- XIXe siècle :
- XXe-XXIe siècles :
III. Travaux critiques sur les rapports de Balzac avec les arts visuels
2. Balzac et l’architecture
• KELLER (Luzius), Piranèse et les romantiques français. Le mythe des escaliers en spirales,
Paris, J. Corti, 1966.
• MIMOUNI (Isabelle), « Balzac et l’architecture italienne : le cas de Venise », L’Année
balzacienne 1992, p. 221-243.
- Balzac et l’architecture, Université de Paris-Sorbonne (Paris IV), 1997, thèse
nouveau régime dirigée par Madeleine Ambrière, 590 p.
- « Écriture et architecture : une question de langue », L’Année balzacienne 1998, p.
303-322.
3. Balzac et la sculpture
Voir aussi la section Iconographie
4. Balzac et la peinture
De l’abondante bibliographie sur Le Chef-d’œuvre inconnu (voir la section Bibliographie),
nous n’avons retenu que les articles qui traitent plus spécifiquement du rapport de
l’écriture balzacienne à la peinture.
• ADHÉMAR (Jean), « Raphaël et Balzac », Gazette des beaux-arts, fév. 1984, p. 1-3.
• « Auguste Borget, peintre-imagier autour du monde », Le Courrier balzacien, n° 74, p. 56-
57 [sur l’exposition du musée de l’Hospice Saint-Roch, à Issoudun, 19 mars - 28 juin 1999].
• Autour du « Chef-d’œuvre inconnu » de Balzac, École nationale des Arts décoratifs, 1985.
• Balzac et la peinture, catalogue de l’exposition du musée des Beaux-arts de Tours (29 mai -
20 août 1999), avant-propos de Jean Germain, préface de Roger Pierrot, Tours, Musée des
Beaux-arts de Tours, Farrago, 1999.
• BARON (Anne-Marie), « Io anche son pittore », in Balzac et la peinture, Tours, Farrago,
1999, p. 171-179.
• BONARD (Olivier), « Une source picturale inattendue de la création littéraire chez
Balzac », Études de lettres, oct.-déc. 1962.
- La Peinture dans la création balzacienne. Invention et vision picturales de « La Maison
du Chat-qui-pelote » au « Père Goriot », Genève, Droz, 1969.
• BONGIORNI (Kevin Paul), Transformations in Representation : Painting Turns to Writing,
University of California, Riverside, 1997, thèse dirigée par Jean-Pierre Barricelli.
- « Balzac, Frenhofer, Le Chef-d’œuvre inconnu : ut poesis pictura », Mosaïc, vol. 33,
n° 2, juin 1997, p. 87-99.
• BORDAS (Éric), « Balzac : écriture et peinture », in Balzac et la peinture, Tours, Farrago,
1999, p. 119-131.
• BOROWITZ (Helen Osterman), « Balzac’s unknown masters [Le Chef-d’œuvre inconnu] »
, in The Impact of art on French literature. From de Scudéry to Proust, Newark, University of
Delaware Press, 1985, p. 130-146.
• BOURGET (Jean-Loup), « Balzac et le pictural », The Romanic Review, nov. 1973, p. 286-
295.
• CHABANNE (Thierry), « Picasso illustre... Le Chef-d’œuvre inconnu », in Autour du «
Chef-d’œuvre inconnu » de Balzac, École nationale supérieure des Arts décoratifs, p. 99-117.
• CHOLLET (Roland), « Entetien avec Serge Kantorowicz », L’Année balzacienne 2004,
Balzac et l’image, p. 387-393.
• CRUMMY (M. Iare), « The subversion of gleaning in Balzac’s Les Paysans and Millet’s
Les Glaneuses », Budapest, Neohelicon, vol. 26, n° 1, janv.-juin 1999, p. 9-18.
• DARRAGON (Éric), « Remarques sur Manet et l’esthétique du Chef-d’œuvre inconnu », in
Autour du « Chef-d’œuvre inconnu »..., p. 85-94 [voir à CHABANNE].
• DELON (Michel), « Balzac, David, Lethière », L’Année balzacienne 2004, Balzac et l’image,
p. 87-100.
• DERNOVSEK (Vera), « La morale en peinture » : Bourgeois and feminist discourses in the
paintings of Jean-Baptiste Greuze, Rice University, 2000, thèse dirigée par Jean-Joseph Goux.
• DUPUIS (Danielle), « Entre théâtre et peinture : le tableau pathétique balzacien »,
L’Année balzacienne 2001, p. 83-98.
• ERRER (Pierre), « Le dernier coup de pinceau », in Autour du « Chef d’œuvre inconnu
»..., p. 133-147 [voir à CHABANNE].
• EVANS (Arthur R.), « Balzac and Maître Frenhofer, an iconographic note », Romance
Notes, vol. 5, 1963.
• FARRANT (Tim), « Balzac, du pittoresque au pictural », L’Année balzacienne 2004, Balzac
et l’image, p. 113-135.
• FRØLICH (Juliette), « Devenir des personnages-peintres dans La Comédie humaine », in
Balzac et la peinture, Tours, Farrago, 1999, p. 83-97.
• GAGNEUX (Yves) et CONTENSOU (Martine), « La Comédie humaine en peinture : le
regard de Serge Kantorowicz », Le Courrier balzacien, n° 78, janv.-mars, p. 45-51.
• GENGEMBRE (Gérard), « Les peintres fictifs dans La Comédie humaine », in Balzac et la
peinture, Tours, Farrago, 1999, p. 63-71.
• GEORGEL (Chantal), « Moderne ou ancien : Le Cousin Pons », in Balzac et la peinture,
Tours, Farrago, 1999, p. 181-185.
• GOETZ (Adrien), « Frenhofer et les maîtres d’autrefois », L’Année balzacienne 1994, p. 69-
89.
- « L’“Olympia” de Balzac. Une lecture de “Fragments publiés sous l’Empire par
un auteur inconu [Olympia ou les Vengeances romaines]”, de “La Muse du département”
et de “L’Olympia” de Manet », L’Année balzacienne 2004, Balzac et l’image, p. 169-181.
- « ‘Une toile de Rembrandt, marchant silencieusement et sans cadre’. L’esthétique
du portrait peint dans La Comédie humaine », L’Année balzacienne 2001, p. 99-112.
• GOTLIEB (Marc), « The Painters Secret : Invention and Rivalry from Vasari to Balzac »,
The Art Bulletin, vol. 84, n° 3, sept. 2002, p. 469-490.
• GREET (Anne Hyde), « Picasso and Balzac : Le Chef-d’œuvre inconnu », The Comparatist,
vol. 6 (1982), p. 55-56.
• GUICHARDET (Jeannine), « Le Chef-d’œuvre inconnu. Sphinx et Chimère », in De la
palette à l’écritoire, Nantes, Joca Seria, 1997, t. I, p. 151-165.
• GUISE (René), « Lire Le Chef-d’œuvre inconnu », in Autour du « Chef-d’œuvre inconnu »,
p. 9-13 [voir CHABANNE].
• HATEM (Jad), « L’anticipation de l’abstrait : lecture du Chef-d’œuvre inconnu de Balzac »,
Les Études classiques, 67, 1999, p. 57-61.
• JUNG (Willi), « Das Bilde des Bauern bei Balzac », in Der Bauer im Wandel der Zeit...,
Berne, Bouvier, 1986, p. 169-185.
- « ‘L’effet des tableaux’ : lecture picturale de ‘La Maison du chat-qui-pelote’ »,
L’Année balzacienne 2004, Balzac et l’image, p. 211-228.
• KASHIWAGI (Takao), « Le Chef-d’œuvre inconnu, conte d’amour ou conte de peinture ? »,
Equinoxe, n° 11, printemps 1984, p. 43-53.
• LEAL (Brigitte), « Ces Balzac de Picasso », in L’Artiste selon Balzac..., Paris-Musées, 1999,
p. 206-220.
• LE LEYZOUR (Philippe), « Liminaires », in Balzac et la peinture, Tours, Farrago, 1999, p.
17-23.
• MAJEWSKI (Henry F.), « Painting as intertext in Balzac’s La Fille aux yeux d’or »,
Symposium, Spring 1991, p. 370-384.
• MALEUVRE (Didier), « À la limite, la peinture : Le Chef-d’œuvre inconnu », in Balzac ou
la tentation de l’impossible, études réunies et présentées par Raymond Mahieu et Franc
Schuerewegen, Paris, S.E.D.E.S., 1998, p. 57-65.
• MAROT (Patrick), « Le Chef-d’œuvre inconnu ou l’irreprésentable de la représentation »,
in De la palette à l’écritoire, Joca Seria, 1997, t. I, p. 141-150.
• MARTONYI (Eva), « Balzac et la peinture », Acta Universitatis Szegediensis, Acta
Romanica, t. VI.
• MASSOL (Chantal), COEURÉ (Catherine), « Postérité du Chef-d’œuvre inconnu », in
Balzac et la peinture, Tours, Farrago, 1999, p. 153-169.
• MARIN (Louis), « Des noms et des corps de la peinture : marginalia au Chef-d’œuvre
inconnu », in Autour du « Chef-d’œuvre inconnu »..., p. 45-58.
• MONNET (Philippe), « Balzac et les Salons », in Balzac et la peinture, Tours, Farrago,
1999, p. 41-51.
- « Corpus des références picturales contenues dans La Comédie humaine, la
Correspondance, les Lettres à Madame Hanska et l’Inventaire manuscrit », ibid., p. 271-282.
• MOREL (Dominique), « Palissy, figure tutélaire de Balzac », in L’Artiste selon Balzac,
entre la toise du savant et le vertige du fou, Paris, Paris-Musées, 1999, p. 94-100.
• MURA (Aline), « Portrait réussi d’un ‘Gâcheur de toile’ », in De la palette à l’écritoire,
Nantes, Joca Seria, 1997, t. I, p. 167-175.
• NOLAN (Wendy), « Frenhofer’s Suicide and the Downfall of le Baron Gros », Symposium
54, 2, Summer 2000, p. 90-112.
• PATTY (James S.), « Balzac et Dürer », in Mélanges de littérature en hommage à Albert
Kies..., Bruxelles, Facultés Universitaires Saint-Louis, 1985, p. 201-211.
• PETERS (Günter), « Verfallsgeschichten von Fortschritt der Kunst. Künstlerfigurationen
bei Hoffmann, Diderot, Balzac, Poe und Gillparzer », Arcadia, n° 29, 1994, p. 161-181.
• PHILIPPS (Jennifer), Colorist writing : Color as pictural and literary principle (Honoré de
Balzac, Charles Baudelaire, Eugène Delacroix), Yale University, 2001, thèse dirigée par Peter
Brooks et Susan Blood.
• PLANTADE (Philippe), « Balzac et son œuvre face à Madame Hanska, de l’influence
d’un portrait en miniature de Daffinger », in Balzac et la peinture, Tours, Farrago, 1999, p.
53-61.
• RIEGER (Angelica), « Der Großmeister des genialischen Schreibers, Balzac » in Alter ego.
Der Mater als Schatten des Schriftstellers in der französischer Erzählliteratur von der Romantik
bis zur Fin de siècle, Köln, Weimar, Wien, Bölhau, 2000, p. 90-126.
• SIARY (Gérard), « Le complexe de Mabuse. Fantastique pictural et représentation
esthétique », in Écritures du fantastique en littérature et peinture, Besançon, Centre Unesco
d’études pour l’éducation et l’interculturalité, 1998, p. 67-77.
• SHILLONY (Heléna), « En marge du Chef-d’œuvre inconnu : Frenhofer, Apelle et David
», L’Année balzacienne 1982, p. 288-290.
• SINNASSAMY (Françoise), « Note sur les portraits chez Balzac et ses rapports avec
Devéria puis Monnier », Gazette des beaux-arts, mai-juin 1974, p. 359-366.
• SPRENGER (Scott), « Balzac, painting and the problem of romantism », in Romanticism
across the disciplines, éd. Larry H. Peer, UP of America, 1998, p. 155-184.
• TILBY (Michael), « ‘Telle main vaut tel pied’ : Balzac, Ingres and the Art of Portraiture »,
in Artistic Relations : Literature and the Visual Arts in Nineteenth-Century France, Peter
Collier et Robert Sethbridge ed., New Haven, Yale University Press, 1984, p. 111-129.
• TIMÀR (Arpád), « Le Chef-d’œuvre inconnu. La crise de la peinture classique » [en
hongrois], Magyar Filózófici Szemla, 1970, n° 3-4, p. 588-599.
• VANNIER (Bernard), « Scriptural et pictural », Modern Language Notes, May 1969, p. 627-
645.
• VOUILLOUX (Bernard), « La peinture dans l’écriture : esquisse d’une typologie », in
Balzac et la peinture, Tours, Farrago, 1999, p. 133-151.
- « Titien-la-couleur et la couleur-fard, code et figuralité dans La Comédie humaine »,
Romantisme, n° 79, 1er trim. 1983, p. 15-27.
• WENT-DAOUST (Yvette), « Le Chef-d’œuvre inconnu de Balzac ou l’écriture picturale »,
CRIN, n° 17, 1987, p. 48-64.
• WETTLAUFER (Alexandra K.), « Balzac and Sand. Sibling rivalry and the sisterhood of
the arts », in Le Chef-d’œuvre inconnu et Les Maîtres mosaïstes, Georges Sand Studies, vol. 18,
1999, p. 65-85.
- Pen vs. Paintbrush : Girodet, Balzac and the Myth of Pygmalion in Postrevolutionary
France, New York, Palgrave, 2001.
• WHYTE (Peter), Le Chef-d’œuvre inconnu de Balzac : esthétique et image », in
Text(e)/Image, Durham, University of Durham, p. 95-194.
• ZWICKY (Béatrice), « La peinture dans les récits fantastiques au XIXe siècle. Vision
d’avenir », in La Littérature et les arts, Centre Unesco d’études pour l’éducation et
l’interculturalité, 1997, p. 33-34.
- Dessin, illustration :
- Caricature, photographie
• AMELUNXEN (Hubertus von), « Die Erfindung der Photographie aus dem Geiste des
Äthers. Zu Louis Lambert um Balzac », Mana (Mannheimer Anaglika), 8, 1988, p. 35-50.
• AXELROD (Barbara Helen), Parody and Caricature in Balzac’s Novels, 1974, thèse de
l’Université de Yale, sous la direction de Peter Brooks.
• Benjamin Roubaud et le « Panthéon charivarique », catalogue de l’exposition de la Maison
de Balzac (31 mai - 31 août 1988) par Valérie Guillaume, Ségolène Le Men, avant-propos
de Judith Petit, Maison de Balzac, dossier n° 3, 1988.
• BERG (Keri A.), Fighting for the Page : Balzac, Grandville and the Power of Images, 1830-1848,
Univ. of Texas at Austin, 2002, thèse dirigée par Alexandra K. Wettlaufer.
• CHOTARD (Loïc), Nadar, caricatures et photographies, catalogue de l’exposition de la
Maison de Balzac (13 nov. 1990 - 17 fév. 1991), « Annonce » par Judith Meyer-Petit,
postface par Jacques Rigaud, Paris-Musées, 1999.
• CONTENSOU (Martine), « Fallait-il laisser les Spéculateurs sur la Bêtise publique entrer à
la Maison de Balzac ? », Le Courrier bazacien, n° 76, 1999, p. 22-32.
- « Les Robert Macaire de Daumier et Philipon », Le Courrier balzacien, n° 76, 1999,
p. 13-21.
- Balzac et Philipon associés. Grands fabricants de caricatures en tous genres, catalogue
de l’exposition de la Maison de Balzac (26 juin - 23 sept. 2001), Paris-Musées, 2001, ill.
• DUBAUX (Liliane), La Caricature littéraire (1830-1870) : l’exemple de Balzac et de Hugo, Mc
Gill, 1988, mémoire de maîtrise.
• DURRY (Marie-Jeanne), « Töpffer et Balzac ou de M. Jabot et de Célestin Crevel »,
L’Année balzacienne 1976, p. 275-6.
• FOCILLON (Henri), « Visionari Balzac e Daumier », in Estetica dei visionari e altri scrittori,
N. Biraghi éd., Bologne, Pendragon, 1998, p. 23-37.
• GALANTARIS (Christian), « Un personnage reparaissant : Balzac, Champfleury,
Bracquemont, Gavarni », Le Courrier balzacien n° 22, janv. 1986, p. 33-35.
• KASHIWAGI (Takao), « Deux Honoré : Balzac et Daumier », in Balzac et la peinture,
Tours, Farrago, 1999, p. 99-105.
. LEBLANC (Lorraine), «!Les deux Honoré!: Balzac et Daumier!», Dalhousie French
Studies, 66, 2004, p. 149-150 (présentation de sa thèse par l’auteur, University of Ottawa,
2003).
• LE MEN (Ségolène), « Balzac, Gavarni, Bertall et les Petites Misères de la vie conjugale »,
Romantisme, n° 43, 1er trim. 1984, p. 29-44.
« Mœurs aquatiques. Une lithographie de Grandville ‘expliquée’ par Balzac »,
Gazette des beaux-arts, janv.-fév. 1988, p. 69-70.
• MEININGER (Anne-Marie), « Balzac et Henry Monnier », L’Année balzacienne 1966, p.
217-243.
• MEYER-PETIT (Judith), « Le Balzac de Grandville : un éventail de lectures. À propos
d’une acquisition récente de la Maison de Balzac », L’Année balzacienne 1991, p. 455-461.
• PARADISSIS (A.-G.), « Balzac’s relationships with the caricaturists and popular dramatic
satirists of the July Monarchy : an investigation based on an unpublished plan for a
satirical novel », Australian Journal of French Studies, january-april 1965, p. 59-81.
• PIERROT (Roger), « Les Souvenirs intimes de Bertall », Le Courrier balzacien, n° 58, 1er
trim. 1995.
• RIVERS (Kenneth), « Balzac and classical caricature », Revue du Pacifique, 3, 2, Fall 1977,
p. 120-130.
- Caricature and Balzac, Univ. of California, Berkeley, 1978, thèse dactyl. sous la
direction de Léo Bersani.
• SOREL (Philippe), Dantan jeune, caricatures et portraits de la société romantique. Collections
du Musée Carnavalet, catalogue de l’exposition de la Maison de Balzac (28 fév. - 11 juin
1989), Paris, Paris-Musées, 1989.
• THOMSON (Christopher), « Balzac, Stendhal et les ‘Mayeux’. Renseignements
complémentaires », HB, revue internationale d’études stendhaliennes, n° 3, 1999, p. 131-
137.
• TOLLEY (Bruce R.), « Balzac et La Caricature », Revue d’Histoire littéraire de la France,
janv.-mars 1961, p. 25-35.
• WAREHIME (Marja), « Writing and the Limits of Representation. Balzac, Zola, and
Tournier on Art and Photography », Sub-Stance, 58, 1989, p. 51.
1. Filmographie