Grignon Claude. Moulin Raymonde, L'artiste, l'institution et le marché.. In: Revue française de sociologie, 1994, 35-4. Monde
étudiant et monde scolaire. pp. 672-681;
http://www.persee.fr/doc/rfsoc_0035-2969_1994_num_35_4_4364
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protégés, qui font la valeur des artistes sont connus du public, tandis que le
et des œuvres consacrés. D'un bout à marché de l'art se caractérise par sa non-
l'autre, immensément distants, de la transparence », etc. Il en va de même
hiérarchie des artistes et des œuvres, on pour l'analogie entre l'art contemporain,
observe des constantes : superprofits, prix le «showbiz» et le sport. S'il est vrai
élevés destinés à impressionner que «la répartition du revenu des
l'acquéreur et à garantir la valeur artistique, artistes n'est pas sans analogie avec celle
asymétrie de l'information au détriment de des artistes interprètes et avec celle des
l'acheteur, curriculums emphatiques, etc. sportifs » (distribution « pyramidale »
opposant « une base prolétaroïde à un
On retrouve le même va-et-vient, le sommet starifié»), «le talent de l'artiste
même entrecroisement serré entre n'est pas mesurable comme l'exploit du
l'observation empirique et la construction sportif» et «les artistes qui arrivent en
théorique dans la description des tête du classement ne sont pas
acteurs, qui sont à la fois des individus nécessairement ceux qui ont le plus de succès
historiques réels, dont on peut analyser sur le marché».
les discours, reconstituer les stratégies et
mesurer l'influence, et des types définis La portée explicative des analyses de
par comparaisons successives en R. Moulin se mesure à l'ampleur de
fonction de la présence ou de l'absence de leurs inventaires, au nombre
tel ou tel trait retenu comme pertinent. considérable des acteurs, des événements, des
Ici, Raymonde Moulin s'appuie à tendances, des écoles, etc. qu'elles
l'occasion sur des types idéaux déjà parviennent à désigner et à insérer dans
constitués, comme le la trame du raisonnement; témoin, dans
«marchand-entrepreneur» de Schumpeter, clef de voûte l'index des noms propres, la proportion
du système de l'art contemporain élevée de noms de peintres, de
marchands ou d'« acteurs culturels». Le
international, qui se distingue «des pères
fondateurs (Paul Durand-Ruel, Ambroise degré auquel elles associent capacité
descriptive et force interprétative est
Vollard ou Daniel-Henry Kahnweiler)
non seulement par un usage différent du attesté par la fréquence de ces formules
temps, mais par de nouvelles relations heureuses qui tendent vers l'abstraction
avec les artistes, les instances culturelles sans forcer, de ces «bonheurs
d'expression» qui tombent et sonnent
et le public». Cette démarche
comparative favorise l'usage de l'analogie, mais doublement juste, parce qu'ils sont capables à
un usage contrôlé et dosé ; témoin par la fois d'évoquer la réalité sociale en
exemple l'analyse des similitudes et des faisant appel à l'expérience du lecteur et
différences entre le label artistique et le de lui donner une signification
brevet scientifique. Elle a le double sociologique. C'est ainsi que Raymonde
avantage de faciliter les rapprochements Moulin parle de la manière dont les femmes
artistes «cachent la féminité qui
et de faire voir les limites des raccourcis
simplificateurs (qui ne se trouvent pas discrédite», oppose «l'esthétique de la
seulement dans les médias), comme par priorité» à «l'esthétique de l'imitation»,
«l'itinéraire du promeneur» au
exemple entre les ventes aux enchères
«parcours de l'initié », « l'épreuve de vérité »
d'oeuvres d'art et la Bourse : alors que que le champ impose au marché à
les biens artistiques sont originaux et «l'épreuve de réalité» que le marché
uniques, les titres d'une société sont
inflige au champ, rapproche la «maîtrise
semblables et interchangeables ; leur
cours est « déterminé par l'affrontement de l'information» exigée par l'art
contemporain du « savoir érudit » requis
entre de multiples vendeurs et de
multiples acheteurs », alors que dans le par l'art ancien.
marché de l'art le vendeur est en situation Un des principaux mérites du travail
de monopole; «les cours de la Bourse de Raymonde Moulin est sans doute
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d'avoir poussé la clarification aussi loin galement répartie entre les différents
que le sujet le permettait. A l'issue de groupes d'acteurs en présence,
cette leçon d'anatomie, on dispose d'une l'information y est partout un enjeu essentiel.
vue d'ensemble de l'organisation du En la matière, l'enquête sociologique
système des arts plastiques, on sait de quoi réclame pour aboutir une longue et
il se compose, on distingue nettement patiente familiarisation ; Raymonde
les différents segments du marché et les Moulin, en sociologue de métier, a pris
différents secteurs du champ, on a le temps qu'il faut, œuvrant exactement
identifié les différents organes et les à l'inverse des élèves des écoles des
différentes sortes d'agents, on connaît avec Beaux-Arts réformées qui « ne se sentent
précision leurs positions respectives ; ou, pas prêts à investir du temps dans le
si l'on préfère la métaphore balzacienne perfectionnement de savoir-faire techniques
du carillon social, on voit à nu les qui s'acquièrent lentement et avec des
rouages, les ressorts, les pôles, les années de pratique» (3). S'agissant des
aimants, les contrepoids et les ficelles de mondes de l'art, la clarification
cette mécanique particulière. R. Moulin sociologique n'est pas seulement malaisée; elle
excelle à dégager des couples est aussi particulièrement délicate à
d'opposition (par exemple entre la conception opérer, parce que la confusion des
ancienne et la conception nouvelle du apparences est un élément essentiel des
marché, fondées pour la première sur stratégies qui s'y développent et qu'elle
«l'éternité de l'art», le stockage et le fait partie de la réalité qu'on observe.
profit à long terme et pour l'autre sur Le sociologue risque, d'un côté, de se
«le tourbillon innovateur perpétuel», la laisser prendre au piège des illusions
rotation accélérée des œuvres, le prodiguées par ce qu'il étudie, de
raccourcissement du temps, compensé par renoncer à voir ce que dissimulent les
l'élargissement international de l'espace déguisements, les travestissements, les
commercial), à définir les contradictions dénégations, les démarquages, les
et les apodes entre lesquelles oscillent pirouettes et les retournements au sein
les politiques culturelles (soit, en desquels il est plongé et, de l'autre, de
matière d'aide à la création, l'égalitarisme considérer ces effets du milieu comme
et l'élitisme et, en ce qui concerne les une simple fantasmagorie, sans voir que
politiques redistributives, la liberté de la ce qu'il se propose de mettre au jour
création et la sécurité du créateur), à doit une bonne part de ses propriétés au
repérer et à nommer les changements qui fait d'être caché et aux mécanismes qui
distinguent les unes des autres les le dissimulent.
différentes étapes d'une évolution; à cet Les problèmes posés par les effets du
égard, sa reconstitution, en quelques «flou artistique» se rencontrent dès le
pages, de l'histoire de la définition départ, quand il s'agit de définir, aux
sociale de l'artiste - de «l'artisan fins d'enquête, la population des
supérieur qui apprend un métier» du artistes. Problème statistique, mais aussi
Moyen-Age au dernier avatar du génie politique, comme on l'a vu, la liberté et
romantique en passant par Yalter deus le caractère individuel du créateur
déjà charismatique de la Renaissance et tolérant mal les procédures d'identification
l'artiste académique dont la carrière et d'immatriculation. En dépit de la
s'apparente à celle du haut primauté croissante de l'artiste sur l'œuvre
fonctionnaire - est un modèle.
Le milieu étudié est sans doute de
ceux où cette clarification, si nécessaire, (3) J. Adler, Artists in offices : an
est la plus difficile, ne serait-ce que ethnography of an academic art scene, New
parce que les secrets y sont nombreux Brunswick, Transaction Inc., 1979, cité par
et particulièrement bien gardés ; très R. Moulin.
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