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Glosario Introducción a la Pintura

Juan Sebastian Malugani

Sintesis sustractiva: Es la mezcla de pigmentos, uno sustrae y refleja la luz del otro. El color mezcla
nunca sera mas claro o puro que os originales.
Sintesis aditiva: Es la mezcla de luces de color, cuando se agrega luz a la luz, la luminosidad aumenta.
Es imposible imitar una mezcla de luz con pigmentos.

Colores primarios: Son aquellos que no podemos obtener de la sintesis sustractiva, son el
rojo(magenta), azul(cyan) y amarillo

Colores complementarios: Son los resultantes de la mezcla sustractiva de dos pigmentos de colores
primarios, los definiremos como violeta, anaranjado y verde. El violeta como complementario del
amarillo, el verde del rojo y el anaranjado del azul.

Contraste simultaneo:Fenomeno segun el cual nuestro ojo exige simultaneamente el color


comprementario y si no le es dado lo produce el mismo. Este color es creado por el ojo y queda en la
retina, no existe en la realidad. Si cambia su realidad circundante y tambien el color cambia como
consecuencia.

Contraste sucesivo:Oposición o diferencia notable entre elementos dispares para producir un efecto
dinámico en la composición artística. El ojo tiende a equilibrar los estimulos, lo que nosotros vemos es
como un filtro correctivo

Circulo cromatico:El círculo cromático, o rueda de colores, es una representación ordenada y circular
de los colores de acuerdo con su matiz o tono, en donde se representa a los colores primarios y sus
derivados. Las mezclas perceptuales de los tintes se dividen en tres grupos principales:
La que se encuentra entre el azul(cyan) y el rojo(magenta)
La que se encuentra entre el azul(cian) y el amarillo
La que se encuentra entre el amarillo y el rojo(magenta)
De esta mezcla surgen los secundarios, complementario u opuestos. Entre los primarios y secundarios
se forman tintes intermedios con dominantes hacia uno u otro color que denominamos colores
terciarios. Al mezclar los tintes con los acromaticos blanco, gris medio y negro en distintas
proporciones pigmentarias obtenemos tres tintes desaturados de identico valor numerico, llamados
isovalencias.

Colores neutros: El minimo de saturación se obtiene mezclando los primarios con sus
complementarios u opuestos entre si, resultan; resultando un color completamente desvaìdo y
agrisado que denominamos neutro y que comunmente “marron”.

Colores calidos y frios: La percepciñon de ciertas propiedades del color, nos produce una sensacion
que corresponderia al campo de la experiencia de la temperatura y por esa razón nos inclinamos a
calificar a los colores como calidos o frios. La expresión del color en general y su temperatura en
particular son influidas no solo por el tinte, sino tambien por el valor de la claridad y la saturación.

Expansión y retracción: El efecto de expansión y retracción no solo corresponde a la temperatura


cromatica sino tambien al valor luminico, por ejemplo al ver a alguien con ropa negra tendemos a
verlo mas delgado.

Aislamiento del color: El aislamiento del color se produce a través de una linea de contorno
acromatica blanca, negra o neutra. Con el negro obtendremos un efecto optico de mayor luminosidad
pero con cierta tendencia a la retracción. Con una linea blanca obtendremos un efecto de mayor
expansión de los planos de color.
Contraste cuantitativo: El contraste cuantitativo concierne a las relaciones de tamaño de dos o tres
colores: mucho-poco, grande-pequeño.
Cuando en una composicion se utilizan relaciones cuantitativas, la dominante cromatica se referira al
color y sus derivados que ocupen una mayor superficie.

Contraste cualitativo: La noción cualitativa del color se fundamenta en el grado de pureza o de


saturación. Por contraste cualitativo designamos la oposición entre un color saturado y luminoso y
otro color apagado y sin resplandor. En cuanto un color puro se esclarece u oscurece pierde su
maxima saturación y luminosidad propia.

Los colores mezclados con otros colores son mucho más luminosos y bellos que los obtenidos de un
color mezclado con blanco, negro o gris. Para neutralizar un color seria conveniente mezclarlo con su
complementario aclarado con blanco u oscurecido con negro.

Armonia cromatica: Se logrará a partir de laz mezclas perceptuales de los tintes, manifestandose
como derivaciones del color dominante, ya sea de mayor o menos pureza. Para lograr la armonia
debe siempre acompañae al contraste cuantitativo para lograr un buen impacto visual y un equilibrio
compositivo.

Asociacion de la forma y el color: Hay tres formas fundamentales sencillas y expresivas: el cuadrado,
el triángulo y el circulo.

El cuadrado es el simbolo de la pesantez y de las fronteras fijas. Se advierte una gran tensión visual. La
correspondencia cromatica del cuadrado es el rojo.

El triangulo tiene un aspecto agresivo y combativo, su correspondencia cromatica es la del amarillo.

El círculo se opone a la tension y estaticidad del cuadrado; produce un sentimiento de relajacion y


movimiento perpetuo. Su correspondencia cromatica es el azul.

Color denotativo:
-Iconico: El color iconico es el que asociamos directamente con la realidad que nos circunda.

-Saturado: Si a los iconicos los desaturamos menos o dejamos sus pigmentos mas puros obtendremos
colores saturados.

-Fantasioso: Alejandonos de la realidad y guiandonos solo por nuestra imaginacion obtenemos color
fantasioso.

Color esquematico: Es el que determina la pertenencia a un emblema o una señal, que nos indica o
nos transmite una informacion connotada y que está en estricta relacion con la forma que lo
contiene.

El color señalético debe ser de facil memorización y debe estar acompañado de colores mas
desaturados.