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Shigeru Ban

Biografía y obra
Tokio 1957

Shigeru Ban estudió en el Southern California Institute of Architecture y en la Cooper Union


School de Nueva York, donde fue alumno de Peter Eisman; aunque su relación con él nunca
fue buena por sus distintas maneras de entender la arquitectura.

A principios de los años 80, hizo prácticas en el estudio de Arata Isozaki, a quien admira
porque permite a sus colaboradores hacer las cosas a su manera, sin imponerles su forma de
pensar, aunque se encuentra lejos de su estilo postmoderno. En 1985, fundó su propio
estudio de arquitectura en Tokio, Shigeru Ban Architects.

Además de su trabajo como arquitecto, Shigeru Ban ha desarrollado una importante labor
docente. Entre 1993 y 1995, fue profesor adjunto de arquitectura en la Universidad de Arte de
Tama, en Tokio; entre 1995 y 2000 en las Universidades de Yokohama y Nihon; y desde
2001hasta 2008 en la Universidad de Keio, todas ellas en Japón. También ha sido profesor
visitante en las Universidades de Columbia, Harvard y Cornell. En la actualidad es profesor
de la Universidad de Arte y Diseño de Kioto, en Japón.

Las claves de la obra de Ban son el compromiso social, la investigación y la innovación en los
procedimientos constructivos y en los materiales, siendo el uso de tubos de papel, como
material estructural, la mayor seña de identidad de sus obras. La primera vez que trabajó con
este material fue en 1986, para la instalación de una exposición de Alvar Aalto, en la que
contaba con un presupuesto limitado, lo que le llevó a sustituir la madera por un material de
apariencia similar pero más barato: los tubos de papel reciclado.

En una entrevista realizada para la revista Summa+ por Enrique Walker, Ban afirma respecto
a su uso de los materiales: « [?] no me interesa el uso superficial de un material, sino la
investigación de sus características propias con el objetivo de descubrir otras posibilidades
en su utilización. Es decir, un proyecto comienza para mí por el material y los procedimientos
constructivos. Por lo general, uso el material existente de forma diferente a la usual e intento
de este modo encontrar en él un nuevo significado».

Otra característica clave en la arquitectura de Ban es la flexibilización o eliminación de los


límites entre el interior y el exterior. El arquitecto plantea así una relación directa y abierta
entre el edificio y su entorno. El ejemplo más radical es su ?Curtain Wall House?, donde
sustituye los muros por cortinas. Se trata de una idea presente en toda su obra y que se
puede apreciar en construcciones tan distintas como la Iglesia temporal de papel de Kobe,
Japón, de 1995 (trasladada a Taiwán en 2008) o el Centro Pompidou de Metz, Francia,
realizado en 2010.

Entre sus influencias se encuentran las ?Case Study House? californianas de Richard Neutra
y Charles Eames, un programa experimental de arquitectura residencial que pretendía
diseñar y construir casas modelo baratas, fáciles de construir y eficientes, durante el boom
inmobiliario de la posguerra en Norteamérica. De estas le interesa sobre todo su carácter
experimental y la aplicación de nuevas tecnologías y materiales. Esta influencia se hace
explícita en varias de sus obras, como ?Nine Square Grids House? (Kanawa, Japón, 1997),
en la que subtitula el proyecto como ?Case Study House-09?.
Ban admira también el trabajo de Mies van der Rohe, John Hejduk, Frei Otto y, sobre todo,
Alvar Aalto. De Otto, con el que trabajó para la Expo de Hannover, le interesa su innovación
en estructuras ligeras. John Hejduk fue el motivo por el que eligió estudiar en la Cooper
Union, donde Hejduk era decano, y de Aalto admira su respeto por el entorno y el uso que
hace de los materiales. Cada vez que tiene ocasión visita la ?Villa Mairea?, en Finlandia, una
de las obras principales de Aalto.

Exposiciones
2013

Shigeru Ban??Architecture and Humanitarian Activities. Art Tower Mito, Japón.

2012

Japan Foundation Exhibiton Architecture Exhibition:?How Did Architects Respond


Immediately after 3/11 (The Great East Japan Earthquake)??. Sendai, Japón/París, Francia.

Architecture for dogs (Paper Papillon), Miami, EE. UU.

2011

The world of Shigeru Ban Exhibition. Hyogo, Japón.

2009

Tokio Fiber. Milano, Tokio, Japón.


Frontiers of Architecture. Louisiana Museum of Modern Art, Humlebak, Dinamarca.

Dialogues for Emergency Architecture. National Art Museum of China, Beijing, China.

2008

Shelter x Survival, Paper Log House. Hiroshima City Museum of Contemporary Art,
Hiroshima, Japón.

GA Houses, Picture Window House II. GA Gallery, Tokio, Japón.

2007

GA Houses. Dellis Cay Resort Development West Beach Villa, GA Gallery, Tokio, Japón.

Alvar Aalto through the Eyes of Shigeru Ban. Barbican, Londres. Reino Unido.

2006

Recent Projects, Faux Mouvement. Metz, Francia.

2005

SAFE, Paper Log House. MOMA, Nueva York, EE. UU.

ARCHI LAB, Paper Church, Paper Log House, Paper Dome. Mori Art Museum, Tokio, Japón.

2004

World Museums for a new millennium, Center Pompidou Metz, traveling exhibit - 5 museums
in Japan, Metz, Francia.

Venice Biennale. Centre Pompidou Metz, Venecia, Italia.

Toward the Future: Museums by Japanese Architects, traveling exhibit-Japan.

New Trends of Architecture in Europe and Japan, traveling exhibit-Europe and Asia.

International Competition of Architecture - Centre Pompidou Metz The 6 Projects of Finalists.


Centre Pompidou París, Francia.

Arti & Architettura 1900-2000, Japan Pavilion Hannover 2000. Plazzo Ducale, Génova, Italia.

2003

Paper, Wood & Bamboo, Structural Innovation in the Work of Shigeru Ban. Harvard Design
School, Cambridge, Massachusetts, EE. UU.

GA Houses, Villa Arno. GA Gallery, Tokio, Japón.

GA Houses 2003, Shutter House for a Photographer. GA Gallery, Tokio, Japón.


2002

Recent Projects. La Galerie d`Architecture, París, Francia.

Recent Projects. Arc en reve, Bordeaux, Francia.

GA Japan, Rietberg Museum Competition. GA Gallery, Tokio, Japón.

Bamboo Roof. Rice University Art Gallery, Houston, Texas, EE. UU.

2001

Recent Projects. Zumtobel Light Forum, Viena, Austria.

Recent Projects. AEDES East Forum, Berlín, Alemania.

Paper Tea House. Space TRY, Tokio, Japón.

GA House Project 2001. GA Gallery, Tokio, Japón.

2000

Venice Biennale, Italia.

Paper Show by Takeo & Nippon Design Center. Spiral Hall, Tokio, Japón.

Japan Pavilion Hannover 2000, Renate Kammer Architektur und Kunst, Alemania.

1999

Un-Private House, Curtain Wall House. MoMA, Nueva York, EE. UU.

SHIGERU BAN, Projects in Process. Gallery MA, Tokio, Japón.

Shigeru Ban. Ifa, Francia.

GA House Project 1999. GA Gallery, Tokio, Japón.

Future Show. Bologna, Italia.

Cities on the Move. Hayward Gallery, Londres, Reino Unido.

ARCHILAB. Orleans, Francia.

1998

GA Japan League ?98. GA Gallery, Tokio, Japón.

GA House Project 1998. GA Gallery, Tokio, Japón.

97 JIA Prize for the best young Architect of the year, Tokio, Japón.

1997
Stool Exhibition 3. Living Design Center OZONE, Tokio, Japón.

Resurrection of Topos 3. Hillside Terrace Gallery, Tokio, Japón.

GA Japan League ?97. GA Gallery, Tokio, Japón.

1996

Paper Church and Volunteers at Kobe. Kenchikuka Club, Aichi, Japón.

1995

Paper Church. Matsuya Gallery, Ginza, Tokio, Japón.

Paper Church and Volunteers. INAX Gallery, Osaka, Japón.

GA Japan League ?95. GA Gallery, Tokio, Japón.

1994

GA Japan League ?94. GA Gallery, Tokio, Japón.

Architecture of the Year ?94. Metropolitan Plaza.

1993

Hardwares by Architects. Hanegi Museum, Tokio, Japón.

GA Japan League ?93. GA Gallery, Tokio, Japón.

Chairs by Architects. Hanegi Museum, Tokio, Japón.

1990

Virgin Collections, Guardian Garden.

Last Decade 1990. Matsuya Gallery, Ginza, Tokio, Japón.

1989

Neo-Forma, Axis Gallery, Tokio, Japón.

1988

Models from Architect?s Ateliers. Matsuya Gallery, Ginza, Tokio, Japón.

1987

Tokio Tower Project <40 Architects under 40>. Axis Gallery, Tokio, Japón.

1985

SD Review ?85. Hillside Terrace Gallery, Tokio, Japón.


Adam in the Future. SEIBU Shibuya, Tokio, Japón.

1984

Japanese Designer in New York. Gallery 91, Nueva York, EE. UU.

Premios
2014

Pritzker Architecture Prize.

Good Design Award -lamp Yumi, Fontana Arte.

2013

iF Design Award -lamp Yumi, Fontana Arte.

Elle Décor Design Award 2013, Wall Covering -Module H, Hermès Maison.

2012

Mainich Art Prize.

KALMANI Prize 2012, Mexico City KALMANI Prize 2012.

Art Prize from Japanese Agency for Cultural Affairs.

2011

L'Ordre National du Merite, Francia.

Auguste Perret Prize.

2010

L?Ordre des Arts et des Lettres, Francia.

International Award for Sustainable Architecture, Gold Medal, Haesley Nine Bridges Golf
Clubhouse.

International Architecture Awards, Grand Prize, Chicago Athenaeum of Architecture and


Design, European Center Architecture Art Design; Haesley Nine Bridges Golf Clubhouse.

2009
Japan Project International Award, Student Jury?s Award: Chengdu Hualin Elementary
School, China.

Grand Prize of AIJ 2009: Nicolas G. Hayek Center.

2008

Urban Land Institute Awards for Excellence: Finalist, Kirinda Project, Sri Lanka.

2007

MIPIM Awards 2007: Special Tribute, Kirinda Project, Sri Lanka.

MIPIM Awards 2007: Residential Developments 1st Prize, Kirinda Project, Sri Lanka.

2005

Thomas Jefferson Medalist in Architecture.

Arnold W. Brunner Memorial Prize in Architecture.

AIA New York Chapter Design Awards-Project Honors: Nomadic Museum-NY.

2004

Grande Medaille France Academie d?Architecture.

2002

World Architecture Awards 2002: Best House in the World, Naked House.

2001

World Architecture Awards 2001: Europe Category, Public/Cultural Category for the Japan
Pavilion.

Time Magazine Innovator of the Year.

The Prize of Japan Society for Finishing Technology, for GC Osaka Building.

Nikkei New Office Award, for GC Osaka Building.

Gengo Matsui Award for the Japan Pavilion.

Best Designer of the year 2001, Interior (Magazine), U.S.A.

2000

The Augustus Saint-Gaudens Award from the Cooper Union, NY.

Akademie der Kunste, Berlin Art Award, Alemania.

1999
Architecture for Humanity Design Award for Paper Log House.

ar+d, Architectural Review, UK for Paper Church.

4th International Festival for Architecture in Video by IMAGE, Italia.

1998

Tohoku Prize, Architectural Institute of Japan for Tazawako Station.

1997

The JIA Prize for the best young architect of the year.

1996

Yoshioka Prize.

JIA Kansai Architects.

Innovative Award, Tokyo Journal.

Ecoplice House Competition, IAA (International Architects Academy).

1995

Mainichi Design Prize.

1993

House Award, Tokyo Society of Architects.

1989

Arflex Design Competition.

1988

SD Review?88.

Osaka Industrial Design Contest, L Unit System.

Display of the Year, Japan, ?Alvar Aalto? Exhibition.

1986

Display of the Year, Japan, ?Emilio Ambasz? Exhibition.

Design Competition for the redevelopment of the Shinsaibashi, Osaka.

1985

SD Review ?85.
Premio Pritzker 2014
Shigeru Ban ha sido galardonado este año con el Premio Pritzker, según se recoge en el
anuncio del premio, por «sus proyectos elegantes e innovadores para clientes privados y
también por usar el mismo diseño inventivo y habilidoso para sus amplios esfuerzos
humanitarios. Es un arquitecto excepcional que, durante veinte años, ha estado respondiendo
con creatividad y diseño de alta calidad a situaciones extremas causadas por desastres
naturales devastadores».

«Su sentido de la responsabilidad y la acción positiva para crear una arquitectura de calidad
para atender las necesidades de la sociedad, junto con su enfoque original de estos desafíos
humanitarios, hacen del ganador de este año un profesional ejemplar», ha señalado el jurado
presidido por el británico Lord Palumbo, y compuesto por el chileno Alejandro Aravena, el
estadounidense Stephen Breyer, el arquitecto chino Yung Ho Chang, la arquitecta alemana
Kristin Feireiss, el Pritzker 2002, Glenn Murcutt, el finlandés Juhani Pallasmaa, el indio Ratan
N. Tata y la estadounidense Martha Thorne, directora ejecutiva del premio.

Ante la noticia del premio, recibida en su sede de París, Ban ha manifestado que este
galardón es, precisamente, un estímulo para seguir en la línea de trabajo por la que ha sido
reconocido, y que su propósito es seguir compatibilizando esta doble vertiente de su actividad
como arquitecto:

«Recibir este premio es un gran honor, y con él, tengo que tener cuidado. Debo seguir
escuchando a las personas para quienes trabajo, tanto en mis proyectos residenciales
privados como en mi trabajo de ayuda en caso de desastres. Considero este premio como un
estímulo para seguir haciendo lo que hago y hacerlo crecer».

En una entrevista realizada por Pola Mora, ante la pregunta de cómo se sentía tras haber
ganado el Pritzker, respondía así:

«Es un gran honor, pero aún no se cómo asimilarlo, porque siento que es aún muy temprano
para mí porque aún no he alcanzado cierto nivel como arquitecto. Así que me lo tomo como
una motivación para seguir haciendo gran arquitectura al mismo tiempo que trabajo en zonas
de catástrofe. También me gusta seguir enseñando. La educación es una parte muy
importante de lo que hago. Incluso ahora, no entiendo el significado de recibir este premio,
pero todo lo que te puedo decir es que no quiero que me haga cambiar. Tan solo quiero
seguir haciendo lo que hago».

En el anuncio del ganador de este año, Tom Pritzker, presidente de la Fundación Hyatt, ha
destacado que «el compromiso de Shigeru Ban con las causas humanitarias a través de su
trabajo de ayuda en caso de desastre es un ejemplo para todos. La innovación no está
limitada por el tipo de edificio y la compasión no está limitada por el presupuesto. Shigeru ha
hecho de nuestro mundo un lugar mejor».

Ban, trigésimo octavo ganador del Premio Pritzker y séptimo arquitecto japonés en lograr
este reconocimiento, recibirá el galardón en una ceremonia que tendrá lugar el próximo 13 de
junio de 2014, en el Rijksmuseum de Ámsterdam.

Mora, Pola. "Entrevista al Premio Pritzker 2014 Shigeru Ban". Plataforma Arquitectura. (24
marzo 2014) Mora, Pola.

Sus obras (selección)

Arquitectura de emergencia
Arquitectura de emergencia

Vídeo: Conferencia de Shigeru Ban sobre su arquitectura de emergencia. En inglés,


con subtítulos en español.

Shigeru Ban dedica la mitad de su tiempo a proyectos de arquitectura de emergencia: diseña


y construye a bajo coste viviendas temporales y edificios comunitarios para asistir a la
población en casos de catástrofes naturales o humanitarias.

En 1994, tras ver unas fotografías en las que se reflejaban las malas condiciones en que
vivía la población durante el conflicto de Ruanda, se ofreció a la ONU para construir viviendas
temporales de calidad para los refugiados utilizando tubos de cartón, que evitarían la
deforestación de la zona, muy avanzada debido al uso de madera para construir cabañas en
los campos de refugiados.

Desde entonces, su labor humanitaria como arquitecto en situaciones de emergencia ha sido


constante. En 1995 fue nombrado consultor por el Alto Comisionado de las Naciones Unidas
para los refugiados (ACNUR) y fundó una ONG de arquitectos voluntarios llamada VAN
(Voluntary Architects Network), con la que ha trabajado en zonas devastadas por desastres
naturales o guerras con la ayuda de voluntarios y estudiantes.
Además, construye con materiales no convencionales, locales y reutilizables, como el papel y
el cartón, e investiga sus características para descubrir otras posibilidades en su utilización y
lograr diseños de alta calidad a muy bajo costo. Las construcciones de Ban pueden
desmontarse pieza a pieza para luego levantarse en un lugar distinto, como la Iglesia de
papel de Kobe, reconstruida en Taiwán diez años después.

Catedral de Cartón, Christchurch, Nueva


Zelanda, 2013
En Febrero de 2011, la ciudad de Christchurch, en Nueva Zelanda, sufrió un devastador
terremoto en el que murieron más de 200 personas y que causó daños irreparables en la
catedral de la ciudad, construida a mediados del S.XIX. Ban ha sido el encargado de
construir un catedral temporal, con estructura de tubos de papel, mientras se reconstruye la
antigua iglesia.
Se trata un edificio en forma de ?A", compuesto por 98 tubos de papel de igual longitud y
contenedores de flete de 6 metros. Los tubos están revestidos con poliuretano resistente al
agua y agentes ignífugos. Esta catedral, con capacidad para 700 personas, puede utilizarse
como un espacio de eventos y conciertos y se estima que podría durar hasta 50 años.

Paper Concer Hall L?Aquila, Italia, 2011


En abril de 2009, un terremoto devastó la ciudad italiana de l?Aquila. Entre los edificios
destruidos estaba el conservatorio. Gracias a donativos provenientes de todo el mundo, Ban
construyó una estructura temporal con tubos de papel de 3.000 metros cuadrados, que
incluye una sala de conciertos y aulas para el conservatorio.
Iglesia de papel temporal, Nagata, Kobe,
Japón, 1995; Taomi, Nantou, Taiwán, 2008
Se trata de un edificio de 168 metros cuadrados de una sola planta. Fue concebido para
reemplazar la iglesia de Takori, en Japón, destruida por el terremoto de 1995. La estructura,
formada por 58 tubos de papel dispuestos de manera elíptica, está inspirada en los templos
de Bernini. Entre los tubos se colocaron unas pantallas acristaladas practicables que
conectan el interior y el exterior, creando un espacio continuo. Finalmente, la cubierta de lona
deja pasar una luz tamizada durante el día y luce iluminada desde el interior por la noche.
Construido por voluntarios, es un edificio desmontable que ha sido trasladado a otros lugares
afectados por desastres naturales; así, fue desmantelado en 2005 y reconstruido en Taiwán
en 2008.
Casas temporales con estructura de tubos
de papel, Kobe, Japón, 1995

Tras el terremoto de 1995 en Kobe, Japón, cientos de personas se quedaron sin hogar. Para
solucionar esta situación, Shigeru Ban diseñó unas casas de 16 metros de planta, con muros
de tubos de papel (de 108 mm de diámetro y 4 mm de espesor) y cimientos formados por
cajas de cerveza llenas de arena. La cubierta de lona incorporaba un sencillo sistema de
movilidad que permitía abrirla y cerrarla.

Se trataba de una estructura estética, barata, ligera y, fácil y rápida de montar, que no hacía
temer a sus habitantes quedar sepultados por sus casas durante las posibles réplicas del
terremoto.

Con posterioridad, ha construido viviendas de emergencia con estructura de tubos de papel


en lugares como Filipinas, India o Turquía.
Furniture House (La Casa Mueble),
Yamanashi, Japón, 1995
Con este proyecto, Ban pretendía construir de manera rápida y efectiva viviendas
permanentes para los damnificados por el terremoto. Es una vivienda prefabricada en la que
los muebles producidos en serie (armarios, estanterías...) son la estructura que soporta la
casa. Con este sistema, cada módulo que sostiene la casa pesa un máximo de 100 kilos y es
fácilmente transportable y manejable sin que haga falta una grúa. Su intención con este
modelo de vivienda es que el usuario pueda construirse su propia casa.
Arquitectura residencial, comercial y
cultural
Aparte de su obra como arquitecto en zonas de emergencia, Ban desarrolla también su oficio
construyendo viviendas, edificios comerciales y de oficinas, museos y centros culturales
como el Centre Pompidou- Metz, en Francia.

Naked House (Casa Desnuda) Kawagoe,


Japón, 2000
Superficie: 138 m construidos.

Es una de las casas más representativas de la obra de Shigeru Ban. Responde al deseo del
cliente de reducir al máximo la compartimentación de la vivienda para fomentar las relaciones
familiares en detrimento de la privacidad. En ella se cuestiona la noción tradicional de
vivienda creando un espacio diáfano que alberga cuatro habitaciones sobre ruedas que
pueden cambiarse de lugar e incluso pueden sacarse fuera de los límites de la casa por uno
de los frentes. El baño y la cocina ocupan ubicaciones fijas y se separan del resto de la casa
mediante cortinas.

Las paredes están formadas en el interior por paneles acrílicos blancos desplegados sobre el
entramado de madera. En el exterior están revestidas con paneles de plástico transparente,
creando un ambiente translúcido.
Pabellón de Japón en la Expo de Hannover
2000, Alemania
En el año 2000, Ban construyó una enorme estructura en forma de túnel curvo con tubos de
papel para el Pabellón de Japón en la exposición de Hannover, en Alemania. El tema de la
expo era el medio ambiente, y el pabellón japonés debía reflejar la tradición japonesa de
construcción en papel. La estructura llamó la atención de todo el mundo por su arquitectura
reciclable y, finalizado el evento, los materiales utilizados en el pabellón fueron reutilizados.

En su construcción trabajó con Buro Hapold y Frei Otto, al que Ban admira por su trabajo en
la creación de estructuras ligeras y con el que comparte las mismas ideas sobre la utilización
de los materiales, siendo los dos partidarios de sacar el máximo rendimiento de los
materiales locales disponibles.

El edificio medía 73,8 metros de largo, 25 de ancho y 15,9 de alto, y con una superficie de
3600 metros cuadrados, siendo la mayor de las estructuras de tubos de papel realizada por
Shigeru Ban.

Se trataba de un pabellón de formas onduladas compuesto por una estructura de 440 tubos
de papel, de 12,5 cm de diámetro y una longitud de hasta 40 metros, atados con cintas de
poliéster, que le daban su característica forma de panal. Pero las autoridades alemanas se
negaron a permitir una estructura realizada sólo con tubos de papel y obligaron a Ban a
añadir a esta una segunda estructura de arcos de madera ?en opinión de Ban totalmente
innecesaria? para reforzar la de papel.
Los cimientos estaban compuestos por una estructura de acero y cajas de madera rellenadas
con arena. En la cubierta se empleó una membrana de papel, compuesta por cinco capas
ignífugas e impermeables, y una capa de PVC especial que no producía dioxinas
perjudiciales para el medio ambiente.

Su distribución se inspiraba en el Altes Museum de Berlín, construido por Schinkel en el siglo


XIX. Contaba con dos espacios diferentes, el pasillo y la sala central. Esta última era la zona
de exposición, un espacio enorme, rodeado por el pasillo, donde los visitantes esperaban
para entrar a la sala. En el año 2001, Ban recibió por este proyecto el prestigioso Premio
Gengo Matsui.

Museo Nómada
Otro de los proyectos más celebrados de Shigeru Ban es su Museo Nómada, que hasta la
fecha ha sido montado en Nueva York en 2005, en Santa Mónica en 2006, en Tokio en 2007
y en Ciudad de México.
Se trata de una gran estructura destinada a albergar la exposición ?Ashes and Snow? del
fotógrafo canadiense Gregory Colbert. La muestra explora la sensibilidad poética que
comparten los seres humanos y los animales. Como su nombre indica, se trata de una
construcción temporal itinerante, de grandes dimensiones, donde las salas de exposiciones
están construidas con contenedores de transporte de mercancías y tubos de papel.

Otros proyectos
Entre sus edificios más destacados se encuentra también el Gimnasio conmemorativo
Atsushi Imai, construido en Odate, Japón, en 2002, que destaca por su cúpula ovalada.

Del Club de Golf Haesley Nine Bridges, construido en 2010 en asociación con KACI
International, en Yeoju, Corea del Sur, lo más destacado son sus soportes de madera de
formas arbóreas en el atrio.
Entre sus obras más recientes, destaca el edificio Tamedia realizado para esta empresa de
medios de comunicación suiza en 2013. Situado en el corazón de Zúrich, uno de los rasgos
principales del proyecto es su estructura realizada completamente en madera, que unida a su
fachada vidriada dan un aspecto único al edificio.
En España ha construido un único proyecto, un pabellón temporal con estructura de tubos de
papel en el jardín del Instituto de Empresa de Madrid, en el 2013.

También ha trabajado como diseñador, creando varias colecciones de muebles, en especial


sillas.
Obra seleccionada
Centre Pompidou-Metz, Francia, 2006-2010

En marzo de 2003, el Centro Pompidou de París y la ciudad de Metz convocaron un concurso


internacional de arquitectura para el proyecto de construcción de la primera sucursal de este
centro de arte moderno y contemporáneo, en la ciudad francesa de Metz.

Por un lado, con la construcción de esta nueva sede, el Centro Pompidou persigue el objetivo
de poder mostrar más obras al público, ya que en París sólo se exhibe un 20% de la
colección, y además ser capaz de mostrar las obras de gran formato, que no se pueden
exponer en el museo de París, debido a la baja altura del techo. Para adaptarse a este
requisito, en el centro de Metz uno de sus espacios, la galería ?Grand Nef?, dispone de 18 m
de altura.

Por otro lado, al igual que el Museo Guggenheim revitalizó Bilbao, el Centro Pompidou-Metz
también busca causar ese efecto en la ciudad de Metz.

El 27 de mayo de 2003, se reunió un jurado internacional presidido por Jean-Marie Rausch,


alcalde de Metz y compuesto, entre otros, por Bruno Racine, director del Centro Pompidou, y
el arquitecto Richard Rogers. Seleccionaron seis proyectos de entre los ciento cincuenta y
siete presentados: el de Shigeru Ban Architects y Jean de Gastines Architectes, con la
colaboración de Philip Gumuchdjian Architects; el de Stéphane Maupin y Pascal Cribier; el de
Herzog & de Meuron; el de Foreign Office Architects (FOA); el de NOX Architekten, y el
proyecto de Dominique Perrault.

La propuesta presentada por Shigeru Ban en asociación con Gumuchdjian Architects y Jean
de Gastines fue finalmente la ganadora.

Durante las obras, entre 2004 y 2009, Shigeru Ban instaló un estudio temporal con estructura
de tubos de cartón en la terraza de la sexta planta del Centre Pompidou de París, para poder
estar cerca de su cliente.

La primera pieza del museo fue colocada el 7 de noviembre de 2006, y el edificio fue
inaugurado por el Presidente de Francia, Nicolas Sarkozy, el 11 de mayo de 2010,
abriéndose al público al día siguiente.

Vídeo sobre la construcción del Centre Pompidou de Metz.

EL EDIFICIO

El Centro Pompidou-Metz está situado en nuevo barrio, cerca de la estación de ferrocarril de


Metz, a la que se une mediante una plaza y los jardines. Se desarrolla sobre una superficie
de 10.700 metros cuadrados. De estos, 5.020 se dedican a espacios de exposición, a los que
se añaden otros espacios susceptibles de acoger obras como los jardines, el foro o las
terrazas de las galerías.

El conjunto se presenta como una gran estructura de planta hexagonal, diseñada alrededor
de una torre central que contiene las escaleras y los ascensores, y culmina a 77 metros con
la antena pararrayos. La cifra no es casual, se trata de un guiño al año de la inauguración del
Centro Pompidou de París, celebrado en 1977.

El edificio tiene dos elementos esenciales, por un lado la cubierta ondulada, que cubre el
museo y crea una plaza abierta accesible al público, y por otro las tres galerías superpuestas
que lo traviesan. A estos hay que añadirles una tercera característica, la forma en que el
espacio interior y exterior se relacionan, borrando los límites entre uno y otro, un rasgo
definitorio del modo de entender la arquitectura de Ban, siempre en relación con el contexto.
La cubierta

La complejidad de la cubierta reside en su forma, en sus grandes dimensiones y en su


técnica de fabricación. Se compone de un armazón de madera recubierto por una membrana
y adopta la forma del sombrero tradicional chino, en el que en palabras de Ban se inspira:

«En 1998 compré un sombreo chino en París. En aquella época estaba trabajando en el
pabellón de Japón en Hannover, pero visitaba París casi todos los fines de semana. Vi un
sombreo en una tienda de artesanía china en Saint-Germain-des Prés y me sorprendió su
corte tan arquitectónico. La estructura es de bambú y cuenta con una capa de lienzo a modo
de impermeabilización. Tiene otra capa de hojas secas que funciona como aislante. Es como
la arquitectura de un edificio. Desde que compré ese sombrero quise diseñar una cubierta
similar».

El armazón de la cubierta tiene una superficie de 8.000 metros cuadrados y está totalmente
realizado en madera. Las láminas, espaciadas 2,90 metros entre sí, dibujan una trama
hexagonal que pretende imitar el patrón que siguen los sombreros chinos tejidos con bambú.

Al igual que el sombrero, el conjunto de la estructura de madera está recubierto con una capa
protectora, una membrana blanca a base de fibra de vidrio translúcida y teflón. Esta
membrana asegura la impermeabilidad y permite regular la temperatura interior, protegiendo
de los rayos solares en verano y aportando calidez en invierno, dejando que la luz natural se
filtre suavemente en su interior.
Las galerías tubulares

El segundo aspecto relevante del edificio son las galerías. Bajo esta gran cubierta, tres
galerías, en forma de tubos paralelepípedos de 90 x 15 m se sobreponen y se cruzan sobre
los espacios de la galería ?Grand Nef? y el ?Forum?. Sus extremidades terminan en anchos
ventanales de cristal que sobresalen unos de la fachada y otros de la cubierta. Están
orientadas hacia diferentes puntos de la ciudad, desde donde los visitantes pueden divisar la
catedral, la estación y otros monumentos de la ciudad.

El tratamiento de la relación interior-exterior

En el Centre Pompidou-Metz, Ban desarrolla su idea de la flexibilidad de los límites. Así, los
espacios interiores han sido concebidos como una prolongación del exterior, con el que se
comunican a través de un pórtico de cristal. Por ejemplo, el interior de la galería ?Grand Nef?
(la gran nave) se puede ver desde el Jardín Norte gracias a sus grandes ventanales y, en
verano, las fachadas retráctiles del ?Forum? se abren por completo, borrando así la frontera
entre el exterior y el interior. Además, la gran cubierta se extiende por el parque, englobando
las zonas interiores y el exterior.

Los espacios interiores

El visitante accede al centro desde el ?Forum? o el vestíbulo de entrada, que da paso a la


zona de información, la taquilla y la tienda, así como al guardarropa y los aseos.

Desde aquí se accede a la ?Grand Nef?, el primer espacio de exposiciones, dedicado


especialmente a las obras de grandes dimensiones. Con una superficie de 1.200 metros
cuadrados, es un espacio flexible, que ofrece una gran libertad a la hora de planificar las
exposiciones. La altura bajo techo se eleva progresivamente de 5,70 a 18 metros. La zona
está presidida por una torre hexagonal, donde se ubican los ascensores y las escaleras.
En la planta inferior se encuentra también el cuerpo circular que alberga el ?Estudio de
creación?, un espacio polivalente (196 plazas) que sirve tanto para la realización de
espectáculos como de exposiciones, y la cafetería, de 70 metros cuadrados, con una terraza
que se abre al jardín. A través de la cafetería se accede al restaurante, situado en la planta
superior, con capacidad para una centena de comensales y una gran terraza orientada al sur,
desde donde se domina el jardín.

En la parte trasera del edificio se sitúa el Auditorio Wendel (con aforo para 144 personas) y
los espacios administrativos y técnicos del museo. En las plantas superiores, sobre el
?Forum?, se encuentran las tres galerías de exposición. De 80 metros de longitud cada una,
están constituidas por tubos paralelepipédicos de hormigón, sin pilares interiores. Estas
galerías, que se sobreponen en tres pisos y se cruzan, constituyen espacios abiertos, que
conceden gran libertad a la hora de planificar el montaje de exposiciones.

Las galerías cuentan en sus dos extremos con grandes ventanales, que ofrecen a los
visitantes amplias panorámicas de la ciudad, con vistas de la Catedral de Metz, de la estación
o del parque que rodea el río Seille.

En el interior dominan los tonos claros, con la cubierta de madera rubia, paredes y
estructuras pintadas en blanco y suelos en hormigón pulido gris perla. Mediante la apertura
de paneles de cristal alrededor del perímetro del edificio, se crea una transición continua
entre la zona interior y la gran plaza exterior.

Plaza y jardines

El Centro Pompidou-Metz está rodeado por una plaza y dos jardines, uno al norte y otro al
sur. La plaza, ligeramente inclinada, establece un enlace directo para los peatones entre el
Centro Pompidou-Metz y la estación. Tiene las mismas dimensiones que la plaza del Centre
Pompidou de París. Fue diseñada por la Agencia Nicolás Michelin Asociados y Paso Doble
paisajistas que también crearon el jardín norte del Centro Pompidou-Metz, aunque Ban
hubiera querido trabajar con Michel Desvigne, con quien contaba en principio en su equipo.

El jardín norte tiene una extensión de dos hectáreas y sirve como una zona de transición
entre el casco antiguo de la ciudad y la nueva zona donde se ubica el centro. Su diseño
dibuja un campo de pliegues ondulados plantado de prunus, atravesado por numerosas
pasarelas para los peatones.
Recursos

Bibliografía
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*Shigeru Ban recibe el Premio Pritzker de 2014.

Vídeos

AD Entrevistas: Shigeru Ban


Entrevista a Shigeru Ban.

BEAUBOURG METZ MUSIC (3 years ' 3


minutes)
Vídeo sobre la construcción del Centre Pompidou de Metz.

IE Paper Pavilion by Shigeru Ban Architects


Vídeo sobre la construcción del pabellón de papel del IE en Madrid. En inglés.

SHIGERU BAN Fundación Caja de


Arquitectos
Tráiler del documental sobre la arquitectura humanitaria de Shigeru Ban, editado por la
Fundación Caja de Arquitectos. Director del documental: Michel Quinejure. Título original:
Shigeru Ban. Architecte de l'urgence (Francia, 2000-52'). En inglés con subtítulos en español.

Shigeru Ban Paper Bridge Construction


Vídeo sobre la construcción de un puente de papel.

Shigeru Ban Premio Pritzker de


Arquitectura 2014
Vídeo de Rtve sobre la concesión a Shigeru Ban del Pritzker 2014. En español.
Shigeru Ban TED Talk: Emergency Shelters
Conferencia de Shigeru Ban sobre su arquitectura de emergencia. En inglés, con subtítulos
en español.

URL de Origen: http://catalogo.biblioteca.artium.local/dossieres/exposiciones/premios-pritzker-viaje-por-


la-arquitectura-contemporanea/shigeru-ban