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Contrapunto paso a paso

CIM "Padre Antonio Soler", curso 2017/18

Coral a 2 voces en segunda especie

(h ps://contrapuntopasoapaso.files.wordpress.com/2017/09/greca_2.jpg)Tras la
introducción de los primeros conceptos básicos acerca del contrapunto en la
entrada dedicada a la primera especie (/2017/09/15/primera-especie/) (nota contra
nota), en esta nueva entrada proseguiremos el estudio del estilo coral bachiano
con el estudio de la segunda especie (dos notas contra una), y mediante la
composición de una línea de bajo en corcheas para las melodías corales utilizadas
anteriormente.

Reglas de la segunda especie

La segunda especie consiste en la composición de un contrapunto, a partir de un cantus firmus


(h ps://es.wikipedia.org/wiki/Cantus_firmus) dado, que se mueva a doble velocidad que éste. Es decir,
en blancas contra redondas, en negras contra blancas, o en el caso de los corales de Bach, en corcheas
contra negras.

(h ps://contrapuntopasoapaso.files.wordpress.com/2017/09/species2.png)
Ejemplo de manual de contrapunto en segunda especie. La voz inferior es el cantus firmus (en redondas). La
superior guarda una relación rítmica (2:1).

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1. Tratamiento de la disonancia

De acuerdo con la práctica vigente en la polifonía del siglo XVI, la segunda especie se caracteriza (una
vez transferidos los valores de redondas y blancas a negras y corcheas) por los siguientes rasgos:

La primera corchea de cada par debe ser consonante. Recuerda que, a efectos contrapuntísticos, la
cuarta es una disonancia.
La segunda corchea de cada par puede ser disonante siempre que sea tratada como como nota de
paso. Para que una nota de paso sea correcta, debe moverse por grado conjunto, y conducir de una
consonancia a otra.
Cuando tengamos que armonizar dos corcheas del cantus firmus, las corcheas del contrapunto
deberán regirse por las reglas de la primera especie (nota contra nota). Es decir, deberán armonizarse
mediante consonancias.

2. Adaptación al sistema de disonancias del periodo barroco

La evolución de la armonía y el contrapunto durante el siglo XVII dio paso a algunas formas de
disonancia más atrevidas que también podemos incorporar a la segunda especie:

Admitiremos el floreo como disonancia practicable en la segunda especie. Para que un floreo sea
correcto, debe moverse por grado conjunto desde y hasta una misma nota, que deberá
formar consonancia antes y después del floreo. Debemos considerar el floreo como una disonancia
de escaso interés melódico (a evitar) cuando se emplea para disimular la repetición de notas. Su
interés es mayor cuando se integra en gestos melódicos más amplios.
Admitiremos igualmente la nota de paso en parte fuerte (en la primera corchea), si está
convenientemente conducida (por grado conjunto y de consonancia a consonancia).
También admitiremos dos notas de paso consecutivas siempre que procedan de consonancia a
consonancia por grado conjunto y en una misma dirección y se produzcan en la segunda corchea de
una negra y la primera corchea de la siguiente. Las únicas abiertamente reprobables son aquéllas que,
produciendo séptimas paralelas, convergen en un intervalo de octava o (peor aún) unísono.

Asimismo, seguiremos admitiendo como consonancias las disonancias de tritono o de séptima

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disminuida (mientras resuelvan adecuadamente), así como las segundas mayores y séptimas menores
que resuelvan tal como lo harían en una séptima de dominante, aunque, por las características de la
segunda especie, habrá que prestar atención tanto a la resolución inmediata como al movimiento
armónico global. Es decir, que la armonía de séptima de dominante (o disminuida) y su resolución se
perciban como tales.

Las restricciones relativas a las quintas y las octavas siguen vigentes (como en todas especies) mientras se
produzcan en posiciones sucesivas en ambas voces (es decir, sin ninguna corchea por medio). Entre las
que se producen de forma intermitente (con alguna corchea por medio entre las quintas u octavas
sucesivas) rechazaremos únicamente las que se produzcan entre las partes fuertes de dos negras
sucesivas.

Sentido melódico

El movimiento en corcheas propio de la segunda especie nos obligará a ser más cuidadosos con el
tratamiento de los saltos, pues a más velocidad, las discontinuidades provocadas por los saltos son más
acentuadas:

Dos saltos sucesivos en la misma dirección solo son admisibles si forman un arpegio consonante
(perteneciente a una tríada).
Los saltos sucesivos en direcciones contrarias constituyen un rasgo característico del estilo, aunque
evitaremos encadenar más de dos.
Debemos evitar los saltos que se producen en medio (o después) de una línea de grados conjuntos y
en la misma dirección, pues pueden romper la continuidad y fluidez de la línea. En general,
funcionan mejor los que se producen antes de la línea de grados conjuntos. Igualmente, serán más
aceptables los saltos cuanto más pequeños sean o cuando tengan un mayor sentido armónico.
Como consecuencia de lo anterior, será recomendable compensar los saltos (especialmente los
grandes) buscando el movimiento contrario al salto antes y después del mismo.
Los saltos ascendentes de séptima son aceptables si están compensados por movimiento contrario de
grados conjuntos antes y después del salto. Conviene además que el salto se produzca de la corchea
fuerte a la débil. De este modo, la línea resultante se percibe como un simple cambio de registro en
medio de una escala descendente.

Téngase en cuenta que las restricciones enumeradas no son extrapolables a las negras o a valores más
largos, al menos de forma tan rígida.

Realización comentada de la sección A de “O Herr voll Blut


und Wunden”

Esta realización pretende ofrecer un modelo al estudiante para acometer la realización de la parte B del
coral.

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(h ps://contrapuntopasoapaso.files.wordpress.com/2017/09/2_especie_o-haupt.png)
Realización en 2ª especie de la primera frase del coral “O Haupt voll Blut und Wunden”.

En el compás 1 encontramos unas quintas intermitentes (Re/La – Do/Sol) que aceptamos por situarse en
parte débil, así como dos notas de paso sucesivas (disonancias 7-9), válidas por estar enmarcadas por
sendas consonancias y situarse en parte débil-fuerte. En el compás 2, el salto en la misma dirección (Sol-
Do) tras un movimiento de segundas se entiende bien por la naturaleza cadencial del salto (cadencia
perfecta en Do mayor). En el compás 3 armonizamos las corcheas mediante consonancias, la cadencia
es perfecta en La menor.

Nota: Las anacrusas iniciales de los corales de Bach suelen armonizarse con armonía de tónica, que se
prolonga sobre la primera negra del primer compás. Incluso en corales como éste en el que la melodía
sugiere algún tipo de V-I.

Realización comentada de la primera frase de “Herzliebster


Jesu”

Esta realización pretende ofrecer un modelo al estudiante para acometer después el resto del coral.

(h ps://contrapuntopasoapaso.files.wordpress.com/2017/09/2_especie_herzliebster1.png)
Realización en 2ª especie de la primera frase del coral “Herzliebster Jesu”.

En el compás 1 encontramos una segunda mayor (Fa#/Mi) tratada como consonantia impropia, integrada
en una sonoridad global de séptima de dominante sobre Fa# y que resuelve localmente la “séptima” (Mi-
Re). En el compás 2 encontramos octavas intermitentes (Si/Si-Do#/Do#) en posiciones débiles, que hemos
permitido. El trazado descendente del bajo con respecto a la melodía ascendente disimula aún más la
intermitencia. En el compás 3 utilizamos como consonantia impropia la séptima disminuida (Re/Mi#),
adecuadamente resueltas en la quinta (Do#/Fa#) y que se entiende globalmente como una semicadencia

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de tipo VII/V – V.

El coral “Herzliebster Jesu” armonizado por J. S. Bach

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Posted in Sin categoría and tagged contrapunto de especies, coral, dos voces on 21 septiembre, 2017 by
Rafael Fernández de Larrinoa. Deja un comentario

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