Proemio

250 storie di estensione molto disuguale

Raccontare la storia del mondo sotto specie metamorfica, nell’infinita successione di forme che
la realtà ha assunto dal caos primordiale fino ai giorni di Ovidio.
celebrare la nuova pienezza dei tempi, il principato augusteo , assunto a culmine e
coronamento della storia
(il poema appare come una vera risposta all’Eneide)

concepisce il mondo letterario come un sistema chiuso

ridefinito la struttura dell’episodio rispetto al modello greco
Poema epico
carattere ibrido, onnicomprensivo
criterio cronologico flessibile e vaga, que segue appunto un ordine progressivo
narra gli avvenimenti nella successione in cui si assume che siano realizzati
Raggruppare le varie storie in base al tema (per affinità di argomento o di metamorfosi, o per
opposizione, o in virtù di rapporti genealogici tra i personaggi, o per contiguità geografica,
Procede privilegiando, secondo le convenienze, ora l’uno ora l’altro dei due ordinamenti.
Racconto a cornice
quel meccanismo che, all’interno di un racconto, ingloba un altro racconto, e spesso all’interno
di questo un altro ancora, e così via, moltiplicando i livelli narrativi, come in un gioco di scatole
cinesi

il narratore può diventare l’uditore

curiosità e desiderio, stupore, ammirazione, silenzio
La figura del narratore risponderà ai requisiti della ricchezza d’esperienza e della maturità, chi
ha molto vissuto ha esperienze da raccontare, e la sua vetustas sarà garanzia di verità.
logica del racconto: il rapporto di causalità degli eventi narrati
un altro ordine narrativo
una rete di equivoci e inganni nella quale gli uomini, per natura inclini all’errore, finiscono per
cadere impigliati.
tecnica dello stilo indiretto - marcata soggettività
Ovidio segnala la tendenziosa distorsione della verità da parte di un narratore.
Il poema ci insegna a guardare anche a ciò che non viene raccontato, anche ai silenzi della
narrazione e alle reticenze dei vari narratori.
impersonale oggettività della voce del poeta epico

unico elemento stabile: la figura del narratore, che guarda con occhio divertito, sola presenza
continua, centro di gravità del poema, il suo principale elemento unificante.

manca un eroe protagonista o un’azione unificante

cambio di voce, con l’introduzione di volta in volta di un nuovo narratore.
il richiamo e la collocazione nell’impianto cronologico
prolessi: di anticipazione di un evento futuro
prolettica e analettica
intreccio narrativo si producano delle interferenze, che i due ordinamenti si sovrappongano e si
confondano.

Il mito ha perso agli occhi di Ovidio i suoi significati culturali e religiosi per ridursi alla pura
dimensione letteraria.
L’evasione come tecnica, zona d’ombra, più debole
Concezione Alessandrina e neoterica del mito come favola dotta
Fa passare a secondo piano le raffinatezze “erudite” per le allusioni oscure
argomentazione, tecnica della mozione degli affetti, gusto del paradosso
Continuità fra la Metamorfosi e la poesia Ovidiana precedente
Trattazione ciclica, una specie di galleria mitologica, di argomenti che presentano certe
caratteristiche esteriori comuni, l’intenzione di esaurire con apparenze didascaliche una
determinata materia.
storia universale- l’eterna mutazione di tutte le cose

atteggiamento Lucreziano: a Lucrezio la forma insegnativa serviva per colorire della sua
passione di apostolo l’esposizione della verità epicuree.

spazia senza confini la fertile fantasia dei poeti e non è legata all’obbligo della fedeltà storica

Ovidio non ha fede, nella possibilità di irrobustire la tradizione mitologica con ideali etico-
religiosi e patriottici.

Nelle Metamorfosi Gli dei rimangono essenzialmente sul piano degli uomini, anche se di solito,
per la generale intonazione epica del racconto, sono guardati con più rispetto e presentati con
più solennità che nelle altre opere ovidiane.

Consapevolezza dell’irrealtà del suo mondo

Stile: sciolto e facile nelle diverse modulazioni, risponde alla serena sicurezza del narratore.

se infine sono le emozioni che la fiaba di Ovidio comunica, il poeta non si turba o non turba
profondamente mai, diverso di Virgilio

unità compositiva

Non c’è distanza tra materia e spirito. La natura si anima.

L’allegorico c’è vita concreta.

sfoggio di virtuosismo tecnico

sfoggio: muestra
Abuso di mezzi oratori e la debolezza di alcune parti

Contemporaneità di composizione e le somiglianze di contenuto

Fasti
ritenuti più elevati di carattere erudito-religioso
formula cronologica: dichiarazione sistematica di tutto il calendario romano in tanti libri quanti
sono i mesi dell’anno. (non compiuta, solo metà dell’opera)
limiti artistici dell’opera
più impoetica - nota la povertà della leggenda romana in confronto alla greca.
propositi eruditi con incidenza molto maggiore
Mancanza d’unità
Le esigenze della struttura soffocano quelle della poesia.

43a.C. Nasce

2-8 d.C. 15 libri delle Metamorfosi - senza revisione definitiva

8 d.C. - Va a Tomi
Esilio: provocazione - l’immoralità della produzione letteraria d’Ovidio, ma è verosimile che con
esso Augusto intendesse, in realtà, allontanare da Roma il poeta, probabilmente coinvolto in
uno scandalo di corte.
5 libri dei Tristia e i 4 delle Epistulae ex Ponto, tutti in metro elegiaco, testimoniano una
disperata amarezza e un tenace rimpianto di Roma

Morì 17 d.C.

Un opera è viva quando è ancora aperta al dialogo con i lettori, quando non si è interrotto il
rapporto dialettico fra tradizione e innovazione.

Italo Calvino - Le Lezione Americane -Sei proposte per il prossimo millennio

1) Leggerezza: Ovidio e Lucrezio - Perseo e Medusa

Opporre la Pesantezza della pietrificazione operata dalla testa della Gorgone la leggerezza
dell’eroe dai sandali alati.
2) Rapidità: tutto deve succedersi a ritmo serrato, imposi all’immaginazione, ogni immagine
deve sovrapporsi a un’altra immagine, acquistare evidenza, dileguare.
“L’opposta capacità di rallentare il racconto, per rendere il trascorrere d’un tempo come
sospeso, una velata lontananza”: il procedimento per ottenere il effetto di fissare i più minuti
3) Esattezza: Precisioni di dettagli - dati concreti, emozione, movimenti
4) Visibilità: capacità di visualizzare oggetti e fenomeni
5) Molteplicità: Ovidio e Lucrezio, molteplicità dell’io, la opera letteraria potrebbe entrare per far
parlare ciò che non ha parola

6)Coerenza - consistency: coerenza poetica nel modo che Ovidio ha di rappresentare e

raccontare il suo mondo.
La vitalità, l’attualità
Tratti di originalità delle trasformazioni
La sostanziale rarità, nella lunga storia della fortuna delle Metamorfosi, di imitazioni tendenti a
riprodurre puntuale
forza di immaginazione, rendere immaginabile il passaggio non credibile
Elemento di opposizione tra oggetto A e B - comparazione uomo mito, natura
La metafora parte della osservazione di un tratto comune a due aree semantiche, e mediante la
generalizzazione di questo, facendo astrazione dalla parte non comune, approda alla loro
identificazione.
Per rappresentare una metamorfosi, coglie le differenze e insieme coglie le somiglianze.
resistenza al totale annullamento dell’essere originario, una “persistenza” di uno o più caratteri
precedenti alla trasformazione.
ricerca dell’isomorfismo
serie di omologie
opposizione mobilità, fissità
analogia
Iconografia è diffusa anche in tutti i prodotti delle arti minori (arazzi, decorazioni, oggetti artistici
di vario tipo) e nelle illustrazioni di codici ed edizioni a stampa.
Raffigurazione decorativa o sensuale

La opera non si prestò mai a una imitazione complessiva, restò modello unico e inimitabile
por la peculiarità della descrizione metamorfica, per la perfezione della dittico poetica, per la
legalità e piacevolezza delle sue storie, per l’atipicità infine del suo genere letterario.

La metamorfosi di altri autori sono quasi esclusivamente constatazione miracolistico

dell’avvenuto mutamento.
metamorfosi come un proceso di ri-creazione della realtà.
D’annunzio usa la tecnica nel L’oleandro

il richiamo ad autore greci occasionale e scarsamente significativo

valutando strutture e qualità, saggiandone finalità ed esiti poetici
Saggio 1979- Gli indistinti confini