En los bares 10-11, otra construcción simétrica se utiliza como la línea superior
se deriva de un conjunto de tonos C-pentatónica. he demostrado en el
capítulo anterior que la cuarta acordes, que también se pueden reordenar como
el ciclo de quintas, están relacionados con la escala pentatónica (Ex. 3,10) . A
la luz de este hecho, puedo demostrar que la etiqueta pentatónica aplica
igualmente bien a los grupos de tres notas en las barras 7-8 y 13-17. En gran
medida las construcciones intervallic de este pieza están influenciadas por las
propiedades pentatónicas simétricas de la música folk. En la barra 12, la línea
superior utiliza otro ordenamiento simétrico (EABC #-F #). Estas simetrías
debilitan la jerarquía tonal, creando una sensación de éxtasis tonal. Bartok
nos advierte que un intento aplicar interpretaciones tonales es "encasillar toda
la música" que no entendemos. La música se entiende mejor como una
compleja interacción de escalas, acordes y colecciones de tono.