Universidad Nacional de La Plata

Facultad de Bellas Artes

Cátedra: Introducción al Lenguaje Musical Tonal

Apunte realizado por la los ayudantes de cátedra Brenda Ramos y Juan Félix Pissinis

Frases musicales de tipo antecedente- consecuente

Las siguientes melodías presentan una idea de antecedente y consecuente desde el punto
de vista formal.
En el caso de los ejemplos 1, 2, 3 y 4 observamos que hay una llegada a una
semicadencia en el final del antecedente (finalización de la primera frase con una
función de V grado), mientras que la segunda semifrase o consecuente finaliza con una
cadencia auténtica(relación V-I al final de la frase) Es decir que en estos casos el
antecedente presenta una idea de apertura mientras que el consecuente presenta una idea
conclusiva.

Ejemplo 1
Jan Vanhal (1739-1813) 12 Sonatines progressives Nro 11.

1
Ejemplo 3
Louis Claude Daquin (1694-1772)

Ejemplo 4
Música de Charlo. (1905-1990) Letra de Enrique Cadícamo
Rondando tu esquina

En cuanto a la construcción melódica, en los cuatro ejemplos presentados anteriormente

se observa que el antecedente se construye a partir de la existencia de dos materiales
contrastantes (a y b), y en el consecuente se repite el primer material en forma textual y
se varía el material b con el fin de realizar la cadencia final otorgando la idea de cierre
a la frase musical. (a- b’)

A continuación se presentan dos melodías que también presentan la idea de antecedente

y consecuente. En estos casos antecedente y consecuente finalizan en I, sin embargo no
tienen el mismo grado de conclusividad. Es el consecuente el que presenta mayor
conclusividad. ¿Por qué?

2
En los siguientes ejemplos tanto el antecedente como el consecuente se construyen a
partir de un mismo material. En el caso del ejemplo de Agustín Bardi es la repetición
textual de un motivo rítmico y melódico el que da forma a la frase musical.

Ejemplo 7.
Agustín Bardi (1884-1941)

3
 En el caso de Diabelli la variación del material presentado en el antecedente cobra
fundamental importancia. Este fragmento corresponde a una obra para piano a cuatro
manos. Los dos pentagramas superiores corresponden al ejecutante nro. 1 y los dos
pentagramas inferiores que utilizan clave de fa corresponden al ejecutante nro 2.

Ejemplo 8
Anton Diabelli

Ejemplo 9
John Thompson Two guitars

El siguiente ejemplo no presenta materiales contrastantes en su construcción. El

consecuente es una repetición del antecedente.

4
Analizar la siguiente melodía: estructura formal, funciones armónicas y sonidos ajenos.

Ejemplo 10
Thomas Attwood.
Sonatina