archivo, memoria y
contemporaneidad
PROYECTO DE INVESTIGACION Y DOCUMENTACION DEL
IHAAA. LAS ARTES Y LA CIUDAD: ARCHIVO, MEMORIA Y
CONTEMPORANEIDAD”
Código: B204
Enero de 2007 - Diciembre de 2010.
Directora: Mag. María de los Ángeles de Rueda
Codirectora: María Cristina Fükelman
Facultad de Bellas Artes. UNLP
Integrantes
Almeida Joaquin Reitano Mercedes
Andruchow Marcela Sanchez Daniel
Correbo Noel Segovia Natacha
Davis Fernando
Villasol Laura
Di Sarli Natalia
Hernández Celiz Gabriela
Hitz Ruben
Matewecki Natalia Colaboradores
Perez Balbi Magdalena Panfili Marina
Radice Gustavo Cesare Silvana
SuarezGuerrini Florencia Quinteros Mariana
Valesini Silvina Arreseigor Hernan
Las Artes y la ciudad: archivo,
memoria y contemporaneidad
El campo artístico visual El campo teatral en la
en La Plata entre los años ciudad de la Plata entre los
1958 y 2008 años 1958 y 2006: circuito
artistas, grupos y de teatro independiente;
colectivos de arte entre lo circuito de teatro oficial;
local, el internacionalismo circuito de teatro
y lo global. comercial.
el rol de las instituciones
públicas:
los nuevos
comportamientos
artísticos vinculados al
uso de las nuevas
tecnologías de la
comunicación y de la
imagen.
La crítica de arte y Los imaginarios
los discursos teóricos culturales/ sociales
entre 1958 y 2008: la entre 1958 y 2008:
carrera de historia del lecturas de público,
arte en la UNLP, el circuitos, las
IHAAA, las revistas industrias culturales
culturales, los diarios, en el período, las
las voces de la crítica políticas culturales
entre lo local, lo entre lo local, lo
internacional y lo internacional y lo
global. global.
El proyecto pretende historiar el campo artístico
de la ciudad tomando como uno de los centros de
producción de sentido el cual se fue generando a
partir de la universidad y los diferentes centros,
como los Museos: Provincial, Municipal y el
Museo de Arte Contemporáneo Latinoamericano.
Una aproximación al problema que tratamos la
constituyó el Diccionario Temático de las Artes
plásticas- en la ciudad de La Plata, elaborada por
el historiador Ángel Osvaldo Nessi en 1982 en el
IHAAA.
La historia del arte desde las
exposiciones
Una de las vertientes más interesantes para sistematizar el campo
artístico es la propuesta de tomar las exposiciones de arte
como fuente. Tomar esta variable permite ver que las muestras
responden a modelos de interacción social generadas desde los
comienzos de la modernidad y de amplia significación y rediseños
en la contemporaneidad.
Eugeni Bonet
sobre Derrida mal de archivo
“¿No es preciso comenzar por distinguir el archivo de
aquello a lo que se lo ha reducido con demasiada
frecuencia, en especial la experiencia de la memoria y el
retorno al origen, mas también lo arcaico y lo
arqueológico, el recuerdo o la excavación, en resumidas
cuentas la búsqueda del tiempo perdido? Exterioridad de un
lugar, puesta en obra topográfica de una técnica de
consignación, constitución de una instancia y de un lugar
de autoridad (el arconte, el arkhefon, es decir,
frecuentemente el Estado, e incluso un Estado patriárquico
o fratriárquico), tal sería la condición del archivo. Este no se
entrega nunca, por tanto, en el transcurso de un acto de
anámnesis intuitiva que resucitaría, viva, inocente o neutra,
la originariedad de un acontecimiento. “
No comencemos por el comienzo, ni siquiera por el archivo.
Sino por la palabra «archivo» -y por el archivo de una
palabra tan familiar. Arkhé, recordemos, nombra a la vez
el comienzo y el mandato. Este nombre coordina
aparentemente dos principios en uno: el principio según la
naturaleza o la historia, allí donde las cosas comienzan -
principio físico, histórico u ontológico-, mas también el
principio según la ley, allí donde los hombres y los dioses
mandan, allí donde se ejerce la autoridad, el orden social,
en ese lugar desde el cual el orden es dado -principio
nomológico.
Allí donde, hemos dicho, y en ese lugar. ¿Cómo pensar
allí? ¿Y cómo pensar ese tener lugar o ese ocupar sitio
del arkhé?
El archivo es irreductible a la experiencia
de la memoria, el retorno al origen, lo
arqueológico ( Foucault). En términos
informáticos hay un archivo movil, volatil
y otro estático, la información salvada,
soportada en un dispositivo de
almacenamiento.
Impronta y huella en el sentido freudiano,
inscripciones.
Habitan los lugares de autoridad, ley y
singularidad
El archivo como sistema de enunciados ( acontecimientos y
cosas) en foucault.
Es la ley de lo que puede ser dicho, el sistema que rige la
aparición de los enunciados como acontecimientos
singulares
Es también la agrupación diferenciada según relaciones
múltiples de las regularidades
Es el sistema de funcionamiento de los enunciados
En su totalidad no es descriptible, se da por fragmentos,
regiones, niveles
La arqueología, como descripción que interroga los
discursos en tanto prácticas especificadas por un archivo
¿Cómo crear una memoria desde la oralidad? Coleccionar
objetos significa a menudo transformarlos en mercancía.
¿Cómo exponer eventos sin que éstos sean fetichizados?
¿Cómo idear un museo que no monumentalice lo que
explica? La respuesta pasa por pensar la colección en
clave de archivo. Ambos son repositorios de los que
muchas historias pueden ser extraídas y actualizadas.
Pero, el archivo las “desauratiza”, ya que incluye en el
mismo nivel documentos, obras, libros, revistas,
fotografías, etc. Rompe la autonomía estética, que separa
el arte de su historia, replantea el vínculo entre objeto y
documento, abre la posibilidad al descubrimiento de
territorios nuevos, situados más allá de los designios de la
moda o el mercado, e implica la pluralidad de lecturas. La
correspondencia que se genera entre el hecho artístico y el
archivo produce desplazamientos, derivas, narraciones
alternativas y contra-modelos.
(Manuel Borja)