GABRIEL SORIA "CURSO DE ESTILOS Y ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO"

55
LOS ACORDES TETRADAS

Las tetradas son acordes de cuatro sonidos, hay varios tipos de acordes tetradas, estu-
diaremos en primer lugar los que surgen de la armonización de la escala mayor y de las
escalas menores, es decir los distintos tipos de acordes con séptima y los acordes con
sexta ( tetradas utilizadas como sustitutos y variantes de color).

MENOR SEPTIMA
(DOMINANTE)

JDE\VRULD#KRWPDLOFRP

SEPTIMA MAYOR

El acorde con septima mayor se obtiene superponiendo tres terceras, la primera mayor,
la segunda menor y la tercera mayor formándose un intervalo de séptima mayor entre la
fundamental y séptima del acorde. También podemos tomar como base a la tríada mayor
y agregarle una tercera mayor.

Si agregamos una tercera mayor al acorde mayor

obtemos el acorde con séptima mayor.
56

KWWSVRULDJDEULHOEORJVSRWFRPDU
SEPTIMA
El acorde con séptima ( también llamado acorde dominante) se obtiene superponiendo
tres terceras, la primera mayor, la segunda menor y la tercera menor formándose un in-
tervalo de séptima menor entre la fundamental y séptima del acorde. Cuando hablamos
de un acorde séptima nos referimos a un acorde mayor con séptima menor (acorde domi-
nante).
Si agregamos una tercera menor al acorde mayor
obtemos el acorde con séptima.

3m (DOMINANTE)

MENOR SEPTIMA

El acorde menor séptima se obtiene superponiendo tres terceras, la primera menor, la se-
gunda mayor y la tercera menor, formándose un intervalo de séptima menor entre la fun-
damental y séptima del acorde.
Si agregamos una tercera menor al acorde menor
obtemos el acorde con menor séptima.

Tríada Menor Acorde Menor Séptima

SEMIDISMINUIDO

El acorde menor séptima se obtiene superponiendo tres terceras, la primera menor, la se-
gunda mayor y la tercera menor, formándose un intervalo de séptima menor entre la fun-
damental y séptima del acorde.

Si agregamos una tercera mayor al acorde disminuí-

do obtemos el acorde semisminuído.

Tríada Disminuída Semidisminuído

 57

DISMINUIDO SEPTIMA

El acorde disminuído séptima se obtiene superponiendo tres terceras, la primera y segun-

da menores y la tercera disminuída, para su construcción se pueden utilizar enarmonías y
evitar así las dobles alteraciones, priorizando el aspecto práctico por sobre el teórico.
Otro aspecto para destacar es que el nombre disminuído se refiere tanto para la tríada
(disminuída) base como para la séptima (disminuída).

Si agregamos una tercera disminuída al acorde dismi

nuído obtemos el acorde disminuído séptima.

MENOR CON SEPTIMA MAYOR

El acorde menor con séptima mayor se obtiene superponiendo tres terceras, la primera
menor, segunda mayor y la tercera mayor, formándose un intervalo de séptima mayor en-
tre la fundamental y la séptima del acorde.
*$%5,(/625,$

JDE\VRULD#KRWPDLOFRP

 Si agregamos una tercera mayor al acorde menor

obtemos el acorde menor con séptima mayor.
58

AUMENTADO CON SEPTIMA MAYOR

El acorde aumentado con séptima mayor se obtiene superponiendo tres terceras, la pri-
mera y la segunda mayor y la tercera menor, formándose un intervalo de séptima mayor
entre la fundamental y séptima del acorde.

Si agregamos una tercera menor al acorde aumen

tado obtemos el acorde aumentado con séptima
mayor.

MAYOR CON SEXTA MENOR CON SEXTA

Se obtiene agregando un segunda Se obtiene agregando un segunda

mayor a la tríada mayor. mayor a la tríada menor.
JDE\VRULD#KRWPDLOFRP

Existen otras tetradas, como el acorde aumentado con séptima menor, el acorde sus4
con séptima menor, etc. Las tetradas estudiadas, como señalamos al comienzo, son las
que obtenemos de la armonización de los modos mayores y menores antiguo, armónico y
melódico ( en su forma ascendente).
 GABRIEL SORIA "CURSO DE ESTILOS Y ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO" 59
EL CIFRADO DE LAS TETRADAS
Al cifrar las tríadas utilizamos el cifrado americano, que como señalamos anteriormente
es un sistmema muy difundido pero que no está totalmente unificado, es por eso que para
cifrar las tetradas utilizaremos un cifrado claro y práctico.
Al cifrado de las tríadas les agregaremos una serie de símbolos para señalar el tipo de
séptima que corresponde.

Cifrado de las 0
C Cm C C+
Tríadas Do mayor Do menor Do diminuído Do aumentado

Ejemplo en do
SEPTIMA MAYOR

La letra acompañada por un triángulo indica que es un

acorde mayor con séptima mayor.
C  o C Maj 7
Do Séptima Mayor
KWWSVRULDJDEULHOEORJVSRWFRPDU
SEPTIMA

La letra acompañada por un siete indica que es un

acorde dominante ( mayor con séptima menor).

C7
Do Séptima

MENOR SEPTIMA

La letra acompañada por una ¨m¨minúscula, seguida

por un siete indica que es un acorde menor con
séptima menor.
Cm7 o C-7
Do Menor Séptima

SEMIDISMINUIDO

La letra acompañada con una /0 indica que es un

acorde disminuído con séptima menor.

C /0 o Cm7 (b5)
Do Semidisminuído
60

DISMINUIDO SEPTIMA

La letra acompañada por 0 y un siete indica que es

un acorde disminuído con séptima disminuída.
C 07
Do Disminuído séptima

MENOR CON SEPTIMA MAYOR

La letra acompañada por una ¨m¨minuscula, seguida

por un triángulo indica que es un acorde menor con
séptima mayor.

Do Menor con séptima mayor

AUMENTADO CON SEPTIMA MAYOR

La letra acompañada por un + ,seguida por un trián-

gulo indica que es un acorde aumentado con séptima
mayor.
C+ 

Do Aumentado séptima mayor

MAYOR SEXTA MENOR SEXTA

Al cifrado de la tríada mayor se le Al cifrado de la tríada menor le

agrega un 6. agrega un 6.

C6 Cm6 o C-6
Do Sexta Do Menor Sexta
 GABRIEL SORIA "CURSO DE ESTILOS Y ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO"
61
INVERSIONES DE LAS TETRADAS

Las notas de las tretradas pueden disponerse de 4 maneras diferentes, según la nota que
se encuentre en el grave reciben las siguientes denominaciones:

estado fundamental- I inversión- II inversión-III inversión

C/Bb

Estado Fundamental: cuando la nota más grave es la fundamental.

Primera Inversión: cuando la nota más grave es la tercera.

Segunda Inversión: cuando la nota más grave es la quinta.

Tercera Inversión: cuando la nota más grave es la séptima.

Al igual que en las tríadas, para indicar una inversión se utiliza una barra (bajo) y a conti-
nuación la letra de la nota más grave, tener presente que para que haya inversión tienen
que haber cambio en el bajo.

La tercera inversión se la puede cifrar como una tríada y en el bajo indicar la séptima.
62 GABRIEL SORIA "CURSO DE ESTILOS Y ACOMPAÑAMIENTOS PARA PIANO"

MODOS DE EJERCITACION

Para ejercitar las tríadas, posición abierta y tetradas, tendremos tres for-
mas de práctica. Las mismas se tienen que realizar con cada tipo de acorde,
en estado fundamental e inversiones.

1) EJERCITACION CROMATICA: Por semitono asc. o desc.

ST C C# D D# E F F# G G# A A# B C

ST C B Bb A Ab G Gb F E Eb D Db C

2) EJERCITACION EN CIRCULO DE QUINTAS: Por quintas

descendentes y ascendentes.

5tas. C F Bb Eb Ab Db F# B E A D G C

5tas. C G D A E B F# Db Ab Eb Bb F C

*$%5,(/625,$