EDI SERIGRAFIA* Introducción

INTRODUCCIÓN

Uso milenario que se origina en Oriente

Este método de impresión es uno de los más an guos ciertamente, milenario

podríamos decir, ya que se sabe por algunos registros que comenzó a usarse en el
oriente en el año 3.000 A.C. En las cavernas, en vajilla y en telas, fueron los
primeros materiales sobre los que se empleó la técnica, en tanto, a comienzos del
siglo pasado comenzó a usarse sobre papel, más precisamente a instancias del
ámbito de la publicidad.
Durante el siglo XX se extendió de la publicidad al ámbito ar s co, siendo una de
las maneras de expresión más usadas por los ar stas plás cos.
En nuestros días, entonces, la serigra a está instalada como uno de los métodos
de impresión más efec vos y asimismo es uno de los que podremos encontrar
con mayor co dianidad ya que aparece en campañas de publicidad gráfica, en
obras ar s cas, en indumentaria, en objetos de metal y de cerámica, botellas,
e quetas, entre tan simos productos.

Es uno de los procesos de impresión más u lizados en el mundo, consiste en la

estampación de un tejido a par r del uso de nta y una malla. Sobre cualquier
material es posible copiar un dibujo o una imagen que ha sido oportunamente
grabado en una matriz de hilos o de metal. En aquellas partes donde no hay
imagen se impide el traslado de nta a través del bloqueo generado por una
emulsión.
La malla se tensa en un marco y así es que se op miza el procedimiento de
transferencia de la nta al material receptor, donde no se requiere el paso de
nta se usará un barniz para bloquearla. En tanto, la presión que se ejerce sobre
la malla será la que permi rá el estampado.

La principal ventaja que se le reconoce y atribuye a este procedimiento de

impresión es que permite ser repe do cuantas veces se quiera sin que por ello
se resienta la calidad de lo impreso. Y otra ventaja que no podemos soslayar es
que lo podemos aplicar sobre cualquier po de material.
uno

TINTAS ACUOSAS Ó TINTAS BASE AGUA
Son ntas especialmente formuladas para estampación sobre tejidos, papel,
cartón o cualquier superficie porosa que admita la nta.
Se componen de una base acuosa pigmentada que una vez aplicada en el tejido
(en el caso de las ntas tex les) se fija y resiste los lavados y es rones.
Se pueden formular ntas tex les de una amplia gama de colores y se pueden
mezclar entre sí como si se tratara de acuarelas para obtener otros tonos.
Por lo general son de alta calidad, con buen poder cubriente y ecológicas, por lo
que trabajando con ellas respetamos el medio ambiente.
Diferenciamos tres pos principalmente dentro de las ntas base agua para
serigra a:
Tintas tex les Opacas, Acraminas y Tintas para papel.
TINTAS OPACAS “LACAS”
Son las ntas acuosas para serigra a sobre tejidos oscuros, enen gran poder
cubriente.
La ventaja de estas ntas es que su curado, es decir, el secado posterior a la
estampación se puede realizar al aire libre o con un secador convencional o un
decapador (pistola de aire caliente).
Su manipulación y limpieza es más sencilla ya que todos los accesorios u lizados
y pantallas empleadas en el trabajo se limpia con agua normal.
No con enen metales pesados ni falatos, por lo que podremos trabajar casi en
cualquier parte con ellas, incluso ya se está obligando a fabricar bajo un
cer ficado ecológico que garan ce su composición.
El único inconveniente del uso de estas ntas es que secan rápido en pantalla
tapando partes de nuestro dibujo, para evitar esto se mezclan las ntas con
retardante y se trabaja muy bien con mallas de máximo 62h. Decir que ya se están
vendiendo Tintas Laca que no secan en pantalla, un gran avance que supondrá la
eliminación completa de los plas soles en muchos paises dónde ya se está
prohibiendo su uso.
Son las ntas recomendadas para trabajar en casa o en un pequeño taller, por su
manipulación y resultados de alta calidad.
dos
EDI SERIGRAFIA* Tintas-Caracterís cas
TINTAS ACRAMINAS
Son ntas tex les base agua idóneas para tejidos claros. Formuladas con una base
transparente pigmentada, son ntas especiales para trabajar tejidos claros que
ñen el tejido y no dejan tacto alguno, dando como resultado estampaciones con
muy buen resultado, puedes mezclar serigra as creando transparencias entre sí.
CONSERVACIÓN Y MANIPULACIÓN
Las ntas base agua son la mejor opción para empezar y hacer cualquier
producción pequeña, su manipulación es muy sencilla, ya son ecológicas y dan
unos resultados muy buenos, incluso mejor que muchos plas soles, acabado
fino y brillante.
Se recomiendan para radas cortas de no más de 100 camisetas, eso no quita que
puedas hacer 1.000, 2.000 camisetas con estas ntas, pero ya es recomendable
usar plas sol para grandes can dades, sino tendrás muchos problemas de tapado
de pantalla.
Empezamos, primero tener muy en cuenta la marca de ntas que estemos
u lizando, asegurarns que enen fácil aplicación, buena cobertura, fijación y que el
resultado sea un poco plás co y no quiebre al mínimo lavado.
Las ntas base agua admiten mallas de hasta 55hilos, de algodón, algodón-
polyester, a par r de ahí se complica el estampado, la trama es demasiado pequeña
y secaría rápido la nta en pantalla deteriorando el dibujo. Las mallas de 43 ya van
muy bien, para mucho detalle las de 55, 60, no más.
Otra opción dentro de las ntas base agua es la posibilidad de adquirir la nta ya
mezclada o la base por un lado que es transparente y el pigmento por otro, de esa
forma separas la can dad de base para el trabajo y le añades el color de pigmento
que quieras, así consigues colores personalizados y en la can dad que necesites,
claro que hay que gastar un poco al principio, si no queréis complicaros, ntas ya
mezcladas.
EMULSIÓN ACONSEJABLE PARA TINTAS AL AGUA
Cada fabricante ene una emulsión para ntas base agua, unas son más fuertes que
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otras y resisten mayores producciones antes que rompa el dibujo. Algunas sólo
resisten ntas al agua pero permiten mayores producciones que las emulsiones
Duales (para ntas acuosas y pvc)
También hay auxiliares de emulsión que catalizan (fijan y endurecen) la emulsión
y la hace más dura, pero ya no es recuperable, eso sí soporta ya grandes rajes.
Base+Pigmento ¿CÓMO FUNCIONA?
Se suministra una base transparente, puede ser especial para fondos claros,
fondos negros, brillante, etc.. depende el fabricante hay diferentes opciones.
Por otro lado deberás elegir los pigmentos, en polvo o líquido y añadir a la base la
can dad que recomienda el fabricante, depende el color puede variar para
conseguir una tonalidad u otra. Una vez mezclado, puedes empezar a estampar
sin problemas.
lo que relen za un poco el proceso pero permite la cura de la nta.
Otra desventaja grande es su limpieza, ya que requiere de disolventes lo que crea
un ambiente molesto para trabajar, requeriremos de un espacio bien ven lado,
ropa adecuada y las condiciones óp mas de trabajo con este po de ntas.
DIFERENCIAS DE RESULTADO LACAS VS PLASTISOLES
La principal caracterís ca de una serigra a realizada con plas sol es su apariencia
plás ca, su brillo y su grosor, con varias capas de nta puede resultar incómodo al
tacto en una camiseta fina, sin embargo en una sudadera o para camisetas
depor vas es una buena elección.
Las ntas acuosas se fusionan más en el tejido dejando un tacto más fino, suave y
menos brillante, igualmente hay trucos para conseguir dar un barniz a una
serigra a con ntas acuosas.

TINTAS BASE PVC .

Por úl mo podemos hablar de éstas ntas especiales para serigrafiar materiales

como papel, PVC, metacrilatos, lonas, banderolas. Se fijan perfectamente a este
po de soportes, siendo muy resistentes.
En cualquier caso conviene contactar con el fabricante o distribuidor de
productos serigráficos para consultar la nta adecuada para el soporte que se
ene que trabajar ya que algunos productos como globos hinchables enen su
nta específica.
Resumiendo para trabajar la serigra a la mejor elección es la u lización de ntas
acuosas, dentro de las ntas acuosas tenemos ntas para fondos oscuros y ntas
para fondos claros.
PLASTISOL, EL OTRO LADO DE LA SERIGRAFÍA TEXTIL

Son ntas base pvc para serigra a tex l, Las grandes desventajas de estas ntas
a parte del olor a disolvente es su cura (secado), para curar por completo un
plas sol requeriremos de un “horno de calor”, funcionan como un horno de
pizza, las camisetas pasan por una cinta transportadora dentro de un túnel que
proporciona una temperatura de 180º constante que permi rá el correcto
curado del plas sol, como alterna va podemos u lizar una plancha de transfer,
tres
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TÉCNICAS DE ELABORACIÓN DE DISEÑOS PARA SERIGRAFÍA

La herramienta dispone de diversas opciones, será el diseñador quien debe decidir
TÉCNICAS DE LÍNEA CON APLICACIONES DE ILUSTRACIÓN VECTORIAL cuales son las mejores opciones para la obtención del fotolito (lógicamente una de
las primeras decisiones será con cuantos colores se traza: tantos colores, tantos
Proporciona ilustraciones limpias, sencillas en cuanto a su visualización y se fotolitos, tantas pantallas…)
pueden u lizar tantos colores directos como se quiera, (claro que luego hay que
imprimirlos). Cada color define áreas de color al 100%, no exis endo gradaciones
(salvo que se intenten simulaciones al u lizar colores con el mismo tono pero con
menor saturación y/o luminosidad).
Estas ilustraciones son muy apropiadas para la impresión tex l.

Se parte de un original que previamente se recomienda tratar en un programa de

tratamiento de imágenes:
Tratamiento básico previo, con Photoshop preferentemente, otras aplicaciones
de tratamiento de imagen son posibles:
Se debe comprobar la tamaño y resolución (no son factores crí cos en esta
técnica pero si deben ser “razonables”). Esta técnica se puede aplicar a un gran
número de imágenes; resoluciones mayores pemiten mayor precisión pero
pueden introducir dificultades técnicas y de interpretación.
A con nuación se enfoca la imagen; recomendamos el recurso de la máscara de
enfoque dado el control que proporciona esta herramienta. El enfoque debe
exagerarse (que se note incluso en la pantalla del ordenador) dado que lo que
pretendemos es destacar los bordes de la imagen.
El siguiente paso consis ría en saturar la imagen mediante la herramienta
per nente.
Una vez realizadas las tareas de tratamiento descritas y se está conforme con el
resultado, se pega el original a interpretar en la capa de fondo y se bloquea
(recomendable). A con nuación se trabaja en la capa de primer plano u otra.
Tratamiento posterior, con Illustrator preferentemente, Otras aplicaciones de
tratamiento de imagen son posibles:
Primera opción: TRAZADO AUTOMÁTICO
El original lo puede trazar el programa con la herramienta correspondiente
(prác camente todos los programas profesionales de ilustración disponen de
esta herramienta e incluso existen programas especializados dedicados a esta
tarea)
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Bibliogra a

Serigra a. Si o: Definición ABC. Fecha: 13/07/2015. Autor: Florencia

Ucha. URL: h ps://www.definicionabc.com/general/serigrafia.php

h ps://jesusgarciaj.com/diseno-ilustracion/diseno-para-serigrafia/

Docente: Ma. Alejandra Sosa Ballesio

Diseñadora en Comunicación Visual