Fundamentos

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SELECCiÓN y C.OMPOSICIÓN DEL TEMA, 96
Factores para elegir un tema, 98
Composición y encaje, 100
Geometría d~ los cuerpos, 104
Górno calcular las proporciones, 108
Dibujando con cuadrícula, ampliación proporcional, 112
El "método Lorrain", la armonía en la composición, 114
El punto de vista, transformaciones del modelo, 116
Esquemas compositivos, el equilibrio de la imagen, 118
EqlJili~io y ritmo, el orden visual, 120
\ Técnicas convencionales del dibujo al pastel, 178
• Cómo mezclar los colores, 182 _
LUZ y ATMÓSFERA EN EL DIBUJO, 12_4...s- ~
Las técnicas tonales, 126 ..~
El grisado o sombreado, 128
¿Cómo se debe.sombrear? Manchas, tonos y tramas, 132
¿Cómo controlar la calidad del grisado?, 134
División por zonas, el.eontrol de la sombra, 136
La importancia del deqradado tonal, 138
Fondos tonales, dibujando sobre papel de color, 140
Contrastes y~efectos de volumen, 142
Valor-acióñy modelado, 144
Luz y ambiente, iluminar la atmósfera,148
Elclaroscuro, máximo contraste - Bodegón con sanquína, 198
entre luces y sombras, 150
"'as técnicas de difuminado, -152
El-esfurnado, los contornos suaves, 154
Cómo utilizar la textura dél papel, ~156
El arrepentimiento sin 6brrádo, 158
e:
Efectos de profundidad en el dibujo, 160
Nociones básicas de perspectiva, 162
Dibujar la atrnósfera-iaterpuesta, 168
El efecto eouüsse, los planos sucesivos, 170
Un primer término contrastado, 172
• Una vista urbana con pasteles grasos
---------
DIBUJO A COLOR, 174
Dibujando con lápices de colores y pastel, 176
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..-:: ;;;,;
Técnicas de dibujo con lápices-de colores, 184
Mezclas-con trama, los efectos ópticos del color, 186
Las técnicas del emplumado y del bruñido, 188
Raspado o esgrafiado, el dibujo empastado, 190
PASO A PASO, 192
Dibujo de una figura d~nu_Elaal'carboncillo, 194
s:
Técnica del borrado, dibujando realces de luz, 200
Un paisaje sobre tIn papel de tono ,gris; 202 •
Un interior con la técnica de blanco sobre blanco, 204
"Tecnicé! a tres.colores''; un dibujo con
cualidades pictóricjs,208 __
Cómo usar-el Oífurt1ihO,ün manchado desdibujado, 212
Dibujando son pig.;'m~flto~n polyo, .214
Esbozar cou-lápiz de carbón compuesto, 216
Un bodegón con efectos.de claroscuro,-218
Realces decreta blanca, una explosión de luz, 222
Dibujándo con grafito un paisaje atmosférico, 224
Una flor con agua abundante, fluidez y sinuosidad, 226
Un patio interior con aguada, 228
Paisaje rural con aguadas y trazos, 230
Dibujo con pluma metálica, texturas y tramas, 234
La caña de bambú y sus efectos, 236
Dibujo con tinta blanca y negra sobre papel de color, 238
Un bodegón con tintas de colores, 240
El control de la línea, el plumeado, 242
Dibujando un animal con lápices de colores, 246
Una niña con lápices de colores solubles al agua, 248
La técnica del pastel seco sobre fondo tonal, 250
sobre un fondo tonal, 252
Glosario, 254
-
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•
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O~
 11
frotación.
Cuando se raYI?superfiCiedelpapel
con cualquier material que actúe por frotación, multitud
; . ¡ d¡. t!' de partículas de pigmento se desprenden de éste, dejando un trazo
• f;
. "
intenso aunque muy poco estable; basta con tocarlo con los dedos
para que se deshaga o se disperse en forma de carbonilla.
Es precisamente la inestabilidad que proporciona este tipo de materiales lo que los convierte en
un medio adecuado para empezar a dibujar, ya que permiten rectificar y corregir con facilidad.
A pesar de que el artista disfruta de cierta libertad en el manejo de las técnicas, las leyes del
material son ineludibles. Quien quiera iniciarse en el dibujo y aprovechar correctamente el material
que tiene a su alcance debe conocerlas y cumplirlas, pues de lo contrario, no aprovechará todas
las posibilidades que le ofrece el medio, y esto repercutirá negativamente en su trabajo .
•
 ·(a) u9peuf/:Juf
ep ouuxeu opel6 le uoo o
(S) epelse6 eiund el uoo
'(1/) epelIJe eiund el uco
sowefnqfp ul)6es sopeunee)
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·sereuoJ sofeqelJ ,{ selenJse6 seiunde eiea uezfmn es ,{ ieonucx: eeo seleJuewepunj
osenJ6 ,{ osueJuf S?WOZBlJun ueuoeucdcuo sepuelq S?W seueq se¡ ·seleUfWf/eld uos leded le oizedse: uoo
soyesfp eled uezf/fln es ,{eJlensOZBlJun ueuouucaoui semp S?Wsel .ezeuu: ep Olfjel6 ep eueq el ep u9f:J/Sod
sopel6 seJueleJlpueue!l ·leuo6exet¡ uoooee ep o Zfd?1ep euuo; ue oJIJel6ep selles el ,{ eJund el ep euuot e7

·sezelnp seluflsfp ep oJIJel6ep seufW,{ seueq 'se:Jfd?1UO:J

ooueocud opeu: teo sepep!l!qfsod sel leJueWfledxe eUefllUOa

·aspaJd ouioo sa::>aAseluel JefnqlP e JaAloA Á rauoq apand el anbrod

eauJl el ap osioaid Ánw 10JlUO::>un auall elsllJe 13 ·Iaded la eJlUO::>eumd el
eUOISaJd as opueno epn5e Á esueun o 'opasuñ ap opow e e::>llde as opueno
epeladopJale Á aAens pepuao eun elUasaJd laded la aJqos ·alqefasuooe ellnsaJ
seseo sopeuiuueiep ua anbune 'leuI! Opefl! ul)5UIU ellsaoau 0N ·aluaUewJad
Ánw aoe4 01 eseJ5 ezaleJnleU ns Á apI!Jadns Jalnbleno rseo aiqos Oll!eJ5
uoo JefnqlP apand as ·OAlod ua Á seuuu 'saold~1 'sauaq .sauojoeiuesaid
SelJeA ua SOWeJlUOOUaol ·oloelle opuejq Á osaiñ 'oziparqanb
sa omeJ5 13 ·opellelap ofeqeJl un eJed Á OPld?J siunda un JezlleaJ eJed
0P!l?A 'alqlsuas Á l!l?SJaA 'olelpaWU! s~w olnqjp ap oipeur la aÁnmsuoo
-soiuetunpeoord SOJlOe oioedsai uoo peplllqefauew ns Á epuauewJad
ns epep 'saleUOISa!oJd SOl anua ouroo alJe ap seiuejpruse SOl aJlUa
OlU~l papuejndod JoÁew ap azoñ anb olnqip ap sojpeuz sOl ap oun sa

'O+!JB.J8 18
•
 13
La barra cuadrada
de grafito permite
el tratamiento de
superficies más
También existen barras de grafito de sección amplias. Si dibujamos
rectangular y de sección cuadrada, que al igual que con la barra transversal
las de sección hexagonal tienen diferentes durezas. lograremos amplios
grisados.
GRAFITO EN BARRA DE SECCiÓN
CUADRADA y RECTANGULAR
Existen algunas variedades de grafito en barra
que pueden utilizarse para trabajos de grandes
dimensiones que requieren amplias zonas en
Si dibujamos con la
sombra. Son muy útiles para abocetar con
punta de la barra
trazos gruesos de fuerte intensidad. La mayoría
la franja de tono será
de las barras de grafito carecen de punta y están
más estrecha aunque
concebidas para usarse de canto. Al no hallarse
más intensa.
cubiertas por una funda de madera ni de
plástico, su punta no queda limitada, sino que
permite una gran variedad de trazos.
B
Vea una muestra de trazos y efectos realizados con la
barra cuadrada y rectangular de grafito: marcas lineales
con la¡barra longitudinal (A), bucles con el lado corto de
la barra (B), amplios grisados con la barra plana (e) y
líneas amplias y gruesas con la punta plana (O).
e o
 r.

'elle u9pepeJ6 ep 'ouieuu 01 se enb 01 'SOZ8Jlep seJo/el1SeIUeJe}/pJ/n6esuoo eeo sezeJnp

'o sopuelq opeseusep seo/d?1so; eSJe¡/l1eueqep seJunS¡pep seo/d?1ep u9POOleseún ieue; eue/l1u08
so!nq/p ep odu e¡se u3 teuo; o¡ue/weJeJJJe/nbleno
opue¡/"e epelye ue/q euma eun uoo oJn6es Á eWJfj
OZ8JJun uco Je!nq/p UOOflJe¡Seq0/113eJed 'eJn6/}el ep
'eSUalU!a apuruord seiu aiquros
leeu// Á opemoep o!eqeJl un el/WJed 0+!JeJ6ep z/d?1/3
el elseLj esonurs saui znl el apsap JpnpoJdaJ
JeJ501jse Á ofnq!p OWS!Wun ua sauojoepaiñ
seluils!p ap sao!dl¡!lJeuJalle alUa!UaAUOO
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seui sa U9pepeJ5 ns anbrod sepuejq seui
seuuu sel eZ!l!ln elS!lJe la 'aluaWlenl!qeH 'oseo
epeo us aidape as Jofaw anb la J!5ala ep U9Pdo
el JaUaleJed SalUaJaJ!psauuuauoc san o sop
Á sao!dl¡!lsouax rerduroo euad el aleA 'OO!U09l
ofnq!p le uauussp as 'somp sl¡!w 'H sOl ap
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sewe5 sel elseLj 8H lap usuad snb 'sopuejq
sOl uefasuooe as oousjue oínqjp la eJed 'OWS!W
lap rousdns OWaJlXala ua seJlal Á soreumu
alUe!paW osaidun em6!J leno la 'ezamp ep opaiñ
ns unñas ueo!J!sep as sauuu sel Á sao!dl¡!lsOl
'ezaJnp ns sp uapuadap Ol!JeJ5ep euuu el
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 15
CALIDAD DE LA LíNEA Se pueden crear continuas gradaciones con lápices
Si tiene preferencia por los trazos anchos, blandos y luego esfumar los trazos con los dedos
son recomendables las barras de sección o con un difumino para lograr un efecto más
rectangular o cuadrada, de longitud atmosférico. Observe la presencia de distintos
aproximadamente igual a la del dedo índice. grisados y trazos en el dibujo inferior. La combinación
La combinación alternativa del lápiz y la barra de distintas aplicaciones de trazos contribuye a dar
de grafito es fuente de fascinantes creaciones. mayor variedad y efecto de profundidad a la obra.
El lápiz de mina permite un control bastante A. Grisado clásico
preciso sobre el tono de la línea, mientras que B. Difuminado con los dedos
Con sólo pasar el
la amplitud de la barra de grafito permite cubrir C. Grisados clásicos de diferente
dedo por encima
en un momento una gran superficie del papel. intensidad superpuestos
el grafito se difumina,
Las minas duras son adecuadas para proyectar D. Trazado paralelo intenso
los trazos se diluyen
dibujos detallados y para los primeros E. Trama de trazos paralelos realizados
y el grisado presenta
sombreados de una obra; las más blandas, con la goma de borrar
un aspecto más
en cambio, se utilizan para resaltar las partes F. Degradada tonal
atmosférico.
más oscuras. Muchos artistas prefieren utilizar G. Contraste tonal para resaltar diferentes planos
lápices de diferentes grados en una obra, H. Garabateo para solucionar las texturas
y crear así un juego interno de trazo y tono. de la vegetación
l. Trazosabiertos con la goma de borrar
sobre un grisado difuminado
A B C D E F G H
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 17
La barra de
carboncillo se puede
romper con los dedos
para obtener un
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trozo de la medida
necesaria. Para
dibujar, el tamaño
ideal es de cinco o
seis centímetros de
largo. Esto permite
crear cualquier efecto
sobre el papel.
Barras de carboncillo natural. Son más El carboncillo es muy inestable y al menor
quebradizas y frágiles, y tienen un coste roce se desprende de la superficie
económico más elevado que las barras del papel.
de carbón compuesto o prensado.
La inestabilidad del medio permite el borrado. A pesar
de que gran parte de las partículas se desprenden
parte del dibujo permanece visible.
•
El carboncilló permite elaborar un apunte con unos
pocos minutos trabajando alternativamentecon la barra
ladeada o con la punta.
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Jez!leaJalq!sod sa 'ella eiqos U9!SaJdel opuauax :Jeln6el ¡f ououe S?W ?leS

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 19
A B
TRAZO y EFECTOS
Si asimos la barra de carboncillo como si fuera
un lápiz, los trazos que efectuemos serán limpios
y dirigidos por el movimiento de la mano.
Arrastrando la barra longitudinal sobre la
superficie del papel lograremos un trazo
estrecho y seguro, ya que resulta casi imposible
que el carboncillo tiemble. Con el carboncillo
dispuesto de forma transversal se crean amplios
grisados, tan anchos como ta longitud de la
barra. Mediante continuos movimientos de la
mano transformamos los trazos transversales en
longitudinales.
C D
Éstos son los efectos básicos que deben dominarse
para dibujar con el carboncillo: el grisado controlando
la presión (A), la variedad e intensidad del trazo (B),
el modelado y fusión de tonos (C) yel degradado
mediante el modelado (O). Controlando estos cuatro
recursos podemos dibujar cualquier forma
y dominar cualquier efecto tonal.
. .
El carboncillo permite
un primer acercamiento
al tema de manera
esquemática, sin
demasiados detalles.
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 21
Tras probar diferentes Para los trabajos
trazos con la barra de que precisen pulcritud
carbón, finalmente, se puede recortar
subrayamos el perfil del una hoja de papel
modelo con un trazo con la forma deseada
firme y seguro y utilizarla como
descartando cualquier
otra línea fantasma.
LAS LíNEAS FANTASMA
Los dibujos a carboncillo se realizan
superponiendo un sinfín de líneas yuxtapuestas
que iremos borrando y corrigiendo durante el
desarrollo del trabajo. Esta acumulación de
líneas descartadas o líneas "fantasma" provoca
un interesante efecto tonal sobre el fondo del
papel, a veces incluso proporcionan mayor
Los trazos lineales con carboncillo provocan un expresividad y añaden variedad al dibujo.
acusado efecto expresivo. Hay que tener siempre en La línea buena se traza firme e intensa,
cuenta qué tipo de trazado vamos a aplicar en cada dando mayor autoridad a la línea que definirá
zona del cuadro para lograr definición y contraste. el perfil del mod~lo.
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 23
APROVECHAR LA TEXTURA DEL PAPEL
Una de las características más interesantes del dibujo con carboncillo
es su fácil adecuación a la textura del papel. Si dibujamos sobre una lámina
muy texturada el trazo presenta un efecto granulado, un efecto de semitono
uniforme, que contribuye a aumentar el interés del dibujo. Cuanto más
rugoso sea el papel, más intensidad tendrán los trazos porque más
partículas habrán quedado alojadas en las irregularidades de la hoja.
En función de la fuerza ejercida sobre la barra, se puede variar la
oscuridad o luminosidad del dibujo.
La barra de carbón
Grisado intenso que compuesta (o carbón
cubre el poro del papel prensado) presenta una
en las zonas más consistencia parecida al
sombreadas del arco. lápiz de carbón. Sus
efectos son semejantes
a los del carboncillo en
rama; sin embargo, con
ella se consiguen trazos
más intensos y
contrastados.
Grisado uniforme
en los muros de
las casas.
Lateral del muro y
esquinas con grisados
que presentan
degradados tonales.
Pueden obtenerse
interesantes dibujos
tonales trabajando casi
exclusivamente con la
barra de carbón
compuesta ladeada.
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 25
Los grisados con cretas
suelen realizarse
actuando con la barra
lateralmente.
Aquí puede verse la
MEZCLAS
utilidad del difumino
Son lo bastante blandas como para permitir el
para homogeneizar los
mezclado de sus colores mediante el frotado con
grisados realizados
un dedo, un trapo o un difumino. Pero, por otro
con cretas.
lado, al ser menos granuladas que la tiza o el
carbón, pueden mezclarse a partir de la
superposición de capas de color, de manera que
la capa inferior permanezca visible; así resulta
más sencillo encontrar una valoración de
los diferentes tonos de grises. Luego, con la
yema de los dedos se acarician los trazos hasta
que se funden los dos tonos. Los colores de creta
pueden mezclarse
superponiendo los
grisados, uno sobre otro.
Para intensificar el tono con cretas existen El difumino también
dos métodos: intensificar la presión con la barra puede utilizarse para
o mediantesuperposiciones de grisados. • fundir dos grisados
formando suaves
transiciones de color.
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 27
1 1. En el dibujo con cretas resulta interesante Las cretas rinden
empezar planteando las zonas tonales. He aquí sus mejores
un grisado practicado con la barra lateral, posibilidades
planteado de manera muy abstracta. cuando se trabajan
sobre soportes
de color.
2 I
2. Poco a poco la forma inicial se va
completando hasta distinguir el perfil dorsal de
una figura femenina.
•
3. La mejor marera de dibujar con cretas es
aplicando sombreados continuos con la barra
longitudinal e irlos combinando con trazos
lineales intensos.
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 29
La sanguina, al igual
PREFERIBLE TRABAJAR CON BARRAS
que las cretas, se
Al igual que las demás cretas, la sanguina
presenta en barras
mezcla las ventajas del lápiz y del carboncillo,
de sección cuadrada,
pues proporciona línea y textura en el mismo
apropiadas para
trazo. Es preferible trabajar con barras
dibujos de mediano
cuadradas que con lápices sanguina; la ventaja
y gran formato.
de las primeras es que se pueden usar de un
"odo más amplio y dramático que los lápices.
la barra se puede emplear sobre su arista
oara producir una línea, o sobre un lado para
determinar una zona tonal. Con la sanguina
resulta fácil crear una sensación de unidad,
oorque no es necesario utilizar un espectro
muy amplio de marcas diferentes.
2 3 4
Si todavía no se ha familiarizado con la sanguina,
le aconsejamos crear un espectro amplio de efectos,
jugar con ella, explorar su trazo practicando sobre
diferentes texturas y papeles: grisado con barra (1),
grisado con lápiz (2), grisado intenso con barra, casi
cubriendo el poro por completo (3), grisado sobre
papel de grano grueso (4), trama paralela con
lápiz (5) y trama cruzada con lápiz (6).
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 31
La mina de sanguina también se La sanguina y las
comercializa embutida en un lápiz. cretas se trabajan
Éste es ideal para trabajos de prácticamente igual
pequeño formato o para un que el carboncillo;
trabajo donde predomina sin embargo, unas
el trazo y la textura. y otro confieren
apariencias distintas
al acabado.
= Iapiz de sanguina se controla fácilmente y proporciona ricas gradaciones tonales
:;omo se puede comprobar en este apunte de paisaje. Alternando tres o cuatro
aorss puede lograrse un dibujo convincente de paisaje que se sustenta en el
ccaueste entre los distintos términos para potenciar la profundidad.
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enue eeuooeuen sel eZ!l1enSÁ eJn6!J
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eun euoroiodoid SOUOlso¡ JenpeJo le Á 'solla
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