EL ÉXTASIS DE SANTA TERES (1645-52). Mármol. 350 cm. altura. Capilla Cornaro, Iglesia de
Santa María de la Victoria de Roma. Barroco italiano. (Ver Anexo N°2)
una nube, de forma que el espectador cree que es el mismo el que está
teniendo una visión. El cuerpo de Santa Teresa aparece completamente
inerte, abandonado en su visión, que se convierte casi en una experiencia
sensual por la expresión del rostro. Esta actitud contrasta con el dinamismo
y la actitud del ángel que se dispone a clavar el dardo.
ESPAÑA:
Gregorio Fernández
La mayor parte de las creaciones españolas tuvieron un carácter católico.
Los trabajos se definen por la policromía y la riqueza en lo que a testimonio
de dolor se refiere. Un ejemplo de ello es la copiosidad de sangre. Dentro
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ITALIA
Tenebrismo
El principal artista de la pintura barroca tenebrista es, sin
duda, Caravaggio y debido a su relevancia, hemos dedicado una página
exclusiva para introducirnos en su obra (Ver Anexo N° 5).
Clasicismo
El Clasicismo dentro del barroco italiano triunfa en Bolonia, donde se crea
la primera Escuela de Bellas Artes.
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Annibale Carracci
Guido Reni
Su obra más conocida es: La matanza de los inocentes. (Ver Anexo N°7)
Susana y los viejos. Los viejos representan el realismo más buscado. La luz
está tratada de forma dramática pero lo fundamental es que no se pierde
la línea, el contorno.
Pintura decorativa
Se trata de obras que se realizan para decorar las cubiertas de las grandes
iglesias y palacios del barroco. Utilizan pinturas que amplían ilusoriamente
el espacio.
Tiépolo, por su parte, decoró la bóveda del Salón del Trono del Palacio Real
con pinturas dirigidas a ensalzar el poder de la monarquía española de los
Borbones.
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Pintura Paisajística
Existió un grupo de pintores que trabajaron en la primera mitad del siglo
XVIII, que representaban paisajes venecianos. Se trata de Canaletto y
Guardi.
La Escuela de Nápoles:
Luca Giordano
- Pintor napolitano muy influenciado por la iluminación tenebrista de su
amigo José de Ribera y por la coloración de los grandes maestros
venecianos, pero empleando composiciones totalmente barrocas, con
abundancia de diagonales, espacios infinitos, grandes y contrastes
lumínicos, como podemos ver en sus Frescos del Palacio Medici-Riccardi.
LA Escuela Veneciana:
Giambattista Tiépolo
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Guardi
Continuador de Canaletto caracterizado por el empleo de la luz en sus
paisajes como elemento expresivo y por el ambiente melancólico y tierno,
ya Rococó, de sus composiciones. Ejemplo: Concierto en la Sala de los
Filarmónicos.
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Escuela Valenciana
Ribalta
Las características más acusadas de Ribalta son el tenebrismo, la sobriedad
del gesto de los personajes y representación de los valores táctiles
(diferencia en las telas, en los colores., Etc.).
José de Ribera
Ribera sintió predilección por pintar cuadros que mostraban las gentes
sencillas de la época. Ribera destacó por su impecable y realista tratamiento
de la piel y de las arrugas.
Zurbarán
Zurbarán es el llamado "pintor de frailes", porque recurrió mucho a las
representaciones de frailes y de temas religiosos. También realizó
bodegones.
Murillo
Murillo se centró también en la temática prácticamente religiosa. Se
produce una evolución en su trayectoria como pintor, ya que al principio se
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Valdés Leal
Valdés Leal fue un pintor que se recreó en reflejar la parte más cruda de la
vida.
En la obra El fin de la Gloria del mundo. (Finis gloriae mundi). Valdes Leal
hace todo un alarde de crudo realismo, incluyendo la figura del esqueleto
de un cadáver. En esta célebre pintura expresó que la muerte es igual para
todos.
De similar temática e intención es otra de sus obras más duras. In ictu oculi
(En este lugar).
Escuela de Madrid
Diego Velázquez
Velázquez es el pintor barroco español más importante y una de las
máximas figuras de la pintura universal porque aplica su genio con fortuna
en todos los temas: religiosos, mitológicos, retratos, históricos, paisajes,
bodegones, etc.
Perspectiva aérea.
Profundidad.
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VIII.ARQUITECTURA BARROCA
La arquitectura barroca es resumen y paradigma del espíritu de la
"civilización del barroco".
En ella se adoptan las líneas curvas frente a las rectas por generar aquéllas
mayor dinamismo y expresividad.
Las plantas de iglesia son de una nave, pero con múltiples capillas
laterales.
Las fachadas se tratan como un escenario teatral.
Los elementos decorativos son excesivos y rompen la uniformidad
del muro y la linealidad. En interiores se utilizan dorados, contrastes
lumínicos y en exteriores contrastes de color con los materiales
constructivos.
El urbanismo barroco no sigue al renacentista de “ciudad ideal” sino
a las necesidades de manifestación del poder: la plaza, donde se
exhibe el poder.
Las monarquías actúan en la ciudad-capital con el palacio
monumental y exponente de su poder.
La Iglesia reafirma su lugar en el orden social ubicándose en las plazas
menores de la ciudad.
Lo mismo harán nobleza y burguesía (donde ésta es la clase social
dominante: Países Bajos…) levantando viviendas en “la corte” o en
los lugares de su linaje como palacios que demuestran su papel social
y político.
Por último, también las corporaciones se suman ubicándose en las
plazas frente a otros poderes.
ARQUITECTURA
Junto a la planta rectangular aparecen las plantas elípticas, circulares
y mixtas.
Dominio de la línea curva: elipses, parábolas, hipérboles, cicloides,
sinusoides, hélices, sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto
romano.
Arcos y cúpulas con formas variadas.
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efectos luminosos.
Contrastes lumínicos
ARQUITECTURA ESTÍPITE:
Tipo de soporte que genera, por su forma especial, sensación de
inestabilidad al ser extremadamente estrecho en su parte inferior.
Algunos tienen forma de cariátide.
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Materiales:
Piedra, mármol, ladrillo, estuco, bronce.
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URBANISMO Y ARQUITECTURA
Nueva concepción del espacio, consecuencia de la influencia contra
reformista: se va a exigir de la arquitectura su vinculación al
espectador mediante la persuasión y la participación.
Surge un concepto de ciudad como símbolo religioso que debe
también persuadir al fiel de la supremacía indiscutible de la Iglesia,
además el ordenamiento urbano refleja la estructura social del
absolutismo.
Las perspectivas monumentales dan una amplitud indefinida a la
imagen del poder, y permiten los desfiles militares y civiles y las
masivas manifestaciones rituales religiosas.
Las plazas se convierten en centros de referencia urbana, dominadas
por un edificio principal (una iglesia, un palacio), serán decoradas con
fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbanísticamente para
crear perspectivas impresionantes.
Desaparece así la individualidad plástica de los edificios en favor de
un conjunto superior: la ciudad como espectáculo; espectáculo
religioso (Roma), político (París) o ambas cosas a la vez.
Las plazas se convierten en centros de referencia urbana
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Considerado el Miguel Ángel del Barroco. Como él fue artista integral pues
cultivó todas las artes: poeta, pintor, arquitecto, urbanista y, sobre todo,
escultor. En su adolescencia es ya un artista reconocido.
GRAN TRIANON
1687: Gran Trianón o & quot; Trianón de mármol & quot; conforme
a los planos de JULES HARDOUIN MANSART . Éste siguió las órdenes
del rey que controlaba la obra.
fundamentaba en el mercado.
DATO IMPORTANTE:
Definición
Muchos especialistas en la Historia del Arte consideran, dentro de la
Arquitectura, el término de Barroco Mestizo como inadecuado por no
coincidir con los lineamientos del desarrollo del estilo en nuestro medio, sin
embargo, el esplendor y brillo del Barroco en los territorios del Virreinato
del Perú se debió finalmente a la participación del mestizo que fungió de
alarife, constructor, aparejador y diseñador de las obras, luego de apreciar
a los artistas españoles que trajeron esta nueva modalidad de construir.
Otros especialistas le llaman Barroco Indígena, pero es muy posible que la
mayoría de estos artistas hayan sido producto del mestizaje producido
desde la primera mitad del S. XVI, habiendo transcurrido más de 150 años
hasta el comienzo del estilo y casi 300 hasta sus finales. Recordemos que el
término de Barroco le fue dado a esta modalidad de diseño mucho después
que se extinguiera.
Nacimiento y Evolución
Con la llegada de los españoles al Perú desde el inicio de la Conquista, en
los afanes de construir el Nuevo Mundo comenzaron a arribar
sucesivamente una serie de estilos arquitectónicos expandiéndose por todo
el territorio del Virreinato, este traslado de modalidades estéticas o
corrientes artísticas se dieron en el territorio americano casi cien años
después de aparecer en Europa, debido en principio a la lentitud de las
comunicaciones entre los dos continentes, plasmándose cada uno de ellos
según la manera en que eran recibidos y aceptados por las sociedades de
cada ciudad de entonces.
El primer estilo fue el gótico. Durante la segunda mitad del S. XVI se
empezaron a trabajar las cubiertas de los templos y conventos con juegos
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Descripción:
A este grupo pertenece la Dolorosa del Museo Nacional Colegio de San
Gregorio. En todos ellos se sigue la misma tipología: figura envuelta por
manto azul y velo, que deja al descubierto una pequeña parte de la melena,
con raya al medio, y la parte superior de la túnica carmesí. Cuello alto y
cabeza pequeña, levemente levantada. Los ojos de cristal, las pestañas de
pelo natural y las lágrimas resbalando por las mejillas, son recursos
obligados utilizados para realzar el naturalismo y el valor dramático de la
escultura. Aunque no se tiene constancia de la procedencia concreta de
esta pieza, su inclusión en una fotografía, realizada en el Museo
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Dimensiones:
Altura = 37,50 cm; Anchura = 36,50 cm; Profundidad = 21,50 cm Peana:
Altura = 2 cm; Anchura = 36,50 cm; Profundidad = 21,50 cm.
CONTEXTO CULTURAL/ESTILO:
Barroco español. Andalucía.
TÉCNICA:
Tallado
Policromado
Postizos
Fecha De Creación:
1651=1700.
Etapa barroca
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Escuela Cusqueña
Este estilo predomino desde mediados del siglo XVII hasta fines del
siglo XVIII.
Dio origen al churrigueresco y rococó (El Palacio de Torre Tagle, las
Iglesias de San Francisco y San Marcelo).
ANEXOS
ANEXO N°1
APOLO Y DAFNE. 1622-25. Mármol. 2,43 m. de altura. Galería Borghese, Roma. Barroco
italiano. TEMA: Mitológico.
ANEXO N°2
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ANEXO N°3
ANEXO N°4
ANEXO N° 5
ANEXO N° 6
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ANEXO N° 7
ANEXO N° 8
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