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3/14/2018 Articulación (música) - Wikipedia, la enciclopedia libre

Articulación (música)
La articulación en música alude a la forma en
que se produce la transición de un sonido a otro
o bien sobre la misma nota. Se trata del conjunto
de elementos que definen las diferentes
posibilidades en las que se pueden conectar
entre sí las notas que conforman una melodía o Figura 1. Ejemplos de articulaciones, de izquierda a derecha:
por extensión los acordes que conforman una staccato, staccatissimo, marcato, acento y tenuto.

sucesión de acordes en un pasaje o composición


homofónico. Estas posibilidades se diferencian
básicamente en función de tres elementos:1 2 3

El ataque de cada nota,


La caída de cada nota y
El grado de interrupción o de continuidad del sonido existente entre las distintas notas.
En su conjunto la articulación tiene uno de los efectos más importantes sobre la expresión de la música.

Índice
Historia
Tipos
Articulaciones de duración
Articulaciones de intensidad
Articulaciones combinadas
Apagados
Representación gráfica
Técnicas interpretativas
En instrumentos de viento
En instrumentos de cuerda frotada
Véase también
Referencias
Notas
Bibliografía
Enlaces externos

Historia
Lo que podemos saber de la articulación en los períodos históricos previos a la invención de los sistemas de grabación y
reproducción del sonido queda circunscrito a lo que pueda provenir del estudio de los tratados teóricos y a lo que se
conserva anotado en partituras de la época. Dado que la notación musical ha ido siendo progresivamente más explícita

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para expresar la voluntad del compositor, cada vez se ha dispuesto de una notación que ha expresado con mayor fidelidad
la articulación de pedía el autor. En todo caso, nada puede hacer suponer que en las épocas en que este extremo no
quedaba recogido por escrito, no se fuera sensible a la articulación.1

Las primeras muestras de notación referida a la articulación sobre las partituras datan del siglo XV y van aumentando en
variedad, exactitud, matices y profusión desde entonces hasta el siglo XX.

Tipos
Todos los matices y las gradaciones de la articulación se mueven entre dos extremos que responden a las denominaciones
de legato y staccato.3 4 2

El legato, que significa ligado en italiano, expresa no sólo una continuidad absoluta del sonido entre nota y nota, sino
también que esta continuidad no se ve turbada ni por un aumento de la intensidad en el ataque de cada nota, ni por
una disminución de ésta en la caída.5
Por su parte, el staccato, que también suele denominarse picado, sí representa una interrupción total del sonido entre
nota y nota, sin que ello suponga una incidencia específica ni sobre el ataque ni sobre la caída.6
Los principales tipos de articulación son: legato, staccato (o picado), staccatissimo, portato (o picado-ligado), tenuto,
acento, marcato y martellato (o también según la denominación francesa martelé). Cada uno de estos tipos viene
representado en notación musical con un símbolo específico que se sitúa inmediatamente por encima o por debajo (según
la plica de la nota esté orientada respectivamente hacia abajo o hacia arriba) de cada nota afectada por esta articulación.

Signo Nombre Abreviatura Significado

Legato Leg. Ligado (sin interrupción del sonido).5

Legatissimo Leg. Extremadamente ligado.5


Non Legato Non Leg. No Ligado.5

Destacar el sonido (con una pequeña


Staccato Stacc.
interrupción del sonido).6

Destacar con más ímpetu el sonido (con una


Staccatissimo Staccatiss.
gran interrupción del sonido).6

Ligadura de expresión destacando el sonido


Portato Port.
de las notas.7

Sin ligadura de expresión destacando el


Non Portato Non Port.
sonido de las notas.
Tenuto Ten. Leve tensión sobre la nota.8
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La nota se ejecuta más fuerte que cualquier


Acento
nota sin acentuar.

La nota se ejecuta mucho más fuerte que


Marcato
cualquier nota sin acentuar.9

Nota que se prolonga a voluntad del intérprete


Calderón deteniendo el pulso observado hasta
entonces.10

Como en tantos otros aspectos, la nomenclatura con que se expresa la articulación musical está compuesta de términos
mayoritariamente italianos. En líneas generales se puede decir que para movimientos lentos se utilizan articulaciones más
suaves como legato o portato y para movimientos rápidos articulaciones más marcadas como staccato o bien
combinaciones de ligaduras con staccato. Si bien, en la escritura contemporánea esto ya varía enormemente.5 6 7

Articulaciones de duración
Hay tres articulaciones que afectan a la duración de una nota musical o acorde. Son el staccatissimo, el staccato y el
tenuto.11 En la siguiente figura se muestran estos signos de articulación junto con una nota que no lleva signo alguno
ordenados de menor a mayor duración. De tal manera que el staccatissimo es el valor más corto, le sigue el staccato, a
continuación aparece la nota sin articulaciones y el tenuto. Estas dos últimas indicaciones también pueden representar
duraciones idénticas.6 8

Figura 2. Articulaciones de duración:


1. Staccatissimo 2. Staccato 3. Nota sin articulaciones 4.
Tenuto.

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Articulaciones de intensidad
Hay tres articulaciones que afectan a la intensidad con la que se ataca una nota musical o acorde. Son el tenuto, el acento y
el marcato.12 El signo de tenuto puede funcionar como una articulación de duración o bien de intensidad. En la
ilustración siguiente se representan estos signos de articulación junto con una nota que no lleva signo alguno ordenados de
menor a mayor intensidad. Empieza con la nota sin articulaciones que es el valor que se ataca con menor intensidad, le
sigue el tenuto, a continuación aparecen el acento y el marcato.8 9

Figura 3. Articulaciones de intensidad:


1. Nota sin articulaciones 2. Tenuto 3. Acento 4. Marcato.

Articulaciones combinadas
En ocasiones, las articulaciones se pueden combinar para crear sonidos exactos estilística o técnicamente. Por ejemplo,
cuando los signos de staccato se combinan con ligaduras de expresión el resultado se conoce como portato o legato
articulado.7 Los signos de tenuto bajo una ligadura de expresión se llaman "ganchos de arco" para cuerda frotada. Esta
denominación también se aplica aunque con menos frecuencia a los signos de staccato o martellato.5 6 8

Apagados
Los apagados hacen referencia a las notas que se tocan "apagadas" o "silenciadas", sin sostener. El término se escribe por
encima o por debajo de las notas con una línea punteada o discontinua dibujada hasta el final del grupo de notas que debe
interpretarse "apagado". Esta técnica es empleada principalmente para instrumentos de cuerda frotada o pulsada. Los
compositores modernistas se refieren al apagado como "palm mute". En la guitarra el músico amortigua las cuerdas con la
palma de la mano y puntea con el pulgar. Pueden encontrarse muestras de apagados en la obra del compositor para
guitarra española, Gerardo de Altona.

Representación gráfica
La mayor parte de las articulaciones suelen ofrecer tres modalidades en las que pueden aparecer representadas en las
partituras o partichelas:

1. Mediante una palabra, como puede ser legato, tenuto, staccato, etc., escrita sobre el pasaje que se tocará conforme
a dicha articulación. Esta opción se suele emplear cuando la indicación afecta a un pasaje muy largo o bien a todo un
movimiento de una pieza, añadiendo el término correspondiente al inicio del pasaje o movimiento.
2. Mediante abreviaturas, tales como leg., ten., stacc., etc., escritas encima de la nota o pasaje que se tocará conforme
a tal indicación.
3. Mediante un signo gráfico determinado (ver Tabla de articulaciones) que generalmente se coloca por encima de las
notas si las plicas apuntan hacia abajo y por debajo si las plicas apuntan hacia arriba. En el caso de las redondas
que carecen de plicas, se actúa como si la tuviesen; de tal forma que el signo se colocará por encima o por debajo de
la nota en función de su ubicación en el pentagrama. Por último, cuando las direcciones de las plicas son distintas el
signo de articulación se dibuja siempre por encima.

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El legato se expresa habitualmente mediante una ligadura que abarca todas las notas que deben
permanecer unidas por esta indicación.5
El staccato se representa a través de un pequeño punto.6
El staccatissimo utiliza unas pequeñas líneas verticales o cuñas en lugar de puntos para indicar un
staccato más marcado.

Figura 4. Articulaciones desde legato hasta staccatissimo.

Técnicas interpretativas
La articulación es un elemento importante tanto en el proceso de creación, ya sea de composición o de improvisación,
como en el de la interpretación, ya sea por parte de un instrumentista, cantante o director. Desde este punto de vista hay
que tener en cuenta que, al igual que sucede con otros elementos que afectan a ambos procesos - tempo, agógica... -, en los
estilos en los que el ejecutante 'interpreta' la voluntad del compositor a través de una notación que no expresa con
exactitud absoluta los parámetros que regulan la articulación, puede haber diferencias importantes de articulación entre lo
imaginado por el autor y lo interpretado; y por tanto también entre versiones diversas de una misma obra.

Varios elementos circunstanciales que confluyen en la interpretación o, mejor, en una interpretación concreta, pueden
condicionar la articulación requerida. Entre estos destaca la acústica del local donde ésta tiene lugar. En general, una
mayor reverberación exige una articulación con un mayor grado de separación entre las notas.

La correcta ejecución de las diferentes articulaciones y su adecuada inserción dentro del discurso musical suelen ser una
parte importante en el proceso de aprendizaje de todos los instrumentos. La ejecución de cada articulación no puede ser
medida ni determinada de manera matemática, sin embargo se han elaborado tablas con posibles aproximaciones a las
interrupciones que representan algunas de las articulaciones habituales entre un sonido y el siguiente.

La articulación en la interpretación está muy directamente vinculada a la técnica de cada instrumento: la lengua en el caso
de los instrumentos de viento, las articulaciones en especial del brazo y antebrazo en los instrumentos de cuerda frotada y
en los de tecla, las articulaciones de los dedos en los instrumentos de cuerda pulsada y de tecla, etc.

En instrumentos de viento
Los instrumentos de viento generalmente articulan con la lengua o bien con el diafragma para ejecutar las separaciones
que requieren articulaciones como el staccato.6 Suelen proporcionarse algunas pautas, por ejemplo con la ayuda de
ciertas sílabas, a los estudiantes de música para que traten de ejecutar correctamente las articulaciones. Existen diversas
técnicas aplicables:

La técnica conocida como tonguing consiste en el uso de la lengua para interrumpir el flujo de aire en el
instrumento.4 La sílaba "dah", por ejemplo, se suele emplear para mostrar la correcta colocación de la lengua para
articular. En la mayoría de los casos la articulación preferida consiste en utilizar la punta de la lengua, como en la
sílaba "dah". Sin embargo, los diversos tipos de articulación requieren diferente colocación de la lengua. Los pasajes
suaves y ligados pueden requerir una articulación más cercana a la sílaba "la", mientras que las notas fuertes y
agudas pueden ser atacadas mediante una articulación similar a "tah".

La aplicación del double-tonguing o doble tonguing puede ser necesaria cuando se requiere un gran número de
articulaciones que se suceden rápidamente. La técnica del doble tonguing puede ser simulada mediante la repetición
de las sílabas "dig" y "guh" en rápida sucesión. Otras sílabas para ejecutar doble tonguing son "tuh" y "kuh" o bien
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"tih" y "kuh", así como cualquier otra combinación de sílabas que utilizan la punta de la lengua detrás de los dientes y
luego la parte posterior de la lengua contra la parte posterior de la boca. El doble tonguing es una articulación
empleada principalmente por instrumentistas de viento metal, aunque su uso por intérpretes de viento madera es
cada vez más común.

El doodle tonguing es una tercera forma poco común de articulación para instrumentistas de viento. El nombre de
esta articulación viene del sonido, doodle, que uno haría si fuera a sonar su voz al interpretar la articulación. Esta
técnica se obtiene moviendo la punta de la lengua arriba y abajo con rapidez para bloquear el flujo de aire
momentáneamente al ascender y de nuevo en el camino hacia abajo.
Las opciones anteriores son útiles para realizar interrupciones en el flujo del aire, sin embargo para interpretar un legato
se requiere todo lo contrario ya que prohíbe la respiración entre las notas ligadas. Para evitar esa limitación en algunos
instrumentos de viento se aplica la técnica de la respiración circular.5

En instrumentos de cuerda frotada


Los instrumentos de cuerda frotada aplican una serie de técnicas con el arco para ejecutar las diferentes articulaciones. En
este tipo de instrumentos cuando en cada nota se cambia la dirección del arco, las notas suenan separadas y por tanto se
habla de notas separadas.

Por su parte, el legato consiste en que las notas sean tocadas en un solo movimiento del arco de tal forma que suenen
unidas. En realidad se interpretan con un silencio brevísimo entre las notas, pero a menudo es casi imperceptible. Tal
resultado puede obtenerse mediante movimientos de muñeca controlados en la mano del arco, a menudo enmascarados o
mejorados con el vibrato. Este estilo de tocar legato también puede estar asociado con el uso del portamento.5

Véase también
Historia de la notación en la música occidental
Notación musical
Signos musicales
Fraseo
Análisis musical

Referencias

Notas
1. Brown, Clive: «Articulation marks». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001
[1980].
2. Grabner, Hermann: Teoría general de la música (https://books.google.es/books?id=9DgXMPPiZJYC&pg=PA32). Akal,
2001, pp. 32-34.
3. Michels, Ulrich: Atlas de música (https://books.google.es/books?id=e4w1cAAACAAJ). Alianza, 2009 [1985], vol. 1 pp.
75-79.
4. Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music (https://books.google.es/books?
id=02rFSecPhEsC&pg=PA459). Harvard University Press, 2003, p. 459.
5. Chew, Geoffrey: «Legato [ligato]». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001
[1980].
6. Chew, Geoffrey: «Staccato». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001
[1980].
7. Walls, Peter: «Bow, §II, 3. (iii) Portato». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan,
2001 [1980].
8. Fallows, David: «Tenuto». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].

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9. Maitland, J.A. Fuller & Fallows, David: «Marcato». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie.
Macmillan, 2001 [1980].
10. McElheran, Brock: «Fermatas» (https://books.google.es/books?id=-c6n3ofn37oC&pg=PA85). Conducting Technique.
Oxford University Press, 2004, pp. 85-90.
11. Gerou, Tom & Lusk, Linda: Essential Dictionary of Music Notation (https://books.google.es/books?id=6PELtxxrz_QC&
pg=PA26). Alfred Music, 1996, pp. 26-27.
12. Gerou, Tom & Lusk, Linda: Essential Dictionary of Music Notation (https://books.google.es/books?id=6PELtxxrz_QC&
pg=PA33). Alfred Music, 1996, p. 33.

Bibliografía

Específica

Brown, Clive: «Articulation marks». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan,
2001 [1980].

General

De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol. I (https://books.google.es/books?id=4Dh0t9P5tqIC) y II (http


s://books.google.es/books?id=v6YFf72Xbj8C). Grasindo, 2002.
De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música (https://books.google.es/books?id=ExTVXwAACAAJ). Real
musical, 1990.
Grabner, Hermann: Teoría general de la música (https://books.google.es/books?id=9DgXMPPiZJYC). Akal, 2001.
Michels, Ulrich: Atlas de música (https://books.google.es/books?id=e4w1cAAACAAJ). Alianza, 2009 [1985].
Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 (https://books.google.es/books?id=9IPblOqz2
XQC&) 2 (https://books.google.es/books?id=wFoUvcxDVIIC) y 3 (https://books.google.es/books?id=DdNqoNrbbpcC).
Akal, 1985.
Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music (https://books.google.es/books?id=02rFSecPhEsC). Harvard
University Press, 2003.
Zamacois, Joaquín: Teoría de la música (https://books.google.es/books?id=jmNJPgAACAAJ). Idea, 2002 [1949].

Enlaces externos
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