciertos puntos de una serie de
"cinta" y la tlpicamente erg-uida, "pila". fi guras. n especial apoyo para esta inter­
Los cambios en e1 caracter de la proporeion pre ad6n 10 c nstituye b eircunstancia de
aqui lllencionac1os pueden re pre 'entar e en IJUl! ,·1 j uicio de .. alor-aciun "bello" ha sido

forma de diagrama (Yer fig. 2-31 ) . El punto A IIlUY freeuentemente aplicado al "cuadrado"
designa una proporci6n decididamente e1'­ junto con Ulla cierta prOIJOrcion tendida y con
guida, e1 punto B, una proporcion el'g);1ida Ulla cierta proporci6n erguida. Esto hace vel'
COll un comienzo de indiferen cia, el punto C, la telldencia de asignar un alto valor esteti­
una proporcion cicrtamente erguida pero al co formal prccisamente a los puntos de cam­
mismo tiempo "chatn ", el punto D, la pro­ bio de caracter de la proporcion que he des­
pOl·ci6n cuadrada indiferente, el punto E, una m·ipto anteriormentc. Sin embargo, ella 110
proporcion pOI' cierto tendida pero al mismo sera aclarado completamcnte hasta tanto se
t.iempo indifercnte, el punto F, la proporcion haya investigado: 19 si los lImites de la pro­
donde ya no sc puede notal' 1a indifercncia, porci6n tendida, r espectivamente de la ergui­
y finalmeute e1 punto G, una proporcion deci­ cla, cumplen COil los criterias sobre pregnun­
diclamen te tendida. El "cuadrado" indife­ cia sin participacion de illdiferencia, y 29 si
rente, representado en el diagrama pOI' e1 e:-;tos lImites coincidell con aquelJas propor­
punto D, cOllstituye un extremo comtm n las ciones con t endencia a ser altamente valo­
dos series de proporciones. radas.

LA VALORACION ESTE'l;ICA FORMAL LA ES1'ETI CA EXPERDIENTAL


DE LA PROPORCION
E1 fundndor de la estetica experimental
De como la valoraci6n cstetica formal de fue Fechner. (201) R ecibi6 el impnlso para
una proporcion $e rela ciona con los cambios sus investigacion es de Zeising, quien creyo en­
cle caracter respecto de proporciones cuya contrar In clave de In belleza en las relacio­

52
LA ESTETICA FOR~IAL DE LA FORMA VISUAL

'-icas entre las medidas de la "sec­ demas resultados obtenidos pOl' Fechner. En
(el significado de esto sera primer termino debe observarse que las in­
11 mas detalle en 10 qu e sigue). vestigaciones con las demas series de figuras
n tificos han rea1izado degpues in­ no confirm an de manera alguna la t esis d~
IPS segun el modelo d e Fechner, la superioridad de la seccion aurea; en se­
,Yitmer, A.ngier, L egowski y Thorn­ gnndo termino ha de mencionarse que Fech­
~lI" oduzco aqui en forma sucillta los ner realizo una vasta serie de mediciones so­
, de las invest.igaciones de Fechner bre formatos de cuadros existentes y form as
atafie a la esteti cll de la proporcioll similares frecuentes en la vida pnlctica, res-
Ie acuerdo eon la recopilacion dada
e 70
dler. (274) Las investigaciones pos­ '0
.~ 60
nt!? efectuadas confirman en un t.o­
mclusiones a que }l ego Fechner.
.o
a 50
E
er emple6 en sus investigaciones las :; 40
E
. 6 series de figuras, donde los suje­ -8 30
r imrntales debian elegir las que <,on­ Ii
.~ 20
u mas bellas; ~
~ 10
o
0.
nn serie de recta.llgll10s que eontenlan , h5L\4 L\3G L\2
0.40 0,50 0.60 0,70 0,80 . .0,90 100
1' OS, el cuadrado y la seccioll aurea .
reloci 6" entre ancho 'I largo
-ua serie de cruces, de variada \'ela(~ i6n
FIG. 2·38. R csultado de las investigaciones de Weber
l'g'o, grosor, ubiCH('ion del brazo. sobre prcfcrcncias de proporci6n . Reproducido por
... 'neas divirlidas pOl' un punto en rela­ Woodworth.
vn riadas.
19uras consistentes en 11J1 J'·ectangulo pecto de los cuales el juicio estetico habia
de otro. tenido oportunidad y motivo de coparticipa­
F.lipses de proporciones variadas. eion intuitiva. Tampoco estas iuvestigacio­
- na figura parecida a una i, con el nes favoreci eron a la teoria de la seccian au­
.. distancias val'iadas del palo. rea. En ultimo termino Fechner controlo de­
mas notable de los registros de Fech­ termilladaS' investigaciones de las que ante­
l'('producido POI' Chandler en forma riorm ente habia realizado y citado Zeising
. D e abi resulta qu e muchas de las en favor de su tesis. Estas aclal'an en tal for­
l1 es esteticas form ales altas corres­ ma toda la cuestion, que deseo referirme a
uro)1orcion indiferente (figmas algunas de elIas.
cuadrado geometrico), pero n n Zeising habla efectuado medici ones de pro­
aIm mayor corresponde a una pro­ poreiones sobre el Apolo de Belvedere. Tal
rlefinida y esencialmente (liferente. como 10 sefiala Chandler, habia elegido para
...ta liltima t enia pOI' estimulo una re­ ello puntoS' de partida arbitrarios desde el
(lUI' pOl' poco coiucidia con la nlacion punto de vista de la proporcion, tales como
·'c ion aurea, la mencionada investiga­ el ombligo, sin haber hecho medicion alguna
F echner ha sido tomada frecuente­ sobre 10 que realmente llama la atencion co­
'0 1110 c1emostracion de la teoriH sobre mo partes de la "gestalt", pOI' ejemplo las
~iori c1ac1 estetira de la seccion aurea, piernas.
layu n tomado en consideracion los La atencian de Fechner fue atralda por la

53
LA VALORACION EST~TICA DE LAS PERCEPCIONES "PURAS"

OOOO O OO ODDODn D

3 10
FIC. 2-39. Serie de figuras cmpleada en los ensayos quc cn forma de diagrama est,in registrados en la fig . 2-43.

111111111 11111111111 1111111111111111111111111 1111111111 111 111111111111 1 1111 11II1I I 1I111IIIII11111 1'11111111111111111111111,/111 11111111111111111 !1111111111111111 111111111111111111
3 10
FIC. 2-40. Serie de figuras empleada en los ensayos que en forma tie tliagrama est.in rcgistrados en la fig. 2-44.

1 2 :1 10
fIG. 2-41. Serie de figuras empleada en los ensayos que en [Or= de diagrama est;in regislrac!os en la fig. 2·4:) .

~ ~ ~ ~.~ ~ IiDI ImmI l- L I 1rn rn 11ill ml rrnm-I Irn rn 1~


2 3 11 14
FIC. 2·42. Serie de figuras empleada en los ensayos que en forma de diagrama est,in registrados cn la fig. 2·46.

+H- T r.±
FIG. 2-43. FIG. 2-44. ',1+;-

~;

-h

J:
.

'II ! I
.... s_
A

D_
B
r-t+t­ +
3

C l~allml111
· 10 10
D. eCl>;!1 de las fjgura~ es de proporClon m,\s bella?
25

D fH I! !JJI1• • La call1idad de sujetos experim cntalcs para las pregun.


1 10 25 tas A . C fue de 26 (uno de ellos contcsto: "Ningllna"
para la prcgunta :\). Para la prcgunta D fneron 36.
FIG. 2-43. Determinacion y valoracion estetica formal
La pregunta D se cfectu6 cn oportunidad distinta a
de Tcct;mgulos vados de proporciones variadas.
la de las pregllllt:ls A - C, Y en parte a otros sujetos.
Las preguntas eran:
La figura 2·3') mucstra la serie complcta.
"A. (Hay alguna figura que parcce ser tan alta como
ancha? En tal (aso, (cu.il es? FIr.. 2-44. Determillacion y valoracion estcLica de rec­
B. <Cual es la primcra figura cuya proporci6n apc · langulos ra yados, de proporcioncs varialias.
nas, pera de manera ciaramente perceptible, se dife­ Las preguntas cran las llIismas que las de la fig. 2-43.
rencia de la citada cn A? La cantidad de sujctos cxperimentales fue de 27 para
C. La figura mas cstirada tiene un car;lcter definida­ las preguntas .-\ - C (de cs tas , uno contcst6: "Ningu ·
mente tendido, y la figura poco estirada tiene un na" y otro ,, ~o" a 1<1 pregullta A, y uno dejo sin
cad.ctcr intermedio entre dcfinidamente tendido y du­ contestar la prcgul1ta C). Para la pregunta D fueron
dosamente ·cuadrado'. (Cual es la primcra figura que 3i. La pregunta D se cfcctuo en oportllnidad distinta
tiene el canktcr 'lchdido' sin rastro de dudosa calidad a la de las preguntas A . C Y en parte a otros sujetos
de 'cuadrado'? experimenta!cs.

54
LA ESTJ!:TICA FORlIIAL DE LA POR~IA VISUAL

I= =:JDDDDDCJ I II ]
25

]:JIIIII ,1111111111111111111 11111111111111111111 lilllllllllllllllill ~lllilllllll l l l l!1 11 1111111111111111111 IIIIIIIIIIIIIIIII!IIII IIII~IIIIIIIIIIIIIIII 1111111:llillllllllllll
25

~ c:J LJ c:J c:J c:J 1 - (1 - I I - I


25

1.~J11 ~~ ~ [m~ ~ ~ I~ l- rncTIl l rn rn II rn CD


e· 25

Flc.. 2-46.

IfS

A 2

D
1 1416 25
Ftc.. 2-46. Determinacion y valoracion eSlclica formal
10 25 d e l'en,ingulos qu e sugieren significado y que SGn de
I, tcrminaci6n y valoracion estetlca de rec­ proporciones variadas.
·uperficies articuladas )' de proporciones l.as pl'cgunt3s fueron las mismas que las de la fig. 2-43.
La cantidad d e sujelos exp eriIllental es (ue de 27 pal'a
~ 'Cran las misll1as que las de la fig. 2-43. las preguntas A - C (de estos, uno conlest6: "25, 20,
de sujetos expel'imentales para las pre­ 15" }' sus COlllestaciolles fueron registradas en los dia­
fu e cle 27 (de ellos, uno contcsto a la gl'amas en las pregulllas :\, Bye respectivamente,
"2 - 3" habiendose registrado aqul am­ pues posiblemente esl'e sujeto se l'efiri6 a las "venta­
'. y uno d ejo sin contestar la pregunta C). nas " de la figura; un sujelo conlest6: "3" sin indicar
\il Ia D fu~ron 38 La pregunta D fue a cu;il pregunta .'.e refeda, respuesta que no fue re­
op ortunidad distinta a la de las pregun­ gislrada).
cn parte a ou-os sujelos experimentales. Para la pregunta D fuel'on 3:3. La pregunta D fue
efectuada en oportunidad distinta a la de las pregun­
:lUl 'tT:l la serie COll1plela. las A - C.. Y en parte a otras sujetos expel'ill1entales_
)R'*I1 la la scri e complela. La fig. 2-+2 muestra la serie coll1pleta.

55
LA YALORACIClK ESTETICA DE LAS PER C EPCIOXES "peRAS"

FIG.
oo ooo oouoooo ooooo

3 b
2·47. Serie de figuras empleada en los ell a~(l qu~
10
en fann
11

de c1iagrama est,in registrados en 1a fig. 2-50.

9
FIG.
00000 000
2-48. Serie de figuras emplcada en los en>a ~ os
6
que en forma de diagrama eSLln registrados en la fig. 2-51.

FIG.
000000000000

I 5 7
2-49. Serie de figuras empleada en los ensayos que en forma de diagrama estan registrados en la fig. 2-52.

FIG. 2·51.
FIG. 2-50.

A
18

B
16

c BillIJlI IJIM
oOil.
I 10 2:
D _iIIJII I

6 18
FIG. 2-50. Determinaci6n y valoracion estetica formal
de rectangulos vacios con proporciones erguidas varia­
canieler intermedio entre definidamente erguido y du­
das. Las preguntas cran:
dosamentc 'cuadrado'. ,CUi\) cs la primera figura que
"A. ~Hay alguna figura que parece ser tan alta como tiene cl car;lcter 'erguido' Sill la5tro de dudosa cali·
ancha? En tal caso, "cu.'tl es? dad de 'cuadrado'?
B. ~Cual es la primera figura cuya proporci6n apenas, D . .:Cual de las figuras es de proporcion mas bella?".
pero de manera claramente perceptible, se diferencia La cantidad de sujetos experimentales para las pre­
de la citada en A? guntas A - C fue de 27 (uno de ellos contesto 'No"
C. La figura mas estir~da tiene un cankter definida­ para la pregunta A). Para la pregunta D fucron 40.
mente erguido, y la figura poco esti rada tienc un La pregunta D se cfectu6 en oportunidad distinta a

56

LA EST:f:TICA FOR:\IAL DE LA FORMA VISUAL

DDDDDO[] 25

000 000000
16 18

~ooooo 16 18

dosamcnte 'rcdondeado'. (Cmil es la primera figura


que tiene el caracteI' 'tendido' sin rastro de 'redon­
FIG. 2-52. dez' dudosa?
D . (Cmil de las figuras es de proporcion m;is be'
lIa?",

La cantidad de sujetos experirnentales para las pre·

guntas A - C fue de 22 ( uno de elias contest6: "No"

para la pregunta A). Para la pregunta D fueron 25.

A La pregunta D se formula en oportunidad distinta

18
a la de las preguntas A - C, Y en parte a otros sujetos.

La fig. 2-48 muestra la serie completa.

B FIG. 2-52. Determinacion y valoraci6n estetica formal

de 6valos vacios de proporciones erguidas variadas.

c I la lM Las preguntas eran:

"A. (Hay alguna figura que parece ser tan alta como

D ~~II%.
ancha? En tal caso, (cual es?

5 7 18

13. (Cual es la primera figura cuya proporci6n apenas,

pero de manera claramen te perceptible, se diferencia

cle la citada en A?

dc las preguntas A - C, Y en parte a otros sujetos. C. La figura mas estirada tiene un cadcter definida­

fig. 2-47 muestra la serie completa. mente erguido, y la figura poco estirada tiene un ca­

nkter intermedio entre ddinidamente erguido y du­

_ 2-.'51. Detenninaci6n y valoracion este tica formal dosamente 'redondeado'. (Cu;11 es la primera figura

(h alos vacios con proporeiones tendidas variadas. que tiene el caracter 'erguido' sin rastro de 'redan­

p regun tas eran: dez' d udosa?

. ,Hay alguna figura que parece tan alta como an­ D. (Cua! de las figuras es de proporci6n mas bella?".

: En tal caso, (eual es? La cantidad de sujetos experimentales para las pre­

,eual es la primera figura cuya proporci6n ape­ guntas A - C fue de 24 (de los cuales no todos con­

pero de rnanera clararnente perceptible, se dife­ testaron las preguntas B y C). Para la pregunta D

ia de la citada en A? fueron 26. La pregunta D se efectu6 en oportunidad

La figura mas estirada tiene un caracter definida­ distinta a la de las preguntas A - C, Y en pane a

DIe tendido, y la figura poco estirada tiene un ca­ otros su jetos.

rac· ..r intermedio entre definidamente tendido y du­ La fig. 2-49 muestra la serie completa.

57
LA V ALORACl6N ESTETICA DE LAS PERCEPCIO~ES "PURAS"

aqui una recopilaeion de los resultados de


() W eber (1931), seg-tm 'Vood worth. (01 ) Wood­
\,"orth dice al r esp ecto:
" hI' 1'esllits bm/lght Ollt by the graph are thai
llierc are 1/ 0 fleaks indicative of all y sf)ecial advantage
i'o.<\(! ~rcd b , the "00/ mlios or by the goldell sec­
liml . .. ". c 't os resultados surgidos del gdfico son de
que nn "i, ten picos qu e incliqucn ventaja especial
a lguna en las rclacioncs de las raices 0 en la secci6 n
:; u-rea .. , ... )

Er l' 0 LD\'\ nE 1..\": l'IlO I'ORClOX'E:-; PREO­


fIG. 2-53. Determinacion y ,'aloracion cslclica formal

_- A XTES
de ovalos vaci os con proporcioncs yariadas. Las pregun­

tas eran:
~i el all~tlisis ele la experiment(1cion de pl'O­
"A. ~Cu;\l fig-ura es redonda como un circulo? (:-':0

podr:\ emplearse comp{ls, solamentc 1<1 interpretacion

[lorci6n efectuaelo seg11l1 10 que anteeede fue·


inmediata.)
ra COl'l'Gcto, deberia S('r posible para cierta
B. (Cu,i] figura cs de proporcion 111;\S bella?"
cCinfidac1 ele sll,jetos ex pel'imcntales eoncordar
La cantidad de sujelos cxperimentalcs flle de 29 para
en In determinaeioll, dentro d e una !>crie de
la pregllnta A, y para la prcgunla n fllcron 22 de

los an teriores.

l'cd[ll1g-nlos, en una pl'oporcion indiferentc,


La serie aba rcaba dcslle la proporcion pregnantl' c r­
C'II ulla cr gui(l a y en una tenc1illa, qne sirvie­
guilla segun la fig . 2 - 3~, pasando pm ]a circular ha'l~l
rail II PL1l1tus d camhio para el C' c1l'~tcter (le
1<1 proporci6n prcgllalltc lcndida 'CgLIl1 la fig. 2-,i l .
In p rOpul'l·ion. D eberia pol1pl'se s nallll' 06­
I!! O I ..>'timllio dr estus pl'oporciones prrg­
afinnacio n de Zl'i~ing. de que el efcdo de h,-,­ IWll tro;; ('ambia ('on las 1ll0c1ifieueiones el('1 cam­
lirlad en In }[adona Sixtina era c1ebido lJIu ebu po total dl' 1<1 pcrc-cpeioll, y finahnente seria
a I sLlpnesto l1ceho de qne podia aplicarsr La de inted's eompl'obar si son justamente cstas
sceeion aLll'ea a la [ll'tieulacion en altura del propol'cion es que induc(,Il a los sujetos expe­
grnpo. Feehner efeetuo control y encolttro l'inwlltal es a In tendcncia de valorarlas alto.
que la informaeion de Zeising no era exaeta. Con el proposito d e obtener una rcspncsta
La relacion geometrica en altura cntl'(; los a cstas (' uestiones, el autor realizo con una
pnntos indicados pOI' Zeising es 100 :167 , miell­ ea ntic1acl de sujetos experimental cs una serie
tras que la relacion de la secci6n {ll1l'ea ('~ ele dete nninucion es de propol'cion, cnros re­
100 :162, c1ifel'('ll eia qne srglm CIHlllc11cl' es Slilt ados est~U1 reg-istrac1os ell las fig-urHs 2-39
claramelltl' pereeptible. n 2-:53.
Fechncr efectuo mediciones similares so­ En las >;eri('S dc fig-uras se emplearon, r11
bre otros C'uadros, espceiall1lelltc los d e Ha­ pal'te, rediing'1I10s, y en <ute, dipses. IJa eli ­
fa el y Holb ein, Eneontro r elaciones de 111C­ fcrencia cutre dos fig-nras C'onsecntivas era
didas que variaban cntre 100 :112 y 100 :231. igual al ""alor del mnbral de proporcion".
Obsel'vo que a lIl enuc10 era clifieil clecidir Las series de fip: nrus ('st~ll1 rrpl'esentacl as
cuaIes eran los puntos importantcs que de­ aqni en rscala r enne-ida. HaMan sido dibn­
bian tomal'se en cuenta. jadas 801)]'e papel, y los 8ujetos experimen ta­
Entre las trlltatiYas dc eOllt rol qn o des­ Irs podlan OllSf'l'"arlas todo el tirmpo que
pnes se r ealizaron. rpspedo d e la prefer-enein fllll Slc ran. . \1 ('ontclllplarlas rran cubiertas
estet ica de l' cetii ll gulos "pnI'os", se co nsigna totlas las fig-uras de la »erie menos una en

58
LA EST:tTICA FORMAL DE LA FORMA VISUAL

·aci6n. De los resultados d e las dad, que earece de base exp erimental la
1t iones puede dednci1'se 10 que si­ opinion de que exist e una vinculaci6n dada
entre cie1'ta 1'elaci6n geop1ctriea y la propor­
" .,;n jetos experimentales fueron siem­ ci6n mas bella. En cambi o, las investigaeio­
:es de st'fialar las propo]' ciO ll (>S indio n es citadas pueden interpretal'se preliminar.
:1 las prcguntas. COil esto quedaba sa - mente de la siguiente manera:
e1 primer criterio de prrgnallcia. ]. La experimentaei6n de la prOpOrClOl1
. '~Jl ('rto de la distribuci6n d e los jui­ es una percepci6n que 1ll1icamente puede ser
I p1'o]10l'('i6n indif(,r!~nte 1110str6 lln a descripta establecielldo la proporci6n en re1a­
listl'ibu ci6n normal, satisfaeicnc10 asi ci6n a las proporeiones pregna ntcs erguida ,
_ lJl do c]'itcrio rle ]1l'egnancia. Pero no inrliferent e y tendida, definidas ostensiva­
dccirse qnC'. este sea d CRSO de la p1'o­ mente .
• 1 definidamente tendida y de la defi­ 2. El esHmulo de la exp erimentaci6n de
ente erguida, tal v ez debido 11 la gran proporcion consiste en ciertas figuras fisicas,
"rsion y al reducido nlllne1'O de se, como para las cuales es posible determinar la rela­
i"mo a su deficiente adiestramiento f e­ (~i6n geometrica entre anc110 y alto 0 entre la
no16gico. extensi6n mayor y la men or.
I1a discrepancia decidid amentc obser­ :3. La relaci6n entre la p ercepci6n y el es­
> COll la proporci6n indifel'ente era mny
timulo no es constante, sino que varia con In
n R. Esta proporei6n, "el cu adrado", clisposici6n de los se, y con la organizaci6n
fae e pOl' 10 tanto e1 tercrr criterio de d el campo de la percepci6n .
.!Tlaneia. 4, Ell virtud de que la citac1a relacion es
El juicio re~pe cto de cual era la pro­ influida, e1lt1'e otros f actorcs, par el campo
";'11 mas bella }Juso en ev icl encia su ten­ de la pel'cepci6n como holidad, una detenni­
, ia a coincidir con la determinaci6n de nada propo1'Cion no g1tarda sieml)re la mis­
'1ro}Jorci6n tend ida 0 con la cl'guida preg­ ma relac1~6n geomctl'ica con el estirnnlo (pOI'
.p:;:;,
ejemplo, alguna de la s tres proporciones prin­
Si se mostraba una serie complet a de cipales) .
rs abarcando todas las proporciones d es­ 5. Debid o a la carencia de vinculaci6n ri­
nn a tendida extrema h a<;j-a una ergnida gurosa entre el estimulo y la experimenta­
"ma. fuerol1 sefialadas tl'es fig-ul'as: UI1" ci6n de pl'oporci6n, se deduce que la clausu­
am ente tenc1ida , una indifel'ente y una la del valor es tet-ico de las proporciones "geo­
me llte erg-uida, al contestar la prrg'unta metrizadas ", como ClaUSl1la gen eral, es falsa.
1trt l fig-ura es dc proporci6n mIlS bella?". El 11ec11o de que a veces la s p ropo rciones "geo­
La... preg'Ulltas r eferent es a las propol'eiones metrizaclas" son apreciadas llamalldose bellas,
hpllas se fo1'111ula1'on ell opol'tl1nidael elis­ se expli~a pOfqu e en ciertos casos coinciden
a a la s de las prop ol'ciol1es pregnantes. y con el estimnlo de las Pl'opol'ciones pregnan­
part e a distintos se al de este ultimo caso. tes que son de tendencia a alta valoraci6n es­
tet-ica formal.
L.~ ~ L-,SEXAKZAS DE LA ESTETICA EXPERl­
Lo qu e se ha mencionado nos da un punto
.L
de partida para una erHi ca de 10 que quisiel'a
idm posiblement e sea sl1fieiente como llamar 7a ndstica de lo s n(uneros dentl'o del
•n"uecla sostenerse, con alg-una seguri- estud1'0 elus-ico de las pl'oporc'iones .

59
LA V ALORACI6N EST£TICA DE LAS PERCEPCIONES "P URAS"

MfsTICA DE LOS NbIEROS Y ESTGDIO DE LA D e alii se saco la conclusion de que la "sec­


PROPORcrON CiOll aurea" tiene atributos esteticos formale!l
e l)ecia les, y que haria siempre posible calC7t­
Muchos d e los que no conoeen los hechos d e
lot matn1/(it~:camcnte una proporcion "bella".
la estetica experimenta l creen que el estim nlo
o I:' formaron tablas de proporciones al estilo
de las proporciones formales benas consiste
d' los qu e presenta T eagne. (447)
en sencillas relaciones fisicas de rnedidas.
Tanto en tiempos iclos como en la actualidad. Sin mbargo, existen aqui dos en'ores capi­
esta magia, de; los '/I,1t?1!cros ha tenido entllsias­ rales. EI prim er termino, no es posible for­
tas d efensores entre ar tistas y entre teoricos lt11l1ar "11'1 preg'nnta de valoraci6n tal como
del arte. In separa blemente yincnlada a est a "c11<11 es pI mas be ll o" er('~'e ndo que se va a
creencia existe otra teoria que consiste en COI1­ obtener nUH r espnesta (Ie validez general para
siderar que una snperficic esta bellam ente toda s las pcrsonas, cn virtnd de que los jui­
articulacla desde el punto de vista formal, cios de valoracion se emiten de acuerdo con la
cnanclo puecle dividirse mediante lineas r ec­ norma de valorscion de la persona respect iva.
tas imaginarias (fisicamente) , tangentes a las Fechner recibio, en rcalidad, contestacion so­
formas parciales: poc1rfa llamarse a esto una bre cmll era la proporcion pregnante. Como
mistica d,e la geomctria. No cs n ecesario, y hemos visto, cnando se trata d el rerta.n gulo
apenas es posible, informal' en cl etalle sobre n1clo ex iste una correlacion bastante buena
toclas las manifesta ciones de estas clos teoJ'ias (,Htre f enomeno pregnancia y valor estetico
metafisicas que han visto la luz. De 10 f!11<' forma l, cosa qne Frchner 11 0 tenia posibilidad
antes se ha clicllO su rge ciaJ'amC'nte nUl I ps la lIe penetrar.
falta cap ital que han cOl1wtirlo los J11 'IQ"OS (Ie En eg-unao trrmino, In correlaci6n entre
los nllmeros: el err ol' elf' creer que l1; la (l e­ f'1 esiimulo "w("<'i6n 8.11rea" y la proporcioll
terminada proporcion siemp r e tienp nna mis­ pr J!nante pf'I'(~ ibi da solamente es yalida para
ma 1'elacion geometrica ron el estimnlo. LOf; pI reetangulo rac/o. 8i en cl rectangnlo se in­
misticos de Ia geometria han eomet id o nn errOl" trodl1cen otras formas, el estlmul o vada d e
eapital similar, ya que no han comprendido Hila manera que no es posible calcular, sin o

que la superfirie visnal y la proporcion visual solo romprobar mediante experim entor:; de de-
son expe1'imentaciones simnltaneas y aut6no­
mas, que no pUE'den ser clividic1as en exp er i­ S/tll

mentacioner:; de direeci6n geoll1rtrica. Parll t., ,~ f~t~ ;lJ'.:


+l... J r., ~d . ,
~? I-\~ -~,
.
aelarar mas In elase de estos PTTores dare rin­
'1
(,0 ejemplos.

1. LA APLICAcrON DE LA SEccrON AUREA .\


11
If
r
, '"I
*
.I
!
-. ft'"
fJ
Y-'
,.
t
' -'1

,
' , I

LA PROPORcrON DEf., RECTANGULO . Como pun ·


to de partida tomo el experimento d e Fech­ t ·r \; ,J/ ) l~ \1/tU l1\ 1-~'
~) \tl 1) s
ner en qne se trataba de determinar el 1' e(~ ­ 11 ~
\- \­\
tangnlo m{ls " bello", habiendose sitnado los ... t·. l" I t' " t"1
, .( "

juicios COli asombJ'osa frecuel1c ia alrecledor el l' - !,( ) (


2.\ 2. ), I

cierta proporeion, cuyo estimulo estaba C0118­ COM 5cr.r.,

tituido pOl' un reet~ngul0 con extensiones que FIG. 2·54. Las proporcioncs del cuerpo humano a di­
estaban en la relacioll de la "seccion <ln1'ea". ferenles edau es. Scgt'1Il Stralz. (344 A)

60
LA ESTETICA FOR:VI.-\.L DE LA FORMA VISUAL

t'minaciou tales como los anteriol'mente des­ "Los margenes de la pagina de lexto han side fija·
(los a lraves del tiempo sobre la base de un sistema
iptos. de proporciones sancionado por la coslumbre. EI mar­
ES' pOl' ello que debemos decir que cuando gen del dorso siempre fue cJ 'menor, pOl' orden de
las tarjetas postales, las banderas y otl'OS lamai'io Ie seguia cl margen superior, luego d margen
bjetos se les da proporcion de acuel'do a la exterior, y finalmente d margen inferior que, por 10
tanto, era cl mas grande. La proporcion entre estos
' seccion aurea" COll la intenciOll de hacerlos diferen tes margenes era considerada !tasta el alio 1920
ollos, constituyen rnanifestacioneS' de una como un dogma tipogr,ifico que 'ex~gia obediencia
Il perst'iciosa nwgia d e 1/11.rne1·os sin base en absoluta, y era establecida frecuentemente segun las
relacioncs de proporcion de la secci6n uUI'ea entre
chos experimentalmente observablcs, a iguaJ la altura), el ancho de la superficie de texto, 0 sea
ue la tabla de propol'cione:; de Teague. I: I ,6. Basla las ultimas dos 0 tres decadas no se
!tabia tcnido el valor de aparlarse de esta ley no
escrila, 10 cual se hizo durante la decada 1920-1930 COli
2. LA PHOPORCION DENTRO DE LA TIPOGRAFl.\. cl auvenimiento de la tipografia funcional Hamada
(" uundo se trata de planear 1a disposicion de tambicn elemenlal. ..
lInn pagina de tcxto, las proporciones de la "Estos nuevos esfuerZ(Js en favor de las formas ell
Ia tipografia, con cI aballdono de la inveterada y tfa­
agina, de la supcrficie de texto, etc., desem­
dicional tipografia de eje de simetria, trajo tambien
efian un importante papel para el aspecto cl abandono de las re.lacioll'es de proporci6n, segun las
cuales se habia fijado la supcrficie de texto del libro
durante ccrca de cinco siglos. Se consider6 que el
AB'B,A'l)) libro podria cumplir mejor su funcion, si la super­
n ficie de tex to de la pflgina se determinaba sobre la
base de otros principios que los de vieja tradici6n
y tal vez rutin<l, vigclltes hasta entonces." (348)

Con esto no se quiere sigllificar que el ti­


pografo Illoclerno sea riego en 10 relacionado
con valores esteticos, ~ino solamente que ya
no cree en el dogma r e£erente a la seccion im­
rea. Su duda al r especto representa para m!
un argumento en favor de la conclusion a la
que aqui quie1'o llegar, de que las buenas pro­
. " :';~:~~'.~:~~::;!;.
porciones no se obtienen infaliblemente con
., construcciones geometricas.
-e
~ -0: 0 '.! '!
'"
FIG. 2-5j. Villa en Garches. Arquileclo Le 3. LA. APLICAc rON DE LA sEccr6N AUREA AL
Corbusi er. (333) CUERP O HUilIANO. Para este ejemplo tomo como
punto de partida la conocida construcci6n de
l. El arte de disefiar proporciones ha go­ Durero de las proporciones humanas. A las
o pOl' este motivo de una esp ecial conside­ anteriol'es objeciones, que tienen validez tam­
lun dentro de la tipografia. Al efectuar bien aqui, agrego 10 siguiente: las proporcio­
trabajo artlstico, anteriorrnente S'e partia nes humanas varian durante el t1'anscurso de
l!IIudo de las teorias sobre la ventaja es­ 1a vida tal como 10 hace verla figura 2-54,
de la "seccion aurea". Estas reglas son en termino medio.
consideradas de validez para l1luchos ti­ Un c1eterminado esquema de p1'oporciones
1"o.1fos, mientraS' ot1'os Coillciden con La­ naturalmente no puede aplicarse mas que a
_om en 10 siguiente: las propoI'ciones correspondientes a una edad.

61
LA VALORACI6N EST:f:TICA DE LAS PERCEPCIONES "PURAS "

Dnrero parece referirse en su c1ibnjo a la edad piech'a, con 5.161 letras griegas ins-criptas en
madura del varon. [ EI euerpo del adolescen­ la misma, qu e constituian la descripcion con
te 0 de la niiiH es, entonces, de fOfmas menos sus cOl'respondientes mediclas de un edificio
bellas que el cuerpo del hombre mac1uro ! La pa ra el arsenal de la antigll<l base naval. Des­
natural r espuesta a esta pregunta pareee ill­ ].Hle:- (Ie hab erse traducielo la inscripcion, la
dicar qne Dmero ha cometido alglll1 errol', Y misnw f ll£' 1ll0tiVO durante los alios subsiguiell­
es el siguiente: no existe vinculo de interpre­ tes de illt pl'pretaciones varias. Se encontro
tacion {mica entJ'e e1 jUlcio de yaloraeioll (!il l' sobl' la base de la clescl'ip cion y de las
"cuerpo humano bell o" y un eSlimu10 g·CO· llll,di das al!! imlicadas seria posible recons­
metrico fijo. truir el edifieio con mayor 0 mell or seguri­
dad . Las tcntatiyas de reconstrLlc cion efectua­
4. F ACHADAS DE EDIF'ICIOS "GEO}IETIUZADAS "
das por Fabricius (1 882), DOl'pfelc1 (1883),
La figura 2-55 presel1ta llna fachada de casa
Choisy (1 883) y l\iarstl'and (1922), son bas­
de campo de Le COl'busier, :5obre la cual se
tante coincidentes. Es de suponer que los
han trazado 1in eas geometricas para expliear
antiguos griegos, que mejor que estos inter­
pOl' que la fachada es bella. Se suele afirmar
pretcs tardios comprendian en detalle la des­
que Le Cor busier ha compu esto su fachada
cripcioll, podrian transfol'mar la misma en un
eon tanta sellsibilidad, que fue neeesario ajus­
edificio con una seguridac1 ann mayor.
tar algo el suelo frente a la entrada, para qu e
La inscl'ipcion nos permite vel' bien como
la linea diagonal que alIi termina "hiciera
los antiguos griegos consideraban los proble­
blanco". t Ha bra alguien tan ingen LlO com o
mas r elaciunados con la proporeion y las me­
para creer, que In fachada de Le Corbl1sicr
didas. En l'(']aeion con cl estLidio de ::\1ars­
tendria un valor estetico formal inferior si
tralld(878) describire aqui la manel'a de pen·
no existiera alii esa sobreel evacion del suelo?
sal' de los griegos, agrcgando alguuas refle­
Sucede l1aturalmellte qu e, desele el punta de
xiones.
vista estetico formal, 10 importante es el de­
Seg'un la interpretacion de Marstrand la
licado ajuste de las sup erfici es y de las pro­
inscripcion "lIa sido apal'entemellte escrita
porciones, p ero las superficies y proporciones
sobre la base de un diblljO, ya que las espe·
pel'cibidas son aut6110mas y no se interpretan
cifieaciolles particu1ares no vienen en el lu·
como productos de lineas oblicllas de direc­
gar clonde tecnicamente correspond en, sino
cion. La afirmacion cibula que aqul se refuta
apal'te ". Pn ede pensar:5e que el dibl1jo fne
no es mas que una consecu encia de la mistica
geom etrica sin fundamento empil'ico.
realizado sobre un material mas perecedel'o
qu e el papel, y que era neeesario conservar la
5. EL ARSENAL DEL PIREO. Con frecuencia clescripcion de nlanera menos efimera, para
se han hecho referencias al tan avanzado arte que llO quedara destruicla durante el largo
de los gri egos de dar a >Ill S templos propor­ ticmpo ell' la const1'uceion .
ciones esteticas fo1'mal es, como al'gnm ento ell Todas las medidas C'ontelliclas en la descrip­
favor ell' 10 que aqui he Ham ado mistica de cion est[m in dirac1as en nzhHe'l'os enteros, en
los nllmeros y de Ia geom etria. Estudiaremos pies, palmos meno1'es 0 pulgadas. 'l'ambien
mas de cere a uno de estos supllestos puntos en los ti empos modern os proceelemos de la
de apoyo, es decir, cl Arsenal del Pireo. mis11la manera al establecf:r medidas en los
Ell el ailo 1882 se.encont1'o en las cercanias pIanos de ec1ificios, aunque empleamos me­
del puerto sud este del Pireo una lamina de tros, decimetros 0 centimetros. El empleo de

62
LA ESTETICA FORMAL DE LA FORMA VISUAL

DO
cnteros no era debido , pOl' parte de
g'os, soJo a razoncs pnicticas, sino que
nbicn un r eflejo de la mistica pitago­
14 \ los l1lllllerOs seglll1 1<1 eual las cosas
IL lt Iltel'OS; una. rnlst ica ol'iginaria dc las
Flc . 2-5 6. Car;\cter lcnuido )' car:iclcr erguido .
a rias especnlaciolles l1urnerarias ba bilo­
.r egipcias. Segl1l1 esta mistica. de los

D
r os, la propol'cion de la seccion ()urca
- it uia una r elaeion numeral particulm'­
e mi stien . EI caso es qu e si sc forma la
_ ll'nte serie de quebrartos COlllUllCS:
1 1 2 3 ;) 8 13 FIr.. 2-57. Caroictcr rcd ondeado ergu iuo y cadeler
-
q
- - - -­ et(:. an guloso crguido.
1 2 LJ J 8 ] 3 21
a.
" PI'OXilllU1'1L a una ean tidad il'l'<lr'.ioll a1
b
'u al plIcr1e expresnrse pOl'

a b '\)5-1

b a+b 2 FI r.. 2-58. Caniclcr cerr:ldo rcdond cauo erguiuo y ca­


r;icter ab ierto redonucad o crguiuo.
IJl'esentarse geom()irieamentc en forma de
p en t{)gOllO regular, V erbalHlen te pucdc
~ ~a rs c de la sig'uieute man(;r01: Ulla de- medio de un vinculo mistico entre la exp e­
Ii inada distaneia se divide de modo tal, 1'i encia de la PC1'CC11ciol1 y Ja matemati ca , Pero
la. long-it.ud menor es a la mayor como no se pueden aceptar las suposicion es de los
('3 a la distancia total. Estn es la seeeion misticos d e los numeros, si sc es d e la opinion
11 , mas mOdel'lla de qn e el valor estetico formal
h:be r econ ocerse que la "seecion {Illl'ea" de algllll modo se vincul a con la estnlctura.
nite ser clescripta de una manel'a sillgular d el r espectivo campo de percepcion, y si des­
m istica" mediante ll1uchos eircllllloquios, pues se descubre que no existe vinculo natu­
,~ pl'l"mit e da r a la estructul'a. de las ean­ ral alguno entre esta y la estru ctura arit­
tes entel'as una cxpl'esion faseillante. metica de las cantidades ente l'as,
t r and meuciona 10 postulac1o pOl' Aristo­ Finalmente quiero exponer mediante un
' : ., que toda experim entaeion de belleza ejemplo, como dentl'o de otros c1ominios se ha
~ a la interpretacion de eiel'ta s llmision abandon ado una creencia originada en la ma­
.•,- C}l.1 e una tal sUlllisioll a leyes sc ill­ gia de los numeros, para pasar a otras hipo­
un maxima faci lic1 ac.1 media nte 10 qu e tesis,
illl eh'la de reflexiou, y mediante Marstt'and hace vel' como "los construeto­
, :-­ fig-uras semejalltes". Si se esta r es d e 1a Antiguedad y de la Edad Media
II esc postul aclo, ser[L f{) eil creel' se asegUl'aball de que sus edificios fu eran
- 'n de num eros dc talltas par­ j-ne1'tes" mediante el empleo de la seccion
• it meticas debe teller U11a pre­ aurea, A ctualmente se reeurre para dichos fi­
ictl denh'o de la estetiea pOl' nes a los calcu10s estaticos basad os en hechos

63
LA VALORACI6N EST1!:TICA DE LAS PERCEPCIONES " PURAS"

D o0 Wuir un deleite para los antiguos griegos el

encontrar en sus templos la magia de los nti·


meros y la mistica de la geometria, pero que
ello "no puede tener nada que vel' con las
illlprc ~i ones que reciben los hombres de nues·

D o o tro tiell1 po' '.


Dc la 'posicion ulterior de lVIarstrand sur·
gcn a.l mhmo tiempo algunos otros hechos
impurtantes.

DOO
FiG. 2-59. Bosquejo sobre formas que varian con res­
Gui: Jose pur la::; llleuiuas illdicadas en la
inscriptiou del ..l.!·senal, puclle ubicarse sobre
el fl'ontCIll una red cuadl'iculada, mediante la
pee to a la proporcion (en la direcci6n vertical), y con eual es posible cap tar detalles sorprendente­
respecto a 10 anguloso·redondo (en la direccion ho- mellte numcrosos, 10 que impliea que son se·
rizon tal). mejantes. Refil'iendose a ello dice nIarstrand
que, de esta manera, el arquitecto Philon
empiricos. Debe atribuirse a la casualidad "consiguio poneI' en evic1encia la m.ayor can·
que 1a secci6n cOllveniente de una viga en tidad posible de semejanzas entre las partes,
ciertas circllnstaneias tenga la proporeion de y entre las partes y el todo. Vitruvills expLica
la seccion aurea. tambien que esta es la circunstancia decisiva,
Tambien debe atribuil'se a 1a casualidad e1 p Ol' el hecho de que la euritmia del edificio,
hecho de que el estimu10 de u na p r op rci611 o u beUeza del r it m (8 glm Yitruvius ) ...
pregnante a veces pueda ser de~ ' ip 0 pOl' .' la 11 ,.1/10'0. vi 'fa (;ltC1lld~ pu~dc l'omprobar.
medio de la re1acion numerica de la seccioll c la fo /l t ja7lza en 10. composici6n de las par-
aurea. tes 1:nclividuales". (378)
Al parecer tambien Marstram1 lIa llegado a Evidentemente que la semejanza entre el
esta conclusion, cuando dice que podria cons- todo y las partes era un principio aplicado
pOl' los griegos en la composicion consciente·
mente. En 10 que a esto se refiere parece que
erguidO han tenido mejor suerte, babiendo formulado
indiferenle
lendl dO d una ley estetica formal que toma en conside·
~~~~~:::::~~~<6" cerra 0
l'acion la estructura de las percepciones vi·
medio suales, y que subsiste alm cuando se prescinde
abierto
de 1a magia.

SISTE:~fA DE LOS CA~IB IOS DE CARAOTERES

Tal como ha quedado cstab1ecido ya, el ca-


1'11cter 11 de 1a forma visual puede cambial' de
medio redondeado
redondeado
angulosa
11 " Caracter", en 10 que a esto se relaciona, per·
FIG. 2·60.
Representaci6n grMica de algunos de los tcnece a aqucllos conceptos que no pueden ser defi·
caracteres de
forma mas importantes (diagrama es· nidos nominalmente. Lo que sigue constituyc una de·
pacial). finici6n operacional.

64
LA ESTETICA FOR)L\L DB LA l"OID-fA VISUAL

Formes geometricQs b6sj~as


formas de vasija. etc.
1 IT m N 1l

c. "ul o
_
Q globo
cilindro tendido (esfera)
cilind,o
v\l006 formas de caliz forma de gota

,L:J LnJ LJI1UnQ


V 2S 'o'"'cr'fun'
cilindro. cilindro cuba d
o cubo

.0.0 cilindro forma de trompo forma forma forma

L ti"'
de bolsa de ~hUSO
~~ . ".

tri6ngulo. cono no cono pir6mtde


6°'C)""Q 0
0'0 (/E5
ovalo elipsoide rombo
(Iosonge)
romboide
d:°;w,.
CJ
fa.m' dil 0000"'0' ';;;)<'' ' '-'"
~ II
00
C.... ~ orno
GY'Olde
huevo huevo
for!11~
de nnon
forma fOrrTla
de flecha de pica
forma
de banana

FIG. 2-61. EI an;ilisis de fonnas hasta ahora tratado se ha referido a fonnas planas. Sin
embargo, en la vida real IIOS encolltramos en general con form as de volumen. Mcdiante la
tendencia a la percepcion de profundidad se interprctan frecucntcl1lellte las forl1las planas
como sil1lbolos doe vol II IllClleS, tal COIIIO la figura a la izquicrda prctendc evidellciar. La
columna I presenta forlllas planas; la columna II, las corresponclicntes fonnas alternativas
de vO]lIlJ1en; la colulllna III, el rca lee de la forma de volumen por medio de la sombra, y
las colulllllas IV y V presentan el papcl que juega la perspectiva en la perccpcion del volu­
men. Las fonnas delltro del cuadrito situado en la parte inferior y derecha de la figura
pueden tambien interpretarse como volulIlenes, 0 seall prismas. La figura de la derecha
presellta las "form as basicas y de objetos" a las que el texto se refiere. La tendencia a
agregar significado es aqui eviciente. Las figuras han sido rcproducidas COil autorizacion
de llrei tholtz.

Llistintas manems. Este cambio de cal'actel'es figuras erg-uidas y redondeadas, una de ca­
puede ocul'rir simultaneamente de vurias ma­ racter abierto, la otl'a de canicter cenado.
neras independientes una de otm. La figllra Puecle obtenerse un resumen y vista de
~-36 haee verla diferencia entre el cal':icter conjunto sobre loS' distintos cambios de ca­
,'rguido y el tendido, siendo las clos figmas racter de forma, haciendo un diagrallla mul­
ng ulosas. En la figura 2-57 ellcontramos tidimensional seg-l111 principios analogos a los
. "Illplo de que una fig-ura de canlcter erg-ui­ empleados para el sistema de las sensaciones
uede ser tanto angulosa como redondea­ tactiles y para el sistema natural de los co­
figura 2-58 presenta fillalmente dos lores.

65
LA VALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPClONES "PCBAS "

La fig. 2-59 es una pl'esentacion sumaria forma superficial plana. Pero a Ia forma no
donde el par de atributos polares anguloso. corresponcle l111icamente la extension en al­
redondo se desp laza en una de las direccio­ ura y en ancho, sino tambien la profundidad.
nes, y las proporciones, en la otra. Para E n o implica que una forma superficial plana
mayor claridad han sido dibujadas las formas qu tien pOI' ejemplo, una proporcion incli­
de los extremos pregnantes, como asimismo ferente. en p rofundidad puede ser indiferente,
las aproximadamente intermedias entre angn­ er'guida 0 ten dida. Implicaria nna complica.
loso y redondo, donde los caraeteres de los eioll eu Un tr diagramas sobre caracteres,
extrem~s se equilibran exa<;tamente. Como de si en 1(1- ~llUj- q u's i'ramcs tambien repre­
acuerdo con el anaJisis anterior el cambio an­ entar e p ..ibili 1a ] de Yari aciol1, mientras
guloso-redondo pnede ocurrir de distil1tas rna· que en prin ·ipio n o intl'od ciriamos nada
neras, las citadas formas intermedias poc1riin nn 'YO_
tener diferentes aspectos.
Si se toma en consideracion tambien al par Yo Dr.-\!'; PRl:GNANTES
de atributos cerrado-abierto, nuestro diagI'lt·
rna tendra que ser tridimensional y toma ell­ Los psicologos gestaltistas han sefialado 1a
tonces el aspecto de la fig. 2-60, en la cual presencia de fOl'mas pregnantes,12 las que pue-
no han sido introducidos ejemplos de forma.
Dado que la serie de la proporcion es abierta FIr;. 2-62. Dete rminaci6n de

en ambos extremos (fig. 2-37), como tambi6n


13 discrepan cia nftida con C,)
10 es la serie cerrado-abie.rto en uno e I .
extremos, el diagrama se ~ iende en va-dan
u lla forma pregnante .
La5 p,-egu n t
La fig d
era n:
l..t ilL]. repTi ­
dD
infinitamente en tres de las ei- 'eccion - J1l un 6\-a \(,; la de la
<l eT. una fig. parecida a la
representadas pOI' los tre~ ejes del diagrama
gota .
El observador atento hallara facilmente A. cE"isLe en la scric de
qne cl caracter de una forma pnede descl'i­ rigs. alguna rorma de apa­
riencia tan peculiar como
birse indicando el grado de semejanza 0 de
pO l' cj. el 6val0 y en tal
desemejanza con estos caracteres pregnantes, caso. cua I es?
como tambien de que es justamente esta coin­ B. Si 1a respucsta A cs
negativa , ectdI es Ja ]<'
cidencia con un caracter de forma pregnante,
fig. que 110 sc interpreta
o la desviarion del mismo, 10 que es valorad,;. como un 6vaJo dcformado,
En las epocas en que los caracteres pregnan­ sino tomo tina forma que
tes eran percibidos como "nitidos", se vaIo­ discrepa nilidamcnte con <.:1
ovalo?"
raban alto, mientras que (mando eran perci­ EI diagrama C cs ulla suma
bidos como "esquematicos", se valoraban ba­ de las determinaciones en A y 13. I ,a canlidad de
jo. Posiblemente sea valicb Ia regIa general SIljelOs ex pcrimentales fue ue 31.

de que la persona lega tiende a val oraI' alto,


pOI' ejemplo, una proporcion pregnante er­ den ser probadas mediante los ya sefia1ados
guida 0 tendida , eventualm ente tambien una criterios de pregnancia. Se lIa sefialado que
indiferente, mientl'as q l1 e valora bajo las for­ e1 circulo satisface estos criterios, pOI' 10 que
mas" indeterminadas" intermedias.
Con respecto aI, caracter de las formas, I ~ Referentc al concepto sobre prcgnan cia de los
hasta ahora solamente me he detenido en la psic6Iogos gestaJtistas (ver nota de Ja pag. 28).

66
LA ESTETICA FOR.\lAL DE LA FOR.\IA VISUAL

forma pregnan teo Lo mismo ocurre los allUllllos. Llcllarian pOl' consiguicnte el
" form as sencillas como el triu.n gulo quinto criterio d e pregn311l·ia. Tcnd1'ian tam­
d rimgulo. Lo que tienen en c0111un bien una tendellcia a SCI' interprctadas como
...vrmas desde el punto de vista geome­ "bellas". Se1'ia import ante (111e sc continuam
que pueden sel" clefinidas matemiiti­ ]a investigacion cxpcrimen1al en este asunto.
por medio de eCllaciones relativamen­
iUasyl Se presenta la tentacion de de­
IJ.\ DISCREPANCIA cox L'';A FOR~L\
e aqui, que las formas pl'egnantes 5e
PREO?;,AN'IE
u a estas form us matematicas sencillas
Truinudas. 1'\os ucercariamos en tonces 8i se comprimc algo llll c1l"culo geometrico,
r io generalmente imperante entre los sc obtcndru una figura (lue g'eometricamente
·tos europeos de ]a decada del 30, d e pucc1c c1 es cribirse como una dipse ell' poca
a mente con el emp]eo de estas fonnas ('xcclltricidad. Fenomcno16gicamente sera in­
1a crear una arquitectul'a fODnalmelltC' tcrprctada, en un comienzo, r edollda como e1
d oria. Podia ocurrir que un arqui tecto ~ircnlo, p e1'o despues d e cierta d e£o1'macion
epoca manifestara I'especto de una casa 110 se tielle la seguridad de si se est a vielldo
proyectada que la misma tenIa que sel" una fig-ura "redollda" u "ovalada". Despues
ya rlue sus contor110S estaban iusc1'iptos d e uua ulterior deformacion existe la seguridad
I cubo, el enal seglm los dogmas elltoll(,CS de que se csta vicnc10 un 6valo. Esta defoI'­
era a priori la forma mas bella des­ macion minima del cin'ul o quc debe hacerse
el globo . Ann los arquitectos muy pro­ para que no sc interprete la figura como un
podian llegar a manifestarse en fa­ rlrculo deformado, sino COIllO una forma de­
t'stos dogmas de la superioridar1 cste­ cichdamente diferen te del mismo , la pode­
las formas geometricas sec.cillas. mos denominar la diSCI epanc1:a nit-ida con
un edificio no constituye cl objeto la forma circular prcgllante. Tlas deter­
. 'ut e para utilizar @ el estudio de va­ ll1inaciones de proporcion anteriormcnte re­
'Hi eos formales puros, ya que prcdo­ fel'idas a barcaban ulJa dcterminacion de esta
"aloraciones de otra indole al contem­ clara discrepancia Call 1a tipira forma re­
leticamente. Si Se desca buscar aI'­ c1onda. 'ral como 10 muestran los diagra­
en favor de la tesis de que las for­ mas de las figuras 2-51 y 2·52, la discrepan­
nantes Bevan en si la tcndencia de ria era muy pequena, ]0 (:ual corresponde con
. ~ ~n general valoracion estctica alta, la pregnancia de la forma redono.a.
pr'1"imentarse con formas libres en 10 Como cli relacioll can esio podr-ia ser de
significado. int eres conocer la sellsibi1ic1ad de los sujetos
'.Z re]a ta ciertos ensayos 1'ealizados experimentales cuando se trataba de una dis­
n llama "las formas basicas y las r-repancia con el tipico ovalo tenclic1o, se tomo
r al mente conocidas de objetos" a este (elegido de acue1'do Call la investiga­
r fig. 2-61). Dice que en ensayos cion de la pag. 56) como pnnto de partida
en escuelas ha encont1'ado, que es­ para una nueva serie d e figuras, dispuesta
- han sido mas faciles que otras ]lara en forma tal que el eje menor de la elipse
.llii y dibujadas de mem oria pOI' era desplazado cada vez mas fuera del centro
( \"e1' fig. 2-62).
,mn<iderar aqui Ill! diferencias entre
y est/mulo I6gico. Los se l'ecibiero11 la siguiente instruccioll:

67
LA v ALORACI6~ ESTETICA DE LAS PERCEP _ TO.;':::' • T:A~"

6 66666~

7 8 14
FIG. 2·63. Seric de figuras empleada en los el Ie diagrama est;\n rcgistrados en la fig. 2·65

OOO Q Q
11
FIG. 2-64. Serie de figuras empleada l'll Ie , <J de diagrama cst;in registrados en la fig. 2-66

'--1
---fl .- ~

8 B
8 14 13

FIG. 2-65. Detcrminacion de la zona de inscguridad


FIG. 2 ~ 66. DClc:nninaci6n rle la zona de inscguridad
entre dos formas relativamente prcgnantes. Las pre­
entre dos formas relativalllcnte pregnanlCS. Las pre­

gun tas eran:


gUHtas cran:

"Las primcras figuras contadas desde la izquierda tie­


.. Las primeras figuras contadas dcsdc la izquierda tic­

nen un cadeter marcadamentc difcrcnte de las pri­


nen un car<incr marcadamcnte <liferentc de las pri­

meras figuras (011 tadas desde la dcrecha. meras figuras contadas desde la derccha.

A . .: Pued-e indiearse una determinada figura de la A. "Puede indicarse una delenninada figura de la
seric que constituye eI punto de cambio para cstc serie que constituya el punto de cambia para estc
eadeter, y en tal easo, ~cw\l es esta? car.icter, y en tal caso, <cual es csta?
B. Si no puede selialarse una determinada figura cs JI. Si no puede seijalarse una determinada figura, es
porque exjste una zona dc inseguridad respeeto del porque cxiste una zona de inscgllridad rcspeclo del
lllencionado car.icter de las figuras. "Cu{rl es esta Illcncionado caduer de las figllras. <Cual es esta
zona?", zona?".
EI nlImero de sujetos experimentalcs era de 25. El nllmero de sHjelos experimentales fue de 27.

La scrie completa est;i representada en 13 fig. 2-63 . La serie colllpleta esta rcprcscntada en la fig. 2-64.

"I,a pnmera figura desde la izquierda repre­ mente, puede listed dec ir elltollce8 cmil es 18
senta un ovalo tipico, la primera desde la de­ pl'imera figura que no se interpl'eta como un
recha, una figura pal'ecida a la gota. Pregllnta o\"alo c1eformado, sino como una forma que
A: [Existe en la serie de figuras alguna for­ 11it ida men te di~tl"cpa con ('1 ovalo 1".
ma de apariencia tan peculiar como por ejem­ Algo menos de la lllitad de los sujetos ex­
plo el ovalo, y en 'tal caso, cual es? Preg nnta llerimrntal es contesto a la pregunta A, y algo
B: t Si la pregunta A es eontestada negativa­ mas de la mitad considero que era imposihle

68
LA ESTETICA FOR:'IIAL DE LA FORMA VISUAL

".---..,

./ Q Q V V V V c::J \:!J C:yJ w W


~('rie tie figuras empleatla en los ensayos qne ~n forma de diagrama est;in registratlos el1 la fig. 2-70.

OOOOOOOCJCOC>OOOOO
Serie de figuras empleada en los ensayos que en forma de diagrama est{m r egistrados en la fig. 2-71.

DD0[) un(] U0rJ (~ 600


_-Ii!!. Serie de figllras ell1pleada ell los ellsayos que en [orilla de diagrama eSl<in rcgistrados ell la fig, 2-72.

V CJ tJ
Q lev o lOu o o
Q

:!-70. Dctcnninaci{'JI de la Ff(~, :!-71. Determinacion de la for­ FIG. 2-72. Determinacion de la


.t linic3 altamente articulada ma (mica altamente articulada ell forma IlIlica altamellte aniculada
ulla serie, abarcando desde \ll1a en una serie, abarcando desde una
forllla (mica illarticulada hasta lIll fonna lllliea inarticulada hasta un
<.uo de clos fOl-mas llllicas agregado de dos fomus enteras agregado de clos formas unicas de­
IClI ladas. La pregunta era: inarticuladas. La pregunta era: bilmente articuladas. La pregunta
e l extrelllo Izquierdo de esta "En el ex t 1'(,111 a izq u ierdo de es­ era:
e figuras se halla una for­ ta serie de figUl'as se haJJa una .. En el ex tremo izq u ierdo de esta
ica y cerrada, y en el ex­ forma lmica y cen-ada, y en el serie ele figlll'as se halla una for­
d erecho la misma se ha di­ extrema derecho la misl1la se ha ma llll ica y cerrada, y en el ex ­
en dos partes separadas. dividido en dos partes separadas. tremo derecho la misma se ha eli­
" alguna figura en q lie las (Exi ste alguna figura donde las vidido en dos partes separadas.
"m as parciales apenas con­ dos fOl'lnas parcialcs apenas con­ ~ Existe alguna figura donde las
Ia \inculaci6n correspon­ servan la vinculacion correspolI­ dos founas parciales apenas COII­
a 1111 lodo visual, y en tal (liente a lin lodo visual, y ell tal sen'an la vinculacion concspon­
~;i l c-s csta?". caso, cu;:U es csta?". ,liente a un todo visual, y en tal
ck sujetos experimen­ EI numcro de sujelOs experimen· caso, ;cu;\J es esta?".
Ll ca~tidad de sujetos experirnen­
de 3 1. tales fue de 31.
tales fue de 29.
c(Jll1 pieta cst;" represen­ La serie compl'eta eSI;! represen­ La serie completa esta represen­
Ja fig. 2-67. tada en la fig. 2-68. tada en la fig. 2-69.

rIa y respondio en su lugar a la pre­ terizarse como una cm'va normal. Si se sepa­
I:. El resultado de la iuvestigacion ran las respuestas pOl' cada pregunta, se pre­
lial!ram a. Si se reuuen las eontes­ senta otro panorama que realmente es aSOlll­
A y B, se obtiene broso (fig. 2-62). La figura hace vel' que los
III Ull pico muy marcado, pero que han juzgado que la nueva forma es de
im etrica que no puede carac­ apariencia tan peculiar como el ovalo, 10 han

69
LA VALORACI0N EST~TICA DE LAS P ERCEPCIONES "PT'RAS"

hecho con gran concentraci6n de sus determi­ con respecto a la tendencia de mayor valo­
naciones: solamente algunas r espuestas dis­ raci6n de las formas pregnantes debe, pro­
persas caen fuera del centro de gravitaci6n bablemente, extenderse para abarcar tambien
de las determinaciones. Los que ban inter­ lu c1iscrepancia nitida con la forma pregnante.
pretado Ia nueva forma como decididament e Con el prop6sito de investigar la posibili­
diferente del ovalo, es decir, como Ia posici6n cln d de que las" formail basicas" de Breitholtll
limite para la deformacion de este, han emi­ (. ulcillan con algunos puntos clemostrables
tic10 sus juicios con mayor dispersion que 10 tle camb io de caracteres en series de figuras
quo contestaron a la pregunta A. Esto tal Y e2 comp r endi as entre dos extremos de atributos
no sea tan notable, pero 10 singular radica de propoI'rion opnestos, se hicieron dos series
en que la figm'a l)Cc'uliar sc sit!!6 algo mas de deterruinaciones seg6n figs. 2-63 y 2-64.
cer ca del ovalo que aq1tel.la que apenas se di­ Las preguntas y los resultados de las deter­
ferenciaba de este. Esto parece estar relacio­ minacion es surgen de las figuras. Tal como
nado con la tendencia a agregar un signifi­ se ve, una de las "formas basicas" coincide
cado a 1a percepcion. Varios de los sujetos bastante bien con ,ma de las figuras sefiala­
experimentaJes que contestaron a la primera das en las series. (Naturalmente que a los
preg-unta hicieron notal' que, efectivamente, su,ietos experimentales no se les permitio vel'
habian interpretado Ia fig-ura peculiar como las "formas basicas" de Breitholtz antes de
un huevo. No obstante, esta no es una expli­ las determinaciones.) Pero es necesario, no
caci6n suficiente de Ia prcgunta del pOl' que ob~bmt e , reaJizar ulteriores investigaciones
las respnelltas a la pregunta A dieron nna para verificar 0 refutal' la tesis de que son
mejor concentraci6n que las respuestas a Ja los pnlltos de cambio de caracteres los que
pregunta B, ni tampoco del pOl' (lUiS estas atl'aC'1l 1'1 inter6s cle,c1c el punto de vista es­
llltimas estan mas cercanas al 6yalo que la;; t eti l'o formal.
primeras. Como resultado arcesorio de estas dos in­
No habra, duda de que la ulterior investi­ vestigaciones surgio Ia dificultad de experi­
gaci6n experimental l1entro de este dominio mental' una forma "punt" sin significado.
arrojarii alm mas luz sobre la creaci6n lle Quicre decir que muchos sn,ietos experimen­
formas . tales consideraban una de las series como "ce­
Otro ejemplo parecido es el del cuadrila­ boHas", y la otra, como "gotas"; esto, sin
tero (el "cuadrado psiquico") _ El cuadrado embargo, ejerci6 probablemente menos influen­
geometrico sc diferencia algo de esta percep­ cia sobre el result ado de Ia determinaci6n
ci6n pl'egnante, encontrandose precisamente que 10 que se podria creer. Porque no es de
a un intervalo tal de est a ultima , que no se ning6n modo seguro que las tipicas formas
sa be con seguridad si parece un "cuadrado" de la cebolla y de la gota sean Jas mismas qne
() un "no-cuadrado". EI arquitecto puede tes­ las que ofrece Ja naturaleza. Esto se presen­
timonial' que es precisamente esta duda en tara de modo aun mas c1~ro en la serie de
la determinacion, la que tiende a dar una baja figuras que se tratara a continuacion, donde
valoracion estetica formal a la citac1a percep­ la figura mas caracteristica era llamada "un
cion incierta. La ventana de la fachada debe (;orazon' '. ~ Quien ha visto un corazon con esa
parecer tan alta como ancha, es decir "cua­ forma que no sea en 10 relacionado con la
drada", y si no,' debe tener un Car}lCter de­ heralclica'i Es posible qur al bulto algo in­
cididamente diferente de este ultimo. La tesis forme qne llevamos en e1 pecho se Ie de en

70
LA ESTBTICA FORldAL nF: LA FOR:\IA VISUAL

l'epl'esentaciones una forma que cOln­


l l'<iS Los juicios ohtenidos estan disirihuidos se­
I~ COil alguna de las form as pregllautes mas glll1 indican los diagramas.
"'il nas (figs. 2-67 y 2-70). La distrihucion de los jnicios de la fig-ura
2-70 constituye una huena cm'va de dish'i­
.\WI'ICULACION hucion normal que eventualmente justificaria
hahlar de una articulacion pregnante. En la
Hasta ahora nos hcmos ueupaclo de fonna:>
figura 2-71 la curva de distrihucion se pre­
·c iclidamente lmica..'l, 0 S(~n de "gestalts" que
senta entretanto con otro aspecto, e..., decil',
~t all en una situaeion excepcional en virtnd
insinuando dos picos, aspecto que con mayor
f..:: que llO eontienen facturC'.,; clisolvelltes de la
claridad ann ba tomado en la figura 2-72 .
. gestalt' '. Los psicologos gestaltistas hHn ca­
Esto me causa, alguna preocupacion hasta que
ificado est as "gestal ts" como "buenas", de­
pOl' medio del analisis introspectivo verificado
-ignacion que pOl' su alusion a una valor,,­
pOl' los sujetos experimentales que fueron
,, ·on es poco convenienie y no deheria elll­
com,ultados llegue a comprender sohre que, en
nlearse,14
l'ealirlad, se hahia emitido juicios. Resulta que
.:\.1 crear el medio ambiente nos encontril­
en 1a figura 2-72, que es el ejemplo mas claro,
:n08, sin emhargo, ll1UY raJ'a vell: con estas
mediante la deforrnacion continuada de la fi­
"goest'aIts" entel'as, y 10 mas frrCllcnte es qlle
gura lmica poco a poco se experimenta una
' Il la;; form as alIi tl'ataclas sc pneda notal' 1111
forma respecto de la cual se cornicnza a dudal'
·I)lllicnzo de division en partes mas 0 lIlen()~
si se trata de una figura lmica articnlada 0
'a nunel1te diferenciadas del todo . .A tal diyi­
de dos figuras que se han "pegado". Estll
,ion podemos llamar a-rtic'Iilaci611. Una" ges­
inseguridad persiste alg1111 trecho, hasta que
'l1 lt" al'ticulada implica, pOl' 10 tanto, que In
se 11ega a estar cornpletamfnte seguro de quc
misma esUi dividida en partes de "gestalt",
se esta viendo una figura del carflctel' ultima­
Ius cuales se insinlian como form as completa­
mente citado. 15 Es la extension de esta zona
mente nueva..,> pero sin poder liherar8e arm c1c
de inseguridad la que esta marcada pOl' los
Iltjuel todo que es la "gestalt".
dos picos del diagrama. Algunos sujetos ex­
El grado de articulacion pnede va rial' ell­
perimentales ban elegido el primer limite de
t ee nna presentacion muy clehil y confusa de
la zona de inseguridad, otros ban elegido el
las partes gestfllticas, hasta un grado de ar­
oho limite, y otros a1lll han interpolado pro­
i culacion tal que las partes amenazan rOlll ­
hahlemente entre amhos.
p er pI todo. En esta serie puede distinguirse
Ill ~o que podIa sospecharse fuera llll fe!lOmellO
Los experimentos illc1ic~lll que tal vez no
prpgnante, 0 sea el limite donde las partes 5e pueda hablar de una articulacion pregnan­
~estalticas apenas conserVHn Ia yinculaci6n
te, sino, al contrario, de una zona de inse­
fl ue eorresponde a un todo. Para averigua r guridad comparahIe a la discrepal1 cia inse­
al respecto se hicieron los siguientes experi­ gura con un color pregnante descripta pOl'
mentos: R.ussell y que yo he investigado tamhien, vel'
Se presentaron tres series de fOl'lllHS de piig. 99.
Icuercl0 con las figs. 2-67 J' 2-69 a ciertll can­ La articulacion es, adcm{ls, un factor de
.dad de snjetos experimentales, con las ins­ accion estructurante dentl'o de la modalidad
tl"UeCiOlles segun las figs. 2-70 y 2-72. de percepcion de la forma visual. Sin duda,

14 Compare nOla dc Ia pag. 28. lG Compare con el experimento de Bobbitt. (38 C)

71
LA VALORACI6X ESTtTICA DE LAS PERCEPCIOXES "PlJRAS"

FIG. 2-73. Botellas de cervcza. lit' il.l]lIierda a <lerecha: botella slIcca de ar-lOs anteriorcs, bo­
tella de EstocoJrno para la"cerveza <lei 1ubiJco", botclJa dinamarqllcsa, bOlella sueea de eer­
vela de exporlaci6n. Foto Wahlberg.

puede descubrilse una tenclencia a una ole­ sHmbladas, eOllstitu,Ye un punto de eambio del
vada valoracion estetica formal que se vin­ canicter de forma, que es de la mayor impor­
cula con los caradel'es de Hl'tieulaci.6n des­ tancia est6tica.C2~)
eriptos, aunqne no exist.: claric1ad con 1'('s­ La fig. 2-73 presenta algullOs moc1elos de
pecto a emlles relacione8 ~0n las que exist en. botellas: pOl' una parte una botella de cerveza
El problema de la articl1lacion entre los HI'­ de tipo tradi(~ional sneeo, pOl' otl'a parte, otros
ql1itectos ha sido tratado, entre otroS', pOl' modelos de nuevas botellas suecas de eerveza,
Holm, que Oil sus ensayos trabajo con formas cuya al'ticulacion so diforencia notablemente
phlstieas. Holm llego tambien a la interpre­ de let primera, y las cuales recuerc1an bastante
tacion de que aquella artieulaeioll que feno­ a las clasicallH'nte bellas botellas de cerveza
menol6gicamente esta a punto de romper la (1inamal'ql1esas. Xo habra duda de que las per­
forma 6nica en dos partes mecanicamente en­ sonas sensibles a la belleza de formas atribuyen

72
LA ESTETICA FORMAL DE LA FOFLvIA VISUAL

,11 yalor cstetieo formal mas elevado a las bote­


l.us nuevas que a las antiguas . La difereneia
'''lISistc en que las botellas nuevas presentan
u a mayor articu1acioll.
La fig. 2-74 present.a dOB botellas de licoI',
··.."perto de laf! cuales un eCJllocido creador de
irmas manifiesta 10 siguiente:

"Observe las clos botellas de Ja figura. Son induda­


Icmente objetos lhiles, siendo indudable taJ11bien que
IS formas han sido determinadas sobre la base de
' ,llsideraciones tales como la estabilidad )' Ja faci ­
,Jad de scr tomacJas )' vaciadas. Las dos botellas CUJ11­
lt n estas funciones igualmente bien, pcro no obstante
110 la botella de benedictine es infinitamente m;\s
d la que su imitaci6n. Quiz;\s esto no se note tn
g uida, pero cUan to m;\s se observe la figura, tanto
1l:1s claro se ved." (438)

La difel'e!l('ia en artieulacion entre las dos


JIIte ]Jas no es grande, pcro suficiente para
Ill ' la persona familiarizacla con va1oracioIll'S
tcticas formales emita epte vigol'oSO juieio.
La neces'idad de articu1aeion se relaciona
/I alto graclo con el tamaiio de la "gestalt"

.t al; para i1ustrar al respeeto elijo un ejem­


III de 1a industria autom0villstica 1110c1erna. FIG. 2-i4. BOlellas de lieor. SCgllll Sjogren y
I uando aparecieron las nuevas marcas de Acking. (438)
I( omoviles Kaiser y Fraser por pl'imera vez
I 1'1 mercado, sus cal'rocerias tcnlan una Porsche. EI Hlltomovi1 ingles cstU. ampliamell­
. ma lmica y eerrada que, sin embargo, no te artimlado, de acucrdo COil viejas tradicio­
.' estimada pOl' el publico compl'ado1' , pOl' lo nes, con una conexi on rigurosamente ejecu­
;> los lllodelos posteriores l'ecibiel'on U11a tada entre la arti culacion formal y las fun­
. iculacion mas abundante. Las marcas eu­ ciones iwucticas de las "gestalts" parciales .
re T,en s Fiat y Borgward, que son de tamafio EI automovil aleman es mllcho menos articu­
',,-jderablemente mellor que el de sus com­ lado y ll1ucho mas unico en su forma. Ambos
. irloJ'as amerieanas, tambien reeibieron en automoviles posiblemente son consic1erados
p rincipio una forma poco articulada (" es­ ('omo lllUy "hCl'IllOSOS" porIa mayol'ia de los
11\' pontou"), forma que han consc1'vado observadorps, pero es evidente que e1 auto­
10 menos hasta ahora, ya qne al parecel' m6vil tl'adicional es tan abundantemente ar­
:~ma se ajusta bien al tamal'io. ticulado eOInO es posible, mientl'as que el mas
.lc.sarrollo de las carrocerlas de automo­ 1110derno tiene casi tan poca articulacion como
., da. pOl' 10 demas, motivo aun a ot1'a re­ es posible. Tal vez a(]ul se pueda vislumbrar
·',n . Las figS'. 2-75 y 2-76 presentan, res­ una tendencia general en la moderna creacion
. mIl'n tl', Ull automovil tipo sport de la de formas, 0 sl'a Ulla transformaeion de la
!!Ipsa JIG y otro de la marca alemana norma social de valoracion estetica.

73
LA VALORACI6N ESTf:TICA DE LAS PEflCEPCIONGS 'opeRAS"

Pero si se prescinde de consiclel'<ll' estas agi­


taciones superficiales respecto de las nOl'mas
de valol'aciou, podrf\ C'omprobm'se en todas las
culturas y en todos los tiempos una tendencia
general a pasal' de las fOl'lnas enteras. 0 sea
de las "buenas gestalts" "egun los psic610go~
gestaltistas, a las formaS' articulada~.
Esta condicion prima ria para la creaci6u
clel valor estetico formal aplicable al dominio
de todos los selltidos, pnede expresarse de estH
manel'a; que el hombre desea cierta rig'uew
en sensaciones Y pM'cepciones. Esto es espe·
cialmente valido en 10 que respecta al hombre FIr:. '2 ·7.1 Autom<'>"il MG tipo sport.
rudimentario, primitivo, que a toda costa
quiere lIenar nna superficie con colores y fi­
guras. La mencion del' 'natural repudio del
hombre a la superficie vaela" no congtituYI'
pOl' cierto explicacion alguna del fen6men o.
pero es una expresion tradicional para dicha
experiencia. Cuanto 111fts se desarrolla la in­
terpretacion estetica, tanto menos importaneja
se otorga a1 primitivo pero espontaneo impnl­
so hacia 70 abigarl'{ulo, valorando tanto m[\s
la arNculad6n de los elementos del todo, rs
decir que se apl'ecia Za 1{niclad en la 'm1lltipli.
cidacl. No C'onsidel'o necesario hacer resaltar
que una mayor sensibilidad porIa articnlaci6n
ponra hallarse con la misma frecuencia en FIr.. 2·7(j. AUIOllH')\'il l'orscilc lipo spon. 1'010 Sundahl.

nnest.ra cultura occidental como en las de lo~


pueblos, primitivos en sentido material, pero Unitd." (2,,)
de nivel artlstico elevado, tales como los de lo~ ("Armon fa, unidad.
mares del SUI'; mientras que los representa.n­ De nuestros arboles, cI lilo cs uno de los mas nobles.
tes de "10 abigarrado" se encuentran en ex· Su ramaje equiJibrado se halla cxprcsado en cl siste·
ma ncrvado de la hoja.
ceso en nnestra propia esfel'a ('llltllral Unidad.")

LA UNIFOR~nDAD cmro PllTNCTPTO ESTF:TICO No estB. bien claro 10 que quiere significal'
FORMAL con esto, pero parcee que desea indicar que
el tilo es el {lrbol mas bello pOJ'qu.e se parecc
La fig. 2-77 presenta un tilo y una hoja
a su hoJa.. Este juicio de villoraci6n respecto
rIc tilo. Acerca del tilo dice Le Cor busier;
del tilo tal vez sea C0111(111 a 1a mayoria de
"Harmonie, unite. la.s personaS', pel'o su argumento cs ciertamen­
Parmi 110S arbres." le tilleul est l'un des plus no· te fabo. Si in mayoria de las personas COl1­
bles. Sa ram urc equilibrde se retrouve exfirimee dans
Ie systeme nervurt! de la feui/II'. sidera que el tilo tiene una forma bella, es

74
L,\ ESTETIC.-\ FOTI.\IAL DE LA FOF...\IA VISUAL

Jo a las leyes gestalticas y de pregnaneia: 6. Bl cuadr{mgulo pl'egnante tendido.


'opa tiene una "gestalt" plena y sime­ 7. El cuadrangulo c1ecididamcnte t elldido Sill
' 8. La cop a y la hoja son, ademas, u'nij'oJ'­ 1'3Sg0 de indiferencia orEspecto de la pro­
~. 10 que en sl puede ser un importantP pOl'cion.
":bnto estetico formal. Las dos "gestalts" 8. EI cuadranglllo medio l'edondeado, decic1i­
.n c.ionadas eutran ambas en la misma serie clamentc ergllido, sin rasgo de indifercIlcia
iiguras ulliformps, desde una pequeiia a respeeto de Ja pl'oporcion.
a grande. Con la terminologia hasta ahora Etc.
p leada podria decirse que son il1dividuos
la nl1:sma serie polar. EI nUlllel'O 11 del diagrama, 0 sea e1 cua­
dnlngulo medio l'edondeado, pregn3nte, iudi­
Podemos observar que dos figuras rectan­
~ u) ares visualmente unifonnes tie11en c1iago­
ferente, constitnye pOI' aSl decir el pun to cero
en 10 refer-ente a los tipos de caracteres aqlll
les pm'ale1as, sicmpre que no fon11en parte
representados.
,e campos gestalticos diferentes. Mediante
. iagonales paralelas es pOf;ible, pOI' 10 tanto, Si se perciben simultiineamente clos de las
'n tr01ar si dos rectangulos de una composi­ form as visuales de ]a figura 2-78, pOl' cjew­
ion son uniformes, pOl' ejemplo dos elemen­ plo lIna denlt·o () HI lado de ot1'a, se prescnta
s de una fachada. La "diagonalizacion" de nna l'clacion ('ntl'(' S11S atl'ibutos Cj11e podemos
mposiciones pllede tener una cierta justifi­
eion en este aspecto limitado. Hago recol'­
ar 10 que con referencia a 10 mismo sc dijo
, tratar del Al'senal del Pireo (pag. (2 ) .
Los problemas de la uniformidad fel1omeno­
.1l! iea ofrecen, ademas, otr08 aspectos int-er('­
antes. Deseo eXflmillar aqu! especialmente In
'"laci6n que existe entre llniformidad y cad.e­
r de forma, tal como resulta del diagl'amfl
la fig. 2-78.
En este diagrama, que se refiere a la super­
ic.ie superior del diagl'ama espacial de la fig.
~-CO, se pueden distiuguil' veintiUI1 difcrentes
. i pos de caracteres de forma, 0 sean los si­ 'I J

,!llientes:
EI cuadnlngulo decidiclamente el'guido sin
1'asgo de proporcion indiferellte.
•l
EI cuadriingulo pregnante erguido.
l . El cnadrangu10 erguido con l'asgo crecien­
te de indiferencia respecto de la propor­
(·ion.
EI cuadn'tngulo pregnante indiferente.
El cuadl'angulo tendido con l'asgo decl'E'­
"iente de inc1iferencia l'cspecto de la pro­
')ol"('ion. Fig. 2-77. El tila y su hoja, Scgt'm Le Corbusier. (277)

75

#
LA V A LORACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPCIOXES " Pl· t: .\.S· '

denominar inte·rvalo. Este puede dividirse en


este caso en do:> cOIDponentes, uno que se r e­ i
fiere al atributo anguloso-redondo y el otro
A
I
8 15
a la pl'oporcion. Para mayor sencillez tratar& I

aqui solamente el int ervalo clIO' pl'oporcion, tal


B I I
como e5te se presenta en 1a serie de forma"
d ecididamente cuadrangulares (1, 2, a, 1; - .
6, 7 del diagrama).
~-8-8

En 1a fig. 2-79 se presentan siete illter 'a ­


,
3
I
10
I
17
los de proporcion aproximadam e11te igoale . I !
elegiclos d e tal manera que eada lUlU cl 10
cnatro de la columna izqnierda e.~t a ubicfHl(
enlt'e dos proporciolles preg-nant es, lll!E'lltra,;
~- .:0 -
~ I
8I

que cad a uno de los tres de la eolmnna derc­ 5 12 19


cha de tal manera, qne abarca nna propor· ,
Fr
I II,
cion pregnante. La ubiea cion dc los inter­
val os en el bosquejo de los eararteres de forma c=J-C~ -G

('sta indicac1a en ]a fig . 2-78.


6
7
I
14
!
21
En la columna izqui er cl a se encuentran,
H
pOl' consigniente, aquel10s int eryalos que con· I I
sisten en proporciones de ignal earilCt er, y en Fig-. 2·78. l\ osCjll cjo sohre los difercnlcs caraclcres de
la derecha lo~ qne consisten ('11 1ll'Oporciolles forrn<l q" c pll ed e n ()bs(,lTars~ rcfcrc ntc a angl.lloso·
de diferente caraeter. Mc pal'ere que se rle­ 1-(' C :: " 0 \ c r::" ido·indilercl1tc· tcndido.

duee que las c10s colunmas son eompletanlPlltr


<liferent es en ]0 qne se refie re al caraeter llel l'('S Y partes de plautas. No es n('cesario que
intervalo . En III col umna iZ(lUiprda impera Ii pri ori esto tenga algllna TClaeion con el
conrorc1ancia y r ('lajmniento de tcnsjoll , Pll la cll'scolla llt e papcl que de muchas maneras de­
derecha , con1rastes y tension. sempena la exp erimentaci6n lIe la simetria
denh'O de la rnodalidac1 de la forma visual.
Jr.is bien cOllstituiria una mallifestaeion de
SIi\IE1'RIA
e~peclllacion metafisira ind ebida, si se tomara
En In rn1 g ina 28 ya h e hablado dE' la doble'
esta circUllstancia como pretexto para esp e­
posicion d e la simetrla d ellh'o del mundo de
clllaeion es esteticas te6ricas. Mejor atacaremos
la forma visual. En parte es un fader gP,,'
(,l problema con el pnnto d e padida que nos
tMtico de Ia misma clase que los factores de
ofrece cl experimento psi cologico.
cerca nia y de igualc1ac1, y en parte nn f en6·
Para comenzar d eseo dar cueuta de un es­
meno estructurante sem ejante, pOI' ejrmplo,
tudio eomparado entre eJ [tllgnlo recto y la
al a.ng llio recto. Dicho de paso, parece que
simetria, en 10 qne se refi cre al cumplimiento
la t enden cia a la simetria constitnye algo quP
del segundo y tercer crite rio de prcgnancia
constantemente se relaciona con las manif'es­
(vel' f igs. 2-80 y :2-84).
taciones d e la vida. 'rodos los animales SUpE'­
La determin ac i6n del augulo recto es dife­
riores, inelnsive el hombre, tiellen forma silllP­
r ente, como tambien Sll prec ision , para dife­
trica, como tambien muchos animales infel'io­ rentes campos ele p ereepcion . I.Jns figs. 2-80

76
LA ESTETICA FORMAL DE LA FORMA VISUAL

lor del umbral.) Si se suprime la insinuacion

DD del eje de simetria de Ia forma dc cOl'azon,


redondeando las puntas ~ell csta serie de la

Do
fig. 2-83, la forma esta, adelllas, invertida, par:l
" B que no se reconozcan las figuras), se nota que
si bien es cierto que es algo mas dificil deter­

~I
to B C
IlIinar la figura simetriea de la serie, es tam­
bien cierto que la concentra(;ion de log juicios
es mayor que, pOl' ejemplo, en 1a determina·
C D

p Ll cion del angulo recto en cualquicea dc las se­


ries de [lllgU]OS que fueron aqui l'epresentaclas.
A la pregunta: "~Dond,:) comienza la figu­

CJ
cD c ra a diferenciarse deeillidamellte de 1a forma
sillletl'i~a?", se obtuvleroll las l'espuestas re­


I~
preselltallas en el diagralla. Se obsel'va alIi

que' una difereneia insignificante con la for­

CJ F
ma simetrica es notada en segnida, aun no
habienc10 nIl eje de sillletl!la declarado. Como
c1ebemos rel'ordar, este es uno de los el'iterios
H
111[18 importantes de la pregnaneia.
:!-i9 . Los difercllles lipos de inlcl'valos de pro­
IfL ilin. Las leu-as se I'elacionan con la fi!?;ura 2-78. T.Ja tesis l'eferente a la tendencia de alta
yaloracion de las formas pl'egnantes tiene una
y ~-Sl muestran como re:>ultau las dderllli­ firIllc base en la aprcciacion de la simetl'la.
,I{'iones en dos series dc figunts algo dife­ Entrc oiros hechos quiero eitar la eil'cuns­
"utes entre 81. Ell uno de los casos el cstilllulo tancia de que los ll1ueblcs, casi sin execpcioIl,
• ~ 11n ang'ulo geomctrico de 90 gnlllos, y las SOn simetricos. Ello no ocurl'e sola mente COIl
,l··tl'l'lIIillaciones tiencH Ullcl dispersion percep­ aquellos muebles que deben estar en contacto
. ible, aunque pequeiia. En el otro caso existe c1irecto con el cnerpo humano, silIas, sofaes,
lJIa tenc1encia apenas pel'(:eptible a diferen­ tamas, 10 que hasta cierto punto puede expli­
·iarse de 90 grados, y Ia dispersion es mayoI'. car su simetria, ya que deben SCI' adecuados
En cada una de las series, c10s figm'as con­ al cuerpo humallo que es simetl'ico. Ocurre
"" ('utivas apenas se diferencian perceptible­ tambien con muebles como mesas, armarios,
mente entre 1',1; podria considerarse la dife­ aparatos de radio, tazas, al'tefactos electricos,
remia como igual al Yalol' del umbral. etc., los qne casi siempre son simetricos. La
espontaneidad en esta valoracion surge del
La interpretacion de la simetria en ulla
hecho de qne los nino::; al ordenar sus cosas
forma es debida, entre otros motivos, a Ia
10 hacen de una lllanera sillletrica. 10
\:ircunstancia de tener 0 no la forma un eje
No solalllente en los ninos pueden buscarse
biell perceptible. En la serie de formas de
..orazOn de la fig. 2-82, la figm'a simetrica se argument os para mi tesis estetica formal, sino
tambicn en las expresiones de reconocidos
Ilt'termina con gran precision, por 10 visto
IIlayor que wando se trato de la deterrnina­ creadores de ambientes. Asi escribe :Malms­
ten (3i7) :
c:ion del angulo recto. (La diferencia entre
.los fig-uras consecutivas de Ia serie es del va­ 16 Vel' lam bien los jibujos de niiios de Kalz. (201)

77
LA VALORACI<JX ESTETI CA DE LA S PERC EPCIOXES " P VRAS "

Fig. 2-80. Determinacion del aogulo recto en una serie

desde obtuso hasta agudo. La pregunta era:

"cEn cua! figura es recto el angulo que forman las

lineas oblicuas?

Realice la determinacion espont;'tnearoente. sin me­

dicion."

La cantidad de su jetos eX\perimcntalcs fue de 67.

Fig. 2-82. D eterminacion de la simetria en una serie

de figuras con forma de boja. donde el corte y la

punta se trasladan sucesivamen te clesde el lado clerccho

hasta el izquierdo de la boja.

La prcgunta era:

" ceual figura es simt':trica? Determine solalllcnte a

R ojo."

La cantidacl de suj ctos experimentales fue de 71.

+
.. U,t se,ialamienlo del eje principal otorga al objeto

mayor dignidad y firmeza. La vista es atralda por

este eje principal mas tcrminado alrededor del cual

se agrupan las de mas partes. De la manera en que

se interpreta toda la persona al mirarla francamente

a los ojos. d e la misma manera se obtiene una ima­

gen conjunta y viva de todo e) objeto cuando est;t

dispuesto alrededor de un punto ce ntral. sobre el

Fig. 2-81. Determinacion del angulo recto en una seric


cual el observador se cletiene con predilcccion ."

desde agudo hasta obtuso. La pregunta era:

"En cu:H figura es recto el ;'lngulo que forman las


Para demostrar la valic1ez de su afirmaci6n
Hneas oblicuas?
muestra, entre otras, las figura s 2-85 y 2-86.
Realice la determinacion espontaneamentc. sin me­

dicion."
Es de hacer notal' que Malmsten dice expre­
La cantidad de sujetos experimentales fue de 71.
samente en su afirmacion, que una forma

78
LA ESTETIC.·\ FOR:\IAL DE LA FORyfA VISUAL

CJ 000 CJ 0 0 CJ CJ CJ CJ 0
B 9 1] 13
~ . Serie de figuras empleada para los ensayos Clue en fmma de ciiag ram a eSl;1I1 rcgislrados en la fig . 2·84.

'lea con un eje principal prollullciado


+1-"'-++1" '+
un caracter bien peculiar qn e ticnde a ::C,=n­ r i-; f.l:
a preciado, (Compar ese la afirmaci6n de '+
enow ('i4B) en eI mismo sentido, ) I I

E xiste un sin fiu de argumentos paTa d e·


:H­ I

·"trar que la g-eneralidacl de las l)ersonas

nde a apreciar el "caracter de simetria".

.
dl'mas del anterior, quiel'o t.raer a coJaci6n

";11110S ejemplos que me par-ecell especial·

'I1te ilustra tivos.

Los frontispicios asimetricos generalmellte


:
~onsidel'an "feos". IJos consej05 suecos de

i ificaci611, compuestos (Ie personas Iegas y

" de arquitectos dificilmente puedell liberal'­


A -

. de est a norma de vaIoraci6n estCtica . Como


1-1+ :j:
,uehos arquiteetos posibIelllelltc 10 ban expe­

'mentado, puede ser diflcil obtener permiso


t- :
,. edificaci6n de una casa con fl'ontispicio
-
imetrieo.

)Iuchas personas tienen Ia mania de "poller

orden" los objetos que estan colocados so­

" la mesa, pOl' ejemplo los cubiert.os de 111

"Sa de comer, Esto pone de manifiesto una

-
~ 'l;~idad interior de ordenar el mUlldo vi­
a.'
lal mCtnera que imp ere el paraIelisll1o, e1

ngulo redo y ]a simetrla, y demuestra una


t.> ndeneia espontanea a valorar alto estos fe ·
h= i='~
ll/menos de forma visual pregnant e. <
I....
B

fig, 2·84, Determinaci6n de la simelria en una figura


"3recida a una paleta, donde el corte se traslada
ucesivamen te desde el lado derecho lusta el izquierdo
e la paleta. Las preguntas eran;
.\, "Cu:H figura es simetrica?
B. ~ D6nde comienza a diferenciarse decididamen [(j
figu ra de la forma ~imetrica? "
• respuestas a la pregunta 13 podian referirsc a
ci a~ hacia la derecha 0 hacia la iZCjuierda.
j
ud ad de sujetos experimentales fue de 71.
.l.J
• ompleta esta representada en la fig. 2-83. 1113

79
LA "ALORACI6N EST:f:TICA DE LAS PERCEI'CIOXES 'opeRAS"

,' ~en e ias del arte y de la tradicion "popu1a­


l·f' ':;·· . que se designaban asi "porque son com­
(lr 11(1 idos y apreeiac10s pOl' el pueblo":

~En ,-ista de que un.! cantidad de soluciones con­


I IIplau:! era asimctrica , con excepcion de la t'Iltima,
lit :l (> :t ]a conclusi6n de que la simetrica era la
c ri.l conclusion que era identica con la pro·
cue hab fa hecho el comite central del partido

E" . .
(umana . Todas las obras realmente grancles
I.. hi<(Oria de la arquitectura son simco
. '('f l O que ob ras macstras como la
~ .-.-. \ "II ih ·B )ajl'l l\ i lienell ll1uchos elementos
lOll , up ulas, ctc.), cllos son contrarres·
1'1(;. 2·80,. Armario asimetrico ; :lllllniu · ir Ili (' I fj u itib rio general", (3;6)
Segull Malmstell. ( :;~~ l
E' nh I d silUetria pareee que en este
.?Ilientras que el ulql1itet to Sf' \', .. "u " . \'un\'il'rte en un ~U1Jl elo de conseguir
a adiestrarse para eompare,\" dlferr>nt· \"1110­ lIlI (tspel:to monumC'ntal para un ec1ificio de

res estetieos forma les en tre si. y a .: ttl" t' '11 I ), p!'l.lvag-allda del partido la bo1'i8ta. Pero no
semill1tieos que maS' ac1elalltC' tratar..·. 1(1 (l1'r ­ ..; U llllil:amente las masas, <1rquitectonicamen­

sona lega, ingen ua, 111ue,tl"a un a man ifie t'j If' ill ·nlta . de las "delllOCl'aeias poplllares",
inclinaeion a Hsignar a la siuwtl'ia Ull P' f",1 10 qUl"pontalll'am ut adoran la simetria.
c1eeisivo. Durante los alios 10.,18-19.,19 se p TP ­ E l 10 d L' IUll 'h:a la fig'. 2-87. que r eprese nta
paro en Buearest nn pl'oycc:to para la illl­ d proyedo de Ull nuc\'o ec1ificio para m,cuela
prenta de Se£mteia, organa del eomite centl":i 1 en Inglaterra, el pais qne mas conser va las
del partido laborista 1'U111a110, del corrcspon­ ideas culturales aristocraticas. Para conservar
dientc barrio de vivicndas para los obreros. 1a s imctTia, la sala de ml1sica y los toilettes se
POI' influencia (lc i(1<~as dc expcrtos sovietieos hall heeho formalmente iguales.
que habian sic10 llam acl os a eooperar, el equipo La simetria no ha dominado los sentidos
de arC] u iteetos estlwo d e HCl1crc1 0 con las "i­ solamente en la actl1ulidatl. IIao'o reeol'dar la
g'llientes lineas pl'incipales, mediante las cna­ (' i\laHd de EI-ManSlll', I'pc]olllia como un ell'en­
les se eonsideraba (lu e se satisfacian las exi­ 10 ~. simetrica eon respecto ados ejes perpen­

[ ] 00
o DO o
IJ
tJ

Fig. 2-86. "Una pared despejada y una pared abigarrada. Obscnese la disposici6n pira·
midal. El cuadro del medio resalta como punto central. Cada objeto tienc su justa expresiOn.
En el arubiente abigarrado mula se ve." La figura y la cita segun Malmsten. (377)

80
LA EST£TICA FORi\IAL DE LA FOR:\IA VISUAL

i'~ . drscl'ipta pOl' un historiador de 1a


ctura de Ia sig·uient.e manera:

pane 111,\S antigua d e Bagdad, 0 sea la dudad


r El-\Iansur, era una de las ci udades mils
.lres que jam{,s han existido . Tres muros la
ahan. Las calles principales desembocaban en
hacia los cuall,» puntos cardinales. Enl re las
principales cOlTian calles lllenor<::s a di stancias
:s. En d punto medio de la ciutlad cSlaban
•.h los cl palacio y la mezguita principal sobrc
a gran plaza rodeada de a rcadas. De lotlos lados
lInicron habilcs art~sanos y el replanteo ., e hizo
I mucha exactitucl. La llbica ci6n sobre una pIa ·
c pcnnili6 esta 'extrema simetria. :-\0 habia necc­
I;ld de confonnarse al teneno ni a corrientes d e
_u a como en otras cilldades 0 fortalezas". (2 79)

L a importa llcia estetica de In simetl'ia ha


. 111 ell rraIidncl un tem<l fundamental para
,In illYestigacioll arqnitedonica ieol'ica, d E's ­
\·1 <lla en que Vilruvills escI'ibi 6 sus p en -
ul i,'ulos al l'especto :

-- :\ingLlI1 edi(icio pll(;dc tene r cualida<lcs de WlII­


.Icion , si no se hall considerado la silllctrfa )' las
"'>I'(iOIlI"S. " (ei ta de Saarinen.) (430)
~~ U
1

La opllllon cHjU} expuesta de Vitl'uvillS so­ h t;. ~ - 87, Escuda s(;cundaria para nillas de 1'Iashc Gro­
Ja ll cccsidad c1e Ia simetriH, hie lll'yuda \c. Planta y perspectiva, Arquitecto George Whitby.

11I mas lejos pOl' Vignola. La simdl'la Iue


,Jt:ada pOl' este en un pedes tal, y "la bell e­
(1 uiere tener sn calzado conformado a este
cle la simetria" Lue considel'ada pOl' el y
pie. El zapato occidental debe ser simetrico
n<; suceSOl'es como el norte cn !-tHIo 1"1'0­
como 10 mnestra la fig. 2-89, A la izquierda
I de ec1ificio. se ve como el pie debe ser c1eformado para
niC!'l) finalmellte ilustrar sobre la espo ntll­ cOllfOl'marse al zapato. A la derecha se ve el
·u pl'edileccion porIa forma simetriea , pOl' pie que se necesitaria tener, para que sin de­
Itdio de una men cion especial que se r eficte fonnacion pueda lleva r el zapato simetrico:
ealzac10 ll10del't10 en Oceidente. con el c1ec1o grande ell el medio (428).
La fig'. 2-88 presenta Ull pie llormal, bien Illdudablemellte que las causas pOl' las cua­
l'JIlado, que se ha c1esarrolJado libremente Ies el calzado y el pie no se corresponden
Ie acnel'do COil las aptitudes naturales, J.Joc; pueden ser multiples, pel'O no creo equivo­
1pdos no SOil angulosos y compl'imidos, sino cal'llle si afil'mo que una c1e elIas es la fuerza
·dondos y abiel'tos, con aire entJ'e cada dedo, que ejerce la simetria sobre la valol'acion este­
todo dispnesto como para const.ituir un 6r­ tica, que se l'elaciona con Ia estructura del
.!ano para apoyo y equilibrio. campo de la percepcion,
P ero el hombre -i ser8. el fabricante c1e Los ejemplos anteriol'cs han demostrado
atos, 0 como dice este "el publico " Y- no principalmente mi tesis de que el hombre lego

81
LA VALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPCIO)'"l',; "PL'RAS"

poco familiarizaclo con los problemas esteticos p timentales surge que la simetria 85 uno de
tiene la tendencia a valora1' alto a la equili­ lu' ra 'g os estructUl'antes mas inflnyelltes en
brac1a simetl'la. Esta tesis, asi como su com­ a moda lidac1 de la forma yisuaL
plemento de que "los al'tistas ", aquellos fi­ Hertha Kopfermann 11a 11edlO vel' 4ue la
nos conoceclores de 10 estetico, mas frecuentC'­ U -iJ. ti ene una importancia muy grande
mente prefieren formas mas dramaticas -;.­ 1 iue I'especta a la presentacion de la
asimetricas, se encuel1tran tambien abonado.;. t:p ·ion de profundic1ac1, El c1ibnjo de una
pOl' el experimento psicologico l'elatado p m' C II mayor facilidac1 la ilusion de
Banon y \Velsh (252). id 1. ~ lao fig-UTa plana e::; nsimetrica
He tratado tan a fondo el aspeeto e tt!ii . 1 ':'ril:ll . ..lsirn..ism o se pl'esenta m<1.s
de la simetria, en virtuc1 de que ella nos 41 dUn tit: profunclidad, si
la clave para la comp1'en8ion del fun l.am1>1 f ~i0nal eo; simetl'ica. Obsel'­
ltltimo de la valoracion estetiea for m al.
De las investigaciones de los p sictJ)ot!'t
inll~ tr ic o. E" easi impo­
• . iigw'a COlno plallH, ya qne Itt
l' 'r 'l'lJdUll l e profuudidacl se lwee presente
fOl'ZOSHmellte. Si la figura se transfol'ma para
";(; 1' siwetrira plana eomo en 13, la profundi­

clad se pl'e::;enta con menos fuerza; y si la


ll' ,ll1Sf l'lllHWOS hacienuola simetl'ica l'e::;pecto
d e lllw:hos ejes (;omo en D, sera casi imposi­
1,] 1' jI Uf'I'Ill' ta l'la como un cubo, ya que ::;e la
FIC. 2-88_ Pi·c naturalmente clc,arroliado. Scgl'tn
_. pl'efiere " vel' como uua fig-ura plana de
Rudofsky. (428)

eo! trella, L IJ misll10 pul'de observarse l'espedo

( e la, fig-uras de la parte inferior, La figura


asimctrica A I:lC interpreta espontancHmente
<.:OlllO lln prisma, micntras que la fignrn de
silllctria m{litiple D solHlllellte con difi('uitad
pCl'lnite ser interpretada con una profumli­
dad, Las fig-uras intel'llleclias indican siLuaeio­
ill'S in tel'llledi(JS' entre los extremo!'; citaclos,
(Ve['sion seg-lll1 '\Vood"'ol'th C;J),
Los me:ueionados hechos psieologi('()s scnala­
dos }JOI' K opfl'nnallll constitn,l'('l1 larnbicll In
bast' del fenomeno tnntas veees obS'el'vatlo pOl'
los d iblljalltes de perspectiYas, (Ie que 111111
l)('l' ~p ectiva frontal tie!l(~ lllcnoS' [1l'ofuudic1ad
,\- • '1ll(,IlOS vida" que una pcrspcdi \'H. oblicuu,

FIG. 2-89. De izquienla a derccha; pie dcforma(lo de "\{m antes (Ie I{opfel'mallll, Biilder (<14) sc
1a mancra comun; honna para calz:lclo modcrno occi­ k\bia oeupi:Hlo de los problemas de 1a simetri:1
dental; zapato moderno para caballero; "cl pic sofia­
do", creado para el' calzado IllodrTllo. Segl'l11 Ru­ s('iialando Ull hel'110 int('n~sante, En la fig, 2-91
dofsky. (428) la simetrla se manifiesta de manera tan evi­

82
LA ESTf:TICA FOHMAL DE LA FORMA VISUAL

: que pOl' momentos parece qne S8 viera tendencia a experimental' un eierto r elaja­
:lIt'a de simetria como una linea c1al'a. La mi ento, una liberacion. Dc am surge la ten­
~I ra haee Vel', empel'o, algo mas. Cuando d,encia a asignar precisa1wmtc a estas percep­
" imag'ina" una linea de sillletria oblicua, se ceZJCiones nn valo'l" estetico fonnal aUo.
. -ra mils faeilmente una figura plana, pero si
u lugar de ello se fija la atenci6n interior EQUILIBRIO
!l las direcciones visuales principales, la fi­

.!nra subltalllente se encorva romo una vela A 10 qne ya se ha dicho respecto del papel
acia fnera y en forma simetrica con r especto c'stetico de la simetria , debcmos agregar algo
'.1 plano vertical. Ademas de Cjue esto es un
jemplo del poder de la simetria sobre la
'Cl'cep cion, hace vel' e6mo esta puede ser diri ­
(
I
.!i c1a pOl' medio de un significado qne se agre­
.!a a la misma. Con 10 que antecede dejamos
<>1 campo de estudio formal.
!
La conclusion a la quc pod emos llegal' a
l'alZ de estas concordallcias del papel de In
. imetrla y de ciertos fenomenos visuales es­
l'11eturantes de la percepcion, con la valol'a­
(
·j("111 estetiea formal alta, es la que sigue:
~----------,
o
/1, (\
217 Q
FCr~
kd>l 0
WI FIG . 2·9 1. La figura de BUhler. (<14)

sobre un fador al quc a1111 no nos hcmos re­


f ericlo. Tal como dice Klages (234. 23G), no es
A B c D
siempre la simetda reflejada en el espejo, 0
sea 1a simetrfa mccanica, la que se experi­

~ L1i~ $
menta como" bella" 0 como" agradable". La
fig. 2-92 presenta una cara "hermosa", de
facciones regulares, y a BU lado otras dos
caras formadas, una porIa mitad derecha de
la cara y sn imagen reflejada, y la otra poria
A B c D mitac1 izquierc1a y su imagen reflejada. Las
_ _lIO . Las fig'uras de Hertha Kopfermann. Repro · d os llltimas caras, estrictamente simetricas,
ducidas segun 'Voodworth. (61)
apenas se interpretan como mas satisfactorias
que la cara original, como 10 sedan evidente­
mCldalidad de la forma visual esta es­ mente si el objeto estetico formal deseado
da porIa presencia de ciertos feno­ fuera la simetrla reflejada. Klages observa
o una naturaleza qu e los psicologos que la simetria reflejada repite la percepcion
11 " pregnancia". El CHI'SO de la per­ inversa, identicarnente ignal, mientras que la
tal, que eRtos fenomenos estl'uctu­ simetrla "natural" crea una semejanza a am­
'ran a ser experilllentados. Cuando bos lados del eje de simetria, Lo que entonces
esta aspiracioll, se presenta la seria deseable no seria la identidad, sino la

83
LA VALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCE1'CIONl£ S "PC-RAS"

:;emejanza, pOl' 10 que, segun Klages, la sime­


tria sc presentaria como un caso espec ia l le
un fen6meno milS general, 0 sea el ritlllo. Tra­
taremos de formal"nos U11 c011eepto sobre Ia
exactit ud de la explic<lei6n d e IGag'<'s, 0 ohrl'
si se oeulta alglll1 otro problema ('11 11 'll ',> .
ti6n de la simetria.
El significado lllaS aJecuado de la plllabra
griega symmetria es mcd·ic/l7 c.weta. ' uanda
los griegos cmplearon la exprl'sion simetria
para cal'actel'izal' In composicion, pOl' ejem­
plo, de la A cropolis de Atenas, es evidente
que no se referian a una simetria reflejadn
alll inexistente, ni tampaco a la simetria "lHl­
tural" basada en la semejanza que se acaua
ele c1eseriuir, sino que se Teferian a un equi­
libn:o v":'~ll(t.l entre do::; parIes, slendo "la li­
nea simetrica" una linw de equii'ibrio 0 eje
en la eomposiei6n. En cl lenguaje 1lI0derno no
llamamos a esto simetria, Slno eqnilibl'io vi­
sual, el eual se refiere al meneionado eje. E I
equilibrio puede referirse tambien a Ull punta
en lugar de un eje, que en tal easo podemos
designar punta de eq1lilibrio. F1c. 2-U~, l 'na cara II nalurallnente simetrica", y a Sll
Al rontemplar la fig. 2-93 se halLara 10 ~i­ Iado dos caras ,k simctria rcflcjada fonnatias, uTla
par las mitaues uerechas de la anterior (a), y la otra
guientc. En una de las figm'as es fueil fijar par las mitades izquicruas (b), Foto Wahlberg.

la atencion en el centro de ella. "La vista"

se mantiene fija. Pero si se trata de fijar la ~llllerfi(;ic


de la figura, la cued varia desde UII
ateneioll en el punto media de la otl'<l figura, extremo al ot1'o de modo tal que, en alguna
se nota que la misma escapa del punta media posic·ion illtel'media, debe Iiaber una fig-nra
en todas las direcc'ion cs V (/ un wislno tiemlJo. eqnilibrada. .A la pregunta "cual de las figu­
Esto 10 podemos expresal' dieiendo que ulla ras tiene el mejor equilibrio visual ", una cal1­
de las figuras liellc un punto de cqnil'ibria tidad de sujetos experimentalcs han dado las
bien definiclo, earccienclo la otra del mismo. respnestas registradas en los dingrHmCls, las
El equilibrio yisual tambi811 puede mani­ euales SOil de distribucion no 1"I II a I eon eierta
festarse en otras formas, como 10 hacen vel' \'ariaci6n en su dispersion. Con esto se pone
los ensayos reg1strados ell las figs. 2-94 - 2-97, de manifiesto que el ienomeno del equilibrio
que muestran Ulla c:antidad de ~eries con fi ­ cumple con los clos primrros eriterios de la
guras pareridas entre Sl. Pero la primera fi­ pregnancia.
gura de Ia lzqnierc1a de clida serie earece de Ell la fig. 2-98 estit represcntada una serie
equilibrio en grado manifie!":>i,o, como tambien de figuras en que los extremos, como en las
La primera de la tlereeha. La earencia de equi­ series anter-iores, eshll1 constituidos por dos
librio es 1l10tivacla poria distribuei6n de la figuras e-laramellte desequilibradas, y donde

84
LA EST:£TICA FORlI'lAL DE LA FOR~fA VISUAL

a o
Itls jui('ios l'especto de 1a mejor equilibrada se equilibrio, 0 sea del punta medio visual. La
'Illl <:elltrnn alrec1edol' de cierta figura, distri ­ clistrihucion de los juicios esta representada
1Il ~'elldose seglm una curva normal. R<:'s11ecto ell la fig. 2-99. Este serie de fignras me ha
It , p~ta fig-lira lllejor Cllui~ibrada he pregun­ !:lido sugel'ida pOl' los trabajos de Thejls ('HQ) ,
, .,In c1espn('s pOl' In ubieaeion del ]Junto (k que sostiene que la disposicion tipogl'<ifil:u
donde la superficie del texto "esta cn equi­
Iibl'io" en la pagina del libro, es a la lUl'ga
~1Y}J;; la lUaS satisfactoria. Sefiala que durante cier­

~ ~ tos perfodos de tiempo se considero <:omo "1ll0­

~c~
clerno" escapar del equilibrio en una S"uper­
ficie tipografic8, pero que el tip6grafo de
sensibilidad artistica siempre vuelve a com;i­
dera!' a la distl'ibuci6n equilibrada de la Slt­
'-' .
pedicie como Ia. mejor, como la mas" bella".
'"'=
"= El trabajo estetico del tip6grafo cOllsiste rea1­
\,;/Y mente en muy gran parte en una acei6n de
......y equilibrio visual, 0 como dice l'hejls: "Un
O1a que co ncenlra Ja a tcncion y forma trabajo tipogrHico debe estar bien equilibra­
que la cI ispcrsa do para. que produzca una. impl'esi611 verda­

85
LA VALORAC!6N EST~TICA DE LAS PERCEPCIO · ES "p eRAS"

aa
cJcJ

8 12

FIG. 2·94. Determinacion del equilibrio ,·isual ell una


FIG. 2-96. Determinacion del equilibrio visual en una

serie de figuras, donde la manch a negra se traslada


serie de figuras que varian entre los dos extremos

desde la izquierda hacia la derc ella.


aqui indicados. La pregunta era:

La pregunta era:
.. :Cu<il es la figura que evidentemente tiene el mejor

"cCw\l es la figura que cvidentemente ticne el m cjor


equilibrio?"

equilibrio?"
£1 11l1me ro de sujetos cxpel·illlcntales fue de 68.

EI numero de sujetos experimentalcs fue de 70.

cJ

9 12

FIG. 2-95. Determinaci6n del equilibrio visual en una FIG. 2-Vi. Dt:tcrminacion del equilibrio visual ell la
serie de figuras parecidas a lunas crecientes, doncle III isma seric que el de la fig. 2-96, donde se ha
la figura cambia de orientacion pasanclo por una oscurecido la parte superior de las figuras. La pre­
figura tendida. La pregunta era: "cCual es la figura gunta era:
que evid-entemente tiene el mejor equilibrio?" El ··"Cu;\[ cs la figunl quc visiblell1 cl1te tielle eI mejor

numero de sujetos experimcntales fue de 26. equilibrio?"

El nllm ero de sujetos expcrimentales fue de 25.

deramente satisfactoria". Sobre la naturaleza dedor del centro (c l punto medio visual) en relaei on

a SllS condiciones internas de peso. El nueleo del

de este trabajo manifiesta Thejls: (ex to, cs d cei r c\ centro, debe, por 10 tanto, estar

"EI problema del equilibrio es marcadamente una (an cC:'rca del punto medio visllal como sea posible.

cuesti6n de sensibilidad, dependicn te de muchas cir­ ~o sc pueden fij'lr reglas mas preeisas para el
cunstancias: grosor, de las !etras, numero de \ineas, equilibrio. A mCl1udo ,e ha tratado de hacerIo. EI
largo de las \incas, etc. Hablando en sen tido figu­ dia qu e plled~ resolvcrsc diella cuestion, se habn"
rado, estos gTUpOS deben pesarse y ubicarse alre­ resu elto el problema 111<IS dificil de la tipografia.

86
LA ESTf:TIC.-\' FORi\IAL DE LA FOR~iA VISUAL

[IJ [!] ~
Pnede aqui agregarse que el problema esta
resnelto, en virtnd de que el equilibrio visual
solUlllente puec1e medirse l~or medio de un
ullico inst.rumento: la psique del hombre. El
camino que sefiala Thejls como el (mico posi­
hIe 110Y en dia, sera siempre cl (mico posible:
el jllicio introspectivo de la expel'iencia visual.
Esta tesis sera del todo convincrnte cuando
nos interiol'icemo;s de los factores que ejercen
r . ~ · 98. Determinacion del equilibria visual el1 las
111 traS de Thejls. (449)
influencia sobre el equilibJ'io virmal. EI pro­
I pregunta era: bl ema del equilibrio ha sido especialmente
:Cu,\! es la fig-ura que visihlcmente lieue cl IIlcjor estudiado pOl' Puffer , entre otros, quien in­
luilibrio?"
U nt'nnero de sujetos experillll'lltales fue de CiS.
eluye entre los faetOl'es qne ejel'cen in£1uen­
rill sobre el equilibrio visual, al -inte1'es que

~
event.nalmente pnede desp crtar una parte de
1a composi cion total.

" An interest ing object SlIch as all ex jJreSSillC hand


0,. a tin)' dog, mn y bala.nce an object of larger mass
On tile otl/{,,. side of the jJ;Clllre. lis inil e1'cl1t interest
i.l' thc)'('!ore flllother factor in balance."
("Un objeto illtcl'csanle tal como una mano cx,prc­
siya 0 Ull pen'ito, pucde cquilibrar un ohjclo de
mayor tamatlo en ('I otm lado d-e] cuadro. Su inllla­
nentc intcrcs constituye por 10 tanto Olro faclor
en cI equilibria.") (C ita de Chandler.) (27.1)

Ya que el illtcreS no pnede ser l'cgist.l'ado

~ en t.el'lllinoS' fisicos, tampoco 10 podr{t ser el


eqnilibrio, infuido pOl' aquel.
Para acla1'ar el papel qn e jucga cl pro­
blema del equilibrio en el tl'abajo del model'­
no creador de fOflllas, l'ueg'o a I lector estudial'
cl £1o1'ero y cl tazon de plata representados
en la fig. 2-100. Ambos Cal'eeell de tocla simc­

@] tria , pnes 110 se poclra ha llar en ellos ning(UJ


plano ni ej e d e simetrla. POl' p1'opia expe­
Uuc rtllinacion del PUlllO de gravitaci on rienria se 10 difieil que es consegnir que las
iigl.lra determinada como mejor equili­ personas comunes, "sen cillas ", lleguen a
n..a:o de la fig. 2-98. La instruccion era: "comprenc1el''' tales obj etos. Aqni se trata
punto de gravitaci6n visual (p ullto de
'n !!:Ita figura." tle una expresion sublime de forma, aecesible
jews experimentales fu e de ~ J . pl'incipalmente a la elite del arte. AY eomo
se eOlJsigue'? Se trata de evitar Ia faeilmente
bra que decidir pOl' m edio del in s­ acccsible simetl'la, ('reallc1o nil sentimiento de
dad , es decir qu e el tipografo
tellsi6n que encuentl'a, sin embargo, su libe­
su criterio y su vista mediante
a en esta decisiva cuestion." raci6n mediante un equilibrio vis'ual perfecto.

87
LA VALORACI6N ESTtTICA DE LAS PERCEPCION ES "PURAS"

FIG. 2-100. Formas asimetricas. Tazon y f1orcro de plata. COlllposicion de Svcn -.'\rn c Gillgren.

88
LA EST~TICA FORMAL DE LA FORMA VISUAL

POl' consiguiente es un estado de control y caremos alg-unas palabras mas adelante. Tal
·If' r eflex ion, clonde esta con t iene Ull senti­ como los psicologos han estaclo ansiosos d e
!lIi('nto de violenta prueba de f u erza. Com­ hacer r esaltar (2 7), existe adelll{ls ta mhi l' ll 1I11a
lll'obamos as! (ille ya no se t l'ata solumellte valen cia pnramente formal (es ll eci r ('1 \"Ctlol'
d,> un problema estetieo formal, si n o ta mbi ell d el todo) , incl ependientemente d el s ign ifieado
",;tNieo emoeional, congloi11erado de problemas que pu eda t ('n er la percep cioll .
'!lle sent. tl'atado mas cletenidam (' n tc (' n otro Cuancl o (':; posibl e clejar de eonsi(1 eral' v1
,. ·')lltex to. ~igllifieado de las partes de la "gestalt", e:> 1
P ara la estetica de la expcriencia rle am­ tall/alio es (·1 que gen eralm ente decide ('lliil
hi ent e, el equilibrio visual d escmp eiia tmll­ (-'8 la parte de la "gestalt" (ille ti f' nc In 1ll;1 ­
hi'\ll U11 papel principa1. El val or estet ico xima valen cia. La experieneia com11ll cl(' 10';
formal d e una composicion d e aJllbi (, llt e bi en ul'quitectos les ensena qu e una "gestalt" ddH'
"fjllilibrada no puede d esgraei adamCJlte 1'(']11'('­ SC I' ronfol"lnada d e modo qu e en ella domin.
" 'llta r se de manera visual, p er o todo <l1'C{ui­ una lJori e co mponente normal. La faeltael,1
Ipdo est ara posiblemente de aCllerdo Cn qu e d ehe estal' (·onstituida, sea en parte prepoll­
,il .1 l11ueblar un ambi ente fie ambiciona, 1111 deran te pOl' parcel con Ulla superfieie de "l" t' ll ­
,( tllilibrio visual, y que no se sicnt c sntisfac­ tallm; rc1ati v~lIn e nte menor, sea preponc1el'an­
,·i{m hasta que el mi~mo ha sido al c'lll zndo. t t' nwllt e pO l' viclrio COIl sus anteperh os. Exige
Dello solamente seua1aI' ql1f' en c1 casu de qne unll grail hahilidad cOl1segllil' una farhac1a
.,,, trate d e obtener un punto de eq llilihl'io sat.isfaeiol'ia mital1 pared y mitad vi (lt'io , ya
!lirll ddiniclo, este d ebe coineidir CO il algo dc qlle la val enc ia faltante deb e entOll ces disi­
·;ig·nifica do irnportant(', como pOl' ejemplo cl ll1ularse con otros valores formal es como, pOl'
a ltar en una iglesia, los tableros cl e instru­ rjrJllpl o, Pl'opol'ciones agradables, buena colo­
M ntos en U11a central de energia , el espaeio ra cion, esme raclos detalles y otros. Gellel'ali­
11' Jas maquina s de una fabri ca, etcet era. zando, puede c1ecirsc que, desc1e el puuto d e
\'ista estetico fo rmal, constituye un acierto
YALEN CJIA FOR)IAL
cuando el cal'acter d e la "gestalt" estci dado
_\1 indicar que el pnnto de equilibrio debe pOl' 11.11([ de su~ partes, mientras la s demits
.Heidir con algo cl e COil tellido i 111 portante, "iI'Vl' 1I para cl etel"lnillar con mas precision 0
lamos tocallclo un nneyo tema que e;,; el ('~- para lllorlifical' esc caractf'r fnnclalll cntal asl
li D d" In '/:alrmcia Sel/Hlnt ;( '(1 , a In (' lla 1 dpd i- ohtc'nid o.

89
CAPITULO VIII

LA ESTJJJTICA li'URMAL DEL 'OL n

A titulo de in trod uccion ~e lia m·u·j( lIad! <i (;(\101' de YOilllllen y desde color de objeto
en la pug-ina t la manera en q ue a la {'- tr w.: ­ it color luminoso.

t uracion dent.I'o de la modalidad. del color f; (' Cuando N ewton desenbl'io en 1704 que la
Ie pnede dar una clara representaci6n en for­ I LlZ blama csttt compuesta de muchas <:lases
ma de diagrama espacial, diagrama que tench-a L1e luz de 10ngituc1 de onda variac1a, crey6
d iferente forma seg(m la eleecion de los pa­ que en Ius colo1'es del espeetl'o habia eneon­
l'1:1metros entre las distintas posibilidades qu(' tl'adu una coreesponc1eneia con la escala de
sc ofrecen. I,as figmas siguientes IU1H'strall tonus pnros dc la mlisica. Todo el que sin
los cuerpos de colol' mas import antes : prejuicios haya contemlllac1o pOl' ejemplo un
J.Ja fig. 2-101 es la 1'epreson tacicJlI de Dim ­ arco iris, puede sin embarl!o tcstimoniar que
mick y Boring (,3,80,81). itO es posihle c1escubril' agl'upamiento algun,)

Sl'gllll los siete colores de l\ewton: rojo, ana­


113s figs. 2-10~ y 2-103 SOll las de J ollulI.,>­
ranjado, amarillo, verde, azul, indigo y violeta.
son (102, 103, 107).
)[ewton sae6 pOl' analogia una falsa conclusion
La fig. 2-] 04 os la mia (98, ~O, ~fJA ) ,
ba>:iada
obtellida de los c1ominios de un sentido y
('ll los trabajos de Hering e G, 97 ), Pope (136)
a plieacla a los de otro. Desde el momento que
.\' J oh ansson. 1 se comprneba esto, puede tambien descartarse
La fig. 2-105 lUuestl'a finalmcnte c6mo en toc1a elase de espeeulaciones respecto de ]a
lin c1iagrama de cinco dimensiolles puech~ re­ a 1'111011 ia de eolores que se basa en esta falsa
presentarse la variacion desde color snperficial C'onell1si6n ana16gica.
Ostwald formu16 en el ano 1917 una teorla
sobre la arl110nia de los colore:> can), que si
) Dcspues de haberse escrito csto Johansson pu ­
blico la informacion (Ill.') de que ya en 1939 ha· bien es rierto evit6 toda analogia con los do­
bia dado cuenLa del cLlerpo de color Llue aqui figlll<1 minios de otl'OS sentiuos, debe considerarse
como mio. El cLlcrpo de color dc Pope, que sc dire­ e01110 constl'llida sobre base insegura. El 01'­
renciJ del de Johansson solo en cuanLO a la ordella­
cit'm de los tonos de color, cs :ttlll 1l1,is allliguo: seg(IIl 11 enamif'ntu ell' los colore~ qne hizo Ost­
carta de Pope, da La de I 92'! . wahl (131,132) Y que empleo como base de su

90
LA ESTETICA FORl\IAL DEL COLOR

\27 Y\U.
Wh Wh

y B

BI

BI FIG. 2-104. . \ spCclo del clierpo de color ClIando sc


cligen los par<imC'tros lana de color, lumiuosidad y
FIG. 2-101. Aspecto del cucrpo de color, habiendose
sat uracion , pero rcprcsclltando a la saturaci()11 par
elegido los para metros blancura, negrura, 10 amarillo. coordenadas polares que pasan par cl punta negro
10 azul, 10 raja, 10 verde y 10 gris. La linea fina sefiala del cuerpo dc color. Dc ,,,tc modo se da a la inten­
cl eje del gris. Segt'1ll Dimmick (80, 81) Y Boring. (72) sidad del color una c,,:)rcsion 111 ,\' clara que cn el
En eSla figura y en Ius que siguen sc ctnplcan las cllcrpo dc color dc la fig'ura 2-103. Tambien el
siguicnles abrevialuras: ;\rado ue intcnsidad puede leerse de lIlanera relati­
\Vh para blanco, ill para negro, Y para amarillo, B "amcn te hicil en "sl" cuerpo de colo r. SegLII1 Hessel­
para azul, R para raja, G para verde y Gr para gris. grc\1 (OS, nn, nn ~), Johansson (111 A) )' Po pc (13G). 1.<1
introducci()11 al lono hccha par Popc difiere de la
de los oll'OS dos.

R
,
o
colores luminosos
y y Wh
B B
50 10 (010rc 5 intcn .'o5
G

blanco scmilronsporenle tronsparenlc


blanco

BI

hi. 2-102. Aspecto dcl cuerpo de color ClIando se


igen los padmetros lana de color, grado de cla­
'~a d y saturacion. La linca fina indica el eje del
gris. SCgllll Johansson (t 02, 103, 107). OPOCO
negro

colores . de supcrficie (olores d e volumen

(alores de objelo
wh
he:. 2-105. R elaci6n enlre los atributos del color
y sus formas de presentacion.

teoria, no se funJaba sobre los atributos de


los colore;; juzgados espontiineamente seglUl
la obsel'vacion directa, sino sobre las leyes de
Ja mezcla decolores. Solament e en Ia medidfl
BI
en que estas, en algun punto aislado, coin­
_- 1,)3. }\specto del cuel'Po dc color cuanOo sc eidian COll los atributos de sensacion exp el'i­
parametros tono de co lor. luminos idad y mentados (roUlo es el caso de la escala del
.. L1' lineas finas indican . respcc ti"am clltc,
\' semejanza ck saturaci 6n can cl color
g ris de Ostwald), podd. Cllcontrarse COJ.1e:or­
Lin Johansson (lO~, 103, 10,). dancia entre las teorias de Ostwald sobre

91
('01110, deben SCI' ('xperimentadas la~ clll rlh in:l­ Ilh ,11'1 ('oJOl' que realizal'Oll pruebas de prefe­
(:ione~ de colores ~. c-omo se exp (, l'illleI1 1: n I'll 1 'iel ,(.hre' los colore;; y "U ('ombinacion, IJas

Ia reali dad. \' 'plJI',la,,; caOtieas qne recibiel'Oll estos invcs,


La teorin (1(, O"hndd sobre 1a al'lll ou ia d j ~ Ii 1',, ' ;1 ~I1S pr<'g'l1ntas: "t Cnill es e1 color
los ('olo1'es 110 ha sido confirmac1a pM Ii! ,_'­ " 1 nil -:" ,~()J1. pue(l(~ en l'ealidac1 de('il'sc,

prrieneia. A clIo ha eontribnido >''It 110:- Ill; <1 • lW ll (l pjaclo r:ompletamente en daro

(1e que la arl110n1a esta, rlada p r'll' '\ Im1 n. "I{·t i(·() ;lr}1rncJ e ell' Ulla. norma
;ld(,1l1l1S (Ie Sll clasifieaeion de colon r " p.
hl(' desde el punto de vista de la c-xlwTi, I ·hl. • ij~1I ,t·In f' - t ~ lea fonlB 1 tId coloI'
~(' da, pucs, el caso de qik Ost\\'aTrl illl ,1 I" , ~ 1 di ll !, _ " ,j" tlif J'('lltes maneI'as, A 1<1
('Il S\l postll1ado el sig!li ficado a fJll -1 II lIII')';1 .I, :\'.. '\\' It1I1~' de Ostwald pnede fun-

desenbre ignaldad entre los all'ihl\tu~ 11.· 1.. n '-. !lllil llip(',tf',;i~ sobre eiertos postnlaclos y
sensaeiones, ella sed experil1lE'llt a lu '1'111) "111'­ ,',o;;tro lm' "j la,; eOllsccllPneias (Ie la hipotesis
IIlon1a" entre las mism<1s, Tal (' 0111010111' h"c'III) ;1"; (l('(lnr:i(l:1 eOIl('l!('I'(lan eon heeho" obscrva ,
\'Ct' HI trata1' la estetica elc la fnr nw ", na1 rlo", Ta III hii'll purae c'omenza rse \,I'llilienclo
('stp postulado hipotetiC'o lin Ita ":,1,, ('ollril" f o(los los 1]('(']10,.; qne sea posible y \'pr si 51'
marlo empiricamente, sino pOl' ,,1 COlltl'ill'i" ]111<, (11' fOl'llllllm' 1l1la hipOtpsis que cubl'a C5tO:,
( f'jrmplos: In simetl'i<1 (11' rrflr'xi(lIl ('''-prell In I' i)('eho,;, Ell 91;; in1!csfig(lcimws de l)re/crell­
110 es eondi('i6n de forma bella. el (·OJllp.ls no ('/'(/(27 ,1) IHlII seg'uiclo ('ste ultimo ('illnino invps­

p,.; eonclicion de rit.mo). lA igualdml ent!'1' (los t ig',I(lo\'l's (1,,1 ('oloI' taIl'S C-OJ1l0 Cohn. 1'1 injl:i<l­
"Pl1saciones 0 percepciones nl parp(,E'r ]lllerlp (lor (11'11[1'0 d e este tema de estudio (1804),
dar lngar n 1111 valor estctico formal solo ('on .Tasil'ow (1 07 ) . Washlmrn ( llDl1). Exnrr
la condic·ion de que simllWineamente exista (lD02 ) Minor (l(W!) 1 , Kntz :v R\'red (1922) ,
1Illa clesig-llaload entre elIas. Es la semc,ia-nza Ki r cilmann (lDor)). Selmtte (HJ24), VO]]
In que favol'ece el valor estetico formal. no 10 "1llc;>;;eh (1925). y otros.
h'lCnt1:cmnente1:gual. Dieho en pocas pala bl'as, Frnalnwllte, 110 es illCOl1eebible que de la
la teorla de la nrmonia de los colon's o(~ "hspnat:i 6n de los rrsilltac10s oht.enidos segii.n
Ostwald no constituye nna suma (lp rOllori­ ".; tl' ii1timo metodo. pncdan snrg-ir inieiat.ivas
mientos adquiriclos empirieamente, sino 11na Fl'Ileti fr\'as para logra I' desl'llhri l' las l'elH ciones
illterpretacion o e como cleberia sl'r la ('xprri­ ('nh'C la pel'cepri6n y 1'1 valor e~tetieo. IJo quI'
mentacioll si fueran ciertas las prrmisas de las ill final J'l'su1t.a decisivo es si la experiencia
cnales eeha mano; 0 sea un modo deduetiyo "()nfiJ'lllll las t C'orias motivadas por los experi­
de proceder que llcva a la creacion 01' ('srue­ l11('utO" y las investig-aciones de preferencias.
las con criterios clogmaticos, pel'o 110 a COIll­ Ell 10 qne sig-He hare vel' como las tesis qlle
prension algouna de 10 qne reaImentr exprri­ j'll'e5ento hall snrgido pOl' haber encontrado
mentamos. mi ~ propias pruehas e.mpiricas respuesta en

La causa mas profunda del fracaso tanto las 11' ntros iIlv('stig-adores, qne han ganaoo
de Newton como cle Ostwald reside en que ('xpel'ir llC'i n a h'a\"(~s (le la expel'imentacion y
crelan que 10 egtetico era un atl'ihuto de la ,11' la pnlctica.
percepcion del color y qne solo se trataba Dc' m:lIleJ'a pl'eliminar podemos presentar
de descubrirl0, reflexion erronea de la qne 1'1 sig'ujpntc ra7.onamiento. El juirio de pre­
participaba toda 1a filosof1a estetica anterior, f(,],(,lwia ('st6tiru formal es un juicio de valo­
como tambien muchos inv('stigadol'es empiri­ r;wit'ill qllC'. ('nHml0 se tratn de 1a forma vi­

92
L.\ ESTf;TIC.\ F01DIAL DEL COLOR

sual, lla demostrado teller pOl' objetivo no Ja Y. A11es(;h ( ~g ) mellciona al pasal', como evi­
pel'CepeiOll " pura" (;01ll0 tal, sino su caric­ llcnte, que los ton08 de 108 colo1'es fundameu­
tel'~. t Puede pensarse que esto tUlllbiell sea tales SOl1 puntos de cambio ~le esta indole, pero
aplieable a la estetiea formal del color? Sill tratar mayormente la materia. Esta cir­
l1<1 experiencia parece indicar que dos eolo­ tUl1stancia ha traido infortuuadamente como
res umarillo-rojizos en difer-eutes tOllOS de co­ (;onsecuencia, que los investigadol'es de la
lor son valorados de modo nuis bien igual, lweferencia a lUenudo se han limitado a una
Illientras que un color amul'illo-l'ojizo y uno eleeciol1 de colores tal qlLe casi solo han quC'­
Hluarillo-verdoso 5e valorau de modo comple­ dado repl'esclltados los puntos de cambio de
LaJnent~ diferente. A los colores amarillo-roji­ eanicter, es decir, los tonos lle los colores fUlI­
£0:; se les atribuy e a menudo un alto valor en clalllelltaies. 'l'odas las investigaciones arriba
Iluestro ambiente cultural trat{mdose de fa­ lIleJI(:iolladas han sic10 llecilas elltonces con co­
clJadas de ediii(;ios, mientras que a los ama­ lur('~ <ullarillos, raj os, azules y vcrdes. En cieI'­
ril'o-verdosos se les da un valor bajo 3. La to>! caso!; sc lwn agJ't~gado colores allarall­
pl'ueba de clio se encuentra en toc1as partes ,jadoii y violetas.
del ambiente diario. Los ec1ificios amarillo­
rojos puedell verse todos los cl ias y en todas
COLOHES AISLAI>OS
las call es, mientras que 11a de buscarse m11cho
para encontra 1-' una casa amarillo-verde. El La prilllcra pregunta que se formula el
juieio de v<110raci6n se pl'odu(;e, pOl' 10 tanto, hOlllbre lego en la ma teria cuando trata de
de rnodo difel'ente a ambos lado;; del allJaJ'illo, obtellcr respuesta a los problemas esteLicos
~. el aufllisis introspectivo de 10 que se expe­
del ~olor, es si existell algunos colores que
rimeuta, revcla que el amarillo constituJr-e el SOil ma.s "hermosos" que otros; es decir, si
punto de cambio para el carac-ter del color. puede dcscubrirse alguna tendencia general a
En cOllsecuencia pareciera qne fu era sobre el preferit" ciertos colorcs a otros en su valora­
,:aracter del color que se emite el juicio estc­ cion estetica. En ef>ia l'elavion es convellicnte
' ieo formal. Sobre la exactitud de esta tesis distinguir lo:s diIerentes atribntos del color
,.' danin en 10 sucesivo llluchos argumentos. unos de otros, pOl' 10 que primeramente consi­
IJa mayoria de los investigadores del coJor d('raremos el tono del color.
an vislumbrado esto intuitivamente, pero sin
El autor tiene el concepto adquirido de la
Jaber cOllsiderado en mayor dcta11 e dicha im­
expel'iencia de que los fonos de los coZores
,>f)rtante cuestioll capital. ASI, pOl' ejemplo,
j'nnclmnentales, es decir los puntos de cambio
~ Tal vez fucra de intercs lratar de apliear ]a de caracter del tono del color, tienen la ten­
" ica de la definicion operaliva a muehos de los dencia a ser m(ls apreciados qne los tonos de
m inos aqui empleados por cjempl o al "cadelel''' los colOl'es intermedios. Pareee que este criterio
la forma , 0 del color, 0 de Olra rnodalidad, 10
1 ,e ha tratado de haeel' e n cste estudio solall1en­ 10 comparten tambien ot1'as personas que tra­
" 11 forma lill1itada. 1'<111 este t ema, en la medida en que han dejado
La causa de que se p.roduzea una norma de valo­ reg'istrada pOl' esc rito su experiencia. De este
como la indicada pued e ser la existencia de
igmento quc pOl' motivos pnieticos se crnplea modo, Birrell resume su experiencia r el ativa
'Lle mente ell cl e tenninada region; lal cs el caw al "gusto general" como sigue (2G8) :
'll p leo en Succia del color rojo de Falun, como
'iell del azul de lavandera en ciertos alcleas se· "This Ineans that variatiolH of jHimary hues, lik e
(dato sUll1in istrado por c\ embaja- Ted, green, blue, hold more instinctive appeal than
do purples, )'el/ow-gree71s, blue-greens, and the like,

93
LA V ALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCE P CIO!>I'ES "PURAS"

which show 100 tnuch depallule from p n mili '( r'laciona (1 uedan muchos problemas por solu­
qualities.
dl"lnar.
Color trends in mass m{lJ"kets change slow ly (i I
contrast with high-fashion marlwts., where shi ft r aTt rna de las personas que han clispuesto sus
more mpid). Such changes are likely to COlleI'm Jbii,n Cll forma cOllveniente ha sido Exner.
lighter or darher values of elemental colors, rallarr
than variations within the speclrum. For examp!t'
To' , r 'r"unas que intervinieron en ell os tenlan
it preference for red today will more likely bt! fol ­
y R B G
lowed by a t)reference for rose 0'- l1IamO/l O T piJl"­
<) <) <) <)
than I), (I preference for 'r ed-violet 0,' red-o rallg, . ·

"Esto signiCica que las variacioncs en 10· t 1105 de


color primarios como roja, \'CHIc, amI ejercen Ul.·
yor atraccic'lll instintil'a que los (OliOS de color pur­

10

YR
FtG. 2-iOi. Diagrama sabre inl'cstigaci6n de la prc­
fercncia Cll tana de color. Cada cuadrita en sentida
mUJeres llOTiwntal significa una muestra dc color , en sen­
hombres t ida vertical significa una valoraci6n. Las Illuestras

3 _~_ _ ~_ _ _J
de color iudicadas mediantc cifras sc rcfiercn al
drculo d e tonas dc color dc la fig. 2-108. En la
R 0 y G BG B v R cscala dc valoracic)n, las magnitudcs llcvadas hacia
, k~ I'· arriba indican \'alaraciancs altas ("me gustan"), ha­
FIG, 2-106. Diagrama sobre investigacion respccto a cia abaja indican \'alaraciollcs hajas ("me disgustan").
prefercncia dc tanas de color dectllada par Guil­ J .a instruccion era:

ford (303). " IndiCIllc los cllatro a acllo colore; quc Ie gustan.

Indiquc [alllbicH si Ie parccc que aIgllll color cs es­

pccialmcn tc rcpulsiva."

P 1'1rcas, amarilla-verdc, azul-vcrde y similares, los que La cantidad de sujctas expcrimclltalcs era de 18.

muestran dcmasia<.la discrepancia can las cnalic1adcs


primitivas.
EI gusto par el color cn los ntcrcadas al par ma­
yor cambia Jcntamente (en cantraste cou los lTlCl
cadas de alto cstila don de los cambias son mas r:'1
pidas). Tales cambias probablcmcHte se rcficrcn a
valares m,is claros a lll,is ascuras de los calores cle­
mcntales, antes quc a variaciancs dentra dcl espec­
tra. Par cjcmpla: a la prcfcrencia 1l1alTIcnt:ll1ea 1'01
cJ raj 0, seguir;i prauahIcmcntc la prcfcrencia por el
rosa a cl castaria a cl raja claro antes quc la prcfc­
rencia par cl wja-vialeta 0 el roja-anaranjada."

Como ya se ha clicho, la cuesti6n tambi(·tt


ha atraido el interes de los psic610gos expe' ­
eimentales. POl' 10 menos se han realizado 50
investigaciones respons-ables sobre preferencia
respecto de eolores aisJac1os, y era de creer que fl(;.2-1u8. C irculo de tanas de color indicanda las
posiciancs de los colores empJcadas en cJ ensaya de
con ella la cuest~6n estaria bien ventilada, la Figura 2-IOi cn relacion a los tanas dc sus calores
pero aun asi parece que en 10 (lue eon esto se Cundall1cntaJcs (318).

94
LA EST:tTICA FORMAL DEL COLOR

Ie elegir el color mas henuoso de cada grnpo 110 habian l'ecibillo llillgUllU instruccioll previa
"ollstituido pOl' muchos colores amarillos, 1'0­ sobre sistemas de colores 0 sobre teorias estc
jos, violetas, azules y verdes. Entre los ('010­ tieas del tolor. ,
l'CS rojos, verdes y aznles fueron elegidos Como se obsel'va ell el diagrama, las prefe­
aqnellos que de cerca se asociaban a los tonos nmcias se COllcent.l'an mareadamente alrededor
de los colorp-s fundamentales. [Version seg11l1 de los tOllOS dc los colores fundamentales,
(,:bandler (27-1) J. Sin embargo los resultados (1·.: mientras los colores "feos" se concentrall en
los ensayos 110 pueden cOllsiderarse decisivos forma igualmente marcacla alrededor de los
llebido al hecl1.O, entre otros, de que se cal'ecia 1onos de los colo1'('s intermedios. A pesar del
de pUlltOS de l'eferencia bien definidos. cseaso nllmero de snjeto<; en el ensayo, la
Otra investigacion de preferencia, en la cual iJlYestigaeion nos da derecho a hablar de nna
la inflnencia del tono del color llega a po­ scilalada t.encleneia. Las peqneiias cliscl'epan­
lIerse elarament.e de manifiesto, es In reali­ cias con los colon'S' fnnclalllelltales que son
zada pOl' Guilford (303). El resultado esta re­ observables, serall motivo de llna considera­
presentado ell c1 diagrama de la figura 2-10(1, eioll mas detal1ada (.]) relacion con la estetica
clonde vemos como los touos de los colo res elllocional.
fundamentales Y, R, B y G forman picos ell Si bien es cierto que las all1plias y ei>crnpn­
In CUl'va de la preferencia. Se obscrva que losas investigaciones realizadas pOl' los psi­
n, B y G llluestran aqnl la tcndencia a ser e6!og'os experimpl1 tales deJ ramo no 1l0S han
('st6ticalllente valoraclos alto, ll1ielltras quc 10 clado ulla respuesta definitiva )'eferente a los
amarillo acelltua su posicion peculiar al reci­ tonos de rolor que SOli de prefercncia gene­
hir un valor marcadamente bajo, 10 qllP- cs ral, c11as, pOl' otra parte, nos han suminis­
bast ante curioso. El numel'o de snjctos expe ­ 11'ado respuestas a otl'af; cuestiolles. Como
rilllentales era de diez. ejel11plo tomare el iufol'mc de v. Allesch so­
POI' si fuera posible complet.m· los l'esnlta­ bre 5n trabajo de il1Yef;tigacion experimental
(los de la estetica expel'ill1en tal sobrc estc referente a ]a cstetica formal del color y sus
punto, rralice la siguiente invp-stigacion con relacioncs cl11orionales (24G), que segtm Paul­
los sujetos de mis ensayos. SSOll « es la illves1igacion mas (letal1ada y com­

Una cierta cantidad de colo res relativa­ pIela (lue basta ahora se lia hecho sobre los
IIlcnte intensos, diferenciados en tOllO y fo1'­ atributos estHicos del color (S99)." El reSI1­
llIando un circulo de 18 tOIlOS de color lliLi­ rnen de v. Allesch sobl'c 'ill t.l'a bajo <1 ice:
,lamcntc diferellciados, fue presentada en for­ "Pcw como palabra final ,lire que la vlcJa manera
lIlato de 7 x 9 crn sobre un fondo blanco". de hablar de colorcs hermosos y de colores feos tienc
('ada slljeto recibio el en cargo de indicar, solo un significado relativo. Ningllll color es hermoso
" ninguno cs feo, sino que cada uno ]Jllcde ser in
\·ada 11no pOl' separado, los cnatro a oeho ('0­ uno 0 10 otro .Ii en el momcnto prcciso y en cl Ingar
'lrcs mflS hermosos, indicando tambien si :l:'Ul~ ­ preciso se haee prcscn!c en la din;imica ckl acontc'
iL posible los colores qw~ consideraba m[ls eel' estetico."

I'OS. EI resnltac10 est~l representado ell el dia ­


Esta manifestacioll a primel'a vista no pa­
_I'll ma de la figura 2-107. La calltidac1 d e PCl'­ reel' illvitar a 11a('e1' considE-raciones sobre tell­
'la s participantes del ensayo era de IS, ~. l1cncias a ,'aloraciones esteticas formales cons­
tantcs respeeto del color .
• Los colores fueron obtenidos de la publicacion
I"gp rov (318) ("Muestras de colores") con las de· Tambien establece el referido experimen­
min aci(lnes indicadas en el diagrama. tndor a1 eomienzo de Sll informe, que el l'asgo

95
LA V ALORACI6N ESTETICA DE L.-\.S PEHCEP 10 -ES " PU RAS"

mas prominente del juieio estetieo formal 05 '1111' se conoee r especto d e la estructnracion
5n completa irregularidad, que se manifesto lell1ll111do de los colO1'e8 (fJS, 102,130), la satu­
d e manera semejante en todos los suj et o k<il:lun d e un color es un fen6meno estructu­
('xpcrimental es independientemente de ed ad. 'au e den '0 de un tono, y seglm la cxperien­
sexo, razC1, etc. (" ninos desde 8 anns ll a '11 'Ja parece qne desde el punto de vista este­

personas de edad madura, gente d e diferen tt' ele los


oficio, alemanes de elistinto origen y adel1l..fu. ,·olores fundamentales.
elinumarqueses, ingleses, americanos, espano ­ iuIormllci6n c e v . Allesch encon­
Ies, rusos, chinos, indios y negros"). u ~p rva ei6 n que 10 con­

Esta observacion implic? nna confirruaciul


de que el valor estetico elepende ele un a nonnn
'eT to un to de visla existe, al parcccr,
de valoraci6n que varia de un ea 0 a 0 ru r un~ \!Spu.ie de regia . Es la de que los colores G inten­
tambien de un momento a otro ell Ia wi lila 50S gencratmenrc son preferidos a los blanqllecinos )'
ncgruzcos dcgraclados. Para los colores intensos ]a
persona. Llega v. Allesch a Ia canclu -iun ll'
cantidad de jllicios positivos (implicando alta valo­
C}11C el juicio de valoracioll puede \' I'iar de racion en comparacion con otros colOl'es) es si empre
manera completamente Iibl'e, pero llO S8 mani­ lua)'or que la de negativos )' excede, par 10 tanto,
siemprc al teTmino medio. Pero tambien esta regia es
fiesta respcdo de Ia pregunta sabre qu e se
dcsvirtuada cuando se trata del azul, )'a qlle el awl
emile. Algunas partes de fiU infor-me dan, Sill (-01 1 dcsp lazamicnto hacia el negro fue el que obtuvo

embargo, moti\"o a a 19u1las reflexiones sobre lII:nor c3n tidad de j uicios de preferenda, cantidad
rtlJC IlImbi~n es ]a mayor en toda la tabla.
la clase de la "dinlllniea del a eontecer est{~­
ImludablemenLe cl "Illarillo ocupa una situacioll
ti('.o" de la cual lIa bla ell la c Ucillbi ill 'U pc -al . us ntJa r _ p o~iti\ OS para los tres pasos
eitada; COIllO tambien debe ten e!' -e ell ell ut i (am3rilJo, am arill -ul n e ~. amarillo-negro) son me­
nares que los de los dcm:ls colon:s. Pem m icn tras
una cierta tendencia a Ia eOllstallcia al pare­
que el amarillo pum todavia se manticue a la altura
cer no obser\'ac1a pOl' Ed, y qne se refiere a de los dem;ls colores intensos, estant!o par ejcmplo
Ja valoracion estetica formal de 1111 color. solo a media juicio (en la escala de puntas elegida)
par debajo del raja, la impresi6n callsada por el ama­
V. Allesch emplea ell Ia descripcioll de los
rillo blanqllecino ya era notablcmcnte desfavorable,
colo res el vocabulario comlm minimo blanco, )' el amarillo negrnzco era rechazado en la mayorfa
llcgro, amarillo, rojo, azul, verde y gris, como de los casas. Sin embargo, a titulo cle cXiplicaci6n elcbo
poner de manifi-esto qlle existio lin defccto en los
tambicll conceptos tales como blancnnl, aIllil­
dispositivos de cnsayo. El amarillo al mezclarse con
rillell, etc.; y mel1ciona de paso el atribu to de el negro en el oisco giratorio de color, da un tono
estos colo1'es pola1'es de constitui1' los pnntos que no parece puro. se produce un verde-amarillo
lIegruzco, un color 'desagradable' como 10 denomint')
de cambio respecto del caracte1' del color, del
la lI1ayoria de los slljetos experimentales." (240 )
cllal ya he hablado. Con ('.sto sllministra,
aunque sin proponerselo, un pnnto de apoyo Guilford ha obtenido resultados parecidos: (29).
para Ia prestmeion de que es preeisamente
"Tile above tesls til us serve to compare the "ela­
con r especto al caracte1' del color que ~e live lI eauly of all (Issortment of pure colors again st
emite el jnicio estctico formal.
Esta sera la primera de las preguntas alu­ G V. AHesch dice gesiiltigten Farbel1, pero eviden­
elidas. La otra se refiere a la dmla d e si en tcmente no quiere significar 10 mismo que 'satura­
Ia valoracion cstetica se puelle descubrir al­ dos' en el sentido con que aquf he empleado esta pa­
labra, sino 'de color intenso'.
guua tendencia general a prefer-i1' determinado
G COIllO el informe de Guilford, en su publicaci6n
color denh'o de'un touo COn respecto a los de­ I'sycflOlllelrika, no ha estado a mi alcance, he repro·
mas colo1'es del mismo. De acnerdo con 10 ducido su cita segun Birren. (258)

96
LA ESTf:TIC.\ FOR=-L\.L DE.L COLOR

,. ish ones and to reveal the natural likillg for de alllbientes, t"01l10 ::ie ha hec,ho en muchas
h ncss over wen/mess in color."
partes. X 0 hay qne olvitlar nunca, entre otras
1"Las prucbas citadas sirven as. para comparar la cosas, que las ('ondicione~ dc laboratorio que
; ~Ileza relativa de ulla selccci6n de colorcs puros COli
ulores grisilCcos y para ren"lar la natural inclina·
l'odeaban a los ensayos, pOl' ej emplo la pre­
lion poria riqnel<l en Iuga .. de la deh ilidad en cl sentacion aislada del color, la abstracci6n de
'·0101".") todo 10 que fuera significc,do, etc., nunca sc
encuentran en la vida real, pOI' 10 que las
En Ia [lltima j)arte de la ('ita de Y. AILese ll valoraciones en 6sta pneden ser completa­
se hace referell('ia a llna circunstancia que Illr­ mente c1iferelltes.
rcte sel' observada, a sea la baja Yaloracioll 'rodo 10 que 1l0c1emos afirmar respecto de
del color amarillo negruzeo. Cualldo <~Jl el esta cuesti6n <~s que el juicio estetico formal
Ilisco giratol'io de color se "mezc]a" amarillo se emite sobrc el can'tcter del color, y qUE
,'Oil negro, no sr produc(~ un color de tono
para este 10:> colOl'es pregnan tes parecen ser
~I'Jllcjante 01 amarillo orig'inal, sino uno que puntos de cam bio, como asimislllo que estos
~,~ clesplaza ITwI'ra<lumentc haeia el verde. El punto.s de cambio tienen ellos mismos un ca­
"0101' que v. Alleseh dice ser el rcsultado dc racter especifico que en c-iertas condiciones
,. nn c1efreto Cll los dispo"itivos de en"ayo" III) tiene ienclencia II ser valorado alto.
,1isC'rrpa solo con el eolor satllra<10, sino tam­
hien tOll el tono del color fundamental. Al
.tiserepar en tono de ('0101' con los deml\s eolo­ SERIES POLARES SDIPI.ES DE COLOR

I'I 'S amarillos <le la sel'ie de ellsayo, tambi6n


yjuo a dis('l"cpar can otro fen6meno de preg­
un color puede sel" descripto illclicalldo
una eantidad de clifcl'entes atribntos. Ciertos
!lanria, a sea con la ('oncorc1ancia en tono de
atl'ibutos despiertan en esta relacioll un espe­
\: 0101', la que llllr<1e SCI' muy importante ('11
eial interes, Y SOil aquellos que seiialan la
1<1 combination (lc colores. Sabre esto volvr]"(~
mayor 0 menor proximidad del color con al­
Inas adelantr.
gUllO de los seis (0 siete) colores fundamen­
De la cita ele v. Allcsch pucde deducirse tales - (vel' espeeialmente la c1escripcion de
'l11e existc ulla tendencia a val oral' alto el color Boring sobre el cuerpo de color de Dim­
Hz:ul, mas que cualqllier otro tono de color mick (,2)_, cuyos atributos se expresan indio
Ulldamental. Este resnltac10 se eon firma pOl" <~ando la calidacl del color: blancura, amari­
'u!';i todas las demas investigaeiolles d e pre­ Hez, rojez, 10 azul, 10 verde, 1a negrnm y 10
·t'rencia. Asi pOl" ejemplo, durante la 'World's g}·is. Un color elar'o en un tono de color ama­
l'olllmbian Exposition de Chicago, J astra,," rillo-rojo es simultaneamente tanto amari­
:·f·alizo una investigacioll de preferencia con llen to-rojizo como blanquecillo. Pero un color
·1-.;")56 personas. Una cnarta parte de estas pre­ amarillo claro es solamente blanquecino y
firio el azul. De treinta hombres, cliez prefi­ amarillento. Los colores sitnados sabre "11­
j'ieron el azul y tres el rojo. De tl'einta IIll1je­ neas" entre los colo res fundamentales se ca­
res, euatro prefirieron el azul y cinco el rojo . n1cterizan porque tienen semejanza can -0
investigaciones de Washburn, Breed y Katz "participaci6n" de- clos colores func1amel1­
Jl bi"n han indicac10 la prefcreneia pOl' el tales solamente, porIa que puede de Clrse que
os resultados de estas investigaciones forman series" polares simples". Estas series
"mbarg'o, de tal canictel', qne apenas puec1en representarse grUficamente pOl' medio
, ,,,' sa ear eonclusiones para la creaci6n del c1iagrama usual, seg(ll1 la fig. 2-109.

97
LA VALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPCIO:l\ES " Pl'F\AS'

Dentro del Cl1erpo de color existell las 17 Cllmplen COll el criterio de: pregnaneia de
series polares senC'illas siguientes: l'esaltar de Ulla IlUUlt:ru U _idiua en compa­
1.
2.
gris-blanco
gris-negro
00. blanco-n~rcle
11. negro-rojo
raei6n COlL to tlll ~ 1
o sea cou los color, r
'" C 101'" llel tono,
I .- p ueden ser

3. gl'is-amarillo l'J negro-azul seiialado r · .i·n y concol'dan·


4. gris-rojo 18. negro-verde cia pOl' tiL participalltes cn
5. gris-azul 14 amarillo-rojo d en:.a;ru
6.
r
gris-verde 15. rojo-azul (do,; alto es evidente.
7. blanco-amarillo 16. aZlll-verde d' color del autor,
8. blanco-rojo 17. verde-amarillo
9. blanco-azul -
cllyas series cstill1 llbicadas todas eD tl'e do"
'- .", para ~C'r examinados
• itr .i L1zgaclorcs participan­
extremos pregnantes. AUllque llO se han dec­ lOuO los colo res cla ros que

tuado investigaciones r especto ele la pl'eguau­


cia de esta~ diez y siete series, exi::it w
vos para c'reel' que cnmplen COll los critt:' .
de esta. POI' 10 que !se refiere a l prlluer rl­
terio, puede senalarse que en lengull'
los colores de I as series 7-10
claros, los colores de las serie 11- a '
minan profuncZos (el t U20 d~ colur aII1.8rill "lU.U . l Qu.imo de claro.

ccu'ece de los colo res p l'ofuuuo:'. I Y 10" colli­ trala de 10 touu J color ama­
res de las serics 14-17 se dL'uomiua11 de ('olor 1'i11 '11tos, SOIL ell realida<.l solo los colores cla­
intenso 0 colores suuiclos. ros a los que existe incliuaci611 ,18 d enomillur
A meD udo se oye decir a la gen te que uo amarillos. Los ultcrados se designan eon llll
lc gnstan los colores i'ndefinirlos a los eual('~ prefijo antepuesto a la palabra amarillo, 10
liO se les puede dar UDa Llenomiuaci6n sellci­ que insinlla que los amurillos elar'os tienen
lla. "A ese color indefinido no hay ui eOlllo p1'egnancia. La mayo1'ia dc la gente hasta se
llamarlo" es una expl'CSiOll bastantc eOlllllll. niega a llamar amal'illos a ciertos colores
Los eolores cZefi'Il 'icZos, de los cuall'S' diccn gllS­ amarillos alteraclos lllUY os('u1'os, emplcando
tar, estan eontcnidos Cll las series aqlli eUll ­ dC11ominaciones como "verde oliva", 0 di,:e n
mel'adas. 'Iue "cl color 110 t iene nom brc' '. En los tOll os
La cstructmaci6n del llluudo de 10::; L;O]Ol'CS de eolo1' amarillo-rojo los L;Ol'l"CSpondielltes co­
es, como se ha uicho, multiple, y la» difercll­ lorcs 110 se Haman "amal'i !lo-rojo" () "ana­
tes estrnctllraciones se invaden unas a otra:,. l'anjaclos" como los claro", sillo "marrones' ' .
La estructuracion del tono del [;0101' es comllli Jj ft ('spontull(>a alta valoraci6n de los roloTes

para todas elias, pel'o dentro de un tono el l' tlaro .~ prcg'nantes se manifiesta pOl' C'l heeho,
color podcmos distinguir los atl'ibutos estrm­ cntre otros, Je ([UC e.l calificutivo l1eccsario
turantes, luminosic1ad y claridad que se inva ­ para c1 esignar un ~olor amarillo alterado a
den nno a otro, como tambicn saturacion e m CJl Uclo lmplica una baja valoraci6n, como el
intellsidad de c<?lor, qne tambien 5e invaden , " amarillo sHcio ".
Sobre "el borde" del tono del color estan Lo,:; colores profundos pertenccell al mismo
ubicados los (:olores claros y los profundos. grupo de pregnancia que los ('laros. Ya h e

98
LA EST];:TICA FORMAL DEL COLOR

la£1 o de su tendencia a ser valorados alto,


.ratar de la informacion sobre ciertos expe­
Ol(,ll tOS esteticos. EI motivo por el cual la
llreciacion espontanea de los 'colores claros y
)fundos no haya resaltado mas en dichos
xperimentos, posiblemente resida en que los
Ie han dirigido los mismos no hayan COllO­
-da la diferencia en pregnancia ell h'e est os
'n lores y los alterados, pOl' 10 quc no habrian
ij~puesto su material de experimentacion del
'liodo conveniente para descu bril' esta ten­
lencia.

VAHIACIONES DEI, COLOR LOCAL

Al eontemplar la serie polar sencilla blan­


·o-a:tul, se nota que los extremos de la sel'ie
, sepal'an uno de otro debido a la influencia
•.! la induccion pOl' contraste, de manera que
blanco se hace aun mas blanco y 10 azul
I (m mas azul. La separacion puede llegal' a

l' tan fuerte, que los extremos hasta son se­

r,arados de la serie. Al suceder esto, el eolol'


.ucal blanco se vuelve amarillo-blanco y el
·1 01' azul subido se haee mas profundo. Pero
la transfol'macion de los extremos encon­
amos una marcada diferencia que consiste
.l.l que, mientras 10 blanco es separado del tono

'1 color, el otro extrema permanece dentl'o


e dicho tono.
En la serie amarillo-rojo ambos ext rem os
;;eparan hasta que ya no se interpretan
'I DO colores fundamentales plenos, sino q lle
yuelven amarillo verdoso y rojo azulado.
E :nos fenomenos seran discutidos mas de
rra al tratar las combinaciones de eolores.
FIG. 2-109. Diagramas po/ares repre ~entando los cam·
El fenomeno que eon Russell podemos Ba­ bios de atributos en el cuerpo de color de Dimmick
la s zonas de inceriiduntbre alrededor de y Boring.
olares pl'egnantes, tiene cierta relacion
10" fenomenos arriba citados vinculados azul subido y se llama su atencion sobre este
induccion pOl' contraste. Se manifiesta, azul ciento pOl' ciento. Luego Se cambia el co­
10, de la siguiente manera. Se pre­ lor azul subido pOI' otro de la misma satura­
el sujeto experimental un color cion y luminosidad, pero con una rojez apenas

99
---- . - .---.-~--~=======~-----~--~-~---~

LA V ALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPClOKES "PL"RAS "

perceptible. Al sll,jeto experimclltal Ie pareee ('0101' que furma parte del atlas de (' 0101' antL'
seguir viendo un rolor azul, peru que "no es riOl'lnellte citado(98). Para eied uar las deter­
exadamente tan azul". Aumentaudo la ro,jez minaciones se preselltaba \111 solo color n la
se sigue interpretando el color como azul hasta vez sobre fondo g'l'i . n ut raJ.
que se llega a un limite, despues del cual se Parece probable ue la ex tensi6n y la ubi­
admite seguir llamando azul al color solo con caci6n de la s zonas de in.certidumbre dentro
la condici6n de poder agregar un ealificativo, del circnlo J. ton d> color yarian con el
pOl' ejemplo azul rojizo. Aumentando a(m mtls ('mnpo tIe In perco:pci,jn, Tlor 10 (iue los resul­
la rojez se llega finaImellte a un limite pasan­ tado, qu alllli PI' ~ '1ltilll .- 10 han d e CU11­
do el cual se interpreta el color como decidi­ 'iclerar-- c m Tall/I' m (li o~. Surge, sin em­
damente diferente del azul. Entre ambos llmi­ 1115 ZulUl. - de illsegul'idacl estlm ubi­
tcs esta situada. la "ZOlla de incertidumbre" . - 1 'orma asirnetrica alrededor de sus
El diagrama de la figura 2-110 represent a el fun am >nt alcs de color, y que 10 verde
resultado de las detel'minaciones real izada r ,in llull'cadarncnte de los otros tonos
simultaneamente pOl' cinco sujetos experilllt'll­ 'II ale_ . La zona d r:: incertidnmbre del
tales sobre las zonas de incerticlumbre t'ef, ­ -r C iu el amarillo esta tan cerca de In
rente al tono de color alrededor de cada uno 1· incer tidumbre d el amarillo hacia el
de los cuatl'O tonos de color funda mental " rd u la Z ll a d e los tonos de color dec:i­
EI diagram a sc refiere al elrculo ue
tonQ 1(' lidam('ut' \crde -Hmal'illos resnlta lllUY r c­
lucida,
La im-e.'l igaciull no ' Ji(:~ quc tenemos la
tenclellcia a experimental' un color cualquiel'<l
como uno de los tonos de c:olol' fundamenta­
Jes, y que el cstimulo del color (el color local)
pllede diferir Jlotablemente del estimulo ade­
cuuclo antcs de ([ue cesc In experimentaci6n
d el tono de ('0101' pregnante. Dentl'o de la
modalidad del color ia tcndencia a la preg-­
nancia se expresa, pol' 10 tanto, de modo
opnesto -desc1e ciprto pnnto d e vista- a la
pregnaneia, pOl' ejcmplo, del fmgulo recto dell­
FIG. 2-110. Las zonas de illcertidumbrc de los tonus
11'0 d e la moc1aliclac1 de la forma visual. Ello
fundamentalcs de color. Las lineas lIcnas set'ialan
las zonas del circulo de tonos de color que se desig­
llOS snministra importantcs inc1icaeiones sobl'('
nan con los nombres de los colores fundamentales ('ll{des SO li las zonas d e tonos de color clentl'o
(amarillo, etc.). Las lineas. puntcadas sc,ialall' las d e las cHales podemos elegir nu estrus eoloJ'('~ ,
zonas donde los sujetos cxperimentales dudaban si
I'eian un color amarillo a no. En his zonas sin marcar cnando pOl' alguna razon queremos expel'i­
situadas entre las lineas puntcadas, los sujctos expc­ menta dos C01l10 amarillos, rojos, aZllles 0 " P1'­
rimentales estaban seguros d e que el tono del color des. Como ejemplos pneden citm'se los coloJ'(~s
diferia decididamente con los tonos fundamentalc s
del color. Las muestras de color estaban constituidas de seilalami ento en locales industriales y (l(j
par el circulo de tonos de color de III divisiones, cl trafieo. En estos casos se trata de hacer qnl'
cual se emplc6 Gn el trabajo de determinacion para una percepeion pregnante de color sea por­
el alIas de color de Hesselgren. Fucron prcsenladas
cada una separadamente contra un fondo gris media. tac10ra de nil sig'nificado preyiamente tOI1­
La cantidad de personas de ensayo fue de 5. " enido.

100
LA ESTf:TI CA FOR~fAL DEL COLOR

( e S0 lJ a dicho vale cuando 0.1 color s(' en <:olo1'es lllUY clebiles, c1aTos 0 alterados en
nUl!> 0 ll1enos aislado . En la vida r ea l f orma insignifi ca nte. La frecuencia de este
presentan casi siempre en el campo de la gl'll])O la designaremos COil. 100.
- .lOll otr08 color es qu e influyen en la clispo­ E n tercer lugar vi cne el gris medio, las
i6n de los tonos fundamentales del color, ll1ismas zonas de color d el grupo 2 p ero en
mp licando asi la imagen. Si en un det ermi ­ colore,; ma8 intensos y alterados, y ad emas
,.rlo medio se desea aplicar un color para azul debilmente r ojizo y azul debilmente ver­
11f' se~ expel'imentado C0ll10 azul" puro " , no doso en colores mny debiles y claros 0 casi
s bra, pOl' eonsiguiente, otra posibilidac1 qur cla ros (pero no el tono fundam ental del color
Jlrobar sobre el lugar el eolor local qu e sc azul ) . En este gl'UpO entra tambi en un color
periment.e como azul pl'ccisam cnt.e alll. COlI <l ehil azul-verd e (el tono medio ). La frecuen­
.....to h emos Jlegado , ent.re tanto, a1 probl ema (' ia dcl gru])o es de 80.
,k las combinaciones cl e eolores. En cnarto lugar viell t' cl gris oscuro, y la s
mis111ns zona s de (',0101' que las anteriores p el'o
.\U'JUXOS D_\TO" ESTA DfsT I('OS en colore,; alga mas intens08 anll y m[ls aIte­
raelos, hasta 1111<1 intensidac1 media de color.
La t ell c1 ell eia a In ,'alol'(l c: ion (l Ha del aznl Tll explicablemente entra tambi en cn cste gru­
I. -cnbi erta en las ill vestigaeio nrs sobre pl'rfr ­ po rl tono medio del amarillo-rojo con 8n color
"" TI eias y lI1eneionada ant(,l'iormente ,('s, al ma s inten so. Tia fre cn encia del grupo fn e
InJ'rc P1', eontradictoria can una expe ri em·i ci d e 70.
IlIC h e tmJido en mi pl'opia activiclad. Alr-p­
EI quinto lugar 10 oenpa el g1'is muy 08(,U1'O,
Il'do1' del ano HJ!18 se r1io a la pnhlici(lncl y las zonas e1e {cmos de color anteriores en
l1 a colecci6n de m\l f'~t ra s de C010r(3 1R ) fo)'­ eol01'C's int cIlsos y osc:uramente alterados. Aql1i
linda de tal ma nel'a qu c, de un block eo n
arios ej elllplares de una misma mnestra lIc y
'ol or, sc podia arrancar Ull ej empl a l' para de­
:,11' en ellng-al' uel trabajo a realizarse. Cllan­
':0 se hacia l1ccesario podlan adqnirirse llUl'­
"nS blo cks. D e la " enta de estos block s dc ]'('­
"lnesto pli ca e tenerse una id ea sohre cnalrs
neron los colm'es qne durante los anos 1938­
9.; 0 han ten ido el mayor empleo en Sliec ia
:'I ra la pintura interior y pxterior de pcli­ G R
'j<'ios.
En primer termino vienc (>1 blanco y ('1
i<: mny claro, can una £recllencia que po(le­
. il esignar can 130.
En segundo termino vi ene el g1'is ('laro y
, "lg uientes zonas el e color : de amarillo a
' n o-rojo (tono de COI01' medio entre ama ­
B
,,­ rojo ) Pll eolores- l11n y Mbiles, claros 0
F.G. 2,111 . Estadistica sa bre la veilla de blocks com·
ell fo rma i I1 sig ni fi ca nte (blanque­ plementarios de la publicaci6n Fii,.gprov. En Ia figu·
y- de yerde a a marillo-verde tambi r ll ra esui indicado eI ton a y la intensidad de color.

101
LA V ALORACION ESTETICA DE LAS P E RCEPOIONES "PURAS"

102

LA EST:/1;TICA FORMAL DEL COLOR

tam bien Ull color amarillo-raja tiramlo


j o, de gran intensidad, y ademas el tOlli)
damental del azul y el color media azu l
,'.1t? La frecuencia del grnpo rs 50.
Los demas colores solo se presrntall espo­
6dicamente.
La distribuci6n d e los diferen tes grupos de
re t:urncia est;t representada graficamentc e ll
III fig-ura 2-111, la cual presellta el cllel'p o
·le color vista desde arriba, porIa que no
xp rrsa la distribncion en luminosidad y gra­
'] 0 dc claridad.
La grnn frecuencia de colores c1aros y (1 6­
hilmente alterados posiblement c pucr1a cOlIsi­
,1erarse como una" mod a " temporaria. ya q II!'
I1 lras epocas han indicado otrOfl rolores, y
p01'CIue la tendcncia cn Suecia como en 10;':
lrmils palses occidrnta]rs a1 pal'ecer Be dirigr
,rtnalmentc hacia co10res nU1S intensos y ha­
"ia 11na coloracion mrnos suavr. Rrfcrentr
1a distribucion de los tonos de color qlli('J'o,
in E'mbargo, el1cstionar si la misma 110 de­
ota cierta tend rllcia estable en cl jui('io cst e-
. ic() n e valoracion . P arece que los tonos r1 (~
110r amarillos y rojo-amari1los son los mus
('cnentados, 10 que se contradice can la tell­
neia anteriormente sriia1ada de l1 rrfe l'!'l1­
ill par el azul. Pero en 1a est6tiea expc'l'i­
",ntal se puedc hallar una posibl e cxpli­
(' ion de esta circunstancia.
Efectivamente; en los experimentos r eali­
tIns en la Universidad de Toronto, de los
tratare mils ad elante can mas r1etal1es, SP
on t1'6 que "el amarillo , el v erde-amarillo
1 :maralljado-amarillo eran las mas fT e­
n!'ntc", de las combinaciones de colores ()lle

!!-I L!! . un rayado de rayas negras y blancas de FIG. 2· 113. COIl m~llor ~s illlerl'alos de lurninosidad,
I anch o puede, en casos especiaies, valora rse al to <Inchos variables en las raya s y contornos menos pro­
nIInciados entre las mismas. puede hacerse desapare­
mente, a pesar de que - como 10 muestra esta
eel' cl decto de vibracion, p~ro por ello no es seguro
produce un desagradable declO de vibraci6n, que a esta rIlu cstra se Ie atriiJuya ma yor valor este­
puale Jlegar a ser casi nauseabundo. tico formal que a la de la fig. 2·112.

]03
LA VALORACI6N ESTl!:TICA DE LAS PERCEPCIO rES "p .A::;"

fneron elpg-iclas como ag];aclables y como los ~ r~sidad, que cualquier persona pnede h.acer
mas agradables (pOl' puntos en In escala de , cuando tl'ata de establecer los colores de
valoraci6n eleg-ida (274 ) , Seglm esto, 1[1 ll1a~·or 1111 medio ambiente constituic1o pOl' el exterior

frecuencia de los tonos de color ell cuestion ,'. 1.,1 interior de ed ificios y sus detaBes dl'
clependeria, pOl' 10 tanto, de su mayor apt i­ in,':'talacion, si se tOllla el trabajo de observar
tud para combinarse, Como las investigacion('~ la iufluel1cia de los interyalos de ('0101'. Se
americana" y la cstacllstica sueca de Yenta, encontrara algo que pal'eC't) ser Ulla ley fun·
8manan de epoeas y de circunstancias ta!l tl a mental: siempre tiCHf qu e habcr hlfervalos
c1iferentes, puec1e aventllral'Se eonjetul'ar qn de lnminosidad. Sin ell s I'lcsaparece todo
el resultaclo coneordante es Llebido a nk nml canlcter, la composicion pie'rde todo inte1'es,
tendellcia bastante cstable en el jui('io el(' Yalo­ se vuelve j nsnlsa y sus detalles llO resaltan.
raeion estetico, H8mos Heg-ado as] a In [l1'6si· Tla importnlll'ia clecisiva de los eontrastes de
rna cnestion fundamental lll' la e~teti('a del Inminosidad se pone de relieve pOl' el hec110
color, 0 S'ea a 1 p1'obl ema de lR~ C'ombinaeionl's de que todo 10 visual -obra arquiteetonica,
de colo1'es. interiol'es de Cll1Ibielltes, objetos de arte, ]11'0­
(ludos natul'ales- pnede il1terpretarse ela1'a­
meute mediante una fotografia e0111l111 qne so­
IXTEIWALOS DE Ll:l\IlXOsm.\D
lillllE'l1te reproduce intervalos de luminosi­
Antes de elltral' ('n la cucsti611 de la~ C(JIll­ dad, Si estos son demasiac10 peqnenol'; no apa­
billaciolles de colores y sus atributos, que1'emos I'P 'e l a a r ti cnlaeion llc('esaria, si son demasia­

introc1uci1' de acnenl0 con .J 011a11s80n CJ34 A) Ull do ,,-ramie apal'(!ce Ull c1('sagrada bie efecto de
concepto que 110S facilitanl nnestro awilisis, (l ,·ibr<lcion (fig. :2·11:2'1. Lo que cs c1emasiado
sea cl eOl1cepto del intcl'valo, pequeiio :r 10 que es ucrnasiac10 grande eS de­
Con illtcrYalo entre dos colore8 se haee rdc­ Il~nllil1ado cn cada easo especial POI' el cam­

reneia 110 solamentc a "la dis tan cia" 0 difc­ po de la percepcion,


rencia e11t1'e ellos, sillo tamLien al g1'ado de De la psicoroglR experimental conoeemos cl
afinidaLl, cs decir a SIl relaeioll intc.l'Ila total. llamado ejecta de Liebmann., que posiblemcn­
Un intervalo dado pl.ledc l:onsic1crarse COIl1­ h" puec1a II a l' una explicacion a cste ltecho,
}lucsto de illtervalos parciales que Sf' l'efic1'ell Sohre (,,,to nsel'ibc Yernon:
a lnmiuosidac1, t.ono dc coloI', saturacion, graclo
"IVIi"1I ,11" 'fig ure' is 1Illcon/o u red and of ti,e same.
de claridad, etc., es deciI' que puec1e habla1'se Inightn ess a5 til,. 'gronnd', it Icnd.1 to fllse with ti,e
de intervalo COIl l'espccto a todos los atribntos ground e<:w if it. is differently colou.red,"
del coloI'. Para un analisis ('8 necesario eonsi­ ("Cuando la 'figura' 110 Licne conLornos y cs dc la
lllisma IUlllinosidad tIUC el 'fondo', Licndc a fusio·
del'ar y c1isclltir pOl' separado cada uno de
narsc con cl [omlo aunque lcn.ga difcrcllLe co·
los difel'e11tes inte1'valos pa1'cialcs, Al il1tel' ­ lor.") (of!)
"alo del coolol' 110 se Ie puec1e dar pl'obabl('­
m ellte 1I1,{S llue ulla definicion opel'ali\,i1, Y la una de las investigaciones mas amplias ten·
exposition que siguc posiblemellte clan!. Illla llientes a obtener algo de luminosidad respecto
idea mils clara y mils cxhanstiva de 10 que' de las reglas sobre combinaciones agradables
l'l eoncepto impliea, de colo1'es, probablemente sea la que l'ealizo
En primer tennino deseo i nfOl'llla I' ,;ObIT Kil'schmann alrededor del ano 1900 en la Uni­
una ObSC1'\'(lcion eon i'espccto a la importan­ \'crsic1ac1 de Toronto, pnblicada posteriormente
cia est6tica forll1al del intervalo de lumino­ ( 19D7) pOl' Bakel', Chown y Barber, quienes

104
L.\ EST:f:TIC.\ FOTI:\L\L DEL COLOn

la prosiguieron cada uno en su sector. Los 6. Lo agr(ulallZc 0 II) des(1.(jradable de los


resultados mas importantes de estas inYe~tiga­ (;OZOI ('8 aislados cjc /'c e ill[I//(,llcio solirc 10 aOra­

!:iones pueden resumirse del »iguient0, moclo. lIabl.e de Sll comb'/:nacioll,


(Cita segun Chandler.) (274 )
1. Un infervrtlo '/'eslJerto dc, pOI" 10 mel/OS, AUIl(jne pncde variarse Ja lIorma de Y<lIo­
1('110 de lo,~ atl'ibntos: fono de coloI', snturaC'£on ratiOll, de acurnl0 ('011 mi experi eneia pareel'
o lllminos-i.dad, partee ,~el' mla p /'illwra CO lldi­ que debC'n tomal'se en cOllsideraci6n estas re­
eion para quc clos coZores juntos prorlnzcan g'Jas para obtpner lllHl combina,<'ioll de colore~
1(Ila im.JJl'esi6n aoradab7c . Esta e~, pOl' 10 tan­ a I" qne puec11l asignarse un Yatol' estetico al­
to, U11a ('0Il.firmaci611 experimental <10, la cx ­ to. En realiclad , las rl'glas p:eneralrs sobre
perienciu que he r<'fericlo anteriormrntr. pstetica, del color posibles de e»tab1ecel', ]11'0­
2. Cuando habia lllla direrencia en la lu­ hablemente 110 podrlall hahel'se formllhlflo de
minosidad S'e preferia 1111 intervalo mrnol' nq lIlaJlCl'a mas clara.
tOIlO de color que cuando las IUlujnosidades Si ('ollsideramo» 1<1 pregllllta sobre que sc
('ran mils ignalrs. De <tcllerdo con llli expr­ r mit e e1 jnirio estl!tico tratiillc10se <le la C0111­
I'iellcia, prefel'i ria dat, vneltn a la fl'asc y cle­ hinaci611 de colore's, ellcontral'emoS' de nuevo
!·il' qne CH(£nilo c7 1:ntcI'I'rtlo dr:. Illlllinosidarl qne rs cl ('((.I'Gcfer de la miSllla. el fjlle consti­
(('sl(Zia lJ equciio, los illfcl''l'alos de sa,f1l'racioll tllye rl motivo de dicho jnicio. IIallaremos,
!f de fono de color cZeben ser tanto mas {lrOIl­ ac1enuls, fjllC el caractrr depelldr, fIe manel'a"
des (s i0,ml1re que no se trate ele ohtenel' linn !listintas, 11('1'0 16gi camellt e vincnlac1as, (1 ('
f'xaeta semejanza en tono ne color ) . !'ir/'tos fCllomenos estrlletnl'alltes del color, y
~. E'll dos /onos cnalcsq'u1:e1'Cl de ('olol' 1)1((' ­ flU0, psto" Itlti1110S son de tendeneia a sel' va­
den enC01lf'l'(II'Se rlradQs de. sat1/.raci6n V d(' 10l'arlos alto , Estll<liaremo;: mas de ('crca a
71!1I1'1:nos"'rlorl lJa,ra los cuales los fonos dc co­ I".;jos fCn<lmf>llOS rstrnctu J'ant cs,
70r en cI/,csU6n, juntos, son agradabZcs. Corn­
!,al'esr aqui In parte dfl la ('ita de Y. .Allesch,
~1 ·~:\[E,J .\ :'\7,.\ E:\, 'l'0:\'0 Tn: COLOR
.lnnde dice" ning-un eolor es h ermoso y 11 ill­
.!tlllO feo, sino que eada 11110 purelc srI' II) TIn fenomeno qur (lr manera lIluy lO la ra
111 0 0 10 otro si 0,11 el momento y Ingar prrei­ (,.Illllple con el tercer l'T'iterio de preg'llancia
'I S se hace presente cn la rlinamiea (leI al'Ol1­ 10 constitnyen las srries ell' color ell' ignal
I"!'er rstet ico". tOllO, especialmente la» series que son a1 mis­
4. Los colores saillrados, de 'igtlClT 1111/1. in 0­ lIlO tiempo igllales en pureza y que comicn­
., idad, cn fonos de coZo r difcrcnf(s, no SOn in ­ zan COll color cla)'o y terminan en negro. En
" rpretados .frecneniemcnfe como eombillac1'on nna serie tal , In c1iscrepancia en semejanza
nfl radablc , Tambicn ('sta fl'asc cOl1enerlla birn en el tono (le color de valor de umbral, S0,
11 mj rxperien cia refer-entr a In neeesidad ;1el'C'ihe inlllediatamente como un factor mo­
1"1 intel'YCllo de luminosidacl, lesto, "feo ", amnentado aun mas debido a
5. La .forilla y el famaiio ausul'llfo 11 reZafivo la indncci6n pOl.' contrast e. Cuanto mas cer­
';"w n 01'0'11 i'llf/'lIcncia sob/'c To ag1'Cldable de ('anos en 11l11linosidacl esten rntl'e S1 los colo­
do colo res, Quisirl'a agl't'gar que In res de la serif> , tanto mas sensible es Ia reac­
nl'i6n de forma :iP1lP impol'tan cia para pI eion pOl' la semrjanza pn el tono de color;
"man n del intel'nllo, pOl' rjelliplo "el con- sienclo grancle cl intel'valo cle lUllIinosidad.
I,," l'eferido pOl' JohaJlsson, e:\4, 334 A i 5e notara menos, observa ci6n que ha pel'mi­

105
LA VALORACION EST~TICA DE LAS PERCElP ~TO. 'F.:" peR \ ..

tido a Kirschmaun y sus colaboradores for· Iltraha Ia tarea, entre ott'as, de afinar los
mular la ya referic1a regIa numero 2, CODlO . re' de l l a seecian 1 tonos de (:0101' hasta
para toc1a reproduce-ion de color es valida let II _ r lu sem jama en tono, mediante la
circunstancia de que un color no puedt' re· 6n dp - ujeto exp el'imentales bien
producirse exactamente sin un "ajuste fino " Tn 1 1 Tonto Tt ll color llegaba a
que pocas veces se realiza, es, pot' 10 tant" n,', u color actual, toc1os los
de buen criterio evitnr los interYalos 1. In·
minosidad demasiado peqnenos. P el'o \:
una concordancia suficientemente exaeta
tono de color, tales combinaciones Ie e I r
pneden ser de un valor estet-ico extrem d experien.
mente manifiesto, y constituyen 1'(> tIm' "hermoso".
nno de los argumentos mas fner le r-ll A

de la tesis sobre la tendcllcia a In air


" f'IL l,,' TERVALO
raci6n estetica formal de In~
pregnancia. de vista de la valoraci6n
Lo que anteeede infol'ma so re 1 r ya 10 refel'ente al interva·
de estudios realizad05 d m ante la C IllJ in .ir1ad I demasiado peqneno", "de
cion de colo1'('s, el cnal tambil;n lIn r i ill apropia1lo" y "c1emasiado grande".
sn confirmaci6n experimental. L qlle entoncp -. .• e cU j o parece tener aplica·
En la allteriormente mcncionada 'it (Ie don amb i~n a otrru l ases de intervalo que
Allesch, este llltimo manifesto que en ms ell· no sea el de luminosid ad . Lo manifestaclo pa­
sayos el color amarillo llrgruzco ohtenic1o PI1 l'eCe tener valic1ez para el intervalo de tono
el disco g-iratorio de color, ('asi siempre era de color, 10 cual ha sido objeto de il1vestiga·
cion \:8 4) pOI' parte de :Moon y Spencer. Can
juzgado como "c1esagraclahIe". Esto puede
tener fi'1l explicaci6n en una difer ellcia insig" rcferencia a la figura 2·114, los resultados de
nificante eon el fen6meno de pregnancia qn c sus investig'aciones pueden resumirse de la
aqni se estu tratando. Cuando se mezcla ne· signiente manera:
gro y amarillo en un disco giratorio de color,
el color l'esnltante, como ya se ha dieho, no
es del mismo tono de color que el amarillo
original, sino qne difiere en forma insig'uifi.
cante del mismo tirando hacia el verde. Esta
peqnena discrepancia de solo algnnas veces
el valor' del umbral, fi'e observa muy clara men­
te -10 que constituye el mas importante cri·
terio de pregnancia de la semejanza en tono
de c010r- asignandosele casi siempre un va·
lor estetico formal bajo, como ya se ha dicho.
Durantc el trahajo de composici6n de mi
atlas de color tuve continua mente opol'tuni·
1',,;. 2·1 H . La "amuiglicdad" del intervalo de tono
dad de cornpl'oilar esta constancia drl juicio <.Ie colol. SCglll1 Moon y Spencer. Reproducido segt'll1
de valoraci6n estetico formal. En el trabajo BitTen . (2G8)

106
LA ESTf:TICA FOR~IAL DEL COLOR

Si partiendo de un color determinado, ar­ formula ron la ley dicicllllo Cjue no se inter­
IiI raTiamente elegido, se busca 'II-n color d e preta el tono dc Ull color que comenzando
otTO tono, de natnraleza tal que 1a COnl­ en gris varia hacia mayor intcnsidad de
bin aci6n d e los colores sea expel'imentada color en uno u otro to~o , hasta que la di,>­
como agradable, se encontrara 10 siguiente : crepaneia con el gris es suficientemente gran­
Un intervalo de tono d: ('0101' ml1Y pequeno de como para que el gris parezea "bien te­
se interpreta como algo no delibrradamente f1ido".
illdeterminado (ambiguo), debiendo e1 intf'l'­ Ll:egados hasta aqui podemos ordenar estas
yalo de tono de color alcallzar cierto tamano manifestaciones especiales de la ley de preg­
Illlnimo para que esta srnsacion desaparez· naneia en cnesti6n, estableciendo 1a siguiente
('a. Entonces puede experimentarse Ia r om­ fornm]a mas general: si sc establece 1lna pe­
binacion de colores como agradable, pero Sf'­ guena clife1'encia en un clet enninaclo color de
glm Moon y Spencer el intervalo de tono de paifida, csto sera intcrpretado al principia co­
color pnede llegar a una" segunda ambigur­ 11U) 1I1W, {( defonnaci6n" de la ca.:per£encia d e

clad" de tendencia a Sel' va1ol'ac1a baja, c1es­ p1'egnancia quc la presentaci6n sinwltanea de
P118S de la enal Se pl'odu('e una rplacion ell' los colOJ'es i(f'/lales hnpl1:ca. H asta q1lC la clis­
contra"te entre los tOIlOS de color', q ut' puP(l,' ci'cponcia can cl colm' de parf1:da sea snfic-ien­
de nuevo dar lugar a valoracion alta. tC}lwnte (fraud'e , no se t endl'a coneienC'ia de
La FlfirmFlcion respeeto (ll' "la prirnera am­ 1]1((', s(', tratn de otro color, 10 cual sc c1escubre

bigiiedad" rs con firmada pOl' In expel'iencia. I'rj)l'ntimlmcnte. A cste intcrvalo 10 podemos


La fig-ura A de 1a 1,11l1ina I prcEenta lin in­ c1 esignar como 1'1 intervalo d elinido.
ten'alo de tono de color lIbicado dellt!·o de la Es eyic1ente CJ11e esta ley de pregnancia tie­
"primera am higuedacl ", y como cOl11pnracion ne una importancia estetica de extraordinario
la figura B presellta uno sitnado dentro cle
alcanec. Para que un intervalo de color sea
la zona de "semcjanza". Pero 10 manifestacl o
"agradahle", debe ser 10 suficientemente
respecto de la "segunc1a ambiguedad" es ya
grande como pa I'a que se interprcte como de­
mas dudoso: uC{ui eutra a jugal' la cuesti6n
finido, de manera qne no se rcciba la impre­
no considerada pOI' Moon y Sp eneer del ca­
racter del intervalo de color, que tratal'6 a sion de que se trata de una repeticion poco
continuacion. minnciosa, de 11n "querer pero no poder". Lo
De parte de la psicologia experimental lluc­ decisivo en estos casos es cu{wto 11a de con­
de obtenerse alm lllaS ilnstl'acion sobre la siderarse como "8uficielltemente grande", 10
cuestion del intervalo d e coloI' demasiado p c­ mal varia no solo eon el campo de la per­
I[ueiio. cepcion, sino tambien con el ({ ,inner set" (dis­
posicion interna) del individ uo. Para los me­
JJa ley de pregnancia deseubierta pOl' Katz,
nos fami1iarizados con el color, como los nifios
(118) que dice que un color gris liUY claro
y la gente primitiva, 1'1 intervalo definido es
es interpreta(10 C0ll10 una lllodificaci6n del
evidentemente mayor qu e para personas adies­
blanco ("blanco sucio" ) hasta que su discre­
tradHs en observar los pequeno;; intervalos. 7
pancia con el blanco ll egue a ser tan grande
que sea interpl'etado como UII color distinto
7 Las normas y los "vocabularios" sociales influ·
al blanco, 0 sea gris elm'o, constituye eY iden­ yen tam bien mucho. Los esquimales pueden , por
temente un caso compara ble con la ley <ie cjemplo, diferenciar una cantidad de distintos man ·
tos de nieve. La principal exposici6n sobre "psicolo·
pregnancia descubierta pOI' Gelb y Granit. (00 )
gia de la percepci6n social" ha sido presentacla por
'jni.ados por sus experiinentos Gelb y Granit Krech y Crutchfield. (34i1 C)

107
L,\ VALOHACl6N ESTETICA DE L.\S PERC}TI' ~IO~E S "PL'RAS"

EI intervalo entre los dos colores de la fig11' pare' d e c'olol'es eOll el objeto de estuc1iar el
1'a C de la lamina I (rag. 11:3) posibleuL'llt' ill (p_r , 'alo ele tono de colol', 1:'8 nece;;ario ap1'en­
sea para mllchas per"OllClS elemasiado e'1U 10 rI l' a no tomar en cnenta este intel'valo de
para ser int erpretaelo como agradablE'. L o' IILl lU1ni nn;; iclacl. Si el intel'va1o de tono de color
consigllen inte1'pretarlo como un illtel'\', 10 1,'­ " p ' ljllL'nO, el intel'valo (1<- luminosidad c1es­
finic1o, posiblemente sentirall un esfu rzo inh: ­ I'Ul'l.'el' rlP] to do. S ~ se contempla un inter­
rior parecic10 al que he descrito al t ra at d , 1" ,II' tOllO de color l'elativamcnte pequeno
(;ie1'tos fenomenos visnales de forma. } ue 1 tip -pl aza a 10 larg-o del circulo ele tonos
(leeirRe quc Ia interpretacion de este inter '81" 1 r . t.' lIal1a1'1l qne cnmlJ1:a de C(ira.et c?'
como- un intervalo clefinido es acompa iial]a t1 To 'HIt, tTl ltl;" trmos rTf coloi' qll e for1l111
nna selh~acion de alta. tension IJsfq l!ic (I. f '"1"",,7,, 1111,,(1 pOi' 1(11 /0110 de Golor
COIl~iJero que cs importante teller e ll 11 II ·
ta las obscl'Yacioncs aqui 1'eferidas, e p .,oj' ' . 'll ('\l ando se inte1'cambian poco a pO­
lllllll' a

mente al rstablcecl' eolol'es para exterinr'~, I' ill m \lC',.;tl'as dl' colores pOl' otras nuevas.
Durante un pe1'10(10 dr tirmpo ba~ a n t.. 1nr_ ·nn u n sn cesiyo dp,.;plazamiento del tono lIe
cra. IllUy ('0111(111 en Slleeia qne t:'1 ljl 1C' :;e PI"I , I'<ll o !', Las fig-nras D-F ell' la lamina I posiblc­

pOllIa fijar eo!orrs para llll ('xterior 10 ha"ill U]I'nt(' pul'LlH II dar alg'unH ic1ea al l'especto.

observando minllciosamentl' las pcquei1 as 11i­ .Jo},al1;;); n. quien s'l' 118 oeupado en detallc
fel'encias, 10 ellal cOllstitllYl' nua Udrlll'iu r1" e'ta I'ue t i6n. (33 1) ;;;istplUatiz6 los c1ifercn­
interior' oj)ul'sta a la qne se tiene cna ml o 'W if': li,}O. r/ in t i'/'r!7os de tono de color que
recorre con la Yi~ta el paisaje COil sus hec'n ell­ pnedvll l' I'e;; Iltal';;l'. dl' In marH'ra qne indica
tr,~ y granc1rs eontrastrs rntre claro y OSelll'tI la f i.!.!' , ~-lFj pag. 110..\1 ('olor situ ado en mc­
Y cntre colores fl1rrtes y df>biles, 1 ~ 1I exterior diu (Ie !.los tonos fnndHlllelltales Ie asigna Cll­
COil int.E'l'Valm; de eolor dl'llJasiado peqlleno,; lOIIl'('S lIt1CL I'ierta impol'taneia, 10 cual haeC'
parec(, "pa lido" y "~in srntido"; los illter­ evident!) ulla obscrvaeion principal : qne para
yalos en tal casu no son dcfillic1os. Los inter­ In ('0 III binacion de colores l'S de eseneial im­
valos mas g-randes dan una imprpS'iiln de mas porbuwia si nn color amarillo-rojo forman(lo
"frcscnra' '. IJa expr)"irneia parece (Ielllo~j rar parte de dic:ha combinaci6n es amarillo I'ojizo,
que rntl'e do:; color('s fnndill1lelltalrs pregnall­ o ~i l's rojo amarillcntn. Pero es a lIwlludo
tps pueden illtel'calarse do,., 0 tres colores como
rciatiYilmcnte indifcrentc ~i ('S mas 0 me110S
maximo pa ra (llll' no S0 pierda la "frescnra".
amal'illento rojizo 0 1'ojo HI1IH1'illento respecti­
Lo qne aqnl SE' 118 diclto parepe S'l'r confil'­
n1lllCnte. B
mado pOl' la (':<:periencia de otros arqllitec­
jo~,(237 )
La si.~telllati7.aei6n (Ie los il1te1'valo::; de to­
IlOS de ~olol' I'fectuada pOl' J ohanssoll POIlI'
de 1ll,Ll1if'il'~to ci papel que desempenan 10,.;
EL CAld.CTER DEL INTERVALO DE COLOR tOIlO: prcgnantes clr, loS' colores fundllm ellta­
10s, en yirtlld dc qne estos C'onstituYBn PUll­
Ull intcrvalo, solaml:'nte de tono , 'ie p1'otlnc,~ to.~ d(' illllbio COil l'0.s]1rcto al canlcte1' del
I'lltre dos colores (11Je tiel1(,11 la llIism<1 satura­ illt01'Yal0, ell' 11\ mislllCl malll'ra en (lne 10 dr:­
eion y e1 mismo grado d e elaric1ad , p(,1'o dife'
rent e matiz, Si l'l int('I'valo dp tOIlO es grandi',
s Durallte la cxposici6n de su esletica del color.
se proclu(;il'{l (,l1t()l,l~I'S illevitablcml'lltc talIlbil~n Johansson pone de lllallifiesto Olra interpretacion qll e
un intervale '1e lUlUinosi(lad, Al cont emplar 103 la expucsta pOl' mi en csta ttltima fl'ase,

108
LA ESTETICA FOR:\U.L DEL COLOn

- .a1'on ser con respecto a1 canlctel' de los de cambio en el tanlctl'l' de las ~oJJJhiJlacioJ1l'~
")()J'es aislados, de color,10 AsimisllJo es Il1UY claro que los in­
1'ero los tipos de intervalos asi descritos no tel'valos constituidos prElcisamente pOI' cstos
son los uniccs que pueden obscrvarse, Qui ero colo res pregnantes tienCll un caraeter decidi­
lli:Icer presente 10 seiialado pOl' Dimmick, de uamente peculiar, completamente difer ente de
(lue el blanco y el n egro tambi611 SOil colOl'es los caracteres de loS' intervalos constitnidos
pl'egnantes de la mi sma categol'iu rlue el ama­ pOl' colores que no son pregnantes. Los inter­
rillo, el rojo, el mml y el veI·c1e.(81) "alas de colores pregnantes par ecen menos
Ademas quiero ha cer resaltal' alga que han eomplicac1os y mas "Iibres de tension" que
observaelo los Jlsieologos de la percepcioJl Y estos ultimos. En eiertos casos se trata de
que Boring(72) ha expl'esado biell, dicie11l10 aceJ'carse a estos puntos ele tranquilidad para
qne el amarillo, raja, verde y azul cn el len ­ ('xpcrimental' en elIas un valor que en otra
guaje diario no son realmente nombres de forma no se obtiene, Existe nlla opinion ge­
tonos de color, sino que en primcr termino SOil nCl'alizada de que a los ninos les gnstan pre­
nombres d e dcterminados colO1'es, es decir de cisa ment c estas combinaciones de colores, y
los de color mas iJlt e ll~() cn los cnatro tonos los jUg'uetes para los nifios pequenos estan a
fnndamentales. A los seis colores " intensos " Jllf'lIuc1o pintados as!. Pnede pensarse quc se
pregnantes Dimmiek agrega el gris, tlesde trata ele ulla manifestacion de la experiencia ,
donde irraclian series polares hacia los eita­ (Inc indica que los ninos aprecia n el earactPJ'
dos seis colO1'es. (80. 81) csti mnlante, PCI'O simult{llleamcnte definido y
sencillo, de los intervaloR d e colores pl'egllall­
Para illlst.rar sobre la cuestion de si el blan­
t es, mientl'as nosotros los adultos hemos aban­
('0 y el n egro poseen la misma posicion pr cg­
c1onado a menudo esta interp retacion junto
lIHnte que d amarillo, r ojo, azul y verd e,
con la l1ifiez, valorando en sn lugar el anta­
plletle efcctllarse el experimento de tlcS'plazal'
gonislllo que !leva en SI la discrepancia can
1111 par de colores del mismo tono a 10 laq!'o
la pregnaneia. P ero, 110 obstante, bquien des­
d e una serie de colores que, pasando pOJ' (,I
de el pun to de vista del color no aprecia una
blanco, eoneeta el rojo eon d verde. En cl
casa roja COil carpinteria blanca y herraj es
mislllo inf>iante en que uno de los colores indi­
Il egros en nn medio circundante d e umbroso
\'idnales del pal' pasa pOl' el blanco, el inter­
verdoI'? Finalmente, debo agregar que el abau­
\'alo cambia d e caracter, y 10 haec aUIl Ill :'IS
clono de los colores pregnantes 110 implica ne­
lIitidam ente que ruando el par de colores pa~i1
cesariamente el abanelono de los fenomenos
(l ei roj o al verde pOl' cl amarillo 0 pOl' el azul,
pregnantes en general, ya que resta una serie
t:u cambio semejante de caracte J'es puede vu,
de otros fen6menos d e pregnallcia dentro del
';i'I'\'UJ'se, aunque no tan definido , al paScH til'l
munclo del color, analizados antel'iormente,
J'ojv al ver(le POl' cl negl'oY
POl' 10 que se r efiere a la r elacion entre los
Con esto se lIa demostrado, cJlton ces, qu e
l:olores pregnantes y el fenom eno de la 1n­
ill'; seis colores fUlldam enial es poseen In UlI­
llucci6n porcontraste, vale la pena observar
]I1)J'tancia e,,'tetica formal de constituir puntos
10 siguiente, Mediante Ia inclnccion pOI' con­
~ Para cl estudio de ("stos fcnoll1cllos de ca mbio de
tr'aste puede c1esplazarse el color local de nil
deter cs lI eccsario disponer de una coleccion dt,
11"'1, as de colo res cOllvenien tcmen te seleccionatlas, 10 Johan sso n (103) tan.bien h a cs tudiado los calli·
("SIC objeto sc recom icnda el atlas dc colo r del bios de caracteres de! intervalo del color den(ro del
tono de col or.

109
LA V ALORACI6N ESTf:TICA D E LAS P E R CE l ' ION ES "PURAS "

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FIG. 2-115. Esquema de los caracteres d e los intcr\'alos de tono~ dc col o r SCglll1 Johansson. (103)
La terminologia cn este esquema no concuerda d el todo con la que es corriente en la psico,
logia y con la empleada en este libro. (En la figora si gnifica: I = ldcntidad - ninglll1 color
fundamental de diferenciaci6n; L = IndifeTcncia - un colo r fundamental de diferenciacion;
P = Polaridad - dos colo res fumlamental es de difcrclIciaci6n.) Lo que Johansson llama
"colores po!ares", Hering (UT) llama "colo res 0PUl'stos" (G cgcllfarbw ), mientras que "colo­
res polares" cs empleado por este liltimo y pOl' sus continuadol'cs en la invcstigaci6n psicolo­
gica como denominaci6n de los extremos en una serie polar (ver pag. 5).

110
LA ESTETICA FOR:UAL DEL COLOR

. tcrmillado color pregnante. El "amarillo


11 1'0" puede hacerse verdoso 0 rojizo, el blan­
o puede hacel':;;e azulado 0 a mal'illento, etc.
1Iny a melludo sncede que la cliscrepancia
COIl el color pregnante en una direccion puede
sel' fatal para la expresion en ]a ('o]ol'acion,
mielltras una discrepancia en la ot1'a direc­
cion tiene menOr importalleia. Como ejemplo
podemos recordar que una casa amarilla­
verde rara vez se considera hermosa en nues­
Flc. 2-116. Dos colo res - lin intervalo.
tro ambiente cultural, mientl'as que una orien­
tacion hacia el amarillo-rojo se tolera mcjor.
Como una casa del color local "arna rillo"
('orreria eI riesgo de hacerse verde-amarilla
pOl' efecto de la inducciOll pOl' contraste, tal
coloracion es extremadamente rara, y el tono
de color esta. g'eneralmente drsplazado hacin
rl rojo-amarillo.

COMI3INACrON DE INTERVALOS

Si se colo can j un tos dos colores, se prodnce


1m intervalo de color, como 10 muestra la fig.
FIG. 2-117. Tres colorcs - tres intervalos.
2-116. Si se colocan juntos tres colores del
modo que iudica la fig. 2-117, se proc1nccll
tres intervalos; si la colocacion se hace de
acucl'do a la fig. 2-118, se interpl'etan solo
dos intervalos. Los tres colores de la fig'. 2­
119 suponell tener el mismo tono de color y
la misma saturacion, diferenciandose entonces
solo en luminosidad. Se supone que el color
de la izquierda es tanto mas ]uminoso que el
del medio, cuanto este es IDaS luminoso que FIG. 2-11 S. Tres colores - dos intel'valos.
el color de la derecha.
En este {lltimo ejemplo existe, pOl' ]0 tanto,
solamente un intervalo de ]uminosidad 7'eZJe­
tino. Puede suponerse tambien que e] inter­
ya]o repetido este compuesto asimismo de in­
rervalo de luminosidad, de tono de color y de
.a turacion.
Yarios investigadores del color han creido
aliar una ley estetica en el intel'valo repe­
nu especialmente couocidas las teol'las FIG. 2-119. Tres colores - un intervalo repetido.

111
LA_ VALORACII)C\T ESTf~TICA 1>8 L.\S PEl ~CEl' C IO XE S " PC RAS"

qne han fonnulado, cada lUIO POL' separado. E I erEI TU 1I _ ~ ll'ERFI 1­


::\Iunse\l(l23) y OshYalcl.C3(3 ) Parece que el
~ " Ull fellolllcllo de
hecho de ocuparse de los atlas de color, en lo~
, -.·tiUl, pero llue, Sill
tnall's l'xisten por lllotivos sistematicos escalas
t 'r\::tlal'se entre los fe­
con intervalos repetidos, se presta para dedi­
;gl1ifica que la im­
carla atencion a esta Yal'iante de valor est(··
ulJerfieie de color
tico, clonde la ley general sobre la igu aJd a ,l
") ur 10l'a I, sino talll·
I'll la desigualdad esta expl'esada de ma n ..
dlllinado color 10­
sell cilia y clara.
rfi,·j lllayor es de color
Pero Clla ndo se ha de hacer 11:;0 t.It'! 01'. T­ II I·- d misruu color local sobre
valo igual, debera observarse qne 1,1 m
debe sel' jnzgado en l'l campo d e p 1 » 1. LI'lllt!1ltC tr uga relacion con 10 que
actual. Tres colores que en un ro amI' J la ('ircnnstallcia, !>eiialada por mu­
cepcion producen dos intl'ITalu - i!!l1 .1 ~ LIe que es esteticalllente correcto
I)r "

aen en otro campo de perePlw i,in . ur lu l'ulores intensos para superficies


intervalos dijerclItcs. Esto n . f ) t' lllplear colores debiles para las
rll'gnmento mas en fa\'or ·It, J. gl·alllles. A ello yoy a agregar so­
rt'IIt'_-i('1l d e qlle esto pareoe estal'
11 .a fuuc ivn que poseen los colo­
I" ir l • , J. ·ulJlar 1u a tenei6n. A menudo
.1llzgarse en el campo de l' 'I'(' 'lll· j · 1\ i I·t tal. I! pre t!lWl el ta"O d que se quiere llamar
la atelleion sobre un pequeiio detalle en WI
local, 10 que entonces puede hacerse daudole
EQUrI.IIHlIO DE ('Or.OR un color intenso. Como el intcrvaI0 grande
de color tambien atr'ae la atencioll, se puede
Cuaudo se rompal'an las teorlas csteticas de l'eforzar el efeeto asoeialldo al color intenso
Ostwald y de Munsell sobre el color, se nota. otro color con intervalo gra nde. Esta tecniea
([I1e Munsell, el pintor, ha observac1o un fac­ hene :iU gran impol'tallria IHll'a locales indns­
tor cstetico de color que ha escapac10 a In 1J'iales, por ejelllplo, donde se quie1'e Ilamar
observacion de Ostwald, el hombre de cien­ la atencion sobrc lctreros con auvertencias,
cia. NIe 1'efiero al eq-nilibJ 1:0 de colv')', qne ell malluinas pelig1'osas, organos de malliobra y
sus manifestaciones nos hace reconlat' e1 eqni­ otras sdiales. Estc ('-s un dominio de especial
librio de la forma visual. Tal como cuando S(' aplicaei6n para nnestl'os cOlloeimicntos sobre
traUt dc III forma, tratanc10se del ('0101' el equi­ 1'1 color.
librio es, tal vez, el factor estetico formal mas La mallifestac'ion anU's refel'ic1a, pt'odncto
d e la c.xpel'iellcia, ha tenino SIl eornpl'obacioll
impol'tante, como asirnismo el m[ls dificil de
describir. Se han Leeho mnchas tentativHS 11 La Illminosidad de un color local tam bien varia
para expli('ar' que es 10 que crca este equili­ COIl t:I lamano de la superficie. para 10 cual Ricco
ha formulado una regIa de forma matem,ilica. (3;;) De
brio. EI modo de aproximarse 10 mas posible
acuerdo con in vesligaciones iniciadas por cl aUlor, pa·
a la solucion del problema sera, probablemell­ recc , sin embargo, que la ley de Ricco no fuera dlida .
te, snponel' crill" In dil'eccion de la atencion ,-a que los colores locales luminosos sobre superficies
grandes se hacen mas oscuro~, mienlras que los colo­
es determinan te. res locales oscuros se hac~n m,is luminosos_

112
LA EST£T1 CA FO]1:'1-L\L DEL COLon

y y

G R
G I :A R

B B

FIG. A FIG. D

y y

G I V-----.j R G I , R

B 8

FIG. B FIG . E

y
y

G 1-1 --+---4 R
G I I R

B
·8

- Jl:; C FIG . F

I.,,,,, \ T.

In
L A YAL RACr6" E::;Tf~TI A DE LAS PERCf.) P CrO N I'~ S "PCHAS"

I. ,\~J. II. EI in te r\" a lo d e cl ~ridad e ntre e l ron do ;lris c laro \. 1;1s figu ras blancas cs aprn­
ximadamcnte el mi smo qu e e ntre el fond o y las fi guras grises m;is oscuras. pe ro se o bse rv a
daramente que las figuras bla ncas lIaman nds la arencicin que las gr ises. J.a arcncion visual
pcrmane'ce hi en concentrada sni1re carla Figu ra bl anca. per" salta dcspu('s de un ralO a una
nueva figur a.

114
LA ESTl~TICA FOR ;\lAL DEL COLOR

COl1H1 e ll la j;',lll inJ Ilia ;}u.:l1ci61l L'S at r aida pOl' las fig u ras blanca" pe ru (untr a­
;! lu que slIccdia e n aquel la , b alene i.-))) aq ll i se dispe rsa cua nd o encuenlra Ja
le\.!da inlllcdiatamente a las d-c n.:i,s figll ras blancas, Los co lores de estas i;illli n as
!!ri < n e llirai. ~ i no ,i"'iliIIllClll!' roj izo<lmarillentos , es dedI' de " gris c;ilid o " ,

\ 1)
L ,\~1. IV. La l1lues tra consta dc dos eic l1l cnto de Lonna . la eua l, mcrccd a la co loraci6n,
orig in a rclacioncs figura· fon do comp licadas y ya ri adas. D cbajo dc l l'onjlln to cst;i el rondo
de las lin ca's rec tas di agon a les y de las lin eas ci rcu la rcs, eu)'" fo ndo cons lil uye I.am bi cn el
fondo tceni co del pa pcl. Los co lores son d e tono igual Y (S l,'11l en c l punl o mediu cnl rc
a marillo y \·crdc.

11 6
LA ESTETICA FORMAL DEL CO L OR

L.\\I, V, ,-\1 nbscnar eq a lTIUCSlra a Ja dislancia, se presenla Ja se m eja n za e n el colur


WIlW un factor gcsl;i ltico qu e n os haec \ ('1' Eiguras sem c janles a gllirnaJc1as; p ero (onIClll­
pl:indola de cerea , su rg e cl faclor dc cr r cania r e uni e nd o los puntos para formal' figura s
"i,.Iadas, Los p unl os amaril lo" han sido i111pre'05 sob r e eJ mislllo ro ndo ;lInarilJ oyerdoso q u e
I d e la I:illlin:t IV , i\I erced al deClO de dispersion esre pap el res ulta m ;is amarillenlO que
_llllerior ; o!Jscn 'e1110s espe cia lm entc que cJ fonclo jllnlO a J a~ fi guras amar ill as parcel' mas
i '1cl11o qu c en Jos " m ed2 I1 on es" , La co lora cio n es dc "parenlc sco simple co n co lo r fUll­
lIa l" \a <!i ll' la amaril.kz ('5 (' I COlll llll alributo d e co lo r , pero cOllSli tll \c Ull caso limit e,
Iflu" dc quc la m e ll o r dcS\'iacioll del amarill o en d irccc io ll al \'c rd e rCS lllr a ri a CII un a
" clobl c s('mcja m a d e co lo r ",

117
LA VALOHA'ION EST.f:TICA DE LAS PER C EP C 10:\" ~;" "l' (, HAS "

L\ .\I. VI. La moderna filo su fia d e l al'lc Irala . ('Illre urras ('osas , de la uilcren cia elllre
crear ilusirJll par media dc la profulldirlad \ isual en \.Ill cuadra, y facilitar la rfj)l·('.\(' Il/IICi(ill
de tal profundidad. U,u ") EI limit e elllre la r<"[Jl'csentacioll Y la percc pcion cs imprcci su.
lal COUlD surge aI ouse lTar cst" 1;1111ina . Es cas i in c\'itahle intcrprctal las fi gul'tis hlallca ~
(OIllO ~itl1adas delanll... del [untitl , llliclltrCl'i que la s Li gura s lll .-I S OSl_ura s pi.lrecen ser las SOIlI·
bras d e las blanca" a pesar de que Ja 50mbra y cl obJcto que let pruduce no COIlCl.Ierdall
La experiencia dc profullrliclad que d e eS La nlancra prodl1ce ]a mueSlI'a pos ce lanto e l car,icle r
de pcrcepcic'lll como dc r c prc~e lltacioll . pero Il U jJlled,' (icrir,,' 'IllC sc ILlla de nin ~llna illlsi61l
de proflllldidad , la quc sicl11prc se I e daramcn!e q"e la j1ct cep ci6!l lisual d e forrlla Sl' rdi crc
IOtalmClll l' al plano d el pape!. Lus color s llO licuen ningLl!l (Ono ell' color.
L.\ E~'N: Tl C .\ FOl-DIAL DEL COLOH

L \\1. \ '11. PO)' media d el fa ctor <.Ie scmejanza d e w lor, los punlOs de csta indifcrentc red
cua dri clllada se un en formando lin eas diagonalcs cl a ras, que visualmente cs t.i n si tuada
'lI:i~ 11:lcia mlelante con respecto al fondo que ias "figuras int ermedias" m,\s oscuras. Los
colore:. son de igual lana ~ de igual ~a lur aci6n , cSl;\n situados cerca del eje del gris en un
lOno de color am a ri Ilcl1lorroj izo.

119
LA \'.·\LOHAC16X E::;TETIl'.\ DE LA.":

Li .\!' VIII. La llliSlIla II1 I1 l'stLi d e la , 1:"lIillas II y Ill . allll<[Ul' si ll IIlar~ ar los ClJ II(l!"1I 0S d e Ius
delalles , pcru can "111 arcacion total" tic MIS. u pe rfi cil's. Co n algl'lll cs[trl'r1.O [lu etic illlcrpn>
ta rsc co mo si las fi g-li ra..; 1l1 ;is osc ura s f(lrulilran LI n Co ndo ( ' Illr~ fig ura s IIljS graJ1de~, pardal­
Ill e llte \'in c ulad as enlre si. Si SC l0111;1 cs ta Illut'Slra COllII, IIna n.:prc.se lltacioll d l' significalio
flo ra l, CS IC [olldo de lig;lIra s sc inlcrprclar:, ClIlI Illel\()!' lacilidatl. Los co lores SO li de ig; l1 al
ton o y de igual sa ltlracion e ll lOll U de l(~lor roj iZO i:tlll ari ll c.nlo .

120
III
' " Il'.]lI;)lUCPlllll .I 0 10J ;) 11 O)Sd lU J.n: d ;) Iq o p .. lIO) ,IOI OJ ;)11 SO ll O ] so p l'. ]u:JSJ.l d
p I: P!l'no ] Il S li d C,I] S;) lHlI WI '111.\ IH ll tU~ 1 1: 1 ;>P I ~) ll OJ ,:(I:>.I.1S I [) ,) nb O] lI::J II!II: UIl: O"r" ,( .1<'1'"
dP OU0 1 lin lI J ' U9lJ I!11l1CS I 1m 'il l ;:J P 011 0 .1 ::1(1 'O UO ] IE Il 'il . P !Ilb l: UOS SJ,lOl' lJ SO' ! 'XI ' I\~ I
L.\ V.·\ LO I-~A ' Ill=" E~Tf:T I C.-\ VE L.\' PEl-{ 'E:L' ' LUSE::5 " Pl'HA::;"

,\,\ 1. X , En cst;] mu es tra domina el factor oe simetria en la interpretacion de la~ figura"


Los colores son de "simple parentcsco de color fundamental" ,

122
tl l
·,.[l~ll1JLUeplinJ JO[O') .. lp O:)S;)lll;)JI:d UI,18UI1I" uI!lllasd .1(I Oll SJ.lO IO J sOl 'C)ueJJdJ ,"1' O:ll,\'1
. [llLlI! ' .lOlJE! lin ;,.H[OS E)JlJLUlS ,., [> .lODe] [J ElIllllOI' " .1lS,)1'\ III Elsa \.I;) U71C[lUl~J" .I x: . j\ \
L,.\\1. XII. Aqui sc ha h echo tina tCllt<lti l<' dc rc lo p ar (" I r ar:ictcr ·· fc fIlenil y clt·bil " de la s
fOl'ma s cl~ la mllestra m cdiant e la co lo racion. Dos de I", rolores son d e ig ual tonn . pew ej
I>lanco rompe (Oil d lono d e co lor.

124
r ..\ ESTE: TJe'.\ FOR:'II.\L I)J"L COLOl{

L~\r. XIII. Ell analogia (o n la L\mill<l XI!, S( ha h ec ho aqui ulla tcntativa de rcforza r
mediante la coloracion el caniner ",aronil y ,ispero" del clibujo. Los colores son de igual
tono, pero no d e igual sa tu raci<i n. La ll1u cs tra presenta tonos de color de "parcntesco sim­
ple con color fundam enta l", pcro en un caso limite, ya qu e una cl esy iacion insignifi cantc
del azul alej;\ndose d el \'erde daria pOl' rcs ultado " nin gill1 parentesco con color fundam ental ".

125
1.'\~1.
XIV. Las l;iminas anrcriort's hall '1l1cridu IIl1lstrar que 10 que yo h e lI a rnado "cad e­
lcr", constituye la emoci6n sensorial que primero se inicia en una percepciun . Esta /{Ilnilla
pretcnd c d e'mostrar el modo in exorable con que se manificSla a la co nciencia cI signifi cado
de la pc rcepci6n .

126
LA ESTf;TJCA FOR:lL-\L DEL COLOl'!

ex periUWll ta I pu l' lu" ex perilll e llto~ tlL~ Wa811­ d(~ jllieio est0tit:o <jUl' ~l-' ('Illite ~01J I'l-'~pl:'do
blll'l1 (1911),(271) f~ste ntiliz6 (· ierta \:alltidad ;J este ca l'a ct el',
d(' papeles tellic1os, clond e cad a tOIlO de eolol' Cnando se t.ratH dl' 1I11alizar 1£1 illiportan­
St' Jlall aba rq)rOll111·ido en cil1(~() lU lllin osi c1Rr1 ('~ {'i,l pstPtica d r la ('stnwtll l'H Ci6Jl riP ('.0101' co­
y Sall1l'ClCiones c1ifpl'pn tps, Lo::: COJOI.'Pii Pl'an mo tHI, quiero Ilal1Iar la at(,l1eioll f;ob r c ('I
pl'('~elltados, PII pHrtp, subl'e sll lWrf i('i ('s de 2.3 lll'~h(J de qu e 1<1 ]'('la cioH ell tre la l'stnwtlll'a­
x :?J CI11, Y ell par te', sobr(' s llp ed i('i e~ de' ;) x ei6n de eo lo]' y 1<:J estl'uctllracion d e fo rma
ii (·m. Challc11er infol'llla sobl'e' el l'esultac1o (Ie pu ecle r esu lt al' clifel'entp, val'ianclo ('niTe clos
las illvcstigaeiollPs de la !:lig'uientr 1llHll enl: ('iI'Clllls;talwias extrema s, La estl'll ct lll'a cion de
" 1'11. soh! m/crl colo'l's, e;r;r;cpt Tell, th e smollc)' enlor pu ecl c coincidil' y r efOl'zal' IH estl'netll­
(tJ' (' ({, W(lS J)l' cj'c'/''/'ul. to thc larUM ." (" Ell ('0­
raci6n de forma, como asimislllO es posible
lores saturados, except.o rojo, las snperficips ql1e la estl'uduracion de forllla y la de color
nWllores cran prcferidHs a las lllRYOl'eS,") ~ 0 spall an tag-OIl i cas.
ps f~lcil pstableerl' la cau:;a de la cxcppc ion En In tec ll iea del camouflagc sc empl ea es;­
del l'ojo, Qui P!'o seilalar la insPg'lll'idad, en
1a {tltima posibiliclad COil el objet.o ele restrill­
I's ll' l'Ps nltado (Ie invpst.igaei6n , {Jill' PI'OVipIH'
gi l' In manifesta eion de formas que clescubrpn
del hpl'ho de qne ,Vashhnrn no habia I'e('o­
alg'o de importancia militar como, POl' ejem­
Ilocido la difpI'ellcia spnalada pOl' ,JOh HlIssO ll
pl o, obms de defellsH e inelustrias de guerra.
y POIW pIltre "atul'af'ion e illtell sic\<Hl (II' colol',
La tpnrlencia opuesta, de l'eforzal' la forma
:-;(·g-(1Jl la opillion que mc lIP formaclo a t.l'aves
mediante la. eo lol'acion, es d(~ llllloic mas" ar­
IIc Ja exppriellt'ia, es prccis<lJllplltp la int ew;i­
quitcct6nic(t". EI Hdoptar ulla act itlill a este
<lad <Il'l coloI' Y 110 su saturaeioll Iii (jil l' ohr<l
l'l'spect.o importa, no obstant<', HilI! valol'aeion,
e ll t:,1 cfpeto (Ie slil-wl'fieip,
y tO lllO tal llepende de la lIOrllla de valora­
('ion, la ellal ell este caso es UlaS bien dc illdolc
L.\ ES'I' ltl 'C,],II i(A( ' T() :>/ DU . CO I.OI ~ IlESlll'; 1>:1. illtelect nal 0 logica , qu e d(~ indol e plIl'am cntf'
P{;N'J'O DE , ' ISTA ESTETT CO F() R.~[AJJ l'ste tica .

A titulo UP intl'ocluceion, HI cl eseribi!' las


S(~ nsHc:ion e s
Y pCl'cppeionps "pura~". he fo]'­ 1·'O ILIlAS DE PRESE X'I'A CJl> N DEL COLOR
mulado las Jeyes g'l'stalt.ieas que J'ig-en la pl'P ­
sE'ntaci(m lie ulla estl'ui'tlll'a(·iOn <1(' ('010 1' (pilg', Al color /;I'illanic se Ie asigna cas i siemprp
8) . nn alto valor estet. ico (f<11'oles de color pOl'
Qn iel'o sefw la r aqui iiola ment e qne lel pst l'llC­ ej empl o), 10 que posibl emente pueda atribnir­
t nl' aric\n del ('0101', p,; clecil' las cOl1lbiJlaeio lk~ se a qu e tales colores siempre so n clal'os, pOl'
10 Cjue tal ltecho pnede in clnirse entr e los fc­
de snperficips de (liferentes colol' es fOl'manelo
holida<l es maYOl'es, desemp efian el mismo pa­ !lOmellOS ele pl'egnanci a ya descr-itos. Hasta
pel es tH ieo CJue la estruehlracion de fo rm<1, ahorCl nadie ha visto una luz marrOll, POI' 10
10 que quip),p decil' que la estru ct ura cion es tlel11as, no he podido ellcontrar llingnna tCll­
Ilna eondicion fundamental para que las pel'­ clen cia a alta valol'acion estetica formal es­
C('lwion es del color no I'psltlt en eaotica,;; ~' sin pontan ea que se vinc-ule con la fo rma de prp­
.;ent.ido, Lo qne se ha trataelo principalmentp sentae ion el e los colores, p8ro est a eu esti611 la
P11 e:::te ca pitulo, ba sido pi caniete r el e las clebemos consid erar hasta ahora como il1SU­
Ii"t intas estTuetul'a eion es ue color y la clase f icientement e investigada,

127
L.\ L\.LOR\CI6X ESTf:TIC,\ DE L , \ ~ l'],:rU'EI'UOXES "l' I'I, ,\ S"

PARALJ;;LO:'; EXTH8 FORMA Y COLO!: C'OllstitllYCll e"tos puntos d(~ ealllbio dl' eal'iic',
Ie I'. E spe cia lmente se ha 11echo resaitar el pa­
En 1'1 eapltulo sobre la estetiea f tl 1'1 III I 11,
)lP l que (ll'sempeiian los tonos fl1l1clanwntale;;
Ja forma yisual se sciialo que UlIi:! fOl'UHI p1l ­
ill' ('oloJ' l: uanclo sr tratn del earilc'tl'I' d(~ los
elc tener diferrnte ('a 1'[1(: tC'r, te mlicia II 'l'!.!t1 ­
iIll c'J"'alo (1 t0J10S; d(~ coloI', En 10 l'elaciollaclo
da, abiel'ta 0 errracla, <'tc' .. :,' ' 1ft' ,.j
"II II " , C' Iia hC'('Jlo I'rfereneia it In sistema­
mas preg-llallth parC'l'('1I 1, '11'1 ' I
iZl1t'l,'nl C' Tt't: l1Jada ]H r ,J oham;,~ol1, la ('nnl ill­
puntos de eall! hill tOll 1' t'~l"'l'to • (' I
)ulluill'h 'lJ I' ( ' U ll ~1 ihl."C' nIl C'x(:C' lellt e pUllio
tel' dr In fOl'llIa Ila prill' II' 'il'lll ' I r" r II
pOl' c~jelllplo ) , Talll u i," 1l .' h i 7.1 Hl1~i.i I a Iii
.It 1"1 (ida ,'mUla,) -C ' nata (\t' ubtc'ner, lII e­
cireu1.1sta nc'ia de qlll! 1,;.-; r O t'li 1<·1", ad "JUa." Illl,'­ ,Ii Illtl' Hit (';;wdi o sistt'J1111ti('u, HIIIl \'ista d e
den tener un \'al o1' clt-' px prp,.; iull lIIa~-ol' 0 n\C'­ ,'olljllnto s()bJ'(~ las \'3ria" alternati\'as qu e SC~
1101'. Para toclo ('sto lwllalllos paralelos dentro of'rl'('en,
del l11undo del eolo1', 1.11 difer-ente ""lorae-ion de las partes de una
Los colo1'es de (listintas zonas del e11e1'1'O ('structul'nci6n cle forma visual tien« sn a!l~I­
de color tienen eanlctrr difert'nte, dest'lIlpC' ­ loga en cl colo r, En una estl'l1einracion de
iiando los (!olol'('s pl'egllantps el papd d(~ Plll1­ c'olot' ciertas partes pucden tener lllayOI' sig­
tos lie cambio eOll ],E'speeto a1 IlIi::>1110, CO IIIO lIifi c'i[cl0 que ot.ras l)(lI'cl la expresion de la
ya. sc 11<1 visto. Los clifel'pntl's illtt>l'nllos ell' PstTllctllraeioll, Pero de la mi;;m1t maJlrrn CjllC
enlor ta mbi 0n t irtll' 11 cl ifrJ'l'1l tl' ea 1' ;1"tr' l'. i f'­ '\1al1(10 " P tl'ata ba de 18 forma vi ~;'t1<ll, t'lltra­
nirl1(lo (]UiZI1S mayo!' nilicl,'z aun la " firm a­ ItiC ),' nlOl I!' " It PI dCll1lin io de ot 1'0 temu L1e
ci611 de (fl W los ('olol'rs Pl'l'g'I1ant r~ ~()Il 10;; 'lJlt' , t Ilcl in,

128
C APiTULO IX

ESTETICA FORMAL DE LA..


ILUlIIINACI()N

i Que es 10 que debe entenderse por "este­ concepto "luz" se refiere originariamente a
tic a formal de la iluminacion"? Cuando se la percepcion, pero hoy en dia se emplea tam­
tr ataba de la forma y del color el analisis bien para designar el estimulo, ya que ha
nterior ha mostrado, por una parte, sobre rccibido este nombre la energia dentro _de las
que cosa se emite el juicio estetico formal, y longitudes de onda de 400 - 700 p., mientras
por otra parte, que existen ciertas tendencias que otras longitudes de onda han recibido en
a la estabilizaci6n en esta valoracion. Si de­ lenguaje negligente denominaciones impropias
eamos aplicar tambien para el estudio de la como "luz ultravioleta" y "luz infrarroja".
iluminacion el metodo analitico entonces em­ La relaci6n entre el estimulo y la percep­
pleado, encontramos inmediatamente que el cion nunca es tan sencilla como para que un
juicio estetico se emite sobre los siguientes mismo estlmul0 siempre origine una misma
atributos de la iluminacion: intensidad de luz, pel'cepcion; la relacion se rige por leyes com­
deslumbramiento, color de la luz, rendimiento plicadas. Una medicion fisica del estimulo no
de color, direcci6n de la iluminacion, resplan­ es segura que nos dira algo directamente so­
dor diurno y sombra. bre la percepci6n. Si llego a saber, por ejem­
Antes de tentar un analisis teorico de laB plo, que en una habitacion hay 50 lux de
,~uestiones esteticas de la iluminacion, es con­ iluminaci6n con luz natural, ella no me dice
veniente aclarar la relacion existente entre si la habitacion es clara u oscura. Pero si
1a luz y 1a energia ondulatoria. POI' el espacio llego a saber que la iluminacion exterior en
i isico pasan rayos que puedell describirse co­ ocasion de la medicion es de 500 lux, puedo
o una forma de energia ondulatoria que deducir que la habitaci6n es clara, mientras
puede medirse fisicamente en el sistema cgs. que si la iluminacion exterior es, por ejempl0,
uando ciel'tos rayos de esta energia encuen­ de 25.000 lux, la habitaci6n tiene que ser
~ran el ojo del hombre, este experimenta per­ oscura. "La cuota de luz natural" me infor­
cpciones visuales, entre ellas las percepciones rna mejor sobre el modo en que experimento
ie t1uminacwn. La irradiacion de energla. fi­ 1a claridad de la habitacion, pero 1a mejor
es el estimulo de estas percepciones. El informacion de todas la obtendre prestando

129
LA VALORACION ESTETICA DE LAS PERC81'CT .:E;; 'PL'RAS"

a tellcion a mi pCI'(;epciou d I y apli~iln i UHli • cWO "normal' L' ·'suficiente" . Esto


los metodos del allar ~i_ f~u 111 nol ' gic . pned(; cOllsiderarse como Ull hecho posible de
confil'nlClr de llIuehas mtlneras. No tener ae­
eeso a la luz natural aun durante el corto
1)'"TENSIDAD DE LVZ.
ticmpo de un par de dias, causa un sentimien­
'l'rat[mdose de la valoracioll estetica, es ob­ to dc lUuella depresi6n. Tan es asi que el
\'io que no SOil las entidades lux 0 cuotas de . , arresio oscuro" es considel'ado como nua
luz natural las que son motivos de valoraei6n, pena muy dura y, ac1emas, una pella que ell
pues eonstituyen diferentes mediclas del estl­ personas sensibles pnede quebl'antar su vida
mulo. El motivo de la valol'aei6n es la inten­ espiritual ann pOI' lal'go tiempo, par 10 que
sidad de luz percibida. 11a ilurnillaeion se en ]a disciplina miIitar sueea hoy en dia se
experimenta como debil, nu/,mal 0 dcslll In­ l'mplea como una pella cxt.rema solo permitida
brante,1 0 como algo intel'lllcdio, (161) Siellu.o can ciertas y detel'minadas restricciones. Es
el c.>.tributo asi deserito el que es motivo de lIe recordar tarubi€m "Ia enfermedad de La­
valoracion en la p ereepcion de iluminaeiOn. ponia", 0 sea la r eaceion del hombre del sur
La experieneia diaria pone en evidencia acostumb1'ado a ot1'as circunstaucias ante los
que la mayoria de las personas se sienten mn)' OSeLlI'OS elias de iuvierno del extremo nort e
desgmeiadas si en algnna opol'tunidad, du ­ leI pais. Si bien es cierto que podemos COI11­
rant e el dia, no llegan a experimental' una ]1l'ohal' que la persona que 5e Ita criado en es­
las CireLll1stancias pllede adaptarse mejor a
1 Sc haee dislineion entre dc~llI!lllJramienlO abso·
IlU ritmo de la naturaleza diferente al de
lulo y rclativo. Aqui '110S refcrim o' . ell primer lugar ,
al deslllmbramicnlO absolllto. los dias elaros y las noches osenras altel'na­

130
ESTETICA FOH;\IAL DE LA ILlJ~IINA C I6N

fiG. 2-120. Cuando las somuras de las nubes )' los rcflejos del sol GUlan pOl' las serranias, la intcnsidad
de la 1m varia en tiempu )' eJl cspacio; y tendcmos a apreciar csta variaci6n como algo que enriquece cl
paisaje, algo que 10 haec m,is interesante y m{ls hermosa. He tratado de ilustrar aqui sabre la variaci6n
en el tiempo, m ediante <los fotos sacada ulla inmediatamentc despues de la otra. Foto Hertz-man-Ericson.

las. debell1LlS, p Ol' otra parte, l'('cono <.: ('1' la gran dacl; el ritlllo debe sel' preferiblemente de 24
degria que experlmenta el Japon cuando los horas, evcl1tualmente con otros ritmos sobre­
lia~ cada vez miis daro$ dc la primavera l)U estos; y elm'ante Ja mayor parte del periodo
'wplazall a 1a larg'a lloche d cl invi el'no. claro la intensidad de iluminacion deb e ser
1'('1'0una iluminacion abundante demasiad o cOllceptuada como "sufieiente " .
Ilradel'a se hace tan molesta y psiquicam ente Por' ot1'<1 p a rt(~ , la intensidac1 de ilumina­
Il depriment e como la larga p crmancllcia cion pued(~ se r "ariable no solo en el tiempo,
la oscuric1ad . D e e.'lto infol'man los crueles sino tambi en ell el espaeio. Estnc1ial'emos el
tndos empleados durantc ill tel'l'ogatorios 3speeto estetieo de la variacion espacial de la
los estados dictatoriales. intensidad de iluminacion.
Estas expel'ien cias generales nos pl'ov eell Encontl'1l.ndose en nna extendida planicie
g'tllllentos para una importante afirma­ o en un paisaje de SeI'l'aIllaS con e1 cielo cu­
erente a las condiciones que, con res­ bi crto COlI una capa d e nubes de esp esor uni­
atributo int ensidad de luz pereibida, f or me , todo c1mundo circunelante parece Heno
81' la ilnminacion para SCI' conside­ d e una luz homogenea y la intensidad de ilu­
agl'adable. La iluminaeioll deb e minaci on par'eco uniforme. P ero cuando se se­
ri!' . ·ament e entre elaridad :r oseuri - pHl'3n las nubes permitienc10 el paso del sol

131
LA VALORACWN ESTETICA DE LAS PERCEPClOXC;S "l' L"!{_\S"

para que sus rayos i1uminen e1 paisaje r r e­ t' Jill!)argumentos, liOS atre\'E~IllOS ahora a for­
COl'ran los a1rededores, todo el paisaje se v 1- mular el principio estetic de la i1uminacion
ve de un caracter mas activo que generallUe.l.lh.' tI que u na cicrta -a ve e' b astante fuerte­
es vivamente apreciado. La intensidac1 d illl­ irl'<·~IlIIl.["ic1ac1 en la intensidad de la ilumi­
minaci6n de la escella cambia tanto ('11 ien I nadoll, g('nerahnente ti('ut: 1a tendencia a ser
como en espacio, y nuestra teudencia eo;; d "alnrada estetiC'amcll te alto. Pero sabemos
asignar a la corresponc1iente experi"n,·j . u}; ien que cuando estamos trabajando, nos
valor estctico alto. ~ nt imos a menudo mo1estos pOl' los rayos del
"fit y los exclllimos de donde estamos. La va­
rRc ion Ya1'la, par consiguiente, de acuerdo
n ll1.1estra disposicioll: si esta ultima cambia
ndllliracion estetica a actividad practica,
I1Ihia ambien la norma de valoraci6n.

- • IBR.-DaENTO

, umbramiento 2 dificulta el trabajo,


b1lo. debido a que p erturba la adap­
1 J de manerCl que los objetos no
ara y nitidamen e.
1::1 Rniilisi,; d la- diferenle- actitudes del
hombr!) (\'c1' pag,;. 31:3 y gigs.) , mllestt'(l quc,
en ciertas situaciones, no es deseable predis­
poncdo a adoptar una aetitud activa hacia e1
trabajo, sino a. una rcflexi6n y contemplaci6n
pasiva. En tal caso puede ser correcto tratar
de impedir su disposici6n hacia el trabajo,
sometiendol0 a un c1esll1mbramiento suave
FIG. 2-121. El sol tal vel produzca su n!<is fucrte iIII' para qne no vea los objetos tan nitidamente.
presion cuando cae den tro de llna serie de habitaciollcs.
Tal como surge de los estudios experimen­
Arquitccto Folke l.ofstrom.
tal('s cl e Hopkinson, (161) existen muchos gra­
dos de deslumbramiento, y mueho antes de
En una habitaci611 clonde entra el sol pOI' qne el desll1l1lbr'amiento comience a causal'
la \"entana, laS" diferelltcs partes de la misma 1l10lestia, los objetos se cubren de un. velo que
reciben una ilumillacion muy diferente en los hace menos evidentcs y "reales". Los vie­
intellsidad. Estamos sentados en una habita­ jos maestros en el arte de erear ambientes
ci6n vecina, gozando de la variaci6n en 1a adecuados habian encontrado mediante la ex­
iluminacion al mira I' dentro de la habitacion perien(!ia, que 1a ilmuillaci6n de nil sal6n de
iluminada por e1 sol. Al desaparecer el sol, fiestas debia consistir de luces vivas en ara·
1a iluminaci6n qne acaba de despertar nuestro nas 1'elucientes dc crista1. La iluminaci6n que
entusiasmo nos parece ahora carente de inte­ asi sc obtenla no correspondia en forma algu­
res y tal vez triste.
Con tales experiencias de 1a vida diaria ~ Se trata aqul del deslumbramicnto relativo.

132
ESTETICA FOR:lIAL DE LA ILUMINACI6N

fi G. 2- 1'22. La rcsli\'~ illllllinaci(l il noclurn a del salc\n prin cipa l del pabe1l6n (Ie Gustavo III
en ee l castillo de Ha ga no lI ena de modo alguno las ex.igcncias l1lot\ crnas de lIna bucna . ilu­
min<lcion para cl trabajo. Es ilregular, algo d cslum brantc )' ba';lanlc debi!. Las llamas son
vac ilanlcs y las sombl'as de los abjctos sc muc\c ll. La que <lfjlli aplTciamos cs en lod o esen­
ciahn cTlle conlraria a 10 que apreciamas e n lin ambicnlc raci onal de lrabaja. f oto C. G.
Rosenberg.

a lIuestl'as nOrll1[1S para la ilumillacion de ,mtomoyil y encontral'nos con otl'O coehe. All­
..:ures de trabaj o. Se provo caba, entrc ot ras tes cl(~ Ia electricidad, el deslumbramiento que
. aquel debil c1cslumbrami cnto C]l!P , sin ('xistia no se lnt erpretaba como algo desagra­
r. actua en selltic1 0 contl'C1l' io a la acti­ dabl e, sino como algo alegre, suntuoso. La
ucia el trabajo, ayuc1ando asi al hombre manifestaci6n de que la 111minosidad de una
Lnc111arse de su trajlll diar'io, ~01110 con­ sa ln era deslumbrallte 0 que los reflejos de
lara que pu ec1a gozar d e Ull ambiC'u te una arana de cristal eran cleslumbrantes, sig­
11f>"lta con r egocijo 0 eOll solemni d ad. All­ llificaba uua apreciaci6n de la misma indole
de cxistil' la elcetl'icidac1 , no se poc11an ob­ que la representada porIa expresi6n "la reina
los c1esag radables efectos de d rslull1­ de la fi esta era de b elleza deslumbrante".
a los que hoy en dia estam os obli­ En eonsecueneia, no podemos deeir que el
'-o metic1os, pOl' ejcmplo al manejar atribllto de Ja illlminaei6n que c1 enominamos

133
LA YALORACH)N ESTf::TICA DE LA.S PERCEPCIOXES "PLJRAS"

Flc,. 2-12:;' J ' i1uminacwn f l \J modlfn emplN c.1 p.• t Ie ilumina­


cion quc la :mtigu..l. aun'luc Sf! recurre a otro metod , t';Cllle r.l C1' • rloJ b sta ntc.
cxistc una cosa quc no puetic obtcncrse con 1a electricid ad: 10' capric hosu, ~. "\'i,'os" cam bios
en la intensidad y en la dircccion de la luz. qu e era ll produci(los por la ,·acilacion de las
llamas de las luccs. El salon rojo del Hotel \.Jalm cn. Arquitcctos Georg Varhclyi y Carl-
Axcl Acking, Foto Wahlbcrg,

deslumbrami ento sea motivo de valoraci6n ('s­ sino qne la intensiclad fisiea (le ilumina<;it'ln
tetica de norma est.able. La valoracion estetica infll1ye de modo tal qlle In temperatura dc·l
en este caso depende total mente de la aetitud eolor debe guardal' una ('iCI'ta relaei6n eon In
morn elltImca de la persona. int c' Jl siclad de iluminnei6n [lara que el colo]'
de 1nz resulte neutral. Cnanto menor sea la
intcnsic1ac1 de :iluminaei()ll, tallto mCllor debe
COLOR DE' fJUZ
,~cr ialllbi6n la temperatura del ('0101', como
El color de una iluminaci6n sc illterprda surge (leI <liagI'anH1 de Kl'llitllOf <Ie la fiS" 2­
como "neutral" , como "frio" 0 como "dt­ 124. IJos primeros tubo,s' de luz flLlOl'l'sc('nte
lido ". Esto cOllstituye el color de luz pcrcibi­ te11ia11 la misma temperatura (1e color qne
d{), concepto que d ebe mantenersc separado la lu z natural, pero Ia intensic1ad de ilumi­
d el concepto fisico de "temperatura del co­ na <;ion era solo lLl1H fraccion de In que tell!H
lor ", Ia eual eO llshtnye un medio para caraf'­ la 11l7. natnral. El resultado era que su 1117:
terizal' el curS'o d e la curva espectral en cl sc eonsic1eraba fria. Ell la luz de la Iampal'H
torrente de cnergia de la fuente luminosa. La incandescentc Ia temperatura del colol' es ha­
rclacion entr e el estimulo (temperatura del .ia en rclaci6n con Ia intensidad de illllilina­
color) y la pel'cepcion (color de la 1uz) no l'ion, pOl' 10 que e8tH luz es interpretada como
es seneilla 111 lIe nlla lmica interpretaciiln, calida.

134
EST £TIC ..\ FOR}[AL DE LA ILUlI'IINA CI6N

sobre ihunina c·j(')1J (jue se aplican en Sue­


I cia. ClOO)
, I
:'0
! II I
r.:, - VI 1 RE;\IDDIIENTO DE COLOlt
. oc ---y-t-+-.­
.O\l J -­ t- . En realidad, con ilumillaci6n " neutral" 0
'u ./ "blanca" pued en significarsc dos cosas dis­
; }C / V.-:
V ./ tilltas. POI' una parte puede significarse que
' 0()
V ~
-­ In fucnte Imninosa, al ser contemplada direc­
30

20 - ~V tamente, emite una luz i'enomeno16gicamente


10
-~ I ;)(,I"Omfltil'a y, pOl' ot1'(1 parte, puecle signifi­
"' I
5
1750 2000 22502500 3 OQO 4 000 5 000 10000 oK ('arse que los colol'cS locales de los objetos se
pl'E'sentan como si estnyj eran en la luz blanca
II G. :;-124. Diagrama que !l1l1estra la relacion aprox i­
mada que debe exi stir entre las entidades f]sicas, iulcn ­
natura1.
.illad rle ilul1linaci,)n )' , temperatura del color" para que Ko es neccsal'io quc cstos dos atributos de
pcrcibamos un color de luz ncutral. EI cspacio entre las la iluminaci6n se acompanen; una fuente lu­
<ios ClIrvas representa d cstimulo para esta percepcion.
",olamos que cuando baja la intcnsidad de ilumiuaci6n.
miuosa muy bien puedc cmitir una luz feno­
debe bajar tambic~ n la "temperatu ra del color". Como menologicamcnte blanca sin que su l'endi ­
\1IIa consecucncia ric esto resulta que si una iluminaci6n lllicnto de color portal motivo necesariamente
I'0r mbos fluoresccntcs li ene una iutcllsiclacl considera­
blemen te inferior a la IUl natural, su "temperatura clc
teuga quc concordar con el de la 111z natural.
10101''' no pued e ser la misma que Ia de la luz natural. De ello constitnye un ej emplo e1 moderno
, ino que debe bajarse, 5l es que 5e desC'a cvi tar cxperi­ illbo de 1uz flUol'csccnte.(l81, 182 )
.1lCJHar la iluminaciclTl como azul -blanca fria. Seglll1
Kruilh of. (lG7)
lIna mayor penetraciOIl en Ia cl1estion sobre
las ronc1iciones que debe rcullir Ia composici6n
C'''pectral de una fuentc Illminosa para que el
POl' 10 quc sc rcficre a la valoracion csteti<:a
l'cnc1imiento de coloI' cn 8n ilmuinacion r esulte
leI color de luz, se presenta claro el hccho de
"eorrecto", cae fuera del marco de este estu­
11lC la misma varia segull la norma de valo­
clio .•\ qui solo s('i'wIHl'(> que la aclaracioll de
ac:ioll que se aplique. Una persona que a ja
1rjmera eonfrontaciOll con laoluz fluor escen­
• blanca como la natural y frla, la enCllcn­
"'u desagradable, pu ede muchas veees apren­
r a gustar de esta "sobria" ilul1lin.aci6n .
P '1'0 la experiencia de los fabricallte5 de tn­
:: fluorescentes y de los asesores en ilnmi­
cion ll1uestra que ex iste una tendell cia bas­
nn te firme a valorar bajo la 1uz fria y alto
neutral, quizas tambien alto III 1uz dtlida,
'c'cialmentc para las iIftensidadc5 de ilumi ­
:n menores. Esta vaLoracion cspontanea
"'-!e de los comentarios hechos pOI' Krni­
1'1' sus experimentos de piOllCI'O en
FIG. 2-125. Una cisterna de chapa con remaches y abo·
ria. (1 67) Tambien sc ha manifestado lIadllras que parecen habcr sido prodllcidas por un
Jas recomendaciones scniioficiaies martillo.

135
LA YALOIL-\CIOx ESTETICA DE L\S PERCEP " IO,,:ES "PURAS"

e\,.erna remaehada, con algunas grandes abo­


llatlm'u _ E n Ia fig. 2-126 esta representada
r'i te rna con una serie de abolladuras
P III ·iia- r algunos boUos grand es. Aun des­
p '- d ua berse de.seubierto que las dos fotos
iuellt icas, pero una de elia s dada vuelta,
lifidl deshacerse de la men~ionada impre­
n, la eual es debida. a que en ambos casos
inlerpreta Ia. iluminacion como provenien­
a Je arriba. Pero una cara en realidad no
:er interpret ada de manera invertida,
10 conn'xo resnlta concavo y 10 concavo
fi _·. 2-127 y 2-128). Aqui entra e1
FIG. 2·126. Aparcnlcmcnle sc lrala de un
chapas COIl peqllcllas depresioncs distri buid
d la percepcion para dirigir la
laridad, y algunos bollos bien sobrcsalicni i 'n . de maner a que en ambos caso!!
2·125 y 2126 est,in conslitllidas p or la IT i~ Nl.rll . per ba50 distinta direc­
fla que aqui ha sido dada vud tn .
Rcproduccion aUlorizada por C. H . il ina,.jOll. Xu ubstall te, se obser­
nn ural " que pareee la ilumi­
n !! lDel foc o, y no existinl duda
la citada cuestion impliea UllU acl1lra·il,u ~ /­ alguna dl! qlP In u mina i6n desde abajo es
bre los llmites dentl'O Jp 1 I'nal >, pu -de de val raei 'n "pontanea rl'eneI'alm cnt.; baja.
variar el estimnlo de In iluIllinal'ir',u in que
se haga imposiblc la i cwlulro 11 fa ('MI. tfTn ­
(:1:a. de color. Antrs que naJa . lJ u izic. a 'ba HESI' [,.\XDOR DIUJ:NO
prestarse entoIlC('!' atf'!1r,i6 a lu rehwi6n entrc
Ia intensidad fisica de illllllilla ciCill y let "tem­ El hecho de que una superIicie (:8 lustrosa
perlltura del 120101'" de la l ll Z, ('UIl10 enanLio pLlcc1e implicar que tien e color lu,stroso en lu­
se trata del color de 1m. Elltrf' las im'cstiga­ gar de co~or mate -formas de presentacion
eione;; resp ecto de los princillios fl1ndanleu­ del ('0101'- p cI'o ta mbien puede implicllr (tnc
tales pucc1en lllelwionarS'c, eSl)(:cin lmeltte, las posec re IJlrmunl' cit:/Ll'7lO , que s un atributo
l'ealizadas durante la guerra pOl' Bach en la de per ep _ion de ]a l11z que tiene como polo
Heal Escnela Superior Tc c: lliea de Estocol­ opue!\t lllil. b' n 10'1 a lri buto sombra. Bl res­
mo, e·l ' ) que del1111estran qm: no pued e acep­ p landor c1 i lI'n pn e haeer quc una forma
tarse una cur"a de lnminosic1ac1 fija, sino que remlt , i ualmentc plftstica. de la misma ma­
{:sta generalmcnte varia entre sns dos extre­ II 1'8 Illl puec1e lwccr la. sombra, pero en
mos. POI' 10 demits, vcr bibliografia en pagina merto, ca 0 t am bien puec1c destruir la forma.
365 y 8iguientes. 131'o(' h ann e'o ,l.) muestra ejemplos de ello:
ell la nryilillea jarra rococo se pone de re­
li en> Ja plasticic1ad pOl' medio de los resplan­
DIRECCIO"" DE LA J~UZ
dor cii ul'llos, mientras que el tablero plano
Parece que el hombre tiene una tendencia de la mesa, cnando es Inst1'oso, pierc1e su cor­
definida a interpretar que la iluminacion vie­ p Ol' idad y 8U ubicacion visual en la habi­
ne desd e arriba. L~ fig. 2-125 ll1urstra una taci6n.

136
ESTETICA F01::I£.\1, DE L'I. ILU:lUNACrON

FIG. 2·127. Escultura iluminaLia L1 esdc arriba. FIe:. 2-12R, Cuando la misma escultura de la fig. 2-127
<:5 iluminada dcsdc abajo, 10 co ncavo no sc transfonna.
('11 convcxo, sino que el significado Lan vigoros;.u nente
1"lCsto de manifics to en la pcrcepci61l nos obliga a
('o lllprcndcr 'Inc la iluminacion ViCIlC dcsdt: abajo. 10
cUdl no panxc "natura l" Figuras rcproduddas can la
<llitor i/a cion de international I.i gh ting Rev iew.

80Al1lILI ~\ la pc rcepe i61l \'isua1 sigu t" entoJlces, nna


l't'lllesental'iull ell' f orma h{lptica, dcbido a 1a
l,os probl eJnas rl e la $ Om onl fUlTOJl ob.sl'l·­
lc'll(l('ncia a In tl'HnsiOl'mn ciov. 81'1'[1 de int e­
yados d esd e largo tiell1po at r11s. El aml lisi ~
rl>s aVel'igwll' 1' 11[11 ('8 In som bra m{\s p1astica.
fenorn enolc)gil'o de los misl1lo;; lt edlO pOI" Lco­
La primera pregnnta a la cual Se lta tra­
lltlrclo <la Villci (UO ) (" onstitllYC ulla obra vl;'\ ­
la<l o d e obt c n er rrSplw;;ta es, cu anta (l ebe sel'
sica ap cll a,; sup(~)"a<la. Entl'c los tl'("llico,-; ell
la intl'llSidacl flsiea (l e iluminaeion (,Il In som­
ilumina cion lie los tiempos IlI !Jdnllo) ]Jlleil e
lira l11Ui'\ profnn(la ('omparacla con 1a intCllsi­
m enciolla rsc a Xorclcll (1 "' ) ("OJllD cli ll\'(' stig ll ­
(l ad de ilnmina ci oll ell 1a Inz natural m,ls
dor tal wz mis prohmLlo..AI dis(, lltir i ~l. ('~1 (" ­
<:lara. ?\Ol (lcll. p osihl em ent c, hi! sido r1 pri­
tica de la sombra sel'a natural ',l';!l1ir la mi s­
nwl'o qn e h a 11(·rl icado Sll ate nc io n a esta pl'e­
ma clasifieaei6n (>~tablc>cicla po)' :'\ on] en 1"1rn
g·untn. Sobl'(' SrlS pl'impl'os trnbajos fueron
los (listilllO"; tipos (1e sombra.
l) i\""lcla s la s 1'l'C'mn enelaci on es d e la C.LE., con­
LA SO:\IllIl.I PROl'IA. 1-n<l ,olllbra prup j(\ 111 0­ sistPlltpS C'll qu e 1a r elacion entre las inten­
oleladora cla al objeto 1Il1 ranleter pl ast ico , iduch·s el e i]1l1llina ci61l en la s partes d e som­
(, fonn a . es c1 e(" ir qllt' r ef n e rz :l ]a (li]1lellSi6n hra y de 1uz natl1l'al en un objeto (" e1 factor
11 J'nfnn<lirlad (1 ,' hl p el'<'(')wi Cm de forma, tIP sombl'a "). (leb'a sel' d el 20 % al 8070.
.

137
LA YALORACION ESTBTICA DE LAS PER ElPCl '. ~:-' P D: .·\ S"

FIG. 2-129. EI standard sueco para 1,1


ventanas ha sido establecido sola mente <;ohrc:
de puntas de vista tccnicos de fa b r ic-aeon; 1
tom ado en consideracion la ilulllin:-tcion 1 _.~"'11_ ..
Ja forma del p Tfil.

' If, . .! I 1. • ue.tco .mll!pa , aclo s conocian el artt de


empJ ,lr 10, pcrCilc de maTCO, de vcntanas y de panc­
Ie, cit· ~, Ifl-i l .1T para prvduci r intcrcsantes jucgos de
FIG. 2-130. Cna tentati,'a de satisfaccr tanto a la (,'C· "ol1lln"s. Jas que adem ,is "tempera ban el deslumbra ·
nica de la fabricacion como a bs exigencias de I" micnto sin ncc('sidad de cortinas difusoras. Ventana en
il<lrninaci611 de luz natural. Arguitcctos Carl·Axel ,\ek· lIll ala del castillo de .\kcsho\'. Foto C. C. Rosenberg.
ing y SVCl! Hessclgrcn,

1'e1'o Bergmans )' Zijl han clemostrado 1llE'­ In. pcrcepelOn de la forma p1{lstica, sino que
<'/iante pruebas en una "rsfera de integra­ tambien debe consic1erarse su softness (" sua­
cion", qlie un factor de som bra de 20 70 ya viclatl" ), 0 sea e1 fino ajnst e en cl pasaje de
es demasiado alto. (148 ) La opinion final de Ull medio tOllO a otro. Esto 10 sabe Il1UY bien
estos investigaclores es qUe! la parte del arte e1 moderno fot6grafo profesional. Si es eierto
de la ilnminaeion que trata de la sombI'a, es qm) In pr'ofnndidad de la s'ombra ha de de­
un tema de estuclio hasta ahOl'a demasiado t E'rmiUal'se en cada caso especial pOl' JOedio
clescnidado por los teenicos cle la iluminaci6n. de pruebas directas de iiuminaeion, a~i debe­
Esto f]l1iere decir que todaYla no estamos en t'lt haeerse tambicn y con nmeha mayor l'aZOll
eondieioJ1es de poder calenlar eual es el es­ ('uando Se trata de la "suavic1ac1" de la som­
tln11110 que ell determinado easo nos clara In hra. Si puc1ieran averiguarse las condiciones
percepcion mas plastiea de sombra, 0 sea que tecnieas necesarins para asta "buena" SOI11­
en eada caso especial debemos haeer ensayos bra, sc evitarian 111uehas de las pruebas a
hasta llegar a Ja c1isposicion (le iluminacioll tientas que aetualmente deben l'ealizarse para
eorrecta. obtener una instalaci6n de iluminacion que
Entretanto JlO es solamC'nte la profunclidad desde este punto de vista sea completamente
de la sombra la que tiene importancia para sa tisfa ctoria.

138
ESTBTICA FOHMAL DE L.\. ILL\U:--<ACI6N

~\.ullque pnede decirse que la formacioll de misma, sino que depellCl(· del c:ampo de In. per­
~olllbl'as cs, desde el punto de vista estetieo, cepeion, de modo tal fjllt' ! I IInSO de,;(1(' la Inz
111;'\S importante que el color de la 1uz 0 que que se ve por la veutHllil a Ja 1ll('Il()r Inz que
,·ualquiera de los atl'ibutos de la ihuninaci:on se ve en la habitacion ('.i('l'I·(' illn!lC'iJ~ia sobl'e
Jlasta ahora tratados, el concepto dc 10 que ('1 deshlll1hramiento. ('IIHlito ll\1\~ gratill;]) Y
es In "mejor" sombra clepellde en muy alto mAs articulado sea estc paso, tanto llH']JOl'
~rado de la scnsacion 0 aetitud quc 5e p1'e­ puec1c SCI' la cnota de 1nz 11atural alltes de
tcnde producir en el animo del obscl'vadol' cn pl'oc1ucirse el c1eslumbramiento ;l. ]i;ste es uno
,m raso determinac1o. POI' 10 tanto no puede de los 1l10tivos pOl' los ('uales se ha llegado
~ostenerse que la sombra pl[lstiea siemprc sea a emplear marcos Je ventana perfilados y
la mejor. HI ejemplo que signc cs una exeep­ (:ortinas difusoras. Puec1e presentarse el caso
cion, ya clue el sombreado m[l." phistico pal'ece especial de que se c1esea tener una ventana
SCI' en todas las eircnllstancias el mas (lcseac1o. relativamente pequefia en la habitacion, para
La fotog'rafia ele la fig. 2-131 llmesira (,1 que esta ultima etapa tenga, pOl' ejemplo,
juego de sombTus qu e 5e prod u('e sobre el mal'­ mas caracter de cerraclo. En tales easos de­
('0 y el alfeiza1' de la vcntan<l en un alltiguo bera reeurrirse a los clos recnrsos eitados. En
\'difieio de cletalles bien estmliados, euando la eOllsecucncia, los marcos de veutana perfilados
luz del dia penetra pOl' la rcferida YClltana. y las cortinas c1ifllsoras son medias para crCM
Se observa euan suave e intel'csante es el {( 7J1!(/l(£" ilil'minac.zon nat1cral.
jnego de las sombras en es"ta "entamt clllsi~a,
"no raciona1". El perfil ael mOdCl'110 marcO I.1A SmrBRA PROYECTADA. Tiene tambien su
de ventana ha sido conformado tcnicndo en importaucia pnictica y est6tica 1a sombra pro­
I'llCnta lmicamcnte Sll correeta tccnica de fa­ yectada. Para ~On1C'llZar con su valoracion
bricacion. Pero el perfil tradicional, que ell priLCtica, record arc solamentc el conoeido ejem­
~ll tiempo constitula un tipo standard no ofi­ plo de qne la som bra proyectada nos dice
rial, habia siuo confol'mado con sen8ibilidacl cuando nuestro lapiz encuentra el papel sobre
estetica para con el tan va1i080 sombreado, e1 cnal dibujamos.
dc acnel'do eon la cllal hubo de ajustarse c1es­ Xadie ha caracterizado tan bien el papel
I1n08 la tecnica de 8n fabricaci6n. No bay du­ C'stctico . de la sombra proyectada como 10 ha
lIas sobre cual es el proceclimiento que mas heeho Henningsen, de q11ien cito 10 sign iC'nte:
"atisface las exigencias de un ambiente "co­
rrecto", 0 sea de un alllbiente que Ilene las "La 1m ekClJ'ica ha dado al hombre una idea com­
plelamenle equivocada del valor de la sombra. Hoy
,'xigencias psieologicas del homhre. en dia se la considera m;ls bien como un cnemigo.
La iluminacion "agradable)) de una habi­ Pero los incom·eni('ntes qne pueda lener la sombra no
racion se cal'<lcteriza en general, en primer son molil'ados por ella. Son debidos siempre a la luz.
Si la sombra cs dura y fuerte, cs porque la luz es
'ermino, porIa relativa allsencia de deslum­ Jura y fuerle. Debido a ello tenemas como resultado
hramiento. Su estimulo esta constitnido pOl' illgenuo del desarrollo tecnico, la iluminacic\n comple­
Ja relacion entre las intensidacles de ilulllina­ tamente indirecla que da una luz sin somlJras. Mien­
tras que la I;impara incandescentc sin pantalla da
,-·ion dentro y fuera, 0 sea la cuota de 111z sombras duras y dcslllmbra , puedc oillenerse una lUI
natural de la habitacion. Ahora bien, mediall­
e Ia observacion c1irecta se compl'ueba que
~ Esta obserl'acic\n, que al parecer cs muy anti­
ia relacion estimuIo-pel'cepcion (cuota de luz ~ua, ha tenido tambien su confirmacion experimental
fltural-c1eslull1bramiento) no e8 siempl'e la, ('n cI trabajo de Hopkimon. (~45A, 3~"', 40G)

139
LA VALORACI6:-;r EST~TICA DE LAS PERCEPCIO.:-E 'Pu'RAS"

FIG. 2·132. Uno de los prim eros y m "fonad luch n [a"OT de un artc consciente
de ilurnllaci6n fue Poul H ennlngwn (310, SIl) que en habit ti n mod ele m uestra 10 que
d considera una distribuci6n , u eCla de sombra ) de iluIDmaciou . ; a:r tefacto cs su afarnada
I;impara PH creada haee 25 ailos. Las di[crenle5 fomlacionn c.Ie sornbra son ~uostradas en
distintos modelos que pueden es tudiarse en la casa espeeializada en Clrtefactos L ouis oulsen I'
Co AS, de Copen hague, ron la eual coopera.

completamente libre de sombras y sin deslumbrar me· pnfiLics iluminadas sea suave, evitando un contraste
diante la iluminaci6n de todo el techo, Pero no sc dcmasiado duro. En la iluminaci6n indirecta no existc.
puede vivir en esta Inz. Transforma la habitaci6n en pOl' supuesto, la penumbra. Pero tampoco existe en
un acnario, sobre cuyo fondo habitamos. Natural­ luz directa fuerte. Solamente se presenta cuando la
mente tampoeo es pintoresca. En la luz dura puede luz vicne de un artcfacto de di.\mctro apropiaclo. La
realizarse un grabado sobre madera, pero en ]a habi­ ,;ornbra de fa mano es, como su nombre 10 indica. la
taci6n sin sombras no pucden describirsc ni interpre­ sombra que arroja la mano y qu e anda (,!Tantc sobre
tarse los obj-etos. Como la gente es ingcnlla, queda la mesa cuando se trabaja. T ambic'n dcsaparcce en la
imprcsionada por la luz sin sombras consider;\ndola luz sin sombras, consti t uyen do esto una ventaja, Re­
como un artificio de la tecnica, pero en realidad no sulta Jura e irri tan te pa ra cl trabajo en lUL fuerte.
constituye ning1m arte producir tal luz. Puedc ilumi­ p ero c1 esap a rece en 1a luz provenicnte de artcfactos
narse a lin elefante sin que arrojc sombra, con tal d (~ d i;\ metTo :l-prop ia do .
de hacer el artefacto tantas veel's mayor que cl ele­ Fin alruenlc. x:i!; te tambiclI la pequcna sombra, que
fante, como sea necesario. Cuancio se cvita cl dcslum­ e presen ta ada 'ez que la aguja encuentra cl genero
bramiento y cuando la escala de iluminaci6n de la o el Inpiz encuentra el pape!. Es de real utilidall, ya
habitaci6n es carrecta, la sombra tam bien rcsulta d rJu e no. a yuda a apreciar con seguridad las pcq lleflas
hermosa I' asimismo una ayuda en el trabajo y un dis tan cias. T odos podemos camprobar que cuando la
medio para interpretar la "gestalt" de la habitaci6n. p unta del J{lpiz sc encuentra con su sombra, simult;i­
Hay cuatro tipos de sombra. La somura grande cia n eamen te toea c1 papel. En la luz sin sombras (donde
caracter y forma a la habitaci6n. y no pucde prcscin­ dcsapare e la pequeila sombra). la superficie del pape!
d ,i rse de ella. Es la sombra de los mueblcs y de los se transforma en algo indefinido. en algo que se anda
objetos mayores de la habitaci6n. Desaparece en la luz buscando. Se trata. en consecuencia, de conformar el
sin sombras haciendo que la habitaci6n indirectamentc a.r tefacto de modo que se conseroen la sombra grande
iluminada no sea p];istica. La penllmbra se encuentra y la som bra pequena, como tambien la penumbra, pao
en las zonas que separan la sombra de las superficies que se evite la sombra de la mano.
iluminadas, Haec que el paso de la sombra a las su­ Con la luz directa de una lampara incandcscente

140
ESTETICA FOfDLI.L DE LA ILUMINACION

· pan lalla se obtienen sombras demasiado duras y visto ell perspecliva, es co nsiderablemente mayor que
d es, ninguna penumbra, sombras desagradables de la mano y la herramicnta. Con la comparaci6n en
mana y una sombra pequelia dura. Can la i'lumina· perspectiva se quiere significar solamente, que con el
cion indirecta no se obtienen sombras grandes, ni pe­ artefacto bajo el diametro puede ser menor que con el
u-u bra, ni sombra de la mana, ni sombra pequclia. artefacto suspendido alto. La pequella sombra apareee
i sc emplea un artefacto correClamentc co nformaJo, cuando hay una pequena distancia entre la herramiell­
qu e no sea abierto hacia abajo y que 110 deslumbre ta (lapiz, aguja, etc.) y el plano sobre el cual cae la
en n inguna direccion (30 - 60 ern dc diamctro), sc ob· sombra. El artefacto, sin embargo, no puede ser dema­
tcndran grandes som bras con adecuadas pcn um bras, siado grande. De todas estas exigcncias para una for­
ninguna sombra de la mano y una nitida pequeiia maci6n eorrecta de sombras surge... que el artefacto
iOm bra. de una habitacion normal no debe tener menos de 20
Para una mejor explicaci6n de estas afirmaciones em y no m:is de 80 em. Dentro de estas dimcnsiones
p uede indiearse 10 siguiente. Las sombras grandcs se se obtendnl tambien la penumbra, que es tan impor­
p resentan euando el artefacto -visto en perspectiva­ tante para la gradaci6n de la cscala de nitidez,4 para
c:5 notablemente menor que los muebles y dem ,is ob­ hallar confortable la iluminaci6n y para la aprecia.
jClos cuya sombra se dcsea proyectar. La penumbra se cion de los valores pintorescos." (310)
p resenta cuando el artefacto no es demasiado pequeno_
LI. sombra de I'a mana desaparece cuando el artdacto, 4 Distribuciun de los lum cJ15.

141
CAPlTULO X

ESTJJJTICA FORMAL DE LA TE l TURd

La textura del color c. hasLa u 'rt punt, woo=< f enomenos <;aen fuera de hI. es­
comparable con cl tremolo .1_1 lono. E l e 'U­ t· Jl'mal tie la textura, pOl' 10 que aqni
mulo de la percepci6:1 d el u-emolo e <:on1.[lun no 'l'Uu ~ratado C II 111is detalles.
de variaciones corta,; ~. rapidas en alt ura e
illtensidad del tono, de la misma manel-a que
el estimulo de la percepcion de la textura
consta de pequefios cambios en los atributos
del color. As! como el tremolo hace que el tono
sea mas ""ivo y dtlido", 10 mismo ocnrre con
el color en relaci6n a la textura. Y as) como
el tremolo no debe exceder ciertos limites para
producir el efccto citado, tampoco Ia tcxturu
debe ser exagerada.
Puede decirse qne tanto Ia textura como el
tremolo de la musiea son manifestaciones es­
I'IG. 2-133. Esta figura, reproducida por Broc1l1l1ann .
peciales de la ley mas general que se refiere (270S) ll1uestra 1a vinculaci6n entre 1a forma), la tex­
a la riqueza en la articulaciun; pero pOl' 10 tura. La diferente textura de los distintos lados tiel
dado haee que sc altere la experiencia de 1a forma.
que respecta a la tcxtura, tambien entran a
Expcrimentamos aqui no una forma cntera, sillo UII
jugal' otros fact.ores. La textma dificulta la fragmento de una forma mayor. destruida. De 1a mis­
manifestaeiun de los colo res de superfieie. La ma manera puede destruirsc una forma por la colo­
raci611, de 10 cual Brochmann tam bien da ejemplos.
textnra eOlltribnye asi a k firlne vinculaciun
La experiencia de espacio tamhicn puede ser alterada '
entre el color y la forma, tan frecuentemente pOl' el mismo motivo.
deseada. Elsta es considerada como una de las Estos fen()menos no hall sido objeto de invesliga­
dos grandes misiones esteticas qne c1csempefia ciones experimelltalcs. a pesar de scr de tanto intercs
y de taBta importancia para la teoria de la arqui·
Ia textura, cOllsistienc1o In otra en ia tendencia tcclnra. Tampoco ser{lll motivo de ulterior conside­
a In tl'ansformacion entre textura y grano. racion en este estudio.

142
CAPiTULO XI

ESl'E'l'ICA FORiVIAL DE LA8 DEMAS


.lfODAUDADE8 DE PERCEPCIO JY

Las lllodalidades de l)(!l'eepelOll del sentido mellte se ealifiea de agl'adable. POI' 10 d emus
<lc la vista SOll, sin duda, I as IUas impOl't Huies puede observarse que la interpretacion de 10
para Ia experieneia de la arquitectlll'a, aUIl­ que es agradablc, las mas de las veces depende
que no puede pusarse pOl' alto el lI er1JO de <jUt' de la circunstancia en que se presenta la ex­
talllbien otms modalidades tiencn SLl parte en p ericncia tactil. Esto significa que, tratandose
la expericllcilTtotal. P ero ~u papel menos ill1­ de experieneins tactiles, los atributos esteticos
portante justifica (jll C ;; CHE tratadas lll[tS brc­ fOl'lllal cs son de importancia seeundaria. En­
Yt'IllCll t r . clet Cl'minada circunstancia se prefiere un ob­
jeto caliente y duro, en otra uno fr10. De
a<.:uerdo con Ia disposici6n general de este es­
Sl ) l'EIU'IClES 'l'ACTII.:ES
-
l-1a figura 2-134 reproduec un diagl'Hma (1u r. )
sobrc las sensaciones tactiles de grullO. IJa
fig. 2-135 muestra como COil e1 agl'cgado de duro y lisa duro y aspero
(vidrio) (papel de lija)
dos dimensiones mils puec1en reprcscntarse
10das las p osibilidades de yariaeioll de los
it i l'i b11 tos de las sellsacioncs ttlCtiles, represen­

:ados cadet uno pOl' sepanld o mediante el dia­


~l'alla polar eomlm cle In fig. 2-136.
1'ratflllclose de In yaloraeion esteti~a formal blando y aspera
blando y lisa
tI .· I ll'; scnsariolles tuetiles, se s uele hablar de (seda) (pano de billar)
'; ; Ill~ r f.i (!ies qu e SOll "agradables" al tacto.
( ; U 1]111.' eftl'actpriza a tales superficies, ell pri­

mer terminG, es 1.'1 h echo de que su grano y


d ]'(~sto d e sus atributos de supel'ficie SOil los
FIe. 2'134 \ EI cuadrado del g_r~ con ejemp10s <!e dis·
ni ~Ulos en toda la s1tperficie. IJa superficic
tin to material que produce las sensaciones uictiles in­
' . '~ Il parte, es asperR, y en part e, lisa, 1'a1'a­ dicados en cl mismo. Segt'1ll sngesti6n de Katz. (195)

143
LA \".-\LORACIl>?\ E ST f;TIC.\ D E: J..\~ PERCEl'CIU~ES "p cr:A ::;"

"1111111 "(',-; rlos sellsaciollCS tilctiles, Si ambas


'lljlt'l f i(' i('s ~e sientcn iguu lmente elasticas e
bland O - ­
.'-' :--::'""",=-=+--::::::--IT elastico ' ~Ilill lll (' lltc caliclltes I f 'ias ) , Ia (mica dife·
l' 'lll: Ia qtlC se PI'CS C' Il1 a es Ia que se refiere

serniel as icC ,I II f!'l'a Il 0, Siento ta ll t ) la diferencia como


III (ll' illid(lcl entrc e1\,l .';. \­ a rstu percepcion
iI ./,'llU11lino 'illtcn'alo , () ",'a ('I mismo con­

'It n q li e en m(lsiea d.esig·II'[ a \Ina relacion


, Ilil log'a (' ntre dos t OIlOS .
.\hora ~c presentan elm; pl'cgnntas: dentro
I,' )" t ;~ll:t il , i exist en algunos intel'valos pl'eg­
senlado mediante un diagrama. Si a l ..tubo lIa 1\,"! " Tienen ell ~.('enel'al los intervalos tac­
Ie traslada a 10 largo de un eje que rep
de sensaciones d e tempc,'a tura, e Sl ,' . lNna 1 ul !{wlH fnneion estetica formal?
dirnensiones abarcar;l IOrlas Lt< • 'II Iti rrimC' I'H pl'egunta solo puede contestal'se
d (' fcctnarse iuvestigaciones con csca­
11' .

liso ,I~J aspe ad nadamente dispuestas, algo


'Ill . e sabe. l1unca se ha r ealizado.
_ mila pr e"'unta, es decir si los inter­
. il· "ou de alrruna importancia este­
tica f rm I. pUl'd considerarse contestada
afil'llla-tjYUm me d esJl u ' _ J e los: E'xperimcntos
elastico 1==-:;;.. _1 no elastico r calizHLlos pOl' }Ioholy-Xagy ('l'~), entre otros.
.En trrminos generales puec1e decirse, sin
()Jllbal'go, quc Ia cstetiea fo rmal de 10 tiictil
ca lie nte L.------/? '-~,J rio f (~~ nIl t emet al cnal se ha c1ec1icado relativa­
punta cero menl C~ pOl'a at(,llcion ('U nnestra cultura oeci­
FIG. 2·136. Los cambios de atribulOs de las sensaciollcs (l en tal, eontrariament(' a 10 qne ha ocurritlo
tactilcs representados mediante diagraillas polares. Es ('u la ,:llltl1ra japolle~a , uOlllle en la edncacillll
dc observar que los conceptos aljui clllpleados se rc­
se dec1ica gran atencion al afinamiento del
fiercn a entidades psiquicas, acccsilJl'cs solamente Ille·
diante el analisis fcnorn ellologico. 0:0 se refieren a las sCIlticlo tactil y a let valol'acion cstetica de la8
cntidadcs fisica s dc la misma d Cllominaci(>I1. ('x]wl'i eneias de esta modalic1ad,

tudio, los fellomenos e:o;t6ticos que no sean


l"OIt,\IA ILI.PTIC.\
los esteti cos form ales seran tratudos mas arle­
lante. En la cnsenanza Itloderlla de la arquitec­
Si bien cs cierto, pOl' 10 tun to, que las sen­ lura oenrrc que se cncomi enela a los alumnos,
saciones tactiles uisladas 11e pal'ccen tener il1l­ (' ()IllO ejPl'cieio, clar fOl'ma a nil pedazo de ma­

portancia est6tica formal uigna de mencion, c\('I'H, de modo que lll) tellga Ilingun signifi­
seria conveniente averignar si los 1:ntervoZos (:ado r quc tenga pOl' nnico objeto "ser agra­
lactiles la tendriull. davIe al ojo y a Ia lUano". Quiero referir aqui
Mediante elm, dedos puedo toear simulta­ algnna expel'iencia obtenida en un estudio
neamente dos superficies dis tintas, obteniendo IUlptico ele una parte del material de esta 1n­

144
EST~TICA FORMAL DE LAS DENIAS ?olODALIDADES DE PERCEPCION

dole, presentado pOl' un curso de 60 aluml10s o menos articuluclas, compuestas de formas


de la Real Esellela Superior Tecnica 1. parciales dest.acadas como partes illdepenc1ien­
1;0 primero quc sc obscrva cs que el tama-i"io t es de un todo amalgamad? Se compl'obO qne
de los ob.ietos hc1pticamente agrac1ables varlu si Ia articulaci6n pasaba de cierto limite, no
en estos casos entre limites ba5tante est1'ec11os. era posible obtener una interpretaeioll ha.ptica
Los objetos mas pequenos puedcn sel" tornados coberente. En el caso de mis sujetos experi­
entre las p untas de los cinco declos de una mentales, la articulacion ha ptica 110 pudo lle­
mano, ~i e ndo 10 suficientemente grande;; eOlllO "arse 11i aproximadamente tan Jejos como la
para perrnitir a todos los dedos rnoverse y visnal, sin que desupareciera la impresi6n de
recorrer el objeto sin molestarse mutuamente. un todo. Se puede sacar de aqul la conclusion
El tamaiio mas comun permite tomar el obje­ de que las formas simpleR, pregnantes, romo
to abarcandolo con toda la mano. Del citado
material de ensayo las formas mayores lion
relativamente escasas y se tomau con ambas
manos, que puedcu moversc alrededor tiel ob­
jeto. EI objeto no clebr, sel' tan grancle que no
alcance a recorrerlo la mano (0 las manos)
clentro del ticmpo presente. As! se obtien8 una
e.7;periel1c-ia hapHca casi simultanea.
Resalta el hecho de que en la mayoria de
los casos en que Fie lt a trataclo cle formal' obje­
tos hl'tpticamente satisfactorios, han siclo eyi­
taclas las lineas rectas, las superficies planas
y las aristas pronullciadas. En la investiga­
cion h[lptica de los objetoR, que fue realizada
('Oil una reclucida canticlad de sujetos expcri­

meutales 2, fue de5cartada casi la totalidad de Fic. 2-13i. Est.:: es uno de los objetos que formaban
parte del material de la Real Escuela Superior Tcc­
los ('scasos objetos COIl los menciOllados atri­
nica. Presenta aproximaualllcnte la mayor articulaci6n
hntoR, por ser menos agradables al tacto. La haptica posible de ser interpretada simuluilleamente.
seguuda norma estetica con resp8cto a objet.os Su tamano es m;is 0 menos el de la palma de la mano.
1'010 Borgstrom.
hapticos segun los citados sujetos experimen­
tales, parece, pOl' 10 tanto, haber sic10 la de
el globo y el cubo, no son de tendencia a una
que los objetos deben tener forma t·(:dondeada.
va loracion estetica alta en la experiencia hap­
Los uuicos objet05 que tenian forma geome­
tica, sino que se da preferencia a fonnas preg­
trica constituianlos una elipsoide de rotarion
nantes de mas dificil descripci6n 0 a cierta
y un tazOl1 de plunta circular. Toc1os los de­
articlllaci6n no llevada demasiado lejos. La
mas objetos, 0 eran de formas integradas y
fig. 2-138 presel1ta algunas formas que, se­
simples pero 110 posibles de describir mediante
g(m mi valoraciol1 haptica personal, son de
COllf'eptos geometricos, 0 si no eran formas nu'is
alto valor estetico. Hasta surge de la fig-ura
1 EI material fue gentilmcllte puesto a nuestra dis­ ('omo las experiencias tactiles se han asociac1o
posicion pOl' las arquitectos Olsson y Silow. a las JIapticas.
2 La cantidad de sujetos con los cuales fue rcali­
lado el ensayo cra alrededor de 10, entre 3 y 55 arios
Cuando se toma un objeto con Ia mano, 58
de edad. experimenta un equilibria luiptico, mas 0 me­

145
LA VALORACION ESTETICA DE LAS PERCE P I .

)' 1(, . ~·138. Objetos presentados con el prop6sito de cfectual' estudios sobre valoraciones cst!!·
licas h;ipticas. Han sido ejecutados por alumnos de la secci6n Muebles e instalaciones de la
. Escuela Prolesi(Jdal de ;'>.rte. Foto Wahlberg.

146
ESTETICA FORMAL DE LAS DEMAS l\IODALIDADES DE PERCEPCr6N

'~llet orio, comparable desde el punto


fe nomenologico con el equilibrio vi­
~e riol'lnente tratado. De manera ana­
10 que oeune en 10 visual, puede des­
en In experiencia haptiea la tendencia
uloracion estetica formal alta de los ob­
de equilibrio pronunciado. Pero el esti­
del equilibrio haptico, a juzgar pOl' todo,
SCI' difercnte del estimulo del equili­
visual. El formato de libro que se siente
jot' equilibrado, por ejemplo, no tiene pro­
-ion visual pregnante alguna. En conse­
'mia, un objeto plastico con equilibrio
'I,tieo no es absolutalllente necesario que se FIG. 2-139. Manijas de material pl;,stico para valijas.
11 equilibrado. Al parecer no se han cfec­ Creaciones de Thomas Lamb.
o investigaciones sobre Ia esencia de estos
'namenos. no se trata solamente del juieio de valoraeion
'uando se trata de dos objetos destinados estetiea, sino tambien practiea (figs. 2-139 y
s.er tornados silllultaneamente uno en cada 3-21) .
0 , sm; atributos antes mencionados -ta­ La fig. 2-14D presenta finalmente tres for­
aUlo, caracter de forma, articulacion y equi­ mas destinadas a corresponderse, segun su
'br io- deben ser mas 0 menos coneorcZantes creador. La primera se difereneia aproxima­
ra ambas manos. El hecho lllencionado es damente tanto de la segunda, como esta ulti­
IlOcido dentro de las actividades de la arte­ ma, de la tercera. Aqui puede haber motivo
n ia. Es, por ejelllplo, sorprelldente la sen­ para hablar de dos illtervalos hapticos iguales,
'bilidad que tenemos para comprobar dife­
·ueias de equilibrio haptico entre cuchillo y
n edor.
He hecho presente ya que el movimieuto de
mana abarcando al objeto parece ser una
las condiciones para una interpretacion
..a ptica satisfactoria. Pero es sorprendente la
.wtidad de alumnos que al realizar el ejer­
'io pr{lCtico ya relatado optaron pOl' una
Tma que encajaba dentro del puno con hen­
d uras para los dedos. No obstante ello, mis
mnnos sometidos a ensayo se mostrarOl1
ues bastante de acuerdo en que estas "tra­
pa ra los movimientos de la mana en las
citadas, constituian un valor estetico
• i\'Cl . Es posible que se valore de manera FIG. 2-140. Objetos con intervalo haptico rcpctido. Los
objetos forman parte del material de estudio prove­
a la manija de una valija, al mango niente de la Real Escuela Superior Tecnica. Foto
herramienta, etc., pero entonces ya Borgstrom.

147
LA VALORACION ESTf:TICA DE LAS PERCEPClO."£8 • Pl-

ia.miliar reunido despues de la cena,


. -ut la ne t':>irl rl de adoptar para el cuer­
urn diferente que cuanelo se esta sen­
la chimcnea, contemplanc1o ocio­
. En i rt as ocasiones ni se desea
•. --modo": una cap ill a , pOl'
in- al (:1 n las comodas butacas
_ 1' f . E l modo de sentUl'se
" ......" ....,..,

,al.ra ·iin de la n percep cion d el asieuto ".


r I campo importante para la aplicaeion
til la c tetica formal cinestesica 10 constitu­
:.-cu ci rtos impl ementos de juego y de deporte.
'Oll la ayuda de los esqu!es se obtiene una
p rc~p ion cinestesica de la topografia de las
rnontaila.~. Una p erccpcion cinestesica tal vez
Ina fuer t Sf~ experimcnta en el tobogi1l1 y
rnltUl'a para juegos, romo pOl' ejem­
"\ ariant rnode1ada pOl' Moller-Nielsen
Flc. 2-141. Escultura para j u.cgos. d pln'flu ~ e Estocolmo. La condici6n
Nielsen. Foto SI nd;thl.
rurn 'f1l' <"ta percepci6n nce, ' a sea valora­
.1 COUl agradable, parece ser que la super­
o mas bien de uno ';010 repl'tido. E,; . pt!l: ia l­
fieie lJa1pac1a sea rItmiea y este libre de codos
mento interesante experimental' esta l'epeti­
tales como los citac10s a1 tratar de los arros
cion h[lptica on otras circunstancias. Tal YeZ
policentrieos.
so vislumbre aqu! la manifestacion de una
ley general sobre la importancia e:,tetica del
intel'valo repetido . PERCEPCIONES AUDTTIVAS

Entre los fenomenos auditivos que a titulo


EXPERIENCTAS CTXESTf:SICAS
de in troducej6n fu eron mencionados oportu­
Es evidente que existen experiencias cines­ namente, quiero h accr presente cspecialmente
tesicas marcadamente agradables, como tame Ia importancia estetica formal de la diferen­
bien marcadamente desagradables. iVIuchos es­ cia entre la resonancia y cl eco, desde el punto
fuerzos se han realizado para tratar de hallar de vista de la arquitectura. Las sellsacioncs
las condiciones fisiologicas necesarias para es­ de un lado de este limite pregnante tienen
tar comodamente sentaclo 0 acostado. P ero un cara cter completamente difercnt e a las
tanta menor atencion parece prestarse al he­ sensaciones del otro lado. El fenomeno cons­
eho de que esta no es solamente una cucstiOll titnyc el limite que scpara dos sensaciones si­
fisiologica, sino tambien psicologica. Cuando milares, dc atributos en parte id€mticos, en
se tom a parte actiya en los quehacel'es del parte diferentes.

148
CAPITULO XII

LA TENDENCIA A LA
TRANSF'ORMACION COMO
PA.CTOR ESTETICO F'ORML1L

Antcl'iormentc se ha descrito la especial y cia de una transiormacion desde determinada


·spontanea vinculacion existente entr~ dife­ percepcioll dentro de una modalidad, a una
mtes moualidades de percepcion, que se ha­ representacion dentro dc otra modalidad, se
hia denominado tendcncl:as a la transforma­ Ic asignal'Ia un valor estetico alto .
. itSn (pag. 13). Estas tennencias a la trans- Cuando la tendencia a la transformacion
1)J"macioll parecel1 desempeiiar, desde el pun­ se hace presente de la manera indicada en
.., de vista estetico, un gran papel, tal vez este ejemplo, generalmente es acompaiiada de
ayor a la experiencia de percepcioncs "pu­ una emocion. Esta actualizacion de la cmocion
. :,
constituye un hecho importante para la este­
~\ titulo de ejemplos puedcll mel1cionarse tica. Pero aqul deseo llamar la atencion sobre
• IS transfonnaciol1es de la percepci6n de Ia ot1'OS aspectos mas formales de estc fen6meno
·tura a representaciones tactiles, y de la bastante peculiar que enlaza las difc1'entes
·rcepci6n de forma visual a represel1tacio­ modalidades de percepcion.
hapticas de forma (vel' fig. 2-142). La Cuando ulla percepcion visual de forma ori­
. ura profunda del caballo mas cercano pro­ gina una l'cpresentacion haptica de forma, na­
." imnediatamente la representacion de un ce el deseo de verificar esta Mtima. Si me es
• 0 blando, dllido y "agradable"; mien­ imposible realizar esta verificaci6n, como pOl'
~ que el hocico sedoso del caballo mas ale­ ejempl0 si se trata de las nervaduras situadas
roduce la representacion de un grano pn 10 alto de la b6veda de una iglesia, debo
., liu o y tan blando como e1 anterior, pero eontentarllle ron palpar la forma en la fan­
, y "contrastando agradablemente' , tasia, 0 sea que" acaricio con la mirada" para
La vista del poste de piedra produce crnplear una expresi6n gra.fica comun. 1
~'''''n taci6n de algo duro, frio y bastan­
. que contrasta de manera iguahnen­ 1 Esta verificaci6n hecha realidad solo en la fanta·

. 'nte con el grana caJido y aspero del sia , es la que ha dado origen a la teorla de que la
proyeccion sentimental (en alem;in Eitlfuhlung) cons­
,1 y con el grano calido y semi-liso de la lituye el fundamento ultimo de la expcriencia artistica.
quera. Aqui parece que a la sola existen­ La leoria es correcta hasta donde sostiene que la pro­

149
LA V ALORACION ESTETICA DE LAS P ERCE.PCI03E~ "PUR AS"

Si fuera que puedo palpar la forma, - . D EFI);,ICI6N DEL RIT)IO. Se suele hablar de
entonces encontrara que la p er cepci6 hap­ ritmo cuando se repiten peri6dicamente mo­
tica no cOlTesponde con mi c:J;pcctati' ­ mantas analogos, sin que por ello sean iden­
sidero a la representacion como en ....aii( " • tic o ~. Esto puede constituir una definicion
perimentando algo asi como una u .i m: s bien general.
en base a la cual emito mi juieio UI' W oodrow (235 Ii) da una definicion mas li­
mitativa, eon atenciOll a la psicologia de la
ercepcion. El ritmo en sentido psicologico es,
segun el, la percepcioll de una serie de esti­
m al os, de modo tal que se interpreta una
pueden citarse mas ejemplos, que n .. , r ic de grupos de estimulos. Los grupos suce­
ten concluir que tenemos aqul la 11] n sivos son, en general, iguales entre si, en ffil
valorar la concordancia, ya que I' 1la m odelo, y se experimentan como repeticiones.
"verdad ", mientras que la falta d a a oTUPO de estimulos se pel'cibe como un
dancia es denominada "ilu-i ' n ", . nd odo, abareando, debido a ello, un espacio de
lorada bajo. Pero csto no cons itu~- e un i mp dentro del tiempo presellte psicologico.
loracion estetica depurada, en -irtuu de 'lu L natnraleia del agrupamiento, percibida,
ya no se trata solamente de ' 10 h Uo -"
P Dde eD gran parte, aunque no exclusiva­
tambien de "10 wrdadero"_
m t •• le las caracteristicas de la serie de
c,limnl '. E ntre las cal'Clcteristicas importan­
RrTJ\ro te' e hallnn ]a in en -idad rclativa, la des­
Una melodia se cletermina, pOl' una parte, ig na ldad cualitatiYH relati\'a de las partes
por los interval os entre los tonos consecati­ c:onstitutivas de la serie, 811 dura cion tanto
vos, y por otra partc, par la ordenacion del absoluta como relati-va, y su distancia en tiem­
tiempo - 0 sea pOl' el ritmo----. en que se suce­ po. Rnekmick, (235 F) entre otros, ha dado una
den. El ritmo detcrmina la melodia considc­ (Lefinicion parecida.
rada como un todo, en la misma extension Klages (~:H. 235) define el ritmo de modo mas
que 10 hacen los intervalos de tono. general. Segun eI, es primorclialmente algo
Los intervalos de tono, uno de los elemen­ que se prescnta COn fluidez (compa.rese su eti­
tos de la melodia, son algo especifico de la mologia, en la pagina 158 ) , un continuo y
mllsica. ,El otro elemento, el nImo, no solo S0
succsivo cambio cn las transiciones graduale:>
encuentra en la mltsica, sino tambien en otros
entre dos posiciones limites. Puede dccirse que
dominios de la "gestalt".
No es tan f!tcil fijar 111 naturalcza de la cl ritmo implica una oscilacion polar en un
experiencia del ritmo, pero este es un COll­ eon tinuo a vance. (Comparese tambien Morlct.
eepto clave para la comprension de las cnes­ [2;)0 oJ) Klages tambi6n caracteriza el ritmo

tiones esteticas formales. como la repeticion de momcntos analogos den­


tro de intcl'valos d c tiempo similares.
yecci6n sentimental constituye uno de los factores es­
tcticos importantes. pero este no es de ningun modo
Como ya se ha dicho, el ritmo no se encuen­
el unico fundamcnto, tra solamente cn la ml1sica 0 como ritmo au­
2 El papel que de~cmpei'ia la expectativa en la ex'
clitivo en general, sino que puede hablarse
periencia estetica es un tema seductor. pero no ha sido
tratado en este estudio. talllbien de ritmo visual (Koffka) (2:35 .\ ) Y de

150
TENDENCIA A LA TRANSFOR;'\'I ACI6N CO;,\W FACTOR ESTtTICO FORMAL

2-142. La percepcion visual de lextura es acom paij;"da par una representacion de grana. fota Tysk­
lind. Reproducido por .-\cking. (230)

il (Bellows). (230 B) En forma gene­ genetica, se ha encontrado que en los ninos las
l,a blarse de ritmo como algo esen­ experiencias de ritmo se presentan a una edad
I artf', en poesla, pilltura y danza; relatiyam ente temprana (Leibold). (235 D)
I,Ie decirse que el ritmo es algo ge­ D csp ues de esta breve presen tacion de algu­
j':l iodas lag personas. Respecto de su nas definieiones del ritmo, me r eferire ahara

151
LA VALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCE PCIONEs "PU RAS"

a determinadas cal'acteristicas del m ismll, qUI t' -ion simultanea, como pOl' ejemplo en la fig.
cOllsidero de imp0l'tancia para la arqu irc ctnrn . :!-1 :1. Si se fija la vista en un punto de la
fl C1 ura, 5e obtieue una percepci6n simultanea
RIT;\IO Y n10VDIlENTO. Debe haec I'. i' 1 tu d "gestalt". Al permitil' despues que la vista
que los estimulos del ritmo siempre 'on SUI: ­ 5.iga los contornos del objeto, se efecti'ta un
sivos; se snceden uno despub de otro J 1 nn alisis estructural sucesivo del contorno. En
tiempo, aunque 5e interpreten como holil]ad ­ ('.' te Ultimo caso se observa de otro modo el
o "gestalts". Fuera del marco del ti mpo I r ­ ('Ol1torI1O "suavemente ondeaute", es decir,
sen te el ritmo se "rompe". E 1 factor d~ i ru­ q ue 5e obtiene uua representacion de movi­
po es, en consecuenc;a, extrao['dillaria~"11 ' tillento como secuela de la realizaci6n del anil.
importante. En una marcha flincbr.. m u)' 1 lisi: estructural.
ta es a menudo dificil percibir rit m _ Y 01 P ero el amilisis estructural no es necesario
au mental' la velocidad del pompa". ]a - J .­ Iiue se haga a 10 largo de un contorno. Las
riencia sera de una calidad comple am 'U fig'. ~-144 -146 rnuestrall algunos ejemplos
e:
distintao (Comparesc Giese, 3I n ) . ern 1 de como puede presental'se el amilisis estruc­
y Miles. e35 C) 111' 1 ' uanc1o en la percepcion se sig-ue con la
Debido a. que el ritmo est{l exlen Hdl' n llll'iOll a otros elementos" matizados de 1ll0­
tiempo, el movimiento resulta. una parte ~ 11­ imiento " .
cial en la experiencia del ritmo. De 8 'uerdll EI 'ul'e . \'0 anal isi s estructural realizado al
con mi tcrminologla puedc deeirse que el rit ­ COIll lnplar una forma visual, facilita, pOl'
1110 se vincnla eon la tl'ansformaci6n a r ­ eQt!. igu,jr·nt'. la in terpretaciun del ritmo mas
presentaci6n de llloyimiento. Wilson(235 ') 'Y q ur~ 1a perC'epci6n simultanea de "gestalt".
Fmissc, e:n A) entre otros. eOllsideran tambien Lo analogo es viilido tratandose de otros sen­
qne en parte ('sl'llcia] se trata de una expc­ tidos.
riencia de movirniento. Ruckmick (235 E) es de
otra opinion, pero solo bajo cierta apariencia, Hn.:uo LI13RF. Y lU'l'MO RIGIoo. Una maquina
ya que su clefinicion es mas limitativa. de vapor que marcha a una velocidad uni­
Algo qne tambien debe, hacerse notal' a este forme produce un golpeteo de comp[ls firme.
l'cspeeto e8, que las funciones motrices est all Si hien e.s cierto que se habla del" ritmo un i­
Jigadas a las psiquicas de modo mas evidente forme de las maquinas", pOI' ello no debemo~,
en el ritmo qne E'n la generalidad de las cir­ creel' que el compus y el ritmo son la misma
cunstancias. Es de conocimiento general que cosa. POl' medio de las figuras arriba trata­
la experiencia del ritmo trata de expresari;e das hemos tornado conocirniento de un ritmo
mediante un movimiento. Cuando se experi­ de clase totalmente diferente. Dare un ejem­
menta. nn ritmo, se acent6a el mismo marcan­ plo mas de las dos clases de ritmo: la llamada
dolo con movimientos de cabeza, de la mano 0 danza "Cl{lsica", libre, es tal vez el ritmo mas
del pie. senaladamente libre que se pueda imaginar;
Tambi{m drbemos sefialar aqui que, debido y un regimiento en marcba es la forma mas
al caracter succsivo del estimulo, a menudo, mal'cada de regulaTidad en el com pas, experi­
mas bien casi siempre, se trata de 10 que he­ mentada pOl' e1 hombre. Los bailes de sociedad
mos l1amado interpretaci6n analitica estructu­ contienen ambos ritmos. Klages, (284) que en
ral. Esto es especialmente importante, ya que sus estudios grafologicos se ocnpo en tI'azar
a veces tambien se hace posible una intprpre­ un limite entre los conceptos compas y ritmo,

152
TE,,-DENCIA .\ LA TRAXSFon MAC IOX CO :\IO FACTOR ESTETICO FORMAL

Flc. 2- H 3. " Contilluidad". EScllltura de Max Bill.

11a definido el compas como la division me­ que el compas y el I'itmo eran esencialmente
rica de los acontecimientos, donde se repiten difel'entes, Uegando a decir que el compas
Illomentos identicos COil intel'valos de t.iempo era algo opuesto al I'itmo, pero que, no obs­
identicos. Tambicll manifesto su opinion d e tante, podia estimulal' a este ultimo, de la

153
LA VALORAC!ON ESTETICA DE LAS PER -xP'r _\E • PUR.... S··

Ilr . 1 -11; . r COITe n la vista la linea punlead;a


h:aci, ;u-rib ~ Ita ia aba jo dejando que la atenci6n.
dh'idida. s irnll lt:ineamcn le se des lice sobre la parte
de la uperficie de la figura mas proxima al punto
dondc cSl;i fijada la \'isLa. Enlonces se experimcnta
lI11a \'ariaci,in rirmica de la forma.

FIG. 2-144. "Aufstcign!der chemischer Rauch zeigt ein En Jas culturas pl'imitivas la danza desem­
rhythmisc/zes Bewegtmgssj)iei". (EI humo quimieo as· pena un papel importante. La danza primiti­
ccncienLe muesLra un jucgo rHmieo en su movimienlO.)
Figura y eiLa de Bill. (256)
va se caract.eriza, en primer lugar, pOl' su rit­
InO rigido, de compas finne. Se dice que aun

misma manera que la l'esi;;; eneia (lentro d(~ el homlH'c hlanco dificilmente elude cl poder
Iimites razonables) siE'll111re consigue estimu­ lIlagieo de este ritmo rigido, despues de haber
lar la actividad contraria. Yo (,'reo, sin em­ sido oyelltc y espectador durant.e una noche
bargo, que es mlls correcto denominar a let cntel'a I'll una ceremonia de danzas ritllales
expel'iencia de ritmo pl'oducida pOl' el romp[\s primitiyas. En aparelltl~ oposicion a esto tc­
como Ull ritmo ri91:clo en 0p0slcion ai }'itmo nemo~ el canto primit.ivo, (lue a menudo puede
libt·c. Entre ambos pol os existe una serie ill­ t.encr un l'itmo mucho mas libre que aquel al
terrumpida de pasos intermedio:>, siemlo un cual {'stamos acostnmbl'ac1os en la moderna
ejemplo tipico los bailes de sociedad ya cita­ ll1l1Siea oceillental. l;n canto de los indios t.o­
dos. EI comp{1.S constituye, por 10 tanto, uno bas de Boliyia, anotado en cscritnra musical
de los polos en cste par de atributos poiare~. moc1erna, s(, l:ompolle de los siguient.es compa­
:Mediante algunos e,iemplos de la mllsica scs: 3/4, 4/4, ;'/4, :3/ 2, 6/ 4, 3/2, 7/4, 4/4,
quiero mostrar como ambas clases de ritmo (j/4, 5/4, 6/4, 7/4, 11/4, 4/ 4. (Investigacio­
a veces se present.an juntas, "l' otras veces se !lCS de Stumpf y YOI1 Hornbostel en 1933,
relevan suresivamente llna a otra. l'cferidas pOl' Klages. 34 )e
154
'IVJ'(110.!l O;::n.L3.LSa llO.LJ\--d 01\':OJ .,,"QIJVlU-l:O.!lSNVH.L V'J v YI;)NaaN3:.L
LA VALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPCIO.<E '1'tl A S"

En la historia de la mllSica occidental pue­ nl! librl; ~- l~i sicluiera estaba dividido en com­
de obsel'varse una interesante transfonnacion p - naudo su musica se cantaba a varias
desde ritmo libre al l'itmo rigido y vuelta • 'llla YOZ necesitaba su propio director.
despues al ritmo libre (vel' los ejemplos de Ji 'j IJue el manejo de las voces se COID­
la fig. 2-147). La musiea de Walter tenia rit- u..rgian problemas de contra-
in 'odueian instl'umentos, fue
ne ·esario desarl'ollar una tec­
. Ird.inaci6u de la orquesta. Es­
A: Walter, J.,
Primera voz de oc.ho canones (1542)

.. rictfimentc rigido, dividido en compa­

I===:
Ile Bach, puede servir como ejemplo de
lie. n el tiempo comenzaba a despertarse
OlIU vez el intel'es pOl' un ritmo mas libre y
• • " ' .~. I • nW '\"ivo " como 10 demuestran las eseuelas
B: 'Bach, J. S., r Jll;J"n ieas e imprcsionistas con BU tempo 1'U­
"Fuga X" de EI clavecin bien templado (1722) ba',) al e.ntJo) . Como ejemplo: Debussy. En
t iempo mu' l)roximos se trato de lleyar mfls
lejos est a tendenc·ia pOl' medio de la mczcla
de compases, sicndo Bartok un compositor
que empleu mucho esta tecnica. }<-'inalmente,
en nllest.ra epoca se haeen tentativas de es­
Cl'ibir mllsica sin ninguna division en COD1­
pascs, con el objet.o de alcanzar un ritmo eom­

t=;1J::I~
p1etamentc libre.
IJa division de la musica en compases cons­
titnyc, pOl' 10 tanto, en primer termino una

~:r;Ji@
tccnica para coordinar la orquesta, pero no
constituye en si un medio de expresion mu­
sical satisfactorio. Una orquesta no puede to­
car siguiendo un metronomo de compas ma­
C: Debussy, C., Danza (1890)
quinalmente firme, sino que necesita un di­
rector que, atravesando el compas, pueda dar
una expresion personal a un ritmo mas expre­
sivo. El ritmo libre y el ritmo rig-ido pueden
superponerse mutuamente, de 10 cual existen
D:Bartok, B.,
muchos ejemplos en la musica.
"Valtoz6i.item" de Mi"crocosmos (1926-38)
EL RI'l'l\lO IMPLICA UNA OSCILACION POLAR EN
FIG. 2-147. El cambio desde el ritmo libre al ritroo
rigido y vueIta al ritmo libre puede observarse en la UN CONTINUO AVANCE. Es cierto que muchas
musica occidental. veces puede hablarse de una percepcion del

156
TENDENCIA A LA TRANSFOR;.vIACION COMO FACTOR ESTETICO FORMAL

. ~~lr---.-ill~,--I[J-=.<J.-~i--=;t\----ll--.~
.I . , "I' I

FIe:. 2-14R. Fachada (OIl "entan:!, uniformelllente uistribuiuas en un ritmo estrictamcnte rigiuo .
.\rqllitecto Kay Fisker.

ritmo e0rt10, pOl' cjemplo, en todos los cstudios polos, Ia mayor importancia, llegando a COll­
(:nantitativos del ritmo efectuados pOl' \Vood­ siderarlo romo Ia esencia lIltima del ritmo.
row (230 K) y Kofilm.(23:; A) Pero en otros ('a­ (234. 2:Ju)
so;; la experiencia del ritmo supone la repre­
scntacion de un continuo avance, alredec10r EL ESTbwLO DEL RITMO
del cual sc producen cambios Cll 10 que avan­
za. Ejemplo: praeticando el deporte del sla­ EL EST!1IWLO DEL COM PAS. Cuando se 1'epl­
lOin, al bajar en esquies por la cnesta, el con­ ten estimulos idellticamente iguales con inter­
tinno avance se produce cuesta abujo, pero valos iclenticos, pOl' ejemplo el tic-tac de un
;tJ misll1(} tiernpo se haren repetidas desviaeio­ l'eloj 0 el monotono golpeteo de una maquinH,
lIes, ya S'ca para uno 0 para el otro lado. El Ia serie de estimulos se interpl'eta en un prin­
avance puede consiuerarse como el valor me­ cipio como impulsos monotonos identicos. Es­
dio entre las de8viaciones. Si estas oscilacio· to eonstituye, en sentido estricto, una expe­
lies entre los uos polos dererha e iZflui el'da riencia de compas. Pero podemos comprobar
se baccll de manera que se experimenten COmO en cualquier momento, que es dificil conser­
un ritmo, la carrera del slalom resulta fitCil, val' e8ta lllonotonia, sobl'evinicndo facilmente
de 10 contrario sobreviene la caida. El Titrno una acentuacion, 0 sea el Hamado agr-upa­
del movimiellto experimentado deja en lu ni c­ micnto S1/.b}ctivo. Un ritmo subjetivo produ­
vc una huella, euya percepci6n visual tam­ eido de este modo constituye un ejemplo tipi­
bien produce una sensacion de ritrno. co de ]0 que Ilarnamos ritmo rigido . Un ejem­
Tambien puede presentarse el ritlll() si Ia plo comlin es el "tic-tar, tic-tac" del reloj.
EL ESTbwLO DEL RIT:i\[Q LmRE. Puede seiia­
velocidad del movimiento aume11ta 0 clismi­
nuye contiuuamente alrededor de un valor larse como el Iellguaje da expresion a ciertos
medio, como ocurre en 10 que respecta a cada fenomenos psiquiros, tales como los fenomenos
pie durante una 111archa con11111 sobre ten-eno pregnantes. Tal cosa ocurre tambien cuando
llano. En ambos ejemplos las desviaciones se t1'ata del ritmo en 10 relacionado con las
desde el rnovimiento de avance ocurren, pOl'
10 tanto, en dos direcciones que son perpen­ / ~

dieulares entre S1. En el ejemplo del esquiador EJa EJEI EIEI ElEI EJEJ ElEJ Efa El rED ]
la desviaci6n es perpendicular a 1a direccion
del avance, y en el ejemplo de los pies en I ElEJEJ M EJElEI ElEi Ell] Elf] EJ lEI!
I

marclla, es paralela a Ia direccion del movi­ I ElEI ElEJ LU~I [lEJ ElEt ElEI ~EI El

miento de avanee.
lIG. 2-149. Fachada con vehtanas agrupadas en ritmo
Klages asig'na a este atributo del ritmo, 0 rigido, pero algo mas libre. Arquitcctos Carl·Axel <\cK.
~ea a las desviaciones alternadas hacia dos ing y Svcn H esselgrcn.

157
LA VALORACI6N ESTj:;TICA DE LAS PER C E CIO!-IE " P URAS"

II .11 I
,­ 11 Jl
• ..~

FIG. 2-1,,0. Fachadas con ritmo de ventanas complelamente libre. Las distancias entre ventanas
son todas diferentes. Arquitecto Gunnar Asplund.

transformacioncs en representaciones de mo­ la hue11a en la nieve, que es una imagen grii­


vimiento, sobre 10 cual ya se han dado ejem­ fica del movimiento del esquiador), no debe
plos. Aqui quiero dar un ejcmplo mas: "rit­ variar bruscamente, sino en forma continua­
mo" viene de la palabra gricga rhein, que da Ija curva ritmica coincide en este aspecto
significa fl1lir. Creo que no puede expresarse con la curva continua que se ha descripto an­
mejor la esencia del ritmo, que describiendolo teriormente (vcr pag. 40 y sigts.).
como algo que fluye y que est a sometido a P ara acIal'ar aun mas la diferencia entre
repetidos y continuos cam bios entre dos po­ los estimulos del compas y del ritmo libre,
los, ya sea en la misma direccion del flujo 0 transcribo la siguiente rita de Klages:
en direccion perpendicular al mismo. Pero
",'.;ingll11 reloj de pendulo marcha con precision
estos cambios no pueden ser arbitrarios, si de­ matem~ltica; pero la falta de precision suele estar muy
ben resultar en una experiencia de ritmo. por debajo del limite apreciable, por 10 que no entra
. La aceleracion (0 la retardacion) debe ser en el dominio de la expericncia. Mientras que tada
ola del mar se diferencia notablemente de la que la
. uniforme. El radio de curvatura de la curva, precede."
que bajo la forma visual constituye el ritmo
(por ejemplo un contorno visual), 0 que en Klages quiere formular la pregunta: &que
senti do figurado 10 caracteriza (pOI' ejemplo es mas ritmico, el compas del reloj de pendulo

158
TE:-\DEXCIA A LA TRANSFOR~fACI6x COMO FACTOR EST:tTICO FORMAL

o e1 l'itmo del 1l10vimiento de Ia ola 1 Conti­ s1tivo mecanico tiene los mismos atributos que
lllIa diciendo: el estimulo COllstante, es decir de ser ('ansador
"Si el comp{ts repite 10 idenLicamente igual, debe
o monotono, como sc dice en el lenguaje dia­
dccirse del ritmo que con t'l "uelve 10 semcjante; }' rio. Hasta las alteJ'acion es accidentales de un
en relaci6n a 10 pasado, como la "uelta de 10 scmc­ compas mecanico pueden concordar mejor con
jante renueva a este (Iltimo, podemos clccir Ill,is bre­
vcmente: el com pas repite, el ritmo renucva ,"
el ['itmo espiritual, constituyeudo un buen
ejemplo los cambios en la luz natural entre
la luz drl sol y la sombl'a de las nubes. En
LA VALORACrON DEL RITMO
el caso de que estas val'iacioncs casnales no
se present en, de manera que todos los dias
En 10 que alltecede hemos llcgado repeti­
tengan el mismo sol, 0 que sean igualmeute
dar;; veces a algullas observaciones que se reo
lluviosos, pronto nos cansamos de ellos y "de­
fieren a Ia esencia del ritmo. Dentro de cada
seamos un cambio". Vemos entonces, tanto
modalidad de percepcioll observamos que el
en grande como en pequeno, que entra a ju­
aumento y la disminuci6n ritmica parecen SCI'
gal' la misma cirClll1stancia de oposicion que
casi una condici6n vital para e1 hombre. 3 El
Klages nos hizo ver de modo tan convincente
ritmo parcce sel' un atributo fundamental in­
al mencionar el compas mecflllico en oposieion
herente a todo 10 mental y, en general, a toda
al ritmo espiritual.
vida bio16gica. Nuestras percepciones se amol­
dan a esta estructura ritmica de tal mancra, No debe pasarse pOl' alto el hecho de qUI'.
que cambian l'itmicamente aun en e1 caso de el compas mecauico puede ser estlmul0 para
que el estimul0 en S1 no de motivo al cambio. una clase especial de ritmo, 0 sea para el rit·
(Ejemplos: movimientos aparelltes, el aumen­ lIlO rlgido que en el ejemplo del I'itmo de la
to y la disminuci6n de un ruido a cstimulo marcha se menciono en oposici6n al ritmo li.
constante, el agrupamiento en una repeticion bre de la danza. Pero el ritmo libre parece
uniforme, etc.). Es evidente que un estlmulo producir una mayor sensacion de liberacion
de variacion ritmica con las consiguientes per­ qne e1 ritmo rigido, siendo a menudo preferido
cepciones tambien de variacion ritmica, satis­ a causa de este motivo. La fig. 2-149 muestra
face una exigencia de mayor concordancia con como un agrupamiento de las ventanas en una
la estl'uctura pS1quica, y debido a ello pucde fachada otorga un ritmo mas interesante que
suponerse que es preferible a los estlmulos la distribucion mon6tona de las mismas. La
constantes con percepciones que son "arras­ fig. 2-150 muestra que un ritmo completamen­
tradas" pOl' el ritl110 de 10 ps1quico. Los es­ t e libre produce una satisfacci6n aun mayor.
timulos constantes de cualquier clase que sean, Como ejemplo de 10 poco satisfactoria que
son en realidad sumamellte cansadores. es ia repeticion mecallica de sensaciones 0
Un compas de la regularidad de un di.'3po­ percepriones identicas, podemos citar la fa­
chada comun de ladrillos. Los ladrillos fabri­
3 Denno de la psicologia del trabajo y de la psi· cados a ma,quina son tan parecidos entre S1
rolecnica del trabajo, es decir dentro de la tecnica que no pucden cliferenciarse perceptiblemente,
para la creaci6n de implementos, maquinas , etc., psi­
cologicamente convenientes, se ha tornado en conside·
pOl' 10 que desde e1 pun to de vista fenomeno·
racion cada vez mas este punto de vista de la necesi · logico los diferentes iadrillos son identicos. Un
dad de ritmo. Tanto alli como, por ejemplo, en la muro hecho de estos ladrillos "identicos" co­
pedagogia, se ha llegado a la conclusi6n de que tam­
bien debe tomarse en consideraci6n el ritmo especi·
locados de acuerdo con un dibujo uniforme,
fico r personal de cada nino}' de cada adulto. es interpretado como" monotono" y "triste".

159
LA VALORACIOK ESTETICA DE LAS PERCEI'CIO_mS "PURAS"

FIe;, ~ ·I .; I, P Jaqllcla <I " rillltIT 11 dc' • I' l'l tKIUlC Ull I'LIl Rill g\)om , (421)

Pe.I'o IOf; ladl'illos falll'ieados manualmente


Jrlut'stran vl1l'ia eiones' aecidentales que hacell
C

que pi mUl'o ('on ellos levantac10 sc eOllsi(ll'rC


mas "vivo", para empleal' In. palabl'u ('on qne ,,
comunmente se cxpre:;a esta expel'ielleia. Ef;to ,,
,,,
10 han obsel'vac1o tambicn los fabrirantes dn ,
ladrillos, pOl' 10 que ll1cdiante mModos divel'­ .4

J:
cl
sos fabI'i.eall ladrillos de mllquina qu e imitan I
•,
I
los" defect os " accic1entales de los ladI'i.l1os £a­ ,
\
bricados a mano, COli cl propo"ito de alcanzill' \


valores esteticos l1Iayores. -\­ \,\
Ahora bicll, los vnlores ef;t{,tiros £ormaies no .......... -::.....,-02.
SOil los lmico~ va~of'e~ estetico ,~. Para la per­
2·l:YL. Manera en que pu cde dibujarse una espiral
1'1(;.
sona a In cua l 1£1 vista de un ladr'illo le (lice arilm(,tica con la ayuda de un comp,is de piolin . Sc·
algo I'ef;ppcto de sn fabrieaei6n, surge como gun Ringbom. (4 21)
algo no satisfador:o la discl'epancia entre la s
variaciol1 f's aparentemente u(:c identales (ll: 10:-; Ita br~lIl de satisfacer a la exigcncia del hom­
difel'ent es lacll'illos y In exuttituc1 m er:~\lli(:a hec rcspeeto d e In YHl'iaeion I'itmiea., es una
de los IlIctodos d e fabl'icacioll it miitl11ina ; , illlportante cuesti6n ante 1ft eual nos ha colo­
sea algo como rll1il "menti fa " . TJa prpgu IIta (~ado la revoillcion industrial y que ha;;ta a.ho­
de como lo~ metodo,; meeililicos de fabl'icaci()ll ra no Ita ~i(lo mnyormcnte l'esnelta. Indnda­

160
TENDENCIA A LA TRANSFORMACI6~ CO;\:fO FACTOR ESTf;TICO FORMAL

Fie. 2-153. Micntras que tanto el estimulo logico (oIl10 el estimulo adecuado (referentc a estos
conceptos ver p;igs. 29 )' 46) de una espiral percibicla csta constituida por una linea espiral
geometrica, se present<l aqui un ejemplo de una espiral percibicla , que tiene pOl" estimulo una
cantidacl de circulos. Si se parte del punto A en la parte superior de la Figura )' sc sigue la
linea, se volver,i otra vez al punto A. Segt'tn Frazer. Reproduccion de Boring. (6)

blemente que la soluciol1 debe residir en el modo en que esto ha de realizarse en cada caso
abandono tanto de la repeticion mecanica, co­ especial. Pero una cosa parece, sin embargo,
mo de la variacion accidental, aplicando en Sil segura. En virtud de que el estimulo de un
lugar un -ritmo l·ibre consciente. Naturalmcnte ritmo de percE;pciones libre no puede encua­
qUe es imposible manifestal'se respecto del drarse ell forlllulas matematicas, sino que debe

]61
LA VALORACION ESTETICA DE LAS PERCEPCIONE "P .AS"

determinarse mediante juicio inmediato, est a nen en pruebas con distintas alternativas,
cuestion no puede sorneterse llllieamente a1 ha't ' encontrar algo que es juzgado como ,;a·
calculo tecnico, sino que debe ser completada ti.SiH t01'io pOI' las personas C'llcargac1as de
con el juicio artistieo. Es preferible qne am~ eruitir el juicio.
bos criterios esten reunidos en una misnlil pro C ola mencionada regIa general es v{tlida
sona, ya que "la exigencia de hon . tid para los dominios de todus los sC'utidos, inclu­
que es la que prescribe nnestra aYIT«j'[ 11 jw las percepciones de illlminaeion y de tem­
la falsa reproduccion, demanda COIl ·...· . ,,,,-ntn pU'lItUl'a, se deduce que In creacion del [1111­
profundo del proceso de fabrieaci oll, lJU bien t " totalmente acollli icionndo" es 1111 ,
bien debe teuer expresion ell la " ' r r 'or. es decir una tentativ3 de ajnstar ai
final. h mbre viviente con su inveterada neeesic1ad
Si sobre la base de 10 que aljui . ili'ho Ii II( ", ' '1\ de cambio ritmicr>, a un sistema me­
quisieramos formula!' alguna regla r 'Pcctn eaniz.aik ho til a su existencia. Este severO
del modo en que debe tratar_e el est-imuI
para que origine una se11;;:8I'ion "agradable"

\
J

FIG. 2-154. Espiral logaritmica de ccuaci6n: FIG. 2-155. Espiral libre dibujada pOl' Sven Hoglind.
R = 2 (L / 360)

de ritmo, tal vez seria la siguiente: el estin'/.1~lo juicio afeeta no solo al sneno de Le COl'busiel'
no debe ser constante, s'/:no que debe eslar so­ l'especto de Ia "maquina para habitaT" per­
metido a camb1:os 1:ncesantes no demasiado re­ fectcl, sino tambien al sueno romantico de la
[Julares. Si no se tom a en consideracion esto, ingeuieria respecto de Itt perfecta ciuc1ad
se obtendra una experiencia de monotonla minera.
en Iugar de ritmo. La manera en que debe Antes de entrar a considerar como funciona
variaI' e1 estimulo solamente puede estable­ nuestro concepto del ritmo dentro del arte
cerse juzganc10 las percepcioncs que se obtie­ ornamental de la Ec1ad del Bronee, quiero

162
TE~DE~CL\ A LA TRANSFOHMACION COMO J<~ACTOH ESTETICO FOR~L\L

acer resaltar en forma muy general ]a e-xtl'a­ que poco a poco se suaviza en el afan de
rdinaria importaneia de la experiencia del alcallzar un ritmo libre desligado del mismo,
Itmo dentro del arte, no solo en la poesia :y Ringbom (421) ha hecbo WI' como este es un
]a mllsica a las que -innegablemente pel'tenc­ fenomeno eomun en ]a bistoria del arte, 0 sea
't' ll en primer lugar, sino en todo arte. Podria que un descubrimiento 0 una inveneion mar­
cadamente tecnicos llevan repentinamente el
des-arrollo a una linea nueva imprevista obs­
truyendo ]a creacion artistica, la que sin em­
bargo se libera poco a poco del ritmo ligado
al compas mecimico, para lleg-ar final mente
a ser libre del todo, Uno de los mas fuertes
argumentos de Rillgbom en favor de esta tesis
10 constituye el arte ornamental de la espira
en 111, Edad del Bronee escalldinava,
Cnando so trata de encontrar un l'itmo sa­
tisfactorio debe entrar en funeion el j1licio,
tal como 10 he manifestado ya. Se "sionte er
ritmo", como se dice eomunmente, EI desa­

t l(; . 2·156. La espiral falsa de Vignola se eompone de


lila eantidad de areos de circulo, con los cuatro cen­
os que estan indicados en la figura. Cada vez que
,lmbia bruscamcnte el radio de curvatura de la cur­
, se presen ta el fen6meno del codo del a reo pol i­
ccntrieo (ver pag. 40) .

.firmarse que 10 que distingue al arte de ]0


lue no es arte es, entre otras eosas, la tan
jngular experieneia del ritmo.

EL ARTE ORKAME:-.rTAL DE LA ESPlRA DE LA


EDAD DEL BRo~cE

He puesto de manifie~o 'lue el ritmo es a]go


en una u otra forma se encuentra en todCl
1" 1'0 de cute . El ejemplo de la variacion del
Illl musical a traves de los tiempos (pa!S,.
l;3h nos ha mostraclo como la introdncci6n
li D nuevo medio, de justifj,:aclon princi·
Iw ente tecnica, en este caso ]a ray a del
~Qpas musical que coordilla la orqu('<:t2, da
- 1!!~11 a un ritmo que en un principio es uni­
he. 2-157. Dos ejcmplos de modifieaciones del sencillo
row ~- est:'! basado en dicho com p[IS, pero comp;',s de piolill. Segun Ringbom. (421)

163
LA YALORACI6N ESTf::TICA DE LAS PER EPCro.:E!': r U AS"

FIG. 2-158. Adorno pa ra d nLun'.in .• Ie ' t rgoII:mu FI ' ~-Ij(l. Adorno para cinluron, de bland (Succia),
(Suecia). Repl'Oducci6n de RinguolII .!I R('producci61l scgull Rillgbom, (421)

1'1'0110del mencionado artc ornamental Je la tuitlo }I r lil a 'a ntidad de ei reulos, P ero el
espira, constituye un hermoso ejemplo L1e como cstillllllo aLleclIado de la p ercepciun de una
pal pando un objeto con compus rigido meca­ espiral es una linea fisiea que se va enros­
nicamcnte repctido sc ha llegaJo a sl'lltir LIn caudo vnelta tr'as vuelta fuera de 5i misma
ritmo mejor. En vi rtud de ella ql1iero refeI'll' y con lIll rallio de eurvatuI'f1 eada vez mayor,
aqui la exposi<:ion de Hingbom, excluyendo 8i se dibuja la csp iral con un compas de
los aspcctos historicos, pero agregando ciel'tas piolin, la linea se caracterizu porqlle despucs
consecuencias esteticas teoricas. de una vuelta con el compas el radio de CUl'va­
Ringbom rcfiel'e romo los ol'l1um entos cspi­ tura lla a nlllcntado en Ull valor determinado,
rales mus antiguos puedcn dibujurse con In que es igual a Ja circunferencia de la pila del
ayuda de un comptl,s de piolin, ver fig. 2-152. comp;ls (eventnalm cnte igual a la suma de la.':>
Mediante el compas de piolin puede reproelu­ ci1'cllllfercncia'> de aOlbas plm5). IJa e:;piral
cirse todo el diblljO d e Ia plUllllcta de ]a fig. ser(l tllla espil'al aritmetica (frecuentemente
2-151, Y no puecle indirarse n-inukn otro me­ llamad a espiral de Arquimedes ) , que puede
todo que permita hacerlo, Esta muestra debe SCI' descrita mediante una eCUrlciun analltica

consid erarse como l'itmica, pcro de nn ritmo sencilla,


rigidamente trabado pOl' el impl ell1ento de Los defensores de la magia nUlll eri ca de la
dibujo, que se hace ele compas estrictam ente secci6n aurea ha 1 a poyado su punto de vista
firIlle en la r epeticion del elemento decorutiyo, en otro tipo de ('spi ral , qne se cncuentra en
Contemplemos pOl' un momento este elemento la naturaleza (la concha del ca1'acol), y que
de la m uestra. se cnral'teri7.a porque la longitud del radio
Tal como Id indica la fig. 2-153, el estlmulo aUlllcnta de tal modo ( fig , 2-154 ), qne el ma­
de una espiral pel'cibiua pned e estar constl­ ~-Ol' de tres radios ('onsecntivos de dirccci6n

164
TENDENCIA A LA TRANSFOR::\{ACI6N COMO FACTOR EST~TICO FORMAL

eoincidente tiene una longltud que con r es­ rico que se acaba de exponer, La plaqueta
pecto d el mediano tiene la misma relation que presentada en la fig . 2-151 se eal'acterizaba,
el mediano con rcspecto del menor. l~ sta es pOl' 10 que a la decoraeion se refiere, POl' el
clarnmente una cspiral geometric-a. La exis­ hecho rIe que eada espira decorativa estaba
tcncia en In llatul'aleza de esta ('spiral es de­ fnertemente regulada pOI' el mcdio de ayuda
bida, evidentemente, al heeho de qne la tOl1cha tecniea, mientl'as qne di chos elementos esta­
no crece en una eantidad con8tantc, sino en ball ligados entre 51 arbitrariamente segun
una eanticlad que esta en una l'claci()Jl ('on5­ dibujo hccho a mano levantada. Ocurria que
tante con 8U tamauo nctual. Esta ('spiral, lla­ sc punteaba esta linea de vinculaci6n libre
mada fretUentelllelltc espiral ioguritmiea, entre las fOl'lllaS geomctrir'amente reguladas,
tambien pucclc desel'ibirse med ia 11 te ulla CCUH­ evident cJ1I cnte para sefialar su cal'11 eter, que
"ion Hnulitiea sencilla. de ot1'O modo no parecel'ia regulado. El ar­
Pero la espiral tambicn puedc diblljal'se de tista de la Eda<1 d ol Bronec posiblemente con­
nn modo en principio cOlllplctam ente diferen­ side1'<:1 ba eUlnO ltl1 clefecto el heeho de qu e todo
te de la espiral aritmcti('a y de la gCOlnMrica.. <1iblljo no fuera I'ogulado. Pero de cualquier
Bi sc pstabletc cm)lO {ll1ica pOlld ieioll quo el ll1orio, cuando se descubrio quc el sencillo com­
I'aelio de ellJ'vutUl'a debe \'ariar cOl1tinunm C'n­ pas de piolin podia l'emplnzal'se pOl' un piv­
Ie sin fijal' la rapidrz con que ha de hacerse lin fijo en dos puntos, con 10 que la pua
('sta varineioll, podrfl obtcnersc una espiTal dibuja una elipse, 0 pOI' un piolin guiado por
tal como In de la fig. 2-Fl;i . Partiendo de una varias puas, 0 pOl' un piolin fijndo a una pua
determinaela seceiol1 d e ('sta l'spiral no es po­ y que podia ser acortado 0 alargado art'ollan­
sible estableecI' matemUti('aJllcllte Sll contl­ dolo alredeJor de otTa pua (fig. 2-157), se
nuacion. Constituye, en sentidn matematico, present6 la posibilidad d e derorar toda la pla~
llna curva libre, pero que no em'eee, eierta­ queta COll los adar'nos espirales mas variados
mente, de ritmo, Es un ejemplo rle linea cUl'va vinclllados internamente can l'igidezgeome­
tie r·itmo Ubrc. Lo ritmico esta condiciollado trica., La plaqu cta de la fig. 2-158 pareee casi
a la eontinuidad ell In yariaci6n del radio de ulla exhibici6n d e las posibilidades que enton­
·n rvatura. ees surgian, y parete present.arnos al mismo
De estos ejemplos clrdncimos que las tenta­ ti empo los mas gustados dibujos espirales.
'vag de Vignola de defiuir geometrieamente Ringborn relata que ha reconstruido detalla­
It linea espiral "ideal" en la voluta del ca­ dump.nte el ('omplicado diblljO de est a pieza
pitel jonico como un arco policentrico cuyos rle arte mediante el empleo del compas de
~n tros estan situados en las esquinas de un piolln y de p{las.
'uadrado, no toma en cuenta aquello que cIa Este modo de decorar habia evidentemente
..itmo a la llll ea . Su "falsa csp iral" se ca1'a('­ ('ollCJuistado el illteres del artista de la Edad
riza pOl' aumentos bruscos del radio de CUl'­ del Bronee, en primel' lugar porIa curiosidad
ma de la ('spiral. Aqui puede decirse que de WI' como r esultaba el dibnjo al disponer
implemento tcenico, 0 sea el compas, ha la s puas y los piolines de ciel'ta manera, y
ominado sobre el juicio espouh1n eo crean­ l1espues tam bien porque podia de antemallO
lOll forma no T'itmica. calcHiOJ' el c1ibujo. P ero llego el momento en
:. III·t r OI'llamental de la espira d e In Ec1ad que se eansa d e d ejar que la mano y la fan­
, D t'onc:e, e\'olncion{) clesde el ritmo l'igid o tasia fnenlll l'igic1amcnte guiada5 pOl' el com­
-1)J'e (le manera clifel'en tp al desarrollo te6­ p';, de pioJin, y comenzo a diblljar las espi­

165
L_~ VALORACI6N EST11:TICA DE LAS PERCEPCIOKES "PURAS"

rales a mana Ievantada (fig. 2-159). Estas EqCILlBRIO


fueron entonces de un caracter completamen­
Junto con el ritmo, pareee que la experien­
te diferente, ya que el ritmo rigido fu r em­
cia del equilibria en una composicion es una
plazado pOl' el ritmo libre, el eual p el'mitio
de las experiencias esteticamente mas valio­
al artista dominar aspectos tan irregulares
sas de las que s.e basan en Ia tenden cia a la
como la plaqueta excentricamente fUlidida de
transfol'rnaei6n. Se tra ta aquI, entonces, de
la figura que se acaba de citar, que habria
una transformaci6n de pcrcepciones dentro de
sido imposible de decorar pOl' el metodo del
vClrias modaliuades dis!iutas, a la representa­
compas de pioliu.
cion de gra\'euad 0 de peso, 0 sea a Ulla reprc­
Los artifices de Ia Edad del Bronce de est e selltacion uentro de Ia modalic1ad cinestesica.
modo remplazaron en sus decoraciones poco Como ya 10 he hecho vel' allteriormente (pag.
a poco el ritmo rig'ido pOl' el ritmo libre. Como 13), estas villculaciones son tan £irmes e in­
hemos visto, 10 que atraia todo su interes era dependientes de las experiencias personales,
un problema totalmente formal (tal vez apa­ que no es posible interpretarlas como mani­
reado con la suposicion de que, dominando la festaciones de asociaciones privadas, sino como
mecanica ornamental, se dominaba magica­ tendencias espontfllleas y cstables a transfor­
mente la supuesta mecanica similar que regu­ maciou, que son consecucncia del equipo men­
laba el universo ), pero cuanda el ritmo rigida tal del hombre. Sin embargo no parece posible
fue remplazado por el ritmo de las espirales dar nOl'mas sobre como ha de obtenerse el
lib res, nacio Ia necesidad interior de agregar equilibrio en una composici6n al'quitect6nica.
significadas a la percepcion visual. Cornenz6 Ei unieo metodo digno de credito para con­
entonces el arte ornamental del dragon, y las scguir el equilibrio deseado parece ser el de
primeras sefiales hacia esta tendencia las po­ eonfial' en el juicio de un sentic10 estctiea­
demos deseubrir en las cabezas de animales mente cultivado. Sobre este tema ya hemos
insinuadas pOl' los libres arabescos de la fig. hablado al tratul' de los problemas esteticos
2-159. Pero su estudio nos llevaria fuera del formales de la forma visual y del color (pag.
marco de nuestro tema. 83 y sigs. y pag. 112).

166
CAPiTULO XIII

ALGUNAS OBSERVACIONES
ESTETICAS FORMADES

Al anh.lisis realizado sobre las entidades pOl' ejemplo, la pelicula hab1ada estereosco­
pSlquicas que constituyen e1 objeto de la va­ pica en color, que elllita olores y haga que el
loracion estetica formal, quiero solo agregar espectaaor sienta el frio y e1 calor.
algunas reflexiones finales de indole general.
La cxpcriencia demucstra que cuando se
J-IA nIPORTANCL:~ DEL VALOR ESTB'£rcO 1,'ORMAL
desea llamar la atenci6n sobre 1a forma de un
objeto eon e1 proposito de someter Ia percep­ Muchas personas tiellen cl criterio de que
ei6n visual de forma a la valoraci6n estetica la belleza de la forma "pura", 0 su opuesta,
formal, 10 mas adecuado es reprimir las ma­ la fcaldad, no desempena ningun papel en 1a
nifestaciones de las demas modalidades de vida diaria. Los hombres "de la vida prac­
percepei6n 1. El conocimiento de ell.o no sc ha tica" entienden que 10 {mico impol'tante es
llegaclo a obtener repentillamel1te. Se eonsi­ que un objeto "practico" funcione intacha­
.Iel'a que muchas de las csculturas de la Anti­ bJemente en sentido materiAl, fisico, y que la
!;'iiedad han cstado pintadas, sielldo en tales belleza constituye algo agregado que puede
casos la acci6n destructora del tiempo sobre consel'varse 0 perderse sin que desempefie pa­
,,1 pigmentG de su pintura 10 que ha hec110 pel alguno. POI' otra parte el artista es, a ve­
tnc sus fOl'mas "puras" sean tan notable­ ces, del mismo criterio con respeeto de la
,lente bellas. Tambien resulta de la experien­ estetica formal, pero pOl' otro motivo. La for­
'ia que el goce musical es mas intenso CGn ma estetica lisa y pulida es demasiande inex­
na iluminaci6n moderada y en un ambiente presiva para ser satisfactoria. El arte es a
tral. En llamativo contraste con estas ex­ menudo expresivo, sin ser formalmente bello.
riencias existen determinadas esperanzas E1 hGmbre termino medio, que ni es artista
h'l'nas "artlstieas vulgares" respecto de ni ciento pOl' eiento uti1itario, asigna un valor
l'te integral de todos los sentidos, como, muy alto a las cosas formalmente "bellas".
El arte cinematogTaiico nos suministra un
!z ha manifcstado que slIclc sei'ialar csta cir­ buen ejemp10 de su manera de reaccionar
l;Ulcia en sus conferencias. Una vez prestada atel1­
a clio, pod ran encon'trarse muchas confirmacio­
ante la belleza formal. El heroe de la pe1icula
la "ida diaria. es normalmente de facciones bellas, la beroi­

167
LA VALORACI6N ESTETICA DE LAS PERCEPCIONES "PCRAS"

na tambien 2. Si bien es cierto que existeh sUS po~amanos y de sus patas traseras no son
casos en que e1 heroe es feo, no es fn::e ueu b formal mente atr'aetiyas. Se trata de un modelo
que el fabricante de peliculas quiera a ' ' ll tU' ('xperilllCJltal qnc lk,;pues de madificado tiene
rarse en tales experimentos, y mellOS fr ecut>u· :'1 a,;;pc'<.:to fin al de la fig'. 2-1(jl, Y que mues­
temente a(1I1 cuando se trata de la her ina. tra que' e1 ca r'u (' tT y !a l'xpl'csion bien pneden
La description de caracteres ~. el a rgUlu P ll1 I 'er C!I mplttihl " ("J] la, "' i11eas hermosas".
aun las exigencias logicas de ' ore 11ltimo. on
pospuestos a la ('stetica forlll al. ' jpr al 'HII'
que esto no se ha didlO ni (; OlurJ lIef u~ III
COUlO critica de la!> pelil"llla,.: 11100 'rl1a~' , 111"
como una comproba('i6n Lle 10 lllw'b o lltlt' . ig·
nifica la estetica formal para eL hOlllbrE' COlllllll,
a veees mas de Io que c,1 mislllO eree.
?-Io l'S llecesaeio tampoco ir tan lejo;, como
el artc cinematog6dieo para bllscar argu­
mento:; en favor de la apreeiacion de la be­
lleza formal. [Cuanta:; veees en la vida diaria
110 concede su preferencia el hombre joven
a la llllljer de cara formalmente "hermosa", I'lL. ~-IGO. lIIodclo experimental. Arquilcclo Svcn Hes­
ante In mujer "fea" cuyas facciones dE'llotan sclgrcn.
sn bondad de eorazon, su gran inteligencia II
ot1'a excelente cualidad espiritual'? Una cara j ' 0 pu cdc pasal'Se por alto fJlll! leL "beHeza"
llella de carllC'ter no es siem pre "hermosa" ~ll p "ril!i , I, pal'a Ius uju,s lk la persona lega,
en sentido estt~tiC'o formal. La eara de la fi g. cs III 11.\' illlput'talltP, Sil'1I1jll'C l'S de provecllO
2-92, pagina 84, posiblemellte sea valol'au R. <':ol1sidcI'ilr la!'; reacl'iones esponti'lllcas de las
est6tieamentc alto, pero el que quiera califi· j)('l'SOlla:>, Iwro c1ebC'lI se r in tprpl'etaclas co­
car la cara (Ie la fig-ura 4-21, pag-ina 275, com::> rreetamente. Los lrgos eJl probl emas de for­
"hermosa ", empleara la palabra "menos" en mas tiellen, fr ec uell te men(c , tlifieultad en ana­
Sll sentido est6tico formal; es deciI', emitir;l lizal' sus impl'('siones, sil'lldo ello algo qUl' deb ,~
un juicio (Ie valoracion sobre el sign(fica.dv !tal'pr 1'1 ('1'('<1(101' lI('1 Illpdio ('stl!tieo.

q HC tiene la "gestal t".


Existen ol.1'OS ejemplos de qne lIlla forma
pllede ser de mucho caracter' y expresiv1l, y
no obstantc 110 ca11sar una impresion de be­
llcza. La fig. 2-160 l'S UII cjemplo de alga llO
hermoso, que choea porq lie se interpreta como
innecesario que sca as I. Sin dnda que la silla
de la figura tielle (~ierto earaetcr, y sn forma
l'epresentu asaz fielmentc la cnalidu(l de la
madera de dejarse formal', pero las curvas ell'
2 Las invesligaciones haecil ver, sin embargo, que
el h6roe no debe ser "demasiado" hermoso, en virtue!
dc quc cl cspccladOl: debe podcrsc idcntificar con FIf;, 2-161. La misma silla de la fig. 2-160, clespucs de
Cl. (26::; ') modif,i cada.

168
RESUJlIEN DE LLl SECUNDA PARTE

El resultaclo de los aniili~is pstetieos forll1<1­ se ."ie llte <:OlllO " agTn<iah1e" 0 " placentero".
les que aqui se hall l'ealizado pueae l'esumirsc Pu ecle succder tilIl1biclI <jilt! ('] s('lItimicnto que
<leI modo siguiente. acoll1pai'ja se (lCllomin(' "i n('xpr('sivo" 0 "sin
{'ada modalidad de pereepeiun tien(' ulln [·arilcter". Drpcnclc (1(' la~ ('ircunstflll(;ias enal
estructuI'aeiOll CClIllpUl'sta de tal maneI'a, qlj(~ de estas cIos \'aioral'ioll <.'s opupstas sed. la que
S(' l'eaii<:l'. La reac ei6n de valol'flci6n del hom­
tleterminadas pen~ p pcion (':,;, es decir Ins £l'llO'
ltH'nos pI'eg-nant es absolutos a "de pril1lpr 01'­ br(' ante los cHmbios (h, (':Jl'iictt'l' lle las per­
den" forman los" lIudos" dr la est rl!<:tura, ('ppc-iones d epl'lHl(. ell alto g'l'ado de In norma.
micntras que los fell6mellos pf'cgnantes r ela­ de \"iIJol'Hei6n qu e cada P('I'.';OII<l sc lIa ereado,
li\'oS () "de s<,gun<lo onlclI" fOl'man las "ma­ amoJdalldose principalm('lItc ala norllla so<:ial
11as " . Si se haee val'ial' suecsi\'amcnte una \'igeut e. Durallte eicl'tos jlcrlodos ('ultul'ales
p en'epcion, ealllbiar::1 de ellI'~letel' ('ll el mislllo (>s OpOI'tUIlO Cl)1rpcial' fIla calma ", y (lul'ante'
momento en que pasa pOl' lin fc'nlJlIJ cno preg' otl'OS Sl' cOllsiderH I11rjol' hili!' (ll.' "Ia ansencia
nante. Exactalllentc ell (':.,te momento tiene un <1(' tem;ioJI' '. I nuepcndi entemente de estos
('l1lI\bios ('ll 1<1 norma social pll('<1r, Sill rlllbar­
earact.el' muy peeulial' de ausl'lIcia de tension
,\' de tralH!lUlidad. g'o, ohsenarst' rn Ja pel'SOlIH no aJil'strada
eSieticalIlC'lltC', una tcndencia a }'el1ccionar va­
Se illtmunee alIOJ'a una percepci6n arhi­
10l'ando alto los fpnom enos pregnantes, Para
u'aria ell esta e~irlle-tllraci6n, de manera lal
el qn e ·"c haya ocupado mu c: ho de In pstetica
'lu e su relacion COIl los fpllollIPnos e:, tl'llctu­
formal , como el artist<l, la tension que implica
rantes aparezea ('on mayor 0 1111'1101' inlll edia­
la discrepilIlcia con el fen6meno pl'egnante
tez y exactitucl. Euton ces se pn'sl?nta a vece.';
eoncede al mismo un aditamento emocional
lIna tendencia que tl'ata de aeel'ear la per­
para 811 existencia,
t'cpci6n a la "malla" 0 "nudo" m(\s cel'e-ano Tambicn es cviclcllte que la aetitud interior
,11'1 campo de la percepc i6n, actual de la persona, que varIa de oportuni­
Cuando la percepci6n coincide eon algunc dnd en oportunidad, eje rce influellcia sobre
,Ie. los nudos de la estl'uctllracion, se agTega su modo de \'alm'a!' las pel'c epeiones pl'egnan­
,\ la mi ~nna una sensaci6n de alg'o definic10 y t es. Prl'o aqnl drj amos (>1 dominio de la este­
I'-IW de calma, que a \'eces, pero no siempl'l', tica formaL

169
YOIK(>.LOa.LI[l~nIV NQISaRdXa vrr
CAPiTULO XIV

EL CONCEP1'O DEL .S IGNIFIC ADO

En la pril1lpra parte de este estudio, al mismo ticmpo ada ra.n la relacion entre e1 sig­
haeer referencia a la illtrrpl'etaeion de los llificado y la perecpeiono
psie61ogos experimentales, lie lratado de la Entre los lIamados factores gestalticos, que
difel'elleia que rxistc entre scnsation Y 12er-. son 1 ~ ..9.ue c~lih~lUi pOl~ .ejemp10 1QS_eL~mC:ll· _
cepeion (pag. 4 ) , manifestando entonees qne los de forma debeil. l1uirseQ 11<) en '..: gSl~taltS:',
10 que generalmente se experiml'nta en la tiene una situacion ~~cial 19 que los psico- _
vida diaria son pereepeiones un tanto eom­ lQgQs dc la "gestalt" llaman "c1 fa.c~or de 1a
plitadas. experiencia" 11,;;(1 B. Ya he mallifestado que he
Ademas hice preseute que la percepcion easi preferido Hamarlo cl fa,etor del sigl1'ificado,
siempre ya aCOlIl.l)aiiada de un significado cn virtuc1 de que 10 eseuejal en estc estudio
(pag. 26 y sig.). La .r~ t,et ica formal tiene )1oJ;:. es que Ull s£un:ificado agregado a la percep-.
ob.ieto el estudio de las percepeiones libera­ cion puede decidir si sera 0 no interpretado
das de significado, cs~r-ia f orma" pura", como u ll todo gestaJtj.cQ, Como un ejemplo
el color "puro", etc. EI esllHlio rIel signifi­ espccialmente instruetivo presente la figurll
cado de las paIabI'as se llama semaniicn, y en de Street, que es illterpretada como un con·
anHlog'ia con ello qnicro hablar aqni del estu­ junto caOtico hasta e1 momento en que se des­
dio de Ill. expresi6n arquitectonica (tratado cubre Sll significado, habiendo entonces entl'1­
del sigonificado al'quiteetonico), como si fl1cra do en aecion un factor "g eslalt"- (fig~ 2-2 ):"
7n scma.nt·ica m~quiteet6ni(' ~. Qniero dar ahora un paso mas, manifes·
Antes de entrar en este estudio quiero tra· talldo que el factor del significado es incom­
tar de hacer mediante algunos ejemplos una parablemel1~aS importflllk qULks .i1 eIP8S
defilli.ci6n operaeional3 e 10 que en el mismo bctores gestalticos,_ J::...q.lli:..la,J.ealidad es que.
entiendo pOl' "significado", ejemplos que a1 cl siunifica,do de ta "gestalt" es 10 primero
qu,e llega a 1westra eoneie"1wia. Q uanto mas
1 La palabra sem;intica significa enseJianza de los primitiva y menos evo1ucionada sea la per·
sigllificados, pero en 10 que sigue la he empleado en
ciertas relaciones como sin6nima de significado 0 ex­
sona, tanto mlis claramente se nota esta cir­
presi6n. ('unstancia. El hombre primitivo, "el salva·

173
LA EXPRESIO)J ARQl'ITECTONIC,~

je ", ,nO p osee pOl' ejemplo denominacion Ant eriormer:;te he meneionado ciertos expe­
alguna para. 10 que nosotros 11amamos per­ rimentos psicologic05 (pag. 29) que indican
cepciones, sino solamente para los significado, que la representacion de una forma que ha
de sus percepciones gestalticas. La facultad sido mostrada, varia en clireccion a la forma
de analizar que constituye una condiei611 para prcgnante lUllS proxima. Gibson ha senala­
que pueda fijar su atencion en las p2rcep cio­
nes, parece no haberse clesarroUad'o en eI.
El descubrimiento de River (referido pOI'
Katz) (118) de que los cafr es tienen 213 nom­
bres para los colorcs del ganado r ninguno
P?ra el color del cicIo, parece indic-arlo. Rela­
cionado con 10 mismo puedo citar la manife:3­ riG. 3-1. Gibson (46) encontr6 en un ensayo, que la
forma sin significado ell la izquierda de la figura fue
tacion siguiente de Graves: intcrpretada por uno de sus sujetos cxperimentalcs
como lin torso de mujer. pOl' otro como una palan­
"In the Bible, although there are over four hundred qucta de gimnasia y por un tercero como lin violin.
references to the sky or hea<!ell, the color blue is not.
named . The same is true of the [,(lrly Hindu writing."
do (-1.6), sin embargo, que a1 varial' la rcp1'e­
("Aunquc existen m{\s de cualrocientas referencias
al firmamento 0 al cielo en la Biblia, no ha sido citado
sentacion, se trata de agregarle un significado
el color azul. Lo lUislUo es YCl'dad respccto de las anti­ a la forma "sin sentido" originariamente
guas escrituras hinducs." (~O~) percibida. V el' fig. 3-1.
La tendencia a incluir un significado pn la
Un ejemplo dentro de nuestro propio am­ pcrcepcion de forma" pura" es nn fenomeno
biente cultural: una persona atraviesa rapida­ de 1<1 vida dim'ia bi en conocido; la "eara en
mente una habitacion 11ena de objetos. Podra 1a luna" y los "canales" de Marte constitu­
referir despn cs que ha visto, pOI' ejemplo, una yen ejemplos. En el test de Rorschach CHI)
lampara dc pic, pero puede sel' que Ie sea se trata de conocer el mundo de In fantasia
imposible deeir si el pie era redondo 0 cua­ en que se rnueve una persona que se somete
drado, si era rojo 0 amal'iHo, etc, al eusayo, analizando los significados que asig­
A mi entender 1as investigaciones de psico­ na a una mancha de tinta. Pioner-o en ('sta
logos experimentales como Katz (201) Y IJowen­
feld (l0") indican que cl significado agl'egado
a la perc-cpcion es algo que se presenta a edad
wmprana en el nino, y del cual solo poco a
poco puede aprender a despreuderse. Ello in­ FIG. 3·2. El significado constituyc Ia figura. Scgun
dica que la necesidad de experimental' un sig­ Woodworth. (01)
nifi cado es a Igo prima rio y espontaueo, y n0
algo que se adquicrc posteriormeut e. rama de la cieneia como en talltas otras es
Mediante experiment os taquistoscopicos ha Leonardo da Vinci, quien habla en sus anota­
mostrado Paulsson que el significado de la ciones de los signiflcados que se l'econocen en
"gestalt" no solo se descubre en primer ter­ las form as sin sentido de las nubes.
mino, sino que tambien es este el que gene­ En el clibujo de la fig. 3-2 Woodworth (61)
ralmente estimllla,la fantasia del artista hacia ha dado un ejemplo de como el significado
la actividac1 creadora (390). puede cOllstituir la l'elacion entre figura y

174
EL CONCEPTO DEL SIGNIFICADO

udo. IJa parte del dibujo al eual ocasiollal­


nen te se atribuye un significado consti t uye
a figura, la vtra parte resulta el fondo. El
a mbio de significado ocurre rapidamente y
"in dejarse regular pOI' acto volitiyo digno
112 mcncion.
As! como las leyes sobre fig'ura y fondo, las
I,'yes gestalticas y otros fenomenos han sido

FIG. 3-3. Ornata. Rcprodu cido seg,'1J1 Bossert. ( ~r.:; ) FIr;. 3-4. Mi mujer y mi suegra . Dibujo de W. E. Hm.

Reproducci6n segl'm Ehrenstein. (6 A)

('mpleaelos ell epocas pasadas ma~ 0 m CllO ~


ineonscientell1ellte y sin sistema en In tO lI1pO­
"ieion de muestras elementalcs para 01'na111en­
laciones, adornos, etc., 10 mismo ha oe ul'I'iuo
ton el significado eOllsiderado como factor
"onstituyente de la figura. En el OI'llato (k
la fig. 3-3 ck Bossert, ~t;" 10 cerrado uel la cb
dcrecho del adOl'110 pugnu ('OlllO fador gesUtl­ Ftc . 3-5. Un ejemplo m;is de cambio de significado
rico contra el significado del lado izqui erdo. donde este, sin embargo, 110 "'reside" ell la percepci6Il
Yf'ncicndo el significado. de la misma manera como en la figura 3-4, sino que
depend e de una representaci6n de movimiento que
El cuadro ele Ozenfant rep rod uc-ido ell In puede introducirse mediante un acto volitivo. Si se
fig. 3-6 constituye un ejemplo d e los tiempos piensa que la figura vuela hacia la izquierda, resllita
un ganso silvestre, si vuela hacia la derecha , resulta
lIloelernos sobre el modo en que pll ed e em­ un gavilan. Segun Tinbergen. Reprodu cci6n segllll
pl earse la reversibilidad del sign ificacl 0 COlI Blake y Ramsay. ( 261 A)
pl'op6sito artistico.
I~as llamadas figU'ras d e 'V(lriuda -i lltcrjJrc ­
SE:i{AL. sbmOLO , EXPRESIOX
faci6n ilustran de manera excelente sobre e1
papel que desempeiia el signifi c'ado en la per­ Hasta cie1'to punto puec1e deeirse quLla
(·epci6n. La fig. 3-4, que l'rpresellta alt erna­ facultac1 d e vel' significado en todo 10 que 10
,hunente una l1lujer joven y una vieja bruja, rodea el hombre la comparte con los animales.
nos da, adem{ls, idea de qu e el significado de La diferen cia esta en que los animales no
In figura detel'lnina casi totalmellte Ja rea l'­ pueden nunca r ealizar anulisis alguno de la
': (,n de J111estl'OS srntimi cntos en prf'sPlleia ele percepci6n del objeto. Pero existe tambien
pPl'Cell ei6n. otl'a diferencia importante.

175­
LA EXPRESI6N ARQUITECTONICA

FI(; . 3·6. Nal/lfalew /IIlw,.La . ..\Ill (·d0c Ol.'~ lIfanl.

176
EL COXCBPTO DEL SIGX IFICADO

l'.l'i:I el allimal, la interpretaeiou del signi­ de un atl'ibuto 0 dc una accion~. Con estos
d f) ue una percepcion implica una selial
,\ obrar de cierta manel'a. POI' ej emplo , rl
---
simbolos menta.les tra baja el hombre pl'imi­
.
tivo imaginalldose que los sjmbolos l'epresen­
.~·o \' e algo que signifi('a "alil1lcnto", even­ tan los objetos. Sus figuras tienen el mislllo
ji lmente un alimento espeeial, " Hna rata". signifiraclo simbolieo, y el hombre primitivo
E"I o l'epresenta para. el gato una senal para confunde el s1mbol0 con el concepto simb61i­
. ra1' en eL selltiuo d e apoderarsc (lei fllillll'll­ - zado ell la figul'a Y COil cl objeto fisico, cuya
" Y de comel'lo. Se presentan, entollces, ell pel'cepcion origillu el concepto, d e modo que
I gato las condiciones psicologil'as y fisiol<> ­ estas t res enti dades resultan para. el uJla sola.
:;icas (seC1'eCi011 de gl[tndnlas clige8tinl S, ete.) ~i posee un r8trato de su enemigo es como
l'l'opieias clirigi(las a realizar esta Heeiou. La si 10 tuviera a su merced. Tal vel.. se niegue a­
!'eacci6n d el animal puec1e C'ompliearse pOl' ser fotografiado, porque si su figura" es me­
influencias de c1istinta clase. En el conocido tida" en la e3.mara, el c1ueno ue esta 10 tiene
!xperimento co n pen'os de Pavlov se rempla­ as} bajo su poder. Pero con la evolucion se
wba la senal ol'iginaria "natural" con una t ransforma la r ejaciou entre el simuolo y 10
uu eva selial "artificial". EI sOllido d e nlla que se simboliza, uesaparece la magia y el
l'ampallilla implieaba para el perro la selw] Sll1lbolo e8 mas liure. '1'ales slmbolos mas 0
fle comer. Cuan<1o el p erro ola esta "dial" ar­ mellOS libel'ados de la ];-]agia 11an constituido
t ificial ", sc di spOlllH -lal vez psieol()g:i ~ H ' en gran parte los elpmentos del mte occiuen­
Hente Y pOl' J() mellOs fisioI6gicamC'lltp- (l tal de las forma:; con los cmlles han tl'abajado
. 'lnal' aliment-os, los ,jug-os Jig (,.-;ti\'o,; l'Ollll"ll­ los artistas al' ('omponel' sns enadros 0 es­
li all a segregal'se, etr. el1lturas.
Tambien puccle haber para ('I ltol1l bl'(~ algo Deb ell uistinguil'se tauto las seiiales C0ll10
los simbolos d e (ulla tel'eel'a clase d e signifi­
1'1(' (:ollstituya senal para d('tel'llIillu<io (;Olll­
Il ol'tami e nto . ::)uewl el "gong" y ;';(' ;;il'lIla a ----
cados qu e son las eXl)l'esiones Si una ea1'3
tielJe una. eXpl'e;]6;l enojacla., ello IlO implica
/11 lll esa li ara comeI'. Se obsel'va IIlla s!'i1al ;1\­

U1 iJlosa. ell' Ir{\.fico y aYilllZa eOJI PI. HlItO!ll()­ qu e Ja- pcrsona en su interior tielle un com­
pl ejo de sentimientos (leI cual hace ver el
'i I, etc. P ero para el homllfe,~'iig-Ilificado
simbolo. La expl'eSiOll cIlojada c1e la cam es
_de un obj eto IllH: <le l adem{\sJre.-;e.ut ul·se ~I\'­
una parte u e la totalic1ac1 fis ica y psiquica
' I/ ga.l· de otl' Q. sigui fi(;kl ~1.9 , como sim.bow de
,·~ItTn:!2.: La forma m~IS ;-lll:illa pal'a c!u1' constituiua pOl' la p ersolla enojada 3. La ex­
idea de 10 que est o impli ca tal Y PZ sea imag i­
presion arquiieclol1ica en tra de modo analogo
C0l110 l,!l- parte compon ente semantiea activa,
lIal' que se hace nna l'epresentaei6n simb61iea
en la totalidac1 mental qu e la exp el'iencia de
,le Uil dispositivo m eellll ;('O, pOl' rj(' lllplo, llli
una g'enuina picza arquiteet6nica l'epresenta.
'squema de eonrxionr.s e10etl'ic(ls (' 11 UU<1 1Il;! ­
L a expresi6n al'quitectoniea es una entic1ad
' Iuinaria complical1a. ~da cletall(' de este es­
Il'lema esta, entonee!>, ell 1-non/' del detall(,
2 Los significados simb6licos de las palabras son
n 'rc1adero - el condnct.ol' d e cOl'J'iellte, el COll ­
lin problcma del ellal Il1ueho se han oeupado los fil6­
1I1lltaclol', el fusible, etc.-, es deeir que eOllS­ sofos. Existen estlldios 11l0derllOS Cll la materia explles­
t ituye el simbolo d e este llltilllO. Donde el los pOl' Susanne Langer (350) y por Hayakawa. (306)
timbre primero hizo uso de sllllbolos, fuE' en 3 Collingwood (2 ;5 B) haec aqui una distinei6n mas
al denominar el aspecto enojado un sintoma de enojo,
len guaje. Cada palabra es, c1esde un prin­
y eonsidcra que sintoma y exprcsi6n no pueden en tcn­
'ipio, simbolo de un concepto, de un objeto, derse eomo sin6nimos.

177
LA EXPRESI6N AHQl:ITECT61'\ICA

que no permite ser definida ell forma discur­ .8WNIF'ICADOS CONVENCIONALES. Ejemplo de

-
siva, ~ sino solo- en forma presentatiYa; el ana-
Iisis siguiente permitira ac1arar tanto su lla­
tnraleza como S11 papel en la (-'xperiencia
significado c011.. el1cional " es la bandera comO
simbolo de la lIaciOn. Se ha convenido cons­
cientemellte que una eruz amarilla sobre fon­
arquiteetonica. Trataremos tambien entollces do azul sea un "imbolo de la nacionalidad
mas de cerca 1a c1iferencia entre sefial, sim­ sueca. Pl1ecle deeirse que la representacion de
bolo y expresioll. Ia propia nacion es una ., gestalt" mental en
Para que sean comprendidas las sefiales, la ('nal l:"lltra la bandera como una parte ges­
los simbolos 0 las C'xpresiones, es necesarlO t,iltic:a po:-;terlormcnte introducida. Como tal
que el espectador, oyente, etc., les asigne el puede representar eficazmente a la holidad,
mismo significado que les asigno 8U autol'. pero es natural que la bandera, precisamente
A una pe1'cepcio11 gestiiltica se Ie puede asig­ la sneca, no esta vinculada de modo tan na·
Hal' significado de una de las tres maneras tnral y firme al eoneepto de patria como 10
siguien tes . estaria en el caso de los otros dos tipos de
vinculaciones de significado. Solal1!ente pu d e _
1. Puede hacerse un convenw de que a tal
ser comprendida porIa persona iniciada, Y
percepciou se Ie asignadl tal a cual signi­
sin embargo puede ser suficientemente fuerte
ficado; son los sl:gnificados convencionales,
como ~: irnbolo para lograr que toda una nacioJl
2. Sobre Ia base de 1a experiencia anterior
yaya a In guerra si se ofende a1 simb010. Hay
pnede vincularse un significado a una
qlle observar que la nacion no va a la guerra
perc8pcion de aC~I, erdo con las Zeyes de III
\. porI a bandera como tal, sinol pOl' todo 10 que
asociaci6n)' son los ,~'ignific(/dos de aso­
rna simboliza.
ciaci6n.
3. I~a pel'CepeiOll puede tener cierto signifi­ ,· ICL.....- r n C,\DOS DE ASOCIACION. Si dos perso'
cado debido a alguna relacion natural eOll lias se han formado en un mlslllo ambiente
este l'Iltimo; son los significados esponft'l' cultural, las mismas han aprendido, pOI' ejem­
_neos 4. pl0, a vinculaI' "varon" con "pantalones".
Para ambas los pantalones constituyen enton­
~ Esla cucsli6n tan extremadarncnte importante pa ­
ra la comprensi6n de las reacciones del hombre frentc
ees, inconscielltementc, un simbolo del sex!)
a sus pcrcepciones ha sido tratada con profundidad masculino Y de la virilidad. En otro ambiente
por los fil6sofos modcrnos. Ogdcn y Richards, en su cultural se hace la misma vinculacion, pero
chisica obra, (391) han clasificado los distintos scntidos
de la palabra "significado" anotando dicciseis sentidos
entre los conceptos "pantalon" Y "llujer".
diferentes. Hospers (329) ha clasificado los silllbolos en Este genero de significados es, solamente com­
los tres grupos: "simbolos convenciona!cs", "simbolos prendido pOI' individuos del mi,,'1l1o ambiente
naturales" y "simbolos scmiconvencionales". Con sim­
bolos convencionales entiende aqucllos en que existe
cultural, pero sin que necesiten estar especial­
a/gllRa relaci6n natnral entre cl simbolo y la cosa mente illformados de un convenio. En este
simbolizada, aunque no tanta como para hacer evl­
dente la relaci6n sin lin convenio; y en la mayoria de cia aUll ll1,is importante que existe entre los significa­
los casos pudo facilmente haber sido sustituido por dos de asociaci6n y los convencionales aqui descriptos.
otTO simbolo, Esta constituye una distinci6n £ina y Sus simbolos semiconvencionales abarcan simbolos que
valiosa desck el PUilto dc vista practico, que se refiere originariamente son espontaneos, aunque la esponta­
tanto a sciiales como a simbolos: para indicar, por neidad poco (csalta, Semasi610gos como Susanne Lan·
ejelllpio. tin dctenninado equipo en un local indus ­ ger, Hospers y Heyl (319) parccen haber pasado por
trial, debcn cmpl~arsc sei'iales que tengan cierta natu­ alto la difercncia entre el simbolo )' la expresi6n.
ralidad, en la eual pueda basarse dcspues el convenio, ;:; EI collycnio pll'ede scr aqui consciente 0 subcons
Pero Hospers parcce baber pasado por alto la diferen· eien teo

178
EL CONCEPTO DEL SIGNIFICADO

todos los miembros de la misma c'Ultura aunque alli no haya nada.' Es poco probable
l,[nall a la "gestalt" el mismo significado, que los buenos chimpances hayan llegaclo a la
'1Il0 una consecuencia del mismo tipo de conclusion de que existe un peligro proximo
lt l1l'a CJue los earaetrriza. Es evidente que en la direccion indicada mediante 'analogis­
, pnec1e tl'allarse Ull limite preciso entre el mos' 0 pOl' 'proyeccion sentimental".
<!!Ilifi cado convenciollal y el de asociaciOn. Schelderup-Ebbe, estudioso de la psicologia
de los animales, nos suministra un ejemplo
SIGNIFICADOS ESPOXT,c,"EOS. Una persona curioso respecto de la genetic a de esta vincu­
l1 o.iada 0 alegre tiene el mismo aspecto en lacion bio16gica entre el movimiento de expre­
,dos los ambientes culturales. La mim'ica- es si6n 0 mimica y el estado animico. Refiere
Il a parte gestiiltica biologicamente- c ondicio­ que sus experimen tos con gallinas m uestran
.Ida de la totalidad constituida por 1a per­ qne la gallina se l'uboriza en general en las
-un a enojada 0 alG'gre. Si pinto un retl'ato mismas circunstancias que las personas: cuan­
ip semblante enojado, el mismo es para todo do se enoja, cuando esta alegre, a1 acercarse
I lllll nclo una expresion que se interpreta de el gallo can fines sexuales, etc. (431).
Illnl sola man el'a: una persona enojada 6. En Segun el lllislllO autor las gailinas talllbi€m
.JI1a ob1'a de arte, por ejemplo en un cuadro, se I'econocen mutuamente porIa" expresion de
I estado anlmieo pnede representarse simb6­ sus caras". Si se dobla la cresta de una ga­
Iit:amente mediante gestos y expresiones de la llina de modo que caiga hacia ellaclo opuesto,
'1I ra. Estc genero de vinculaciones de signifi­ fijiindola, las demas gallinas no la reconocen
"li dos r.s de validez tan general, que a veces y la tl'atan como una recien llegada. Volvien­
· ­lI11bien es comprendida pOl' los animales; la do la cresta a su lado hahitual, la gallina
xpresion en la voz del dueno es para el pe­ recobra su "turno en el picoteo".
1'0 senal suficiente para conocer si puecle No es solamente la expresi6n de la cara del
perar retos 0 caricias. hombre, sino todo el cuerpo con su postura
"Tambien los animales comprenclen correc­ y sus movimientos, 10 que entra a formar par­
· {mente los movimientos expl'esivos del hom­ te de la situaci6n total, donde tambien entran
Ir\~" dice Lundgren (373), mencionanclo el si­ los sentimientos. Si a la persona se Ie presenta
_wente ejemplo: una parte de 10 que ella interpreta como una
.; W. Kohler, conocido por sus experimentos "gestalt", percibe a menudo toda la "ges­
-11 chimpances, relata que puede obtener que talt ". Cuando se 0bservan los movimien tos
· ·.1a su colonia de monos mirara en la misma del cuerpo de una persona que junto con de­
r;,>ccion con solo simular fuerte y repentino terminadas emociones forman una situacion
-mor y claval' la vista en el punto elegido, total, se experimenta toda esta situacion total
·rno si estuviera paralizaclo pOl' el terror. con los sentimientos alli incluidos.
Tod a la colonia se reune enseguida apre­ Los movimientos del cuerpo del hombre
·iamente como si hubiera siclo tocada por el pueden ser acciones destinadas a obtener un
. con la vista clavada en el mismo punto, fin, 0 pueden ser movimientos de expresion,
para no citar otros. Las acciones para conse­
f.s de observar que la e}'.'presi6n mimica genuina guir un objeto aspiran a intervenir en e1
;Ill"ges/alt" de movimie71to; los rasgos de rigidez munclo fisico circundante. Los movimientos
cuadro constituyen m;is bien su simbolo, el eua!
cmpre es interpretado de !a misma manera )' de expresion no sirven a este proposito, pues
~ a \eces en tenderse mal. entran solo como partes del estado total del

179
LA EXPRESI()X AI((.lCITECT()XICA"

hombl'e, :3i UIlH lwrSOlIa se a,.;u",ta," p rt'sP11 ­ ,.;ignos tienen lllllC110S sigllos tOlllUnes, 10 que
tan s imultaneamente COll los. scntimit' ntos c'ier­ no parece se l' debido lll1icHment.e a la casua­
tos movimientos de la Ca i'il y del "ll er po, E"to I id arl (2"1 ) ,
sncede de modo com pletHIIlf'llt p es )Olll clneo , ~ ­ U I'aeias en genr l'al CI la ex istellcia de los
es solo mediante llll import allt t',.,f u I'ZU li(' l:l signifieH(los l'Sloll t{llleos es qne estamos ell
volunt.ad que puedf'1l "(']" re p l'imidn,", "Cuhta (' [)Jlclil'i nll('S el l' illtCt'prctal' de [Jgllll modo las
no mostrar sns <:;rll ti lllil' lltos," Portal rnotiH) ('xllt'I'," iuIl P: arti"ticCl' ell' Lilla l'll;tura Pll 10
la 1l11111ica y los ~Iw\'ilili('lltos de f'XIH'e,~i(lIl ;s, ' rlf'lllii , d", (:(\n oeirJa ,
han empl eado <' 11 el al'te (1<, las forma", ('OlliU So ('xi~tp lIada ['Olltl'adil'i[)]'io Pll l'l ltechu
simbolos de 1()~~entimiellt()S y de ~ll;; [!Olll­ de qllP pnpda acli('~tl'al'sl' la fll('ulta(l dl' intel'­
plejoS', simbolos qut' debpll ealifieal's(' r01110 pl'ptal' los significaclos simb6lieos PSpollt~meos,
espontaneos y que se intel'pretan sin prf'vio rt(') misll10 modo que IHH'de H(lirstrarse la mll­
apl'endizaje, siealic1ad espont{lllea,
Const.ituye un hf'cho dig-no de atencion que: POl' 10 (Ine a 110S0tl'OS se ]'('fiel'l', se trat.a
el leng1laje de los Sl:g'JlOS parece ser algo qne ahora (If' invpstigal' si exi~tell algnnas (~ xpre­
estel. ubicado en el limite (leI simbolismo es­ siollPs ar(}uiteet(lllicas espolltaneas, () sea
pontaneo, ya que las investigaciones efectua­ ".a:esta Its" percibidas, porladoras ele "ignifi­
das han mostmelo que elistintos lenguajes de ('a d os lilw l'urlos dp asociaf'ionl's H(,r.i(ll'ntalp<;,

180
. \Pln:Lo XV

l. t R.Y PRl~81()N AIU) Fl'l'EC'1'(HIO /i:


.,'C j.YIJOl.E RSPECIAL

Trata.ndose de la sem,lntica de las "ges­


I t t>;" arquitectonicaS', sean estas visnalcs,
lIl itivas, h[lpticas 0 tactiles, la primer<l p1'8­

_ 1111a CJUC sc nos presenta cs: t eXigtcll alp:ll­ -

lIS gig-ni ficados esponta.ncos ademas dl' 111


imica, los gestos y el leng'uaje de ]0S' signos!
:.~t os tres significados suponen nil lllovimiento
'I'('ibido 0 una variacion pel'cibida. No es el
_ ·, to momentaneo cl pOl'tadol' del significado,
no el movim'iento l1111l1ico 0 pantomimieo.
__-L
" 1'0 en la arqnitcetnra trabajamos solo C'x­

'Twionalmcnte COIL pCl'cepcioncs (Ie movi­


it"lltO. siendo gellcl'ulmentc estMicHS las
'!!I'stalts" arquitectonieas. 10 eual no Cjuita
It' puec1an tl'ansformal'sc ('11 'I'(;]Jlcscntacio­
. s de mov'intie11io. l Cu81es SOll, entollcl's, los
11111
~llificados espont:1J1eos dl' la" pel'cepcioncs
-I Mira:;;? Entre tanto, 10 que nos intel'l'sa no
- ,olamente la existencia de los signifieados
. lniteetonicos espontaneos - 0 sea las ex­
,· ~j olles arqllitectonicas espolltaneas-, sino
nos intel'esan de igllal modo las base:,; de
-------=-­
h'l'c1o eon las_ cuales son valol'adas. Para fIG. 3-7. cCu;\! cle c:stas columnatas ticne mcjor ex­
08t1'a1' esto, y antes e'le enirar a contestal' presi6n como sosLcn? Las columnas superiores parecen
Jl't'g nnta indicada, deseamos analizar algu­ no aguantar y las inferiores "parecen ridiculas par ser
tamas, tan grand es y Lan fucrtes para tan poco pcso".
"H's OS tipicos.
Figura segt'1Il Woodwonh )' :\1arquis (.38·') y cila de
f ig'ura 3-7, tomada de un manual de Hammar. (10)

IS]
LA EXPRESI6N ARQUITECT6NICA

FIG, 3-R, Theseion, en Arenas, Segl'1I1 Hlirlimann, (a2D")

182
LA EXPRESI6N ARQUITECT6NICA.: SU iNDOLE ESPECIAL

:;icologia (88 A), llluestra tres supuestas al­ que en la estetiea, constituye, en C011secuen­
. rnativas de la columnata de un templo grie­ cin, aJgo qu~s ~ comprurba mrdial1te el "eu­
.!.1 . Posiblemente no se reciba mas que una te.ndimiento" iJ1telectual. .De este modo no
,.11a l'rspuesta a la pregunta sobre cnal de entra solo el sentimiento en la cletel'minaeioll
tas columnas expresa de manera mas clara arquitectonica, sino tambirn la comprension.
-"portar el arquitrabe y el timpano. Nos in­ Para "Ja honesticlad" de tillte intclectual
,·I inamos tambien a denominar a la expresi611 eonstituyc una exigenein ineludible la e011­
111(18 clara como la "mejor" y la "mas ~el!.a", c1icion dc que una l1lHNa fl1cl'za impulsora
,'miticndo con eno un juicio de valoracion tenga una expresi6n qne corrcsponda a su
Inc time un cad.eter estetico. La fotogl'afia nueva natul'aleza. Los COllstrnctores de los
le la figura 3-8 y la de la pagina 35 reprp,­ h'enes ferl'oviarioS' pal'e Crll haber solucionac1o
,,!ntan la columnata griega tal como r11 reali­ mejOl' esta cnestion que los COllstrnctores de
..l ad se ejecuto. barcos, como 10 mnestl'(lll las figs. 3-14, 3-16
La fig-ura 3-9 presenta una maquina de la Y 3-17.
primera epoca del industrialismo, donde han Tl'ataremos 'lhora de busear los significados
;;;ido empleadas las columnas griegas con mo­ cspontaneos que pueclan eorrcsponc1er a la ar­
tivo de su reconocida "belleza". Dan la im­ quiterhll'a. EllcontrllI'emos entonces (l1~la
presion de no corresponder a]]i, J~ nsti­ forma visual es la lUoclaliclad d_e percepcion
tnyen' exp'I'esion de algo que trnga que ver mas import ante, pero que a veees tambien
1'011 maqninas; de "expresi6n genuina" hall pneden clrsempefial' un papel clestarado Jas
asaclo :1 ser "clecoracion sin senticln". es dr­ moflalidadrs flr otra Indole.
·ir. qne han perdido s;:;- va~ll1antieo.
La chil11enca de las motlernas navrs Ita ex­
IIprimrntado ot1'a evoluei6n algo distinta. Tl08
primeros vapores e]'an algo hlbriclo rntl'e vr­
Ipro y vapor. TJa ehimenea se acrptaba en un
prilleipio como un mal necesal'io (fig'. :1-10).
)'1'1'0 cllando clesapal'ecieron las vrlas In chi­
IIl rnea sr eonvirti6 en una e:cprcsi()n clara ar
las fnerzas que remplazaron al yiento como
i uel'za impulsora (fig. 3-11). Cuando se eo­
menzo a l'el11plaZ81' los vapores pOl' los barcos
·le motor desapareci6 la necesidad tecniea cle
a ehimenea, pero a pesar de dlo est a se eOI1­
,,!'VO. pOl'que para la persona leg-a eonstituia
..iernpre aquella expresi6n de fuerza impnl­
ora. Para la persona iniciacla In chimenea
ra no se presenta como una. "expl'esion ge­
Imina", sino como un "falso simbolo" sin
hnse verdac1era, pOI' 10 que asigna al sll11bolo
un valor mal'cadamente bajo. Tla cuestion de
FIe. 3·9. :\faquina de vapor a alta presi6n con COIUlll­
alltentiddad de la expl'esion, que implica nas d6ricas, collstruida en 1840 por Alban. Reprodu·
Ula valoracion basada nUls bi.en en la logica cido segllll :\Jalschoss. (378 ")

183
LA EXPRESlo),T ARQUITECT6NICA

I'IG. 3·10. Vapor con \"elas. Reproduccion aut'Jril~ld ~;


par eI Musco Historico :\a\"al.

FIG. 3·11. La chimcnea junto can HI humo suministra Fr( ;. 3· 12. Cuando el motor diesel rem plaza a la lll,i ­
tina clara cxpresiol'l sabre el mod o en que cs iml'ul· quina de vapor, la chim cnca se convierte en un cngaiio.
sarlo cI \"apor. '\Jusco Historico !\'a\'al.

184
LA EXPHESluX ARQLTI'ECT6XICA: 8U iXDOLE ESPECIAL

7 ·

1'1(;. :!- 13. La lo('olllolOra Rocket de (; corge Stephen ­


SOil fuc cO lls itkrada segLlll .-\ hlberg ( 2 -10 .1 ) COl1l0 la 1ll :'IS
hermosa ell la CO lllpe tcll cia de RaillhilJ cl '.1110 182!1.
Fo[ograf ia puulicada CO il au[orizad6n del Scicilce '11I­
sell III , "Briti sh Cl0\\'11 cop yright" ,

3-1:; . CU'llldo sc illtrodui~rnll las locol11otoras clec­


1'1(; .
Iri cas fenia n cl aspeclo de los \"ag-oncs, con exprcsibll
P"co definida de su func i61l. Locomotora cl('ctrica de
accro de los Fnrocarriies del FSlado st lel'[).

Flc:. D- 14. Tren de carga COil locomotora d e \'a p o L FI G. S-W. Razollcs [tellieas cx igen, a veees, ulla forllla
COlnparcsc fi g . 3· J I. m;ls exp resi\'3 . Locol11otOl'a ekctrica para servicio lora!
de los Fcrrocarrilcs del ESlaclo SlIeco.

~~D91I ~.rol d e:fo p-Iro'0

Flc. 3- 17. EI a.utcJr del proyecLO del tlt'll Kl.L, COl1>t ienlC 0 illlOJ1Scienlel11cnte, ha collseguido dar a la
loeomotora Ulla expresi6n de pOlencia lfue para m i es IllU\' convinccllte. Constructor Erik Aspenberg.

185
CAPITULO XVI

L11 EXPRE81()S llISUAL DE LA


FUNCION
-

Si bien se PI'I'>;(' iude de las asoewelUUe~ m'­ '!le W de line, si llli edificio cnmplia periec­
cidentales que Be originan al percibirse una H1 Dll' u L' " U fllllei6n material en su caracter
forma visual, "e bUBean en su lngar otr(ls ~Ig­ d,' ('cilljulltn llll~c[lnie(), yu no era posible exi­
nificadoB qne pneda tencl' l'a forma, ).."il' l1la~ del ll1ismo. Pero en t'ealidad ninglm
Desde er pnuto de vista del anluiteeto, el lIl'c[llirel'tu proyect6 l'a~H algullH (lc acnerc10

mas importante de e"tos valores semimtieos ('Oil costa cloctl'inH "nHltl'l'ialista", ,\'f! qne has­
de aplieaci6n 1Il{1>; general, ha Ile (;ucol1trarse t a ell pi lllilS ol·tn([oxo l'xi,,;tla nil (leseo de qlle

en el heclio de que la formrl puec1e dar una talllbit'll Ill)('/'cHtam lienal' sns tUllciones. Y
110 ~(' ll'ata SOlan1E'llte (le los def(msores del
(~xpre:')i611 tIara de In fUl1cion material del
objeto 1, i'llllciollalislIlo de la clccacla de 1930; plledell
eitarse tambicll ejemploS' de otr<lS ramas tcc­
CllHIlc10 los llefensores del funeionalislIlo ell
II iras qlw PI1 sentic10 restl'ingid.o se hallall
R nropa cl L1ml1 tc" la c1ecada ele 1930 ]ll'pgolla­
proxima;; a la arqllitectllI'a, como la construe­
ball que "la forma es consecnencia de la fUIl­
('iolt de pUPlttes y de bare-os. Tanto e1 eOlls­
r:ion' " mneltns de e11o:') cOllsideraban que el
tnwtol' de puentes como el de bareos deseall
(mico objeto de la forma era el de satisfacer lwrpr puentes .y bareos que no solo resistan a
una. fUlleioll material. El dieho "la ca, a es lletermi nados esfl1erzos, sino CJue tambien ten­
- ----- - --
nnl1 milqnina para ha bitar" implica.ba 1a ere­
-- il'an la oprl I'·ie II cia de pocledos resistil'.
Para illlstrill' al l'especto qniero retedr al­
1 l.a siglliente cxposicioll sobre las cxpresiones de
g'111l0S pUlltos de vi>:ta de do~ teenicos esteti­
la fllncion , de la construcci6n y del material, se basa
en hechos generallllente obscrvados por los arquiteclos ('anH'llte intel'€'sados. E1 eonstrl1etol' de bar­
Illodernos refcrenLes a la experiencia semantica. Sor­ c:os Kaudern CH .1 ) comprueba que:
gel, (446) entre on-os, nos suminislra la informacion de
quc eslOs hechos tam poco han cscapado a la observa­ "Cll tiellIpos pas'ldos los COllSlrllClorcs de barcos loma·
cion de los te6ricos de la cpoea arquiteetonica antc­ ban en consideracion el aspecto 10 sufic:iente como
rior, si bien est03 te6ricos no han interpretado clara­ para 110 perjudicar cl rcsultado. Cuando en los co­
mente las exprcsiones ,arquitcclonicas como pancs de IlIiclllOS del I ROO tiC (omen!.() a em pi car cn forma pre­
una ra\lla de ill\'cstig'aciones de ma\'ores a\callccs (01110 l'onderalltc <'I hicrro y cI vapor en ]a construccion de
)0 es Ja semantica. ~ " , . , barcus, desapareci6 aqllel cullo de la forma que se

186
\
LA EXPRESI6X VrSL-\'L DE LA FUNCr6N

habia desarrollado en la epoca de los \'elems, lIeg,in'


dosc a la exageraci6n en el sentido opucsto,
"Se observa en nuestros tlias lin evidcnlc calnbio
hacia un mejor proceder. EI constructor tle iJarco"
m,is 0 Illcnos conscienlclIlenle, toma ahora en con,i­
deraci(\n eI asp ecto de la forma 1{>CIl ica.'

Despues (Ie haber seiialado los earnbios su­


fl'idos en la norma de valoraci6n estetica
desde una epoca a otra, Kandern resumc sns
experiencias rcspecto de la estetiea en la cons­
trnecion de barcos de In sig'l1ientc mancra:

"Existen cierLas exigencias que dchen lienal' los


barco, para ser hCl'IHOSOS, las que si bien se cnUl1lcran
a cOlllinuacicm , d'eben ser lomadas COli las reservas Ftr.. 3-18. Las esqninas COllCal'aS redondeadas en la si·
del caso." 2 InCla y en todas las auerluras contribuyen a la expre­
,i:ill de resistencia a los esfuerzos_ Vapor Prillce JJau­
J EI barco debe SCI' funcional. El lISjl(,C/O debe rc­ doill, dc pasajcros. Ingeniero Raoul Grimard )' arqui­
rlej"), la r1lllcion, y lO<io debe funcionar a la perfcc· (eclo Henry "<In de Veld'e. Repro<illcci(ln realizada
ci6n. En ninguna Olra actividad se aplica el fundo· pOl' Bill. (255")
nalismo dc modo m,\s consecuente que en la cons­
IrllCci(lIl de barcos. La forma t(,cnica y la forma est,>
lica COllslilllyen, pOI' 10 talllo, una sola cosa en 1<1 artlsticamente sensible espera ellcontrar en 1a
conslrucci(\n de barcos.
percepcion del barco. Como mayor aclaraci6n
2 EI barco debe ser cstahle y 10 debe ap,,)'CrdlLl.
~ EI barco dehe aj)are))/a)' teller c'llliliinio sohre el rn'csentamos mediante la figura 3-18 un al'gu·
agua. mento en favor de la tesis de Kaudern, de que
't EI barco d"be SCI' marino y In debc IlparclI/Il),.
sicmpre se tra ta de dar al barco la apa·riencia.
5 EI barco debe ser de proporciones agradables y
de pureza dc eSliio. de resistencia tecllicamente correcta. Las ven­
6 Ei barco debe ser considerado C0ll10 una viga tanas, pOl' ejemplo, tienen pOl' dicho motivo
que <Iescansa en la cresta de las olas. POI' 10 lanlo.
esquillas redondeadas, como tambien las tiene
Ia re!;islenda debe ser salisfactoria.:)
7 EI barco debc dar la il1lpresioll de velocidad. la obra muerta <leI casco.
dcbiendo ser prcferenlcmente de Iineas aerodin'imicas. Ahlberg (240 A), jefe de trafico ferroviario,
La forma aerodinamica 110 constitu),c en nuestros dias
solo Ull concepto lecllico, sino que es tambien una en una exposiciun (1(' l:al'ucter hist6l'ico y algo
pJlabra moderna qlle reprcscnta el eslilo propio de algo popular, Ita m8nifestac1o su punto de
Ja tc'~cnjca."-!,:3 vista sobrE' la e~tetica dc las locomotOl'as. Men·
cionaa las 10L:ol11otOl'8S lllostradas en las
Con excepcion del punto ij que se refiere
fig-mEls 3-19 y :1-20 como las que "pueden
a un valor estetico forma.l , el resto no COllS­
tener la pretensi611 de ser las locomotoras de
lituye llu1s que una enumel'aci6n de los valo­
vapor mas hel'mosas del mundo", Su anali­
res semanticos que c1 constructor de ban"os
",is estetico se refiere, en parte, a la forma
2 Sc refierc a las observaciol1cs rcspecto de Ia va­
"pura ", cliscutiendo entre otras cosas el equi­
riabilidad de la norma de valora ci6n eSletica. librio visual y la importancia de la simetria,
3 Kaudern lI1oslr6 en su confcrencia figuras 'llle ~' en parte, a 10 que aqul he Hamado la se­
hadan ver la importancia de qlle la resislencia lam­ mantica de la forma. Entre lilleas puecle leer­
bien ajJarelltara ser salisfactoria.
se Sll entusiasmo cuando las fOl'lllas de una
4 Es decir, de Ja tecnica de Jas comunicaciones.
5 Las palabl'lls en letra cursiva han sido senaladas
10Colllotora Ie indican el modo de funcionar
asi pOI' nosotros. y de cooperar de las difel'entes partes, Final­

187
LA EXPRESION ARQU ITECTOKICA

FIc. :1-20. Locomotora Hudson d e Ia cmprcsa :'\CII' York Cent ra l. Es cI modelo para construc­
ririll de locomoto r"s I'or cx(cJcllcia. l.as Jo comotoras de csta y de Ia allterior fig-ura han sido
r eproducidas segim Ahlberg. (240 A)

lll ente se rxpidl' d e maltera bastallte detallacla dlldo t['(',llieo 110 es de pOl' si una" gestall "
~()b re la expn'Riou (Ie emocion de la 10CO llloto­ ('xpresi.yu pOl' el solo 11ccho de (llle este l'eali­
nl, eOlllplPjo (I<-' probl emas este del ellal ten­ zilil o de modo qne sea t ecn ~iGOmente illtachable.
lhe: ocasion d e Oel1pHl'lne mas ac1elantc. EI (liellO (le qn e la ac1eenaeioll a Sll finalidad
gsta teJl(lcneia a rOllsic1crar no soJalltente ('Ollstitu,n, la bellcza del objcto PS eornpleta­
10 fisic"o, sino tam bien 10 pcrcibic1o, cs 10 qn<' 1l1enlc faiso, Sl con ello sC qniP]'c signif1ear
pll ec1e elevar la ter,m:c(f rIc la constrllcci6n c11' que In belle,m semantiea 0 ex pl"esioll corre·~­
trenes y de barco>; a un ai'll'. Solo ha de ob­ IJonde autom,lticamellte al objeto teenicamelltc
servarse que e1 ing-elliero no aplira siemp!'(' corTeeto. Pero hay un grado d e. verdad ell
eonscientemente los puntos d e vista de la pCI'­ ('llo: solo a 10 t ecnicamentl' correcto puede
ePlleion, haciendolo a mellll(lo de modo incons­ d~lrsele la e:l:presl:6n de f'u.1J.C1:o'na)' COi'"/'ecta­
cirnte 0 semi-consciente .\" pcrdicnclo I'lltOI1­ mente.
ecs sn arte la agnc1 ezn qne raraC'tpl'iza 1'1 al'1(' POl' 10 que a nue.stro estndio se refiere, la
C'onseientc. pl'E'g'l111ta 1'''; ahora: !, q-ne e.s 10, que se entiende
Lo siguipnte ('s mlly ill1por ta nte: nn pro­ pOl' Hila forma expresiva? Y luego: la expre.­

188
L"\ EX[>HE:-;r(lX \-rSI; "\L l.IE LA FUNCr6N

SiOll, L eS el l'l'sultado de asociaciolll'>; u existl'n


E'xpl'esiones espontancas ligadas a dctermina­
das formas? l~a pl'imer'U prcgunta puede con­
t.cstarJ'\e solalllente mediante definiciones pre­
sentatiYas del lipo: l'S \Ilia f01'lnu ('xpl'psiva
para tal 0 cnal fllllcion. ::\H.s atlcl<lI1te darc
llna cantidad de talc:,; flefillici01lt'S prcsentati­
"Mi ell r(~ l:1<'i()1l ('on una tcntativa ue catalogar
las ('x]ll'csiollPs al·quitectonieHS . Entre tanto
deuemos UisClltil' prinH>ro In segulll1a jll'egUll­
ta: i; es Ja exprcsion siempl'e 1'1 l'rsliltano dr
asociaciones privadas?
1\.l1te1'io1'l11ente he hecho p1'esente flUP In
llllivcrsaliclad ell las artes plasticas 1'e;;i(lr l'll
tlltima instancia en la circunstancia de qllr
sus medios de expl'esion - en primer tel'lni no
los movimientos de expresi6n- son de valicicz
genel'al y 1W provienen de asociaeiolles pl'i­
vndas y accidentales. En 10 l'efel'en1e a la nl'­
qllitrdllra podriamos considel'al' el as'llilto II
In inversa, diciendo que el hecho (le que (,1
Jellg'uaje bablado pOl' la arquitectul'll t1entl'Cl
de cierta esfcl'a cultural, es tambie11 C'OllJprCl1­
sible en g-mn parte al ser percibit10 ('11 (ltra
esfera cultural, habla f'liel't emenir; rn f!lI'oJ'
de la J)t'obab-il-iclad de que tambicn tlrlltrn tit'

flc. 3-21. EI (l1;jclO del llIango dc Lilla plancha es para


C]lIe el mi smo sea lOlllado por la manu. SlI forma a,j
10 indica. El significado de la percepcion del objeto Fic . J-2~. ~[ani.ia para presionar y para lirar, de teCJ.
se llama " herramicllla", la cual puede originar una La figura superior J1111estra el lado para presionar, y
aClitlid de actividad ("cr pag. 299 y sigs.. donde ('sla la inferior cl lado para lirar. Escultor Egon Moller·
actitud es denominada agre.i iva). Nielsen.

189
LA EXPRESI6N AHQCITECT()NICA

la arqnitednra exista un lenguaje uniYersal


que podemos illtel'pretar merced a determina­
(los rasgos hereditarios en la llatnraleza llll ­
mana. Permitasenos partir de ello como de
una hipOtesis, vel' cloncle nos lleva, y "i III
experiencia confirma 0 refnta tal hipotesi~.
Como punto de partida para el razonamicn­
to ele~irrmos la enumeracion de las fUlWiol1P;;
materiales mas comnnes y tipicas.

TOMAR CON r.A MANO

IJa cuestion de que forma darle a una ma­


nija para qne inc1ique claramente como deb!'
mallejarse, 8i presion{llldola 0 tirando de In
misma, ha interesado bastante a los arquitee­
tos modernos, que han trabajado en su estudio
jnntamente COil los escnltores. I.Ja figura 3-22
lTllIestra nil ejell1plo de ello. La expresion vi­
sual qne indique c1aramente este procedel'
manual, sapone una forma visual tal que il1­
mediatamente permita transformarse en In
representacion haptica de una forma ha.ptiea
agradable. La cxpres1:6n la constituye aQni FIG . 3-23. La Illotlerna mOll lura se aprccia, adcmas de
los moth'Os estclicos formales, porque cxprcsa de ma­
esta transformacion especial en representacion
nera tan clara el motivo de su empJeo. Joh. Palm­
haptica. gren A. B.
Como pOl' 10 expuesto COll anterioridad sa­
bemos que para que se produzca t.al trans­ para la mano. J.Jas condiciones para que la
formaci on e~ necesario que el objeto tenga un C'xpel'icncia ha.ptica resulte "agl'adable" ya
sombreado pl6..stico, es evidente que la percep­ !Jan "ido diseut.iclas con anterioridad (pag.
cion de iluminacion desempefia un papel im­ 144 Y Rigs.).
portante en esta expresi6n arquitectonica.
Ademas es un hecho conocido de que se trata
de dar a la manija una s'nperficie lustrosa., SUSTEN'l'Al{ EL CUERPO

pOl' 10 que ta forma de presentacion del color Para que la forma visual exprese su misi6n
constituye otro factor importante. Esta expe­ de sustentar el cuerpo de la persona sentada
riencia visual se transforma en representaci6n o acostada, es necesario que tienda a transfor­
tactil de s1lpel'ficie li.sa. lnarse en la representaci6n de una forma agra­
Naturalmente que es importante qne esta dable para el cuerpo. Si la forma visual debe
representacion tfwtil sea confirmada mediante cxpresar sostell. para el cuerpo en otras situa­
la correspondiente percepei6n tactil a1 tomar ciones como, pOI' ejempl0, en el cleporte 0 en
la manija, as} como. tambien debe confirmar~e los juegos, podra recibir entonees la forma de
la representaci6n haptica de forma agradable una 1ll01ltUl'a, del asiento de la bicicleta 0

190
LA EXPHESW" I'ISC'_\L DE LA FUNCI6N

fIr.. 3·24. Silla rococo. Fotografia del Musco N6rdico FIr.. 3-2.'5. Si1l6n EI nbngrrrfo. Argnitecto Carl Malmsten.

de uua "escultura pal'a juegos de nifios" de tivo que 1a silla rococo_ No solamente apa.­
Moller-Nielsen (fig. 2-141). La expt-esi6n la renin invitar, sino que tambien se lo siente
constitnye tambien aqui la tendencia a la tcntadol' euando se sigue visualmente la for­
transformaci6n, ma que invita a sentarse, La condicion esen­
Tal vez nadie ha consegnido formular me· cial para que la experiencia sea altamente
jor este valor semantieo que :M'a1mstell en sn valm-ada, es que la silla de la sensaci6n de
c1escripcion (377) de la silla de estilo rococo blanc1a y calida_ Si bien es cierto que un sill6n
sueeo, de 1a figura 3-24. de cuero tambien puede dar la sensaci6n de
agradable, ella sueede solamente cuando las
"Est as piezas invitan al descanso a traves de toda
su forma. Son esculturas expresivas del tema: 'Tenga
l'opas sirven de aislante contra su frio y no
la bondad de seraarse'. Ni la madera ni las exigen­ para estar desnudo en el.
cias de la construcci6n han determinado la forma ,
tampoco la necesaria comodidad , porque pueden ha­
CONTENER ALGO
cerse sillas igualmen te c6modas y m ucho mas sencillas
pero que carecen de este GUido caracter de invi­
tadon."
Cuando se trata de sostener 0 de contener
algo que no sea el cuerpo de una persona,
El sillon dibujado pOl' el mismo Malmsten pOI' ejemp10 un liquido 0 un objeto, la expre­
de la figura 3-25 posib1emente sea mas atrac- sion correspondiente no puede Mr descrita 0

191
LA EXPRESluN ARQUITECTU!'\IC .-\

Flc. 3·26. Amigu" sopera.

Fu;. 3·28. Tan(jlles ue petr6leo. Rcprodllccion segun Michaels. (:iSO)

192
LA EXPRESI6N VISe:-AL DE LA FUNCI6N

r------ -· --~-
explicada mediante la tendencia a la trans­
formacion como en los dos casos anteriorcs.
'fratandose, pOl' ejemplo, de un rec ipientc,
sera principahnente cuestion de hacerlo de
modo tal que posea expresion de las fuerzas
que deb en actual' en las paredes del recipiente
para poder r esistil' la presion de su contenido
liqllido. Observese la sopera de la figura 3-2G,
y notese como la forma sefial a que la mi ~m a
r etiene y resiste Ull contenido. El elastico eOll­
torno pareee reaecionar contra e1 peso del
C'ontenido, y luella energicamente y con exito
FIr. . 3-29. Cafctcra de estaiio. R eproducci6n segun
contra la presion interior. Las asas tampoeo MaimstCll. (3 i7)
cuelgan fl oj as y earentes de expI'esion, sino
qu e son rlgidas y se ofrecen para ser tomaLla s
porIa mano. La tapa forma una boveda como
de pl'oteccion del contenido. La forma total
constituye una "gestalt" cenacla y expre­
siva, euya expresion puede decirse que es la
de r etcner, protegeI' Y 1'e5istir un eonteniclo,
combinacla con una expresi6n d e manuabi­
lidad.
Esta expI'esion em pl ea un leng'uaj e de for­
mas comp1'endido entre ciertos limites, dentro
de los cuales pued e variaI' la ele ccion l)el'sonal
con bastante lib ertad. Para aclarar esta eil'­
cunstancia extraigo de II'Ialmsten (377) el si­
guiente analisis.

"Cuando se desea componer una forma autentica, la


mano y el ojo de ben guiar hacia aquella 'g'estalt' sen ­
sitivamente equilibrada qu e constituye la expresion
como unidad de todas las fuerzas reales 0 jJcll sadas
(indicado en cursiva parmi), que afluyen a la forma
y que por in termedio de la misma deben ser puestas
ell evidencia.
Supongamo-, que la forma curnlda en S constituye
la pared de un taz6n (ver fig. 3-27). (Esta forma 11a­
bla sido discutida aIllcriormente pOl' Malmsten.) La
p rimera posicion nos da cntonces es te tipo (A) que
fl uye y se equilibra arm6nicamente entre la curva in­
ferior que hincha la forma )' la curva superior que
la abre. FIG. 3-30 . Cafetera de plata . Composici6n de Sven­
Arne Gillgren.
Pero e1 alfarero quiere una forma mas elastica, y
tr.ibaja y lucha con la arcilla , torneando la forma hasta
onseguir hacer un taz6n abierto (ll) que invita fuer­ erguido. El canicter ('la expresion' segun la termino·
I!mt'Jlte . Esto ejerce tambien influencia sobre el pi e, logia de este estudio) es de algo abierto, que ofrece.
! cu al se hace mas delgado )' de aspecto portante mas Pero tal vez es de poca capacidad. Nuestro alfa ­

193
LA EXPRESI6N ARQUITECT6NICA

rero co mienza en!Ollces a haeer Olro. Da forma a till tennillar cu{i! d ebe ria sel' la forme) lIIa te naJ
fondo henchido, ~ bi cr lo , que se le"an la de liciosamcnle
~T fun cionnlmente co rrecta d e UIH) ;ja.tTa, y d es­
v cu yos bordes son dohlados hacia afucra. oUlenicndo
asi lin tazlln q" e a pesa r de su cOlllbadura indicadora pues confol'lllarse (,O il e lla , ya que "de esta
de bu ena capac idad, ha conse n ado el aspeclo anin) ITWllel'H resultaba ll('l'lllosa". D e ac ue rdo con
d e l ant erior I11c rced a eS le mod mielllo qu c abre e
este dogma se ell saya ba la jal't'fl hasta que
invila fuerteme'lle (C).
Aho ra desea oblener forma s de capacidad atm ma· \' (~l't ;3 h ie n sill 1!or,'at'. P e l'o l'st e punto d e
yOI', y ell cuenlra , pOl' una parte, una de (adCler p e· vista l'a(:iollal fill' pronto ol\'idaclo p OI' aq u ellos
sado, ascendente (D), dOlld e la \ oluntad portanle pre­
Illl estrf1S nl'ti ..;ta,.; lI~ilit a l ' jo:;, LJue yolvierou a
domina en loda la forma , y por o lra pane, una d c
hinchada corp"lencia, cu:-a (onna baja parece sumirse fijal' "- 11 at l" " vi ,', " prill('ipnl en In e:r;p'l'e.\·i6n d p
al peso de SII conlenido (E). la jal'lll. 'I ll' dphia set' la d e eo ntpner algo y
"Pe,'o el a lfare ro rechaza a eSle corp ulento imli,j­ (1(' \' "rtl' l' I0 1)1>1' el pi eo , Est.o 10 c1igo para
du o y di"id e cI areo en dos partcs: UII fondo quc
asciellde suavemenle hacia afucra. y sob re eSle fondo
una o rg ullosa y erguida pared CO li lIna acti"a wr\' ,1
hacia a[lIera , o blclliclld o asi lin lazon de ca r,icler bas ·
lant e ,ispcro, pero de la misllla (apacidad qu e cI an­
lerior (F). "

Las fignras 3-28 y 3-30 representall otra"


forl1las de l'ecipientes que ti encJl ulla sl'iialallH
expl'esion de r et ener r dl' ";08trll(,1' U II ' PIi­
tpnido.
Puede oCl1lTir tambi (' n qne pI en'all ot' c1 p ICi
forma quiera combillar la pxpt'es iOll de J I 1 ­
11C1' con la expresion d e 'l)ci'fer, ql1iel'e m ost rar
como la rafeter([ no !'jolo "(lui(~ r e ('ollsenal'"
1a bebicla, sino (IU(' tambiell "despa Vel'tl'rlil ".
.'
(".)1 lAC" f CfJ '

lJiJ.s Iignras 3-29 .y 3-:10 mn estran ej emplos d<'


I'I G. 3-31. Sccc i<ill (Ie co lumna CII eI ed ifici o para ofi·
est a Iusi{l\l d e expr csiones, In una, dond(' 1a
cillas de J ohnsoll \\'ax Compall)'. Arqllilccto Frallk
fnn ci6n ele verter Re expresa pOl' medio elf' nna l.loyd Wright. Reprodll ccion scgt'lII 'Vlichac ls. (:I XU )
parte csp ecia lrnent e agregada que eas i sl' se­
para d el tollo , la ot1'a, elond e t:'l emel'po misrt10
iln st nll' I'espec-to de\. ll olllillio elll P H 111 (' 1111 (10
lla sido d eformad o panl formal' un ve l'tedpl'o.
<'j<>I'('el1 los puntos ele yista est0t ieos ~;'()b l 'e los
D e paso quiero h acr' l' ll otm' <Jill' ('stas dos
<i i:' 1nelo1 e matf'I'ia I y t'<wiollal. Natura 1H1 ente
eafeteras cOlIstitu,Ycn l~xee1f'lltes <'jf' lI1pl os llpl
qnr IlO (l('\w (If'jarse qn(' (lomill t'll IIi l os lIIIO!,;
alto valor cst ctico formal d e 1a form;! r <[llili­
IIi los otl'OS, ya qn e ha dp ('()J]siderm's(~ tallto
brach, D ebe obsel'Yaf'sc esp P('i alll1Pllt p ('6111 0
(·,1 1Hdo " pr[lcti co" C0 l110 el "estCtico" pan)
se equilibran bi en <,1 pi eo y pI asa til' 1a ('aft'­
lJn e p1 reslIltaclo s'pa sati:-;factorio.
t ern d e estano.
Durante la snpnesta cle eaela l'aeiona I (]('
1930 imp eraba entre los cr eallores t'U l'OP l'OS
de la forma e1 dogma de que toda fOl'ma t elll" La cxpl'Psio n de co nst it 11 i l' LIlla s61 ida base
solo una I uncion mater ial , qu e p odia hallal's(> SP r ep l'ese nt:'1 (ll' man era se n eill,) pOl' nna
medi an t e cnsa.yos y eventualmente cal cularsr plelCa horizontal y lisa, tal eunl Sf' emp1 ea en
matemati cam ente, Se poclria, pOl' ejemp10, de­ la forma d e mesa, plataforma 0 pn ente.

194
LA EXPRESI6X VISUAL DE LA FUNCI6N

FIG. 3-32. EI puente Salginatobel , construido en hormigon . Constructor Robert MaiJlart.

195
LA EXPRESI6N ARQUITECTONICA

ABSORBER FCERZAS ESTATICAS 0 DI".brrCAS La misma expl'esion de soportal', de la co­


lumna, la tiene tambien e1 puente de la figu­
(POl' ejemp10 para soportar, apo~'ar 0 ti­
ra 3-32, aunque aqni existe una fusion COIl
raL) La fuerza de un elem el1to arql1itect onico
Ia expl'esion de " ex t enderse a traves de".
que soporta un peso pncd e simbolizal"se de
A este grupo d e expl'esiones pertenece tam­
una manera primitiYa haciendo qne el detalle
bi en el puntal de apoyo y el so!>ien de trac·
represente un hombre fnel"te, Ull elefante, ete.
eion, como tambie n la boyeda, E'1 contrafuerte
y la viga portante. Esta iiltima tiene la dobl e
expl'esi6n de soportar y dE' "rr' sopor-tada.
La expresion de soportal' Imer1e ma.tiz3rse
de mnchos mod os. Para ilustral' al respccto
transcribo un analisi~ l'ealizac1o pOl' l\Ialmsten
d e las posibilidades tle expresion de la pata
de sill a en fOl'ma ell' S (fig. 3-33) .(3 77)

" La pata conel extrema superior fuertem('nte en·


grosac\o y de pic violentamente abultado )' curvac\o
hacia afuera, expresa fuerza l' peso va ronil (A).
Si se conserva la misma forma b,\sica . pero dislTli·
nu),endo eI material. cl cadcter ser;l m{ls JUlienil (II).
Si se cUr"a la pata d;\llclo\c curvas suaves y conti ·
nu~s . y si se adclg<lza hacia abajo, tcndrClllos una
fornla jelll cn in a y graciosa, que curnplc su Inisi6n con
raciliclad \' como jugalldo. piS:lI11lo con delicadeza (C).
Si C'llgrusallHb la pala y Ia arq1lC<lI110S abundantc­
lll cntc hacia aruera. t\ ;;ndok Ull arco unifonne qlle
arenas r(',ista. \. si dobJall1os cl pic 1I1l poco hacia
aruera, telldrelllOs como silla un compafiero cordial )'
nlegre, rem demasiado inscgul'O en sus roJillas para
ser a la larga agradablc (D).
Si lIlodificamos algo la forma. danclo lll '\S gl'Osor
al extremo superior de la pata l' haciendo que esta
ultima clescriba un arco que se \ ' a cnderezando hacia
c abajo hasta el fucrte comienzo del pic, l' haciendo
tambicn que:: el pie rcchace el piso l' se cleve, ten
Fie. 3·33. Variaciollcs ell IIna pata ell forma de S. drcmos de la pata un asrccto prospera y resuell.o (E).'
Seglll1 Malmsten. (:177)
Para hacer mas clara sn (;xpusicion, .Malm­
P ero a la mente mas eyolucionada se presenta sten hit. empleado en esto asoeiaciones con ex­
cl cleseo de que esta e.:cpl·es i6n de fuerza se presiones hnmanas. En la expusiciun que sigue
alcance de otro modo, 0 sea sin la participa­ 1'especto de la expres i6n d e la funei6n de la
ciun de un significado representativo. consola, se ve, sin embargo, que no es no­
Tja figura 3-31 muestra una columna, una cesario dieho artifieio (fig. 3-34).
"gestalt" de forma plastica, cuya expresi6n
"F.stas consobs l' molduras pel'filadas hablall por
es de sopOJ·tar, en oposicion a 10 que la colum­ si mismas al ojo sobrc su fUllcion. Mientras que la
na sopurta, qne tiene la expres ion de ser cOllsola recta C se limita a deSCallSal' sobre w base,
soportado. La columna expresa, pOl' su tota­ l' la estructura· superior a su vez descansa callada·
mente sobre 1a hilera de consolas, las consolas A )'
lidad como put sus form as de detalle, la. fun­ B in troducen en cl cuerpo del edificio una expresi6n
cion de soportar. d e movimiellto y de trabajo . La perfilaci6n subraya

196
LA EXPRESI6N VISUAL DE LA FUNCI6N

A.

Fie. 3-34. Tres tipos de consolas. Scgun l\Ialmstcn. (37.)

la voluntad de sostcller de la consola, al hacer que nes correspolldien tes a distin tas modalidades
esta presente una tendencia a \evan tar. La parte in­
y de las tendencias a transformaci6n de las
ferior esta ligada con I~ superior median te la ade­
cuada disposici6n de las \ineas. En Iugar dc la pcsada moclalidades entre SI, se explica mas sencilla­
Iranquilidad anterior existe ahora vida y tellsi6n, y eI mente con algunos ejemploS' (vel' piig. 222).
material se vuclvc m;ls liviallo, como si las fuerzas acti ­
\ ';J5 10 hiciel'an desaparecer. B sopona mas y es m;'\s
resi,tente glle A, siendo Sll forma m~is potcnte. En PROTEGER Y LBIITAR
dntos casos Ia forma est:i condicionada a Ia carga y
a la resistencia del material , pem generalmente se La limitaci6n visual que, a veces, es alta­
hallani que Ia misma se dctcnnina pOl' el dcseo de mente valorada pOl' eonstituir protecf'ion y,
producir derta impresi6n , sea csta de p'esaclez y tic
poder, sea dc mayor e1asticidad." otras veces, es pob1'emente valorada pOI' cons­
titllir obstaculo, es uno de los medios mas
Hasta aqui solo hemos hablado dc la fo:'­ importantes como expresion en 1a arquitec­
m3 vis'Ual, pOl' ]0 que a la expresi6n de sos­ tura_ La expresi6n de limitaci6n de la habita­
tener se refiel'e. Pero tambien otras lllodali­ eion, en pisos, paredes y cielorrasos, es de
clades de percepcion ejercell su influencia so­ ta 1 importaneia, que sera tratada en una par­
bre esta expl'esi6n; los colores paJic10s y elal'os te especial de este cstudio. Aqui me dctendre
r<1l'eCCll de capacidad para expresal' la fuerza algo en la expresion de pl'otecci6n, que pUlo·
que sostiene, contl'ibuyendo a eno los atribu­ den tener las paredes exteriores y los techos
tos del color (posiblemente la expl'csi6n de exteriol'es vistas desde el exterior_
fuena esta relaciollada con el grado de cla­ Ya he tratado anteriormente la expresloll
ridad del color y no con su lurninosidad ) ; eI IJrotectora que puede tener la tapa altamente

1'0101' brillante, pOl' el contrario, expresa fuer­ arqueada de la sopera . Lo mislllo ocurre en

remente la fuerz<1 efectiva, a 10 que contl'ibuy<'! un edificio; un techo muy inclinado tiene una

la forma de presentaci6n del color; la per­ fuerte expresi6n protectora_ Un techo de poca

eepcion de iluminaci6n contribuye con '"iRhler­ . pend iente tiene una expresion p1'otectora lllaS

za de expresion de la sombrnphlstica; la du­ debil, pero esto puede compensarse mediante

reza y Ia lisura de la ~epci6n tactil au­ una fuerte saliente del techo bien visible des­

~ --
menta la impresion de fuerza; ":>'1. finalmen!e, de abajo. Las casas sin techo visible parecen

tambien Ia articulaci~n e1 se;rt1do de la no tener proteeci6n.


f nerza, la que es comUn pa; a la forma visual A los atributos de la forma visual hay que
.'- para la forma haptica. agl'€gar ot1'as percepciones. Especialmente es
La coordinaci6n de todas estas percepcio­ de notar que los colores no pel'tenecientes a

197
LA E)"'PRESI6N ARQUITECT6NICA

- - - - ---~--~--~ - --- -

FIc. 3·35. EI techo alto y de car;;cter dominan te, con su futTte textura profunda, ticnc una
expl:csion protectora. Arquitecto David Helldl,n. Fotografia C. C. Rosenberg.

las scries claras (alterados) y los oscuros, co­ vClltanas. La percepcion de la puprta se traIls­

mo tarn bien In textura fuerte -especialIlll'lItc forma en una \'epresentaci6n de llIovimiellto

In textUl'H fuerte profunda- contribuycn a sin impeclimento, mientras la "en tan a que no

anmental' la expr8sion que aqul se discnte. Ell llega hasta cl piso se vincula COil la. impre­

el ambicnte dial'io encontramos fln todas par­ sion de proteccion y de mirm' hacia. afuel'a.

tes argumentos qne nos 10 confil'man, y Ia Si se lleva la vClltana hasta el piso, se tench-f.

fig. 3-35 solo constituye Ull ejemplo para lJa­ transJol'Illaci6n en 11l0vimiento sin impedimen­

terlo l'ecordar, to, como en el caso de la puerta. Si esta im­

presion se relacionl1 con una. expectativa des­

agrada ble COIllO Ia ele que 81 paso a trHveS del

-------
AB1UR Y VIXlTIJAR
vidrio oca,'ionari3 una calda a la calle rle rfec­
La expresi6n de proteccion pnede aumental' tos 1U0rtales, el rcsultado f;enl una sensaci6n
hasta llegar a convertirse en una expresioll desagradable que S"e llama vertigo. El vertigo
de encierro si no se perfo1'a.n los elementos puede sel' apreciado pOl' los nifios en el 80­
protecto1'e , en primer lugar las paredes, con lumpio 0 por los jovenrs 8n el parque de
elementos de vinculacion visual: puertas y diversiones, pero est a apreciacion no dura

198
LA EXPI:ESHJX \-I~l' .\L DE LA F'UNcroN

hc. \\-~(i. S;lXOfl)1I y tuha. FOlografia L.ar'S<>II. 1'1(.. 3-37. Limpara PH. _-\rquitecto PUlIi Hellllingsen .

lIIilS C[IW (orto 1110mel1to . La mayorlu dl'


1111
proverr y dirigir estos servicios es Ia forma
las IWt'sOl1ilS 110l'lnales 110 desea eXlll'l'illwlltal'
de pmbudo alal'gallo, cmplea da e n los rtrtefae­
cliarianwnt.e esta scusaeioll, pOl.' 10 tjlW 1I1WS­
tos de Inz, en los l1legiifolJo~ y (' II la~ boea s rle
tt'as viviclldas 110 .~e \'difi(~al1 ('011 Y('lltallHS
ain'. La figUl'a 3-36 llluestra eomo Pjl'lllplos
despl'ovistas de HntrIW('ho, COil l'xCepeioll d e
dos insirnlllentos de viento. De estos, los lllll­
aigulla CH!:i[l l1u e C01110 expel'illll'llto I'palice UIIO
sir'os cOllsidel'i11l que el sa xofon ps de sOllic1o
U otro arql1it.ec-to. ~I[l~ bil'11 pl1ed c spfialarsl:'
lIIenos nobl e, ]lor 10 que no se emplea en ia;;;
Ja telldeneia a (:OlltralTestal' la sE'nsaei61l de
orCjl1estas sinf6nicas. Desde el punto lle vista
vertigo, hacirlldo los ant epeehos mils altos a
del meg-Mono es, 110 obstante, de n1<15 expre­
medida qne aUlII(,llta In distallcia de la lw­
-;ion que la tuba , habiellCl0 sielo creac10 para
bitacion al sucl0.
las orquesta.<; lIlilitares am cricanas, en las cua­
les es eSl'neial tomar Pll cuenta l'l puuto de
"\I~TEFACTOS 1'.\B_\ ~lmVlcros ilE ORDE"
vista de la exit ibici6n.
)L\TERJAI,
La hllllpara PH de la figUl'C1 3-:fi lIluestra
COIIIO SerYlelOS materiales 0 fisieo:,; il1dl1i­ una variallt e de "Ia expresion d e desparra­
1U0S en esta l~H t.rgo ria a la luz y al sonido, 1110", que en la epoca de su el'eacion era poco
como tambien 1'1 aire y ('1 aguH (gas('s y li­ eOlllllll, pet·o eonsid eraela eOlllO convincente.
quidos) . Un embudo de aire puecle teller tambi en In
La forma visual qu e posee la rx presion dc expresi6n de aspirar el aire, 0 de absorber 1'1

199
LA EXPRESI6N ARQUITECTONICA

tia en la epoca de la misma. La expresion de


forma visual para (·sta funcion la constituye
la "linea aerociinamica " . Pero la forma aero­
dimllllica visual no es exaetamente la misma
que la forma aerodinamica correcta. El barco
Ie motor de la figura 3-38 tiene una marcada
expt'esion de ve10cidad y de eficiencia a1 abrir­
5e camino en el agua , contribuyendo a ello sn
'or-t ante proa. "Se ve como divide las olas."
P 1'0 una forma a erodinamica correcta es ob­
tusa ac1 elante y de punta alargac1a atras. Ob­
,, ~ rye se tambien un moc1erno automovil. Aun-

FIG. 3-38. La proa de la rapida lancha "divide las olas".

sonido, tal como 10 expresan el ventilador d el


barco 0 el aparato de escuchar.
FIG. 3-39. EI aspccto fuertementc anguloso del- automn·
Uno de los problemas de forma de todos los vil Triumph contribu),c a su exprcsi6n din :illlic.a. Por
dias para el arquitecto, es e1 de dar una ex­ 10 dcm:is, cste cs uno dc los pocos que aun conscrva
presion ac1ecnada a su funcion , a un conduc­ una sem:intica anaJoga a la de las locomotoras de las
figs. 3-19 )' 3-20 (vcr p:ig. 188). La evoluci6n de la
to de aire que atraviesa una habitacion sin forma del automovil moderno toma, en general, otra
inyeetar aire en la misma. lJas mas de las direcci6n.
veces se elude el problema o('ultando el COll­
ducto, otras yeces se r ecurre a la falsa soln­ que es cierto que tambi6n tiene una sefialada
cion de darle la forma de una yiga. Mas raro expresi6n de velocidad, es, sin embargo, d e
es encontrar un resultado tan cOllyincente co­ forma mny obtusa atras. En verdad el auto­
mo el obtenido por Asplund en el Instituto m6vil moderno constituye un excelente ejem­
Bacteriologico, donde los cond uctos de aIre plo de forma donde es decisiva la expresl:6n
tienen el aspecto de grandes bronquios. y no la funcion fisica. Uno de los detalles
mas importantes desde el punto de vista ae­
]\t[OVERSF. HACIA ADELANTE, ABRIRSE CAMINO rodinamico es de que el lado inferior sea liso.
El poder de los medios de transporte de Pero dicho lado no se ve, y es por este mo'
abrirse camino en su rapido movimiento a tivo qne con pocas excepciones no se Ie ha
tl'aves del aire 0 del agua, es una funcion con dado ninguna forma aerodinamica.
1a cual nunca tUv,o que enfrentarse la arqui­ A estos atributos de forma deb en agregarse
tectura chlsica, ya que dicha funcion no eXIS­ otras percepciones. Las sensaciones visuales de

200
LA EXPRESI6:-; YISL\L DE LA FUNCI6N

FIG. 3-40. La forma redonda de la parte cenlra) conrribuye fuertemente a la expreslOll estabJr:
y estatica de la Bibliolcca Municipal de Estocolrno. Arquitecto Gunnar Asplund .

201
L.\ EXPRESWX ,-\ r\QUTECTOXICA

lustroso ~- la, t()l'lill', <it' li'.o ,llllllPlltall (''i1l En oposil,j()]l a esta c;rp)'csion d,inrllwica te­
expresiol! de anllll'C' l'h'c,tiyo, 11,'1110:-; la l'xpl'C'sion esti"ttieR, que se desea dar
;[ lill l:bjE'to que se e.';pcra tenga estabilic1ad,
Lo ("t a ble SI' e;;:pI'e'i'l g'enpralmC'nte mediante
l' II 1'm ;h (lilg'tlios':lS, pel'O tam bien j)uede teller

form a" !'C'dllil:!cadas ('01l10, pOl' Pjemplo, la Bi­


hi iott'I ' :1 ,\1 Iil1 i "i r ill (Ie E;;toc(I] mo (fig, :3-40),
L" tl ill:llIli('iI "I' ('xp],l'"a :l nH'Il11do ('on formas
j'l' cl ollcleatias. ]11'1'1) tal\lhi'~1l pUl'de l'xpresarse
('Uti fOl'1U'IS :11 glliosas como, pOl' ejelllplo, el

11l1\omc)\'il ingles Triumph (fig, 8-89), Lo


('sl'nciai l'S qlt,o If! expresloll esl[ltica se carac­
teriza pOI' 1)lIl/to de c(jlll:li7n'io, ,I' la dinarnica
pOI' din Cci(}11 de !'(jlliiiol'io,
FIC. g-'ll. "The grc(ll C(lI'S of tI,e j){lSt gm.'{' Ill(' illljJlt'S
La exprt'.si61l dil]{lll1il'H se basa total mente
sioll of jJower (lnd ill/pliol sJJerrl Ily iile lellglll of ell In tl'Ildl'1lC'ia a 1<!- tl'(lnsformacion de la
lI,ei,- bonllets, IllOUgl1 I/I('ir lilies were ,Iingula,-Iy S/II­ pereepci6n \'isnal a la represl'lltacion de mo­
lie. The J110del"ns gh'c (l siJllihll" iJllj))"Pssio}l hy tlleir
flowing lillC's, al! or ({'Ilich im})!)' }}I01.H'JlI('nf (,"{jell "(C/U'II
Yimiento. f'stillido PI! cOl]secuencia muy eerca
ti,e en/' is s(alio}lon.'." ("Los grandcs a~ltolnc')\"ilcs del (Ie 10 formal, mientras qne las expresiones' de
pasado daban la illlpresion de poder, ) significaba'l \C­ 1'111;(:i6n fl'l'(:uentpl1Wlltr exigen eonocimiento
lociclacJ por l'1 largo de SlI capol. alln'l"l' SlIS li'll'as
ell' las 1Il11;~jlil'i \'I'~('S ('olilplil'ada fnllcion flue
cran pcculiarmenlc cst;iticas. Los nlOdcrI1os dan Wla
impresion similar por la f1uidez de sus linc,,,, to"as Sl' IW at' CUlllO ejelllplos se rl'pro­
C'xpl'('sal'.
las cualcs significan 1l10yin1icnto aun cuanda cl auto­ (Tueel! HfJUl llli [la!' de c1ilmjos ell' Ul! esteta
In6vil 'Cst~i cstacionado.") SC?;lll1 Carnicr. (20;, _\')
eSlwl'ializac1o ell automoviles eon el texto es­
('rito ]lor rl (fig, ;)-41), Puctle estudiarse en
pstos dibnjos eomo la forma phlstiea de. caela
dl'talle del automovil mas antig1lo daba una
('lm'a ('xpresion (lp S1I flllleion, jlientl'HS que
el 1110l1elo (Ie antomovil mas lluevo carpel) de
tales "Hlores sC'lllclnticos, ya que, e"ta. "redll­
cido" a nn j llego de 11 neas q ne poria repre­
sentaeion de lllovimiento qne dpspierta da ex­
pl'C'sion de ypjoeidad, exprc':>i6n qne se parece
a 11na cmoeion sensoria que tal vez pueda ubi­
(~aI'S(" mejoI' dentro del d ominio de In estetiea
cle la emo~ion, 8i (~sta "l'edllCcion" ha de
I'ollsi(h'l'a l'se como una evolueion 0 como un
1'et1'aso depelll1c', eiel'tamt'nte, de la norma c1,~
yaloracion del observado!',

Fie, 3-42. La forma del hacha tiene la expresion de


su fllncion, Las tres hachas tienen Ires [unciones es'
peciales distintas 'Ille se rcflcjan en la variaci6n de
1a fanna, qu'C cl ini'ciado considera natural y "corrcc­ .\quellas 111'lTmnit'l!tas d e;;tinadas a traba­
ta", Segl'lIl BrochmalllL (270') jill' lln material y dal' expresion a la funeion

202
LA EXPHEsrO" VlseAL DE LA FUNcr6N

que realizan, presentan ulla clase de sE'mantica a lllllltipies fUllcion es, a \"e(:es de indole es­
de especial interes. Hespecta de las hachas (le p ecial, qne liO 'iOn posibl('s de catalogar entre
la fig-ura 8-42, diee Broehmanll e 'O\ ) que su las citac1as. El 11l0llu ("01110 ·hall d(' ('xp)"('sarse
"alor ('stetieo est a condieionado a Ia t'x]l)"('siol1 est as eomp!r·jas funciolles PS una euc'slio:l quc
lle Sli fUl1eioll, expresion compn'lHlida inllle­ t'I I"f'alizador (1(' forlllH~ (lehe 1'('.- 01\"('1' ('11 cad a
c1iatmnpnte pOl' toda lWl'soua que lJaya vistu ("a::o espe("ial.
funeiollar un haeha, d e modo qlle ning-una rn­ Panl e\"itu todo maielltendido Cjuirl"o , fi­
seiianza teorica purc1e agregar nnda al rcs­ nalmPllte , seilHlar otra vcz que las fUlleion es
pee to. a las ('nales me he r eferido aql1i SOil las fun­
("jones rnate'r igJes, f isi5£1S-.C uanclo Sf' dice que
m lec'tific i01iene pOl" fUlJ cjon la elf' expresar
LA EXPRI<.:SI6" DE I,A [<,UNCIO" em] I'LEJ A
tierta man era dr vi"il' 0 eiprto coneepto d(>
Ell 10 qu e unteeecle he tratado de las ex­ III vida, $e trata entollees cI(' llll g'enrro de
prcs ioncs d e cleterminaclas funciolles aisla(las, ('xpl"p~iolles .li;;;tinto al tnltado aqui , y su (>s­
fUl1clamcntales. P ero en la r ealidad el eclificio tud io CaP milS bien drntl'o d el cl01l1illio d e In
o rl objeto d ebe dar expresion fl'eel1Cnt emcntc estetica (l e la emociol1.

203
OAPiTULO XVII

LA EXPRESION YISUAL DE LA
GONSTRUGGIOl-l

Oomo se habni llotado en 10 que se lin cx­ llefr rent e a las expresiones de eonstruccion
puesto, frecuentemente no es posible pres('lltal' llO es posible dar de las mismas mas que una
la funeioll de I a forma arquiteetollica sin qne f'lllllnel'acion a titulo de ejemplo, ya que S(~
simultan eamcI.te se presente tambien In 1' (' ­ jll'ps('llt an nu('vas posibilidades de cxpresion
lacionado (011 811 constTuccion. Para el Hn[l­ <l Ill('dida que 1' (' inventan nuevos proeedi­

lisis teorico es, Sill embargo, ueeesario hacl'!' IIlil'lltos tecnil~f);;. Pat'a la persona que esta. al
una discl'iminaeion (I. e coneepto entre la (.f'­ (·()t'l'ient(' de los pl'ocesos tccnicos y tiene in­
prcsiO·n, dc lo lUI/ cion y la c.rpn3si6n dr 7(( (·linaeion porIa valoraeion de la e){presion
CO II str1l cm:6n. t:onstruC'tlva desde el punto de vista fwman­
tico, ella podra ll egar a ser un lenguaje d e
nllwho contenido sobre In mallera como lla sido
prochlCido el objeto. Sin embargo, pueden
<'stableeerse los sigllientes grupos pl'ineipales
(lr expresiones de construccion.

DESBASTE DEL JlIATERIAL

EI desbaste de una parte del material ori­


~'inario puede expresal'se clal'amente en c'i
pr'Q(lm:to resultante. La ejet:ucion d e la forma
lllediante el empleo de 1111a herramienta cor­
t<111te tal vez sea el primer tl'abajo que desde
FIG. 3-43. Objeto cortado de un pedaw macizo de ma­ el punto de vista historieo de la evoluei6n ha
dera. Gran parte de la aprcciacion que se puede tener (l ejaclo una expresion visible, es deeir, una
pOl' un objeto ccmo este proviene del hecho de que ('xpresi6n referente al euidadoso tratamiento
cxpresa claramcnte la mallna en que ha sido produ­
cido. Trabajo realizado par alumnos de la ESCllcla 010f. del material pOl' parte del artifice domestieo
FotogTafia C. G. Rosenberg. en trabajos en madera. La figura 3-43 mues­

204
LA EXPRESI6;-;; VISU_\L DE LA CO~STRUCCI6N

FIG. 3-45. Vigas de acero lalllinado. Fotografia Slora


Kopparberg.

Ira un objeto de madera , cuyo caracter ha


sido obtellido de la herrall1ienta cortante_ A
esta categoria perten ecen, ac1ell1as, las expre­
sion es ,-isual es de haber sido el objeto aserra­
do, cepillado, cortac1o a hacha, torneado, tala­
ell'ado, fresadc, etc.

FIG. 3-44. Cruz de una tumba del cementerio de Ek­ C_OIBIO EN LA FORi'I{A DEL "IATERIArJ
sharad, provincia de Varmland, Suecia. Ejecutada en
hierro forjado en ) 783. Con habilidad han sido utili ­ EI cambio de forma de c1eterll1inada can­
zadas varias tecnicas que han dado una clara expre· tic1ad de material puede constituir el segundo
si6n a) material: "las hojas replljadas y cinceladas. gran grupo de expresiones de la manera de
las espirales de cintas soldac!as a las barras, las barras
trabajadas a martillo"_ La figura y la cita segt'1I1 Jons­
trabajar el material~ A este grupo pertenece
son y Hellner. (336 " ) el forjac1o, el modelado, el prensado, la fun­

205
LA EXPRESIO)l' ARQUITECTI)NICA

clici6n, el cillcelado (d e chapas), el torneaclo,


('1 In minado, etc. Las fig-uras 3-44 a 3-46 liues­
t ran tr'es productos tipi eos que exp resan cla­
l'<l1l1('nte estos metodos de trabajo.

TREXZADO

Ei trenzado y el tejido eonstituyen teenicas


antiqnisimas, enya mal'cada expresi6n snel(~
ser apreciacla no solamente pOl' los expertos,
sino tambien pOl' las p ersonas legas, (Ve l' fig,
:l-47 ) .

F((;. 3·4G. Vasija de arcilla lomcada. Fotografia El Pllsambhclo de piacas, los trabajos de
Wahlberg. paneies con marcos y re!lenos, el montaje d e
plane has y d e otro!> matel'iales pIanos, la cons·
trul'ci611 de plwrtas y ventanas y las estruc­
t mas dp yidrio, co nstitllyen el proximo grupo

'---- - -- -!

Flc . :1·4H. La cOllslrllccion compuesl<l de marco y dc


re llcno de la arC]uilectllra de cpocas pasadas, lUVO
frccll cntcmcntc una expresion mlly cOllscicnlc, capaz
FIG. 3-47. Objelos' Lrcnzados, de la Socicdad de la de se r objeto d e' alta valoracion cstCtica . Segllll Broch­
lnd uSlria Domeslica. }'otografia Wahlberg'. lIlann, (no .\)

206
L\ EAI'I~I';:-;I():\, \-I:-;L~L lJE LA CO:\,STRUCCI6N

FIG, 3-49_ Detalles del CrClnaLOrio de '.ralmo, [>rc"ellland o cj cmplos de las cxprcsiones de
apilamicnto y de las juntas l]II L' se IIH:llcionan en el texto, .-\rquitec io Sigurd Lew ercnil ,
rOiO c. G, Rosenbe rg,

207
LA EXPRESION ARQUITECT6XIC A

importante de expresiones arquitect6nicas. La


figura 3-48 consigna un ejemplo de como ell
otras epoca::; de la arquitectura se hacian ('S­
fuerzos para dar a este tipo de construccione"
una clara expresi6n, tratando al mislllo ti r lll­
po de obtener val ores esteticos. Es eyid entC'
que la tecnica moclerna no facilita la busqurcla
de C:!sta dase de valores semanticos, constitll ­
yendo un buen ejemplo de ello la fabri caei(lTl
de la pnerta estanclardizada de pJaca COil - \I
falta de expresi6n.

Fir; . 3 -" I. Fstc el:is Li co sillon de mad era lcrciada del


aC, () 1 9 ~ () cs, posiblclllcnlc. lIna de las I'rillleras tenta·
l;yas de dar 'c :-;presi6n a las posi iJilidad es que ofrccc
la l<'mica del elleolado de b madera , ;\rquitcc to AI­
I'ar AaiLo. Reproducido COil aUlor1zaciOIl de artck
o\'. abo

FIG. 3·50. La pril11"C ra collStrucci6n de forma de hnngo


en Europa, del aiio 1910. Constructor Robert Maillarl.
Repro<lucido segll11 Michaels. (380)

1\.PIIAHlENTO

La manera mas simp le de unil' el mat.erial


10 constituye el apilamiento, con 0 sin junta
de mortero 0 de cola. A este grupo correspOll­
de, por 10 tanto, la silleria, el apilamiento
para conductos verticales, Ia ll1amposteria de
Iadrillos, la construccion de b6vedas, etc. La FH.. 3-52. Viga SWL del :1110 1950. La primera tenta­
figura 3-49 muestra una l110derna aplicaci6n tiva sueea de prodllcir una forma tccnica y cconomica·
mente cficiente doe viga rcticlliada so ldada a la aut6·
de est.a antiquisima t.ecnica, cuyo valor se­ gena. Al mismo tiempo se ha obteniclo una forma
mantico es evidente. expresiva . Smedjebackens Valsverk An.

208
LA EXPTIESH}:\" nSl;.-\L V8 LA CO:\"STnCCCI6N

FIG. 3-53. Eosamblarlura a cola de milano ell una FIG. 3-:d. ESlribo para d pic: de un pOSIt: dc: madera.

,ilia. Arquitecto Axel Larsson. Fotografla Wahlberg. Musco de Link6pillg. ArquitecLOs "ils Ahrbom y Helge

I.imclahl.

CONGLO~IERADO DE ELE)'IEXTOS A. este g'l'UpO pertenece In antigua cnsambla­


dura nordien de ilng-nIo, las ensambladuras
La intima ace.ion conjunta de distilltos ele­
a la vista tipos cola de milano 0 de salmon,
!!lento:> del mismo 0 de difercnte material
ete, Estas construcciones expresan no sola­
"f)Jlstitllye una relativa novedad, quc sc rela­
.,·jolla con ciertos inventos tecnicoS' modernos mellte la manera en que esta hec11a la junta,
j ales como el hormigon armado, la ll1adent sino tambien la al'tesanla del que 11a ejecu­
llc'olada y las estJ'uctUl'llS de hierro de solda­ ta(/o e1 trabajo 0 la precision de 111 m£lquina
d ura aut6gena. Las figuras 3-50 a 3-52 ruues­ empll'ada para hacerlo (fig, :3·53).
l'a.n e,jemplos de las expresiones que pueden
".htellel'Se con estas tecnicas. ELESlEN'TOS DE UNI6N

Para unir dos piezas entre sl, a veces es ne­


ENCASTRE
cesario emplear elementos especiales de union
La junta visible de dos piezas con encastre como tornillos, remaches, clavos, cunas 0 pie­
de una pieza en la otra, puede constituir una zas especialmellte fabricadas al efecto. Las
·xpresion de valor semantico, tanto desde el figuras 3-54 y 3-55 muestran dos casos tipicos
...' petto estetico como desde el aspecto 16gicQ. de union exprl'siva pertenecientes a este gru­

209
LA EXPRESI6N ARQUITECT6NICA

FIG. 3·55. Estructuras remachadas. Puente del Forth. Constructores John fowler y Benjamin
Bakel'. Reprod ucido segun Bonatz y Leonhardt. (263 A)

210
LA EXPRESION VISUAL DE LA CONSTRUCCION

FIG. 3.56. Silla rococo. Ejcmplo de forma o·org;inica". FIG. 3-57. Silla dc Ia epoca de Gustavo III. Ejemplo
FOLografia del j\'fusco Nordico. ric forma "urquitcctonicu" de ti cm pos pasados. Foto·
grafia d el Museo Nordica.

p o, sacados al azar c1 c los innumerabl es casos FORMA "ARQUITECTON1CA" Y FOHMA

(lue la pnictica nos pJ'esenta. "ORGANICA' ,

l\'Iientras que la persona en tcndida aprecia


Suele distinguirse entre la forma "arqui­
1 hecho dc que estas uniones expresan dc t ectonica" y la forma "organica ". Lo que
anera comprensibJe para el como estan he­ cal'acteriza a la forma " al'qui tectonica" es
has, es evic1ente que la persona lega 10 valora que el todo, pOl' ejemplo el edificio, estu eom­
eo. A cst a Ultima Ie pareccl'('to, a menudo, puesto por partes fisicam ent e y visualmente
ue el aspecto es "mas fino" cuanc10 se ocul­ diferenciadas qu e, no obstante, estun subordi·
o -.n las unioDes, probablemente porque no es nadas a los atribut os formales y sem{mticos
paz de interpretar 10 que expresan respecto de la "gestalt" total. El ejemplo clasico 10
~ los esfuerzos que ha demandaclo su eje­ podemos encontrar en el antiguo templo gi'ieo.
cion. Para que la expresi6n sea valorada go de la figura 3-66 de la pagina 223, donde
-mo "autentica", es necesario que sea tec­ las columnas se dibujan como "gestalts" de
amente justificada y no meramente figu­ forma en eUas mismas completamente cerra­
·:"a. das y definidas (aunque cad a "gestalt" vi·

211
LA EXPRES!6N ARQUITECT6NICA

sual se com pone de varios trozos de columna, to, a iclentifical'se con sus grandes ramas, y
es c1ecir, de varias partes fisicas). Como ejem­ estas ultimas, con las pequeiias, 0 del modo
plo de forma "organica» 1 de funcion simi­ en qne llegan a identificarse entre Sl las pier­
lar, elijo la constrnccion en hormigon de In nas 'y el tl'one:o del cuerpo humano.
fig-urn 3-:";0 de la pagina 208. La columna ell? Estos ejemplos tal vez poclrian tentarnos a
sosten pasa, mediante curyas snave", a iden- saca1' la (·ondusi6n de que la forma "arqui­
tectoni"a" l' S algo heredado de la Autigiie­
llacl. que ('~t[l coudenado a desaparecer con
la eyoluc i6n, opinion que aparentemente tie­
ue ('i ,·to asidel'o en la observaci6n de la va­
ria c:.icJn de forruas d entro del dominio de otras
artes que no sea ]a de la construceion. Ob­
SI~l'YenSe, pOl' ejemplo, los dos automoviles de
las figmas 2-75 y 2-76 de la ptlg. 74: cl de
modelo mas antigno, clasico, arqllitectonica­
mente urticulado, y e1 mas moclerno, mas uni­
fj cado, de "lineas aerodjnamicas".
Pel'o un cjempl0 sencillo nos hani vel' tam­
uietl que una forma" organica" puede evolu­
e ionar ta 1a Ulla forma "arquitectonica' '. La
.-Lila 1'01:0<:0 de forma "org'unica" de la figura
::-:)1) es historicamPllte anterior a In silla esti­
10 Gllsta YO III de 1a figura 3-57, con sn re­
snelta difercnciacion entre las patas, ,el marcO
y la pInCH llel respaldo.
Finahnente quiero mencionar una circlllls­
tuncia que hoy en din contribnye a desplazar
la forma "org{ll1iea" y u favorecer la "aI'­
(luitectollica". POI' motivos principalmelltc
Fir;. 3·:i8. Silla de eampaiia. Ejemplo de silla Illocl<:rna
d e forma "arquilcetonica·'. Arquileelo Kaarc Klint.
ceonomicos y de l'acionalizacion de Ja prodnc­
ci6n cxiste ]a tendencia u prefabricar parte..;
de etlificios, para poder levantarlos rapida­
tifiearse con pI tccho qne sostiene, de la mis­
mente mediante un sen~illo montaje de partes
ma manera "organica" en que cl tronco del
termilladas, sin necesiclad de tratamiento pos­
arbol pasa suavemente, pero de modo 1'esuel­
terior. Estc pl'oceso en el tl'abajo lleva ne·
1 A la "forma org:\niea" puede d:\rselc tambicn otro
cesariamente a la forma "arquitectonica",
significado m:ls amplio que cl referido aqui , 0 sea donde cada una de Jas partes se cliferencia
el de que impliea una semcjanza de cadeler formal claramente de Jas demas. Ello ocurre no so·
y una 16gica seman tic a en tre sus pa rtes com ponen tes
(ver, par ejemplo, Brochmann[270 AJ). Esta definiei6n lameute en el caso lIe edificios, sino tambien
comprende, por 10 tanto, tam bien la que aqui se ha en el caso de muebles, pOl' ejemplo. En la es­
Hamado forma "arquitect6nica". Desde este aspecto merada fabl'ica~i6n a mano de una silla se
mas amplio, la reali?-aci611 de la expectaci611 de corres·
pondencia formal y sem:\ntica desempefia el mayor de
procede a unir las piezas estando estas sin
los papeles. terminal' del todo, para despl1es proceder a

212
LA EXPRESI6N VISUAL DE LA CONSTRUCCIUN

iT la forma, dando luego a toda la sill a J~a. forma "arquitectoniea" impliea la ar­
una sola vez el tratamiento superficial que ticulaeion de toda la forma. Esta artieulaeion
Irresponde para que una parte se identifi­ se 11a origin ado en muchos casos pOl' ('xig-l'n­
Ie con la otra de manera contiuua, 0 sea eias pnicticas, y rcprE'scnta las distiutas par­
'!.!ll1Jica. En la fabricacion en ,.,eric de una tes con que el todo est~l eOllstruido f!sica­
ilIa se procede de modo en principio difcren­ mente. Puede decirse aqni que la articlllaei6n
. (': primero se termina cada una de las par­ obcdeee a exigellcias semill1tieas. Como rjell1
. es con las tolerancias exigirlas ]10l" d ma­ plos plLedo mencionar las car1'oce1'ias de an­
. Tial y por la precisioll de las lI1;l<}uinas, tomovil de fo1'1l1as talcs como las de Jas de­
.:Jar<l despues ul1irlaJ>, <'stanao COil esto lista eadas de 1920 y 1~):1O. Cada parte reprcscn­
III siUa para el tratamiento superficial. Este taba. algo referente al mo<lo de marla a a
,i ltimo proeedimiento imposibilita la forma la manera Cll que fue fabri cada: lo.~ cosLHlos
.. org-anica", cxigiendo la forma "aJ'qu iter.­ cOllstitlllan partes indcp cnr1 ienl cs fijac1as il
, ullica". la carrocrria, de igual modo los faroles, rtc.
Sc observa especialmente en la fOl'ma "al'­ Vcr, pOl' ejcmplo, la fig. :l-8n de 1a llilgina :zOO.
'luitect6niea" la tendencia a presentar eOll El antom6vil Illodel'llo tambiell esU. artielilado,
' :'ecuencia 1a "gestalt" diviaida en t]'('8 pa!" pero ell principio de otro modo : Jas distintas
Ie,,,: hase, cuerpo y coronamiento. El ejcm­ partes yisibles del alltom6vil "se illvacicll"
i,lo ehlsieo en este easo como en JUuchos otr03 nnas a otras; asi, pOl' ej('llllllo, cuando sc alJJ'(~
!~. principios gestalticos, 10 constituye <>1 tem­ Ia puel'ta yicne tambi{'. l1 eon ella una burna
;,1" griego con sus columnas. Las tres ])1Irte<; partl'. del g'ual'eJabaITos. Esto eOllstitllYC 1111
,Ie la columna se denominan base, cuerpo )­ objeto fOl'l11alllH'nte "ar(juitect6ni(~0" ~jn flln­
dlPitel; y las del edificio considera<lo en S11 <lamento s"mantieo. POl' 10 menn<· aSI 10 !'X­
totalidad se clenominan esti16bato, ewrpo del perim€ n to yo, como una disercpaneia ent.re 10
,' dificio y arquitrabe eon tiI;npano y teeho. formal y 10 semantieo, y a prsaJ' de indo 10
Pero tambicn pneden eneontrarS'e muchos formalmente cst.etico que pneda SCI' r1 auto­
"jE'l11plos de "gestalts" y partes de "gestalts" l1lovil moderno, no plleuo liberarlllc de In sen ·
"{JlJ1p1etamente satisfaetorios, que cal'ecen de saeion de desagTudo ante la l11eneionada "fal­
·,,,ta (livision en tres partes. s('dad' '.

'213

CAPi'rULO XVIII

LA EXPRESI()N VISUAL DEL


MATERIAL

l<-'inalmellte hemos llegado a la ultima de C u a nd 0 un fenomellologo experimelltado


las tres grandes categorias de vaIores seman­ palpa una superficie con los ojos vendados,
ticos: el si(Jmficado de mate1'ial que se asigna fijar£l su ateneion en los atributos de la per­
a Ia perct!pcion. EI significado d e material cepc i6n pura, prcscind-ieudo de Ia descripcion
no puede, en realidad, separarsc sino raras del material que compone el objeto. Pero una
veces del significado de eonstrucci6n: eOllS­ persona poco experimentacla en fenomenolo.
tituyen las dos caras de una misma moneLla , gia tambicll puetle reconoeer clistilltos mate'
ya que toda construcci6n suponc siemprc Ia riales con asombrosa seguridad. Sia una de
constru,ccion con un 'I'naterial, pero para eI ('stas personas Ie presento un objeto para que
awiIisis teol'ico se haec necesaria Hna dife­ 10 toque, preg untandole [uego de que se trata,
renciacion de conceptos. Debido a clio es que, me contcstadl siempre algo como: un pedazo
cuando se ha de describir la exprcsion del de piedra, un pedazo de tereiopelo, un objeto
material, ha de hacerse describicndo e1 modo de madera, etc., es deci!" que l1Ie describe el
en que los distintof; metodos de elaboracion significado 0 la exprcsiun de la percepcion
y de constrnccion ejercen su influencia sobre tactil. Este heeho de que la percepcion tactil
la percepcion dcl material. Determinadas cons­ presenta la expresion del material parece no
trucciones corresponden por su naturaleza a ser el resultado de una asociaci6n individual
determinado material. Enumeraremos aqul los o accidental, sino que constituye un fenomeno
principales materiales y la expresion qne se espontimeo y general a juzgar por todos los
relaciona con la percepcion visual de los mis­ indicios.
mos, con el proposito d e dar una Jefinicion La interpretacion del material y de la ma­
seiialante completa y clara de una entidad nera en que ha sido trabajado el mismo, cons­
que, aUfillue bien cOllocida pOl' to do arquitecto tituyen los significados espontaneos de las
a travcs de su experiencia, a menudo Ie pasa percepciones tactiles. PorIa superficie tactil
inadvertida a la persona lega. Pero antes qui e­ se siente, y por la textura se ve si e1 material,
1'0 seiialar 10 que sigue, referente a la seman­ por ejemplo, ha sido trabajado 0 si esta en
tica de la textura y de la superficie t£lCtil. cstado natura1.

214
LA EXPRESI6)J VISUAL DEL MATERIAL

La tcxtura profunda interpretada visual­


" l1te se transforma en ulla l'cp r esclltaciul1
IiI del mismo significado de matp.r ial , co­
lo demnestra claramellt e el ejemplo de la
·jgura 2-142. La textnra plana tambiell es
lortadora dc tales significados de material
ver fig. 3-59). Al parccer cOlltribuye tam­
bien e1 dibujo de la superficie, y por SllpUp.stn
mbicn su color. Una fotografia cn colores
habilm ente presentada puedc tener un sign i­
ficado de material tan ilusorio, que pncd r
creerse quP. en verdad se trata de un trozo
de madera 0 de piedra. 8i al tratar mcdiante
senSaCiOllp.s tactiles de ycrificar el signifieado
se expcrimenta su caracter de ilusion, cllo
podrll valorarse alto como una "buena imi­
t aci6n", 0 valorarse bajo como una "falsa
ilusi6n' '. La valoraci6n alta no es rara entre
personas legas, y eS naturalmcn tc comlin e ll
el artesano que ejecuto el trabajo, mi entras
que la valoracion baja es mas comlln p. n tre los
arquitectos que por su actividad sc han edll ­
eado en cl selltido d e remplazar las valora­
ciones esteticas "superiiciales" por ot1'as 16­
gicas "mas profundas".
Pasaremos ahora a tratar de las exp r esiones
de material de la forma visual.

}IADERA

La mad era destillada para edificacion y


para: mu ebLes puede presentarse en esta do tos­
eo, por ej emplo en troncos para columnas que
solo han sido descortezados; puede da1'sele
una forma mas 0 menos terminada mediante
h erramientas cortantes; puedc preselltarse en
piezas enteras curvadas; pu cde, finalmente,
presentarse bajo formas complicadas dob1e­
mente cUl'vadas merced a1 empleo de los m6­

fI G. 3·59. La madera y el mannol se exprcsan mediant.e


su veteado y su textura. Fotografia Wahlb erg.

215
LA EXPRESI6N ARQUITECT6NICA

\'lDRlO

El arte de soplm' el vidrio es antiquisimo,


pero se cuentn todavia entre los metoclos ra­
cionales de produccion. A igual que el metal,
el yidrio puede ser fundido y laminado 0 ser
tr-atado de otras maneras. Lo que persigue el
artista del vidrio, cualquiera que sea el tn:­
tallliento y el uso que se de al vidrio, cs elm'
expresion al mismo, 10 que Se cOllsigue prill­
cipalmente mediante los atributos de percep­
cion color de volumen, forma hflptica rlgid8,
~- dureza, lisl1rH y frio t{lCtiles.

PIEJ)JU S:\.'IT'IL\!'

El tratamiento a que se somete la piech-a


natural consistc en su corte con difE;l'entes
grac10s de prolijidad, desde su extraceion en
bruto de la cantera hasta el m[ls fino corte
con cillccl, cepillado, esmerilado y pulido. La
fi gura 3-61 mucstra un cjemplo de como pne­
FIG. 3-60. Ejemplo de expresion para el vidrio. Articll­
los de Orrefors. Creacic'Jn d2 Sven Palmqvist. dell cmpl pa r e estos procesos para dar m;'ls
(,Ial'icla d a la rxpresion del material.

todos modcrnos de cncolaclo a presion. Esto~


lI1ctoc1os de tratamiemo de Ia madera per'mi­
ten dar ex presion a In mism:l. Como ejempll' Las forma;; moldcddas se prcstan mejor pa­
del metodo (litimo eitallo, WI' fig. 3-51. ra dar forma "organica" que los demas pro­
eedimientos de producci6n. El hOI'lnigon ar
mado modcl"no se 1ll01c1ea casi ex(~lusivamellte
~\fETAL
cn e1 Ingar de la edificaci6n, desde los ci­
Como ejemplo mas tipico dc metales llued" mientos hasta las partes superiores. En cst"
tomarse el hierro, siendo PI forjaclo tal wz c'aso la forma "orgallica" es la mcjor expre­
sion del material. Solamente con la cr(~aci6n
1'1 metodo mas antig-uo para trabajarlo, Iw­
de let lllodcl"n<l teclliea del hormigon pretel]­
ciendose tambien desde muy a'ltig-uo objC'tos
sado Sl' han po dido obtener realmellte forma,
func1idos en hierro y en ot1'os meta ]e.;;. L:l
"arqnitectonicas" eon este material, ell el scn­
figura 3-44 mnestra un ejclllplo tOlllac1o de
j iao al cnal sc refiere la palabra entrE' comi­
una epoca p.~sac1a, (~e com.o ~)uecle darse una I'
lias. Dadas la.-: posibilic1ades que para la lor­
clara expreslon al hIerro fOl'Jado, de alto ya­ ma (' org[lllica" ofreeia (;1 hormigon al eo­
lor estetico. La figura 3-4;-) muC'stra Ull ejl'm­ ll1i'llZarsc S11 onpleu en los tiempos mod erno",
plo moderno de,otra expresi6n rrferellte a 10 ellal sc interpreto como una 1l0vec1acl, ~C'
la manera de trabajarse el hierro. 1'()IilPIIz() a llilblar en los clre11los arqllitl'd,:!­

216
LA EXPRESruN VISUAL DEL MATERIAL

Flc. 3-61. Ej<:mp10 de expreslOn para la piedra. Piso de m;\rmol. _·\ rquitcct o S,-en Backstrom y

Leif Reinius. Fotografia C. C _ Rosenberg.

llieo:-; de "un nuev o cstilo de al'quiteetUl'<l apli(~a Ull dibujo impl'eso, no 8(; obtendra ex­
nacido con motivo dcl hormigon ". Ko se tn­ pl'psi 6n alg-una de la teenica del tejido, y una
YO Cll enenta, el1tonccs, qu e la intel'pretacion mala fxpresion d el material textil. POl' c1ichos
d e la forma "organic-a ", a ignal qne 1a " ar ­ 1lI0tiyos semanticos el conoredol' "alora mn­
quitectol1ica", t~ R tan antigua como pI hombI'p cho mcnos la tela COll dibujos irnpres-os, que
nIismo, y qu e 10 tinieo nuevo era el medio con la tela eo n dibujos tejidos. La tela dcl todo
quc- se podia satisfaeel' la neeesidad dc la earcnt e d e dibujos tam bien eX])l'csa mal la
forma "or'g{llliea", Ili tam poco se t11YO CIl h~cllica d el t ej iclo y el material. Seguramentc
i'u enta qUC la llceesidad dr expcrimental' III qu e la~ telas eo n dibujos tejidos senlll si r. mpre
forma" arquiteet6nica" no c1esapal'I'~cria pOl' altamcllte apreciac1as pOl' sn g-ran valor "e·
pI mero heeho d e qn e se habian ell contl'ado m~_ntico , mientras no existan yaloraeiol1es ('R­
mayorrs faeilidad t'R para creal' la ot1'<1 forma. t eticas fonnales qnc obren cn sentido contra­
rio. 1 ~ 1l l'asgo tipico a m enudo consciclltem en­
TEXTTLES
tc lltili7.udo para dar expresi6n "verc.1adcra"
Im principal tec-ni ca c:al'actcl'lstiea dt:l rn a· I'll In tecnica d el te j ido, 10 cOllstitnyc la an­

erial textil es el trenzado de In trnma (' on la plllosic1nd altamcnte rig'ida ele la s forma " del
·l rdimbrc. Si a un g-hH' l'O de 1!1l s ul o (~olol' ,~ c (Iilmjo (fig. :3-(2 ) .

217
LA EXPRESI6N ARQUITECT6NICA

FIc. 3·62.. Ejemplo de exprcsi6n texti!. AlfomlJra Pra do verde. Composici(JIl dc Miirta Maas
Fjcllerst rom .

218
L~ EXPRESrrjx YISL\L DEL MATERIAL

FIG. 3·M. BUfalos gigantes, sobre cl cami no del tem·


pia ~I()unt Abu (DilwaJ'a) a Achilgarh.

fIG. 3·63. Mohenjo Dam, cstatuita de bronce de 11 El cOHlPntario (1(' Persson CIO~) PS el S1­
em de alto, reprcscntando una bailarina. Del tercer guiente:
milenio antes de la Era Cristiana. FOLOgrafia The Ar·
"Esta cstatuita india de bronec, de cinco mil alIOS dc
chaelogical Camp Office. (ass A) antigiicclad, por su. car;ictcr de forma ha sido fundida
)' es metalica, )' produce .. . la firme impresion de ha·
her sido Illodclada; miclltras que )05 tres btHalos in·
dios no puedcn ger de otro material que la piedra ,
CUERO y cincelaclos."

EI cuero se distillgue principalmellte pOl'


::\L\TEHlAL CEIL-\.M ICO
ser mny plastico y amoldable cuando durante
Al objeto de cenlllliea puede habCrsele da·
el proceso de su preparacion est a mojado,
do forma en el plato giratorio del torno, sa­
tomando rigidez al secarse si es que no se de·
liendo el material bajo presion pOI' una bo­
sea conServar su flexibilidad mediante una
quilla, 0 puede haber sic10 forlllado en un
preparaci6n especial. En llluchos illlplemen' molde. Pero no es solamente la forma la que
tos para deportes encontramos excelentes ex· contribuye a la expresion del material, como
presiones visuales de forma para estos atri­ en el caso de ]a fig. 3·46. IJos colores y las
butos flsicos del cuero, como pOl' ejelllplo en textu ras pueden otorgar expresion a los di­
la figura 3-23 de la p<lg. 190. fprentes Pl'ocC'!::Os en su cocido, los cuales cons·

219
LA EXPRESI6N ARQuITECT6NICA

afinllarse trallquilamellte que el problema


si.empre 11a tenido un lngar destacado ell su
1tetividad siendo, no obstante, relativament ':l
P OCt)S de eUos los qne han expresado en pa­
labras 811S preocnpaciones pOl' dieho proble­
llla. De 10 que se ha eserito sobre el tema
transeribo La signi ente eita del artifice Pers­
son , (401) para ilustl'ar alll1 mas sobre la si­
t UH('i6 n del problema:

"Los all'iiluLOS caractel'isticos de un material cst"11l


rclaciollados con su cstrllctllra fisica, sin romanlicis ·
rno alguno, y una chapa de plata 0 un tern>ll dc
arcilla no son hermosos y en can tadores de pOl' "i.
Pueden ej el'cer su encanto solamente en aquCl <]lIC
n:almcnte cOlloce sus atributos fi sicos y todos los ye ·
Clll'SOS y posibilidades que existcll para dOlllinarlos y
aprovccharlos para dar formas. Pero creer que se plt c·
de seutir algo en presencia de un mate rial sin sa\)cr
he. 3·GS. Mes ita de madera), de hierro. con ~ ill a gira· que cs 10 que puede haccrse con cl, es romalllicislIlO
IOria de madera, hierro pintad o de negro ,. cuero. en scntido peyorativo. La estructura fisica del m aln ial
Ar<]uiteclo Charles Eames. obliga 011 rea lizador de formas a ciertas considcraci o·
n . .En l:pocas pasadas cuando cI proceso de pr od uc ·
ciu n no na tan desarl'OlIado como ahora , di cha ( . ~.
tit lly Cl1 procesos es p ee ifi<:os para eL lIIat erial IlltCLUra se hacfa vaIn m:ls 'lite h o), ell dia , y si ob·
'IT'a.lllOS los objetos pcrtcncciClllcs a las (: poc~ cui·
ell (:nef;ti6n. Torlo esto ('5 motivo clr \'<Ilo l'a' LUralcs lic antaiio, reconocemos en dlos COil 1l1a\(Jr
cio n cstetiea. facilida ll la pcculiaridad del material. Esla es mi o·pi.
nion ."

::UA'l'ERUL l 'LASTlCO Pcrsson iLustt'll 811 razonamicnto con las


Como aL parcecl' es dificiL J e t:l'eal' n;:pre­ figs. :3-63 y a-64 aqul reprodllcidas, agregando
iliOll(~S tipicas deL material en objctos d e mao rl tex to para la!; mismas. Para haeer vel' qne
terial pl6stico de cllalqllicr clnsc qll l' ~(,i\, no .,;o1 am(~ llt c los artistas de haec 5.000 ano~
('rail ('.apaees de r esolver este problema dl> la
est.os objetos carce-en, frecnentemente, L1L'1 " a ­
] 0 1' de la expresion sem1tlltiea, p Ol' Lo llll" JlO,~ l'xprl's ioll , lwcsentamos tambien aqui lit fi/r.
lliccn muy poco referente al proeeso Lle SII 8-6;) eo n UlJa lllocle rlllt ereaei6n d e forma., 0
prodnccion y a los atl'ibllto'l d('1 material. sea lIna silla de Eames exp u csta en la expo·
"i('ioll Good Design 1952. La!'; formas repro­
L.\ \',\T,O RA C l<S:-,- DE f...\ EX Pl': EiSil'r\' IH:J, 11ueidas ell esta figura otorgan expre$iol1e~
',IJ A'l'f-:H TAL
adeeuadas it los atribntoil de Ja!'; tres clases (le
llHltC!ri a L cmpl ca do .
La cuest iiln de In experim enta cioll ll c ex­
iJl'l'si6n de material de un obj eto 110 c.') ~o la'
L.\ J-:X~'ltl':~IO:\' DEL )[A'l'l<IUAL CO~[O FACT(l l{
lll r: nte nua c tlcsti6 n te6rica, 'l'nclo 10 cOlltnll'i u:
t ;l-:~T:\r.TJ CO
est.e problemn siempl'e lta captac10 sl'rin mente
r.l intc)'cs dt: 10." r ealizuJol'PS activo,; ll c ilm­ La fig-lIl'1\ 2-2 nos habia l1105tr <l110 qne un
bient e:", Ilil 1l1cnse e!3tos flrqujtce:to", a rti"t as sig nifien(to pod iii aetnar com6 faetor gestal·
pn'tt:ti eos 0 )H·O.l·l'etistas inil\l st ]'iall'~. Pu cd l' 1 icu ..l.1[ III (l rscn "rfi n1 al' 1a c~per.ial en pa riel all

220
LA EXPRESI6~ VISUAL DEL MATERIAL

Ie Jas exprcsiones arquitectonieas a este 1'('8­ c:lase <1(~ madera, 0 \.:uando ~e COl1s[l'uyc un edi­
Pl'cto_ Especialmente quiero recorda1' el atri­ ficio emplcall(lo d mi!'mo material ell pisos,
"uto de Ia expresion del material, tan cono­ paredes y techos,
,ido y utilizado pOl' los arquitcctos, de coor­ En la. silla de la fig, :]-(j;\ Eames ha ido
.linar 10 que se ha pensado que con8tituir[1 al otro extremo, pero, no obstante, ha conse­
lltt todo arquitectonico_ A melludo se lleva esta gnido l'ealizar un todo arquitectonico merced
pusibilidad hasta el absurdo, como cuando se a la l'eJaciun e11tl'c Ja cxpresi6n del material,
('stablcce la exigencia de que todos los muehles pOl' nna parte, y las ('xprCSiolles de la fUll­
de Ull interior sean fabrirac10s con ]a misma (,jon :- (lc In ('ollstnJ(~('i611, pOl' In otra

221
CAPiTULO XIX

DOS "(JESTALTS"
ARQUITECTONICAS

DWRESI6N

El material con que cuenta la arquitectura LA COLUMNA DORICA. La columna entra co­
esta constituido pOl' elementos plasticos de mo una parte en la holidad mayor constituida
forma que se unen en holidadcs de orden su­ pOl" el templo griego. Tiene la expresion de
perior. Estos elementos de fol'nw estilll 'on8­ ~ostene r, y la « gestalt" como tal tiene el
tituidos pOI' percepciones que han sido lll­ " sign ificado de sostcncr", que constituye sn
tegradas" de sensaciones )- que han recibido atr'ibuto escncial. P el"o en este caso notamos
significados especificos. Ijas percepciones ori­ que el significado no es 10 que forma la "ges­
ginarias se unen formanuo holidades, a las talt", porque esta llltima se forma sin el sig­
que a sn vez 5e les asignan significados to­ nificado, estanclo tan bien definida por sus
mando el car::1eter de "gestalts". En la "ges­ atributos formnles que el significado no es
talt" total del ed ificio, los elementos de forma important e desde este punto de vista. Tanto
entran ell calidad de "gestalts" parciales 0 mas importante eS cl significado para la in­
articulaciones, pn la suposieion de que se ex­ sereion de la columna en la holidad mayor.
peri mente el edificio eomo un todo artistico. Es In expresion de sostcner 10 que explica e1
Mediante algllIlos ejemp los tratarc (1e expli­ lugar de la colnmna en el todo mayor, y es
car este proceso. ('sio 10 que haec que estu holidad se mantenga
En un Hn[llisis como cste pueucn prcsentar­ integ-racla en ]a « gestalt ".
se dos numeras de proccc1 cl": Pero icon cu[tles medios S(~ Ie ha otorgaclo
l. Analisis de la holidad concebicla pOI' el a ]a pel'cepcio n de este trozo de pied ra el
arquitecto; significado de sostencr?
La forma phlstica lleva en 81 1'1 significado
2. Una snpuesta eonstruccion de la percep­
psicologico de "volumen pleno de fuerza".
cion gestaltica partiendo de los elementos m[ts
Cunnto mas fuertes sean las representaciones
simples.
hapticas que la forma visual pl[tstica produce
Elijo dos elementos de forma con la funcion en e1 observador, tanto mas activa sera su ac­
de sostener, aplieando a cada uno de ellos cion. Las estrias sirven prineipalmente a este
uno de los citados metodos de analisis. objeto, enriqueciendo el sombreado y haciendo

222
DOS "GESTALTS" _-,RQUITECT6NICAS

sen tido haptico ol'iginan represen taciones de


eviden te actividad.
La impresi6n de sostenel' cs at1l1 milS rcfor­
zada mediante las llneas del contol'110 de Ia
forma plastica, qne son dc tendencia opuoota
a la que tendrian si el cuerpo cediera a la
cal'ga que soporta. En Ingar dc sel' compl'i­
mido y aplanado el capiteI, estc se levanta
vigorosamente, en Iugar de comprimirse e hill­
charse en la punta, Ia columna se hace mas
delgada arriba, Y en lugar de achatarse la
columna y formal' una sola masa COil el ba­
samento, se levanta liberundose del mismo.
Ims estrias dan sombras verticales que otor­
gan a la "gestalt" la expresi6n de ser atra­
vesada pOI' Ull flujo de fuerza vertical.
Las sensaeiones de iluminacion y las sen­
saeiones visuales de forma, a las que contri­
buyen las sensaciones hapticas de forma, dan
de este modo a I a "gestalt" Ia expresi6n y el
significado de sostener. Las sensaciones de co
lor y las tactiles contr-ibuyell tambien a clIo.
lJa percepcioll Uictil puede ser descripta
pOI' el lugar que OCllpa en las series de cubos
tactiles, de acuerdo con la fig. 3-67. Las sen­
saciones que componen esta percepci6n tactil
pneden ser descr-iptas de la siguiente maner-a.
La superficie es dura, Z1'SO, eZastiect. [ria.
El significado de la percepei6n se denomiua
"piedra natural tl'abajada", con el significa­
do secunda rio de "fuerte y resistente".
POl' 10 qu e se refierc al color y a otra8
sCllsaciones yisuales de la superficie, estas pue­
(len c1csel·jbirsc eomo sigu c: lustroso, textu1"a
rJ6bd, co lor de objeio. En enanto al color, la
sensa cion puedc ubicar'se en el cuerpo de co­
FIG. 3-66. Columnas d6ricas. Segim Hlirlimann. (320 " )
lor' de acuerdo con la fig, 3-68, pudiendose
c1escribir de la siguiente manera: tono de co­
que la columna sea alta mente phistica. La im­ lor claro, amG1'·illo, con insignifieante tend en­
presion de actividad que vlsualmente es trans­ cia al rojo, intens·iclad d,e colo)" rnediana, sa­
mitida al observador, es confirmada al palpar t-uracion escasa., sombm ·insigni[icante (casi
la forma cuando el sentido cinestesico y el claro) ,

223
LA EXPRESION ARQUITECTOKICA

pi significado de "s lla ,'e ", q lie al fusionarse


(' on la.' demcls sensaeioncs 110 cambia.
I
I Hl' tl'atado aqnl del sign'if1:cado de la "geg­
I talt"; los yalores forma lcs belleza, armon!a y
I
I l'itmo no los he de tratar en esta relacion.
!,---­ _L __ 1 ..... ,
~ ..... En cste rjemplo he procedido de manel'H
... analitica, como lUI critico qlle examina. lUlU
Flc. 3·67. U b:caci6n de las sensaciones t:'tctiJes de la obm ter~inac1a. En otro ejemplo de elemen':
colli mna d6rica en el ell bo t,\ctil. to arquitectolliro de forma qui ero procedel"
i ~ inteti c alll e nte, es decir agregar una sensa .!
riou a otm. para obtenel' una "gestalt" d~!

VIC.
\27
3-68. Ubicaci6n del color de la columna dc',,' ic<l
c;n cl cllcrpo dc color.
percl'pcioll tcrminada, tal como trabaja mas
o menos C'onscientemente el arquitecto en In
pr'acf ie,1 de su profesi6n.

LA
ACENO
~lOl)I<;HNA ( 'Ol\"STHl.:CC!OX HEl'!CULADA DE

"Color lustroso, texturac1o, d e objeto " se


En la moderna realizacion ar<l11 itectonica
fnsiona con la pel'eepcion t[lctil, enya fu sio1l
, . 1'ara la , 'cz que sc reeurre a Ull block de
Se c1enol11ina "marmol trabajado", modific."ii -
dose el significado de la p ercepcion tactij
p ic lr'a lIatural para formal' de el una colum­
na d e <;;)st(·n. La t0cnie<l 1ll0c1Crlla ofreee rna·
"fuerte y resistcnte" con el ngrega d 0 "1"1 (OeL
teriales ~- pro<.:edimientos tecnicos (listintos a
a 1 trabajo de la hel'ramiellta".
los de ti('mpos pasados. Estos no son de pOl'
1Jos signifieados primm'ios de los elementos
Sl ni "m[ls hr,rmosos" ni "mas expresivos",
cle las sensaeiones del color .Y sus variaeiol'l(''i
II i "lnus feos" ni "menos cxpresivos" que Ia
a traves ue Jas fusiollcs que se presentall, plle­
riecll'll natural de los antiguo,;. Vale In pena
den descl'ibirse as!:
seiialar l'sto, yn que, pOl' una. partr, se lIa
Olaro significa "graIl facilidad ", pero "e;;­
mallifestac10 la opinion dl~ que las I'ecnicas y
casa fuerza. ' '. F'usioll<lndose eon las demiis
los matcrialcs modernos son de valor estetico
sensaciones y p ereepciones, estc significado ('s
inferior y, pOl' otra parte, se ha hccho vakr
moc1ificado, pl'ecisado y elll'iquecido hasta lIe­
la opini6n de que los nuevas metoclos y ma:
gal' a expl'esar que "a pcsar de su escasa
terialrs ('rean de pOl' si una estetiea nueva.
fucl'za masi va sostiene con facilidad un peso
Xilll"una lle estas opiniones es correeta, pur,s­
grande, es deeir que es de vigor clastico".
~o fJ~le la vprc1acl es que tambicn los materia­
El tonG de color posce la tenclencia a la
]Ps , ­ metodos mOdel'llOS deben SCI' tratac10s
transformaci6n en "bast