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Comentario de Textos: Romance del pastor desesperado
© Agustín María García López

“Aquí murió un desdichado;


murió del mal del amor,

20 que es un mal desesperado”.

Ya le entierran al pastor

en medio del verde prado,

al son de un triste cencerro,

que no hay allí campanario.

25 Tres serranitas le lloran

al pie del monte serrano;

una decía: -Ay mi primo,

otra decía: -Ay mi hermano,

y la más chiquita de ellas:

30 -Adiós, lindo enamorado,

mal te quise por mi mal,

!
! !
siempre viviré penando.
ROMANCE
ANÓNIMO
DEL PASTOR
!
DESESPERADO
! !

 COMENTARIO DE TEXTO:
Por aquel lirón1 arriba
 !
lindo pastor va llorando;

1.º) LECTURA:
del agua de los sus ojos

el gabán lleva mojado.
 a) LECTURA ESTÉTICA.
5 -Buscaréis, ovejas mías,

pastor más aventurado2,
 b) LECTURA COMPRENSIVA.
que os lleve a la fuente fría

y os caree3 con su cayado4.
 2.º) LOCALIZACIÓN.
¡Adiós, adiós, compañeros,

10 las alegrías de antaño5!
 3.º) ESTRUCTURA:
Si me muero de este mal,

no me enterréis en sagrado6;
 a) ESTRUCTURA EXTERNA.
no quiero paz en la muerte,

pues nunca fui bien amado;
 b) ESTRUCTURA INTERNA.
15 enterradme en prado verde,

4.º) ARGUMENTO.
donde paste mi ganado,

con una piedra que diga: 5.º) FORMAS DE ELOCUCIÓN.

1 Bosque de almeces (árboles de la familia de las ulmáceas, a la que pertenece el olmo).

2 Antiguamente, lleno de ventura, favorecido por la suerte.
3 Carear: conducir el ganado.
4 Bastón de pastor.
5 El tiempo pasado.
6 Cementerio.

Comentario de Textos: Romance del pastor desesperado
© Agustín María García López
6.º) TEMA.
7.º) ANÁLISIS CONJUNTO DE CON-
TENIDO Y EXPRESIÓN.
8.º) CONCLUSIÓN.
1. LECTURA
! misma medida: 8 sílabas. Son por tanto
A) LECTURA ESTÉTICA.
B) LECTURA COMPRENSIVA
! 8-, 8a, 8-, 8a, 8-, 8a…
(Pese a tratarse de un texto lejano en el tiem-
po, no presenta dificultades llamativas en
cuanto a su comprensión, por ser un poema de
raigambre popular perteneciente al ámbito de
la tradición oral. En notas a pie de página,
hemos recogido las palabras cuyo significado
pudiera ser menos conocido o próximo. La
mayoría de estos términos son propios de los
campos semánticos de la vegetación y del pai-
saje, así como del mundo bucólico o pastoril,
marco donde se desenvuelve la acción.)
! !
2. LOCALIZACIÓN
! !
El presente texto constituye un romance,
poema no estrófico que determina la lí-
nea central de la poesía popular de tradi-
ción oral en nuestras letras. Aunque en
ellos interviniese un poeta desconocido,
han llegado hasta nosotros como textos
anónimos. Los romances responden a
diferentes temáticas. El que nos ocupa
pertenece a la esfera de los romances líri-
cos y novelescos. En concreto al tipo de
romances-escena, por su proximidad a
los procedimientos teatrales. Los roman-
ces conservados anteriores al siglo XV,
de carácter anónimo, constituyen el Ro-
mancero Viejo. A partir de entonces, es-
critores de nombre conocido han culti-
vado esta forma poética hasta llegar a
nuestros días, dando así lugar a lo que se
conoce como Romancero Nuevo o Artís-
tico.
! to a las ovejas -por medio de una perso-
3. ESTRUCTURA
!2
!
A) ESTRUCTURA EXTERNA.
!
Los veinte versos que conforman el
poema constituyen una tirada abierta
donde los pares riman en asonancia y los
impares quedan sueltos. Todos tienen la
versos octosílabos, de arte menor.
Su esquema métrico sería el siguiente:
De todo ello se desprende que constituye
un poema no estrófico denominado ro-
mance, forma tradicional y permanente
de la poesía española, que tras haber sido
usada tanto por la lírica popular como
por la lírica culta a lo largo de más de
seis siglos, ha contado en el siglo XX con
cultivadores de la importancia de Anto-
nio Machado, Juan Ramón Jiménez, Fe-
derico García Lorca, Rafael Alberti o
Gerardo Diego, entre otros.
INTERNA
B) ESTRUCTURA EXTERNA.
El contenido del texto se articula en
torno a tres grandes apartados temáticos.
!
Apartado a)
(Vv. 1-20)
Situándolo en un paisaje bucólico, el au-
tor anónimo nos muestra a un pastor de-
sesperado, tanto que parece empapado en
sus propias lágrimas. Se dirige a su reba-
ño recomendándole que se entreguen al
cuidado de otro pastor con mejor suerte.
Se despide finalmente de sus compañe-
ros, rogándoles que lo entierren en el
mismo prado con una sencilla inscrip-
ción que dé cuenta del motivo de su
muerte.
Se alternan los momentos puramente
narrativos, que sirven de manera simul-
tánea como acotaciones escénicas para el
parlamento del pastor, que se dirige tan-
nificación- como a sus compañeros en la
tarea de cuidar de los rebaños.

Comentario de Textos: Romance del pastor desesperado
© Agustín María García López
Aparecen verbos en perífrasis durativa –
va llorando- o con un complemento pre-
dicativo - lleva mojado- que escenifican
ante nosotros el pasado, como si de una
ceremonia viva se tratase. Se combinan
con presentes que aluden a la situación
del momento –muero, quiero-. Se alternan
con elementos verbales imperativos –en-
terréis, enterradme- en su exhortación a
los pastores, y con el pretérito perfecto
simple para lograr el avance de la narra-
ción: fui, murió.
! lo entierren en sagrado, sino en la misma
Apartado b)
(Vv. 21-24)
Constituyen la escena del humilde entie-
rro del pastor.
Se indica el curso de la acción actualiza-
da ante nuestros ojos por medio del pre-
sente histórico: entierran, hay. Con gran
sencillez y economía de medios -obser-
vemos el uso de los adjetivos verde y tris-
te, en función de epítetos- se describe la
desolación de la escena.
! 5. DETERMINACIÓN DEL TEMA
Apartado c)
(Vv. 25-32)
Como si de una acotación escénica se
tratase, el autor anónimo nos presenta a
tres muchachas que lloran la muerte del
pastor en el marco de una naturaleza
conmovida. Aunque dos de ellas se diri-
jan al pastor con los apelativos de primo
y hermano y sólo una lo llame enamora-
do, suponemos que tales nombres res-
ponden en realidad a sinónimos de ama-
do, puesto que parece adivinarse el con-
flicto nacido de las tensiones entre amor
y desamor.
Se alternan los elementos descriptivos y
la tercera persona con la segunda, pro-
pias de las llamadas imposibles con las
que se quejan las tres serranas. La mas
pequeña de todas -obsérvese la gradación
de diminutivos- constata que su pena
será eterna como eterna será la ausencia
del amado.
! para señalar la ausencia y la pérdida, se
!3
4. RESUMEN DEL CONTENIDO
(ARGUMENTO)
!
Caminando desolado entre la arboleda,
presa de llanto, un joven pastor se entre-
ga a la desesperación por no ser corres-
pondido en sus amores. Se dirige a su
rebaño conminándolo a que encuentre
un pastor con más fortuna y termina por
apostrofar a sus compañeros pidiéndoles
que cumplan sus últimos deseos. Como
victima del mal de amores, ruega que no
pradera donde pastan sus ovejas, y que
cubran su tumba con una piedra tosca
donde quede perenne memoria de su
muerte por amor. En medio de una natu-
raleza conmovida, tres muchachas, in-
mersas sin duda en un conflicto amoro-
so, lloran su muerte. La más joven de las
tres manifiesta que su pena será perma-
nente, como permanente será la ausencia
definitiva del amado.
!
!
Desesperación y muerte de un pastor no
correspondido en sus amores, con la pro-
funda tristeza de tres serranillas que llo-
ran su muerte, unida al arrepentimiento
de la más pequeña por haberlo desdeña-
do.
!
6. FORMAS DE ELOCUCIÓN
!
En el texto aparecen fragmentos donde
se aprecia la fusión de la narración con la
descripción de una naturaleza viva. Los
verbos aparecen conjugados en tercera
persona. Para dotar de vida y cercanía al
texto, se hace use del presente histórico -
va llorando, lleva, entierran, lloran...-.
Alternan con los fragmentos de diálogo,
enmarcados en auténticas acotaciones
escénicas, lo que permite a un texto fun-
damentalmente lírico adquirir una inten-
sa función dramática. Por otra parte,

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© Agustín María García López
usa el pasado, y para reflejar el dolor
permanente, se recurre al futuro.
! presencia inesquivable y directa del
7. ANÁLISIS CONJUNTO DE CON-
TENIDO Y EXPRESIÓN
! una sola expresión el plano narrativo con
Todos los elementos estilísticos presen-
tes en el texto se unen para expresar la
magnitud irreversible del dolor. Como
podemos apreciar en el primer fragmen-
to, por medio de la perífrasis iterativa va
llorando se pone de manifiesto la propia
ceremonia de ese dolor. Su grado de in-
tensidad aparece recogido en la hipérbole
que se manifiesta en los versos 3 y 4: el
caudal de su llanto es tal que literalmen-
te lo empapa, como figuradamente em-
papa su propio espíritu la tristeza.
Profundamente inmerso en la naturale-
za, el pastor se dirige -por medio de una
personificación o prosopeya- a su propio
rebaño y lo conmina a buscar un pastor
con mayor fortuna que desempeñe con
mayor cuidado su oficio bucólico. Diri-
girse a seres inanimados o no humanos
es una forma simbólica de dirigirse a uno
mismo. De poner de manifiesto su ensi-
mismamiento con el mundo que le es
más querido. Por fin, en una última sali-
da de ese ensimismamiento, se dirige a
los pastores -a los que identifica con la
alegría de otros tiempos, con su alegría
perdida- por medio de una exclamación
retórica que constituye a la vez su des-
pedida del mundo y donde el saludo final
se refuerza por medio de la geminación
y del vocativo: adiós, adiós, compañeros.
Acto seguido, el pastor les pide que no lo
entierren en lugar sagrado. Por medio de
una paradoja, no desea paz en la muerte,
sino que entiende vida y muerte como
guerra perpetua consigo mismo. En los
tres últimos versos del fragmento se re-
coge, como colofón, una formula de es-
pecial trascendencia en la poesía de rai-
gambre popular -recordemos las entra-
ñables letras de las canciones de corro
anónimas: con un letrero que diga: aquí se
!4
vende barato... -. Dicho colofón recoge de
forma reiterada y a la vez sintética la
amor, de la desesperación y de la muerte.
El siguiente fragmento, que funde en
el descriptivo, resuelve en cuatro versos
octosílabos el patetismo propio de la es-
cena del entierro. Por sí mismos consti-
tuyen una inestimable acotación escéni-
ca. Tal y como el pastor había deseado
hallándose en guerra consigo mismo,
presa de la angustia y de la desespera-
ción, lo entierran en el prado, en comu-
nión con la naturaleza, que se impregna
de los dolores y de las pasiones humanas.
Lejos del mundo bien avenido, la única
música que se escucha es la de un humil-
de y rústico instrumento pastoril. El ad-
verbio de tiempo ya hace que la narra-
ción avance ante nuestros ojos con la
inmediatez y el color de una proyección
cinematográfica. La gradación ascenden-
te muestra en último lugar la presencia
humana en el duelo del pastor (vv.
25-30): Tres serranillas se lamentan de su
muerte. Pese a los tratamientos, enten-
demos que constituyen dos puntos de
vista divergentes del amor. Las dos pri-
meras, que claman por el muerto lla-
mándolo primo la una y hermano la otra -
no olvidemos que son formas populares
de nombrar a los enamorados-, represen-
tan a las amantes desdeñadas, mientras
que la menor de todas -el diminutivo re-
fuerza poderosamente la emotividad-
cumple con el papel de amada esquiva.
Los tres versos finales del romance reco-
gen el arrepentimiento de la muchacha
en exquisita síntesis: de ahora en adelan-
te será ella misma quien viva en guerra
con sus entrañas. Por medio de una epa-
nadiplosis se identifica mal con mal. El
futuro se adivina perenne y durativo por
medio del gerundio penando. Y como un
bordón seco y ominoso se dibuja por en-
cima de todo el adverbio de tiempo:
siempre.
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Comentario de Textos: Romance del pastor desesperado
© Agustín María García López

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8. CONCLUSIÓN
!
El poema que ha sido objeto de nuestro
análisis constituye un excelente ejemplo
del Romancero. Sobre todo de su ver-
tiente lírica y novelesca, y aún más del
grupo de romances que presentan carac-
teres dramáticos. Hemos tenido ocasión
de observar la sencilla perfección de su
estructura. Con una economía de medios
sorprendente, destaca en todo momento
su sabia construcción: destaquemos, en-
tre otros aciertos compositivos, cómo los
adjetivos aparecen justos y en su lugar
exacto, y cómo el juego de tiempos ver-
bales permite un continuo y hábil des-
plazamiento entre diferentes planos
temporales. El patetismo del romance-
escena se dosifica sabiamente y se llena
de cordial emoción humana por medio
de un parlamento pródigo en llamadas,
exhortaciones y alusiones que dotan al
texto de un carácter hondo que responde
a una organización perfecta. El léxico es
llano, gráfico y directo, al servicio de la
expresión elemental e inmediata de las
pasiones. La tensión dramática nos llega
de forma muy próxima y directa con el
subrayado final del llanto de las tres se-
rranillas y la declaración de la pena
inacabable de “la más chiquita de todas”.
No nos sorprende -por tanto- que estas
formas poéticas de raigambre popular se
sigan manteniendo vivas a lo largo de los
siglos y tan frescas como si hubieran
sido escritas esta misma mañana. !