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Todos ellos, además del diseño de prendas de ropa han explorado en otros terrenos
como los zapatos, bolsos, joyas y bisutería o sobre todo perfumes.
La moda se vuelve internacional con la llegada de los años ochenta, gracias a las ce-
lebradas pasarelas de París, Nueva York, Londres o Milán seguidas por televisión
por millones de personas, el auge de las revistas de moda y tendencias como Vogue,
Elle, GQ, Cosmopolitan o Vanity Fair, la eclosión de las súper modelos, la importan-
cia que va cobrando la relación de la moda con otros géneros como la música y el
cine, y en general porque a todos los seres humanos nos gusta cuidarnos, estar a la
moda y seguir las tendencias más novedosas de cada temporada, cada uno dentro de
sus posibilidades económicas, claro está.
Desde los ochenta, cuando se consolida el mundo de la moda y las primeras modelos
del Swinging London como Jean Shrimpton o Twiggy, veremos cómo el reinado de-
Leslie Lawson, más conocida como
Twiggy (“ramita” en inglés) fue una finitivo de las top models se produjo en los noventa, y tan famosos fueron los vestidos
rmodelo, actriz y cantante inglesa que se como las celebridades que lo llevaban y los diseñadores que los crearon, hasta nues-
convirtió en un icono de la moda de la tros días en donde los futbolistas y sus esposas son los iconos de moda del momento.
segunda mitad de los años 1960
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Calvin Richard Klein fundó su propia marca en 1968, la famosa firma Calvin
Klein, desde que en 1969, Klein apareció en la portada de la revista estadounidense
Vogue su crecimiento ha sisdo exponencial. En 1971 la firma era conocida por, sus
diseños de ropa deportiva, chaque-
tas clásicas y lencería, a lo que se
añadiósu colección de ropa para
mujer. En 1977, sus ingresos anua-
les habían aumentado a 30 millo-
nes de dólares y Klein producía
todo tipo de productos: bufandas,
cinturones, zapatos, gafas de sol y
sábanas, entre otros. Posterior-
mente, también cosméticos, jeans,
y ropa para caballero. Es muy co-
nocida sobre todo por sus llamati-
La modelo Kate Moss desfilando con un vos anuncios publicitarios de sus
vestido de Galliano perfumes destinados a un público
moderno y sofisticado. En 1990
por ejemplo, se promovió la colección de ropa interior con grandes anun-
cios espectaculares mostrando la imagen del entonces cantante Mark
Wahlberg con unos bóxer ajustados junto a la modelo británica Kate
Moss, la campaña fue de tal éxito que los bóxers que mostraba Mark fue- Una de las fotos en las que aparece Mark Wahlbergh y Kate
Moss en la campaña publicitaria de calzoncillos parar Calvin
ron conocidos por la gente como los Calvins. Klein en 1992
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Moda y cine
Desde la época dorada del Hollywood clásico la relación entre moda y el séptimo
arte se ha ido estrechando, y el cine reconoció la importancia de la moda y la figu-
ración en sus películas al inaugurar la categoría de Oscar al Mejor Vestuario en
1948. Christian Dior se hizo con la preciada estatuilla en 1953 por su imponente
diseño de vestuario en la película de Vittorio de Sica Estación Termini. Desde que
el cine crea tendencias hasta que la moda influencia al cine, pasando por actores y
actrices que han hecho sus pinitos en las pasarelas a justo lo contrario, modelos que
han dado el salto a la gran pantalla con mayor o menor fortuna, no cabe duda de
que ambas disciplinas se complementan y necesitan la una a la otra.
La primera gran relación entre una actriz y un modista la protagonizaron Audrey
Hepburn y Givenchi, creando la imagen de la mujer elegante de los años sesenta
gracias a títulos como Desayuno con diamantes, Sabrina o Charada, convirtiendo
las gafas de sol grandes y el vestido negro como iconos indiscutibles de la moda.
Otros tándem actriz-modista fueron los de
Catherine Deneuve e Ives Saint Laurent,
Audrey Hepburn en una escena de Desayuno
Sarah Jessica Parker y Alexander con diamantes, contemplando un escaparate
McQueen, Kate Winslet y su adorada dise- de la joyería Tiffany
ñadora Stella McCartney o Eva Longoria y
los diseños de su íntima amiga Victoria
Beckham.
Los años setenta vieron cómo la mujer
adoptaba un look muy masculino, con
prendas anchas, chalecos y corbatas. La
culpa la tuvo Ralph Lauren al vestir así a la
protagonista de Annie Hall, la gran Diane
Keaton. Y qué decir de las inolvidables
gafas Aviador de la firma Ray-Ban que
Tom Cruise puso de moda en la película
Top Gun.
Diane Keaton en Annie Hall En los años ochenta la moda pop con aires
punk que lucía Madonna se llevó al cine en
la exitosa película Buscando a Susan des-
esperadamente, y Pedro Almodóvar contó Tom Cruise en Top Gun
con el genuino Jean Paul Gaultier para co-
laborar en varias películas, como Kika.
No solo las películas servirán de escaparate
de las nuevas tendencias en los noventa,
sino que las series de televisión también ju-
garan un papel decisivo en esos años y en
la actualidad. Tal es el caso de series como
Sexo en Nueva York, Mujeres desesperadas
o Gossip Girl. Todo un hito de esta década
fue la deslumbrante Julia Roberts en la pe-
lícula Pretty woman, en donde sufría un es-
pectacular cambio de look gracias a la
Madonna con el look que lucía en la película
Buscando a Susan desesperadamente moda más exclusiva que Richard Gere le
hizo vestir.
En cuanto a las películas que tienen a la
moda como eje central de sus argumentos, hay que citar las innumerables versiones Cher recogiendo su Óscar en 1987
de la vida de Chanel llevada a la gran pantalla, o títulos como Prêt-à-porter, de Ro-
bert Altman, o El diablo viste de Prada, basada en la vida de la redactora jefe de
Vogue en Estados Unidos. Por cierto que Prada se llevó el Óscar al mejor Vestuario por El Gran Gatsby en 2014.
Pero está claro que la relación mas mediática entre moda y cine se produce cada año en la alfombra roja de la ceremonia
de los Óscar, donde todas las miradas están pendientes de lo que llevan las actrices y los actores de Hollywood, y al poco
tiempo las tiendas están repletas de esos mismos modelos a un precio más asequible, además de criticar quienes son los
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Algunos expertos señalan una nueva tendencia en estos desfiles de moda: cortos, películas, e “insta-shows”… Se trata
de buscar formas más baratas y eficaces que los desfiles de moda. Al parecer, muchos estudiosos del tema afirman que
Internet y las redes sociales han hecho obsoletos los desfiles de moda, pues han impulsado la inmediatez. La popularización
de la moda como espectáculo hace necesario un sistema más enfocado al público final.
Estos espectáculos, evidentemente, forman parte de la cultura de masas del capitalismo tardío, globalizado, en la que se
borran las diferencias y se impone un modelo basado en el consumo. En una sociedad en la que el arte parece venir de-
terminado por el mercado (¿cuántos verdaderos artistas que no venden quedarán para siempre en el olvido?), parece que
el mercado (que no es anónimo, sino que está compuesto por las industrias) ha decidido hacer de la moda y sus desfiles
un arte. Por eso no será extraño ver a supuestos artistas consagrados participar en la elaboración de la moda y de estos
desfiles. Sin embargo, ¿no es la moda pasajera por definición? ¿Tiene en verdad cabida en el mundo del arte?
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redero del destape, que reflejaba una nueva sociedad a través de la sexualidad.
A parte de Almodóvar o, el director Bigas Luna daba comienzo a los ´90 con
Las Edades de Lulú (1990) y Jamón, jamón (1992) Vicente Aranda, que formaba
parte de esta corriente con largometrajes del estilo La Pasión Turca (1994). El
Cine de Isabel Coixet se centra en las relaciones humanas con la coproducción
“Cosas que nunca te dije” (1996), A los que aman” (1998)
La internacionalización del cine español se observa en los éxitos obtenidos en
los festivales como los óscars de Luis Buñuel (1972, con una película presentada
por Francia), José Luis Garci (1982), Fernando Trueba (1993), Pedro Almodóvar
(1999 y 2002) y Alejandro Amenábar (2004), los globos de oro, los premios
César, los Bafta y los grandes festivales han contribuido a que el mundo mire,
progresivamente, hacia el cine español.
En un proceso lento pero constante, el cine español ha conseguido un lugar de-
finido dentro del mercado cultural internacional. El resultado es un dato tan poco
conocido como sorprendente: la recau-
dación del cine español es más alta fuera
de España que dentro. El interés que
Cartel de la película Jamón, Jamón dirigida por nuestra producción cinematográfica y te-
Bigas Luna protagonizada por Javier Bardem,
Penélope Cruz,.... Año: 1992.
levisiva suscita en muchos países es
cada vez mayor como demuestran los in-
gresos procedentes de las exportaciones
audiovisuales españolas
Como representantes del cine español a
partir de los 80, destacan:
José Luis Garci (1944), Es un produc-
tor, crítico, presentador de televisión,
autor literario, guionista y director de
cine español. En 1983 ganó el primer
Óscar para una producción española a la
mejor película de habla no inglesa por
Volver a empezar. Ha sido nominado
para esta misma distinción otras tres
veces, más que ningún otro director de
cine español, por las películas: Sesión Cartel de El abuelo es una película española de
continua (1984), Asignatura aprobada 1998 dirigida por José Luis Garci y candidata al
(1987) y El abuelo (1998). Óscar de Hollywood. Se trata de la cuarta
adaptación cinematográfica de la novela
Es miembro de la Academia de Artes y homónima de Benito Pérez Galdós
Belle Époque es una película española dirigida Ciencias Cinematográficas de Holly-
por Fernando Trueba. Es la segunda producción
española galardonada con el Óscar a la mejor wood. En su estilo se da una evolución
película de habla no inglesa y obtuvo también 9 en sus primeras películas había un deseo
Premios Goya. Es una película coral, llena de de transmitir la realidad social que acon-
ingenio y enmarcada en una época, que a pesar
del título, no es la Belle Époque, sino los días tecía en la España de la transición des-
previos y posteriores a la proclamación de la pués de evolucionó hacia un estilo
Segunda República Española.
teatral y lleno de diálogos.
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Pedro Almodóvar
Nació el 25 de septiembre de 1949 en
Calzada de Calatrava, Ciudad Real.
Tiene dos hermanas y un hermano.
Cuando tenía ocho años de edad, ingresó
en un internado religioso en la ciudad de
Cáceres, Extremadura, con la esperanza
familiar de que podría llegar a conver-
tirse en sacerdote. Allí estudia el bachi-
llerato con los padres salesianos y los
franciscanos. Su familia también se ra-
dicó en Cáceres, donde su padre abrió
una gasolinera y su madre una bodega
donde vendía su propio vino.
A los diecisiete años se traslada a Madrid
donde trabajó como empleado en Tele-
fónica. Muy activo en la vida bohemia y Mujeres al borde de un ataque de nervios
fue dirigida por Pedro Almodóvar en 1988.
en lo que se denominó movida madri- Fue ganadora del premio Goya a la mejor
El cartel de Pepi, Luci, Bom y otras chicas del
leña, colabora en revistas con artículos película de 1988 y candidata a los Óscar.
sobre diversos temas. Formó parte del Durante 1988 fue vista por 1 784 697
montón (1980), al igual que sus títulos de
espectadores, en España, siendo la película
crédito, son obra del artista Carlos Sánchez grupo teatral independiente Los Goliar- española más taquillera durante esos años
Pérez, más conocido como Ceesepe.
Fue la primera película comercial de Almodóvar,
dos y comienza su relación con el cine
para la que escribió el guion inicial en 1976, como autodidacta, cuando compró su
cuando trabajaba para Telefónica como primera cámara, una Súper-8, con su pri-
empleado administrativo, reescribiéndolo
cuando comenzó el rodaje. La película, mer sueldo de Telefónica y comenzó a
inspirada por la agresiva ideología punk realizar cortometrajes. Estos, sin banda
representada por Bom (Alaska), trata sobre tres sonora, presentaban narrativas abierta-
chicas, Pepi, Luci y Bom que viven en Madrid
durante la época inicial de la Movida madrileña mente sexuales: Dos putas, o, Historia
de Amor Que Termina en boda (1974);
La caída de Sodoma (1975); Homenaje
(1976); La estrella (1977); Sexo Va:
Sexo Viene y Cortocircuitos en 1978, su
primera película en 16 mm. .
En 1980 dirige su primer largometraje,
Pepi Luci Bom y otras chicas del mon-
tón. En los años siguientes su nombre
fue saliendo de los ambientes más bien
restringidos donde ya era muy conocido.
Para el cartel de Todo Sobre Mi Madre (1999)
Su película Matador (1985) le dio a co- Pedro Almodóvar contaría con el genial
nocer al público general pero su gran diseñador Oscal Mariné.
triunfo por aquel entonces fue Mujeres Es la primera película en que Almodóvar
abandona Madrid, en este caso para rodar en
al borde de un ataque de nervios (1987) Barcelona.
que se convirtió en una de las películas Se convirtió en la primera película española
en ganar tanto el Globo de Oro como el
más populares del cine español; triunfó Óscar, y la única en ganar estos dos más el
en toda Europa, Latinoamérica y Esta- BAFTA.
El cartel de Tacones Lejanos (1990) de Juan dos Unidos, donde fue seleccionada
Gatti, un cartel icónico en el que logra incorporar para el Oscar a la mejor película extranjera aunque no lo obtuvo.
su sentido esteticista, tan rico en matices y Desde entonces y ya un director consagrado, realizó Átame, Tacones Lejanos
recursos, al universo kitsh, camp y tan
peculiarmente pop de Pedro Almodóvar. (con Miguel Bosé), Kika, La flor de mi secreto y Carne Trémula. Ganó un Oscar
en el año 2000 por Todo sobre mi madre. En 2003 recibió un Globo de Oro a la
mejor película extranjera por Hable con ella y el premio al Mejor Filme de la Unión Europea en la 28 gala de los César,
que organiza la Academia de las Artes y las Técnicas del Cine francés, y además recibió su segundo Oscar, por el mejor
guion por Hable con ella.
No recibió ningún Goya en 2004 por La mala educación, que se otorgaron en su mayor parte a la película Mar adentro
de Alejandro Amenábar. Pedro Almodóvar y su hermano Agustín abandonaron la Academia española en desacuerdo con
el sistema de votaciones y, según ellos, por la animadversión de los académicos hacia su obra.
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Murphy.
En cualqiuer caso, no podemos limitarnos a las películas españolas. Si nos
extendemos algo más y vamos hacia películas hechas en español, descubri-
meros a auténticos genios de la dirección que proceden del otro lado del
Atlántico. Autores como Alejandro González de Iñarritu, Alfonso Cuarón y
Guillermo del Toro, se han convertido en auténticos referentes del último
gran cine comercial. De hecho, han entrado por la puerta grande en el mayor
espacio de la industria del cine: Hollywood.
El primero ha dirigido películas de tanto éxito como Amores Perros, 21 gra-
mos, Babel (protagonizada por Brad Pitt, Cate Blanchett y Gael García Ber-
nal, con el que ya trabajó en Amores Perros), Birdman y The Revenant; el
segundo ha firmado películas de tanto éxito como Y tu mamá también o
Gravity (además de participar en la producción de El laberinto del fauno) y
el tercero, Guillermo del Toro, además de dirigir esta misma película, ha
firmado otras como Hellboy, la saga de Kung fu Panda y la de El Hobbit,
demostrando una enorme calidad en la realización de películas de ciencia
ficción. Remarcando esta calidad en 2017 se estrenó La forma del agua, pe-
lícula que recibió 13 nominaciones en la edición número 90 de los Premios
Óscar, de las cuales ganó cuatro estatuillas: Mejor película, Mejor director,
Mejor banda sonora y Mejor diseño de producción.
Cartel de la versión inglesa de La forma del agua
(título original: The Shape of Water) es una película de
fantasía romántica estadounidense del 2017, dirigida
por Guillermo del Toro. Ambientada en Baltimore
durante 1962, la trama sigue a una joven limpiadora
que trabaja en un laboratorio gubernamental de alta
seguridad quien se enamora de una criatura
humanoide-anfibia capturada y encerrada en un
inquietante laboratorio, durante la Guerra Fría. Se
produce una conexión insólita entre dos mundos
aparentemente alejados. La vida de la solitaria Elisa
(Sally Hawkins), que trabaja como limpiadora en el
laboratorio, cambia por completo cuando descubre al
experimento clasificado como secreto: un hombre
anfibio (Doug Jones)
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