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MORELIA, MICHOACÁN, A 5 DE ABRIL DE 2008

SUPLEMENTO CULTURAL DE LA JORNADA MICHOACAN

Arquine,
FOTO: KISSEL BRAVO

Vi v i e n d a / h o u s i n g

Breviario
ínsula
de la

Ciudades
Autopsias breves Autopsias breves Iridisciencias
Escribir para niños Guión y literatura El dilema ambiental
del bote vs. el caño
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que poca lipsis
SABADO 5 DE ABRIL DE 2008
Varios días de huelga de los trabajadores del gobierno, y hasta
el tráfico fluye mejor. A los tres días, el Secretario del Sindicato
reporta que no le han llamado para negociar, y a su vez el Se-
cretario de Gobierno declara que no hay nada que negociar. Lo
que hay es lo que hay. Parece, pues, que todo mundo está muy
tranquilo con la huelga, como que no hay para qué preocuparse,
pues. Y la verdad es una buena posición. La verdad es que, de
pluralia
cara a los ciudadanos, no parece haber gran diferencia. Hasta
se antoja que sigan en huelga, capaz de que el gobierno hasta
funciona mejor así.
Los que deben estar sufriendo son los puesteros que rodean
a las oficinas públicas, pues ya no hay secretarias que vayan
por sus tamales con atole de chaqueta, ni jefes de departa-
mento que acudan por sus nenepiles, ni líderes de proyecto
que se atraganten con sus tacos de birria o suadero. Aunque
en realidad es difícil de decir, pues para muchos empleados la
rutina no ha cambiado mucho, excepto porque ahora, en lugar
de hacer cháchara en los pasillos, pues hacen cháchara en la
entrada mientras hacen guardia, protegidos por la sombra de la
bandera rojinegra.
¿Llegará el momento en que Antonio Ferreira se empiece a
desesperar? Digo, debe ser duro que no lo busquen a uno ni
siquiera cuando está en huelga. Pero hasta eso que estuvo bien
pensado cuándo principiarla, porque inició exactamente luego
de cobrar la quincena, y así no hay mucho de qué preocuparse
hasta la quincena siguiente. Y para eso todavía falta mucho.
Lo cierto es que la dirigencia sindical se juega en esto la legi-
timidad, y puesto el caso, hasta la existencia. Y más cuando no
hay al parecer experiencia en eso de las huelgas, pues según
han establecido los expertos, es la primera de este sindicato.
¿Tendrá eso algún significado en sí mismo?
Pero está bien que las cosas se mantengan en calma,
porque así hasta tiene uno tiempo de pensar en las partículas
orgánicas que ha encontrado un equipo de investigadores de la
NASA, con ayuda del supertelescopio espacial Hubble (quien
quiera saber más de este telescopio puede buscar en la página:
http://hubble.nasa.gov). El descubrimiento constituye, al decir
de los expertos, un logro extraordinario de la astrobiología, pues
es la primera vez que se descubren partículas orgánicas fuera
del sistema solar.
A 63 años luz de la tierra, en la llamada constelación de Vul-
pecula, existe un planeta del tamaño de Júpiter cuya atmósfera
contiene metano y vapor de agua. El nombre de este planeta es
poco poético y retaría la memoria de cualquier estudiante en un
examen. Es el: HD 189733b.
i M a G i N a R i A
El hallazgo ha emocionado tanto a los científicos como a los
marcianólogos, que al fin pueden decir con evidencias científi-
cas que la hipótesis de la existencia de seres vivos en otros
planetas gana terreno.
“Este hallazgo constituye un paso crucial para iden-
tificar moléculas prebióticas en planetas donde podría
existir vida”, declaró Mark Swain (no Swann, como el
PROZAC
de Proust), el autor principal de la investigación publi-
cada en la revista Nature (también puede ver: www.
nasa.gov/mission_pages/hubble/science/hst_img_
20080319.html).
“México ya
Sin embargo, los científicos han rechazado anti-
climáticamente que en el planeta citado pueda haber
vida propiamente, pues se encuentra a muy corta
distancia de su sol, que tarda apenas dos días en
orbitarlo, y según todas las evidencias su temperatura no necesita
líderes de
es más abrasadora que la que tienen que aguantar
los huelguistas afuera de sus oficinas, pues alcanza
los 900 grados, temperatura al parecer suficiente para
derretir plata.
Pero aunque los marcianólogos y alienistas se decep-
cionen con este último dato, Mark Swain, con la sabiduría
masas.”
paciente de los científicos, declara finalmente: “hemos logrado Felipe Calderón
un importante avance para identificar las condiciones químicas
necesarias para la vida en otros planetas”.
Y si uno deja las estrellas y encuentra que todavía sigue la
huelga, puede atender lo que dice otro grupo de científicos, ahora
investigadores de la Universidad de la Reina de Belfast. Estos cien-
tíficos (y científicas, es entiende) sostienen que mantener relaciones
sexuales en las mañanas puede incrementar significativamente las po-
sibilidades de una vida saludable para todos los órganos del cuerpo.
Especifican incluso que dicha práctica evita microbios y ataques
cardiacos, así como depresión y endometriosis en las mujeres, la ar-
tritis, la migraña y disminuye significativamente el riesgo de diabetes,
pues una sesión de una hora logra consumir hasta 3000 calorías. Así
que, además del ritmo, hay que cuidar que nada se haga con prisas.
Más placer, por más tiempo, más gasto de calorías. Buena fórmula.
Para que funcione debe mantenerse un ritmo de al menos tres
veces por semana, todo en su dosis apropiada, como la copa de tinto
acompañando la comida.
Si para la próxima semana sigue la huelga, tendremos oportunidad
de revisar otros tantos temas divertidos como estos.
pluralia
Directora General
Carmen Lira Saade
Director:
Juan Manuel Venegas Ramírez
Coordinación Editorial
Luis Jaime Cortez
Edición:
Erland Dieter Schmidt López
IMAGEN: JORGE ALBERTO ORTEGA CASTELLANOS
CONTACTO: ortegorecast_@hotmail.com Consejo Editorial
Luis Gabino Alzati
Carlos F. Márquez
Arte y Diseño:
Kissel Bravo Hernández
PLURALIA, suplemento cultural del
periódico La Jornada Michoacán,
editado por Editora de Medios
de Michoacán, S.A. de C.V., bajo
licencia otorgada por Demos,
Desarrollo de Medios, S.A. de C.V.
Prohibida la reproducción
total o parcial del contenido
de esta publicación, por
cualquier medio, sin per-
miso expreso de los editores.
A los lectores que quieran
participar con textos, man-
dar sus colaboraciones a
nuestro correo electrónico
los lectores que quieran participar con imágenes, pueden
mandar sus colaboraciones a nuestro correo electrónico
suplementopluralia@gmail.com
 algarabismos

VIVIENDA/HOUSING
9˚ Congreso Internacional de Arquitectura y Diseño Arquine

Rodrigo Pantoja*
Arquine, publicación (re)producida
en México y cuya base teórica es
la cultura arquitectónica y el diseño,
es el mayor medio de comunicación
y reflexión arquitectónica en Lati-
noamérica, cuyo eje principal es fo-
mentar la difusión crítica en relación
a la arquitectura contemporánea, así
como exponer las propuestas de
mayor relevancia en el campo de las
ideas, los proyectos y las obras tanto
en Latinoamérica como en el resto del
mundo.
Esta notable publicación mexicana ha
trascendido los límites de las funciones
intrínsecas a una publicación, y más
cuando ésta tiene como preocupación
el estudio, análisis y la difusión de las
últimas reflexiones arquitectónicas y/o
de diseño. Arquine ha ido más allá, me-
tamorfoseándose en una plataforma de
acciones y eventos, publicación de libros
de diseño contemporáneo y arquitectura y
sobre todo creadora de prestigiosos con- ORNADA
RCHIVO LA J
cursos internacionales y congresos anua- D I T H L E C L E RC, FOTO: A
U
ME COLL / J
les, cuya asistencia es ya obligatoria dentro OBRA DE JAI

de la comunidad arquitectónica.
Vivienda/housing: El hábitat colectivo,
fue el tema central en la novena edición de este (re)nombrado Contemporary Art en Nueva York y
Congreso Internacional de Arquitectura y Diseño Arquine, edición del Toledo Museum Glass Center,
2008. Tipologías distintas al mainstream como oficinas y museos han proyectados por los japoneses de
medio y alto sufren la misma esclerosis evolutiva. SANAA. Ha participado también en
evolucionado y flexibilizado su oferta como resultado de una presión Buena parte de los brutales desarrollos de las
de inversionistas, mientras que la realidad de la vivienda difiere de la ampliación del MoMA de Yoshio
periferias metropolitanas no tomaron en cuenta Taniguchi y de los nuevos dormito-
esto. las virtudes de los experimentos del existenz mí-
El congreso, realizado por la misma revista y con el apoyo del rios del MIT de Steven Holl.
nimum moderno y han acumulado, sin embargo, Después de la segunda confe-
Instituto Nacional de Bellas Artes, reunió a destacados arquitectos, sus peores aportaciones como la repetitividad y la
teóricos y diseñadores industriales de todo el mundo. Paralelamente al rencia el brillante arquitecto Ber-
homogeneización… nardo Gómez.-Pimienta, director
congreso de tres días se llevaron a cabo once conferencias magistra- Así, el primer conferencista de este magno
les y una mesa redonda en el Palacio de Bellas Artes. Los asistentes: de la carrera de Arquitectura por
evento fue el alemán Mathias Sauerbruch, del la Universidad Anáhuac, entregó
profesionales y estudiantes de la arquitectura y el diseño, en su gran despacho Hutton+Sauerbruch con oficinas en Lon-
mayoría. el premio Mario Pani al ingeniero
dres y Berlín. Sauerbruch mostró edificios como la Nordenson. El premio Pani se en-
Marta Teresa Franco, directora de Bellas Artes y Miquel Adriá, di- Agencia Federal del Medio Ambiente en Dessau y
rector de Arquine, inauguraron el evento el lunes 10 de marzo. En su trega a las destacadas trayectorias,
el edifico de oficinas de GSW. Sauerbruch, si bien cierto, pero cabría la idea de crear
pluralia

discurso de bienvenida, Adriá, arquitecto catalán que reside en México hoy en día es uno de los arquitectos de mayor
afirmó que: un premio o medalla también al
trascendencia en el país germano por su propuesta mejor conferencista, algo así como
La vivienda es la esencia y el cuerpo de las ciudades. La masa ur- ambiental, tectónica y de renovación de los espa-
bana. Es un producto de primera necesidad y también un producto del en los festivales musicales de Viña
cios, no supo o no quiso abordar el tema central del del Mar, ya que en otros años el
mercado, sujeto a presiones comerciales que tienden a la generaliza-
S A B A D O 5 D E A B R I L D E 2008

congreso: “la vivienda”. Pani se otorgó a figuras como el

ción. La vivienda es quizá la tipología más convencional, la que menos El segundo conferencista fue el ingeniero Guy
ha evolucionado, la más apegada a lo tradicional y trivial. La “máquina estadunidense Peter Eisenman, el
Nordenson quien se licenció en arquitectura por el francés Dominic Perrault y la japo-
de habitar” que proponía Le Corbusier se rigidizó inflexible hasta la MIT antes de abrir la oficina de ingeniería de Ove
caricatura. La vivienda no ha cambiado en los últimos decenios, a nesa Kazujo Sejima: conferencias
Arup & Partes en Nueva York, de la que fue director de gran expectativa y, paradójica-
pesar de que los usos, las costumbres, el concepto de familia o el hasta 1997, cuando fundó su propio despacho.
número de personas que habitan una vivienda, se hayan transformado mente, las de mayor decepción.
Nordenson ha sido el ingeniero estructural de Afortunadamente en este año el
radicalmente. importantes propuestas como el New Museum of
El individuo sustituye a la familia como unidad de referencia, por galardonado Nordenson habló con
lo que el espacio habitable debe basarse en la polifuncionalidad, la gran claridad demostrando que no
diversidad y la flexibilidad. Tanto las de interés social como las de nivel sólo es ingeniero sino un gran dise-
ñador estructural.
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algarabismos
SABADO 5 DE ABRIL DE 2008
Por la tarde del primer día de conferencias se dio la
presentación más espectacular. El danés Andreas Pe-
tersen del despacho Bjarke Ingels Group (BIG) presentó
varios proyectos de vivienda de una manera por demás
relevante. Acompañaban recorridos virtuales con mú-
sica electrónica de corte lounge, donde se encontraban
imágenes reales con sus propuestas arquitectónicas, al
tiempo que se mostraban gráficas animadas por pode-
pluralia
rosas herramientas de software. Esta fue la manera en
la que sedujo al auditorio: secuencias urbanas que pa-
recían más pequeños cortometrajes arquitectónicos que
un escueto “slide-show”. Las propuestas de Petersen,
un tanto irónicas, son verdaderos proyectos originales
basados en estudios rigurosos de las necesidades de
usuarios, los clientes, el programa a desarrollar y las
posibilidades que permiten los sitios a la intervención,
estrategias posiblemente aprendidas por Bjarke Ingels
durante su colaboración con el gurú holandés Rem Kool-
haas. De esta manera, Petersen presentó las viviendas
“VM” en Copenhague: 75 departamentos distintos que
(de)muestran la gran diversidad que aún es posible en
la vivienda. De la misma forma Petersen presentó un
par de propuestas que ayudan a redensificar el centro
de la capital danesa. Si bien sus proyectos buscan la
excelencia arquitectónica y superan toda expectativa,
son muy difíciles de considerarlos para la clase media
latinoamericana y mucho menos como vivienda social en
nuestro contexto nacional.
La última conferencia del primer día la presentó el
austriaco Mark Mack quien presentó un amplio estudio de
nuevas alternativas para la vivienda, demostrando que el
75% de la energía consumida en el mundo proviene de
las ciudades. Su obra arquitectónica muestra variantes en
cuanto a los usos, como los métodos de fabricación, por
ejemplo, utilizando materiales prefabricados y ahorrando
tiempo y energía. El color en su obra arquitectónica es
común denominador, ya que él lo considera como un ma-
terial barato para individualizar la vivienda, evitando así la
homogenización. Un gran porcentaje de su obra ha sido
comisionada por el gobierno de Austria, demostrando que
un gobierno inteligente y eficaz tiene el potencial de exigir
y brindar mayor calidad arquitectónica, espacial, urbana y
constructiva. Para finalizar su conferencia, Mack criticó a los
arquitectos/diseñadores que, cual divas visten sólo de negro
–a la moda- y nunca han tratado de involucrarse y resolver
este tipo de problemas reales esperando sólo comisiones
más grandes en cuanto a su cobertura mediática.
El segundo día por la mañana se presentó el argentino
César Pelli afincado en Nueva York. Pelli, autor de impre-
sionantes edificios como las Torres Petronas en Malasia
es posiblemente el arquitecto que más metros cuadrados
ha construido, el de mayor trayectoria, y el que más inter-
venciones ha tenido por el mundo de todos los invitados
en la historia de los congresos Arquine. Sin embargo, su
conferencia consistió de una mera charla informal, que a
cualquiera le recordaría la imagen de un abuelo narrando
sus experiencias arquitectónicas a sus nietos, evitando una
vez más el tema medular: la vivienda.
El renombrado y obligatorio congreso Arquine, con todo
y el peso de su altísimo nivel, sigue albergando algunas
fallas: una de ellas es invitar a
profesionistas que suelen evadir
los temas centrales. Si bien es
apreciable escuchar de viva voz
a grandes figuras del star-system
arquitectónico, también debería
ser fundamental abordar, atacar
y responder los temas y pregun-
tas centrales que el mismo con-
greso ha puesto sobre la mesa:
la vivienda. En eventos de esta
envergadura se hace evidente
que las “divas” de la arquitec-
tura se preocupan más por
las investigaciones personales
que por las globales.
Antes del receso del me-
ALEJANDR
diodía el español Eduardo O A R AV E N
A,FOTO: A
RCHIVO LA
Arroyo director del despacho no.mad ex- JORNADA
plicó con gran calma la importancia de la
precisión, el alma, y la razón. El arquitecto coexisten con una guardería, una escuela primaria,
Arroyo ve la arquitectura como un trabajo un estacionamiento para más de 400 vehículos y la
de incertidumbres donde su obra no es recuperación del patio de manzana en las calles de
repetitiva en su lenguaje, sino en sus Londres/Villaroel de Barcelona.
procesos y análisis, haciendo de esta Los proyectos presentados en su conferencia
meticulosa exploración un acto de fe, que fueron clasificados por su tamaño “20/40/60/80...
como consecuencia genera arquitectura. 1000m2”. Una de las similitudes en sus propuestas
Arroyo, quien fundó su oficina en un des- es la manera lúdica de intervenir los proyectos,
ván en Holanda también fue colaborador idea aprehendida de uno de sus cineastas favo-
del controversial Rem Koolhaas y su ofi- ritos, el francés Jacques Tati. De igual manera es
cina de OMA, probable razón por la que evidente en sus viviendas la atención prestada a
tiene como cualidad examinar minuciosa- sus proyectos, buscando crear propuestas poliva-
mente cada proyecto. Así, las viviendas lentes, diáfanas, anti-jerárquicas, peatonales y de
que presentara durante la conferencia (90 grandes espacios exteriores.
viviendas en Durango, España y la Casa Posiblemente el mejor y más cercano ejemplo a
Levene en El Escorial) se distinguen por nuestra realidad mexicana fuera el de los proyec-
una variación tanto en metros cuadrados tos presentados por el chileno Alejandro Aravena.
como en usuarios, vistas, pieles, vacíos y Aravena expuso de una manera breve sus edificios
sistemas constructivos, siempre en armó- que han sido altamente reconocidos por las mejo-
nica congruencia con su filosofía. Arroyo res publicaciones del mundo, haciendo énfasis en
demostró así su versatilidad y pasión por los edificios de menor cobertura mediática, la más
crear, ya que sus propuestas que pare- problemática, y la menos glamorosa: la vivienda
cieran ser aleatorias, son en realidad muy de interés social. Es extremadamente estimulante
calculadas, entretejiendo la docencia, la in- observar un talentoso arquitecto aportar ideas para
vestigación y la creación de cortometrajes mejorar las viviendas más básicas, de menor pre-
como Yellow Fever, Castaluna y Paisajes supuesto y aparentemente de menor prestigio. Pa-
en el Bolsillo. reciera que todos los arquitectos han abandonado
Por la tarde del martes 11 de marzo y evitado a toda costa esta tipología en específico,
se presentaron los arquitectos Jaime Coll dejando a pocos “avant-gardistas” como Aravena
y Judith Leclerc, quienes han establecido solos en la lucha de convencimiento de gobiernos,
su práctica en Barcelona. Creadores de promotores y banqueros de los grandes beneficios
varios edificios de gran calidad, se han solamente con sutiles acciones.
merecido el Premio Nacional de Calidad
a La Vivienda por su edificio de equipa-
mientos “LV”. Este proyecto se valora en la
calidad de sus 45 viviendas, mismas que

premiada repetidas veces en Nueva Zelanda y
ha aparecido en publicaciones como Abitare,
Wallpaper, ID magazine y el Financial Times.
Con todo esto, Trubrigde ha aprendido a hacer
de uso propio este tipo de foros para concienti-
zar a las masas de la importancia del reciclaje,
de la responsabilidad de la humanidad en
el planeta tierra, el apoyo a las industrias y
comercios locales, el calentamiento global
y cómo el diseño puede modificar nuestros
hábitos diarios.
A D A El segundo diseñador del día fue Mark
JORN
: ARC
H IVO L
A
Goetz, quien en 20 años de carrera como di-
FOTO
TR UBRID
GE, señador ha creado numerosas colecciones de asien-
D AV I D
tos y de mobiliario. Desde la apertura de su despacho
TZ Design, en Nueva York, ha colaborado con distin-
tas compañías como Brickel Associates, Bernhardt
Aravena se encargó de presentar una corrida financiera Design y Herman Miller. Lo cierto es que tras la insu-
de costos, cifras y estadísticas en la demanda de vi- perable presentación humanista de Trubdrigde, Goetz
vienda en Chile. Así, el arquitecto junto con la Iniciativa pasó totalmente desapercibido.
Elemental asociado a la Compañía de Petróleos (Copec) La última conferencia del congreso fue realizada
y la Universidad de Chile han aportado a crear un nuevo por el portugués Manuel Graça Dias, del despacho
imaginario: dejar de ver el problema de la vivienda como Contemporânea con sede en Lisboa. El arquitecto
un gasto para el gobierno y reorientarlo a considerarlo Graça combina docencia con escritura y al mismo
como inversión social, valorando así el subsidio de las tiempo ha fungido como presidente de la Orden de
familias. De esta manera, Aravena y su equipo buscaron los Arquitectos de Portugal. Su obra arquitectónica
la vía para crear variantes en el diseño de las viviendas es muy analítica: retoma modelos arquitectónicos del
y reciclar espacios urbanos. Normalmente la vivienda modernismo y mejora sus propuestas de vivienda
social se ubica en la perifieria de las ciudades, donde el por medio de torsiones en sus alongados edificios,
terreno cuesta poco y lejos de oportunidades de trabajo, buscando dinamismo, variedad e identidad en los
educación, recreación y salud, creando enormes cinturo- conjuntos. Sus propuestas incluyen áreas verdes, co-
nes de inequidad y conflicto social. Por lo tanto se ubi- merciales y plazas públicas que fomentan igualdad e
caron estos desarrollos en distritos “buenos” dentro de la interacción social. Graça considera que la vivienda es
ciudad, buscando una alta densidad sin hacinamiento. En el refugio que envuelve a la gente, por lo que su obra
sus propuestas introdujeron ideas de espacio colectivo, construida fomenta una convivencia armónica entre
fomentando generar redes sociales, lo que es un me- sus habitantes.
canismo fundamental para el éxito en entornos frágiles. Debido a la cancelación unos días antes del chino
Posiblemente la mejor idea dentro de su propuesta es Qingyun Ma, la duodecima y última conferencia se
que cada habitante incremente el tamaño de su vivienda planteó como mesa redonda. En esta mesa de conclu-
en un 50% a un costo extremadamente bajo, ya que el siones participaron Miquel Adriá, director de Arquine,
50% comprable o inicial es la infraestructura del hogar, el mexicano Javier Sánchez, el portugués Manuel
permitiendo la autoconstrucción o arquitectura espontá- Graça y el chileno Alejandro Aravena. Amén de las
nea ideada y construida por su mismo dueño. Aravena características naturales de una improvisación, fue
y su equipo entonces, haciendo uso de las herramientas un excelente ejemplo de cómo terminar un congreso,
arquitectónicas, contribuyen a un problema no-arquitec- puesto que en este tipo de reflexiones
tónico: superar la pobreza. grupales se suelen exponer ideas aún más
El último día del congreso, el miércoles 12 de marzo, enriquecedoras.
escuchamos la conferencia más emotiva. David Trubridge, Para terminar el congreso se premió
quien se graduó como arquitecto naval en el Reino Unido, el Concurso Internacional “Las Torres del
ha trabajado como diseñador/constructor de muebles y Bicentenario”. Este año la propuesta con-
arquitecto. Trubrigde, hoy en día afincado en Nueva Ze- sistía en diseñar dos torres de gran altura
landa, mostró imágenes de sus grandes travesías por la celebrando la tecnología y la ecología,
Antártica, sus experiencias como obrero en Inglaterra y su auténticos paradigmas del siglo XXI. La
vida en un velero durante 5 años junto con su esposa e hijos primera torre debía ubicarse en Azcapo-
navegando por distintos océanos. El curso de la charla de tzalco y la segunda en Xochimilco. Par-
Trubrigde tomó el rumbo de hacernos notar la importancia ticiparon 356 propuestas de 36 países y
de ser social y ambientalmente responsable, el cuidado de el 61% de ellas de origen mexicano. El
los objetos y la irrelevancia de la moda, criticando el con- premio del primer lugar: Tyler Martine
sumismo y la sociedad hambrienta y devastadora en que y Michael J. Miller de San Francisco,
nos hemos convertido. Hablando ante un auditorio lleno, E.U.A.
algarabismos
falla de estos congresos es la anuncia-
ción y cancelación de algunos de sus
participantes. En esta ocasión se había
anunciado al mejor crítico de arquitec-
tura en las últimas décadas, Kenneth
Frampton y al iniciar el congreso no
apareció en la lista de invitados. En
otras ocasiones los carteles han creado
expectativa prometiendo a destacados
arquitectos como Yoshio Taniguchi, Al-
berto Campo Baeza, Thom Mayne, Ri-
chard Burdett, Odile Decq, Greg Lynn y
David Adjaye. Si bien las cancelaciones
no son atribuibles a sus organizadores,
lo cierto es que la desilusión termina por
hacerse presente entre los asistentes.
Con muchas altas y pocas bajas, Ar-
quine persiste como el mayor propulsor,
impulsor y provocador de la arquitectura
contemporánea en México. Su líder,
Miquel Adriá, ha sido el visionario detrás
de este instrumento de información y
transmisor de ideas declarando en este
último congreso sobre la vivienda que:
Los desarrollos habitacionales, for-
males o informales, buscan sólo la ma-
yor rentabilidad sin procurar la calidad,
ni arquitectónica, ni urbana. A su vez,
la oferta aborda con convencionalismo
y torpeza el espacio doméstico, con
despilfarro energético y distribuciones
rígidas…
Esperemos que estas palabras incu-
ben y provoquen el deseo de ser más
responsables y eficientes en cuanto a
propuestas arquitectónicas, capaces de
coadyuvar en una mejoría de las vivien-
das y las ciudades y dejar atrás a esta
continua y aparentemente imparable
deshumanización.
*rod@evo-lab.com
pluralia

Trubdrigde vestía una playera claramente deslavada, unos Arquine se ha convertido en un

jeans y tenis. Es decir, mostraba su despreocupación a los auténtico líder y propulsor de con-
estándares de la etiqueta. cursos. Lástima aún la falla evidente
Las verdaderas preocupaciones de Trubridge consisten en las últimas competiciones, como
S A B A D O 5 D E A B R I L D E 2008

en crear productos con el menor material posible, evitando han sido los cambios repentinos del
el deterioro ambiental y la utilización ineficaz de energías. jurado. Más aún: en este último se
Su obra es tan fina que pareciera ser creada por un equipo destinó el parque Tecnológico de
de ebanistas y no de manera serial. Cada objeto es cui- Azcapotzalco como sitio a intervenir
dadosamente elaborado, combinando oficios tradicionales y unos meses después cambió al
con tecnologías y diseños contemporáneos. En entrevista parque Tezozomoc... aunque era la
confiesa que su filosofía personal ha llegado a contradecir misma delegación, el contexto es
su éxito empresarial, ya que sus muebles y objetos han diferente. Posiblemente la última
sido presentados en eventos como el Salón del Mueble de EDUARD
O ARROY
O ,FOTO: A
Milán y en la ICFF de Nueva York. Además, su obra ha sido RCHIVO
LA JORN

5
ADA
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algarabismos
SABADO 5 DE ABRIL DE 2008
Derechos culturales y diversidad:
una acción política y civil para lograr el desarrollo
pluralia
José Luis Aguilera Ortiz
Resulta imposible proyectar el desarrollo humano sin
tener en cuenta los derechos culturales, a pesar de ello
muchos modelos de Estado ponen obstáculos a la diver-
sidad cultural. Por eso se hace indispensable, no sólo
la aplicación de políticas públicas en diversos ámbitos,
sino que también se torna imprescindible el aporte de
los distintos sectores de la sociedad civil en el desarrollo
de la diversidad.
Durante mucho tiempo, los derechos culturales no se
han tenido en cuenta en el momento de debatir sobre los
factores fundamentales para el desarrollo humano. Los
estudios y proyecciones a futuro se basaban en análisis
económicos, y dejaban a la cultura en un segundo y
hasta en un tercer plano. La realidad ha demostrado el
carácter erróneo de estos estudios y esta tendencia ha ido
cambiando. Hoy resulta imposible proyectar el desarrollo
humano sin tener en cuenta los derechos culturales, no
obstante, muchos modelos de estado ponen obstáculos a
la diversidad cultural. Por eso se hace indispensable, no
sólo la aplicación de políticas públicas en diversos ámbitos
que lleven hacia esta diversidad y fomenten el aprendizaje
lingüístico, sino que también se torna imprescindible el
aporte de los distintos sectores de la sociedad civil a la pro-
ducción cultural. Se requieren políticas transversales en las
que nadie quede al margen de la creación y participación
cultural.
Esta interacción entre Estado y sociedad civil permitirá
construir productos culturales con la capacidad suficiente
para competir con las grandes industrias culturales, mientras
se fomenta la diversidad y se construye identidad. Empero,
la realidad muestra modelos complejos: la tarea urgente
consiste en encontrar alternativas que atenúen los efectos
perversos de la globalización que se ubican en un mero mer-
cantilismo sin fronteras. La relación de los seres humanos
no puede ser sólo comercial: es una relación de culturas.
Ante esta problemática, hay que fomentar el pluralismo
sociocultural mediante una interacción equilibrada entre
las culturas, además de darle consagración jurídica e,
incluso, tratar de que exista una Organización Mundial
de las Culturas, que canalice las deliberaciones públicas,
aprovechando las nuevas tecnologías como Internet para
debatir los desafíos; celebrar reuniones secretariales o
ministeriales de cultura que permitan el establecimiento de
sistemas en común; diferenciar identidad cultural e iden-
tidad política para poder entender los problemas sociales
de muchos países y poder construir un futuro en común;
aplicar cambios educativos en relación con la concepción
de diversidad cultural, así como políticas estatales para
proteger la vida cultural de los grupos minoritarios; fomen-
tar los beneficios fiscales cuando se invierte en producción
cultural; accionar a un conjunto de artistas, al Estado y la
sociedad civil en su conjunto para la creación de bienes
culturales capaces de competir con los producidos por las
grandes industrias multinacionales, e incrementar o crear
un fondo para el desarrollo cultural.
Al respecto existen diferentes posturas. Jesús Martín
Barbero, doctor en Filosofía y ex presidente de la Asocia-
ción Latinoamericana de Investigación sobre Comunica-
ción, sostiene que en la actualidad es necesario poner en
marcha políticas culturales que transciendan el Estado-
nación, y entrar en lo global, articular lo que pasa a escala
local con lo que sucede mundialmente: «La globalización
no significa la existencia de una sola cultura global». En
América Latina las culturas locales sienten que la globaliza-
ción es una nueva forma de amenaza a su existencia, pero
FOTO: IV
también una nueva oportunidad de intercambio de
AN SANC
HE Z
culturas. Las comunidades quieren que se las tenga
en cuenta en la construcción de un mundo donde sus
voces cuenten, no sólo como una presencia folcló-
rica, sino como propuesta de construcción de futuro.
Joseph Paré, profesor titular de Semiótica en la
Neil, los productores culturales deberían ayudar
Universidad de Burkina Faso, menciona que ante la a los artistas de aquellos lugares que no han
cuestión de la globalización no está sólo la pobreza,
tenido la oportunidad de mostrar su arte para que
sino el desafío de la propia globalización. El problema puedan hacerlo. Por otra parte, plantea que, para
que hay que resolver es una reglamentación univer-
aumentar el campo de acción, muchos gobiernos
sal, sin dejar al débil a merced del fuerte. Subraya están apostando por promocionar la diversidad y
la necesidad de fomentar el pluralismo sociocultural
sus industrias artísticas. Según Neil, es necesario
mediante una interacción equilibrada entre las cultu- contar con un marco jurídico para dar apoyo a
ras, dar consagración jurídica al pluralismo cultural.
los contenidos nacionales, fomentar un mayor
El profesor de la Universidad de Harvard, Stephen equilibrio en el intercambio de bienes y servi-
Marks dice que «los derechos culturales son los que
cios, y aplicar nuevas medidas en este sentido.
nos permiten establecer los vínculos cognitivos de Como datos esperanzadores, podemos mencio-
la sociedad, por lo que tenemos la obligación moral
nar los esfuerzos que realiza la UNESCO, junto
de incorporarlos a los derechos humanos». Pero, a con otras organizaciones, que están trabajando
su vez, Marks destaca que «la diversidad cultural no
por la creación de una convención para la pro-
debe usarse como pretexto para abolir los derechos tección de la diversidad cultural. La intención de
humanos». Explica también que actualmente «hay
esta convención es dar los fundamentos legales
una tensión entre el régimen de comercio interna- a la diversidad cultural para garantizar un mejor
cional y el régimen de bienes culturales, por lo que
intercambio de los bienes.
el Estado debe representar los intereses del pueblo, Otros esfuerzos, que merecen especial aten-
para moderar los del mercado, ante los bienes cultu-
ción, son los que realizan el presidente de Brasil,
rales». También hace mención de las dimensiones Luis Inácio Lula da Silva, y el ministro de Cultura,
que deberían tener los derechos culturales. En este
Gilberto Gil, que aplican una política que busca
sentido debe poder crearse un medio que permita superar el desequilibrio social, económico y cultu-
el acceso y la participación de la sociedad en las
ral entre el norte y el sur del planeta. Dicha política
culturas, así como vías que permitan la cooperación consiste en ampliar el acceso a la cultura; promo-
cultural internacional. El papel del Estado, «debe
verla; priorizar el desarrollo de acuerdos laterales
asegurar y potenciar el acceso a la cultura de todos y bilaterales; defender la exclusión de bienes y
los ciudadanos, protegerlos ante la violación de los
servicios culturales, y estimular el debate global.
derechos culturales, aplicar normas y leyes que ase- Por último, y a manera de conclusión podemos
guren el cumplimiento de los derechos e informar a
decir que los derechos culturales y la diversidad
la sociedad de los bienes disponibles y promover su cultural son esenciales para fomentar el desarrollo
difusión», y el papel del sector privado en este sen-
humano. Por ello es necesaria la aplicación de po-
tido, «tiene una función y obligación con los derechos líticas transversales en las que todos los actores
culturales».
de la sociedad puedan participar de sus derechos
La miembro de la División de Derechos Hu- culturales. Sólo así se podrá hacer frente a una
manos de la UNESCO, Yvonne Donders, define
verdadera gestión de la globalización y equilibrar
la identidad cultural como «un concepto amplio las desigualdades sociales, económicas y cultu-
que incluye muchos aspectos de la vida, es diná-
rales que fragmentan a las sociedades. Estas po-
mico y en su conjunto es un proceso. Cada vez líticas deben partir de la aceptación de lo diverso
la gente es más consciente de la importancia de
como parte del desarrollo y tener en cuenta el
estos derechos, puesto que procesos como la glo- concepto de identidad cultural como algo amplio
balización o la migración suprimen identidades o
y dinámico.
éstas quedan superadas por otras culturas, y se
hace más necesario defender los propios derechos».
Donders considera que «todos debemos ayudar al
estado a implementar los derechos culturales y la
sociedad civil tiene un papel clave en este sentido».
Garry Neil, coordinador de la Red Internacional para
la Diversidad Cultural (Internacional Network for
Cultural Diversity – INCD), sostuvo que la diversi-
dad cultural está en peligro, ya que las tendencias
llevan a la homogeneización de la cultura; por eso
los gobiernos tienen que ayudar a artistas y gestores
culturales para favorecer un mayor equilibrio. Según
 espacio abierto

Breviario de la ínsula
Márai: El poder de la memoria

Jorge Bustamante García

En la vida de las personas, como en la de los
pueblos, lo verdaderamente importante no de-
bería olvidarse jamás. Sin embargo, olvidamos
con rapidez. Para un escritor que crea, inventa
bestial que partió a Europa, y en parti-
o recrea a partir de la memoria, cualquier deta-
cular al mundo centroeuropeo, con el
lle cercano o lejano debería ser asumido con la
advenimiento indeseado del fascismo
mayor precisión y nitidez, porque ese detalle-
más ordinario. Es un sorprendente
por el que podemos comprender la esencia- es
ensayo sobre la crueldad de sistemas
lo que le otorga textura, eficacia y consistencia
perversos que, como el nazismo
a la hechura de sus obras.
y el stalinismo, roturaron, uno tras
Una de las tesis fundamentales de los libros
otro, la tierra del escritor desde los
del húngaro Sandor Márai, autor de una prosa
inicios de los años 40. Es una inda-
descarnada de fuerza inaudita, está expuesta en
gación, sostenida y persistente, muy
su singular novela El último encuentro (1956): “Al
eficaz y rotunda, sobre la ira, la crisis del FOTO: ARCHIV
final de todo, uno responde a todas las preguntas O LA JORNAD
humanismo y la pérdida de los valores más A
con los hechos de su vida. ¿Quién eres?...¿Qué
elementales, que destruyen toda conviven-
has querido de verdad?...¿Qué has sabido de
cia, toda gallardía y toda autoestima. Pero de todo con avidez, curiosidad y hasta avaricia, porque era
verdad?...¿A qué has sido fiel o infiel? (…) Lo que
este libro de Márai también es algo más: necesario “rellenar los huecos del idioma húngaro, para que,
importa es que uno al final responde con su vida
una celebración de otras literaturas, como además de las palabras necesarias, tuviera también otras no
entera”. Márai intentó responder a todas estas
la rusa y la francesa, que significaban para tan indispensables”. Sabían que la literatura comienza con las
preguntas a través de sus libros y en ellos puso
el autor lo mismo que el opio para el adicto: palabras innecesarias y que el espíritu de un pueblo siempre
su vida entera y confió en el poder de no olvidar.
“la ebriedad sobria de la razón”. Pero, so- se verá reflejado por su verdadera literatura.
Intuía que todo “lo que fue y lo que pudo haber
bre todo, es la celebración apasionada de Sandor Márai nació en Kassa, una pequeña localidad
sido se convierte en polvo y en ceniza” y que el
los artistas, escritores y poetas húngaros húngara que hoy pertenece a Eslovaquia, en 1900, y se quitó
único antídoto efectivo contra un mundo que se
de los dos últimos siglos, que en medio la vida en 1989, en San Diego, California, acosado por la pér-
deshilacha, es la acción de recordar. El poder de
de todo tipo de carencias y miserias, son dida de sus seres más cercanos y la nostalgia de una patria
su literatura, de su obsesivo y arrogante oficio,
los que “transforman los pastos en patria”, que no volvió a pisar. En ¡Tierra, tierra! y en muchos de sus
radica en esa acción, y a ello se dedicó con de-
otorgando la razón a Ezra Pound cuando otros libros, se dedicó a contar, a cantar y a no olvidar, y fue
cidido ímpetu en sus dos volúmenes autobiográ-
afirmaba que “todo lo que los pueblos fiel a lo que alguna vez pregonó: “el poeta no solamente toca
ficos Confesiones de un burgués (1934) y ¡Tierra,
desean se justifica con la poesía”. Márai el tambor, sino que al mismo tiempo también recuerda”.
tierra! (1974).
exalta la importancia de la traducción de
Como leer es un acto supuestamente demo-
otras literaturas, a la que se abocaron otros
crático y abierto, de mi lectura de ¡Tierra, tierra!
escritores húngaros y él mismo, que leían
esbozaré, aquí, apenas algunas cuantas de mis
percepciones; otros lectores podrán proyectar las
suyas propias. ¡Tierra, tierra! es un compendio
vital, un testimonio sutil y vibrante, de la herida

c h i d o l a n d i a
pluralia

Pos aquí con la novedad, mi comandante, de que lo ejecutaron, nosotros juimos nomás porque un vecino de mi compadre
se lo dijo. Y amás allá adentro del templo de las Rosas todo mundo nos lo dijo otra vez como si nada: lo ejecutaron, y lo
ejecutaron muy bien, tenían todavía el maligno cinismo de decir. Y es que la gente ya se está acostumbrando a eso y ya ni
S A B A D O 5 D E A B R I L D E 2008

se extrañan pues. Lo malo, mi comandante, es que no hemos podido encontrar al occiso por más que lo buscamos hasta
en los confesionarios. Ni con los emos hemos podido averiguar nada, por más que hubiera muchos allí de esos todos pá-
lidos y oscuros que se te quedan viendo como si fueran de cera. Dicen que el occiso respondía al nombre de yosep jaidin,
o algo así, porque ya ve usté cómo pronuncian re raro los que se meten a estas cosas. Aquí tenemos al que sostiene que
lo ejecutó, y al que todos acusaron, mi comandante, pero no sabemos si detenerlo o no porque trae un violín inofensivo
en la mano izquierda y un palito como de pura mariconería en la derecha, no los suelta para nada, no le encontramos ni
pistolas ni cuchillos, y tiene cara de menso y de loco y hasta se emociona contándonos los detalles con un tal embrollo que
ni puede entendérsele ni una chingada.

Juan Méndez
7
8
iridisciencias
SABADO 5 DE ABRIL DE 2008

Ecolibrios: la ciencia cotidiana

El dilema ambiental del

bote vs. el caño
pluralia

Erick De la Barrera
La semana pasada, celebrando el Año Internacional del
Saneamiento, tocamos el tema de la disposición
de residuos sanitarios. Pero nos quedaron
pendientes algunos puntos. Por ejemplo, re-
velamos la grave contaminación doméstica
por enterobacterias que provoca la costum-
bre de disponer del papel higiénico usado en
botes en lugar de depositarlo en el retrete.
Pero nos faltó discutir el argumento ambien-
tal que esgrimen algunos amigos de este
autor en favor de lo que podríamos describir
como la versión doméstica del fecalismo al aire
libre. En particular afirman que esta práctica se
justifica porque el papel contamina más que el
resto del material que se descarga y que la tecno-
logía de tratamiento de aguas no está diseñada para
lidiar con la celulosa (si esto fuera cierto, tampoco sería
recomendable alimentarse con fibra comestible).
Se me hace que el argumento ambiental no es del todo
válido. Un indicio es el hecho de que en otros países, donde
también se utiliza el papel higiénico, el drenaje y las plantas
tratadoras de agua transportan y procesan dichos desper-
dicios. Y es que, como lo muestra un estudio publicado
abono con un alto contenido de nitrógeno. Para
recientemente en la Revista del Consumidor, un atributo
las plantas, eso es muy nutritivo.
importante para elegir marcas debe ser la velocidad con la
Otra supuesta justificación para separar el
que se deshace el papel. El estudio es bastante interesante.
papel higiénico, a la que también podríamos llamó mucho la atención el encontrar que
En México existen papeles higiénicos de una (como el que
incluir en el rubro de lo ambiental, afirma que existen revistas serias especializadas en
ponían en mi primaria, que era como de papel de estrasa,
el papel contamina más que las heces además el llamado papel tisú (servilletas, toallas de
pero verde), de dos y hasta de tres hojas. Solamente existe
de que las instalaciones sanitarias, no importa papel y papel higiénico). Si bien son revistas
una marca China en el mercado nacional, pero es una de
si es drenaje o fosa séptica, se tapan con el de la industria, presentan el estado del mer-
las que salieron en la evaluación. Algo que no sabía esta
papel. En este caso, podríamos contestar que cado. Por ejemplo, el mercado de este tipo
columna es que existe un cuerpo normativo del papel higié-
el papel representa una fracción relativamente de papel representa 5mil millónes de dólares
nico. Entre otros parámetros, está regulado que los cuadritos
pequeña del volumen de la descarga, que para anuales en la región latinoamericana. Tres
deben medir 10.5 cm por lado. El estudio enlista todos los
el caso de los inodoros ahorradores de agua cuartas partes de ese dinero se debe a la
parámetros que fueron evaluados para las diversas marcas
son como 6 litros. venta de papel higiénico, del cual 60% se
de papel higiénico. Ninguna de las marcas fue “Excelente”
En el caso de las fosas sépticas, la prolife- vende en Brasil y México. Pero los hábitos
pero ninguna fue “Mala”. La mayoría fueron “Muy Buenas” o
ración bacteriana convierte al contenido de la de consumo difieren entre nuestros países.
“Buenas”, aunque hubo un número considerable de marcas
mencionada fosa en una especie de semilíquido Por ejemplo, los papeles más lujosos (con
“Regulares”. Para evitar problemas legales con las diversas
relativamente homogéneo que generalmente es aromas, texturas o empaques bonitos) son
compañías papeleras, sugerimos a los lectores consultar el
extraído con un camión bomba. Seguramente más populares en Brasil, donde generan
mencionado artículo.
los lectores se habrán encontrado con alguno 76% del ingreso del mercado, mientras que
Una versión rústica (porque se refiere al caso de las
de los camiones bomba que recorren la ciudad. en nuestro país solamente generan un poco
letrinas que se construyen en diversas situaciones rurales
En la mera hora del tráfico, este autor se lo ha más de la mitad.
y/o remotas) del argumento ambiental para la separación
encontrado afuera del Mercado Independen- Con esto terminamos este rollo. La próxima
del papel higiénico es la “certeza” generalizada de que el
cia. La tecnología para vaciar fosas sépticas semana tendremos que empezar con uno
proceso de compostear los residuos sanitarios se retrasa
está bastante avanzada, sobre todo en lugares nuevo. Mientras invitamos, como siempre, a
sustancialmente y hasta puede ser inhibiido cuando incluye
como Mérida dónde el suelo, o más bien una los lectores a visitar el blog en ecolibrios.com,
el papel. Además, en algunos casos también se recomienda
capa casi impenetrable de roca caliza, impide donde podrán consultar algunas referencias
evitar orinar en la letrina, con el mismo argumento. Sin pre-
el establecimiento de una red de drenaje. Por relacionadas con el tema de hoy, además de
tender ser expertos en fermentaciones sólidas, la disciplina
cierto, en esa ciudad la mayoría de las fosas plasmar sus comentarios.
que estudia procesos como el composteo, podemos señalar
sépticas son como pozos excavados sin un
que existen algunos estudios que sugieren que el “enrique-
aislamiento adecuado del resto del suelo, por lo
cer” la composta con papel resulta en un humus de muy alta
que siempre existe el riesgo de contaminación
calidad (siempre y cuando se esterilice para poder usarlo
hacia los mantos freáticos.
como abono para hortalizas). Asimismo, existen estudios
Consultando la literatura académica, me
que indican que la adición de orina a la composta genera un

Ciudades
c o m ú n
Ana Claudia Nepote*
ciencia
Hace casi 60 años una tercera
parte de la población mundial
vivía en ciudades. Ahora se
estima que más de la mitad de
los habitantes del planeta habi-
tamos en ellas.
Existen cientos de razones por
e n
las cuales las personas deciden
cambiar de residencia, mudarse
de un poblado a una ciudad, o
migrar entre ciudades distintas o
incluso países. Del mismo modo, existen diversas per-
cepciones y conceptos de la vida citadina. Claro, hay de
ciudades a ciudades. Las que cuentan con menos del
millón de habitantes, las que ya andan por los cuatro o
cinco millones y las que ya sobrepasan diez millones. A
estas últimas se les considera megaciudades. Algunos
científicos calculan que para el año 2015 existirán aproxi-
madamente 60 megaciudades en todo el mundo, que jun-
tas serán hábitat para más de 600 millones de personas.
Pero, ¿cómo será vivir en una de estas ciudades?
Mientras todas estas personas se amontonan para vivir
en las ciudades, ¿qué pasa con la vida en el campo?
¿qué pasa con los otros ecosistemas?
Desde hace más de una década surgió una disciplina
llamada ecología urbana que integra la teoría y los mé-
todos de las ciencias sociales y naturales para estudiar
los patrones y los procesos que suceden en los ahora
llamados ecosistemas urbanos.
Las ciudades son zonas importantes que provocan
alteraciones ambientales a múltiples escalas. La revista
especializada Science, publicó un número especial sobre
ciudades el pasado mes de febrero. En uno de los artícu-
los, un grupo de científicos trata cinco grandes cambios
ambientales que afectan y son afectados por los sistemas
urbanos: uso de suelo y cambio en el uso del suelo, ciclos
biogeoquímicos alterados, urbanización y cambio climá-
tico, modificaciones a los sistemas hidrológicos causadas
por los humanos y cambios en la biodiversidad de las
ciudades.
La gran cantidad de automóviles y fábricas que se
concentran en las ciudades, por ejemplo, son fuente de
bióxido de carbono y de otros gases de efecto inverna-
iridisciencias
LA JORNADA
FOTO: ARCHIVO
dero que afectan directamente al clima en nuestro
planeta. Para poner las cosas a una escala más lo-
cal, existe un efecto llamado la isla del calor urbano
y ocurre en cualquier ciudad. Las ciudades tienden
a tener temperaturas tanto de aire como de suelo
más elevadas que sus alrededores rurales, espe-
con los ambientes naturales. En las
cialmente en la noche. Las altas temperaturas se
grandes ciudades hay niños que crecen
deben a múltiples factores como lo son las grandes
sin haber visto algún animal silvestre o
áreas de carpeta asfáltica y materiales de cons-
sin comprender cómo es que la leche es
trucción que absorben calor, la reducción de áreas
un producto de las vacas.
verdes, el tamaño de las ciudades y a la topografía
Nuestras vidas tan cotidianamente
de la misma ciudad, es decir, si la ciudad se ubica
ajetreadas nos llevan a olvidar el mundo
en un valle o sobre unas laderas.
rural del cual depende nuestra existen-
La isla del calor urbano afecta no solo el clima
cia. Por lo mismo, creo que de vez en
local, sino también los recursos acuáticos (mayor
cuando, vale la pena hacer un viaje no
evaporación y mayor demanda de agua), la calidad
pluralia
demasiado lejos de casa, para reen-
del aire, la salud humana y el funcionamiento de los
contrarnos con ese mundo natural en el
ecosistemas y la biodiversidad.
que se origino la vida y al que desde las
Por otro lado, se ha observado que en las ciuda-
ciudades, estamos maltratando.
des existe una reducción considerable de la riqueza
El mundo tiende a la urbanización y
S A B A D O 5 D E A B R I L D E 2008
de especies de plantas y animales. Aunque por otro
bien vale la pena dirigir nuestras miradas
lado, se puede decir que hay un incremento en el
hacia otros paisajes para hacer de nues-
número de algunas especies de aves, insectos y
tra vida en la ciudad más sostenible.
uno que otro mamífero cuyas formas de vida se
han adaptado a las ciudades. Conforme la mancha
*Centro de Investigaciones en Ecosistemas
urbana crece, las ciudades van modificando los
ambientes naturales y sus especies que existen en
las proximidades.
Algo que en particular me preocupa es la cada
vez mayor distancia que los niños de ciudad tienen
9
10
iridisciencias
SABADO 5 DE ABRIL DE 2008
¿Son los posgrados
de excelencia de CONACYT
pluralia
Javier Ballesteros Paredes*
Sandra Angélica Ayala Gómez**
Los posgrados de excelencia de CONACYT son de tiempo
completo. No hay de otra. Mientras se hace una maestría o un
doctorado de este tipo, no existe la posibilidad de trabajar y ga-
narse unos centavitos. La idea es sencilla: en un lapso de 5 o
6 años (2 de maestría, 3 de doctorado, si acaso uno más como
extensión) los estudiantes deben pasar del nivel de licenciatura
de un país tercermundista, a un nivel competitivo internacional.
De lo contrario, sería extremadamente difícil conseguir una es-
tancia posdoctoral en algún centro de investigación de primer
mundo. Y si queremos que nuestro país avance, lo mejor es
que los investigadores recién contratados en México hayan
realizado previamente estancias de doctorado o posdoctorado
fuera del país, de manera que traigan conocimientos frescos y
métodos de trabajo nuevos. Si en México contratamos gente
hecha en México, corremos el riesgo de que hagamos siempre
lo mismo, y que nos perdamos de la enriquecedora renovación
de ideas que trae consigo el contratar gente hecha fuera. Así
que, en efecto, nuestros posgrados son, y deben ser de tiempo
completo.
En la práctica, un posgrado de estos no da tiempo, casi, ni
para tener novia/o. No son raros los desvelones acabando una
tarea o una presentación, o terminando una propuesta ante alguna
instancia para obtener recursos: tiempo de telescopio, tiempo de
cómputo, etc. Adicionalmente están las salidas “de campo”. Para
los astrónomos, esto sería ir a observar a algún telescopio (cambiar
de horario y vivir de noche para dormir de día durante algunas se-
manas es algo que a algunos de nosotros nos empujó a dedicarnos
a la teoría). Están también los congresos. Y durante estas salidas,
las clases siguen su ritmo, así que uno debe reponer el tiempo,
entregar las tareas, hacer exámenes, etcétera. En realidad estos
posgrados absorben buena parte de la vida de uno. Pero por si
acaso la vida real no bastara, CONACYT exige una carta firmada
por el alumno al principio de su posgrado, donde haga explicito su
compromiso de dedicarse 100% al mentado posgrado.
Esto está muy bien. CONACYT debe garantizar que los estu-
diantes estudiarán, y que no habrá “aviadores”, gozando de becas
sin mover un dedo. Pero, ¿qué hacer si existen periodos donde
CONACYT no te hace llegar la beca? Al empezar un posgrado,
CONACYT recibe las propuestas de los recién ingresados. Des-
pués de 2 meses de haber enviado los papeles, CONACYT decide
darle beca básicamente a todo aquel que haya tenido más de 8 de
promedio durante su licenciatura, y que haya sido aceptado en al-
guno de estos posgrados, y les comienza a pagar 15 días después,
aproximadamente.
Entendemos que al aparato burocrático de CONACYT le cueste
trabajo tomar la decisión de otorgar o no beca. Así son estos apa-
ratos. Por esto, y en aras de no ser criticones y hacer propuestas
constructivas, proponemos dos ideotas sobre cómo hacer más
eficiente este proceso:
1. Adelantar los tiempos. No sería difícil lograr que los posgrados
aceptaran que sus estudiantes de nuevo ingreso se inscribieran al
posgrado correspondiente dos meses antes. Así, se sabría si la
beca del estudiante fue aprobada o no al momento de comenzar el
semestre, y 15 días después tendrían el pago de su beca corres-
pondiente al primer mes.
2. Entendemos que a algunos burócratas les lleve tiempo saber
si un promedio de 8.5 está por encima o por debajo del mínimo
solo para ricos?
aceptado por CONACYT de 8.
De estos personajes no se puede
esperar mucho (¡capaz que esa
es la explicación del retraso de 2
meses y medio!). Pero existen
las computadoras, y estas sí que
saben contar rápido. Propone-
mos que CONACYT desarrolle
un programa que determine de
manera rápida y con varias cifras
de precisión, si el promedio del
estudiante está por encima, o
por debajo de 8. Con un pro-
grama así, y con las veloces
computadoras actuales, podría
determinarse de manera mucho
más eficiente quiénes alcanza-
rán beca y quiénes no. FOTO:ARCHIVO LA JORN
ADA
En realidad es triste ver que, después de unos 15 o 20 años (igno-
ramos la fecha exacta en que comenzaron estos programas de excelencia)
CONACYT no tenga un mecanismo ágil que permita al estudiante recibir su beca
al cabo de no más de 30 días de haberse inscrito en un programa de excelencia.
Es triste además que nos hayamos acostumbrado a esto, y que no veamos mal
que tengan que pasar dos meses y medio para que el estudiante reciba su primer
pago. Esta situación se da tanto en la maestría como en el doctorado. Pasa con
la convocatoria abierta de becas, pero también pasa con el dinero de proyecto, en
los que el investigador comienza a recibir los fondos para cuando el estudiante ya
terminó la tesis. Y por si fuera poco, existen los nada raros retrasos, en los que
CONACYT admite abiertamente que los resultados no se publicarán para cuando
ellos mismos habían prometido, y por ende, los fondos tampoco comenzarán a
circular a tiempo.
En otras palabras: los estudiantes nuevos de estos programas deben arreglár-
selas para vivir entre febrero y abril (o entre febrero y avercuándo, si CONACYT
no se retrasa más aún). Los que tienen familia acomodada probablemente no
tienen muchos problemas al respecto. Algunos más podrán pedir prestado a
algún amigo. Pero tenemos muchachos a los cuales no les es fácil financiarse
por un lapso de dos a cuatro meses. Tenemos estudiantes de bajos recursos, con
familias que viven en otros estados del país, así que ni siquiera pueden resolver
yendo a comer a casa de su mamá. También hay aquellos que ya tienen un hijo/
a, y un/a cónyuge. Y no es fácil decirle a éste/a: “No te azotes, mi amor. Vas a ver
que en cuanto llegue la beca, la bebita va a comer retroactivo a febrero, ¡neta!”
Si nos jactamos de tener posgrados de excelencia, deberíamos también tener
cierta eficiencia en el manejo de los recursos. No es posible que a 20 años de su
creación, los recursos de las becas comiencen a fluir de 2 a 4 meses después de
arrancado el posgrado. ¿O qué? ¿Estos posgrados son solo para los ricos?
*(CRyA-UNAM) j.ballesteros@astrosmo.unam.mx
**(ITESM) sayala2001@gmail.com

Stenopelmatus
fuscus o el temible Cara
Confabulario de bichos
extraordinarios
Ek del Val
Hay pocos insectos que reciben tanto odio de
nuestro imaginario colectivo nacional como el
Cara de niño, habitante común de los jardines
domésticos. Este bichito cabezón con mandíbu-
las prominentes y cuerpo naranja con bandas
negras en el abdomen que puede medir hasta
5cm de longitud, tiene como nombre científico
Stenopelmatus fuscus y se ubica en el Orden
Orthoptera, al cual pertenecen también los gri-
llos, los insectos hoja y los chapulines. A este
pariente cercano de los grillos se le imputa todo
tipo de acciones terribles sobre el ser humano,
desde chicos nos amenazan con que son muy
venenosos y pueden ser letales para los niños,
incluso existe la leyenda urbana de que son
terroríficos porque tienen dibujada la cara del
diablo en el vientre. La verdad de las cosas
es que los pobres demoniacos Cara de niño ni
siquiera son carnívoros, se alimentan de raíces,
de materia orgánica en descomposición y oca-
sionalmente de algún insecto. Es verdad que
tienen mandíbulas muy fuertes pero no poseen
glándulas de veneno, por lo que en el raro caso
de niño
de morder a algún ser humano despistado
sí pueden ocasionar mucho dolor, y al ser
animales que viven en la tierra, pudieran
provocar una infección secundaria por las
bacterias que viven sobre sus mandíbulas,
sin embargo no pasaría de ahí y por su-
puesto que no son bichos mortales.
¿Por qué se les llama Cara de niño? La
explicación más recurrente en la literatura se
refiere a que estos bichos tienen una cabeza
muy grande, desproporcionada con el ta-
maño corporal y desprovista de pelo. De ser
esta la razón, ¿no debería llamarse más bien
Cabeza de niño? En fin quedan dudas sobre
la etimología del nombre común.
Los Stenopelmatus fuscus son de hábitos
nocturnos, por lo que normalmente los encon-
tramos temprano en la mañana o al atardecer
y al igual que los grillos tienen la costumbre
de generar un canto para buscar pareja,
provocado por el frotamiento de la patas tra-
seras contra su abdomen, a este canto en el
lenguaje técnico se le conoce como estridula-
ción. No son considerados plaga en cultivos
agrícolas porque a pesar de ser comunes y
de alimentarse de raíces, nunca aparecen en
grandes números y probablemente sus po-
blaciones están controladas por sus depreda-
iridisciencias
dores (aves y ratones), y parásitos. Los
Cara de niño viven casi todo el tiempo
debajo de la tierra en madrigueras que
cavan con sus poderosas mandíbulas y
que pueden extenderse hasta 25cm de
profundidad. Su ciclo de vida es anual,
los adultos se reproducen al aire libre
al final del otoño y la hembra pone los
huevecillos dentro de la madriguera
en una cámara especial recubierta
con una substancia parecida al pa-
pel. Las larvas eclosionan con el
principio de la primavera y para fina-
les del verano emergen los adultos
de la nueva generación.
Su distribución se concentra en
la costa Pacífica de Norteamé-
rica desde la Columbia Británica
en Canadá hasta el centro de
México. En inglés se les conoce
como “Potato bug” porque al
parecer son frecuentes en los
sembradíos de papa y se ali-
mentan con singular alegría de
los tubérculos, y también se
les conoce como “Grillo de
Jerusalén”, el origen de este
nombre es más incierto. Es
interesante resaltar que está documen-
tado que para los indios Hopi del Noroeste de
los Estados Unidos, los Cara de niño o “Sö´sö`
öpa” forman parte de su cosmovisión y aparecen
representados en una katsina o muñeco ritual,
simbolizando un corredor (para más información
al respecto consultar http://www.entsoc.org/pubs/
periodicals/ae/ae-2005/Fall/Stoffolano.pdf).
Este grupo de organismos tuvo una radiación
impresionante en Nueva Zelanda. Por allá son
muy comunes y se reconocen 70 especies que
pertenecen a la misma familia. Incluso se ha docu-
mentado que 20 de estas se encuentran amena-
zadas o en peligro de extinción. El nombre común
que se les da en el país Maorí es de “Weta”. Los
parientes kiwis (apelativo común para los neoze-
landeses) son mucho más grandes que los mexi-
canos, el Weta gigante llega a medir hasta 20cm
(uno de los insectos mas grandes del mundo).
pluralia
Una vez demostrada la inocuidad de los “temi-
bles” Cara de niño, espero que las probabilidades
de sobrevivencia de estos bichos ante el encuen-
tro con un ser humano aumenten en nuestro país,
S A B A D O 5 D E A B R I L D E 2008
y que no pasen a formar parte de la lista de las
especies amenazadas como ocurrió con las neo-
zelandesas. ekdelval@oikos.unam.mx
*Centro de Investigaciones en Ecosistemas UNAM
11
12
helarte
SABADO 5 DE ABRIL DE 2008
Un granito de alegría
ante la poesía completa de María Teresa Perdomo
pluralia
Rafael Calderón
Hace poco más de un año se publicó la poesía de María
Teresa Perdomo. Al editarse por primera vez toda su
poesía se le rinde un merecido homenaje, más bien, me-
recidísimo, el mejor reconocimiento a su trabajo ya que es
una de las voces únicas y más originales de Michoacán,
y su presencia destaca por varias razones. Autora de
una obra amplia, dividida entre la poesía y el ensayo, y
por sus distintos estudios de investigación y de análisis
literario. Por esto es que resulta ser su obra un campo
abierto para conocer mejor una parte importante de la
poesía desde nuestro idioma. Por fortuna para la poesía
mexicana –particularmente para la tradición poética de
Michoacán– destaca una y otra vez entre la vertiente de
su labor de escritora a largo de su fructífera vida, ya sea
por sus comentarios sobre Rayuela de Cortázar, los aná-
lisis y estudios dedicados a Ramón Martínez Ocaranza,
Manuel Ponce y José Rubén Romero, fruto de un trabajo
organizado y disciplinado, sabiendo que aquí confirma esa
dirección del sentido de la palabra plena. Su vocación de
poeta lo demuestra plenamente con la edición de Poesía
reunida (colección: Poesía contemporánea de Michoacán,
coeditado por Jitanjáfora Morelia Editorial y la Secretaría
de Cultura de Michoacán, 2007) precisamente como cen-
tro de sus indagaciones y como resultado de su trabajo,
el motivo final de la pericia para alcanzar objetivos muy
bien planificados. Pero, sin dejar de recordar que el lugar
de Perdomo en la poesía es singular, esta edición excep-
cional que se realizó por iniciativa de José Mendoza Lara
–otro de los autores que hay que valorar y leer con mayor
detenimiento– demuestra la importancia de su obra para
comprender mejor el universo poético de estos tiempos.
Registra María Teresa Perdomo un camino de amplitud, el
recorrido es de subida, directa a la consolidación de una voz
definitiva, inconfundible, por tanto, exigente ella misma con
su forma de decir y escribir esa cantidad de imágenes que se
van sucediendo en el verso. Hoy día, su ejemplo y madurez,
resulta ser un camino que hay que explorar, su voz es de lo
más contundente, constituye un campo inagotable de pasión
por la escritura: deja salir su vocación, muestra ser una gran
apasionada de la forma clásica –el soneto– para determinar
diversos estilos y formas; porque sus versos deleitan y hace
que el lenguaje gire, manifiesta un camino de sorpresas y
alegrías. ¿Será que su presencia siempre ha estado aquí y
no nos hemos dado cuenta de ello? Por alguna razón se ha
escrito muy poco sobre su obra, algunos estudiosos de la
literatura contemporánea no abordan su poesía ni su obra
en prosa porque saben de su rigor con la crítica y el ensayo
literario; otros, tienen idea de que es una académica rigurosa
con las formas de la escritura y lo mejor es evitarla; lo cierto,
es que el espacio que puede existir entre su vocación de
poeta y el lugar que adquieren sus poemas con el curso del
tiempo, son los que nos llevan al encuentro afortunado de su
voz, tanto en la poesía como en sus textos en prosa, para ver
así esa expresividad que muy bien logra llegar a una identi-
dad plena. Sus poemas son el centro de un amplio espectro
de sonoridad, largos, cortos y de diferente factura, con el
lenguaje y el idioma, son como el recorrido del día: abre las
puertas a la expresividad con la claridad del sol, o cierra el diá-
logo con la llegada de la noche y el crepúsculo, pero hace del
silencio su confirmación ante la obra que ha escrito durante
los últimos 25 años.
Los datos que se consignan sobre su trayectoria son
A
O LA JORNAD
FOTO: ARCHIV
breves pero reveladores: nació en Pátzcuaro, Mi-
choacán. Autora de los libros de ensayos: El lector
activo y la comunicación en Rayuela (1980), Ser y
hacer de Rubén Romero (1985), Ramón Martínez
Ocaranza. El poeta y su mundo (1988) y La poesía
de Manuel Ponce (1994), así como de seis libros de que motivan continuar la lectura. Pero
ahora lo que hay que resaltar fugaz-
poemas: Periferias (1983), Lluvia de ramas (1984),
Navegaciones (1990), Este racimo de palabras mente es la musicalidad y la profunda
sonoridad con el idioma, aquí su au-
(1994), Lo que dejan los días (2003) y Vislumbres
(2005-2006), y de dos libros de cuentos: Caleidosco- tora deja que las imágenes fluyan,
como si fuera la luna que describe
pio (1993) y Como queriendo dibujar la vida (2000).
Como síntesis de este recorrido, reproduzco uno de Borges en algunos de sus poemas, o
para recordar que puede ser una luna
sus poemas para celebrar la edición de su Poesía
reunida y así dejar un testimonio rápido y fugaz tomada de la poesía clásica china,
aunque en este caso, por fortuna,
donde la palabra quiere ser más fuerte, porque un
poema siempre dice algo pero con efecto distinto, esa musicalidad corresponde a Ma-
ría Teresa Perdomo, poeta muy de
inconfundible, y María Teresa Perdomo confirma esa
diversidad de imágenes posibles: nuestra tradición mexicana: presente
entre el tránsito del siglo XX al tercer
milenio; y confirmar que la movilidad
Luna, por todas partes desdeñan tu presencia:
ninguna ciudad grande o pequeña de la poesía sigue su camino como
dijo Juan Ramón Jiménez, al refe-
quiere aceptar tu luz;
vertiginosos techos y paredes rirse al siglo XVI para decirnos que
los textos escolares de esos años,
se oponen a tus pasos;
te niega el alumbrado artificial son “cartones dorados de la poesía
española” y recordar que esa imagen
y no vives para los ojos
prendidos a raudales de inútiles objetivos. se extiende hasta estos días, ya por la
permanencia de una inmensa minoría
Y, sin embargo, alguien
todavía busca y halla de lectores constantes y activos o
para recordar que mientras continúe
tus nocturnas auroras,
tus susurros de pálida paloma, vigente la tradición lírica, no dejará de
mostrarse esa capacidad para asom-
tu tenue caminar por algún patio
donde arrinconas suavemente las sombras. brarnos ante los lectores de poesía.
Este poema figura en el libro Navegaciones y
corresponde al primer volumen de Poesía reunida y
así como éste, bien puede ser otro de sus poemas
 helarte

Alfredo Zalce,
tres variantes, una obra
“Yo nunca he tenido laureles y estoy seguro de no estar dormido.
Soy un artista mediano y sufro mucho porque no me gusta mi trabajo, lucho por mejorarlo.”
Alfredo Zalce
Ramon Sanchez Reyna

Cuando se tiene gusto por la lectura, y agrada algo encon-

trado en alguna publicación efímera, como son los periódicos
o revistas, se vuelve prácticamente un vicio guardar -por algún
tiempo- si no el ejemplar, al menos la nota seleccionada.
Cuando me referí a Alfredo Zalce en una de las primeras
entregas de Pluralia, me confesé admirador de la obra de
este artista michoacano. En el transcurrir del tiempo he ve-
nido guardando materiales sobre Zalce y otros artistas de mi
interés.
En la revista de la Escuela Nacional de Artes Plásticas de
la UNAM, en ejemplar correspondiente a febrero de 1990,
encuentro que Leonor Morales, que reseña algunas obras
del maestro michoacano, cita una carta que el propio Zalce
envió en 1964 al crítico de arte Antonio Rodríguez, en la que
manifiesta su preocupación por su producción, la que se cita
al inicio de estos párrafos.
En el libro, Alfredo Zalce, que en 1982 publicó el Gobierno
del Estado de Michoacán, aparecen varias obras escultóricas
creadas por el artista en el año de 1978: pareja, la luna, la
fruta, la danza y el paseo, entre otras.
La luna y la fruta, son quizá de las obras que inmortaliza-
rán a Zalce como escultor; la primera es una pieza entre el
realismo y la abstracción, por demás bella; mientras que la
fruta se vuelve emblemática, ya que el maestro michoacano
la mantuvo en su casa-estudio, y la incluyó en algunas de sus
obras como veremos más adelante.
En 1995, la fruta, se incluyo en la exposición y catálogo
respectivo Zalce Total, reproducida en color, pudiendo verse FIG. 01
en la imagen a detalle la mujer que sentada al piso, flexiona
la pierna derecha y extiende el brazo izquierdo, ofreciendo el
objeto que da nombre a la escultura. El artista no se preocupó
por afinar la forma de la fruta, es un mero pretexto, al que el
espectador puede dar nombre: manzana, chirimolla, membri-
llo, anona, granada, etc.
La escultura es de formato pequeño, de esas que se de-
nominan de escritorio. Vaciada en bronce, mide 49 x 30 x 30
cm. Fig. 1.
En 1997, en el libro-homenaje, Alfredo Zalce. Artista Mi-
choacano, se reproduce una litografía titulada, Ventana del
estudio (de 1994), la cual está solucionada como un mero
boceto, con buen manejo del claroscuro que Zalce trabajó
con maestría. El motivo principal del cuadro es la escultura de
la mujer con la fruta a que hice referencia líneas arriba; ella
se convierte en la modelo del artista; está captada de perfil y
como fondo el paisaje urbano de Morelia.
La otra mitad del cuadro la ocupan, una jarra de las mo- FIG. 02
pluralia

deladas por el propio Zalce, llena con unas florecillas; una

botella; el caracol que vemos presente en muchas de sus
obras, y dos pequeños cuadros que bien pueden pasar como
un boceto y una plancha dispuesta para un grabado. Fig. 2. falta esta foto, no llegó al correo
S A B A D O 5 D E A B R I L D E 2008

La tercera figura que ilustra estas notas, es una fotografía

captada por quien escribe, durante la inauguración reciente
de la exposición Alfredo Zalce. Cien Años. Cien Mujeres
–segunda etapa-, en el campus Morelia del Tecnológico de
Monterrey.
Al entrar a la sala y ver a poca distancia la fruta, me remitió
a la litografía -que allí también estaba-. Dirigí el lente de mi
pequeña cámara pensando que esa imagen sería como mi
homenaje muy personal al maestro Alfredo Zalce en el cente-
nario de su nacimiento.

FIG. 03
13
14
autopsias breves
SABADO 5 DE ABRIL DE 2008
Escribir para niños
Texto leído en el II Coloquio Internacional de teatro para niños y jóvenes
pluralia
Aula Magna de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, 28 de marzo del 2008
Antonio Zúñiga
“Te quiero más que a las toronjas, y eso que las toronjas,
son mis preferidas.”
Para escribir para niños hay que pensar como piensa un
niño. No ser un niño, no imitar a un niño, solo pensar como
piensa un niño, es decir, estar en sus zapatos. Esto puede pa-
recer académico, pretencioso y romántico, pero baste saber
que un día, alejado o cercano, todos, inevitablemente, fuimos
niños. A mí cuando era niño me gustaron siempre los cuentos.
Me gustaron los cuentos siempre y cuando estos supieran a
cuento, es decir, que tuvieran color, que trajeran algo adentro
y también que hubiera un buen narrador oral que me los
contara. Porque a mí no cualquiera me contaba las muelas.
Tampoco me atrapaba cualquier cuento. No, yo era especial.
Es decir, era yo, con todos mis años, seis o siete, no recuerdo,
con toda mi experiencia, con toda mi sabiduría, con toda mi
imaginación, con toda mi inteligencia, con toda mi alegría, y
con toda mi tristeza, un niño a cabalidad.
Y era de los peores, eso sí. De los que no se cocían al
primer hervor. Agudo para atrapar a los mentirosos. Tre-
mendo para castigarlos, pero también, muchas veces, fácil de
dejarse entusiasmar por una buena idea o por un cuento bien
contado. Yo de niño, pensaba mucho en todo. Pensaba por
ejemplo que los mayores pensaban que yo no pensaba. Que
todo lo decía al ahí se va, que todo lo preguntaba por simple
curiosidad y por metiche y que ninguno de los grandes pro-
blemas de la vida o de la humanidad entera me iban a afectar
siendo yo un niño. Estaban equivocados. Ni que estuviera yo
en una cápsula. Ni que no viera, ni que no oyera, ni que no
sintiera, ni que no reflexionara. Al revés, cuando era niño yo
pensaba a cada rato. Pensaba mucho más que ahora. Pen-
saba en todo y también pensaba en nada. Es decir casi todo
lo reflexionaba.
Pensaba en la luna (la luna siempre me atraía como a
ningún niño de la tierra, bueno, eso creo). En las noches, la
seguía tres pasos y descubría que ella caminaba tres pasos,
me paraba y descubría que ella también se detenía. Era una
luna que caminaba a mi antojo. Sólo cuando yo lo quería, solo
cuando yo lo mandaba. Me gustaba tanto la luna que un día
le puse mi nombre. Si caminaba cuando yo caminaba y se
detenía cuando me detenía, pues era yo. Entonces, como me
llamo Antonio, le puse a la luna toñita. Toñita porque es luna y
es mujer. Sólo dejé de llamarla así, el día que un mocoso de
mi escuela, Víctor el temerario, me empezó a cantar: “cuando
la luna se pone grandotota, como una toñotota, que alumbra
el callejón”. Y ya no me gusto. Le quite el nombre, pero siem-
pre la mire con harta curiosidad. A veces hasta con hambre,
como si la luna fuera una enorme tortilla de harina cuando
estaba llena o una uñita cortada cuando era menguante.
Entonces, les digo, yo pensaba mucho, en todo y en
nada. En el sol, en la tierra, en los animales, en el mar, en las
estrellas, en la lluvia, en los relámpagos y truenos. Me daban
inmenso miedo los relámpagos y me asustaban los truenos y
las tormentas que allá en Chihuahua son de temer. Pensaba
Radiografías de la escena
en el circo y los payasos, en los super héroes, en los
héroes de la patria, en Benito Juárez y en Hidalgo, en
Morelos, en Zapata y en Pancho Villa. Me gustaban
también Carlota y Maximiliano pero sólo porque eran
reyes y se vestían muy bonito y vivían en un castillo.
Y pensé mucho tiempo en ellos cuando supe que a
él lo fusilaron en un cerro con todo y su barba blanca
y que a ella la corrieron del país y que después se
volvió loca. Siempre pensé que se había vuelto loca
porque ella lo que quería era ser la reina de Inglate-
rra, que sí tenía reinas de a de veras y no la reina de
México, que hasta donde yo sabía solo había tenido
reyes.
Pensaba en mi madre, mucho tiempo, a muchas
horas, durante miles de años me pase en mi niñez,
pensando en mi madre. La quería mucho y me gus-
taba mucho. De hecho, mi madre, era muy cuentera.
Aunque les he de decir que yo pensaba que mi ma-
dre no era de las mejores cuenteras. Pero ni hablar,
era mi madre y ni modo de cambiarla por otra. Tam-
bién pensaba en mi padre. Ese si no era cuentero ni
nada que se le pareciera. Por el contrario, ese era, y
perdón por decirlo, pero no encuentro otra manera,
un cabrón. Le pegaba a mi madre cuando se ponía
borracho y pues a mí, que yo recuerde, no me gus-
taba nada eso. Aunque también mi padre me hacía
pensar en él de otra manera. En las tardes cuando
se sentaba en la banqueta de la casa y se quedaba
mirando el cielo rojo, me antojaba para que yo viera
también el cielo rojo por largo tiempo.
Sí, ellos me gustaban. Aunque ninguno de los
dos me gustaba cuando peleaban feo. Porque
peleaban muchas veces pero unas no tan feo.
Bueno, había veces que hasta peleaban bonito. Por
ejemplo, me reía mucho y me gustaba más, cuando
el se ponía cariñoso y le decía cosas bonitas a mi
A
O LA JORNAD
FOTO: ARCHIV
mamá y jugaba a cambiarle las letras
al nombre de ella. Elva, –le decía–.
Luego, –Leva, vale, vela, alve, evla–,
para que ella lo tomara en cuenta. A
decir verdad, mi mamá no le sonreía
nunca, solo en las ocasiones que él
le acercaba los bigotes de alambre
que tenía. Entonces yo pensaba en
como fue que nací, en como me iría
yo a morir, aunque ese pensamiento
no me quitaba el sueño para nada, en
como era mi casa, en como no era mi
casa, en mis amigos, en el fut, en las
caricaturas que en ese tiempo eran
muy simples. En la comida que más
me gustaba, en la comida que no me
gustaba, por ejemplo la sandía me
parecía que había sido inventada para
envenenar a los niños y la papaya no
sé por qué, me imaginaba que en vez
de semillas adentro tenía garrapatas.
En cambio la caña de azúcar me en-
cantaba comerla aunque me cortara
la orillita de los labios.

RNADA
IVO LA JO
FOTO: AR
CH
Pensaba en mi perro, que se llamaba recuerdo. Aunque solo tenía
seis o siete años, también pensaba en el pasado. Y si me detenía
en pensar en el pasado, también gastaba mi tiempo en pensar
en el futuro. Pero les digo, que a mi, lo que más me provocaba el
pensamiento y la reflexión de las cosas del mundo, era escuchar
contar los cuentos.
Y era exigente. Si no me gustaban los cuentos, es decir lo que
decían, simplemente no escuchaba. Me tapaba los oídos con las dos
manos y me quedaba mejor oyendo el zumbido de mis orejas. Los
cuentos que no me gustaban no eran aquellos que no había ya oído.
Ni tampoco eran aquellos que yo no entendía. Es más, los cuentos que
no entendía eran los más emocionantes. Cuando llegaban las amigas
de mi mamá a la casa y mi mamá me decía, váyase al patio a jugar,
no este oyendo las conversaciones de los mayores, entonces sabía
que ahí en esa sala, más al rato se iba a contar uno de los mejores
cuentos del mundo.
Las mujeres hablaban de sus maridos y de las cosas de ellos con
ellas. Hablaban de sus vicios y soltaban una y otra y otra palabra pro-
hibida. Muchas cosas que decían no las entendía mucho pero otras
me divertían de lo lindo. Porque así como mi mamá no era buena
cuentera conmigo, con sus amigas era la mejor. Se destornillaban de
la risa. Hasta lágrimas soltaban con las ocurrencias de mi mamá y yo,
escondido tras la ventana tampoco podía con tanta información y mejor
me iba a pensar en esas cosas que mi mamá no me dejaba oír y que
yo estaba conociendo a mi manera.
En cambio si un cuento me gustaba, lo podía oír una y mil veces,
de arriba abajo, con la misma cara de idiota, con boca abierta y todo.
Entendía pues que los cuentos tienen dos partes, la del cuento en
si, o sea lo que es el cuento y la otra que es el “como” se cuenta o el
“como” de quién lo cuenta. Porque yo me fijaba que cuando mi mamá
me contaba uno yo más bien me acurrucaba en ella para dormirme.
En cambio cuando mi abuelo me contaba las historias sangrientas de
pancho Villa y sus asesinos, no quería que parara nunca.
Mi abuelo era muy bueno para contar cuentos. Porque además de
que se notaba que sabía como decir las palabras, al oído, muy since-
ras y naturales, muy entrañables y con mucho sentimiento, se notaba
que el acomodaba las palabras. A veces se pasaba hasta un mes
helarte
acomodando palabras antes de venir
a contarnos una nueva historia, o una
ya repetida pero con agregados, con
nuevas voces y más personajes.
Muchas palabras que nos decía
el abuelo, yo no sabía cual era su
significado, pero en su boca se
oían muy bonito y no me preocu-
paba tanto. Además el le ponía
afán al asunto. Si hablaba de Pan-
cho Villa se ponía un sombrero
o agarraba una escoba como
si fuera una carabina 30 30. Si
era un rey, se ponía una capa,
y se paraba tan derechito que a mí nunca
me quedó la duda de que yo, seguro, descendía de un rey de
verdad. A mi abuelo le creía todo, aunque yo sabía también que todo era un
juego. El hacía unas caras horribles y una voz estruendosa, cambiaba los tonos
y se emocionaba, haciendo que yo me emocionara igual. Aunque el era bueno
para contar cuentos que no eran verdad, a mi los que más me gustaban eran los
cuentos que eran verdaderos. Los que venían de los chismes, que quién sabe
que tanto tenían de verdaderos. Los que estaban en los libros. Los que contaban
la historia de la humanidad.
Mi abuelo no gritaba, ni manoteaba, ni exageraba. Nomás con mirarnos de fijo
y con ponernos en frente su cara, nos hacía volar. Era muy ingenioso y divertido.
Se notaba que lo hacía no solo para divertirnos sino para divertirse el mismo. Dejo
de contarnos cuentos cuando yo empecé a preguntar y preguntar a mi mamá
cosas que oía en sus cuentos. ¿Cómo nace uno? ¿Por qué no puedo oír lo que
los mayores hablan? ¿Por qué se muere uno? ¿A dónde se van los muertos?
¿Por qué somos pobres? ¿Por qué dejas que te pegue mi papá? ¿Por qué ya no
duermen juntos? ¿Para que tienes tantos hijos si no puedes con todos? ¿Quién
es Dios?
Era una calamidad y mi madre para ahorrarse la explicación simplemente le
dijo al abuelo un día: te me vas al rancho a contarle tus cuentos a la marrana.
Y yo me perdí de un tesoro, porque a mí ya nadie más me lograba atrapar. Les
digo entonces que era especial. En cuanto descubría un titubeo del contador, un
ligero temblor de su mirada que denotara falsedad, de inmediato arqueaba la ceja,
y señalaba a aquel contador con dedo flamígero, que son de los dedos que más
duelen porque queman hasta adentro y descubren a los mentirosos. Esos que no
se creen el cuento ni ellos mismos. Cuando me topaba uno de esos mentirosos,
yo lo señalaba, o simplemente me ponía de pie y corría a donde me llevara una
mosca. Es decir, era con todos mis siete años, un niño y pedía lo que piden
todos los niños, obras que aunque fueran viejas, que aunque fueran repetidas,
estuvieran bien contadas. A mí me gustaban no porque fueran nuevas sino por
como estaban sus palabras encadenadas, por su color y por el sabroso tono que
pluralia
le ponía el que se atrevía ponerse frente a mi para contarme algo.
Ahora, muchos años después, les puedo decir, que una de las cosas más im-
portantes que me ha tocado vivir, es cuando me pongo a escribir cuentos a través
del teatro. Ya sean para niños o para adultos. Así como esto que les acabo de leer
S A B A D O 5 D E A B R I L D E 2008
y que acá entre nos, es puro cuento.
México D. F. a 28 de marzo del 2008.
15
16
autopsias breves
SABADO 5 DE ABRIL DE 2008
¿Es el guión
cinematográfico un género literario?
pluralia
Rafael Orozco Flores medulares de la anécdota y conflicto que plantea, así
Las recientes declaraciones vertidas durante el de-
sarrollo del Laboratorio de escritura de guiones para
cine, organizado por el FICM (La Jornada Michoacán,
7 de marzo de 2008), reabren una vieja discusión en
el sentido de reflexionar en torno al valor literario que
puede tener un guión para cine.
Convocados por la Dirección de Literatura y el Centro
Universitario de Estudios Cinematográficos de la UNAM,
en 1989, diversos creadores de esta disciplina artística
abonaron argumentos en las dos vías posibles. Para
algunos, en efecto, el guión debe ser considerado como
un género literario, mientras que para otros, no.
Dejemos de lado los guiones hechos en base a una
novela o un cuento mediocre o de éxito. Apartémo-
nos también, por un momento, de aquellos productos
editoriales (novelas o cuentos) cuyo origen ha sido el
guión de cine. Centrémonos en el trabajo escrito que ha
sido preconcebido para transformarse en imágenes en
movimiento, proyectadas en una pantalla, en una sala
obscura, para un público ávido de esas imágenes y de
palomitas de maíz.
Reducir el concepto de “guión cinematográfico” a “la
película en papel”, es simplificar demasiado. En estricto
sentido es cierto en tanto, idealmente, la película en pan-
talla sea el fiel reflejo o la representación más apegada
al texto del guión.
Sin embargo, esta apreciación creo que es un tanto
limitada y reducida a la técnica: a la téc-
nica cinematográfica propiamente dicha
(la realización) y a la técnica del lenguaje
del medio (el manejo de una codificación
sintáctica determinada).
Cuando el guionista escribe:
Disolvencia a:
INTERIOR/SALA DE LA CASA DE
JUAN/DÍA RAUL, JOSÉ y GERARDO
avanzan entre los muebles de la sala.
RAUL se detiene ante la mesa de centro y
toma un sobre de donde saca unas fotogra-
fías. Hace señas a JOSÉ y GERARDO para
que se acerquen. Todos ven las fotografías
que va mostrando RAUL.
RAUL: IRENE la de todos. ¿Recuerdan?
JOSE: Claro que recordamos. ¿Cuántas veces
Irene y tú hicieron el amor?
RAUL: Perdí la cuenta.
Sólo técnica. La conversación hipotética de esta
historia podría prolongarse al infinito. De esta suerte
podemos entender que un guionista no sólo necesita
conocer la técnica sino trascenderla e ir a los puntos
como la construcción de personajes, su psicología y
su actuar lógico dentro, justamente, de la anécdota
y su relación con el problema sobre el que gira la
trama.
Derivado de otras disciplinas, el cine en su totali-
dad abrevó en la fotografía en cuanto técnica y en la
dramaturgia y otros géneros literarios en lo que ve al
discurso (curiosamente constreñido a otras técnicas
y reglas), logrando conformar un lenguaje propio
que, nuevamente, tiene que ver con la técnica y el
discurso.
Quedémonos con este último concepto. Determi-
nado un poco por el interés comercial, el discurso
tradicionalmente se ha encasillado en un par esque-
mático de fórmulas que de alguna manera engloban
la historia y limitan las posibilidades del guión.
Primer asunto: la aparente necesidad de que la
historia sea “atrapante” desde los primeros minutos y
que al mismo tiempo se puedan exponer tema, per-
sonajes y conflicto; que el clímax dramático ocurra
en determinado momento y que todo no exceda de
noventa páginas, es decir, los noventa minutos que
en promedio debe durar una cinta comercial. Estas
estructuras derivadas en su mayor parte de la novela
corta que marca el inicio de la historia, la curva (de
intensidad dramática, debemos entender) ascen-
dente hacia el conflicto, el clímax y su desenlace,
son las más aceptadas como convenientes para una
película. No obstante ello, hay otras ten-
dencias que se refieren a los tres actos del
teatro moderno (planteamiento, desarrollo y
desenlace) que funcionó bien en las cintas
del western, que por cierto se acercan más
a las tragedias griegas.
Segundo asunto: la utilización del diá-
logo, que, según algunos, debe ser corto,
preciso y directo.
Tercer asunto: acercamiento descriptivo
a las acciones. Mientras que en la novela
y el cuento se usa un lenguaje narrativo, el
guión de cine, por sus necesidades técni-
cas, recurre a un lenguaje más descriptivo
como “RAUL se detiene ante la mesa de
centro y toma un sobre de donde saca unas
fotografías”.
La función esencial del guión cinemato-
gráfico es evocar o provocar a través de un
proceso mental –como lo hace la novela
o el cuento- imágenes, de tal suerte que
ese poder evocativo pueda hacer que cada
lector visualice su propia película.
Para quienes hemos escrito un guión
alguna vez, resulta claro que los procesos
de creación son distintos para un cuento o
novela, para una puesta teatral o para un
guión de ficción. Un cuento o novela se
escribe en un escenario tan amplio como el
mundo; un drama, para el espacio escénico
de un teatro; mientras que el cine ofrece
posibilidades inmensas que son abiertas
por tres conceptos claros, reflejados en el
guión: la puesta en escena, la puesta en
cámara y la puesta en secuencia.
Leer, por ejemplo, el guión de Sin aliento,
de Godard es una experiencia diferente a
leer una novela, pero es igualmente disfru-
table, aún para personas que se acerquen
al texto sin un propósito profesional.
Podemos coincidir con Camille Thomas-
son, Edgard Pomerantz, Víctor Medina y
otros que han bordado sobre este asunto, y
concluir que hay voces autorizadas que so-
portan la validez de la afirmación: el guión
cinematográfico es una forma de literatura.