arquitectura racionalista y la
arquitectura orgánica, esta última
propuesta en Italia unos años antes por
Bruno Zevi.
El movimiento encuentra a su favor a
los editores de la revista Casabella en
aquellos años dirigida por Ernesto
Nathan Rogers, y la aversión de la
En 1959 Reyner Banham inicia, con la
publicación del artículo “Neoliberty. La
retirada italiana del movimiento
moderno”, una guerra abierta entre la
revista británica Architectural Review
(de la que es editor) y la italiana
Casabella
BIOGRAFIA
Fue una iniciativa de los Estados unidos para
apoyar a todo Europa Occidental, con el fin de
Plan Marshall reconstruir aquellas zonas destruidas por las
guerras, para evitar la propagación del
comunismo. Italia entra al plan Marshall en los
años 1948 – 1951.
MARIO SIRRONI
• El creador del movimiento
pictórico del novecento,
ARTE Y FILOSOFIA
La idea de monumento.
MEMORIA COLECTIVA
ARQUETIPOS PENSAMIENTO METAFISICO
SURREALISMO
ARQUITECTURA
MUNDO RIGIDO
TEORICA POETICA
ESCENCIA URBANA
PENSAMIENTO
MEMORIA COLECTIVA
ARQUETIPOS PENSAMIENTO METAFISICO
SURREALISMO
ARQUITECTURA
MUNDO RIGIDO
TEORICA POETICA
ESCENCIA URBANA
PENSAMIENTO
ESTRUCTURALISMO
PENSAMIENTO
PENSAMIENTO ANALOGICO
Formas geométricas
elementales
HISTORIA
ARQUETIPO
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS
ESENCIA DE LA FORMA
LOGICO
Los monumentos
• Son los edificios singulares, memoria colectiva por resumir el avance de cada época.
• Revalora el monumento como hito,pues define la imagen y el caracter de la ciudad.
• Mediante formas, técnicas y materiales simbolizan y marcan un tiempo histórico. (Formación social)
Trama urbana
. Cada tipologia arquitectonica debe entenderse en funcion de la morfologia ubana.
LA TENDENZA
• La tendenza surgió como el movimiento italiano de estilo neo racionalista de postguerra
• En oposición a la arquitectura pop y high-tech.
• Continuar con la tradición racionalista de la arquitectura italiana.
• La crítica tipológica desarrollada por A. Rossi y Tendenza está vinculada a la lingüística
estructuralista, tal y como señala J.M. Montaner (Montaner, 2002, p.154-156), y a una
interpretación que busca “lo trascendente, los valores esenciales y permanentes, los
principios únicos e invariables”.
LA TEMPORALIZACIÓN LA TRASCENDENCIA
• Supone supervivencia en el tiempo. • Es la lógica de lo transitorio y de lo
Requiere de permanencia de la imperecedero puesta de manifiesto
obra a través del tiempo. Solo es en las reflexiones de la
posible si se vincula con la realidad supervivencia de la obra
humana. arquitectónica.
OBRAS
ARQUITECTONICAS
GEOMETRIAS PURAS Y LA
VERDAD DE LA ARQUITECTURA
VIVIENDAS POPULARES (Caleppio)
Se trata de un proyecto, que
pudo a verse encontrado en las
viviendas de españolas o
italianas de aquellos años, un
polígono en el que se agrupan
se agrupan los 4 cuerpos
constructivos de este lugar.
1961
Pequeña ciudad al norte de
Milán, da lugar a que Rossi
MONUMENTO A LA insista en aspectos que ya
RESISTENCIA (Cuneo) estaban presentes en el
proyecto de Turín, Rossi
exploro lo que podía ser
arquitectura con este
proyecto, ya que contiene un
gran contenido simbólico.
El cubo de Cuneo En este
proyecto se hace presente la
1962 obra de un artista como Max
Bill.
TEATRO PAGANINI
Este proyecto a pesar de tratarse de
un edificio de nueva planta, no
consigue si quiera alejarse de lo que
es conocido como un teatro en
Italia, y eso a pesar de que se usan
formas primarias para su
construcción, esto sugiere una
relación intima entre la arquitectura
y el descubrimiento de poliedros.
1964
COMPLEJO RESIDENCIAL DE SAN ROCCO
1969
Un cubo sin techo,
desolado, un cubo
que nos hace
pensar en aquella
experiencia primera
y primaria de Rossi
en Cuneo. Se trata
de un camino que
avanza entre
espacios
intersticiales que
nos hablan de la
infinitud de la
eternidad, de la
perdida de valor del
tiempo que implica
la muerte. Esta
presencia de la
muerte nos lleva al
punto en que
culmina el drama, el
cono despojado,
como si de un
fantasma despojado
se tratase.
CEMENTERIO DE MODENA (ITALIA)
1971
ESCUELA DE FAGNANO OLONA Los espacios
subsidiarios
encierran un
espacio central que
en el Fagnano Olona
esta enfatizado por
la presencia del
cilindro que
contiene la sala de
espacios múltiples.
El peso iconográfico
del cilindro alude al
autoritarismo de las
instituciones. Tal
presencia da pie a
toda una serie de
espacios exteriores
que Rossi explota.
VILLA Y PABELLON DE BORGO TICINO
Rossi se recrea en una contradicción que hace
que un mismo proyecto asuma, por un lado, la
geometría de una arquitectura de bloques de
matriz racionalista; por otro, la simetría que
acompaña a tantas arquitecturas cuyo origen
esta en la academia; y, en tercer lugar, la
nostalgia de la construcción racional.
1973
VIAJE A AMERICA
El viaje a América
va ha suponer un
cambio sustancial,
tanto en la obra de
Rossi como en la
percepción que de
ella se tiene.
América le hace ver
que su arquitectura
son, ante todo, sus
dibujos, que es con
ellos como mejor
transmite sus
sentimientos y que
son estos su único
patrimonio, aquello
que interesa
transmitir y legar a
los demás.
FINALES DE
LOS 70’
APARECEN PROYECTOS EN EL QUE
SE CONDENSAN TODOS SUS
INTERESES Y SENTIMIENTOS
• De ahí que su meta ahora sea materializar sus
sentimientos, proponer “otra” realidad, aquella que
resulta de construir sus dibujos.
• El dibujo dicta cual va ha ser esa nueva realidad que,
en ultimo termino, se confunde con la arquitectura:
a finales de los años setenta Rossi es perfectamente
consiente de esta nueva situación.
• Rossi comienza en América a trabajar en un
nuevo libro, A Scientific Autobiography, en el HOTEL IL PALAZZO
que claramente se da el salto del que estamos (FUKUOKA, JAPÓN)
hablando y que lleva del conocimiento al
sentimiento.
• Para Rossi los recuerdos, las memorias vagas
son lo que cuentan.
• La descripción para Rossi es importantísima.
Para Rossi es difícil
SAN ANDRES DE MANTUA pensar en algo más
difícil que cuando un
arquitecto consigue
hacer que elementos
tan distintos como la
bóveda el muro
diafragma y el óculo
conforme un todo
que nos haga olvidar
sus diferencias.
PATIO SEVILLANO
Rossi es amante de la arquitectura
anónima esa del conocimiento colectivo,
para Rossi los zócalos pintados de verde
oliva en las estrechas calles de Sevilla
adquieren un valor de gesto
arquitectónico. Hablándonos con ello del
decoro que se pretende para el espacio
público en el que se producirá la vida
social.
En estas casas
palafiticas ligadas por
CASAS EN EL DELTA DEL PO redes sugiere la
colonización del lago
respondiendo así en
transformar la
naturaleza en fuente
productiva, mediante
actividades como la
pesca comunitaria.
Esto es importante ya
que para Rossi el
atributo más importante
de la arquitectura es
reforzar la vida en
común.
1979
EXAGERACION DE ESCALA Y
TOPICOS ICONOGRAFICOS
El edificio no por
casualidad
construido a
espaldas de una
iglesia con cúpula,
compite con ella
proporcionando
una fachada que
LANDESBIBLIOTEK no es ajena a la
que tiene la
En este proyecto se
trata de conseguir el
aura de lo urbano.
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN
BERLIN
1981
EL TEATRO DE FELICE (GENOVA) La conciencia de
que la
arquitectura en si
misma es una
condición teatral
de la vida esta
presente en la
decoración de la
sala.
EXAGERACION DE LA
ESCALA
UN EJEMPLO DE
EXAGERACION EN
LA ESCALA SE
OBSERVA EN LA
MONUMENTAL
CORNISA QUE SE
CONVIERTE EN UN
ELEMENTO
ICONOGRAFICO.
1982
Reafirman que:
Rossi se recrea
en tópicos
iconográficos
Los FRONTONES
de Perugia
CENTRO CÍVICO DE (ciudad italiana)
PERUGIA
1985
CENTRO COMERCIAL TORRI
COMMERCIALE
La falsa
espontaneidad de
Parma (ciudad
italiana)
1985
PALACIO DE VERSALLES
Reafirman que:
Rossi se recrea
en tópicos
iconográficos
Las palmeras de
EDIFICIO VIVIENDAS, Miami
PARÍS
ESCUELA DE
ARQUITECTURA,
Las cubiertas
MIAMI amansardadas
de París
TEJADO
1986 FRANCÉS
Modelo: edificios neoyorquinos
de hierro fundido FRAGMENTO
DE LA HISTORIA
DE LA
HOTEL IL PALAZZO ARQUITECTURA
(FUKUOKA, JAPÓN)
Potente
Fachada que
transmite
Solidez:
constructiva y
materiales.
Forma estática
Fragmento
indiferente al
contexto: como
algo que
aconteció.
1987
Una de las obras
EL EDIFICIO AURORA EN TURIN mas logradas de
ROSSI en los
últimos años.
Un elemento
iconográfico al que
nos tiene
acostumbrados se
utiliza para resolver
una esquina que se
convierte en el
nucleo de lo que
será un edificio de
oficinas.
EL ENFASIS EN LA
LOS MATERIALES,LA ESCALA PUESTO EN
CUIDADOSA FABRICA DEL LA EXHIBICION DE
LADRILLO. LOS DISTINTOS
ELEMENTOS
CONSTRUCTIVOS.
1987
Muebles
Relojes REFLEJO DE LAS
IMÁGENES
Cafeteras
Rossi es «Maestro
El mundo de objetos que nos acompañan en la en la construcción
vida: las cosas de Objetos»
En el objeto
reposa la imagen:
el significado
Pero el edificio es
algo mucho más
complejo: la
arquitectura se
resiste a la tiranía
de la forma.
M U S EO B O N E N N FA N T E N , M A A ST R I C H T
1993
QUARTIER SCHÜTZENSTRASSE BERLÍN – ALEMANIA DOCE FACHADAS DIFERENTES
INSPIRADA EN LA Como si hubiesen sido
HETEROHENEIDAD CLASICA DEL
LA ANTIGUA SCHÜTZENSTRASSE terminadas de manera
independiente a lo largo
del tiempo.
Relacionara con el paisaje
urbano histórico de esta
zona del Friedrichstadt.
Collage de iconos y
arquetipos con varias
PERSPECTIVAS
referencias obvias a otros
LONGITUDINALES
edificios de Rossi, como
HORIZONTALES Y
también a referencias
VERTICALES
históricas.
R E N A C I M IE N TO
ANALISIS ARQUITECTONICO
ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO
TEATRO DEL MONDO IDEA: evocar los teatros
UBICACIÓN: VENECIA, ITALIA flotantes tan
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 1979-1980 característicos de la
ciudad en el siglo XVIII
Se posiciona de acuerdo
con el movimiento y las
actividades de Venecia.
Construida para la Bienal
es desmantelada en 1981
Es aquí en dónde esquematiza por primera vez su
idea del Teatrino Scientífico, la obra de Giorgio
Chirico esta muy presente aquí medante el
pensamiento metafísico. Genera NOSTALGIA
• Rossi desarrolló sus diseños
realizando un estudio
detallado de la zona urbana,
el contexto y la morfología
del sitio, estableciendo así
una nueva tipología basada
en la abstracción máxima de
estos elementos.
PRNSAMIENTO ANALOGICO
ESPACIO Y FORMA
TEATRO ANATOMICO
DE PADUA
El cuerpo Con escaleras
principal está laterales y un
formado por un remate vertical
paralelepípedo de una cúpula
cuadrado bajo, cónica
un cubo de
9,5x9.50 m
El edificio fue levantado sobre
una estructura de vigas de acero,
soldadas entre sí para formar una
balsa. El Teatro se construyó con
una estructura de acero tubular
revestida de madera y alcanzó una
altura de 25 m
Es la aplicación de las
ideas que formulo durante tu
estancia en el hospital tras
un accidente automovilistico