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LA LITOGRAFÍA

Prof. María Inés Zaragoza


HISTORIA

En el año 1796, Alois


Senefelder descubre por azar
la técnica que denomina
litografía.

En 1800, después de trabajar


en ella y perfeccionarla,
patenta su descubrimiento

En 1818, Senefelder publica


su tratado de la litografía.

Cuando se origina la litografía


con un fin comercial. A partir
de 1800 en Inglaterra,
aparecen las primeras
imágenes con carácter
artístico.
ETAPAS

La litografía se origina con un


fin comercial. A partir de 1800
en Inglaterra, aparecen las
primeras imágenes con
carácter artístico.

Joseph Hafner
ETAPAS

En 1810 alcanza su autonomía.


Comienza a utilizarse como
medio para reproducir dibujos
y cuadros maestros.

Eugène Delacroix
ETAPAS

En 1810 alcanza su autonomía.


Comienza a utilizarse como
medio para reproducir dibujos
y cuadros maestros.

Tomas Shotter Boys


ETAPAS

Durante su estancia en
Francia, Goya perfecciona la
técnica litográfica en el taller
de Gaulon.

Retrato de Goya realizado por Gaulon


ETAPAS

Durante su estancia en
Francia, Goya perfecciona la
técnica litográfica en el taller
de Gaulon.

Realiza cuatro complejas


composiciones que
conforman la serie titulada.:
Los Toros de Burdeos.

(detalle)
Francisco de Goya
Desde 1830 la litografía se
transforma en un importante
medio de comunicación, es el
portavoz de la opinión
pública.

Honoré Daumier la
convierte en un arma para
luchar contra el poder y la
hipocresía. Realiza más de
4000 litografías, con una
visión dura y cruel de la
sociedad de la época.

Honoré Daumier (detalle)


Honoré Daumier

Honoré Daumier
Otros artistas encuentran
que raspar un negro pleno
les abre infinitas
posibilidades en el juego
de los contrastes.

Odilon Redon
A mediados de siglo la
litografía pasa por una
época de crisis,
convirtiéndose sólo en un
proceso comercial.

Touluse-Lautrec
En 1855 Toulouse-Lautrec le
da un nuevo auge a la
litografía artística.
Con él surge un arte
original el del cartel, que
provoca una revolución en
publicidad.

Touluse-Lautrec
Touluse-Lautrec Touluse-Lautrec
Touluse-Lautrec
Numerosos son los artistas
que la han utilizado como
otro camino para
expresarse.

Vincent Van Gogh


Ivan Lebedev
Alrededor de 1900 los
expresionistas alemanes y
el grupo Die Brücke la
eligen como el medio más
eficaz para manifestarse, a
través de un lenguaje
fuerte y desgarrador.

Käthe Kollwitz
Käthe Kollwitz
Paralelamente continúa su
uso comercial en etiquetas,
afiches, calendarios.
Paralelamente continúa su
uso comercial en etiquetas,
afiches, calendarios
La gran libertad de
ejecución que la litografía
ofrece, hace que
innumerables maestros del
arte moderno la adopten.
Aportándole así, una nueva
dimensión y gran prestigio.

Pablo Picasso
David Siqueiros

Joan Miró
La litografía otorga a
M.C.Escher la
posibilidad de jugar
con gran variedad
de valores y
matices, y exactitud
respecto al dibujo
original.

Maurits Cornelis Escher


El artista alemán Paul
Wunderlich se dedica
desde fines de1950 al
desarrollo y
perfeccionamiento
continuo de esta
técnica.

Paul Wunderlich
En Argentina comienza
su uso comercial con
las piedras que llegan
de Alemania. Millones
de etiquetas y afiches
invaden nuestro país.
Hoy,y desde hace
años, está firmemente
arraigada y son
numerosos los artistas
argentinos que la
emplean.

Aída Carballo Carlos Alonso


Ernesto Pesce
María Inés Zaragoza María Inés Zaragoza
PROCESO
La litografía se basa en
el principio de
repulsión entre el agua
y la grasa.
Su color varía del ocre
al gris.
Se presenta en
bloques de 10 a 12cm
de espesor.
ESTEARATO DE MAGNESIO
ÁCIDOS Y TREMENTINA

RODILLO DE CUERO
TINTA
PARA IMPRIMIR

GOMA ARÁBIGA

ESPONJAS

MATERIALES PARA DIBUJO PIEDRA LITOGRÁFICA ABRASIVOS


PREPARACIÓN
DE LA PIEDRA
Se pule con arena,
abrasivos y agua,
frotando piedra con
piedra, en un
movimiento continuo
en forma de ocho.
Pulido
Se borran imágenes
anteriores y se da a
la superficie el grano
adecuado para
recibir una nueva
imagen.

Rebajado de bordes
REALIZACIÓN
DE LA MATRIZ

Ell dibujo sobre la


piedra se hace con
una materia grasa:
barras y lápices
litográficos, tinta
líquida o sólida,
toner.
FIJADO DE LA
IMAGEN

Sobre la superficie
dibujada se pasa,
con una esponja
vegetal, un ligero
mordiente
compuesto por
goma arábiga y
ácido nítrico.
PUESTA A PUNTO

Se frota suavemente
la imagen con
trementina y tinta de
impresión para
aflojar el material de
dibujo.
La imagen
desaparece.
.
PUESTA A PUNTO

La tinta se coloca
con un rodillo de
cuero sobre la
superficie
humedecida de la
piedra.
Queda adherida a la
zonas grasas y es
repelida en las
húmedas.
La tinta se pega en
las zonas grasas.
IMPRESIÓN

La impresión de
litografías en piedra
se realiza en prensas
manuales de tipo
francés o alemán.
ESQUEMA REGLA DE MADERA
DE IMPRESIÓN FORRADA EN CUERO

PLÁSTICO
ENGRASADO

PIEDRA
COLCHÓN
LITOGRÁFICA
DE HOJAS

HOJA DE IMPRESIÓN

PLATINA
RODILLO
QUE MUEVE
LA PLATINA
TIRADA
Una vez obtenida la copia de prueba con
la intensidad deseada, se hace la tirada
en un papel especial, flexible y resistente..

DIFERENTES POSIBILIDADES

Dibujo con lápiz graso o barra litográfica


Dibujo en tinta, con pluma o pincel
Aguada
Manera negra
Estarcido
Transferencias de texturas
Transferencias de fotocopias
Dibujo realizado con toner
Dibujo sobre chapa offset sin emulsión
LITOGRAFÍA
CROMÁTICA

Se necesita una matriz o


piedra por color.
Cada piedra se dibuja por
sectores de color que se
yuxtaponen y superponen
unos a otros.

María Inés Zaragoza


LITOGRAFÍA SOBRE CHAPA

ZINCOGRAFÍA CHAPA OFFSET SIN EMULSIÓN


GRANEADORA PARA RECUPERAR
PLANCHAS DE ZINC
OFFSET

Alrededor de 1940 surge la


plancha de offset.
La matriz se realiza en una
película gráfica que, por
medio de la luz, se
transfiere a la chapa
presensibilizada.
Este proceso permite alta
calidad y agilidad en la
ejecución de la matriz e
impresión.

Mariela Lofti
CUATRICROMÍA
1° CYAN 2° MAGENTA

3° AMARILLO 4° NEGRO
María Inés Zaragoza (Cuatricromía)
Antonio Alterio (Cuatricromía)
Antonio Alterio (Cuatricromía)
PRENSAS

SACAPRUEBAS OFFSET MANUAL


(uso de imagen sin espejar)
PRENSA LITOGRÁFICA PRENSA DE TÓRCULO

(uso de imagen espejada)


La litografía es experimentar con gran libertad y dejarse
llevar… es proyectar y asimismo sorprenderse.

Compaginación, edición y dirección


Prof. María Inés Zaragoza con colaboración del Prof. Antonio Alterio

Taller de Grabado - Facultad de Artes y Diseño


Universidad Nacional de Cuyo
Esta presentación se editó en Mendoza, en mayo de 2004 y se re editó en
septiembre de 2017..
ISBN: 987-1024-86-X. Argentina