TEJIDOS DE LEZNA TRAMAS Y PASAJES MAS CORRIENTES Recopilacién y dibujos de: Luis Alberto Flores Buenos Aires 20081. Bl tejido de lezna —también llamado trenza de lezna— e8 una antigua téonica que se aplica en el revestido de cabos de fustas, re benques y arreadores y, en la regiém pampeana especialmente, ademés, en juegos dg -cabere, estriberas, maneas, etc.’ Modernamente, @® decir de treinta/cuarenta-afics a-esta parte, el'tejido de lezna se emplea, oada-vez oon mayor profusién; en cabos dé cuchillos —y a veces asi- -mismo ‘en vainas—-y se ‘lo alterna, o no, oon otras labores tales co- mo e1 mondonguildo, contramondonguillo, trenza.de hilo o embozalade con" todas sus variantes—, sortijas{ trencillas, costuras sobre~ pusstas, etc., que lo enbellecen y que ponen‘a prueba el ingenio y el gusto del artesano. Zeta'proliferacién de hacedores de cabos do ouchillo retejides ha desatade. una competencia cuyos frutos se manifiestan en el marca- do ne jorantente de las labores y, ‘como conseckencia Iégica, pero no recomendable, en wi ocultamiento de oéme realizar tal é cual nueva variante. Consideremos que esta competencia es saludable y que no de- demos sentirnes molestosporque fwlano o mengano hayan reprodwoido el fruto de nuestre ingenio; ¢llo nos debe, més bien, eatimular para hacer nuevas oreaciones. Sino 4qué podria decir quien ided la pri- mera trama’por-une, y-une-e los bésices esterilla:por dos y dos o por tree y. tres més, o los -plumas de-diferentes-escalas que han sido copiades hasta-e2 infinito y los cuales; en su momento habrén consti- tuide una’ verdadera novedad? ““BL-mérito de un trabajo de eata o de otra indele, no esté 3610 en haber ideado.tal.o oual dibujo o combinacién, sino en haberlo he- cho con Ja mayor perfecoién y prolgjidad, superande # otras labor propias.0 ajenas. ve. Nov es e1-objeeo-de cata publicaesén ensefiar'a elaborar el teji- do de legna, sino recopilar tramas y pasajes, algunos pertenecientes al acervo' ‘popular, otros. a individualigedos oreadores y, talvez, al- @inos..debidos 4 hosotros mismoa. s Queremos recordar-que no todos los tejidos dé lezma se hacen, precisamente, tejiendo y oon leznay cuando las varéaciones, son senci, lies,, hay artesanos. que apelan al trenzado —con lo cual ganan mucho tiempo si bien limitan les posibilidades de cambiosa—. mntre otros reoordamos: a un,. entonces,, joven. soguerc, Alberto Belande, quien con 18 0 24 tientos, trenzaba--cabos. de. fustas-esterilla, pasaba a cusdro! por pares, luego volvia a esterilla, después a por uno y uno y por ul timo a pluma-(el orden. sefialado es un ejemplo, noel unico) y su ti bajo no se diferenciaba de.uno tejido con: lezna, ya que todos los cam bies comenzaban a una misma altura y no a lo largo de un espacio ene. que se entreveraban las tramas (cosa corriente). De esta iltima forma trenzaba. Carlos Zampini, habilfsimo y veloz sacador de tientos (en un concurso que organizamos: obtuye 50 tientos; ‘de no-menos de un metro a largo, en cinco minutos). Para tejer las fusteas, Zampini sacaba tient: | de mayor a menor, es decir, més amohos en su comienzo y gradualmente més angostes a medida-que se aproximaban al otro extremo, todo elle a pulso y sin m4s ayuda que un afilado. cuchillo. ,“los pelos 2. oy 84 observamos antiguos trabajos de lezna notaremos que las varia! ) ciones:son escasas: distintas escalas de esterilla; tientos apareados/) do a dos, de~a-tres ode a cuatro.o més; “abanioos" més o menos extenr, s08; tejidos pluma de diferentes largos y, también, la trama por uno. y Uno. Pocos artesanos efectuaban otras variantes; fue, podrfamos de-~ oir; ‘a partir de°1960.que se-comensé a idear oa crear novedades. A-‘' af surgieron los:"mosaicos", los medic mesaioos, los rombos, las guar: das "pampas", las grecas o guardas griegas y muchos otro dibujos y oor , ~binactones, algunos de-no féet] efeousién, otros muy ingentoses y unot , mgs “de~pooa gracii Bl tejido pluma tote el de “Botonen, bombas y pasadores como et.) #1 caso de kacerlo de-lezna—, de gran difusién en-la regién del Lito!) sral, presenta; gomo: inconveniente, 61 hecho de poner -en evidencia erry ) res de alineacién, sivel trabajo no-se ha hecho con verdadero esmero Digamos, de pase, que los. tejides-esterilia también se reviran, pero slo el ojo-experto advierte-esta falla, cuando existe, desde luego. ‘en, MuohosteJidos adquieren mayor vistosidad euando son donfecoiona ‘dos oon’ tientos ‘de dos‘oolores:o de dos tones, Eate sé logra empleand¢ tientos de color natural 'y:tientos tefiidos artifioialmente para hacer, respectivamente;-le urdimbreo la trama (c a la inversa). No somos par tidarios: del-emplee de tientos tefidos pero ‘ne degamos de ponderar te~ | $idos-confecctonadesoon’ tientes provenientés de lonjas lonjeadas las que conservan el°tone natural del outis © ter— yede“lonjas peladas: con agua @ con lechada'de cal (depiladas; & nn extrafdos:de raiz y eon ellos también la tes). Reiteramos que no pretandemos ensefiar oémo se deben hacer kee oor de lezne sino solamente recerdar algunos detalles; s{ deseanos recopi+ lar o reunir la mayor parte de les variaciones existentes —sin agetat 1 tem por supidsto— 6,por 10 menos, las: que hence. tenido ees : dad de conocer. Que este trabajo sea de utilidad, especialmente al a es nuestra intencidén :Kee we ELLE: KR oS YQ A a iz ZUna fila de apa- readop dea 4 ¢ Cuadrom spareadd. y altesaddes ( SESS OS SF esSEB EKKS ORLA SR LLL ys 86: Keles (También }; llamado medio mosaico) KK RY SOO OKFOO> RACK ROIS SOE NE ZSietres \. AXXX < RR PEOIoOD)POOSQQOOMEsE SSG ae cS SECS LIS ERXSYREREINS 2 a NGSX CEMA? a AORN ROO TE RANKS CONS ENR WYNER NRO i NRRL EN RENN i VOSS EGR Ct NESS NESS)NR V7 VIRVP BSL SSR © RRR ters BROWS BREEN x BSS R&Syr SSS x SS SAWS : SAWS SS ssMogaico simple presta, especialmente, onos. Ideade por Hilario Paadone, se para hacerlo a.\tcs colores .o.tERR SS SSL RRR BORON LS a SRE SS A : ROO ESS KKTe, EU OREN Se dos plums por 2 y 2 sterilla por RRRL ee es BRINN RUSS oS NON <2 <8 EX oT es Se oe BO SS o, .e 4 or 6 > < 57605 SOS SBS XS SRS le por 8 Sk QZ SSNS18. Guarda “pampa" horizontal (En, el centro’ de las aruces® pueden hacerse, o no, pasadas adicionales) Lip SS OVEEE EEE SESE EEE UE tet ee Tomade a © Balmaceda oo ea@Daeiémbre de 1987) SLi NS oe SON INS NZ KE NS SSR NY SAS oes SU ee SS \ SS: SSK eZee CG RO SS: SK CK xS ES SO) S 225 \ SE WS ENS S ‘ oe SS Se eS ogGuarda "pampa"Guarda griega (Pomada a Hilarie Faudene. Sunchales, Ste. Fe) oS QRS) SSN KEG BSSVies SY GS EE >(re, RG KS EX LAUR RD < 2D MANGE MD,23. SREZRRRERR REE i RS « x LoON gp ee ISKOOSKS SEER RSS RRS 1 RK, EKER JE SOROS EE FB SRR LK KR RRS xx<> x ORE, APN TNVAN NNT VAAN24. Guarda tipo “pampa" (Tomada a Hilerio Faudone) ) (Se confecciona con 22, 44, 66, 88, eto. tientos)PLUMA POR PARES EAR QOOSSSS CS iigee OK SOZ SG SPP DO DOSS Chi “ KK SOK é DOSY Ores CRA QRUZ_CAMADA ® Hilerig Faudone) (Tomadaar Garofa, Tandil) AC (Tom GUARDA GRIEGA (Tomada a Cés. " _GUARDAGRIR(is a SS ES o 7 Sa S SS 9 SV S SS S27 > REGUARDA GRIEGA29. PASAJES DE PLUMA POR CUATRO A CUADROS POR CUATROPOR CUATRO, ENGONDR. PLUMASREECE UU P: ‘lumas_y esterillas por dos y dos confluentes Dibujo de Ignacio Balmaceda Cuadrados concéntricos, plumas y esterillas 31.~ HN eS CS CCC VOL ee SB ee Lb Le SIS Renn B72 DS SK ONGa César Garcia. (Tandil, BsVee GUADROS ALTERNADOS DE TRITDO PLUMA Y BSTERTLLA (Tomado a Hilario Faudone; agosto de 1993)SSEREKS ‘Si RRR ; ESSSSSESSESOEH) KERRERRERRRR ES RRR OO PSO PO] CALRRRRIALLOL Tomada a César Garefa (Abril/1994) XA Ty CUADROS POR CUATRO Y CUATRO DAADROS POR CUATRO Y CUATRORMA ORM Lelie Loar Vewlowt POLO Veeowrlie rey CRRRE SS CLE eA VCOMomado de un rebenque obra de Hilario Faudone ‘ Sunchales, Santa Fe. 1996. a< > yy, UPPrOm BOLE AR RS 1 Ls Ly ii PES OLMIS ES, LES oO RAK » £ KES LG. > DN SELLY DIG aVRC Se > VPs SNRORO OOD oN YY SRRRRRANY BRR GOO RG oS I BREE BRB RRRE RONS %; ENB a << X y SS BRE es eA Se SES aS XN RBS BOS44. Esterilla por dos’ y ‘dos,matizada. Para obtenarla se debe hacer la urdimbre (o media trenza) colo- cando, alternativamente; un tiento de color cla~ ro yuno de color oscurp. Gomo se teje con - los miomos tientos se manténdé la alterhgncia y se logrard ¢1 efecto buscado. Bate miamo e- fecto se puede obtener en pasadores, tanto de uns vuelta como en los’més. largos, pero hay que conocer 1a’ técnica,Confeccién del cuadrado que se observa en la fotografia del rebengue de argolla de la pagina 2. Bn este caso se lo ha rodeado de tejido por uno y uno (como aparece en la su- sodicha foto) y también por trama pluma por dos y dos.mo cecncr ce pens52. TRAMA TOMADA A LUIS GABRIEL MARTINEZ. San A. de Areco.Nov/Z00l : B1 dibujo resalta més si la urdimbre y e1 tejido se hacen em indo, respectivamente, tientos de distinta tonalidad. SAAR AR Aaawe ee ye 53. Quadros por tres y tres con cuadrito centrdl. Tomado en 2002. Variante tomada a Daniel Gémez (Cafiueles, mayo de 2002) quien a aplicé al cabo de un cuchillo y empleé tientos de una uni- ea tonalidad. Si se desea hacerla a dos tonos -como aparece en el dibujo— en la urdimbre deben colocarse, alternadamente, tientos cla- Toe y oscuros (preferentemente de lonjas de colores naturales, no teffidas). , 754. i Ia posibilidad de idear tramas para tejidos de lezna es infinita '” y obedece a le creatividad del artesano, pero debemos tratar de que‘) por mostrar nuestra habilidad,caigamos en motivos que no tienen ar monfa oon el gusto tradicional. oO Si observamos antiguas labores halleremos que las variantes son | reducidas; esto lo podemos apreciar especialmente en cabos de fus- © tas, rebenques y arreadores, donde es m4s comin encontrerlas, y son” las clagicas: esterilla, pluma, por pares (de a dos, de a tras o pos ) mayor escala) y muy pocas mds. ) A medida que vaya encontrando nuevas tramas que, a mi juicio, ober y decen al trazado verndculo las iré incorporando a este trabajo. &: junio de 2003 salié a la luz el libro £2 arte gaucho del cuero erual) obra péstuma de Hilario Faudone donde reunié gran cantidad de tramal.,’ las que durante su fecunda vida de estudioso de los trabajos en sogi recogi6.Alli remito al interesado en aumentar sus conocimientos. ~----000----~ la siguiente variante es debida a Diego Capano. la falta de alinea cién vertical es motivo @una fila de pasadas por sobre tres -fallal? que yo cometi al dibujar- en e¢1 sector intermedio; lo correcto hubi¢) ra sido que todas lesfilas horizontales que separan las figuras hu-(-) biesen sido por dos'y dos. © AK RRS VA\ LLERRKKRRS SSreyoy LEAL KR NNCreacién de Miximo Coll56. MODOS (NOVUNIGOS) DB PASAR DE UN TEJTDO DE TRAMA PLUMA A OTRO DE TRAMA ESTBRILLA Y VICEVERSAeve tees 2 57+ COMO IDBAR NUEVAS VARIACIONES DBL TSJIDO DE LEZNA Ademés de las conocidas tramas tradicionales y de las tomadas a distintos artesanos que se reinen en este trabajo, existe la po sibilided, para cualquiera de nosotros, de idear otras nuevas. Para ello es muy util reourrir a un papel cuadriculado (una hoja de repuestos escolares Rivadavia, por ejemplo), Fig. 1 y trazer en 6l¥a un rectdngulo inclinado 45° hacia la izquierda. B1 espacio comprendido dentro del rectdéngulo equivaldré a un sector del cabo a tejer con leana. . Coloquemos el rectdngulo en posicién vertical y las 1fneas in ternas nos darén la inclinacién de los tientos de la urdimbre y, d& la trama (flechas)., Fig. 2. Sélo resta intentar all{ nuevas variantes que, una vez logra- das en el papel,serdn transiadadas a la prdctica realizada con tien tos. 7 7 t+ Fig. 1 t bal Figy 2HOJA QUADRICULADA BN DIAGONAL. FACILIPA IDBAR NUBVAS TRAMAS 58. SOBKKKXKXXOOOOOOORROOKOOOO. RRS IK OHH POSS A AAACN SESH SK HH IIS SS RRR RRR HIS NS SSR ROH HS <> Se SRS SER RRR KOC KN SO ROH SRR RRR RES AS SRR SCC ROKRS Se SoS iS OR RSS LN OR RS o,eeu beevde 59. NUBVAS__TRAMAS ‘ 1a posibilidad de crear nuevas tramas en los tejidos de lezna(o "a lezna", como dicen algunos) es infinita. A las que aqui he reunido se deben agregar las consignadas por Hi- Jario Faudone en su libro Rl arte gaucho del quero ornda, las ideadas nor Néximo Coll con figuras antropomorfas, fitomorfas y zoomorfas y, ahora, les que ; dibujo; a continuacién y que fuerm tomadas de una car, peta que inesperddamente hallé entre mis papeles y cuya autoria des- conogdo. Opino que las cldsicas variaciones que eran coméinmente hechas por los fusteros urbanos no pasaban de ser las tramas "plume", “esterilla” y “por pares", las que generalmente se obtenian trenzando y no tejien @o con ayuda de una lezna,sobre la "urdimbre" o "cama",como es el var dadero tejido: de lezna. 7 A114 por 1960 amé mucho la atencién entre los concurrentes a Pa- lermo” aficionados a los trabajos en soga, un rebenque hecho por Ale- jo Gis, un entrerriano radicado en las cercanias de Mar del Plata, que presentaba miltiples variaciones. Posteriorments causé revuelo en el ambiente de las guascas la trama que ideé Faudone y que 41 denominé "mosaico". Mltiplos del3 ii NY udltiplos SS de 1361.62.64. Mdltiplos de 9 Miltiplos de 5 eee66. Miltiplos de 6. Méltiplos de 6.IEC Miltiplos de 9.68. Mltiplos de 5 y de 7. Prostar atencién al sentido de giro de la urdimbre.69. ° 5 2 3 5 2 8 2 i a 2 g 3 is é 8 & yO RA Uraimbre de pasadas muy largas. Méltiplos de 9.70. M<iplos de 10. Miltiplos de 7.I Miltiplos de 10.Te. Miltiplos de 8.Méltiplos de 13.14. 3 3 3 8 7 a a 2 3 2 Miltiplos de 10,Miltiplos de 10. 15.Complete el aficionado el correspondiente dibujo (en una fotocopia a fin de no arruinar ¢) original).“Miltiplos de 13 (fi il (fila inferior). MSltiplos de 14. ¢ ti « « ‘Miltiplos de 18.COCCCGCOECCGCOICI IC Lalu Miltiplos de 10, Miltiplos de 15. 80.Miltiplos de 14.82. Con las tramas precedentes -47 en total, desde la pdgina 59 hasta la 81- se ha brindado un interesante aporte (de 2 rigen desconocido, reitero) para la inteeracién de motivos para adornar distintas piezas de uso criollo, y aun urbano, apelando a la técnica que se conoce por tejido de lena. No se agota con esto el repertorio; la imaginacién y ha- bilidad del artesano podrdé ofrecer infinitas variantes mds. Es de sefialar que para que los distintos dibujos se dis- tingan netamente es conveniente -aungue no imprescindible- que exista una diferencia de coloracién, o de tonalidad, en tre los tientos (o tramos de ellos) que constituyen la ur- dimbre y los que constituyen la trama. acémo se logra la mencionada diferencia? Veamos posibili- dades. 1. Se utilizan tientos provenientes de una lomja blanca (0 blanquecina) pare la urdimbre, originada en un animal al- vino (o blanco, de piel blanca; los tordillos tienen euero negro) © de una lonja que ha sido pelada (lonjeada) por el procedimionto de tratarla con agua de cal (Ver Trenzas gauchas, de Lépez Osornio) o simplemente con agua que corre, por ejem- plo e1 curso de un arroyo; de este modo se evita que el 1f- guido se “abombe" (towe wal olor por un principio de putrefac eién). Pelando con agua o con agua de cal el cuero pierde el pelo (de raiz, se depila) y también la epidermis (que le da el color). Fara la trama se empleardén tientos de una lonja oscura (Jonjedda a cuchillo). 2. Se prepara la urdimbre, como es habitual, con tientos de una tonalidad clara, asegurando ambos extremos de ella; el so- brante de los tientos -con e1 cual se tejerd- se sumorje en una tintura adecuada (agua de café o coloreada por agregado de eserrin de distintas maderas o de infusiones de ‘diferentes ve— eetales). Sn lugar de sumergir loa tientos se los puede "pintar", uno por uno, con un algodén embebido en la tintura. 2. Maximo Coll, hdbil y minucioso soguero procede. del siguien- te modo. Retine todos los tientos a utilizar en un manojo y a la altura de la mitad de le longitud hace una fuerte liyadura. Lue- go sumerje una de las mitades resultantes en el liquido tintéreo y alli la deja tiempo suficiente; hecho esto escurre el exceden- te de lfnuido (revoleando el manojo) y deja secar los tientos. 4 continuacién ate loa tientos almledor del extremo més delgado del cabo a revestir procurando que el cambio de tonalidad coined da con dicha atadura; con la mitad sin tefir -que apunta hacia el extremo més grueso del cabo- hace la urdimbre, la que luego es asegurada con la correspondiente ligadura. Terminada la urdimbre se vuelven los tientos (poreién tefida) ¥ se teJe con ellos. Se debe procurar, indefactiblemente, que el cambio de color se produzca a la altura de la ligadura inicial, pera lo cual se tendrd especial cuidado antes de ajustar definiti yamente .